Historia del cine

Los hermanos Lumire.

La historia del cine como espectculo comenz en Pars,
el 28 de diciembre de 189. !esde entonces ha
e"perimentado una serie de cambios en #arios sentidos. Por
un lado, la tecnolo$a del cinemat$ra%o ha e#olucionado
mucho, desde el primiti#o cine mudo de los hermanos
Lumire, hasta el cine di$ital del si$lo &&'. Por otro lado, ha
e#olucionado el len$ua(e cinemato$r)co, inclu*endo las
con#enciones del $+nero, creando as los $+neros
cinemato$r)cos. ,n tercer lu$ar, ha e#olucionado con la
sociedad, sur$iendo as distintos mo#imientos
cinemato$r)cos * cinemato$ra%as nacionales.
La historia del cine como espectculo comenz en Pars,
el 28 de diciembre de 189. !esde entonces ha
e"perimentado una serie de cambios en #arios sentidos. Por
un lado, la tecnolo$a del cinemat$ra%o ha e#olucionado
mucho, desde el primiti#o cine mudo de los hermanos
Lumire, hasta el cine di$ital del si$lo &&'. Por otro lado, ha
e#olucionado el len$ua(e cinemato$r)co, inclu*endo las
con#enciones del $+nero, creando as los $+neros
cinemato$r)cos. ,n tercer lu$ar, ha e#olucionado con la
sociedad, sur$iendo as distintos mo#imientos
cinemato$r)cos * cinemato$ra%as nacionales.
ndice
-ocultar.
1 /ausas t+cnicas * sociales 0ue dieron lu$ar al
nacimiento del cine
2 'nicio del cine * %undacin de la industria %lmica
o 2.1 Primeros pasos del cinemat$ra%o
2.1.1 1tros pioneros en la historia del cine
o 2.2 Holl*2ood * el 3tar 3*stem
o 2.4 /ine mudo
o 2.5 ,l cine mudo europeo
o 2. La creacin del len$ua(e cinemato$r)co
4 /orrientes cinemato$r)cas
o 4.1 ,l cine sonoro
o 4.2 Los $+neros cinemato$r)cos
o 4.4 !istribucin de las pelculas
o 4.5 /ine %uera de ,stados 6nidos
5 /risis de Holl*2ood * nue#os rumbos del cine
o 5.1 Holl*2ood entra en crisis
o 5.2 /ine de autor contra cine de productor
o 5.4 La reno#acin del cine en ,stados 6nidos
,l cine reciente
o .1 La lle$ada de los bloc7buster
o .2 /ine comercial contra cine arte
8 /ine en el si$lo &&'
o 8.1 /ine * postmodernidad
o 8.2 ,l cine e 'nternet
o 8.4 /ine di$ital
9 :+ase tambi+n
8 ;e%erencias
9 ,nlaces e"ternos
Causas tcnicas y sociales que dieron lugar al
nacimiento del cine[editar]
La aparicin de nue#as %uentes de ener$a mineral * la
aplicacin de la electricidad a usos industriales.
La erradicacin de las epidemias * el desarrollo de la
medicina.
Los nue#os medios de transporte <bu0ue a
#apor, %errocarril=, as como las inno#aciones orientadas a
la comunicacin <tel+$ra%o, cable submarino, tele$ra%a sin
hilos=, tra(eron consi$o una amplia * rpida di%usin de la
in%ormacin, lo 0ue condu(o a una $lobalizacin e%ecti#a.
La consolidacin de las ciudades> aparicin de un p?blico
de masas.
Inicio del cine y fundacin de la industria
flmica[editar]
Primeros pasos del cinematgrafo[editar]
Artculo principal: /ine mudo
La idea de capturar el mo#imiento por medios mecnicos es
mu* anti$ua, e"istieron antecedentes en la cmara oscura, o
el taumatropo. La t+cnica para captar la realidad por medios
luminosos haba sido *a desarrollada por los in#entores
del da$uerrotipo * la %oto$ra%a, a mediados del si$lo
&'&. @homas Al#a ,dison, in#entor de la lmpara
incandescente * el %on$ra%o, estu#o mu* cerca tambi+n de
in#entar el cine, al patentar el 7inetoscopio creado en su
laboratorio por Billiam !ic7son, el cual, sin embar$o, solo
permita %unciones mu* limitadas. 'nspirndose en +ste,
los hermanos Lumire, hi(os del %ot$ra%o Antoine Lumire,
crearon el cinemat$ra%o. La primera presentacin %ue el 28
de diciembre de 189, en Pars, * consisti en una serie de
im$enes documentales, de las cuales se recuerdan a0uella
en la 0ue aparecen los traba(adores de una %brica <propiedad
de los mismos Lumire=, * la de un tren <en la estacin de
Lion= 0ue pareca abalanzarse sobre los espectadores, ante lo
cual +stos reaccionaron con un instinti#o pa#or. /abe
mencionar 0ue si bien la ma$ia del cine se debe al aparato
0ue <ahora= reproduce 25 cuadros <%oto$ramas= por se$undo,
resultara in?til sin un Cde%ectoC del o(o humano>
la persistencia retinianaD +sta consiste en 0ue una ima$en
cuando es capturada por la retina, 0ueda )(a unos bre#es
instantes. Al ocurrir lo anterior, nuestro cerebro se encar$a de
lo dems> unir una ima$en con la si$uiente, hasta 0ue se
lo$ra la sensacin del mo#imiento de lo 0ue sucede en la
pantalla * 0ue parezca tan real como la #ida misma.
-cita requerida.
El viaje a la Luna, de Eeor$e F+lis.
Por un tiempo, el cine %ue considerado una atraccin menor,
incluso un n?mero de %eria, pero cuando Eeor$e F+lis us
todos sus recursos para simular e"periencias m$icas,
creando rudimentarios Gpero e)cacesG e%ectos especiales, los
no#eles realizadores captaron las $randes posibilidades 0ue el
in#ento o%reca. !e esta manera, en la primera d+cada
del si$lo && sur$ieron m?ltiples pe0ueHos estudios %lmicos,
tanto en ,stados 6nidos como en ,uropa. ,n la +poca, los
)lmes eran de pocos minutos * metra(e, trataban temas ms
o menos simples, * tanto por decorados como por #estuario,
eran de produccin relati#amente barata. Adems, la t+cnica
no haba resuelto el problema del sonido, por lo 0ue las
%unciones se acompaHaban con un piano * un relator <#er cine
mudo=. Pero en este tiempo sur$ieron la casi totalidad de los
$+neros cinemato$r)cos <ciencia )ccin, histricas o de
+poca=D el $+nero ausente %ue, por supuesto, la comedia
musical, 0ue debera esperar hasta la aparicin del cine
sonoro. @ambi+n en la +poca se produ(eron los primeros (uicios
en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de
no#elas * obras teatrales al cine, lo 0ue lle#ara con el tiempo
a la creacin de las %ran0uicias cinemato$r)cas basadas en
persona(es o sa$as.
ndice
-ocultar.
1 /ausas t+cnicas * sociales 0ue dieron lu$ar al
nacimiento del cine
2 'nicio del cine * %undacin de la industria %lmica
o 2.1 Primeros pasos del cinemat$ra%o
2.1.1 1tros pioneros en la historia del cine
o 2.2 Holl*2ood * el 3tar 3*stem
o 2.4 /ine mudo
o 2.5 ,l cine mudo europeo
o 2. La creacin del len$ua(e cinemato$r)co
Otros pioneros en la historia del cine[editar]
Adems de ,dison, los hermanos Lumire * F+lis, hubo otros
pioneros en la historia del cine como>
Charles Path> @omando como re%erencia
el cinemat$ra%o de los hermanos Lumire, como as
tambi+n el 7inetoscopio de ,dison, %abric una cmara
toma#istas con la 0ue inici sus producciones. 3us
e"perimentos consistieron en el a%n de combinar
el %on$ra%o con el cinemat$ra%o, pero los resultados
resultaban de mala calidad por lo 0ue no tu#o +"ito. Lue$o
Path+ se #a a #incular en el campo empresarial del cine,
por lo 0ue se des#incula de los aspectos artsticos *
creati#os, 0uedando encar$ado asalariados como
Ierdinand Jecca. Path+ Irres sera la primera compaHa en
inte$rar las tres $randes ramas en las 0ue se di#ide la
industria del cine> produccin, distribucin * e"hibicin.
Ferdinand Zecca> 3e desarroll dentro de la compaHa
Path+ con una acti#idad cinemato$r)ca mu* di#ersa como
actor, $uionista, director * decorador. Jecca aborda el cine
de %antasa, aun0ue introduciendo una tendencia realista.su
len$ua(e cinemato$r)co se #uel#e $il, sus planos
cinemato$r)cos *a no son planos $enerales sino 0ue
comienza a emplear planos cinemato$r)cos ms
cercanos. ,n 1914 Jecca abandona la produccin
cinemato$r)ca para incorporarse a los ser#icios
administrati#os * comerciales * diri$ir la construccin de
los estudios Path+ en Kerln * Lerse* /it*.
scuela de !righton> $rupo de %ot$ra%os 0ue
utilizaban cmaras )lmadoras para e"perimentar.
