1

APLICAO DE PRINCPIOS DA MSICA ESPECTRAL NO PROCESSO

COMPOSICIONAL DA PEA GNESIS I, PARA VIOLA DE ARAME E FLAUTA


ALVES, Jorge Jos Ferreira de Lima


ALVES, Jos Orlando
**




RESUMO: Este artigo aborda o processo composicional da pea Gnesis I, para viola de arame e flauta, a partir
da aplicao de princpios da msica espectral. Essa aplicao baseou-se no espectro da srie harmnica
temperada, derivado da sonoridade da viola, cujas alturas estivessem no mbito da tessitura de cada instrumento.

PALAVRAS-CHAVE; Processo composicional; msica espectral; viola de arame.

ABSTRACT: This text deals with the compositional process of Gnesis I, a piece for viola de arame and flute,
from the application of spectral music techniques. This application was based upon the spectrum of the tempered
harmonic series, as derived from the sound of the viola, whose pitches were within the range of each instrument.

KEYWORDS; Compositional process; spectral music; viola de arame.


INTRODUO


A sonoridade caracterstica da viola de arame
1
muito marcante em funo de sua
ressonncia, devido principalmente ao dobramento em oitavas de trs das suas cinco cordas.
O dobramento refora a sonoridade do primeiro harmnico da corda solta e colabora para a
obteno de diversos efeitos tmbricos. Esse foi o motivo gerador da idia de utilizar essa
ressonncia como base de um processo composicional a partir dos princpios da msica
espectral. Assim, como ponto de partida, estabeleceu-se uma srie de etapas pr-
composicionais, que sero discutidas no decorrer deste trabalho, no intuito de buscar
fundamentao e conhecimento sobre a aplicao e adequao de alguns dos princpios da
msica espectral ao potencial sonoro da viola de arame. O resultado inicial foi a
documentao do processo pr-composicional e a prpria realizao musical desse processo
com a composio da pea Gnesis I, para viola de arame e flauta transversa, criao de Jorge
Ribbas (nome artstico de Jorge Jos Ferreira de Lima Alves). Esse processo composicional
buscou filtrar a poro diatnico-cromtica
2
das freqncias temperadas que estivessem no
mbito da tessitura da viola e da flauta, relacionadas s sries harmnicas geradas pelas
cordas soltas da viola.
Uma vez que o objetivo um trabalho composicional em torno da linguagem espectral,
abster-nos-emos de uma contextualizao esttica aprofundada, em funo do recorte
necessrio para o desenvolvimento inicial da pesquisa. A justificativa desta reside na

Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Msica (PPGM) da Universidade Federal da Paraba (UFPB);

jorgeribbas@ig.com.br
**
Professor Doutor do Departamento de Msica da Universidade Federal da Paraba (UFPB);
jorlandoalves@gmail.com
1
A denominao Viola de Arame ou Viola Caipira deve-se necessidade de diferenciao desta em relao
viola de arco. A viola foi trazida ao Brasil pelos portugueses, e executada de norte a sul do pas com formas
bastante diferenciadas e caractersticas de acordo com cada regio.
2
Diatnico-cromtica refere-se s alturas temperadas correspondentes aos tons e semitons presentes na sria
harmnica de cada corda da viola.
2

