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boletn
6 poca agosto-octubre 2003 Nmero 1
Archivo General de la Nacin
Boletn del AGN
6 poca agosto-octubre 2003 Nmero 1
Consejo editorial
Director General
Jorge Ruiz Dueas
Directora del Archivo Histrico Central
Dulce Mara Liahut Baldomar
Director del Sistema Nacional de Archivos
Carlos Ortiz Paniagua
Director de Investigacin y Normatividad Archivstica
Carlos Romn Garca
Directora de Publicaciones y Difusin
Marina Nez Bespalova
Jefe del Departamento del Registro Nacional de Archivos
Yolia Tortolero Cervantes
Jefa del Departamento de Publicaciones
Carlos Miranda
Diseo y formacin
Maricarmen Miranda Diosdado
ISSN-0185-1926
D.R. Secretara de Gobernacin
Abraham Gonzlez 48,
Col. Jurez, Delegacin Cuauhtmoc
06699 Mxico, D.F.
D.R. Archivo General de la Nacin-Mxico
Eduardo Molina y Albailes,
Col. Penitenciara Ampliacin
15350 Mxico, D.F.
Boletn del Archivo General de la Nacin, edicin trimestral,
agosto-octubre de 2003
Edicin y difusin: 51 33 99 00 ext. 19325, 19330. Fax: 5789 52 96
Correo electrnico agn@segob.gob.mx; www.agn.gob.mx. Domicilio de la
publicacin: Palacio de Lecumberri, Av. Eduardo Molina y Albailes s/n
colonia Penitenciara Ampliacin, Delegacin Venustiano Carranza, C.P. 15350, Mxico, D.F.
Reserva al ttulo en derecho de autor, certificado de licitud de ttulo y certificado
de licitud en contenido, en trmite.
Derechos reservados conforme a la Ley
Impreso en Mxico.
n d i c e
Editorial 9
Galeras
Libros y lectores en Mxico, 1750-1850
Cristina Gmez lvarez 11
Siqueiros y los Hermanos Mayo
Citlalli Nares Ramos 29
Aprobacin de la ereccin de la Colegiata de Nuestra Seora de
Guadalupe y solicitud de ascenso a canonjas de Gracia en la Colegiata
Ignacio Silva Cruz 45
Carta del presidente Madero a Fausto Moguel, director del peridico
El Imparcial
Jorge Nacif Mina 69
ndices
Inventario de la Coleccin de Carteles Cinematogrficos del AGN 77
Panptico
MIGRACIONES
Genealogas (fragmento)
Margo Glantz 105
Legislacin sobre espaoles en Mxico, 1821-1860
Macrina Rabadn 119
Los nufragos del Orinoco
Javier Garca-Galiano 127
El ltimo refugio. Los rusos molokanos del Valle de Guadalupe
Jos Alfredo Gmez Estrada 137
Poblacin africana y sucesores
Arturo Motta 153
Los barcelonnettes en Mxico, pasado de unos,
historia de todos
Anne Elyse Lebourgeois 159
Portales
Conservacin preventiva para archivos
en clima tropicial
Lilia Patricia Snchez 165
Caleidoscopio 183
Publicaciones 187
Ecos
Octavio Paz, mecangrafo del AGN 191
Editorial
D
ESDE HACE MS DE 70 AOS, EL ARCHIVO General de la Nacin testimonia los resulta-
dos de su quehacer en esta publicacin peridica que ahora inaugura su 6 po-
ca. Las diversas visiones de quienes han alimentado este espacio, sin duda tradicional
y til, renen la reflexin histrica, el anlisis de la labor archivstica e instrumentos
de consulta de los acervos documentales que, en ocasiones, dan al lector interesado la
posibilidad de tener acceso a reproducciones de documentos originales custodiados en
el Palacio de Lecumberri.
Esta nueva poca del Boletn busca la pluralidad y la convergencia de disciplinas
que se nutren de la Historia, pues esa misma diversidad es la que compone la memo-
ria documental del AGN. Literatura, cine, pintura, fotografa, anlisis de inmigraciones
al Mxico que reciba la modernidad de principios del siglo XX como tema central
o tcnicas de conservacin de archivos, son algunos temas desarrollados en este pri-
mer nmero ilustrado con fotografas de los fondos Waite y Propiedad artstica y lite-
raria.
A partir de esta edicin y de manera especial, ponemos a disposicin de archivis-
tas nacionales e internacionales otra herramienta de difusin de sus labores, como
parte toral de nuestro quehacer. Conservacin, restauracin, ordenacin, nuevas tec-
nologas, sern materia comn de nuestras pginas. Esta publicacin peridica estar
encaminada no slo a la exploracin de fondos documentales, sino a su registro y per-
manencia, pues en ello abreva el ejercicio histrico.
Migrar es volver a nacer con una cruda conciencia de que se est en tierra ajena y
una sutil esperanza de poder asimilarla. Tal vez porque siempre seremos migrantes del
tiempo, cremos adecuado tomar este tpico para nuestro primer encuentro editorial
que es slo una sugerencia sobre las lbiles fronteras del tiempo y el espacio.
G a l e r a s
11
LIBROS Y LECTORES EN MXICO, 1750-1850
Cristina Gmez lvarez*
E
n Mxico existe un rezago en el
estudio de la cultura del impreso.
Prevalece en nuestra historiografa la
modalidad de la bibliografa y de los
inventarios de bibliotecas pblicas
que, si bien son importantes y punto
de partida para la investigacin, son
insuficientes para la explicacin hist-
rica del tema. Por fortuna, reciente-
mente se ha renovado el inters por la
historia del libro, de los lectores y de
las prcticas de la lectura, desde dis-
tintas perspectivas.
1
En esta direccin,
nuestra preocupacin ha sido estudiar
bibliotecas particulares con el propsi-
to conocer ms la personalidad de su
propietario y el ambiente cultural que
lo rode, as como las influencias inte-
lectuales que recibi y, en suma, con-
tribuir al estudio de la cultura de una
poca.
2
Al mismo tiempo, el estudio de
colecciones particulares permite aden-
trarnos en la historia de libro y tratar
temas como la produccin, la circula-
cin y la apropiacin, datos fundamen-
tales en la historia de las civilizaciones.
3
Esta lnea de investigacin nos ha
llevado a plantearnos realizar un estu-
Para Linda Arnold, por su generosidad
1
Algunos ejemplos son: Carmen Castaeda (coord.), Del autor al lector. La cultura del libro y la lec-
tura, Mxico, CIESAS/CONACYT (en prensa), y Laura Sarez de la Torre, Libros y editores. Las prime-
ras empresas editoriales en el Mxico independiente. 1830-1855, en Secuencia, nueva poca,
Mxico, enero-abril de 2000, pp. 5-20.
2
Vase Cristina Gmez lvarez, Un hombre de Estado y sus libros. El obispo Campillo, 1740-1813,
Mxico, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, 1997; y Laurence Courdart y Cristina G-
mez, Bibliothques devques du Mexico colonial (XVIII sicle), en Histoire et Socits de lAmri-
que Latine, Pars, ALEPH, nm. 8, segundo semestre de 1998.
3
Vese Roger Chartier, El orden de los libros. Lectores, autores, bibliotecas en Europa entre los si-
glos XIV y XVIII, prlogo de Ricardo Garca Crcel, Barcelona, Gedisa, 1994.
12
dio macroanaltico que analice un
conjunto grande de bibliotecas parti-
culares. Ello posibilita reconstruir la
comunidad de lectores para un lugar y
poca determinados. Las bibliotecas
particulares permiten relacionar el
quines lean con el qu lean, adems,
reflejan lo que se publica, lo que circu-
la. Son diversas las fuentes para su es-
tudio, la ms relevante son los inven-
tarios por fallecimientos, pues en stos
se inclua a los libros al detallar los
bienes de un difunto. Por otro lado, es-
ta documentacin notarial tiene un
carcter serial indispensable para el
anlisis cuantitativo en el cual se apo-
ya el enfoque macroanaltico.
El periodo abordado por nuestra
investigacin va de 1750 a 1850. Por
su amplitud, se ha subdividido en dos
subperiodos. El primero comprende de
1750 a 1819, en donde nos interesa de
manera especial averiguar la influen-
cia del Siglo de las luces en la Nueva
Espaa. Esta poca, como se sabe, fue
de grandes transformaciones que se
expresaron en todos los terrenos de la
actividad humana. Uno de ellos es el
pensamiento, la circulacin de nuevas
ideas, lo que trajo como consecuencia
nuevas creencias y valores impensa-
bles sin la produccin y circulacin del
libro, que jug un papel central. El se-
gundo subperiodo corresponde a los
aos de 1820-1850, y comienza con la
libertad de expresin decretada cuan-
do se restableci el rgimen constitu-
cional en Nueva Espaa, en junio de
1820. A partir de ese momento surgie-
ron muchas imprentas en la principa-
les ciudades mexicanas, que editaron
una gran cantidad de impresos. Esta
situacin, junto a cuestiones como el
carcter poltico, modific poco a po-
co la lectura y sus prcticas. En parti-
cular, nos interesa detectar cundo se
seculariza la sociedad mexicana desde
el punto de vista de lo impreso; en
otras palabras, en qu momento deja
de predominar el libro religioso.
El presente trabajo inaugura este
estudio y tiene como propsito central
exponer las caractersticas de la fuen-
te utilizada: los inventarios por falleci-
miento, de los cuales se enfatizarn
sus posibilidades y limitaciones. Con la
informacin localizada en el ramo Ci-
vil del Archivo General de la Nacin
13
(AGN), la cual es an muy pequea
(cerca de 45 bibliotecas), presentare-
mos algunos elementos metodolgicos
que consideramos necesarios para rea-
lizar el anlisis de los libros y lectores
para el periodo planteado.
LA FUENTE: VIRTUDES Y LIMITACIONES
El camino elegido para estudiar la co-
munidad de lectores para el periodo de
1750-1850, como se mencion, se ba-
sa en los inventarios por fallecimiento.
Por desgracia, esta fuente se encuen-
tra dispersa en varios repositorios.