!escubren la %ra$mentacin del relato * un tiempo despu+s
descubren la %ra$mentacin de la escena cinemato$r)ca,
0ue es lo 0ue se denomina Cprincipio de monta(eC. @ambi+n
descubren la #ariedad en los puntos de #ista en una misma
accin. 3on los primeros en )lmar una persecucin en
tres tomas <ladrn de frutas=. 3us producciones se #uel#en
ms comerciales.
d"in #$ Porter> 3u preocupacin * desempeHo se
centr en contar una historia cinemato$r)ca me(or
elaborada, con ma*or cantidad de escenarios. 3u intencin
era crear un relato 0ue se entenda a s mismo, por 0ue los
)lmes hasta el momento eran acompaHadas por un
e"plicador. !escubre el monta(e paralelo, el monta(e
simultneo * hace intentos de monta(e alterno. 3e sientan
las bases del cine de accin. Porter o%rece al p?blico un
nue#o mundo de relaciones> %sicas * psicol$icas.
%on &aumont> 3e interes en los aspectos t+cnicos
mecnicos del cine. Primeramente %ue %abricante *
#endedor de aparatos cinemato$r)cos * lue$o se orient
a la produccin cinemato$r)ca. 3u secretaria Alice Eu*,
inici con esta produccin en 1898, al renunciar, Eaumont
contrata a Louis Ieuillade.
Alice Eu* <1914=
'lice &uy> /omenz como secretaria de L+on Eaumont,
lue$o de unos aHos Eu* pas a escribir $uiones * diri$ir
pelculas para la creada compaHa Eaumont. ,n 1898
presenta su primer pelcula narrati#a <MEl hada de los
coloresN=, en donde combin las im$enes en mo#imiento
con el arte teatral. Lue$o de unos aHos, en 19O8 rod MLa
vida de cristoN <utilizando elcron%ono=. Lue$o de residir en
Pue#a Lerse* constru* uno de los estudios
cinemato$r)cos me(or e0uipados de la historia. 3e la
considera como la primera narradora de cine, adems de
ser la %undadora del cine como narracin cultural. Iue la
primera en poner tintura a sus pelculas para 0ue se #ieran
en color. Iue tambi+n pionera al utilizar t+cnicas de
mscara de doble e"presin * secuencias en retroceso.
;e$res a Irancia en 1922.
%ouis Feuillade> Primeramente traba( en los estudios
de Eaumont como asistente de Alice Eu*, cuando ella se
retira se con#ierte en (e%e de produccin de la compaHa.
Ieuillade %ue reconocido por el cine de episodios * el serial
cinemato$r)co. Abord tambi+n temas in%antiles *
realistas, se e#ita la %antasa representando las cosas * las
personas como son. Ieuillade alcanza la %ama estando al
%rente de un $rupo de seriales centradas en criminales,
permitiendo un absoluta distincin entre el bien * el mal.
3u periodo de ma*or creati#idad coincidi con los aHos 0ue
dur la Primera Euerra Fundial, 0ue %ue donde el p?blico
demostraba ma*or inter+s en el $+nero.
(olly"ood y el #tar #ystem[editar]
,n ,stados 6nidos, el cine tu#o un +"ito arrollador, por una
peculiar circunstancia social> al ser un pas de inmi$rantes,
muchos de los cuales no hablaban el in$l+s, tanto el teatro
como la prensa o los libros les estaban #edados por la barrera
idiomtica, * as el cine mudo se trans%orm en una %uente
mu* importante de esparcimiento para ellos.
:iendo las perspecti#as de este ne$ocio, * basndose en su
patente sobre el 7inetoscopio, @homas Al#a ,dison intent
tomar el control de los derechos sobre la e"plotacin del
cinemat$ra%o. ,l asunto no solo lle$ a (uicio, de ,dison
contra los llamados productores independientes, sino 0ue se
libr incluso a tiro limpio. /omo consecuencia, los productores
independientes emi$raron desde Pue#a Qor7 * la costa este,
donde ,dison era %uerte, hacia el oeste, recientemente
paci)cado. ,n un pe0ueHo poblado llamado Holl*2ood,
encontraron condiciones ideales para rodar> das soleados casi
todo el aHo, multitud de paisa(es 0ue pudieran ser#ir como
locaciones, * la cercana con la %rontera de F+"ico, en caso de
0ue debieran escapar de la (usticia. As naci la llamada Feca
del /ine, * Holl*2ood se trans%orm en el ms importante
centro cinemato$r)co del mundo.
La ma*or parte de los estudios %ueron a Holl*2ood
<Io", 6ni#ersal, Paramount= controlados por <!arr*l I.
Januc7, 3amuel Kronston, 3amuel Eold2*n, etc+tera=, *
miraban al cinemat$ra%o ms como un ne$ocio 0ue como un
arte. Lucharon entre s con tesn, * a #eces, para competir
me(or, se %usionaron> as nacieron 2Oth /entur* Io" <de la
anti$ua Io"= * FetroGEold2*nGFa*er <unin de los estudios
de 3amuel Eold2*n con Louis K. Fa*er= ,stos estudios
buscaron controlar nte$ramente la produccin %lmica. As, no
solo )nanciaban las pelculas, sino 0ue controlaban a los
medios de distribucin, a tra#+s de cadenas de salas
destinadas a e"hibir nada ms 0ue sus propias pelculas.
@ambi+n contrataron a directores * actores como si %ueran
meros empleados a sueldo, ba(o contratos leoninosD %ue
incluso com?n la prctica de prestarse directores * actores
entre s, en un pasando * pasando, sin 0ue ni unos ni otros
tu#ieran nada 0ue decir al respecto, amarrados como estaban
por sus contratos. ,sto marc la aparicin del starGs*stem, el
sistema de estrellas, en el cual las estrellas del cine eran
promocionadas en serie, i$ual 0ue cual0uier otro producto
comercial. 3olo /harles /haplin, !ou$las Iairban7s * Far*
Pic7%ord se rebelaron contra esto, pudiendo hacerlo por su
$ran +"ito comercial, * la salida 0ue encontraron %ue solo
crear un nue#o estudio para ellos solos> 6nited Artists. 3e
habla as, de la produccin holl*2oodense entre las d+cadas
de 191O * 19O, como de cine de productor, donde contaba
ms el peso del productor 0ue conse$ua el )nanciamiento,
0ue el director encar$ado de plasmar una #isin artstica.
Cine mudo[editar]
Ioto$rama del )lm Intolerancia, de !a#id Bar7 EriRth.
3uele hablarse de cine mudo, de la +poca silente o muda, *
esto no es del todo e"acto aun0ue es cierto 0ue las
pro*ecciones no podan por s mismas sino mostrar im$enes
en mo#imiento sin sonido al$uno. Pero las pro*ecciones en las
salas iban acompaHadas de la m?sica tocada por un pianista o
una pe0ueHa or0uesta * adems comentada por la #oz de un
e"plicador, imprescindible )$ura 0ue haca posible 0ue
multitudes anal%abetas o inmi$rantes desconocedores del
idioma entendieran la pelcula.
l cine mudo europeo[editar]
Fientras tanto, el cine se$ua otros caminos en ,uropa. All, el
sentido del ne$ocio se bas en el monopolio del celuloide.
3ur$ieron $randes empresas cinemato$r)cas 0ue,
con Irancia a la cabeza, dominaron el mercado mundial hasta
la Eran Euerra, en 0ue su he$emona %ue reemplazada por la
de la industria estadounidense. Hasta 1915, ,uropa, con
productoras como la Eaumont, la Path+ o la 'tala )lms,
dominaron los mercados internacionales. As, el cine cmico
%ranc+s, con Andr+ !eed * Fa" Linder o el colossal italiano,
con $randes esceno$ra%as * participacin de e"tras, en
pelculas como Quo vadis? <1912= o Cabiria <1915= %ueron la
escuela donde aprendieron/harles /haplin * el cine cmico
norteamericano o !a#id B. EriRth 0ue asumi los
presupuestos del peplum en udith de !etulia o Intolerancia.
Fs tarde ,uropa su%ri una patente decadencia debido a
la Primera Euerra Fundial, 0ue marc la p+rdida de la
preponderancia internacional de su cine.
Aun as, tras la $uerra, se crearon obras maestras 0ue iban a
hacer escuela. ,l mo#imiento ms importante en estos aHos
%ue el ,"presionismo, cu*o punto de partida suele )(arse con
la pelcula El "abinete del doctor Cali"ari <1919=, * cu*a
est+tica e"traHa * alienada responda a los miedos de la
,uropa de post$uerra, se$uida despu+s por #osferatu$ el
vampiro <1922=. @ambi+n, en paralelo al mo#imiento
surrealista en pintura * literatura, sur$i un cine surrealista,
cu*o e"ponente ms c+lebre es %n perro andalu& diri$ida
por Luis KuHuel.
Por su parte el cine nrdico contaba con las )$uras de :ictor
3(SstrSm * Fauritz 3tiller en 3uecia * Iinlandia
respecti#amente.
%a creacin del lengua)e cinematogr*+co[editar]
El acora&ado 'otem(in, de 3er$+i ,isenstein.
