Composición: el Encuadre

Es evidente que el efecto que pretendemos obtener al sacar una fotografía dista mucho de lo que
nuestros ojos ven en ese momento.
No olvidemos que el alcance de éstos no se puede comparar con el de un objetivo normal y,
además... ¡podemos pasearlos a nuestro antojo por todo su campo de visin!. En definitiva, la
cámara sólo ve una parte de todo lo que tenemos delante, por lo que debemos acertar a la
hora de escoger qué incluimos en la foto y qué despreciamos.
"ensaremos en la foto como si de un cuadro se tratase, imaginando que el marco nos la delimita.
Esto es lo que se denomina encuadre, y junto con otros factores es responsable de la composicin de
la fotografía.
EL ENCUADRE
"or lo general, un motivo situado en el centro de la foto consigue un resultado aceptable. "ero, antes
de disparar es conveniente considerar todas las opciones que están a nuestro alcance, debiendo
preguntarnos cuál es el protagonista de la foto, así como qué pretendemos transmitir con ella. No
cabe duda de que centrar el motivo es muy adecuado para casos en que predomina la simetría #por
ej. edificios$, pero a cambio, descentrarlo puede resultar interesante si nos interesa desviar la
atencin hacia el resto de la foto, resaltar otros elementos de la imagen o crear un efecto visual.

%ambién suele ser positivo descentrar el motivo cuando éste se encuentra en movimiento, ya que
podemos obtener una sensacin más dinámica. "or ejemplo, un saltador de longitud podría
aparentar &escapársenos& de la foto si lo colocamos más cerca de un e'tremo.
(na forma clásica de componer una foto consiste en aplicar la regla de los tercios. )e trata de
imaginar la composicin dividida en tercios verticales y hacer coincidir el motivo principal sobre una
de las dos líneas divisorias.

"uede ser de aplicacin tanto para formatos hori*ontales como verticales, y consigue dotar a la
fotografía de un cierto dinamismo, pues obliga a recorrerla con la mirada sin detenerse
e'clusivamente en el motivo principal. Este efecto no lo logramos si centramos el objeto, ya que la
vista se fija en él y no nos sugiere ir más allá.
+,n podemos afinar más en busca del equilibrio de nuestra foto si a las dos líneas verticales
imaginarias descritas en la regla de los tercios les a-adimos otras dos hori*ontales. .as cuatro líneas
se cru*an en otros tantos puntos clave #vértices de un hipotético rectángulo en el interior de la foto$
que pueden definirnos a,n mejor la ubicacin más adecuada para el objeto principal.

"odremos alcan*ar un equilibrio perfecto si compensamos la presencia del motivo principal con uno
secundario colocando a éste ,ltimo en el punto clave diametralmente opuesto al que ocupa el tema
principal. En cualquier caso, el motivo secundario no deberá nunca restar protagonismo al principal.
Es importante indicar que el descentrado del motivo puede &enga-ar& al autofocus de la cámara, por
lo que deberemos tener la precaucin de hacer un preenfoque y conservarlo mientras movemos la
cámara en busca del encuadre correcto.
Composición II: el Formato
/tro aspecto muy importante a considerar a la hora de componer la fotografía es el del formato más
adecuado para su presentacin. En muchas ocasiones el resultado final es decepcionante, y sin
embargo un movimiento tan sencillo como girar la cámara 01 grados habría conseguido un efecto
inimaginable.
EL !R"A#! "$% ADECUAD!
2e entrada, y en parte porque la propia forma de la cámara puede inducirnos a ello, tenemos cierta
tendencia a hacer las fotografías en formato hori*ontal.

Es éste el más utili*ado para los paisajes #por ello se le suele llamar &apaisado&$ y para retratos de
grupo, pero sería un error pensar que no es admisible el vertical. )iempre hay que probar los dos
puntos de vista antes de hacer la foto y, ante la duda, disparar con los dos formatos. 3ncluso la gran
ventaja que supone la pantalla de las cámaras digitales puede resultar insuficiente para hacerse a la
idea.
"or su parte, el formato vertical suele resultar más adecuado para los retratos, si bien en este caso
es de suma importancia el encuadre, pudiendo obtenerse mayor fuer*a a base de llenar
prácticamente el encuadre con el rostro del retratado.