4
Por
ejemplo, para el caso de los miembros
del alto clero se ha localizado material
en el ramo Arzobispos y obispos del
AGN y en el fondo Clero regular y secu-
lar, tambin del Archivo. Otros acervos
contienen esta informacin, muchas
veces ignorada por el historiador. Es el
caso del ramo Civil del AGN, el cual es
la base documental de este trabajo.
5
En 1993, la historiadora estadouni-
dense Linda Arnold catalog una porcin
de este ramo. Dividido en dos partes, la
primera est integrada por expedientes
encuadernados en volmenes y la se-
gunda corresponde a legajos.
6
Por lo que
concierne a la primera, fueron cataloga-
dos 350 de los 2,378 volmenes que
conforman este grupo documental. En
su mayor parte, este material procede
de archivos de notarios judiciales de
juzgados de apelacin. La segunda
consta de 539 legajos que en su mayo-
ra corresponden a un material que
entreg al AGN el notario Alberto Y.
Acosta, en 1902. Estos legajos forman
un archivo histrico de notaras judicia-
les y oficiales. Proceden, nos dice Ar-
4
Para sorpresa nuestra, el Archivo de Notaras de la Ciudad de Mxico no cuenta de manera sis-
temtica con esta documentacin. Solamente se han encontrada pocos testamentos y uno que
otro inventario.
5
Al terminar el presente trabajo empezamos a consultar el fondo Intestados del Archivo General
de la Nacin, y descubrimos con gran beneplcito que sus 317 volmenes guardan inventarios por
fallecimiento para los aos de 1750 a 1819. Esta documentacin procede del Juzgado de Bienes
Difuntos de la Audiencia de la Nueva Espaa.
6
Este catlogo tiene 17 mil registros y abarca un periodo muy amplio que va de 1530 a 1889.
Vase Linda Arnold, Catlogo del ramo Civil del Archivo General de la Nacin (en adelante cita-
do AGN), Mxico, AGN, 1993 (mecanuscrito y existe tambin una versin en copyrigth).
14
nold, de dos distintas jurisdicciones: de
Juzgados de Provincia y Juzgados de
Letras de la Jurisdiccin Ordinaria, as
como de diversos Juzgados de Jurisdic-
cin Militar.
7
Veamos ms de cerca este ramo en
lo concerniente a los inventarios por fa-
llecimiento. En cuanto a los volmenes,
solamente 140 expedientes contienen
esta informacin para el periodo esta-
blecido en nuestra investigacin, de
ellos nicamente se han encontrado
siete casos que registran libros, pero
falta revisar la mayora de los expe-
dientes. Por ello es prematuro sacar
porcentajes que relacionen cuntos
inventarios contienen impresos. En
cuanto a los legajos, 165 corresponden
a inventarios por fallecimiento, de los
cuales 38 poseyeron libros. Aqu ya te-
nemos un dato importante. De esta
muestra, el 23% de los casos registran
impresos. Como se puede observar, la
fuente estudiada nos permite propor-
cionar una visin general del nmero
de personas poseedoras de libros. Por
supuesto que para ello tenemos la ne-
cesidad de ampliar nuestro universo de
estudio, consultando otros fondos do-
cumentales. De esta forma podemos
obtener datos representativos de la
comunidad de lectores para el periodo
abordado.
La primera limitacin de la fuente
utilizada se debe a que los testamen-
tos, primer paso en la elaboracin de
los inventarios, no tenan carcter
obligatorio. Recurran a l principal-
mente los individuos que haban lo-
grado hacer una determinada fortuna
cuyo monto, por supuesto, variaba
mucho, pero corresponden a hombres
muy ricos o medianamente acomoda-
dos. Es decir, slo contempla a una
parte de la sociedad poseedora de im-
presos. Posterior al testamento, como
es obvio suponer, se realizaba el inven-
tario de todos los bienes del difunto,
aunque tambin existen casos en que
el propietario falleca intestado, algu-
7
En conjunto, el ramo Civil del AGN, escribe Linda Arnold, no se puede describirlo como un ar-
chivo de notarias judiciales. Su contenido es tan diverso que puede ser utilizado por historiadores
que se dedican a la historia econmica, institucional, poltica, del derecho y a la historia social.
Vase Linda Arnold, op. cit.
15
nos de ellos de escasa fortuna, y el juz-
gado correspondiente nombraba una
albacea dativa cuya primera tarea era
proceder a realizar el avalo de los
bienes del difunto.
Una vez levantado el listado de
aprecios, nos encontramos con otra li-
mitacin, y es la concerniente a la iden-
tificacin plena de los impresos. Pese a
que se procuraba nombrar peritos espe-
cializados en los bienes a evaluar, para
los libros en algunas ocasiones se esco-
gan a dueos de imprentas o libreras
8
en la mayora de los casos hacan su
trabajo con muchas imprecisiones. Por
ejemplo, slo en algunos casos se
mencion el nombre del autor, en
otros se anot incompleto el ttulo de
la obra. Incluso, en algunas ocasiones
se lleg a escribir once libritos de dis-
tintos ttulos o bien nueve libritos
que contienen varios asuntos, lo que
imposibilita identificarlos. Excepcio-
nalmente se registra el lugar y ao de
edicin, y lo mismo sucede con la len-
gua en que se encontraban escritos los
impresos. La situacin es similar en
cuanto al formato y encuadernacin
de los libros. Por estas razones se difi-
culta reconstruir plenamente las ca-
ractersticas de estas colecciones par-
ticulares, lo cual no es un obstculo
insalvable, pues el investigador tendr
que utilizar sus habilidades para que
con los datos proporcionados pueda
identificar el impreso. Adems, preten-
demos no solamente reconstruir cada
coleccin particular sino compararlas
entre s y obtener, de esta forma, ten-
dencias en los usos del libro y en las
prcticas de la lectura, as como apor-
tar elementos relacionados con la cir-
culacin del impreso.
Un aspecto interesante registrado
8
Dos ejemplos: para evaluar los libros de Luis Basilio Garca Brcena y Quijano fue contratado el
conocido impresor Cristbal Zuiga y Otiveros. Para los del capitn Jos Domingo Valdivieso, ca-
ballero de la Orden de Santiago, fue Rafael Azcrate, dueo de una librera pblica en esta ciu-
dad. Vase, Santo Oficio. Inventario y aprecios de los bienes de los que quedaron por fallecimien-
to de el Sr. Lic. D. Luis Basilio Garca de Brcena y Quijano. Inquisidor decano que fue de este Apos-
tlico tribunal y Real Tribunal del Santo Oficio. Poder para testar. Ultimas disposiciones bajo las
cuales falleci el da mircoles 25 de mayo de dicho ao de 1761, en AGN, ramo Civil, vol. 1885,
y Memorias de inventarios del capitn Jos Domingo de Valdivieso, Mxico, 1814, en ibid., lega-
jo 189.
16
en estos documentos notariales, es el
estado fsico del impreso. En muchos
casos se anot si era nuevo, entera-
mente nuevo, medio usado o muy
usado. Tambin se escribi si estaba
picado, trunco o apolillado. Incluso se
lleg a sealar que uno de ellos se en-
contraba en estado intil.
9
Estos da-
tos son importantes para estudiar la
conservacin de los impresos. Recorde-
mos que el libro es un objeto precioso
que hay que preservar. Existen indivi-
duos que seguramente tenan una
biblioteca decorativa, pues ello daba
distincin social, pero, al mismo tiem-
po, las caractersticas fsicas de los
impresos nos pueden proporcionar mu-
chas interrogantes. El investigador debe
averiguar si el maltrato del libro o su
mucho uso se debe a que despert un
inters especial que llev a su propie-
tario a consultarlo permanentemente,
o si lo hered de sus antepasados en
esas condiciones tambin pudo ha-
berlo comprado a pesar de tener esas
caractersticas. Cabe la posibilidad de
que el dueo no dispusiera de un lugar
adecuado que permitiera conservar en
buen estado los impresos, y de ah se
puede explicar su deterioro.
MUEBLES Y ESPACIO PARA LOS LIBROS
La situacin del estado del libro nos
lleva a otro problema: reconstruir el
espacio fsico y los muebles utilizados
para colocar los impresos. En los in-
ventarios por fallecimiento figuran da-
tos que nos permiten estudiar esta
cuestin; leyndolos cuidadosamente,
en varios casos se ha encontrado el re-
gistro de libreros o estantes: pocos
eran de maderas finas y tenan chapas
para conservar mejor los libros. Del
material revisado, la mayora nos indi-
ca que los impresos estaban distribui-
dos en varias habitaciones de la casa:
estaban en el comedor, los pasillos o
corredores. Slo conocemos un caso
en que se colocaron en la recmara del
propietario. Esto es interesante porque
nos indica una relacin estrecha entre
el propietario y sus libros, al decidir te-
nerlos en un lugar tan ntimo y priva-
9
De las cuarenta bibliotecas estudiadas, en siete se registran libros maltratados.
17
do como es la recmara.
10
De cualquier
modo, sea que se colocara en donde
fuera, vemos que el libro tuvo presen-
cia en la vida cotidiana. As, el histo-
riador tiene la posibilidad de estudiar
el ritmo de esta presencia para deter-
minar cundo el impreso irrumpe en la
vida domstica. Ello ser posible, des-
de luego, si se analiza un periodo tem-
poral amplio.
En otras ocasiones no se registra la
existencia de libreros ni estantes, por
lo que es una interrogante saber en
dnde se colocaban los libros. Del to-
tal de los expedientes consultados, so-
lamente en dos, que corresponden a
propietarios de grandes colecciones, se
encontr que disponan de un espacio
destinado a la conservacin y consulta
de las obras, lo que se llamaba en
aquella poca librera.
11
En otros ex-
pedientes se indica que los libros no se
ubicaban en la casa habitacin, sino
en el local donde sus propietarios ejer-
can su profesin. Pero lo anterior no
significa una regla como, a manera de
ejemplo, lo demuestran los siguientes
casos: Jos Mara Pino, maestro en
farmacopea y dueo de una botica, te-
na 47 tomos cuya temtica se relacio-
naba directamente con el ejercicio de
su profesin, por ello se explica que
tuviera esas obras en su botica.