,n esos aHos, la t+cnica de contar una historia en im$enes
su%ri una $ran e#olucin. Los primeros cineastas conceban al
cine como teatro )lmado. ,n consecuencia, los escenarios
eran simples telones pintados, * se utilizaba una cmara
esttica. A medida 0ue pas el tiempo, los directores
aprendieron t+cnicas 0ue ho* por ho* parecen bsicas, como
mo#er la cmara <por e(emplo, el tra#ellin$= o utilizarla en
n$ulo picado o contrapicado, pero 0ue en esa +poca eran
ideas re#olucionarias. @ambi+n se pas desde el teln pintado
al escenario tridimensional, por obra especialmente de
los )lmes histricos rodados en 'talia en la d+cada de los aHos
diez <Quo vadis? o Cabiria=.
!os cineastas %ueron cla#es en este proceso. ,n ,stados
6nidos, !a#id B. EriRth, con El nacimiento de una
nacin e Intolerancia, cambi el cine para siempre, hasta el
punto 0ue se a)rma 0ue con +l nace de #erdad el len$ua(e
cinemato$r)co. ,n la 6nin 3o#i+tica, otro tanto
realiza 3er$+i ,isenstein, con pelculas cla#es como El
acora&ado 'otem(in u )ctubre, entre otrasD a ,isenstein se le
debe el llamado monta(e de atracciones, 0ue busca mezclar
im$enes chocantes para pro#ocar una asociacin emocional
o intelectual en el p?blico. Eracias a ellos, * a los
e"presionistas alemanes *a mencionados, el len$ua(e %lmico
alcanza su madurez en la d+cada de 192O.
Corrientes cinematogr*+cas[editar]
,l cine, como mani%estacin artstica, cuenta con di#ersos
mo#imientos o corrientes a lo lar$o del si$lo &&. Las escuelas
est+ticas constitu*en un con(unto de mo#imientos e"presi#os
inno#adores de la historia del cine. ,n al$unos casos, supone
la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine
clsico de Holl*2ood,* en otros casos suponen un desarrollo
de los estilos predecesores. ,l cine de :an$uardia, supone una
ruptura en la narrati#a del cine con#encional. Lunto con la
literatura * el arte dominaron el primer tercio del si$lo &&. Las
corrientes #an$uardistas cuestionan los modos tradicionales
de produccin, di%usin, e"hibicin * consumo de los ob(etos
artsticosD * recurren a cuestiones relati#as a la modernidad.
,n cuanto al cine, se di%erencian tres etapas en el mo#imiento
#an$uardista. ,n primer lu$ar, se encuentra el cine
impresionista, representado por Abel Eance * ;en+ /lair. ,n
se$undo lu$ar est el cine surrealista %ranc+s * el cine
abstracto alemn. Por ?ltimo, se halla el cine independiente o
documental.
'mpresionismoG ,ste estilo #alora el naturalismo, el estilo
directo, e ir ms all de los es0uemas melodramticos. ,l
cine impresionista %ue llamado as por0ue los autores
pretendan 0ue la narracin representara la conciencia de
los prota$onistas, en otras palabras, su interior. 1tor$an
importancia a la emocin * a la narracin psicol$ica, la
e"presin de sentimientos * los estados de nimo de los
persona(es. !estacan en este mbito los si$uientes
autores> Henri /homette, Farcel LTHerbier, Eermanie
!ulac * Lean ,pstein. 6na de las pelculas ms
representati#as del mo#imiento es La *ueda <1922= de Abel
Eance.
3urrealistaG /ombina la ima$en, con la b?s0ueda de
sensaciones * la e"presin de sentimientos. Predominan
im$enes absurdas 0ue rompen con la l$ica temporal. ,l
surrealismo se presenta como un medio de liberacin del
espritu * una re#olucin 0ue ataca al orden l$ico, est+tico
* moral. As mismo, ataca los pilares de la sociedad
bur$uesa * sus #alores incuestionados. 3e trata de hacer
#aler el lado oscuro de la #ida, como el azar, lo esot+rico *
lo onrico, de %orma 0ue la realidad se de)ne por el sueHo
libre * por la ima$inacin del subconsciente. Las dos
pelculas de re%erencia del cine surrealista son %n perro
andalu& <1929= *La edad de oro <194O=, ambas diri$idas
por Luis KuHuel, en colaboracin con el pintor surrealista
cataln, 3al#ador !al.
/ine e"presionista alemnG<19O= Erupo de producciones
en contraste con el impresionismo en pintura, en el 0ue
prima la e"presin sub(eti#a sobre la representacin
ob(eti#a de la realidad. ,s el cine 0ue se realiza en
la Alemania de Beimar. 3e aprecia la e"presin de
sentimientos * la emocin por encima de la representacin
de la imparcialidadD para ello se utilizaba la de%ormacin de
las cosas, el mundo interior, la an$ustia * las alucinaciones
del artista. !estaca la pelcula El "abinete del doctor
Cali"ari <1919=.
Lunto a estos mo#imientos li$ados a las #an$uardias histricas
de principios del si$lo && e"isten otras mani%estaciones
cinemato$r)cas, entre las 0ue cabe destacar>
/ine 1(oG <AHos 2O= @eora cinemato$r)ca creada por el
documentalista so#i+tico !zi$a :erto#. Las caractersticas
principales son la ob(eti#idad, el rechazo al $uion * a la
puesta de escena, * la utilizacin de la cmara como o(o
humano.
Cin+ma 'urG <AHos 2O= /orriente %rancesa, 0ue se centra
en los elementos puros del arte cinemato$r)co, como la
%orma, el mo#imiento, el campo #isual * el ritmo.
;ealismo Po+tico Iranc+sG <AHos 4O, 5O= Fo#imiento de
cine cu*as caractersticas son producciones 0ue se
aseme(an cada #ez ms a la realidad, si bien sus temticas
son )ccionales *a no recurren a la %antasa, el $+nero ms
recurrente ser el melodrama. ,"ista la necesidad de
representar una realidad libre, manteniendo un e0uilibrio
entre la #elocidad * la belleza est+tica.
Peorrealismo italianoG <AHos 5O= Fo#imiento de cine
cu*as caractersticas %undamentales son la trama
ambientada en sectores des%a#orecidos, roda(e en
e"teriores * actores no pro%esionales. ,l ob(eti#o de este
estilo es representar la situacin moral * econmica de la
'talia de pos$uerra.
%nder"round estadounidenseG <AHos 5O= /ine artesanal,
no necesariamente narrati#o con autoconciencia artstica, *
opuesto al cine clsico de Holl*2ood.
Cin+ma verit+G <AHos O= Aparece en Irancia
paralelamente a la Pou#elle :a$ue. @iene una tendencia
documentalista * busca captar la #ida tal como es.
#ouvelle ,a"ueG <AHos O= /orriente %rancesa crtica
%rente a lo establecido, * cu*a m"ima aspiracin es la
libertad de e"presin * t+cnica.
-ree CinemaG <AHos O= Fo#imiento britnico 0ue
implanta una est+tica realista en la )ccin * en el
documental. Adems, retrata historias cotidianas * est
comprometido con la realidad social de la +poca.
#ueva )la Checoslovaca G <AHos 8O= Fo#imiento
cinemato$r)co 0ue tu#o lu$ar en /hecoslo#a0uia con
$ran e"presin artstica, en lo #isual como en lo narrati#o,
el cual %ue la edad de oro del cine del pas.
!la.ploitationG <AHos 9O= /ine estadounidense cu*o tema
prota$onista es la comunidad a%roamericana * en el 0ue es
recurrente el uso de bandas sonoras de conocidos artistas
de la +poca.
Pue#o cine alemn <#euer /eutscher -ilm=G <AHos 9O= La
industria alemana crea su propio starGs*stem, en el 0ue
utiliza lar$os tra#ellin$s 0ue %a#orece a la impro#isacin de
los actores * simpli)ca el monta(e. Adems, tiene cierto
carcter documental, al estilo naturalista %ranc+s.
#e0 Queer CinemaG <AHos 8O= /ine independiente
norteamericano caracterizado por su apro"imacin a la
cultura homose"ual.
/ine posmoderno G <aHos 8O= Kasado en el eclecticismo *
mezcla las caractersticas de di%erentes estilos *a creados.
!o$ma 9G <AHo 199= Fo#imiento %lmico cu*a meta es
producir pelculas simples, sin modi)caciones en la postG
produccin * poniendo +n%asis en el desarrollo dramtico.