%ampoco en el caso de los retratos deberemos olvidar la posibilidad del formato
hori*ontal, aunque su uso habrá de ser estudiado de antemano. )i se va a retratar
e'clusivamente el busto de la persona, un formato hori*ontal dejará grandes espacios a
los lados difíciles de rellenar. En cambio, determinadas poses #cabe*a ladeada, por
ejemplo$ podrán invitar incluso a e'perimentar con el formato hori*ontal.
REENCUADRE & CA"'(! DE !R"A#!
No cabe duda que la fotografía digital aporta grandes ventajas para minimi*ar los errores que
puedan haberse cometido en el momento de la toma de la foto.
4En el encuadre de la foto me ha entrado un objeto no deseado5.6 No hay problema, porque puedo
dejarlo fuera de la foto a base de eliminar la *ona en que se encuentra con el programa de edicin de
mi ordenador.
47ealmente favorece el formato vertical y yo utilicé el hori*ontal5.6 "or supuesto, puedo
reconvertirlo.
)in embargo, siempre será mejor partir de fotos a las que no e'ista la necesidad de retocar, porque
en muchos casos los reencuadres conllevan el desperdicio de parte del contenido de la fotografía, por
lo que posteriormente pueden ser necesarias mayores ampliaciones que supondrán pérdida de la
nitide*.
Composición: Punto de vista y Fondo
Nos ha quedado ya clara la importancia que, antes de disparar nuestra cámara, tiene ejercitar un
poco la imaginacin. El formato y encuadre elegidos influirán notablemente hasta el punto de
convertir en atractiva una foto que, a priori, podía haber resultado anodina. "ero otros detalles
también pueden aportar variaciones importantes, y a veces son pasados por alto provocando
posteriormente efectos no deseados. Estamos hablando del punto de vista, así como del fondo que
acompa-a al motivo principal.
EL )UN#! DE *(%#A
.a posicin de la cámara puede modificar el interés de la fotografía por lo que, al igual que ocurre
con el encuadre y el formato, no deberemos precipitarnos. .o más aconsejable será probar diferentes
ángulos8 más altos, más bajos, frontales, laterales, posteriores... así como distintos planos8
cercanos, medios o lejanos.

"ara ello podremos ayudarnos no slo de elementos e'teriores, sino también de nuestro propio
equipo, jugando con las posibilidades de los objetivos de que dispongamos.
(no de los casos en los que más influye el punto de vista de cara al resultado final es en las
fotografías de personas. Nuestros ojos no siempre están a la altura adecuada y, así, será aconsejable
agacharse para fotografiar a un ni-o si éste se halla de pie, porque en caso contrario obtendremos
una perspectiva en la que acentuaremos todavía más su peque-o tama-o.

En cambio, fotografías hechas a un nivel inferior de la persona retratada conferirán a ésta un aspecto
dominador y poderoso.
!ND! DE LA !#!+RA,A
+ntes de decidirnos a reali*ar la foto es imprescindible que comprendamos que, además del motivo
principal, hay un área más o menos e'tensa alrededor de él de la que podremos sacar provecho o,
por lo menos, a la que tendremos que vigilar para evitar que altere el resultado. El fondo puede
ayudarnos, por ejemplo, a que la fotografía resulte más impactante o a que por sí sola nos cuente
una historia. 4+ que será mucho más ilustrativa de nuestras intenciones una foto en la que
retratamos a un ptico si detrás de él aparecen estantes con decenas de gafas artísticamente
dispuestas que si simplemente hay una pared5.
En otras ocasiones, sin embargo, el fondo puede jugarnos malas pasadas sin que nosotros mismos
nos demos cuenta. "odemos fotografiar a una bella muchacha junto a un rosal sin apercibirnos de
que una de las rosas aparenta salirle de un oído, o bien en lo que pretendemos que sea una
fotografía de época dejar que se nos &cuele& en el fondo un joven con peinado pun9y.
:, por ,ltimo, puede que nos resulte necesario disponer del fondo como un elemento neutro, que no
aporte nada para no restar importancia al motivo principal pero tampoco nos lo estropee. En tal
caso, habremos de elegir adecuadamente el fondo o, si no podemos prescindir de él, hacerle perder
interés intencionadamente a base de aislar el tema con un objetivo que nos lo enfoque de forma
selectiva. El uso adecuado de la profundidad de campo y de los distintos objetivos nos proporcionará
m,ltiples posibilidades en este terreno.