relevncia da ampliao do repertrio da viola de arame no contexto da msica
contempornea. Aps pesquisar a catalogao feita por Pagotti (2001) de obras para a viola,
verificou-se a inexistncia de composies escritas para esse instrumento a partir da
linguagem espectral. Alm da ampliao do repertrio, a experincia da utilizao dessa
linguagem promover um crescimento no que se refere ao campo de conhecimentos do
compositor.
A fundamentao terica partiu basicamente de dois autores que abordaram os
princpios da msica espectral: Murail (1993) e Fineberg (2000). Assim, os procedimentos
metodolgicos envolveram reviso bibliogrfica e anlise de obras, fornecendo subsdios para
o processo criativo e, conseqentemente, para a pertinncia das diretrizes composicionais
empregadas.
Dessa forma, partir do prprio som como modelo e princpio para a organizao das
alturas um dos fundamentos bsicos da msica espectral
3
. Os compositores espectrais
partiram do som de instrumentos como sinos, piano e clarinete, com os quais realizavam
decomposies e ressntese de ondas senoidais correspondentes aos componentes parciais; a
partir da, os sons dos instrumentos comearam a ser submetidos a transformaes nos valores
de suas freqncias, produzindo novos sons e gerando distores no espectro e chegando, at,
a gerar espectros inarmnicos, ou seja, sons prximos do rudo. Como explica Murail:
[...] o que h de realmente importante nela [msica espectral] est em seu prprio
fundamento; partir do som, observ-lo, criar modelos, aplic-los escrita musical,
transcendendo o modelo fsico. [...] O advento das msicas concreta e eletrnica, a fuso de
ambas na msica eletroacstica, os instrumentos eltricos e eletrnicos, a msica pop, os
progressos nas reas da acstica, fsica e da psicoacstica inspiraram, conduziram e
alimentaram esse ideal. (MURAIL, 1993, p. 55-56)
O processo composicional teve como principal parmetro, para a organizao das
alturas, os vinte primeiros harmnicos gerados por cada uma das cordas soltas da viola. A
flauta foi escolhida com o propsito de trabalhar a regio mais aguda do espectro,
contrastando e somando timbricamente com a viola, alm de atuar como elemento pontuador
do discurso musical.
Devido ao fato de alguns harmnicos serem "desafinados", promoveu-se uma
aproximao para a nota referente escala temperada. Essa aproximao se d devido
distoro das oitavas nas regies agudas que so percebidas pelo ouvido humano, conforme
descreve Fineberg (2000, p. 82, traduo nossa):
Contrariamente estrutura linear de notas e intervalos, onde as distncias so constantes em
todos os registros (o semitom entre o D central e o R bemol considerado idntico ao
semitom entre o D e o R bemol trs oitavas acima), a distncia entre as freqncias
dentro da escala temperada e o potencial para discernimento das alturas pelo aparato
perceptivo humano no linear nem constante: ela se modifica de uma maneira que
completamente dependente de um registro.
Assim, as notas que no correspondem a essas alturas afinadas sero objetos de
estudo para as prximas composies, levando-se em conta sua aproximao para os quartos
de tom
4
. A pea tem aproximadamente trs minutos e foi estreada no dia 13 de junho de 2007
no Auditrio Gerardo Parente, do Departamento de Msica da UFPB, interpretada por
Anderson Breno (flauta) e pelo prprio compositor (viola de arame).

3
Segundo Fineberg (2000, p. 81, traduo nossa), uma das mudanas mais bsicas introduzidas pelos
compositores espectrais foi a gerao de estruturas musicais tmbrico-harmnicas baseadas em estruturas
freqenciais.
4
A descrio detalhada da pesquisa em andamento na Ps-Graduao do Departamento de Msica da UFPB est
em ALVES (2006).
3

Entre as principais etapas pr-composicionais que caracterizam o planejamento
composicional
5
da pea Gnesis I, destacam-se:
1) Estudo e escolha de uma afinao;
2) Gravao da afinao escolhida em trs regies do instrumento: a) prximo ao brao
da viola, b) sobre a boca do instrumento, c) junto ao cavalete;
3) Gravao em trs dinmicas diferentes (p, mf e ff) e correspondentes anlises
espectrais;
4) Extrao da srie harmnica de cada altura e verificao de recorrncias de
harmnicos parciais;
5) Planejamentos temporal e formal.
Sero detalhadas a seguir algumas dessas etapas e, por fim, sero apresentados
exemplos da realizao musical a partir desta pesquisa.
ETAPAS PR-COMPOSICIONAIS
Dando incio ao planejamento, buscou-se uma anlise mais detalhada sobre as afinaes
da viola e os intervalos constituintes. A viola um instrumento que possui mais de trinta
formas diferentes de ser afinada
6
. No entanto, o objetivo no foi o de compor uma msica
com referncia nas tradies orais, baseadas em afinaes convencionais. Para evitar essas
referncias tonais e modais, tpicas da sua utilizao na msica popular, foram desenvolvidas
algumas opes de afinao que fugissem ao mximo daquelas ditas tradicionais. O critrio
de seleo dessas opes de afinao ocorreu em funo da anlise espectral do som
resultante da ressonncia das cordas soltas. A figura 1 demonstra a afinao escolhida.