/ine ne$roG 3ur$e en ,stados 6nidos como critica al
modelo clsico * a raz de la inUuencia europea. ,ste tipo
de cine nos permite hablar de la contemporaneidad social
desde distintas perspecti#as, en un sentido ms directo, de
la e"tensin de los crmenes * la corrupcin de la sociedad
* en un sentido ms amplio, de la trans%ormacin de
#alores 0ue CsacudaC a un pas 0ue haba sido sorprendido
primeramente por un creciente a#ance industrial * en
se$undo lu$ar por el desarrollo de la se$unda Euerra
Fundial. Las pelculas del $+nero son claros testimonios de
lo 0ue est #i#iendo la sociedad en a0uel momento, poseen
un %uerte contenido e"presionista en la %ormacin de sus
im$enes, reUe(ando tanto en la %oto$ra%a como en la
esceno$ra%a. Las escenas se caracterizan por pasar de una
iluminacin sombra en claroGoscuro, donde se (ue$a con el
uso de las sombras para e"altar la psicolo$a de los
persona(es.
l cine sonoro[editar]
,l cine sonoro es a0uel 0ue incorpora en las pelculas sonido
sincronizado o tecnol$icamente apare(ado con la ima$en. Por
su parte el cine mudo es a0uel 0ue no posee sonido,
consistiendo ?nicamente en im$enes. Antes de la e"istencia
del cine sonoro los cineastas * pro*ectistas se haban
preocupado de crearlo, pues el cine nace con esa #oluntad.
;aras #eces se e"hiba la pelcula en silencio. Por e(emplo, los
hermanos Lumire, en 1899, contrataron un cuarteto de
sa"o%ones para 0ue acompaHase a la pro*eccin de la pelcula
en su local de Pars. Hacia el aHo 1928, el cine mudo haba
alcanzado un $ran ni#el de desarrollo en cuanto a est+tica de
la ima$en * mo#imiento de la cmara. Haba una $ran
produccin cinemato$r)ca en Holl*2ood * el p?blico se
contentaba con las pelculas producidas. Po se e"i$a 0ue los
persona(es comenzaran a hablar, *a 0ue la m?sica aportaba
el dramatismo necesario
Los primeros e"perimentos con el sonido en el cine lle$aron
de la mano del %sico %ranc+s !+men*, 0uien en 1894 in#ent
la %oto$ra%a parlante. /harles Path+, combin %on$ra%o *
cinemat$ra%o. ,n la msma +poca, Len Eaumont desarroll
un sistema de sonorizacin de pelculas, 0ue present en
la ,"posicin 6ni#ersal de Pars de 19OO.
3e$?n la publicacin CBhere ,lse but Pittsbur$hC la primera
pelcula de cine +pica se llam V,l IotoG!rama de la /reacinW,
* aun0ue apareci 1 aHos antes 0ue se produ(eran otras
pelculas sonoras, o%reci una combinacin de pelculas
cinemato$r)cas * %oto$ra%as sincronizadas con un discurso
$rabado. 3e di#ida en cuatro partes, duraba un total de ocho
horas * la #ieron apro"imadamente ,$---$--- de personasX
,sta produccin estaba compuesta de diapositi#as
%oto$r)cas * pelcula cinemato$r)ca acompaHadas de
discos %ono$r)cos de discursos * m?sica. ,l Anuario de los
1esti"os de ehov2 de 1999 di(o> CHubo 0ue pintar a mano
todas las diapositi#as * pelculas de color. ,l IotoG!rama
duraba ocho horas, *, en cuatro partes, lle#aba a los
auditorios desde la creacin, a tra#+s de la historia humana, *
hasta la culminacin del propsito de Leho# para la @ierra * el
$+nero humano al )n del reinado milenario de LesucristoC Iue
una produccin de la Asociacin 'nternacional de ,studiantes
de la Kiblia. @odos los asientos eran $ratis * (ams se haca
una colecta. Adems, esta produccin de color * sonido
repleta de hechos bblicos, cient)cos e histricos entr en la
escena aHos antes 0ue las pelculas cinemato$r)cas
comerciales de color * de lar$o metra(e acompaHadas de
dilo$o $rabado * m?sica %ueran #istas por los auditorios en
$eneral.
,n 1918, se patent el sistema sonoro @ri,r$on, 0ue permita
la $rabacin directa en el celuloide. Pero el in#ento de)niti#o
sur$i en 1924, el Phono)lm, creado por el in$eniero Lee de
Iorest, 0uien resol#i los problemas de sincronizacin *
ampli)cacin de sonido, *a 0ue lo $rababa encima de la
misma pelculaD as, rod 18 cortos para promocionar la
t+cnica, entre ellos uno de 11 minutos de /oncha Pi0uer, 0ue
se considera la primera pelcula sonora en espaHol. Po
obstante, por %alta de )nanciacin el in#ento se poster$
hasta 192, aHo en 0ue la compaHa Bestern ,lectric apost
por +l.
,n 1929, los estudios Barner Kros se encontraban en una
situacin )nanciera delicada * apostaron por inte$rar el nue#o
sistema de sonido :itaphone, sistema en el cual la banda
sonora estaba presente en discos sincronizados con la
pro*eccin. 3e incorpor por primera #ez en una produccin
comercial titulada /on uan <1928= de Alan /rosland, as como
en otra de sus pelculas, )ld 3an -rancisco <1929=. ,n +sta
incorpor por primera #ez ruidos * e%ectos sonoros. 3in
embar$o la pelcula sonora ms e"itosa %ue El cantante de
ja&& <1929= en la 0ue Al Lolson se inmortaliz pronunciando las
palabras inau$urales> Mustedes a?n no han escuchado nadaN.
Ante el +"ito, pronto todos los $randes estudios montaron sus
propias pelculas sonoras, * el cine mudo 0ued ol#idado.
La aparicin del cine sonoro introdu(o $randes cambios en la
t+cnica * e"presin cinemato$r)ca, por e(emplo> la cmara
perdi mo#ilidad 0uedando rele$ada a la posicin )(a del cine
primiti#o * la ima$en perdi su est+tica cedi+ndole
importancia al dilo$o. Los actores tambi+n se #ieron
implicados en este cambio t+cnico. Al$unas $randes estrellas
%lmicas de Holl*2ood #ieron nau%ra$ar sus carreras ante su
mala diccin, su p+sima #oz o su e"cesi#a mmica. !ebido a
esto sur$ieron nue#os actores en su reemplazo. 6na pelcula
0ue retrata esta transicin del cine mudo al sonoro es el
%amoso musical C/antando ba(o la llu#iaC <192= * tambi+n la
pelcula C,l artistaC <2O11= al estilo de pelcula muda en
blanco * ne$ro.
Yuizs el ?nico de los $randes del cine mudo 0ue si$ui
haciendo )lmes sin sonido %ue /harles /haplin como 1iempos
modernos4 56789:; 3in embar"o$ a partir de 67<= comien&a a
reali&ar pelculas con sonido$ la primera de las cuales es 4El
"ran dictador4; As
mismo$ Eisenstein$ 'udov(in > Ale.androv publicaron un
mani?esto en 67@A manifestando su ne"ativa al cine sonoro;
,l cine sonoro hizo desaparecer la %uncin 0ue cumpla el
con(unto musical al acompaHar el #isionado del cine mudo. ,l
silencio cobra importancia como nue#o elemento dramtico
desconocido por el cine mudo. 3e introduce el concepto
de banda sonora.
%os gneros cinematogr*+cos[editar]
La industrializacin del cine hizo nacer tambi+n las
llamadas convenciones de "+nero, * por ende, los $+neros
cinemato$r)cos propiamente tales.
,l primer cine era documental> escenas de obreros saliendo
de las %bricas * cosas as. Pero el cine documental en cuanto
tal, reci+n #ino a nacer en 1922, con el )lme #anoo( el
esquimal. Aun0ue nunca demasiado popular, de tarde en
tarde se rodaran al$unos clsicos, como por e(emplo El
mundo sumer"ido, de Lac0ues /ousteau.
,l cine histrico * bblico, por su parte, caminaran de la
mano, en la b?s0ueda de la espectacularidad. !esde anti$uo
se haban rodado pelculas sobre la #ida de /risto <por
e(emplo, /el pesebre a la cru& <1912=. 3in embar$o, el
cineasta 0ue le dio #erdadera carta de naturaleza al cine
histrico o bblico %ue /ecil K. !eFille, con hitos como Los die&
mandamientos <la #ersin ori$inal
de 1924 * el rema(e de 198=, *e> de re>es<1929=
o Cleopatra <1945=. 1tro clsico de +poca es Lo que el viento
se llev, estrenada tras #arias peripecias en 1949.
,n la d+cada de 194O sur$en tambi+n, estrechamente
hermanados, el cine de $n$sters * el cine ne$ro. Hitos cla#es
del cine $an$steril %ueron el 3carface de 1942 o Bampa
dorada, * un director cla#e %ue Ho2ard Ha27s. 3u +"ito se
e"plica por la dosis de crtica social 0ue dichos )lmes
en#ol#an, sobre la situacin posterior a la Eran
!epresin de 1929. Adems, %ueron campo de e"perimentos
%ormales con la iluminacin, con %uerte inUuencia de los
cineastas europeos herederos del ,"presionismo, muchos de
los cuales haban lle$ado a Holl*2ood hu*endo del @ercer
;eich, por ese entonces ascendente. Yuizs el actor ms
asociado con el $+nero es Humphre* Ko$art, con clsicos
como Casablanca, El halcn malt+s o El sueCo eterno.