Composición y profundidad
.os primeros capítulos de este curso nos han dado la oportunidad de comprender que
hacer una fotografía es algo más que mostrar lo que estamos viendo, ya que su
composicin puede resultar determinante. ;emos conocido también los elementos
básicos de ésta #formato, encuadre, punto de vista, fondo$ y la importancia de su
correcta combinacin. 2e hecho, dicha combinacin efectuada de un modo adecuado
puede proporcionar a nuestra fotografía una mayor o menor sensacin de profundidad.
+ ello hay que a-adir lo que ya hemos aprendido acerca de la relacin e'istente entre
abertura del diafragma, distancia focal y profundidad de campo, con lo que vemos que
para conseguir una fotografía de calidad disponemos en nuestras manos de más armas
que las que inicialmente nos podía parecer.
Las tres -onas de una .otogra./a
En realidad, una fotografía es la representacin bidimensional de un motivo que tiene
tres dimensiones. 2e ahí que, ya que no nos es posible reproducir esa
&tridimensionalidad&, por lo menos debamos tener en cuenta #siempre que ello nos
interese$ que podemos considerar la foto como si estuviera dividida en distintas
&capas&, y que cada una de ellas puede tener interés de por sí, además de su
aportacin al resultado final. 2iremos por tanto que tenemos8
El primer t0rmino8 suele ser lo que primero miramos en la foto. )u correcto uso
puede lograr que la fotografía dé una mayor sensacin de profundidad, siempre que no
llegue a competir con las otras *onas #bien por ser demasiado importante en el
conte'to total de la foto, o bien por no tener una relacin directa con el tema
fotografiado, distrayendo en este caso la atencin$. "uede ser una buena idea incluir
en primer término algo que dé una idea clara del tama-o real del motivo fotografiado8
así, un gran edificio quedará imponentemente reflejado si en primer término aparece
un grupo de min,sculas personas.
La distancia media8 éste suele ser el empla*amiento habitual del motivo principal
de la foto. <omo sabemos, disponemos de métodos para conseguir un interés a-adido
#recordemos la regla de los tercios$ y evitar que la foto resulte anodina, obligando a la
mirada a recorrerla en busca de &algo más&. "uede resultar interesante aplicar aquí lo
que ya conocemos acerca de profundidad de campo, ya que seguro que destacamos
más el motivo principal si provocamos un cierto desenfoque en el objeto que apare*ca
en primer término, má'ime si éste tiene slo la misin de rellenar esa parte de la
fotografía creando ambiente #por ej., unas ramas de árbol en primer término de una
foto cuyo motivo principal es un pueblecito$.
El .ondo1 rara ve* el motivo principal es situado en el tercer término. <omo ya
dijimos en el tercer capítulo, el fondo puede aportar rique*a a la fotografía, aunque
también puede estropeárnosla si no reparamos en él.
Resumiendo, el hecho de que cada una de las tres *onas contenga alg,n elemento
que atraiga la atencin obliga a que la mirada se desplace de una a otra, obteniendo la
sensacin de profundidad. )i además alg,n otro elemento #como una línea, un camino,
un tendido eléctrico...$ conecta cada *ona con la posterior, esa sensacin se
incrementará notablemente. "or otro lado, nuestros conocimientos acerca de la
profundidad de campo pueden permitirnos el enfoque o desenfoque intencionado de
alguna de las *onas, haciendo que la foto resulte más o menos plana.
Regla clásica sobre la composición:
• )e tra*an imaginariamente dos líneas paralelas verticales y dos
hori*ontales que dividan a la escena en partes iguales, los lugares donde
se cortan las líneas dan lugar a cuatro puntos focales8 +, =, < y 2
• .as líneas hori*ontales, deberán representar el hori*onte. Es decir el
hori*onte no se pondrá en el centro del visor, sino en el tercio superior o
inferior.
• El centro de interés se habrá de situar siempre en +, =, < o 2
pero nunca en el centro.
)i su cámara es auto.ocus, para seguir este consejo debe emplear el
sistema de bloqueo o retencin del enfoque.
2e todos modos recuerde que las reglas se han dictado para adaptarlas a las
circunstancias.