Figura 1 Afinao para as cordas soltas da viola.
De acordo com o espectrograma
7
, verificou-se que as fundamentais dessa afinao
possibilitavam alcanar um grande nmero de parciais, principalmente na intensidade f.
Assim, a figura 2 apresenta o espectrograma gerado pelas ressonncias das cordas soltas da
viola com a afinao escolhida e nas seguintes regies de execuo: Regio 1 (prximo
escala); Regio 2 (final da boca do instrumento) e Regio 3 (junto do cavalete).

5
Pode-se definir, de forma bastante ampla, planejamento composicional como toda e qualquer estratgia de
organizao do material sonoro anterior ao incio da composio propriamente dita, que contribui para uma
realizao plena, dando subsdios para implementar e incrementar a utilizao de processos criativos em msica.
Assim, o planejamento uma ferramenta que auxilia e alimenta o fluxo criativo e atende demanda de
compositores que valorizam etapas organizacionais que antecedem a composio propriamente dita (ALVES,
2005, p. 21).
6
As afinaes recebem nomes referentes tradio e tambm oriundos de supersties e crendices associadas ao
ato de tocar bem o instrumento. Algumas afinaes so mais corriqueiramente utilizadas como: Cebolo em R
(L, R, F#, L, R), Cebolo em Mi (Si, Mi, Sol#, Si, Mi), Natural ou Paraguau (L, R, Sol, Si, Mi), Rio
Abaixo (Sol, R, Sol, Si, R), Rio Acima (D, Mi, Sol, D, Mi), Criminosa (Sol, R, F#, L, R).
7
Para a obteno do referido espectrograma, foi utilizado o programa Sound Forge 6.0 com as seguintes
especificaes: FFT Size 1024; FFT Overlap 75%; janelamento: Blackman-Harris; faixa de varredura: 20
20.000Hz.
4


Figura 2 Regies da viola e respectivos espectrogramas.
Aps a escolha da afinao, optou-se pela descrio dos harmnicos correspondentes
ressonncia de cada corda solta, como base para a organizao das alturas na composio da
pea Gnesis I. A figura 3 demonstra a descrio desses harmnicos, assinalando as regies
que sero excludas, em funo da extenso da flauta transversa e da prpria viola de arame.
5



Figura 3 Harmnicos de cada corda e sua poro executvel na flauta e na viola.
6

No tpico seguinte sero exemplificados trechos da pea em questo, apontando para as
solues musicais encontradas a partir das etapas pr-composicionais.
A REALIZAO MUSICAL
A estratgia composicional de conduzir o discurso musical foi de constituir um
continuum sonoro desenvolvido principalmente na parte da viola. A construo desse
continuum foi pensada de modo a no estabelecer referncias mtricas regulares, que fossem
categorizadas em compassos reconhecveis. Assim, foram criadas cinco unidades rtmicas
constitudas por semicolcheias, descritas na figura 4.

Figura 4 - Unidades rtmicas em semicolcheias.
Cada uma das unidades rtmicas iniciada com um ataque das cordas soltas da viola no
sentido de criar uma atmosfera ressonante que constitua um pedal para o continuum. Dessa
forma, as notas executadas pela flauta e pela viola representam uma projeo dos harmnicos
presentes nas cordas atacadas.
O continuum desenvolvido inicialmente na parte da viola solo com o propsito de
criar uma expectativa sobre o que ocorrer a seguir. A figura 5 mostra a referncia das notas
utilizadas para a construo desse continuum, que so provenientes das sries harmnicas das
cordas soltas e que esto dentro da tessitura da viola. No sentido de identificar o harmnico e
a corda de onde provm, para efeito de anlise, adota-se aqui a seguinte nomenclatura: (1-5)
(1-
20)
, em que os nmeros da base 1-5 se referem s cinco cordas da viola: 1 primeira
corda, afinada em R; 2 segunda corda, afinada em Do#; 3 terceira corda, afinada em
Sol; 4 quarta corda, afinada em R #; e 5 quinta corda, afinada em L. Os nmeros
inteiros do expoente 1-20 referem-se aos harmnicos especficos utilizados no mbito dos
vinte primeiros. Assim, por exemplo, 5
(12)
identifica o dcimo segundo parcial presente na
srie harmnica produzida pela quinta corda solta.
7