12
En
cambio, Domingo Laureano de la Vega,
dueo tambin de una botica, posey
528 tomos que contienen una amplia
diversidad temtica, todos los libros los
tena en su casa habitacin, incluso
aquellos relacionados con su oficio.
13
Quiz la limitacin ms importan-
te de la fuente utilizada, al ser una fra
escritura notarial, se relaciona con el
10
Se trata de Joaqun Paulino de la Madrid, dueo de una panadera y soldado del Escuadrn Ur-
bano de la Ciudad de Mxico (1811). Tena 31 volmenes. Esta pequea coleccin destaca por te-
ner las obras de Benito Jernimo Feijoo, el divulgador espaol ms importante de la ciencia mo-
derna. Lectura que combinaba con literatura de devocin. Vase, Testamento de D. Joaqun Pau-
lino Morante de la Madrid, 1811-1814, en AGN, ramo Civil, legajo 129.
11
Corresponden a dos miembros de la jerarqua eclesistica: Antonio Bergosa y Jordn (obispo de
Oaxaca,1802) y Juan Francisco de Castaiza, (obispo de Durango, 1816).
12
Testamento de D. Jos Mara Pino, 1793, en AGN, ramo Civil, legajo 47, caja 1.
13
El Br. D. Bernardo de la Vega, solicitando proceder a la faccin de los inventarios de su padre
D. Laureano de la Vega, 1786, en ibid., legajo 131.
18
significado del libro posedo. Cmo sa-
ber si fue una herencia o una lectura
escogida. Si fue un objeto para cubrir
apariencias sociales y por tanto nunca
ledo, o un compaero de largas tarde
o noches de intimidad. En el inventario
por fallecimiento no constan las res-
puestas a estas interrogantes, no obs-
tante, es un material que por sus ca-
ractersticas nos puede proporcionar
una visin general de la comunidad de
lectores.
14
ORIGEN, CONDICIN
SOCIO-PROFESIONAL Y FORTUNA
DEL POSEEDOR DE IMPRESOS
Para realizar el estudio de libros y lec-
tores es indispensable ubicar el origen,
condicin social y profesional del po-
seedor de impresos. Con respecto al
lugar de origen, es importante saber el
porcentaje existente entre criollos y
peninsulares, dato que obviamente es
de mayor relevancia para el periodo de
1750-1819. As, de las 45 bibliotecas
estudiadas, doce correspondieron a
peninsulares y slo dos de ellas se ubi-
can despus de 1820. Sobre este pro-
blema es necesario tomar precaucio-
nes, ya que en algunas ocasiones,
cuando arribaba un peninsular a la
Nueva Espaa a desarrollar funciones
civiles, eclesisticas o militares, traa
consigo su biblioteca. En otras, los pe-
ninsulares llegaban muy jvenes a
Nueva Espaa y en este lugar adqui-
ran obras. Aunque ello no afecta el
dato de conocer quines posean li-
bros, s pueden plantear pistas para el
estudio de la circulacin del impreso.
Al proporcionar nuestra fuente la
suma total de los bienes inventariados
y la ocupacin o profesin del propie-
tario, podemos detectar su condicin
social y profesional. A veces, con cier-
tas dificultades, se puede obtener este
ltimo dato, pues en algunos casos se
omite; el investigador tiene que infe-
rirlo haciendo una lectura muy cuida-
dosa de todo el expediente. Estos da-
tos son importantes para el anlisis de
14
Roger Chartier reflexiona acerca de esta cuestin en Lecturas y lectores en la Francia del
Antiguo Rgimen, Mxico, Instituto Mora, 1994, p. 38-39.
19
la presencia del libro segn la condi-
cin social y profesional. Agrupamos
para su estudio, tomando como base el
material consultado, las siguientes ca-
tegoras socio-profesionales. La prime-
ra estara integrada por la lite: nobles
y altos funcionarios civiles, eclesis-
ticos y militares; la segunda, unida a
la anterior, la componen los grandes
comerciantes y empresarios; la tercera,
integrada por hombres de talento
15
como clrigos, profesionistas aboga-
dos, escribanos, mdicos, boticarios y
arquitectos, medianos comerciantes
y militares de baja graduacin, y en la
cuarta estaran contemplados artesa-
nos y trabajadores de algunos oficios
como peluqueros, que es un caso
detectado. Este agrupamiento es pro-
visional, pues ser perfeccionado cuan-
do nuestra investigacin avance, para
lo cual es necesario continuar buscan-
do inventarios por fallecimiento.
Veamos ms de cerca los criterios
adoptados para establecer estas cate-
goras. Por lo que respecta a la prime-
ra, estamos refirindonos a los secto-
res privilegiados y acomodados de la
sociedad. Este es un sector complejo,
ya que en algunas ocasiones se combi-
na un ttulo nobiliario con familias de
toga, de espada, y con un alto puesto
en la administracin civil o en la jerar-
qua eclesistica (obispos). En funcio-
narios civiles se incluyen varios expe-
dientes de oidores de la Real Audien-
cia. Por funcionarios eclesisticos nos
referimos especialmente al alto clero
integrado por los arzobispos, obispos,
dignidades de los cabildos catedrali-
cios, inquisidores y abades. Los milita-
res contemplados en esta categora
corresponden a la alta oficialidad del
ejrcito. Por su parte, grandes comer-
ciantes y empresarios estn ligados es-
trechamente al grupo anterior, pues
muchos nobles tenan grandes fortu-
nas invertidas en el comercio y en pro-
piedades agrcolas. Lo mismo sucede
con algunos miembros de la oficialidad
del ejrcito, que finalmente tambin
formaban parte de la lite. Para ilus-
15
Este trmino ha sido empleado por la historigrafa francesa. Por ahora lo tomamos prestado,
pero ms adelante seguramente utilizaremos otro que nos permita caracterizar mejor a esta ca-
tegora socioprofesional.
20
trar lo anterior basta citar un ejemplo:
Antonio Recarey y Camao, capitn de
Milicias de Artillera y Caballero de la
Orden de Isabel la Catlica, era dueo
en 1817 de una gran platera en la ciu-
dad de Mxico.
16
En la tercera categora agrupamos
a los eclesisticos que no pertenecen
al alto clero, los cuales representan un
grupo numeroso, sobre todo para los
aos de 1750-1819. De los profesio-
nistas, habra que aclarar que algunos
de ellos, adems de ejercer su profe-
sin en algn negocio particular, como
boticas, impartan ctedra en algn
colegio. Aqu incluimos tambin a los
medianos comerciantes, como pana-
deros, carpinteros, tenderos de ropa
y telas, fierro y cobre, y a los milita-
res de baja graduacin, muchos de los
cuales fueron comerciantes. Por lo que
respecta a los artesanos, aunque por el
momento no se ha localizado ningn
caso, los incluimos porque esperamos
encontrar ms adelante inventarios de
ellos. Slo registramos el expediente de
un peluquero que, como ya sealamos,
al no tener en su peluquera emplea-
dos, lo hemos ubicado en este grupo.
Estas categoras nos brindan la po-
sibilidad de estudiar el impreso en el
seno de cada una de ellas y comparar-
las con el resto. Al mismo tiempo, se
pueden realizar equiparaciones en
funcin de su situacin profesional u
ocupacional. Por ejemplo: saber cun-
tos y qu libros posean los comercian-
tes, los muy ricos y los medianamente
ricos; los abogados, de la Real Audien-
cia, funcionarios menores y sus colegas
que no desempeaban cargos pblicos;
los del alto y bajo clero, etc.
Otro aspecto importante planteado
en la investigacin es relacionar la for-
tuna acumulada por una persona con
la posesin del impreso. De entrada di-
remos que el libro era un objeto caro,
asunto que veremos ms adelante, por
lo que podramos suponer que la ad-
quisicin del libro dependa de la si-
tuacin econmica. En trminos gene-
rales aceptamos esta situacin, sin
16
Da. Juana Lomban viuda del Capitn de Milicias agregado a la Artillera D. Antonio Recarey
y Camao sobre formacin de inventario, 1817, en AGN, ramo Civil, legajo 45.
21
embargo, no necesariamente existe
una relacin mecnica entre fortuna y
nmero de impresos posedos. Al res-
pecto, citemos dos ejemplos extremos:
Manuel Mendoza y Herrera, comer-
ciante de hierro y cobre, hombre muy
rico, falleci en 1825 y sus bienes fue-
ron calculados en 85,088 pesos, 3 rea-
les y 9 granos. Tena 177 tomos que
fueron evaluados en 71 pesos, lo que
representa el 0.083%. del total de su
capital.
17
Por su parte, Flix Fernando
Zamorano falleci intestado en 1838 y
su albacea dativa inventari sus bienes
en 596 pesos, 7 reales, posey 132 to-
mos que fueron estimados en 127 pe-
sos, suma que representa el 21.3% del
total de sus modesta bienes.
18
Como se
puede observar, el primer comerciante
tena 45 tomos ms que el segundo,
sin embargo, ste invirti ms dinero
que aqul en adquirirlos (127 pesos
frente a 71).
El caso de Zamorano puede llamar
ms la atencin del historiador. Qu
motivaciones llevaran a este hombre
a invertir el 21.3% de su fortuna en
libros, y de qu materias trataban?
Sobre esto ltimo, es necesario no
perder de vista que el nmero de im-
presos es un dato importante para es-
tudiar la comunidad de lectores, pero
su contenido temtico puede ser ms
relevante. En efecto, nos referimos a
que un individuo puede tener pocos
impresos en donde destaque un ttulo
significativo.
De cualquier manera es convenien-
te analizar el tamao de las bibliote-
cas. Dada la pequeez de nuestra
muestra, por ahora no estamos en
condiciones de llegar a conclusiones,
pero es interesante observar los con-
trastes. Veamos dos casos: Juan Fran-
cisco de Castaiza y Agero, tercer
marqus de Castaiza, tena una colec-
cin que en 1816 constaba de 4,581 to-
mos y 1,617 ttulos, datos que permiten
afirmar que estamos frente a una de las
bibliotecas particulares ms grandes de
17
Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento de D. Manuel Mendoza
y Herrera fechos a pedimento de sus albaceas, Mxico, 1925, en ibid., legajo146.