,l cine %antstico * de ciencia )ccin haba tambi+n
e"perimentado su propio desarrollo, paralelo a un elemento
0ue le era indispensable> el desarrollo de los e%ectos
especiales. Qa F+lis haba diseHado una curiosa %antasa
llamada /e la 1ierra a la Luna, #a$amente basada en la
no#ela de Lulio :erne. La $ran pelcula del cine mudo de
ciencia )ccin %ue Detrpolis, de Iritz Lan$ <1929=, la cual
marc est+ticamente a muchos cineastas posteriores, pero
0ue en su tiempo %ue un %racaso de ta0uilla, costoso para los
cnones de la +poca, * 0ue por lo tanto, rele$ a la ciencia
)ccin %lmica al plano de mero entretenimiento, sin ma*or
trascendencia intelectual, esti$ma 0ue pesara sobre el
$+nero hasta @==6: )disea del espacio <1988=. ,n la d+cada
de 194O, coincidiendo con la Eran !epresin * el Pazismo, se
puso de moda el cine de terror, con clsicos
como /racula <con K+la Lu$osi, diri$ida por @od Kro2nin$,
en 1941=, o El doctor -ran(enstein de Lames Bhale, con Koris
Zarlo[ <1941=. /on +stos * otros )lmes, los ,studios
6ni#ersal crearon la ima$en moderna de los clsicos
monstruos de la literatura de terror.
La lle$ada del sonido permiti tambi+n el desarrollo de
la comedia musical, $+nero harto ms amable, incluso de
e#asin, en donde primaba el peso de los n?meros musicales
* canciones por sobre la historia, * 0ue %ue el #ehculo de
lucimiento para di#ersos bailarines. Los ms importantes
%ueron la dupla con%ormada por Ein$er ;o$ers * Ired Astaire.
,l $ran clsico del $+nero es Cantando bajo la lluvia <192=.
6n $+nero tpicamente norteamericano 0ue se desarroll en
a0uellos aHos, %ue el Bestern, en particular $racias al traba(o
de cineastas como Lohn Iord. ,l $ran actor de 2esterns de la
+poca %ue Lohn Ba*ne. ,l $+nero %ue mu* e"itoso en ,stados
6nidos, por construir una mitolo$a %lmica de carcter
nacionalista.
3u importancia tu#ieron tambi+n los )lmes de a#enturas *
de capa * espada. Fu* e"itoso en ese tiempo %ue el cine de
piratas. Yuizs el ms recordado h+roe posterior a !ou$las
Iairban7s sea ,rrol Il*nn <Capit2n !lood, 194=, 0uien ms o
menos tom su rele#o en la d+cada de 194O.
,n cuanto a la comedia, su edad de oro comenz con
los Ze*stone /ops, los alocados cortos con policas de Fac7
3ennett, 0ue in#entaron el concepto de $a$, inclu*endo uno
clsico> lanzarle pasteles de crema a la cara de la $ente. Pero
el primer $ran persona(e cmico %ue el #a$abundo sin nombre
0ue /harles /haplin interpretara en numerosos cortos, * ms
tarde en lar$ometra(es como 1he Eid <1921= o Luces de la
ciudad<1929=. 1tro cmico importante %ue Kuster Zeaton. Fs
tarde lle$aron ,l $ordo * el Uaco, Los @res /hiUados, * Lerr*
Le2is.
,l cine de animacin %ue e"perimentado desde los comienzos
del cine mismo. !esde 1889 \mile ;e*naud traba( en este
campo, * present en 1892 su serie de cortos 'antomimes
LumineusesD 3tuart Klac7ton cre en 19O8 Bumorous 'hases
of -unn> -aces, una animacin realizada en un pizarrnD el
3top Fotion es descubierto por 3e$undo de /homn <TTLa
Fansin ,ncantadaTT de 19O8 o 19O9= * por \mile /ohl <TTLa
/arrera de las /alabazasTT de 19O8= 0ui+n adems traba(aba
mezclando actores * dibu(os. Q aun0ue el primer lar$ometra(e
animado es El Apstol <1919=, producida en Ar$entina por
Yuirino /ristiani, 0ui+n impuls de)niti#amente la industria
del cine de animacin %ue Balt !isne*, con los
lar$ometra(es !lancanieves > los siete enanitos <1949=
* -antasa <195O=.
,l director 1rson Belles.
Posiblemente la c?spide de las posibilidades del cine de la
+poca, en t+rminos de len$ua(e cinemato$r)co, ha*a sido
alcanzada por el )lme Ciudadano Eane, de 1rson Belles,
en 1951. Pelcula pol+mica en su +poca, ha sido reconocida en
retrospecti#a como uno de los $randes hitos %lmicos de todos
los tiempos, * sum todos los e"perimentos conceptuales de
la +poca, cerrando caminos * abriendo otros, razn por la cual
)$ura re$ularmente como una de las me(ores pelculas de
todos los tiempos, en listados * reseHas crticas.
.istri/ucin de las pelculas[editar]
3iendo el cine el ?nico multimedia de la +poca, * estando su
produccin bien controlada por los $randes estudios, se
desarroll todo un mecanismo de produccin industrial de
pelculas. As, se pro$ramaba no la e"hibicin de una pelcula
pura, sino de #erdaderos rotati#os 0ue o%recan, por el mismo
precio, una serial * dos pelculas. A la pelcula principal se
sumaba una de menor costo, * produccin barata *
apresurada, 0ue por su condicin de relleno, pas a ser
llamada serie K. Posteriormente la serie K e#olucionara hasta
ser un $+nero por derecho propio, pero en a0uel tiempo, iba
adosada al cine normal.
Las llamadas seriales dominicales eran historias diri$idas al
p?blico in%antil o (u#enil, * 0ue por ende, o%recan historias de
#a0ueros, de a#enturas o de ciencia )ccin. /onstaban de una
docena de captulos, de al$unos minutos de e"tensin cada
uno, * terminaban en cli[han$ers 0ue obli$aban al espectador
a acudir al cine el domin$o si$uiente, para saber cmo el
prota$onista saldra del peli$ro de muerte. Historias
dominicales de matin+e como por e(emplo -lash Fordon
contra el universo no solo le dieron carta de naturaleza en el
cine a persona(es por entonces recientes como Ilash
Eordon, 3uperman o Katman, sino 0ue son la e#idente %uente
de inspiracin para hitos %lmicos posteriores como 3tar
Bars o 'ndiana Lones.
,n la +poca comenz tambi+n la relacin entre el ne$ocio del
cine * el de la m?sica. Persona(es tan dismiles como Fario
Lanza, Iran7 3inatra, Farlene !ietrich, Lor$e
Pe$rete o /armen Firanda, por mencionar unos pocos
e(emplos casi al azar, desarrollaron carreras paralelas como
cantantes * actores, con +"ito #ariable se$?n la +poca * el
pas.
Cine fuera de stados 0nidos[editar]
Iuera de ,stados 6nidos, Uorecieron #arias cinemato$ra%as
nacionales. Las ms pu(antes 0uizs correspondieran a los
re$menes totalitarios, 0uienes comprendieron el enorme
poder propa$andstico 0ue haba en el cine. As, la 6nin
3o#i+tica %oment un tipo de cine 0ue ensalzaba la patria
so#i+tica * la ;e#olucin de 1919, sea contra la
anti$ua bur$uesa zarista, sea contra el in#asor alemn
durante la 3e$unda Euerra Fundial<por e(emplo, Ale.ander
#evs(i, de ,isenstein=. ,n 'talia, el
r+$imen %ascista de Fussolini orden a los
estudios /inecitt] crear una serie de pelculas %astuosas, en la
tradicin del colossal italiano de la d+cada de 191O, 0ue
sir#ieran para ensalzar la anti$ua $randeza romana, de la 0ue
Fussolini se senta herederoD el representante ms )el de este
cine %ascista es probablemente el Escipin el Africano rodado
en 1949. ,n Alemania, si bien no hubo un %uerte control sobre
el cine, s se rodaron numerosos documentales ensalzando a
los nazis, como por e(emplo El triunfo de la voluntadD #arios
cineastas contrarios al r+$imen, por su parte, pre)rieron
marchar al e"ilio, como por e(emplo Iritz Lan$.
A la #ez, en Latinoam+rica hubo al$unos intentos por crear
una industria %lmica nacional en cada uno de los pases
independientes, %recuentemente con apo*o * subsidios del
,stado. 3in embar$o, con la probable e"cepcin de F+"ico, en
donde sur$ieron )$uras como Lor$e Pe$rete, Fara
I+li" o /antinUas, estos es%uerzos tendieron a ser ms bien
in%ructuosos. Fuchas de estas estrellas, apenas podan,
tentaban hacer carrera en el e"tran(ero, en particular en
Holl*2ood, como %ue el caso de /armen Firanda, reina de
las banana mo#ies.
Fencin aparte merece el sur$imiento de Koll*2ood en
la 'ndia. Qa en 1914 se haba %undado un estudio diri$ido
por !adahaseb Phal7+, 0ue produ(o unas treinta pelculas en
diez aHos. 3in embar$o, %ue con Alam Ara<1941=, la primera
pelcula sonora de la 'ndia, la 0ue marc un antes * un
despu+s, al crear una de las ms caractersticas tradiciones
de Koll*2ood> el peso de los n?meros musicales dentro de los
)lmes. A partir de entonces se diseminaron por la 'ndia #arios
centros de produccin 0ue se especializaron> cine histrico *
superproducciones en Komba*, dramas romnticos en Poona,
%antasa en /alcuta. La barrera idiomtica en un
subcontinente con centenares de len$uas hizo 0ue el cine
occidental apenas lle$ara a dichas tierras, pero la $ran
poblacin le permiti a este mercado cinemato$r)co ser
prcticamente autosu)ciente, de modo 0ue Koll*2ood creci
de manera paralela * autnoma al cine holl*2oodense,
europeo o so#i+tico, desarrollando sus propios cdi$os *
cnones, a #eces sumamente e"traHos para el espectador
occidental, pero 0ue le con)eren un sabor ?nico dentro de la
cinemato$ra%a mundial.