Esta foto se puede mejorar.
El motivo está en el centro y el horizonte divide a la fotografía en dos partes iguales

Esta foto está más equilibrada.
Cumple las reglas de la composición
Recomendaciones para una buena composición
Pauta Geométrica:
!as pautas geom"tricas atraen y mantienen la atención. !a repetición de las siluetas y
vol#menes unifica la imagen. la sorpresa de las rupturas inesperadas de la pauta resulta muy
agradable a la vista.
Unidad:
Cada imagen debe ser considerada como #nica cosa en la cual los diversos elementos que
componen no pueden ser modificados sin influencia el equilibrio inicial.
Equilibrio:
En cada imagen el elemento constitutivo de líneas y formas deben balancear adecuadamente
en la composición.
Ley de tercios:
!a composición resulta más armónica cuando los centros de inter"s son colocados cerca de los
puntos de intersección de las líneas que cortan la imagen en los tercios.
Angulo de toma:
$ruebe diferentes ángulos. %na ángulo alto le dará una imagen muy distinta a un ángulo bajo& al
igual que la visión frontal produce una impresión muy distinta de la lateral o la posterior.
Control de ondo:
El fondo debe servir como marco al sujeto y no apartar la atención de "l. %tilice la profundidad
de campo. !o mejor suele ser un fondo liso que no llame la atención. $ara conseguirlo& pruebe
una abertura grande y elija cuidadosamente el ángulo de toma. Cuando quiera dar la definición
tambi"n al fondo& aseg#rese de que armoniza con el sujeto principal.
!etalles:
'uestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes& pero muchas veces& un
detalle puede ser más e(presivo que la vista general. )usque detalles que definan el tema.
"nterés del Contraste:
El contraste es el factor que hace que el sujeto principal resalte sobre el fondo. %n sujeto
iluminado por el sol& por ejemplo contrastará vivamente con el fondo de sombras. !os
contrastes cromático pueden igualmente servir para diferenciar al sujeto del fondo.
C#$P#%"C"&' ( REGLA !E L#% )ERC"#%
Cualquier fotografía necesita de un sujeto o un centro de inter"s& pues de lo
contrario& el observador recorre con su vista la foto buscando de un sitio a otro
donde quedarse. Es por eso que uno debe imaginar la fotografía antes de
imaginar el motivo por va a tomarla.
*sí que antes de tomar la foto det"ngase y responda
+,u" es lo que le ha atraído de la escena-
+.a pensado claramente en el resultado final-
+,u" es lo que quiere trasmitir con la fotografía-

Alpaca tomada con cámara #limpus "%*++,
-./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++

Cuando tenga las respuestas& puede ir pensando como realizar una composición
de impacto visual y donde colocara su objeto centro de inter"s.
+Colocar en el centro- +si o no-
/uchos fotógrafos aficionados colocan el objeto en el centro del encuadre porque
por naturaleza el ojo al momento de e(aminar la foto se fija allí& es el lugar obvio.
*demás de crear una imagen bien equilibrada y reposada.

Alpaca tomada con cámara #limpus "%*++, -./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++

Es por eso que el objeto centrado resulta llamativo cuando es algo sim"trico como
un edificio& o un automóvil. $eor se necesita mucha e(periencia para colocarlos
justo en el centro& sino se echa a perder el efecto que deseamos. 0in embargo
colocar los objetos al centro no es la #nica forma de tomar fotos. /uchas veces
quedan muy estáticas. *sí que colocar el centro de inter"s a un lado es una opción
que lleva a un disciplina creativa.

'i7a en -eria de C8upaca, 9un5n, obser:e como se 8a colocado a la ni7a a un lado/
Cámara%*++, -./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++
La Regla de los tercios
Esta regla consiste en dividir mentalmente una imagen de tercios verticales y
despu"s colocar el objeto apro(imadamente sobre una de las líneas divisorias.
Esto funciona en cualquier formato& tanto horizontal como vertical. 'o es necesario
que el sujeto este sobre una de las líneas. *sí que tendrá que usar su
imaginación.
*sí tendrá una imagen más dinámica que una que ponga el "nfasis en el centro.
Es dinámica porque hace que el ojo se mueva a lo largo de la imagen cuando se
la mira.
Esta regla muestra el objeto dentro de su entorno. %n sujeto colocado en el centro
necesita llenar el encuadre para tener alg#n impacto mientras si esta descentrado
revela su entorno. 1ncluso cuando un objeto es bastante grande sus alrededores
se ven.

*demás de las líneas verticales se puede a2adir dos líneas más de forma
horizontal para formar una cuadrícula imaginaria con nueve rectángulos o
sectores. 3onde se cruzan las líneas son los puntos clave& habrán cuatro. %bicar
el objeto con centro de inter"s dentro de estos cuatro puntos sería lo ideal.
0i desea crear equilibrio entre el objeto y un elemento de la fotografía menos
importante& el punto clave de la diagonal es el lugar más apropiado. 0in embargo&
hay que asegurarse que no domine el objeto principal.

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