18
Inventario de los bienes que quedaron (por) fallecimiento de D. Felix Fernando Zamorano
fecho a pedimento de su albacea dativa D. Jos Mara Martnez, Mxico, 1838, en ibid., legajo 57.
22
la poca
19
; en cambio, la ms pequea
registrada hasta ahora corresponde al
comerciante Juan Jos Daz Velarde,
con catorce tomos y once ttulos, cuyo
inventario se efectu en 1790.
20
Varias
colecciones reunieron de 300 a 400 to-
mos, entre ellas se encuentran, para
1798, la del clrigo Francisco Xavier
Bedoya
21
y, para 1845, la del gran em-
presario Manuel Barrera.
22
Como es natural suponer, hay una
estrecha relacin entre la profesin y
el contenido temtico de los impresos.
Esto se presenta especialmente en los
eclesisticos, abogados y hombres de
ciencia, ya que ellos utilizaban los tex-
tos como instrumento de trabajo. Aqu
se debe destacar un aspecto relevante:
las obras cuyos contenidos temticos
no se relacionan con el ejercicio de la
profesin. De las 45 bibliotecas estu-
diadas, se observa que el de los hom-
bres de ciencia (boticarios, mdicos y
arquitectos) se convierte en el grupo
que tuvo mayor diversidad temtica en
sus bibliotecas, pues adems de textos
de su profesin poseyeron ttulos de
otras materias: historia, literatura y
poesa, por lo comn. Una situacin si-
milar, pero en menor medida, se pre-
senta con los abogados. Lo anterior
hay que tomarlo con reserva, pues to-
dava, como ya mencionamos, no te-
nemos los suficientes datos para sacar
conclusiones. El de los comerciantes es
un grupo interesante, tenemos algu-
nos expedientes que indican la exis-
tencia de obras de ciencia y el tan
acucioso libro religioso (devocionarios,
espiritualidad y literatura piadosa),
19
Vase Cristina Gmez e Ivn Escamilla, La cultura ilustrada en una biblioteca de la lite ecle-
sistica novohispana: el Marqus de Castaiza (1816), en Construccin de la legitimidad poltica
en Mxico (Brian Connaugthon, Carlos Illades y Sonia Prez Toledo, coordinadores), Mxico, El Co-
legio de Michoacn, UAM, UNAM, El Colegio de Mxico, 1999, p. 57-74.
20
Juzgado de bienes difuntos. Autos de inventarios de los bienes que quedaron por fallecimien-
to de D. Juan Jos Daz Velarde, vecino de esta corte, Mxico, 1790, en AGN, ramo Civil, vol. 1917,
exp. 5.
21
Inventario de los bienes que quedaron por fin y muerte del Br. D. Francisco Xavier Bedoya, cl-
rigo presbtero que fue de este Arzobispado, en ibid., vol. 1917, exp. 6.
22
Efectos vendidos en pblica almoneda pertenecientes a la testamentaria del finado Sr. Gral.
D. Manuel Barrera, Mxico, 1845, en ibid. ,legajo 5.
23
aunque la importancia de estos lti-
mos textos tiende a disminuir. Una ta-
rea es precisar en qu momento, en las
categoras sealadas, el libro religioso
pierde presencia frente a otros temas.
LAS MUJERES POSEEDORAS
DE IMPRESOS
Nuestra investigacin se ha planteado
incluir el estudio de gnero para cono-
cer cuntas mujeres posean libros y
qu temticas lean, asuntos poco
estudiados. Por la naturaleza de la
fuente que venimos comentando, es
necesario tomar de entrada una pre-
caucin: observar que los libros pudie-
ron haber sido del marido. De las 45
bibliotecas localizadas, solamente dos
pertenecieron a mujeres. Aunque el
porcentaje es mnimo, vale la pena ex-
poner ambos casos. Ana Mara Guraya
viuda de Garro haba contrado nupcias
con Nicols de Garro, cnsul del Real
Tribunal del Consulado de Mxico; ella
falleci en la ciudad de Mxico en
1787 y dej una inmensa fortuna:
491,933 pesos. Se dedicaba al comer-
cio de fierro, establecido en dos tien-
das, una en la calle de Monterilla y
otra en la Plaza Mayor. Tena una mo-
desta biblioteca de 27 tomos, de los
cuales 18 corresponden al Ao Chris-
tiano, el resto de los libros son de la
misma temtica, es decir, libros religio-
sos, con excepcin de un ttulo en cin-
co tomos registrado como mapa de
Arcanos, que es, posiblemente, un li-
bro de astrologa. Si esto se llegara a
confirmar, resulta significativo que una
mujer tuviera un volumen acerca de las
ciencias ocultas, que por lo dems eran
difundidas en Nueva Espaa.
23
De mucho menores recursos eco-
nmicos que la anterior, Manuela So-
tomayor viuda de Noriega falleci en
1825 dejando bienes evaluados en
1,999 pesos. A diferencia de doa Ana
Mara, esta seora no fue comerciante,
debi haber vivido de los recursos eco-
nmicos que le hered su marido, el cual
fue abogado y lleg a ocupar el cargo de
23
Toca a la testamentara de Da. Anna Mara de Guraya, viuda de D. Nicols de Garro cnsul de
fue del Real Tribunal del Consulado de Mxico, Mxico, 1787, ibid., legajo 43.
24
alcalde de la ciudad de Mxico. Manue-
la tena una pequea biblioteca integra-
da por 17 tomos y trece ttulos, todos de
temas religiosos. En particular destacan
los de literatura piadosa, como uno que
se registr con el nombre de Subida
del Alma de Dios. El libro La mujer feliz,
en cuatro tomos, puede ser una eviden-
cia de que esta coleccin era de su pro-
piedad. Esto ltimo puede confirmarse
tambin por el hecho de no haberse re-
gistrado un texto de la especialidad de
su marido.
24
EL PRECIO DEL LIBRO USADO Y SU
VENTA EN ALMONEDAS PBLICAS
El libro es un objeto cultural, pero tam-
bin es una mercanca. Por ello resulta
importante analizar su mercado y es-
pecialmente su precio, cuestiones poco
o casi nada estudiadas en nuestro pas.
Abordar este problema no es fcil, pa-
ra el caso de los precios es necesario
tomar en cuenta diversas variables pa-
ra su anlisis, entre ellas, averiguar el
formato y la encuadernacin de los li-
bros, si fue producido en Mxico o en
el extranjero. Sin embargo, es un lugar
comn decir que para formar una co-
leccin grande en aquellos tiempos se
requera una situacin econmica muy
buena, ya que el libro era una mercan-
ca cara. En otro trabajo proporciona-
mos algunas cifras que confirman lo
anterior. En esa ocasin, al estudiar
una biblioteca obispal de 1802, se ob-
tuvo que el precio promedio por volu-
men de ese acervo fue de dos pesos
cinco reales y ocho granos. Esa canti-
dad la ganaba un trabajador urbano de
la poca en siete das de labor.
25
Los inventarios por fallecimiento
son buenos instrumentos para estudiar
el precio de los impresos usados, pues
proporcionan este dato sistemtica-
mente. Para realizar una investigacin
de esta naturaleza es necesario enfati-
24
Inventario a bienes que quedaron por fallecimiento de la Sra. Da. Manuela Soto Mayor, viuda
que fue del Sr. D. Jos Antonio de Noriega y Escandn, Alcalde de Corte de esta Audiencia,
Mxico, 1825, ibid., legajo 163.
25
Cristina Gmez lvarez y Francisco Tllez Guerrero, Una biblioteca obispal. Antonio Bergosa y
Jordn, 1802, Mxico, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, 1997, p. 45-46.
25
zar que se requiere analizar un con-
junto grande de bibliotecas a travs de
un periodo muy amplio para establecer
las tendencias de los precios. Adems,
sera interesante, con la ayuda de
otras trabajos, compararlo con los pre-
cios del libro nuevo, cuyo mercado, di-
ferente y de magnitud mayor al del
impreso usado, se forma con mltiples
factores que no es pertinente tratar en
este momento.
Estrechamente ligadas con el mer-
cado del libro usado, estn las almone-
das pblicas que se realizaban para
rematar bienes. En nuestro caso, una
almoneda poda ocurrir por varias cau-
sas, ya fuera porque el testador indic
que despus de su fallecimiento se
procediera a vender sus bienes y el
producto de esa venta fuera repartido
entre sus herederos, o bien, aun cuan-
do no fuera ese el deseo del difunto,
sus albaceas decidan, para pagar las
deudas dejadas por aqul, vender los
bienes en almoneda. Aqu es impor-
tante sealar que la legislacin colo-
nial la sealaba como obligatoria, y en
el Mxico independiente, al perecer,
desaparece ese carcter, lo cual no
significa que no se realice. De los ex-
pedientes consultados, tenemos cinco
en donde se informa del remate de los
libros. En todos se seala que del total
de bienes, los impresos encontraban
mayores dificultades para venderse.
Para ilustrar lo anterior citaremos
slo un caso: el clrigo Nicols Paradi-
nas, quien tena en 1838, al momento
de fallecer, 413 tomos y 274 ttulos. Al
ao siguiente se realiz la almoneda
en donde se vendieron solamente 69
tomos que contenan 37 ttulos. Al pa-
recer, ms adelante se continu con el
remate, ya que en 1842 el juez inform
que tena en su poder una lista de 259
tomos con 108 ttulos no vendidos. En
conclusin, en la almoneda nicamen-
te se lograron colocar 154 tomos que
equivalen al 37.2% del total de impre-
sos que posey dicho clrigo.
26
Quines acudan a estas almone-
das? Como eran pblicas, poda presen-
26
Inventario de los bienes que quedaron por fallecimiento de Presbtero D. Nicolas Paradinas,
Mxico, 1838, AGN, ramo Civil, legajo 57.
