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TEMÁTICA DE LAS ROMANAS: CLASIFICACIÓN

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TYPOGRAPHIA1

Los tipos romanos combinan las características de las capitales DE TRANSICIÓN


cuadradas romanas, empleada en la escritura lapidaria con signos Poseen caracteres que muestran la transición entre los romanos
de caja baja basados en las minúsculas de los libros manuscritos antiguos o Garaldas y los romanos modernos o didone, que
humanistas. Para conseguir la armonía, la caja baja también adopta aparecieron por primera vez hacia el final del siglo XVIII.
atributos de las capitales lapidarias, sobre todo en los rasgos Los tipos de transición presentan el asta más pronunciada que los
terminales inclinados. Garaldes, que generalmente es vertical o con sólo una ligera
inclinación. También tienen una modulación algo más acusada.
SOBRE SU EJE CONSTRUCTIVO Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo
La diferencia principal entre los diversos estilos romanos reside en anterior, u horizontales con tendencia a la rectitud y tiesura de los
el ángulo que forma el eje de construcción del signo con la didone. Las astas redondas tienen el eje vertical o casi vertical.
vertical, elemento que conforma la estructura subyacente de la Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville y del fundidor
letra. Por ejemplo, los tipos romanos humanístico y aldino francés Pierre-Simón Fournier, son los escenciales en este grupo.
muestran una inclinación del eje de la letra derivada del modelo Remakes: Caledonia (1938), Perpetua.
caligráfico humanístico, mientras que en tipos romanos modernos
el eje constructivo es marcadamente vertical.

HUMANISTA
La escritura caligráfica humanista era redondeada y ancha, y se
Baskerville BE, 40 pts.
producía con plumas de punta ancha que permitían hacer ciertas
inflexiones. En los tipos romanos humanistas, el ángulo del eje con DIDOT
la horizontal imita el énfasis diagonal que se le daría a la letra, o Existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y finos; los
sea, respeta su trazo variable. Los rasgos que distinguen los tipos remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin
humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra acartelar con remates filiformes; el énfasis o inclinación del eje de
inclinada de la letra e, la acentuada inclinación hacia la izquierda los signos es totalmente vertical. En ocasiones tienen una ligera
del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los concavidad y un minúsculo apófige, pero esto sólo con el
rasgos gruesos y finos. Las mayúsculas tienen la misma altura que propósito de restar fragilidad a los tipos. Estas características
las astas ascendentes. quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni, de Parma,
Remakes: Cloister Old Style (1897), Golden, Kernnerley (1911), quien tomó los tipos franceses de Fournier y de Didot, y los refinó
Centaur. hasta darles las características expresadas anteriormente.
Remakes: Bauer Bodoni, Torino, Didi (todas del siglo XX).

Centaur, 40 pts.

Bauer Bodoni, 40 pts.


GARALDAS
El estilo se caracteriza por tener serif cóncavo, triangulares y un
poco más extendidos. Tienen una barra horizontal en la e, pero en
otros aspectos comparten características con los del grupo
humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a
pluma, como el trazo oblicuo en los remates de los rasgos
ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia
atrás (aunque no de forma tan pronunciada como en los
humanistas). La modulación de sus rasgos está más acentuada. Las
mayúsculas son ligeramente más bajas que las astas ascendentes.
Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor
veneciano Aldo Manuzio y del estampador Francesco Griffo,
utilizados en libros a partir de la década de 1490.
Remakes: Times New Roman (1932) –aunque posee ascendentes
y descendentes más cortos, incorpora el concepto de inclinación y
modulación contrastada de la tradición Platin/Caslon–, Palatino
(1950), Sabon.

Palatino, 40 pts.

BIBLIOGRAFÍA GLOSARIO
BLACKWELL, LEWIS. La Tipografía del siglo XX, Ed. G. Gili 1992. Remates: Trazos iniciales o finales en los signos de determinados tipos.//
Ivana Heise

BAINES, PHIL, HASLAM, ANDREW. Tipografía. Función, forma y diseño. Ediciones G. Revival: Adaptación (a menudo regularizada) a las nuevas tecnologías o métodos de
Gilli, 2002. fabricación de un diseño existente.// Serif: denominación anglosajona de los remates o
trazos terminales de los caracteres.//