1
Crisis de (olly"ood y nue1os rum/os del cine[editar]
(olly"ood entra en crisis[editar]
Para la 3e$unda Euerra Fundial, la ma0uinaria producti#a
de Holl*2ood estaba tan bien en$rasada, 0ue muchos
estudios, pudieron prestar acti#os ser#icios creando )lmes
ms o menos propa$andsticos de apo*o a los Aliados, * en
contra del ,(e. Pero una #ez terminada la conUa$racin,
Holl*2ood e"periment problemas.
,n primer lu$ar, hubo (uicios contra los estudios por el
monopolio 0ue e(ercan. ,n 1958, los tribunales de (usticia les
obli$aron a desprenderse de las cadenas de cine, debiendo
limitarse a la produccin de las pelculas, perdiendo la
distribucin. Al mismo tiempo, los artistas, cada #ez ms
c+lebres, empezaron a re#elarse contra las imposiciones de
los estudios. 1li#ia de Ha#illand lle# su contrato a (uicio, *
tras un lar$o tiempo liti$ando, $an. /on esto, el control 0ue
los estudios e(ercan sobre actores * directores, se
res0uebra(.
Para colmo, Holl*2ood debi a%rontar un nue#o enemi$o> la
popularizacin de la tele#isin. Las series de tele#isin
barrieron con las series de matin+e, * los noticiarios
tele#isi#os reemplazaron a los cinemato$r)cos. ,n un
tiempo, se pens 0ue la tele#isin acabara con el cine.
Holl*2ood respondi re%orzando los aspectos en los cuales la
tele#isin no poda competir, concretamente la
espectacularidad. As, el $+nero +pico e"periment un nue#o
au$e, con )lmes como El manto sa"rado,3inuh+ el
e"ipcio o !enGBur. @odos ellos se bene)ciaron de a#ances
t+cnicos como la pantalla panormica, $racias a inno#aciones
como el cinerama o el cinemascope.
,n esta +poca se estandariz el cine en color. @echnicolor *a
haba nacido en el aHo 1919, aun0ue en un proceso ms
rudimentario 0ue solo utilizaba dos colores, 0ue e#olucion a
lo lar$o de los aHos 2O * primeros 4O, hasta 0ue en 1945 se
estren la primera pelcula con una escena de accin real en
@echnicolor de tres colores, ,l $ato * el #ioln. Poco
despu+s Kec7* 3harp <194= sera el primer lar$ometra(e
nte$ramente rodado en color. A pesar de todo ello, las
complicaciones de rodar en color <se re0uera el triple de luz
0ue con el sistema en blanco * ne$ro * cmaras tres #eces
ms $randes * pesadas= hizo 0ue el cine en blanco * ne$ro
si$uiera predominando una d+cada * media ms. /on la
e#olucin * simpli)cacin de @echnicolor as como la aparicin
de otras compaHas de cine en color como ,astmancolor entre
otras 0ue estimularon la competencia, el cine en blanco *
ne$ro 0ued rele$ado a pelculas de ba(o presupuesto o en las
0ue era necesario por razones e"clusi#amente artsticas.
Cine de autor contra cine de productor[editar]
Fientras Holl*2ood luchaba por superar la crisis, en el resto
del mundo se imponan nue#as ideas %lmicas. 'mpre$nados
del espritu de las #an$uardias artsticas de la primera mitad
del &&, en ,uropa comenz la e"perimentacin %ormal, 0ue
lle# a la creacin de nue#as %ormas %lmicas.
La primera de ellas, en la ,uropa posterior a la 3e$unda
Euerra Fundial, %ue el Peorrealismo. Paci en 'talia, como
reaccin al cine %ascista del r+$imen de Fussolini, * buscaba
la m"ima naturalidad, con actores no pro%esionales,
iluminacin natural, etc+tera, * con un cine de %uerte crtica
social. 3e considera inau$urado el $+nero con *oma$ ciudad
abierta <195=, aun0ue suele considerarse como su ma*or
representante el Ladri di biciclette de :ittorio de 3ica <1958=.
,l Peorrealismo se a$ot pronto, pero muchos cineastas
%ormados o desarrollados en +ste, si$uieron rodando despu+s
<Iederico Iellini, Luchino :isconti, ;oberto ;ossellini,
etc+tera=.
,sta tendencia hacia un cine ms realista * menos
espectacular %ue reco$ida en otros lu$ares de ,uropa.
,n Irancia, Iran^ois @ru[aut le dio el de)niti#o empu(e a
la nou#elle #a$ue, con )lmes como Los cuatrocientos "olpesD
los cineastas se a$ruparon en torno a la re#ista /ahiers du
/in+ma, 0ue utilizaron como #ehculo de sus ideas sobre el
cine. !estaca, aparte de @ru[aut, L. L. Eodard <Al ?nal de la
escapada=. ,ste %enmeno encontr paralelo en el %ree
cinema in$l+s, * despu+s se pro*ect en Latinoam+rica, mu*
en particular en el cinema no#o de Krasil, con )lmes
como /ios > el diablo en la tierra del sol.
Eran parte de la acti#idad intelectual en torno al cine se
desarrollaba no en los estudios de productores, sino en los
%oros, en donde se pro*ectaban )lmes, * se discuta sobre
ellos entre el p?blico interesado. Cahiers du Cin+ma de)ni su
propio cine como un cine de autor, o sea del director, %rente al
cine holl*2oodense, el cual era considerado cine de
productor, * por ende, rei#indicaba la mirada artstica *
personal del director, por encima de las e"i$encias
comerciales. ,sto le abri las puertas a cineastas con
propuestas tan personales como 'n$mar Ker$man <El s+ptimo
sello=, Luis KuHuel <Los olvidados$ ,iridiana$ !elle de
jour=, 3tanle* Zubric7<@==6: )disea del Espacio o La naranja
mec2nica=, Pier Paolo Pasolini <3alH o los 6@= das de
3odoma=, Berner Herzo$ <A"uirre$ la clera de /ios =, o Andr+i
@ar7o#s7i <3tal(er=, por e(emplo, adems de allanar el camino
para cineastas no europeos, como por e(emplo el
(apon+s A7ira Zurosa2a <*ashImon=. @ambi+n hubo )lmes 0ue
trataron $+neros considerados como tpicamente
holl*2oodenses * los plantearon en sus propios t+rminos,
como por e(emplo !arbarella <la ciencia )ccin=, Los para"uas
de Cherbur"o <la comedia musical=, El Evan"elio se"Jn 3an
Dateo <el cine bblico= o El bueno$ el malo > el
feo <el 2estern=.
La irona es 0ue muchos actores * actrices de estos
mo#imientos, con el tiempo se con#irtieron en estrellas tan
rutilantes como las holl*2oodenses> %ue el caso de Kri$itte
Kardot, /atherine !eneu#e, 'sabelle Ad(ani,LeanGPaul
Kelmondo, etc+tera. Parte de su encanto radicaba en 0ue se
permitan muchas libertades se"uales 0ue las estrellas de
,stados 6nidos no podan o no 0ueran por la censura
imperante en Holl*2ood.
@ampoco desapareci en ,uropa el cine comercial. ,l
desplie$ue de colosalismo por parte de Holl*2ood encontr
respuesta en el desarrollo del peplum primero, * cuando +ste
se a$ot, en el spa$hetti 2estern. Iuera de ,uropa tambi+n
hubo otras mani%estaciones %lmicas 0ue se hicieron
prontamente comerciales, como por e(emplo el cine de artes
marciales procedente de Hon$ Zon$. @odas estas productoras
traba(aban artesanalmente, * no podan competir con la alta
calidad t+cnica de Holl*2ood, por lo 0ue se es%orzaron en la
cantidad, rede)niendo as el cine de serie K.
%a reno1acin del cine en stados 0nidos[editar]
Artculo principal: Pue#o cine estadounidense
@odos estos cambios en el cine, 0ue se$uan de cerca a la
sociedad, iban a $olpear al cine de ,stados 6nidos. As es
como en las d+cadas de 198O * 199O se %ormaron una serie
de nue#os cineastas, 0ue rede)nieron la nocin de cine
holl*2oodense. A pesar de sus mu* dispares temticas *
preocupaciones, o 0uizs por eso mismo, todos tenan en
com?n el pri#ile$iar una mirada personal o autoral de sus
pelculas, por sobre el cine comercial. 3e suele considerar
como el pionero de este mo#imiento a Lohn /assa#etes, (unto
a otros nombres como 3hirle* /lar7e, Karbara Loden, Paul
Forrisse*, ,laine Fa*, Far7 ;appaport * ;obert Zramer.