26
tarse cualquier interesado en comprar
bienes usados. Los casos estudiados nos
indican que, por lo que respecta a los
impresos, en algunas ocasiones acudan
colegas del fallecido que aprovecha-
ban la ocasin para adquirir un libro
de su especialidad. Ello pudo haber
ocurrido por diversas razones: ya sea
porque algn ttulo no estuviera en el
mercado, o bien porque en esta va (la
almoneda) resultaba ms accesible el
precio. Tambin pudieron darse otros
factores relacionados con la amistad,
es decir, ayudar a los herederos com-
prando bienes del difunto. Incluso, se
ha detectado que acudan a ese even-
to dueos de libreras, como Rafael
Azcrate, quien seguramente adquira
algunas obras para venderlas en su ne-
gocio. Esta puede ser una evidencia pa-
ra saber cmo entraba el libro usado
por este camino que sin duda no era
el nico en circulacin, es decir, se
adquira en almonedas y posteriormen-
te se pona a la venta en las libreras.
Para ilustrar lo anterior citemos el
ejemplo de Jos Manuel Beltrn, abo-
gado de la Real Audiencia, y del Muy
Ilustre y Real Colegio de Abogados.
Como no tuvo descendencia, en su
testamento estableci que sus bienes
se remataran en almoneda pblica y
que el producto de ellos se destinara a
su nica heredera, mi alma. Es decir
que su fortuna, evaluada en cerca de
10,000 pesos, sera destinada al Juzga-
do de Capellanas para costear misas
donde se rezara por su eterno descan-
so. Beltrn falleci en 1803, dejando
una biblioteca de 474 tomos que co-
rresponden a 207 ttulos, integrada por
una slida literatura de derecho, pero
contaba tambin con textos de dife-
rentes materias.
En abril de ese ao se llev a cabo
la almoneda de sus bienes. Concurrie-
ron a ella varias abogados, uno se llev
doce obras, todas de temas jurdicos. En
el primer da los textos de esta especia-
lidad fueron los ms vendidos, alcanzan-
do la cifra de 29. Pero tambin llevaron
ttulos algunos colegas del difunto pues,
adems de leyes, comprendan otras ma-
terias como poesa, novela, historia y
ciencia. En los das siguientes, algunas
personas compraron solamente textos
de literatura piadosa. Rafael Azcrate,
el librero ya mencionado, se present
27
en el evento desde el inicio y en el
transcurso de l adquiri libros de te-
mas diversos: una Biblia, las obras de
Benedicto IV, Confesiones de San Agus-
tn, Aprecio de la Gracia y por supuesto
obras de leyes, entre ellas las de Agus-
tn Barbosa, Alphonso de Acebedo, el
Cardenal de Luca y Thoms Carleval.
Las adquirira para su negocio? Segu-
ramente s. Al final, despus de varios
das, se decidi bajar a la tercera parte
los precios y ni as se logr rematarlos
todos. Al concluir la almoneda, se infor-
m la venta total de 75 ttulos.
27
A travs de este trabajo se ha lla-
mado la atencin sobre un camino pa-
ra reconstruir la comunidad de lectores
para el periodo de 1750-1850. Se han
planteado algunas posibilidades de c-
mo se puede abordar el estudio, to-
mando como fuente los inventarios
por fallecimiento. Queda un camino
largo por recorrer, en l es indispensa-
ble continuar localizando el material
documental que nos permita aproxi-
marnos a conocer a los lectores y sus
libros, y contribuir tambin al estudio
de los usos del impreso, su circulacin
y las prcticas de la lectura.
Para finalizar, es necesario sealar
que nuestra investigacin se centra en
el acceso privado al impreso (libros, pe-
ridicos y folletos), el cual estudiamos
a partir de bibliotecas particulares, pe-
ro no perdemos de vista que el acceso
al impreso se puede dar tambin por la
va pblica. Es decir, se acuda a las bi-
bliotecas de instituciones y a gabinetes
de lectura para consultar obras, situa-
cin que expresa un uso colectivo de
los impresos y nuevas prcticas de la
lectura. Lo anterior nos permite adver-
tir lo siguiente: se poda leer un texto
sin que ello implicara comprarlo y, al
contrario, no todo libro posedo era
forzosamente ledo.
27
Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento del Lic. D. Jos Manuel
Beltran, Mxico, 1803, ibid., legajo 102.
* Catedrtica de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM
29
SIQUEIROS Y LOS HERMANOS MAYO
Citlalli Nares Ramos*
Q
u relacin tiene un grupo de
hombres, fotgrafos de pren-
sa, un pintor considerado uno de los
tres pilares del muralismo en Mxico y
la participacin momentnea de un jo-
ven que estamos por descubrir?
La respuesta es, sin duda, la noticia
de cada uno de ellos en un aconteci-
miento histrico que los une slo de ma
nera circunstancial. El punto de en
cuentro de estos tres ser una manifes-
tacin del Partido Comunista Mexicano
realizada el 1 de mayo de 1952, cerca
del Palacio de Bellas Artes y en horas
prximas al medio da. Los tres sern in-
terpretados como los protagonistas de
un hecho que forma parte ya de la histo-
ria grfica y pictrica, por un lado, y por
el otro, de la historia social de Mxico.
Su participacin est determinada
en resaltar la importancia que pode-
mos descubrir en estas dos corrientes
artsticas: la fotografa y la pintura.
La investigacin que estoy por rela-
tar surgi a partir de mi inters en co-
nocer el trabajo fotoperiodstico de los
Hermanos Mayo, y fue en ste donde
pude darme cuenta de lo valioso que es
su material grfico; tras revisar ms de
cinco mil imgenes todas en negati-
vo y otras mil en positivo, un da lle-
g a mis manos un texto publicado en
1996 por la Universidad de Houston:
Uprooted: Braceros in the Hermanos
Mayo Lens. Su autor, John Mraz, ha
sido uno de los ms grandes investiga-
dores dedicados al estudio de los Herma-
nos Mayo y sus publicaciones, adems
de hablar de fotografa de prensa, ha-
blan de su trabajo grfico. Esa fue la
primera vez que vi la imagen de una
madre llorando al lado de su hijo muer-
El mural es al cuadro de caballete
lo que el cine a la fotografa.
30
to; la nota descriptiva de la fotografa
deca: Mother grieving her son killed
in May Day parade, Mexico city, may 1
1952. Chronological Section, 5939.
Desde entonces se convirti en una
de esas imgenes que se recuerdan to-
da la vida. Pero en esos momentos, y al
leer la nota descriptiva de la imagen,
slo represent una evidencia grfica
ms de las consecuencias polticas e
ideolgicas con las que siempre se rela-
cionaron las manifestaciones del da del
Trabajo, no slo en Mxico sino en va-
rias partes del mundo. Seis meses ms
tarde, realizando otra investigacin en
la revista Siempre! de fecha 5 de octu-
bre de 1966, me qued sorprendida
cuando advert antes de leer el artcu-
lo de Luis Surez un fragmento en
blanco y negro de un mural que Siquei-
ros haba dejado inconcluso, los perso-
najes que vi eran los mismos que haba
visto antes en la imagen de los Herma-
nos Mayo. Los gestos en los rostros de
ambos eran idnticos a los del mural.
Pero qu representaba Siqueiros
en ese mural? Por qu extraer un ne-
gativo de 35 mm en una de sus obras
pictricas? Quin o quines eran esas
dos personas que aparecan en la pin-
tura? Estas y otras preguntas no reci-
bieron respuestas inmediatas, ahora las
tengo y las presento a los lectores con
la intencin de acercarse a conocer y
apreciar el mural de Siqueiros, el testi-
monio grfico que legaron los Herma-
nos Mayo y al joven muerto junto a su
madre.
La presentacin que ofrezco nos
ayudar a entender mejor los aconteci-
mientos que estn por revelarse.
Comenzaremos hablando del grupo
de hombres que conforman en esta cr-
nica al primer personaje: los Hermanos
Mayo (Paco y Faustino del Castillo Cu-
billo, Pablo, Cndido y Julio Souza), ar-
tistas grficos del fotoperiodismo en
Mxico de los aos 40 hasta principios
31
de los 80, dedicados a captar en imge-
nes los acontecimientos sociales, polti-
cos, artsticos y cotidianos del pas.
Miembros los cinco de la gran emigra-
cin republicana a la que el gobierno
del general Lzaro Crdenas abri las
puertas de Mxico en 1939, construye-
ron uno de los archivos fotogrficos
ms importantes de Mxico, que custo-
dia el Archivo General de la Nacin.
Este grupo de hombres siempre se
identific con la clase trabajadora
obreros, campesinos, jornaleros, bra-
ceros, teniendo gran simpata por
quienes pertenecan a organizaciones
sindicales, as como a diferentes parti-
dos polticos y grupos estudiantiles. El
pseudnimo utilizado por estos fot-
grafos se deriva de una manifestacin
que celebraba el da del Trabajo en Ma-
drid, en 1937, la cual fue reprimida por
la Guardia Civil. Este acontecimiento
los marc ideolgicamente, ya que las
imgenes que cubrieron aquel da
fueron publicadas en varios diarios de
la capital espaola e identificadas co-
mo pertenecientes a las imgenes de
Mayo. La importancia grfica de estos
se deriva en su larga trayectoria foto-
grfica en Mxico.
Por otro lado, David Alfaro Siquei-
ros, considerado uno de los tres gran-
des muralistas mexicanos, nacido en
Santa Rosala de Camargo, Chihuahua,
en 1896, desde pequeo mostr un in-
ters y gran apego por la pintura. Sin
embargo, a lo largo de su vida tuvo que
enfrentarse a la persecucin y el encar-
celamiento (en varias ocasiones) por no
compartir las ideas del rgimen, al que
siempre calific de demaggico, y del
cual se refera as:
1
RESPUESTA PBLICA a los IN-
COMNESURABLES PATRIOTAS Y
TEMERARIOS ENEMIGOS DE LA
LAMBISCONERA POLTICA, POR
ANTIDEMOCRTICA, CON LOS AL-
TOS FUNCIONARIOS PUBLICOS
todos ellos PARTIDARIOS Y DE-
FENSORES PROBADOS DE LA RE-
VOLUCION MEXICANA, que se
1
David Alfaro Siqueiros, La historia de una insidia. Quines son los traidores de la patria?, en
Mi respuesta, Mxico, Arte Pblico, 1985, p. 3.