Figura 5 Notas do continuum identificadas em funo da utilizao dos harmnicos.
Do ponto de vista morfolgico, a pea constituda de trs partes: a primeira uma
introduo dos elementos; a segunda corresponde utilizao de recursos tmbricos de cada
instrumento; e a terceira a reexposio dos elementos da primeira parte com modificaes,
principalmente na parte da flauta.
Aps o solo inicial, a parte da flauta adicionada ao continnum com um trecho
meldico contrastante, explorando a regio mais aguda do espectro harmnico da viola, no
sentido de confirmar esses harmnicos superiores.
Depois do trmino da Introduo, ocorre uma transio para a seo intermediria, onde
o continuum se torna menos denso pela ausncia dos ataques das cordas soltas. Alm disso,
uma interrupo nesse continuum foi planejada no intuito de inserir contraste ao discurso.
Essa seo intermediria contrastante explora os diversos recursos tmbricos de cada
instrumento, como as batidas na caixa de ressonncia e os harmnicos naturais na viola, alm
dos multifnicos na parte da flauta, como est exemplificado na figura 6.
8


Figura 6 Elementos tmbricos da viola e da flauta.
Ainda na seo intermediria, ocorre uma explorao mais intensa das cordas soltas da
viola pela utilizao de um ostinato produzido por um rasqueado, cuja intensidade varivel e
pontuada pelas articulaes da flauta, executando multifnicos.
A seo final tem incio a partir da retomada do continuum, com a parte da flauta
variada. Antes do final uma nova interrupo acontece com um breve retorno dos elementos
da seo intermediria, onde alguns recursos tmbricos so ligeiramente reapresentados.
A pea termina com uma Coda, onde o contnuo reapresentado pela ltima vez
seguido pelo rasqueado, acompanhado pela flauta tocando em frulatto uma nota na regio
aguda (correspondendo ao harmnico encontrado em 5
(14)
, 4
(10)
e 3
(8)
). Ambos so executados
em dinmica progressiva, do mp ao ff, finalizando com um corte sbito. Essa terminao
exemplificada na figura 7.
9


Figura 7 Trecho da Coda.
CONCLUSO
A presente pesquisa contribuiu para ampliar o repertrio da viola de arame, atravs da
utilizao de princpios da Msica Espectral, linguagem composicional desenvolvida no final
do sculo XX. Assim, buscou-se realizar musicalmente uma pea que priorizasse
exclusivamente a srie harmnica no que se refere s alturas temperadas, contrastando com a
utilizao de recursos tmbricos prprios de cada instrumento.
A aplicao mostrou-se efetiva por ter gerado interesse musical no contraste
possibilitado pela combinao das alturas referentes ao espectro sonoro e aos recursos
tcnicos empregados. Alm disso, a aplicao dos princpios da msica espectral no impediu
a escrita idiomtica para a viola, uma vez que todos os recursos utilizados para estruturar a
pea (a afinao peculiar, os recursos tmbricos e as tcnicas expandidas) se adequaram
prontamente execuo.
Como desdobramento futuro da pesquisa, os Autores pretendem utilizar a escala de
microtons, e tambm alguns procedimentos de modificao do espectro harmnico como
modulao em anel, amplitude e freqncia moduladas , promovendo tambm uma reviso
terica em busca de uma maior reflexo a partir dos fundamentos que inspiraram os primeiros
compositores da linguagem espectral.
10

REFERNCIAS


ALVES, J. J. F. L. Conexes aural-estruturais entre o universo sonoro da viola de arame e a
msica espectral. 2006. Projeto de pesquisa (Mestrado) - Universidade Federal da Paraba,
Joo Pessoa.

ALVES, J. O. Invarincias e Disposies Texturais: do planejamento composicional
reflexo sobre o processo criativo. 2005. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de
Campinas, Campinas.

FINEBERG, J. Spectral Music: History and Techniques. Contemporary Music Review, v. 19,
p. 81-113, 2000.

MURAIL, T. A Revoluo dos Sons Complexos. Cadernos de Estudo: Anlise Musical, n. 5,
1992.

PAGOTTI, G. G. Catalogao bibliogrfica das obras para violo, viola caipira, cavaquinho, e
guitarra eltrica, de compositores brasileiros de msica erudita do sculo XX. In:
SEMINRIO NACIONAL DE PESQUISA EM PERFORMANCE MUSICAL, 2., 2001,
Uberlndia. Anais... Uberlndia, 2001. p. 42-53.