!irectores como Bood* Allen, Fartin 3corsese, Irancis Iord
/oppola, ;obert Altman o Peter Ko$dano#ich tambi+n
contribu*eron a ese paso del cine americano, pero siempre
ms amparados por la industria * sin alcanzar los e"tremos de
mar$inalidad 0ue caracterizaron al $rupo de /assa#etes.
Los nombres de 3te#en 3pielber$ * Eeor$e Lucas son
asociados con %recuencia al cine comercial 0ue imper desde
la d+cada de 198O en adelante, pero no siempre se recuerda
0ue en sus inicios, eran cineastas independientes cu*as
propuestas <American FraKti en el caso de Lucas,
o 1iburn en el de 3pielber$= eran consideradas como
e"c+ntricas.
@ambi+n prendi con %uerza, en la serie K, el cine e"plotation,
en respuesta al cine de ba(o presupuesto 0ue lle$aba desde el
e"tran(ero. ,l $+nero ms autctono en la serie K
estadounidense de la +poca %ue elKla"ploitation, 0ue trataba
historias de pandillas * maleantes ne$ros, con altas dosis de
#iolencia * se"o para la censura de la +poca.
l cine reciente[editar]
%a llegada de los /loc2/uster[editar]
Farcado en parte por los sucesos de la d+cada de 199O
<Bater$ate, :ietnam, el )n del mo#imiento hippie=, el cine de
ese tiempo se haba #uelto ms oscuro, con )lmes le$endarios
como El padrino, Apocal>pse #o0 oCabaret, por mencionar
e(emplos concretos. ,n cuanto a pelculas de simple
entretenimiento, se pusieron de moda las de catstro%es,
como por e(emplo Aeropuerto * El coloso en llamas, con el
productor 'r2in Allene"plotando el $+nero hasta el
a$otamiento.
3in embar$o, en 1999, el cineasta Eeor$e Lucas, con su
pelcula La "uerra de las "ala.ias, cambi esto para
siempre. Lucas hizo un trato con Io", 0ue los e(ecuti#os del
estudio consideraron mu* #enta(oso, por el cual la Io" se
lle#aba las $anancias por la pelcula, * Lucas por
la mercadotecniaD por los resultados posteriores, mucho
me(ores para Lucas 0ue para la Io", los estudios entendieron
0ue las pelculas podan ser e"plotadas econmicamente de
manera mucho ms amplia 0ue hasta la %echa. 3ur$i as el
concepto moderno de bloc7buster, una pelcula 0ue se #ende
como Cestreno de la temporadaC, 0ue supondr un $ran $olpe
de ta0uilla, * 0ue ser el #ehculo principal para la #enta de
una e"tensa mercadotecnia, a tra#+s de la concesin de
una %ran0uicia sobre la pelcula * sus persona(es, a (u$ueteras
0ue #endern )$uras con el persona(e, cadenas de comida
rpida 0ue harn promociones, etc+tera. Al$unos de estas
primeras pelculas e"plotadas con ma*or o menor habilidad
como modernos bloc7buster %ueron Encuentros en la tercera
fase de 3te#en 3pielber$ o3uperman de ;ichard !onnerD
en 1981 Eeor$e Lucas * 3te#en 3pielber$ unieron %uerzas
para una nue#a %ran0uicia, la de 'ndiana Lones.
,l concepto de la pelcula como una %ran0uicia desarroll
tambi+n el concepto de secuela. ,"istan al$unas pre#iamente
<El 'adrino II, La novia de -ran(enstein, etc+tera=, e incluso
una %ran0uicia %lmica como Lames Kond haba acumulado la
respetable cantidad de una decena de entre$as, pero con
secuelas como 3uperman II, *oc(> II o El Imperio contraataca,
el pensar las pelculas como e#entos con posible continuacin
para e"plotar la %ran0uicia de( de ser al$o e"cepcional, para
pasar a ser la norma. Por otro lado el cine se hizo ms li#iano,
perdiendo pro%undidad temtica.
Cine comercial contra cine arte[editar]
A medida 0ue las pelculas de Holl*2ood se hacan cada #ez
ms $randes en %orma, * ms escasas de contenido, el cine
de otras re$iones %ue reaccionando a su #ez. As, se
pro%undiz la $rieta entre el llamado cine comercial, cu*a
principal %actora si$ui siendo ,stados 6nidos, * el cine arte,
elaborado en ma*or abundancia en otras re$iones del mundo.
,sto se debi a #arias razones. Por una parte, el cine
comercial se hizo cada #ez ms caro de producir, * por ende,
menos productoras podan incursionar en +l
<%undamentalmente de ,stados 6nidos=D aun0ue esta
tendencia se re#irti en parte con el au$e de la computacin,
como lo prueban )lmes europeos comerciales como los
manu%acturados por Luc Kesson <#i(ita, El quinto elemento=,
por e(emplo. ,n se$undo lu$ar, realizar pelculas con
contenido artstico se trans%orm para los crculos culturales
europeos, latinoamericanos o asiticos en una especie de
estandarte cultural, para oponerse a la cultura de los ,stados
6nidos. !e todas maneras, esta lnea di#isoria, mu* marcada
en las d+cadas de 198O * 199O, se %ue dilu*endo entrado el
si$lo &&', por0ue las nue#as posibilidades de los e%ectos
especiales por computadora * el cine di$ital permitieron
abaratar los costos de las pelculas comerciales. Adems, el
cine arte nunca desapareci por completo de ,stados 6nidos,
como lo prueba un cineasta como !a#id L*nch <1erciopelo
a&ul, 10in 'ea(s=, el cual, de todas maneras, para muchas de
sus pelculas debi recurrir a capitales europeos.
,sta lnea di#isoria se obser# en particular en el mbito de
los premios. Las pelculas CcomercialesC aspiraban a $anar
principalmente el _scar, mientras 0ue a0uellas realizadas con
#ocacin de Ccine arteC tendan a buscar reconocimiento
en /annes, Kerln, o :enecia. Aun0ue esto si$ue sin ser una
re$la absoluta, *a 0ue hubo pelculas CcomercialesC 0ue
buscaron reconocimiento artstico en /annes <por
e(emplo, 3ha(espeare in Love=, * cineastas CartsticosC 0ue
buscaron publicidad en Holl*2ood <por e(emplo, Pedro
Almod#ar=.
,l mo#imiento ms importante relacionado con el cine
europeo de la +poca %ue el mo#imiento !o$ma 9.
Plantendose como reaccin al cine comercial, postulaban un
cine naturalista, sin e%ectos de sonido ni banda sonora, con
actuaciones ms bien espontneas, * )lmadas con
iluminacin natural. ,sto %ue posible en buena medida $racias
a la aparicin de la cmara di$ital. 'deol$icamente, !o$ma
9 se inscriba en la lnea intelectual de la crtica a la
bur$uesa, tan cara al cine europeo posterior a la 3e$unda
Euerra Fundial. Pada de esto era nue#o, por0ue en su
tiempo, el Peorrealismo haba adoptado presupuestos mu*
parecidos, * por anlo$as razones. Q por similares moti#os
tambi+n, !o$ma 9 tu#o una mu* corta #ida, * sus cultores
#ol#ieron lentamente a los usos del cine de siempre, aun0ue
los cineastas %ormados a su alero e(ercieron una marcada
inUuencia cultural. ,l ms conocido de ellos es Lars #on @rier,
0uien de todos modos despu+s se desmarc del mo#imiento.
Cine en el siglo 33I[editar]
Cine y postmodernidad[editar]
Para cierto sector de la crtica, el cine in$res hacia la d+cada
de 198O en el postmodernismo. !e ah 0ue se hablara del
a$otamiento de las #an$uardias, de la imposicin del
concepto de simultaneidad por sobre el de continuidad, del
recicla(e de #ie(os materiales. Hitos de este
cine postmoderno seran )lmes como !lade *unner <1982=
o 'ulp -iction <1995=, )lmes armados a partir de la recreacin
de #ie(os cdi$os %lmicos * literarios 0ue han perdido #i$encia
como tales, como por e(emplo el cine ne$ro o el pulp.
/ontribu*e a esta impresin, la dilucin 0ue las pelculas han
ido e"perimentando debido al %enmeno del bloc7buster, en el
cual +stas se #enden como parte de un $ran pa0uete
promocional de otros productos relacionados, como por
e(emplo la banda sonora, la no#ela o el #ideo(ue$o de la
pelcula. ,stos ensambla(es multimedia han sido
particularmente #isibles en %enmenos como El pro>ecto de la
bruja de !lair o Datri., 0ue buscaban ser no solo pelculas,
sino e"periencias totales 0ue abarcaran tambi+n 'nternet. 3e
considere al Ccine postmodernoC como una cate$ora nue#a
de cine o no, el caso es 0ue la e"periencia de #er un )lme a
)nales del si$lo && * comienzos del si$lo &&', era
radicalmente di%erente a la de las $eneraciones anteriores.
l cine e Internet[editar]
La $eneralizacin de las tecnolo$as relacionadas con
el ordenador cambi al cine para siempre. Los
anti$uos e%ectos especiales a base de ma0uetas *
sobreimpresiones pasaron a ser desarrollados mediante
computadoras. La primera pelcula con e%ectos di$itales
%ue 1ron <1982=, pero desde ah el desarrollo %ue %ulminante,
hasta el punto 0ue en 199 la compaHa Pi"ar pudo realizar el
primer lar$ometra(e nte$ramente realizado por computadora
<1o> 3tor>=, * en 2OO5, la pelcula 3(> Captain > el mundo del
maCana era completamente #irtual, siendo reales solo los
actores prota$onistas, 0uienes rodaron nte$ramente %rente a
una pantalla azul. 6n paso mu* simblico lo dieron los
,studios !isne*, cuando despu+s del %racaso de su )lm en
animacin tradicional Lafarrancho en el rancho, cerraron esta
di#isin * se concentraron en el mercado de la animacin por
computadora.