32
ocuparon con la ms grande ampli-
tud y PROBIDAD IDEOLGICA (?)
de mis conferencias en La Habana,
Caracas y Mxico, a propsito del
reciente viaje del Presidente de la
Repblica a la Amrica del Sur.
SEORES: Carlos Denegri, Aldo
Baroni. Bernardo Ponce, Ren Capis-
trn Garza, Fidel Velzquez, Alfredo
A. Fabela, Lic. Manuel Moreno Sn-
chez, Filiberto Ruvalcaba, Rodrigo
Garca Trevio, Lic. Mario Guerra
Leal, Antonio Rivas, Rmulo Sn-
chez Mireles, Pedro Vivanco, Gabriel
Antonio Mndez y Flix Anguiano.
Y, SIN DEDICATORIA, PERO CON
RECOMENDACIN DE SU LECTURA,
a los ya tradicionales conciliadores y
justificadores "izquierdistas", "pro-
gresistas" y "liberales" de la poltica
gubernamental neo-porfirista y
proimperialista, siempre demaggi-
ca, de los ltimos tres sexenios y lo
que va del actual que implcita-
mente intervinieron en apoyo de los
SEORES antes sealados.
Existen dos facetas paralelas en la
figura de Siqueiros. Como pintor, sus
murales muestran su posicin ideolgi-
ca, de apoyo a la clase trabajadora, que
serva de modelo para sus grandes
obras. Como poltico resalt su pensa-
miento participando en varios congre-
sos y conferencias en Mxico y otras
partes del mundo. Luchador incansable
contra la desigualdad social, Siqueiros
conjug ambas facetas a lo largo de su
carrera poltica y artstica.
Su primer brote de rebelda ideol-
gica se dio en 1913, cuando se involu-
cr en la conspiracin de estudiantes y
obreros dirigidos contra Victoriano
Huerta, motivo por el cual fue perse-
guido.
2
En 1923, junto con Diego Rivera y
2
Arte Pblico, Tribune des peintres muralistes, sculpteurs, graveurs et artistes de l'image en gene-
ral, edition spciale Janvier-Fvrier, 1969. Cfr. Orlando Surez, David Alfaro Siqueiros. Guide pour
letude de sa vie et de son oeuvre, Currculum Vitae, p. 1. Sin embargo, siendo adolescente estuvo
involucrado en la huelga de la Academia de San Carlos en 1911, convirtindose as en soldado del
Ejrcito Constitucionalista, al mando del general Manuel M. Diguez. Ver Leobardo Lechuga Apa-
ricio, Siqueiros en la coleccin Licio Lagos,
http://mexicodesconocido.com.mx/mex_tiem/mt0197_1.htm, p. 1.
33
Xavier Guerrero, fue elegido miembro
del Comit Ejecutivo del Partido Comu-
nista Mexicano.
3
Detenido, encarcelado, perseguido y
atacado varias veces, nunca se alej de
los temas pictricos en los cuales slo
poda rendir homenaje a los problemas
sociales por los que siempre luch. Tes-
timonios grficos de esta vida llena de
lucha los podemos encontrar en el Ar-
chivo Fotogrfico Hermanos Mayo (en
adelante AFHM) y en el Archivo Fotogr-
fico Enrique Daz Delgado y Garca, cus-
todiados por el Archivo General de la
Nacin, as como en la Coleccin Foto-
grfica de Arte Pblico Siqueiros del
INBA y el Archivo del Centro de Investi-
gacin, Documentacin e Informacin
de Artes Plsticas del INBA, entre otros.
Encabez diversas manifestaciones
y huelgas sindicales, y dirigi y mont
muchas exposiciones de sus obras en
Mxico y en el extranjero. La privacin
de la libertad nunca encarcel su esp-
ritu de construir un arte, uno monu-
mental y heroico, un arte humano, arte
pblico
4
Por ltimo, hablaremos de la figura
de Luis Morales, joven estudiante del
Instituto Politcnico Nacional cuyos
nicos datos biogrficos los arroja El
Nacional: su padre se llamaba Teodoro
Morales Prez y era lder colono del
sector citadino Vicente Guerrero. Por
la informacin de dicho peridico
sabemos que Luis marchaba en una
manifestacin del Partido Comunista
Mexicano el 1 de mayo de 1952, en-
cabezadas por Encarnacin Valds, el
doctor Carlos Noble, Xavier Guerrero,
Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros,
entre otros. Segn testimonios del se-
or Teodoro, conoca desde algn
tiempo a Carlos Noble, dirigente de
varias colonias y visitante asiduo de la
colonia Guerrero, en la que se dedica-
ba a repartir la llamada Propaganda de
la Paz, auspiciada por grupos comunis-
tas, incluido el PCM.
5
3
Arte Pblico, op. cit., p. 1.
4
Idem.
5
El Nacional, viernes 2 de mayo de 1952, primera seccin, p. 4.
34
RELACIN DE LOS HECHOS
El 1 de mayo de 1952 se llevaron a
cabo dos manifestaciones que conme-
moraban el da del Trabajo: la oficial, a
celebrarse en la plancha del Zcalo ca-
pitalino, y la alterna, que no comparta
la visin gubernamental y que se reali-
z a slo unas calles de la primera, en
el costado occidental del Palacio de Be-
llas Artes. Las dos se realizaron en ho-
ras similares. La manifestacin que
encabezaba Siqueiros y en la que tam-
bin participaba el joven Luis Morales,
no fue cubierta por la lente de los
Hermanos Mayo, sin embargo, existe
un registro grfico de las consecuen-
cias, acontecimientos que giran en torno
a dicha manifestacin. Nuestra noticia
grfica contiene la presencia de estos
personajes, todos ellos testigos del suce-
so que culmina con una historia de tra-
gedias recurrentes.
El periodo presidencial de Miguel
Alemn Valds concluy el 30 de no-
viembre de 1952 y el triunfalismo oficial
se reflejaba en las notas de su portavoz.
A slo seis meses de concluir su manda-
to presidencial, su presencia en la
plancha del Zcalo capitalino fue des-
crita as: La ms grandiosa concen-
tracin obrera de la historia, aclam a
Miguel Alemn.
6
El corporativismo
oficial apoyaba al presidente de la Re-
pblica, quien junto con los miembros
de su gabinete y los lderes sindicales
encabez la manifestacin; la gente
reunida en la plaza de la Constitucin
brindaba aclamaciones delirantes en
gesto democrtico al Primer artesano
de Mxico, como lo llamaban cario-
samente.
7
En las imgenes publicadas
aparecen David Vargas Bravo, secreta-
rio general del Sindicato de Trabajado-
res Ferrocarrileros; Eucario Len,
secretario de Relaciones Obreras de la
CROC; el Jefe de la Nacin; Fernando
Casas Alemn, jefe del Departamento
del Distrito Federal; Adolfo Orive Alba,
secretario de Recursos Hidrulicos;
Manuel Ramrez Vzquez, secretario
de Trabajo y Previsin Social; Ernesto
6
Idem.
7
Aqu es evidente que el peridico oficial resaltara y a la vez exagerara cualquier apoyo hacia
Alemn por parte de los sindicatos y sus lderes. Idem.
35
P. Uruchurtu, secretario de Goberna-
cin, y Manuel R. Palacios, gerente ge-
neral de Ferrocarriles Nacionales.
8
Entre todos los fotgrafos de pren-
sa que ocuparon ese da un lugar en la
plaza, estaban los Hermanos Mayo; no
sabemos quines de ellos, pero su pre-
sencia est registrada. Era una manifes-
tacin del da del trabajo y era preciso
cubrirla, era parte de su labor obligada
como periodistas grficos.
Mientras tanto, a un costado de
Bellas Artes, la manifestacin encabe-
zada por el PCM se detuvo y, sin causa
aparente, se inici una refriega entre
manifestantes y guardianes del orden,
con resultados funestos. El Nacional
describe los hechos en una nota:
Zafarrancho provocado por el PC al
atacar a la manifestacin. Un muer-
to y varios heridos frente a Bellas
Artes al disparar armas de fuego;
varios detenidos, averiguacin.
La actitud francamente provo-
cativa de elementos militantes en el
Partido Comunista de Mxico, que
pretendieron infiltrarse en las filas
de las organizaciones obreras mani-
festantes en la parada proletaria de
ayer, conmemorativa de la jornada
del 1 de mayo, para repartir propa-
ganda subversiva y proferir ataques
al rgimen actual, origin sangrien-
to zafarrancho frente al costado oc-
cidental del Palacio de Bellas Artes,
arrojando un saldo trgico de una
persona muerta y doce lesionados,
la mayor parte de ellos con armas de
fuego.
9
La persona que muri ese da fue
Luis Morales. Nadie supo quin le dis-
par al joven estudiante del Politcnico,
que falleci a consecuencia de varios
tiros.
Ninguna grfica de El Nacional re-
coge la tragedia de este joven, pero la
cmara de los Hermanos Mayo s. A
travs de las imgenes tomadas por
8
El Nacional, op. cit., p. 1.
9
El Nacional, op. cit., p.4. El resto de la noticia se concreta a mencionar a los culpables insti-
gadores de los hechos sangrientos mencionando que durante la balacera David Alfaro Siqueiros y
Diego Rivera desaparecieron del lugar de los hechos.
36
ellos podemos conocer lo acontecido.
10
Dichas imgenes fueron tomadas des-
pus del asesinato, cuando el cuerpo
de Luis lleg a la Delegacin. En ese
momento, los protagonistas menciona-
dos al principio estn en un mismo lu-
gar pero con circunstancias y destinos
muy diferentes.
