LO QUE TOMA LA PINTURA ESPAOLA DEL SIGLO DE

ORO
Los ojos de Hipatia sep 6th, 2012 0 Comentarios
Lo que vamos a intentar mediante estas pocas palabras es distinguir dentro de los temas
fgurativos de la pintura espaola del iglo de !ro, los elementos tomados de otros campos
de la actividad cultural " los elementos originales# $ara comprender que en los lien%os del
siglo &'((, bajo la apariencia de una realidad cotidiana, se oculta todo un juego de re)erencias
" alusiones#
Los l*mites del iglo de !ro en pintura no coinciden con los de las letras espaolas,
mientras que en el iglo de !ro literario se pueden di)erenciar cuatro generaciones, que van
desde buena parte del siglo &'(, a casi la totalidad del &'((# +n pintura se pueden distinguir
tres generaciones " se corresponden con el siglo &'((# Los monarcas que reinaron durante
este periodo )ueron ,elipe (((, ,elipe (' " Carlos ((#
La primera generaci-n de pintores, tiene tres )ocos principales de actividad art*stica, que
son evilla, .oledo " 'alencia# +n el ur, /uan de las 0oelas o de 0uelas, ,rancisco $acheco,
,rancisco de Herrera el 'iejo# +n el Centro, siguiendo las huellas de 1avarrete el 2udo " del
3reco, el disc*pulo de este, Luis .rist4n, /uan 5autista 2aino, 4nche%6Cot4n, !rrente,
Carducho " en Levante 0ibalta# +n el +scorial " 2adrid contin7a la escuela ofcial del retrato,
con los sucesores de 2oro " de su disc*pulo 4nche%6Coello, $antoja de la Cru%, 0odrigo de
'illandrando " 5artolom8 3on%4le%# Los g8neros a los que se dedican estos pintores, casi
e9clusivamente son el cuadro religioso " la naturale%a muerta, en sus dos ramas de bodeg-n
o )rutero " :orero#
La segunda generaci-n representa el apogeo de la pintura espaola# 1o se limitan a
desarrollar los descubrimientos de los anteriores, van m4s all4# +n 'alencia hallamos los
nombres de /usepe de 0ibera, /uan 0ibalta, /er-nimo6/acinto de +spinosa, creadores de una
escuela madrilea con ,ra" /uan 0i%i, el paisajista Collantes " los pintores de naturale%as
muertas 'anderhamen " $ereda, que lleva ese g8nero hacia la 'anitas# +l repertorio de esta
generaci-n es el del cuadro de historia sacra o pro)ana, el retrato, el bodeg-n " algunas
tentativas mitol-gicas e9cepcionales#
Con la tercera generaci-n, la di)usi-n de los modelos :amencos de 0ubens " su escuela "
la afci-n a los espect4culos llevan la pintura hacia la e9teriori%aci-n de sentimientos " a
e)usiones del pincel " del color, que se alejan del sosiego imperturbable de 'el4%que% o Cano#
2urillo " 'ald8s Leal, hacen pasar de moda el estilo de ;urbar4n, decae la pintura andalu%a,
'alencia sobrevive a duras penas con los 2arch# 2adrid se convierte en el centro art*stico,
con 2ateo Cere%o, <ntol*ne%, Claudio Coello# Lien%os de altar, retratos " cuadros de colecci-n
completan la actividad de los pintores#
1avarrete el 2udo introduce algunas novedades, como son una concepci-n naturalista del
tema, derivada de .i%iano, las escenas evang8licas o ap-cri)as est4n pintadas, no siguiendo
ritmos m4s o menos abstractos, sino tratando de imaginar c-mo pudieron suceder# La ma"or
novedad de 1avarrete, es una generosa libertad en el manejo del pincel, en la aplicaci-n de
la materia pict-rica, " que tambi8n ejecuta ciertos ensa"os tenebristas#
.anto 1avarrete como el 3reco que llega a +spaa hacia 1=>=, in:uencian con su )orma
de pintar, a los pintores del siglo &'((# i bien es cierto que el 3reco tuvo pocos alumnos "
seguidores "a que su manera de pintar )ue caprichosa " e9travagante# ,ue .rist4n el mejor
alumno del 3reco el que hi%o de transici-n entre ambos siglos, combinando temas del 3reco,
del 2udo " del valenciano 0ibalta#
eg7n 34llego $acheco, )ue un pintor mediocre, dibujante de primer orden, ilustre
pro)esor, censor del anto !fcio " que contribu"- a la fjaci-n de ideas " temas fgurativos
en el arte del iglo de !ro# Hasta la moda tard*a de los )rescos, que no aparece hasta la
tercera generaci-n de los pintores del iglo de !ro, est4n en +spaa mu" en boga las series
de lien%os, sacros o hist-ricos, derivadas de las tapicer*as de los siglos &' " &'(# Cuadros
independientes, pero unidos entre s* por la intenci-n de la persona o comunidad que hace el
encargo, estas colecciones plantean al pintor interesantes problemas en relaci-n con el
espacio " el tiempo# <l cambio del gusto su)rido por $acheco pudo contribuir su amigo $ablo
de C8spedes, ambos son dos artistas eruditos, que no pintan demasiado bien, pero que no
ignoran nada sobre el c-mo " el porqu8 de su pintura#
La revoluci-n del gusto que 1avarrete el 2udo inicia en los altares de +l +scorial, va a
reali%arla 0oelas por las iglesias " conventos sevillanos, adonde lleva la in:uencia de los
venecianos, combinada con los parmesanos " los boloeses# < di)erencia de $acheco 0oelas
no es un te-rico, sino un pintor de verdad#
.ambi8n ha" que recordar al que por mucho tiempo ha sido el padre de la pintura
espaola, ,rancisco de Herrera el 'iejo# +s improbable que este pintor ha"a encontrado por s*
mismo un estilo moderno# +s hacia 1610 cuando en evilla empie%a a imponerse el nuevo
naturalismo, con la llegada a +spaa de las copias de Caravaggio#
+l nuevo modo de concebir la pintura se conoce, en 'alencia en la primera d8cada del
siglo &'((, antes que en evilla, esto se debe a las relaciones directas mar*timas que
manten*an 'alencia " 14poles# 0ibalta in:u"e en 0ibera, " a trav8s de este, en toda la
pintura espaola " buena parte de la italiana# +l iglo de !ro comien%a hacia 1600, cuando
tanto en .oledo como en 'alencia se est4 pintando de otra manera que la de los romanistas
*talo6:amencos, cuando en evilla se plantean "a los problemas de fguraci-n, de lu% " de
t8cnica de una nueva pintura#
$ara los que est8n interesados en el tema lo pueden ampliar a trav8s del libro de /uli4n
34llego errano, Visin y Smbolos de la Pintura Espaola del Siglo de Oro, es un pro)undo
estudio sobre este tema#