'nternet supuso tambi+n un desa%o ma*?sculo para los
$randes estudios, debido a 0ue el brutal crecimiento de la
capacidad de almacena(e en discos duros * porttiles </!G
;1F * !:! entre otros= lle# a 0ue por primera #ez se
pudiera reproducir de manera #irtualmente ilimitada una
pelcula nte$ra, sin p+rdida si$ni)cati#a de calidad. ,l
si$uiente paso #ino con el sur$imiento de las redes P2P <Cpeer
to peerC=, 0ue permiten intercambiar in%ormacin de todo tipo
sin un ser#idor central, * 0ue muchos usuarios empezaron a
emplear para descar$ar pelculas $ratuitamente desde la red,
comparti+ndolas entre ellos.
@odo lo anterior abri un intenso debate, 0ue a?n no termina,
en torno al problema de la propiedad intelectual en 'nternet.
Los $randes estudios se 0ue(an de las p+rdidas 0ue este
intercambio ori$ina, * los usuarios por su parte contraatacan
es$rimiendo el principio de democracia en la red. ,sta
democratizacin, por su parte, ha lle#ado a 0ue muchos
realizadores independientes ha*an optado por el cine di$ital,
$rabando sus pelculas * editndolas por ordenador, para
lue$o col$arlas en sitios de intercambio de in%ormacin, como
por e(emplo Qou@ube o :imeo, este ?ltimo mu* utilizado por
cineastas independientes. @ambi+n se ha simpli)cado el
proceso de con#ocatoria a %esti#ales de cine, con lo cual
el cine independiente, realizado al mar$en de los $randes
estudios, se ha #isto %uertemente potenciado. @odo lo anterior
ha lle#ado a una %uerte democratizacin del cine. @odas estas
tendencias son incipientes, * a?n es demasiado pronto para
determinar cmo ser el nue#o mercado del cine 0ue
emer$er en un %uturo cercano.
@ambi+n 'nternet ha ser#ido para la di%usin del cine clsico.
6na coleccin de pelculas de dominio p?blico se encuentran
en el 'nternet Archi#e, una completa base de datos para la
preser#acin de la historia del cine.Prelin$er
Archi#es contena, en 2OO, 1.989 pelculas, todas ellas de
libre uso, *a sea personal o comercial.
Cine digital[editar]
,l 2 de %ebrero de 2OOO, en Pars, Philippe Kinant realiz la
primera pro*eccin de cine num+rico p?blico de ,uropa,
%undada sobre la aplicacin de un F,F3 <!LP /'P,FA=
desarrollado por @e"as 'nstrumentos.
2
/on la rpida di%usin del di$ital * la proli%eracin de %ormatos,
el !i$ital /inema 'niciati#as <!/'=, traba(ando (unto con
miembros del comit+ 3FP@, de protocolos, public un sistema
de especi)caciones 0ue han adoptado las ma*ores
productoras estadounidenses. ;esumiendo, los protocolos
indican 0ue las im$enes sean codi)cadas con el estndar
'31`',/ 1555G1 CLP,E2OOOC <.(p2= * 0ue se use el espacio de
color /', &QJ a 12 bits por componentes codi)cado en una
$amma de 1`2.8D 0ue para el audio se utilice el %ormato
aKroadcast Ba#eX <.2a#= a 25 bitsD tambi+n hablan de el
ci%rado * otros detalles t+cnicos.
4
4ase tam/in[editar]
3ur$imiento de las industrias nacionales de cine. AHos
#einte * treinta
,studios cinemato$r)cos
/orrientes cinemato$r)cas
@eora cinemato$r)ca
5eferencias[editar]
1. :ol#er arriba b :er artculo C,l cine de Koll*2oodC,
)rmado por !aro La#ia, en andreshito @ele#icio Bebzine.
2. :ol#er arriba b @e"as Kusiness
4. :ol#er arriba b !i$ital /inema 'niciati#as
nlaces e6ternos[editar]
Bi7imedia /ommons alber$a contenido multimedia
sobre (istoria del cine.
'nternet Fo#ie !ata Kase
Listado de las 2OOO me(ores pelculas del si$lo &&
BorldTs )rst colour mo#in$ pictures disco#ered
Listado de las 1O pelculas de los pioneros del cine
Las me(ores pelculas del $+nero /ine Pe$ro
Historia * ori$en del cine. La aparicin del cine ocurre el 28 de
diciembre de 189, * se atribu*e a los hermanos Lumi+re, 0ue
pro*ectaron im$enes en mo#imiento %rente a un auditorio. ,l
suceso pro#ocado por el in#ento, lle# a una rpida e#olucin
del mismo, * para 1899, *a se haba producido un )lme de 1
minutos.
,l cine es una t+cnica de pro*ectar %oto$ramas en una
secuencia rpida 0ue simula el mo#imiento. La palabra cine,
#iene del $rie$o * si$ni)ca mo#imiento.
&eorges 7lis
l origen del cine se remonta al 28 de diciembre de 189,
cuando los hermanos Lumire, pro*ectaron im$enes en
mo#imiento %rente a una audiencia. @ambi+n produ(eron una
serie de cortometra(es documentales 0ue tu#ieron $ran +"ito
en su momento, con temticas como obreros a la salida de
una %brica, un (ardinero re$ando el c+sped, la olas rompiendo
en la orilla. 3u cortometra(e ms impresionante %ue el de un
tren del correo a#anzando hacia el espectador, lo 0ue
produca $ran conmocin en el p?blico
l origen del cine8 las primeras pelculas9
,n 1898, el ilusionista %ranc+s Eeor$es F+li+s, demostr *a
en el ori"en del cine, 0ue este instrumento ser#a no slo para
reproducir la realidad, sino 0ue poda %alsearla, con lo 0ue
sur$i el cine de una sola bobina.
F+li+s rod el primer )lme de lar$a duracin, de 0uince
minutos, a,l caso !re*%usX <1899= * en 19OO, )lm
a/enicientaX de 2O escenas. Pero sus )lmes ms notables son
a:ia(e a la lunaX de 19O2, aAlucinaciones del barn de
FcnchhausenX, donde e"perimenta con los trucos
%oto$r)cos. !escubri 0ue si se detena la cmara en medio
de una toma * se reor$anizaban los elementos de la
esceno$ra%a, antes de continuar, se poda crear la ilusin del
mo#imiento de ob(etos, o la desaparicin, entre otros.
@ambi+n e"periment con superposiciones, retrocediendo la
pelcula antes de comenzar la si$uiente toma, de %orma 0ue
se superpusieran las im$enes. 3us cortometra(es obtu#ieron
+"ito mundial inmediato.
,n el estudio de ,dison en ,stados 6nidos, ,d2in 3. Porter
uni el estilo documental de los Lumi+re * las %antasas de
F+li+s, para dar ori$en al cine de )ccin. Produ(o la primera
pelcula norteamericana de inter+s, aAsalto * robo de un trenX
en 19O4, con una duracin de 8 minutos. 'nclua inno#aciones
como el monta(e de escenas )lmadas en distintos momentos
* locaciones, componiendo una unidad narrati#a.
4ia)e a la luna de :;-<
,ntre 19O9G1912, Fotion Picture Patentes /ompan* <FPP/=,
controlaba todos los aspectos de la Uamante industria del
cine. ,ste $rupo de productores limit la duracin de las
pelculas, 0ue podan tener una o dos bobinas. ,sta
a$rupacin %ue disuelta en 1912, permitiendo a las compaHas
independientes producir sus pelculas * e"hibirlas, lo 0ue
permiti la di%usin del cine europeo de calidad en ,stados
6nidos.
Para 1912, el cine italiano era el ms poderoso, con 919
producciones. ,sto pro#oc la reaccin de los productores
norteamericanos, 0ue aumentaron la duracin de las pelculas
* otor$aron ma*or libertad a los directores. ,sto moti# una
e"pansin del cine norteamericano.
,ntre 191G192O, las salas de cine norteamericanas se
multiplicaron, * la industria cinemato$r)ca se traslad a
Holl*2ood en Los dn$eles, donde productores independientes
%undaron sus propios estudios. <@homas Harper 'nce, /ecil K.
!e Fille, Fac7 3ennett=.
La demanda creciente %ue cubierta con cientos de pelculas al
aHo, en su ma*ora, 2esterns, comedias de pastelazos *
melodramas ele$antes.