De las imgenes de Luis Morales y
su madre que se encuentran en el
AFHM, slo describir una: El primer
plano lo ocupan Luis Morales, sin un
aliento de vida, y su madre que llora y
le acaricia el rostro. El cuerpo inmvil,
inerte y plido aparece semidesnudo en
alguna camilla de la Delegacin con la
camisa ensangrentada. Su semblante
joven permanece fro, su boca entrea-
bierta parece estar tomando un ltimo
aliento y le abrazan la cabeza las ma-
nos de su madre, una mujer pequea
de rasgos indgenas que lleva una tren-
za larga que baja por su espalda; aprie-
ta sus labios, conteniendo el grito de
dolor que le provoca ver a su hijo irse
de su lado; no usa aretes, pulseras ni
anillos, slo su trenza y un vestido sen-
cillo sin encajes propio de una mujer
humilde; sus manos son las de una mu-
jer trabajadora, son con las que acari-
ciar por ltima vez el rostro de su
hijo, unir el suyo por ltima vez, en un
silencioso pero desgarrador encuentro.
Hay un segundo plano en esta ima-
gen, que quizs pertenece a un mdico
joven, enfermero o camillero; sus ropas
son de color blanco y permanece de
pie, muy prximo a la escena que con-
templa con pesar.
10
Sobre 5939, serie Cronolgico Mayo 52. Dice as: Zafarrancho, frente a Bellas Artes, disparan-
do la polica entre los manifestantes y escondindose en el Teatro Bellas Artes. Linchamiento de
un agente por los manifestantes, un muerto en ngela Peralta y heridos. La madre y el muchacho
del Partido Comunista en la Delegacin.
37
Esta imagen, captada primero por
la lente de los Hermanos Mayo, plas-
mada despus bajo los trazos y pince-
les de Siqueiros, hace de la figura de
Luis Morales una evidencia grfica,
pictrica e histrica del siglo XX que se
inmortalizar en el trabajo artstico de
cada uno de ellos.
El homenaje que ofrece David Alfa-
ro Siqueiros a la fotografa de los Ma-
yo se encuentra plasmado en una obra
mural. Es indudable que l supo de la
existencia de la imagen, que debi ha-
ber tenido entre sus manos, y por lo
tanto sirvi de modelo para recordar
aquel 1 de mayo. La fotografa refleja
una serie de tragedias: no se trata slo
del asesinato del estudiante, sino de la
censura que sufriran el artista y su
mural. Siqueiros obedeci las obliga-
ciones de su quehacer poltico al recor-
dar a Morales en un trabajo pictrico
controversial.
LUIS MORALES EN EL MURAL DE
LA ANDA: LA DISCUSIN, EL CASTIGO
Y EL DESENLACE
A finales de 1958 y principios de 1959,
Siqueiros comienza el mural El arte es-
cnico en la vida social de Mxico, en el
vestbulo del Teatro Jorge Negrete de la
Asociacin Nacional de Actores (ANDA.)
Esa obra provoc el disgusto del secre-
tario general de la Asociacin, Rodolfo
Echeverra, quien dispuso que se levan-
tara un acta contra el artista por Ha-
berse desviado del tema solicitado con
el tema La historia del teatro hasta la
cinematografa contempornea. Se es-
tableci un proceso judicial y el mural
fue tapiado.
11
11
El director general del INBA (en esos momentos) Celestino Gorostiza, conforma una segunda
comisin de pintura mural en la que participaron los muralistas Juan OGorman, Jorge Gonzlez
Camarena y Federico Cant, con el fin de retomar el tema original solicitado por la ANDA para su
mural. Iconografa de David Alfaro Siqueiros, Mxico, INBA, CENIDIAP, FCE, 1997, pp. 163-164. No
hay que olvidar que sta no era la primera vez que se coartaba la libertad de expresin al pintor,
pues en 1932, durante un viaje a California con la intencin de montar diversas exposiciones e
impartir clases de muralismo en la Chouinard School of Art, realiz un mural al que llam Mitin
en la calle, el cual fue borrado poco despus de haberlo concluido, porque haba incluido a per-
sonas de color, adems de un discurso poltico; posteriormente se le encarg otro trabajo mural
para la plaza Art Center, mismo que tambin provoc irritacin, al principio fue borrado parcial-
mente y despus en su totalidad. Ver: Leobardo Lechuga Aparicio, op. cit., p. 2.
38
Podemos creer que el muralista
mantuvo la imagen en su memoria du-
rante seis aos hasta que, hecho el en-
cargo por la ANDA, tuvo la oportunidad
de plasmar en un muro, a los setenta
aos, la figura muerta de Luis Morales.
Siqueiros insisti en su punto de
vista con respecto al mural, y en su
derecho a gozar de la libertad crea-
dora en la interpretacin.
En esa pintura inconclusa Si-
queiros vio el teatro no como una
farsa, sino como una realidad con-
tempornea. Incorpor a ella, s, la
farsa de la demagogia y algunas
verdades trgicas de nuestro tiem-
po, sobre el curso histrico de la re-
presentacin tradicional del teatro
abierto y de la mscara oculta El
teatro es como la vida y, en ocasio-
nes, su sentencia.
Es la primera vez dice Si-
queiros que un tribunal mantuvo
encarcelado a un mural y que un
juez juzg a una obra pictrica ade-
ms de juzgar a su autor
12
La historia trgica de este mural
contina cuando en 1966 Luis Surez
comenta que el secretario general de la
ANDA, Jorge Fernndez, y la Directiva
de la Asociacin han pedido al propio
Siqueiros continuar y concluir el mural.
Por ese mismo artculo sabemos que el
mural se libr de las tablas, pero la li-
bertad completa no haba llegado pues
an lo cubran unas cortinas.
13
Pasaron dos aos, hasta 1968, para
que el mural quedara terminado y libre
de cortinas y maderas, pues en una de
las cronologas pictricas que se hacen
de Siqueiros aparece la siguiente des-
cripcin:
Obra mural.
1958, El arte escnico en la vida
social de Mxico.
1968, Acrlico sobre tela de vidrio
sobre triplay.
12
Luis Surez, Libertad para el arte prisionero. La Anda est a punto de hacer justicia al mural
encarcelado de Alfaro Siqueiros, en Siempre!, nm. 693, octubre 5 de 1966, p. 40.
13
Idem.
39
Vestbulo del Teatro Jorge Negrete,
Asociacin Nacional de Actores.
Calle Altamirano 128, Mxico
D.F.
14
Si bien, uno de los elementos que
Siqueiros plasm en su obra fue el tr-
gico fin de Luis Morales en la manifes-
tacin, el mural tiene como motivo
principal la representacin de los acto-
res sociales del drama nacional: una
multitud de personas y rostros, algunos
miran a lo lejos sin advertir que junto a
ellos permanece el cuerpo inerte de
Luis y su madre acaricia su rostro. En
este segundo plano del mural se hace
alusin a la manifestacin del 1 de
mayo de 1952, la encabeza un grupo
reducido de hombres, la gente enarde-
cida por los disparos exige un castigo a
los culpables, quizs un grito de justi-
cia que nunca lleg para Luis y su ma-
dre. El grupo ms numeroso lo ocupan
las mujeres, quienes, por los trazos, se
advierten de diversas edades; algunas
llevan en los brazos nios pequeos
pero todas llevan una tnica que las
envuelve desde la cabeza hasta los
pies, lo que enluta a todas las mujeres
que han perdido a sus hijos bajo las ar-
mas de la lucha social.
Es recurrente ver en los murales de
Siqueiros una gran cantidad de perso-
najes, rostros y formas que exponen
una alegora de la metfora social: la
humanidad. Al mural de la ANDA se le
ha comparado en ocasiones, con el que
lo antecede: La apologa de la futura
victoria de la ciencia sobre el cncer, de
1958, que se encuentra en el vestbulo
del pabelln de Oncologa del Centro
Mdico, en avenida Cuauhtmoc y Ba-
ja California, y con La marcha de la hu-
manidad, de 1966, que es posterior a
ambos y que podemos apreciar en el
14
Mario de Micheli, Siqueiros, Mxico, SEP, 1958, p. 82.
40
Polyfrum Cultural Siqueiros. Mario de
Micheli encuentra similitud en estos
tres murales y la explica as:
Una serie de destellos o de imgenes
que preludian La marcha de la huma-
nidad, se puede encontrar en dos
murales que Siqueiros realiz en
1958, antes de su arresto: La apolo-
ga de la futura victoria de la ciencia
sobre el cncer y El teatro en Mxico
La innumerable multitud que
marcha impetuosa hacia delante,
como la vemos en La marcha de la
humanidad, tiene mucha afinidad
con las masas pintadas en el mural
del Teatro [Jorge Negrete]
15
Al mural le esperaba una tragedia.
El mircoles 29 de enero de 1969 ca-
si 17 aos despus de la instantnea y
a un ao de liberacin artstica del mu-
ral, la Sala de Arte Pblico Siqueiros,
extensin de la Escuela-Taller Siqueiros
en Cuernavaca, Morelos, reparti invi-
taciones para la presentacin de varias
obras del pintor. La cita era a las 7 p.m.
en Tres Picos 29, Polanco. Entre las
obras que se iban a presentar figuraban
Reproducciones del mural El teatro y
el pueblo en el vestbulo del Teatro Jor-
ge Negrete de la ANDA, vandlicamente
daado el da 14 de diciembre de 1968
a las 12 de la noche.
16
Por una lamen-
table decisin, el ttulo original del
mural ya se haba modificado, pero sin
duda lo ms aberrante fue el dao cau-
sado intencionalmente a este mural.
El 14 de Diciembre de 1968, a me-
dianoche, una veintena de individuos
armados irrumpieron en el Teatro Jorge
Negrete y se valieron de productos qu-
micos para destruir parte de la obra
mural de Siqueiros.
17
La libertad que se
le otorg a esta obra la condujo de
nuevo por el camino sin inmunidad que
el artista debe poseer al elegir los te-
15
Op. cit., p. 83.
16
Invitacin de Sala de Arte Pblico, extensin de la Escuela-Taller Siqueiros en Cuernavaca, Mo-
relos. Esta invitacin se puede ver en le Fondo Siqueiros de la Biblioteca del Archivo General de la
Nacin (1 ejemplar).
17
Arte Pblico, Tribune..., p. 4. Orlando Surez explica la accin vandlica de este grupo de hom-
bres partiendo del hecho de que se cometi una serie de actos terroristas e intrigas en Mxico en
los ltimos meses de 1968 por las fuerzas ultraconservadoras, que buscaban frenar un brote de
democracia.
41
mas de su trabajo pictrico. Felizmen-
te, hoy no existen tablas ni cortinas y
mucho menos restos de aquellas sus-
tancias, ya no hay proceso judicial que
perseguir, el mural fue concluido y per-
manece en ptimas condiciones de
conservacin. Luis Morales descansa en
paz dentro del muro que Siqueiros
ofrece en su memoria.
Apreciar el mural de Siqueiros en la
ANDA es transportarse a varios momen-
tos de su proceso pictrico y, sin duda,
vivir mediante los trazos, formas,
contornos y colores con que Siqueiros
vio e interpret el momento de la re-
presin, el asesinato, el llanto y el luto
materno. Siempre que haya oportuni-
dad de ver este mural sabremos a qui-
nes se dirige y a quin rinde homenaje.
Si la cmara de los Hermanos Mayo no
hubiera captado la escena, Luis Mora-
les no existira para nadie. Hoy ocupa
un lugar muy especial en la historia
mural, poltica y artstica de Siqueiros,
y tiene una trascendencia sin igual en
la grfica periodstica de la historia de
Mxico.
La intencin de este artculo ha si-
do combinar dos expresiones artsticas
similares fotografa y pintura. Ambas
comparten una intencin: plasmar en
un segundo la historia de los hombres
y pintar su historia sobre vastas pare-
des. Siqueiros nunca fue ajeno a la
sensibilidad intrnseca de la imagen fo-
togrfica, tuvo la intencin comn de
ir adonde no existe el movimiento y en
consecuencia tampoco el tiempo. l
mismo utiliz este medio para nutrir su
trabajo pictrico, retratando a sus mo-
delos entre ellas su esposa, Anglica
Arenal, su familia, amigos y colegas co-
mo Rivera y Orozco y a s mismo, y
posando para definir las correcciones
obtenidas a partir de los resultados de
la fotografa.
Siqueiros desde muy temprano, en
sus textos sobre exposiciones de Ed-
ward Weston y Tina Modotti, distin-
gue los valores propios a ese arte
los que define casi por oposicin a
los valores de la pintura y, simult-
neamente, insistir en la importan-
cia de usar la tcnica fotogrfica
como un recurso indispensable al
hacer pintura: "El artista, para ser
moderno, no debera desdear nin-
42
guna de las posibilidades que le pro-
porcionaba el mundo coetneo".
18
Asimismo, para ayudar en el proceso
de trabajo de La Tallera, en 1966 cre un
laboratorio fotogrfico que fue encomen-
dado a Luis Moret, Monserrat Masdefield,
Enrique Bordes y Silvio Benedetto.
19
Envuelto pues en las dos manifes-
taciones artsticas, Siqueiros revela con
inteligencia el papel que juega la foto-
grafa dentro de la sociedad, por la que
no slo luch siempre sino por la que
pint y a la cual pint:
El pintor moderno que desaprovecha
el aporte documental de la cinema-
tografa y de la fotografa es como
un mdico contrario al uso de la ra-
diografa; porque las cmaras foto-
grfica y cinematogrfica sirven pa-
ra desentraar, insuperablemente
hasta ahora, los fenmenos del volu-
men, del espacio, del movimiento del
volumen en el espacio y, hecho de
inmensa importancia, entregan, por
primera vez en la historia del mundo,
la fijacin de los ms grandes y pe-
queos elementos del drama huma-
no. Valores, stos, indispensables
para la estructuracin de un nuevo
realismo, de un realismo moderno. La
simple imaginacin creadora, la ima-
ginacin solitaria, desamparada,
conduce necesariamente a especula-
ciones de naturaleza cada vez ms
subjetivista, y, en ltima instancia, a
especulaciones de naturaleza cada
vez ms elegante, ms dbilmente
exquisita, ms chic.
20
18
Jorge Alberto Manrique, Siqueiros en la mira. Este nombre se utiliz para la exposicin Los
usos de la fotografa en la obra de David Alfaro Siqueiros, que se mont con la participacin del
IIE y el Museo de Arte Moderno. Consultar pgina:
http://www.jornada.unam.mx/1996/nov96/961113/manrique.htm.
19
Orlando Surez, Guide..., p. 9. La Tallera fue un gran taller dotado de la funcionalidad nece-
saria para realizar una obra mural de grandes dimensiones. Este lugar contaba con uno pequeo
para trabajar proyectos, bosquejos y bocetos, y otro grande dotado de un sistema de gras elc-
tricas.; un taller-laboratorio, un depsito de mercanca, los sanitarios, un gran taller al aire libre,
una seccin de mquinas y equipo, y un laboratorio fotogrfico, p. 8.
20
David Alfaro Siqueiros, No hay mas ruta que la nuestra. Importancia nacional e internacional
de la pintura mexicana moderna. El primer brote de reforma profunda en las artes plsticas del
mundo contemporneo, 2 edicin, Mxico, 1978, p. 75. (Recopilacin de diez artculos publica-
dos por su autor en las revistas Hoy y Maana y dos en el diario El Nacional).
43
En la historia del arte y de la grfi-
ca periodstica, los Hermanos Mayo y
Siqueiros dejan una huella imborrable.
Luis Morales se uni a ellos de manera
funesta y circunstancial para participar
en la historia que cada uno de estos
artistas plasm a su manera. Como fo-
tgrafos de prensa, los Mayo enrique-
cieron el acontecer diario de diversos
aspectos de la sociedad con sus imge-
nes, entregados a la vocacin de captar
con cmara fotogrficas una diversidad
de momentos histricos de casi la mi-
tad del siglo que acaba de culminar.
Siqueiros enriqueci el arte mexi-
cano del siglo XX, no slo como inte-
lectual, poltico, pintor, muralista y
maestro sino como terico del arte.
Sus obras no pueden comprenderse a
plenitud sin entender la complejidad
de su ideologa social; por lo tanto, la
herencia documental y artstica del
muralista debe ser el motor que esti-
mule el estudio y la comprensin de
los diferentes caminos de la comuni-
cacin visual en las futuras genera-
ciones.
En el documento fotogrfico consta una leccin,
una base de autocrtica que considero revisar
antes de emprender la obra mural definitiva.
21
David Alfaro Siqueiros en Cmo pintar un mural.
21
Siqueiros. El lugar de la utopa, Mxico, CONACULTA, INBA, Sala de Arte Pblico Siqueiros, 1994,
e Irene Herner, Integracin de las artes: de la perspectiva a la fotografa y al cine, p. 131.
*
Historiadora de la UNAM e investigadora de fotoperiodismo.
45
APROBACIN DE LA ERECCIN DE LA COLEGIATA DE NUESTRA SEORA DE
GUADALUPE Y SOLICITUD DE ASCENSO A CANONJAS DE GRACIA EN LA COLEGIATA
Ignacio Silva Cruz*
E
n un artculo previo mostramos la
preocupacin del clero por que se
continuasen hablando las lenguas au-
tctonas de Mxico. En el documento
transcrito se menciona que el rey ha-
ba aprobado que hubiera cannigos
de lenguas en la Colegiata de Nuestra
Seora de Guadalupe.
En esta entrega vemos que el pri-
mer documento, una cdula real,
aprueba esas peticiones indicando
que sean ydiomas la mitad de los ca-
nnigos y racioneros que ensearon
en dicho lugar.
Sin embargo, algo pas, ya que pa-
ra 1796 los racioneros de idiomas de la
Colegiata de Guadalupe solicitaron al
rey que se alzara la prohibicin de as-
cender a canongias de gracia las len-
guas prebendadas por el rey. Este es
nuestro segundo documento.
El primero de ellos est ubicado en
el fondo documental Reales Cdulas
Originales, vol. 163, exp. 251, f. 2. El
segundo est en el fondo documental
Clero Regular y Secular, vol. 90, exp.
11, fs. 170-173.
46
47
CDULA REAL
Ao de 1774. Real Cedula de 7 de septiembre acerca de que
sean ydiomas la mitad de los canonigos y racioneros de la
Colegiata de Guadalupe conforme a la Real Cedula de 12 de
junio y declarazion que en esta se hace.
48
49
El Rey Virrey Governador y Capitan General de las provincias
de la Nueva Espaa y Presidente de mi Real Audiencia que
recide en la Ciudad de Mxico. Por Reales Cedulas de dose de
junio de este ao tube por bien participaros las Reales res-
oluciones que a consultas de mi Consexo de Camara de las
Yndias de dies y seis de diziembre de mil setecientos seten-
ta y uno, y quinze de enero de este mismo ao fui servido
tomar en vista del grave y voluminoso expediente que se
allaba pendiente sobre la legitimidad de la ereccion de la
ynsigne y Real Yglesia Colegial de Nuestra Seora de
Guadalupe extramuros de essa Ciudad: aprobacion de los
estatutos formados por el cavildo de ella para su govierno, y
otros diferentes asuntos y entre ellas la de ser mi Real vol-
untad que se guardase y observase la ereccion de la colegia-
ta aprovada en veinte y uno de abril de mil setecientos
quarenta y nueve, que no se admitiese recurso contra su
planta como propuso el nominado mi consexo el ao de mil
setecientos quarenta y siete y que sean ydiomas la mitad de
los canonigos y racieron a excepcion de los de oficios exam-
inados sinodalmente por el Muy Reverendo Arzobispo de esa
diocesis, quien os proponga en las vacantes que ocurran tres
sugetos para que dndome vos cuenta presente yo
50
51
el que sea de mi Real agrado ahora reconoziendo el enunci-
ado mi Consexo de Camara lo conveniente que igualmente
es dar regla segura y estable para que consecuente las
citadas mis reales resoluciones se provean las mencionadas
canongias y raciones de la referida real Yglesia colegial como
corresponde y evite la confusion que en ello se ha experi-
mentado de la expedicion de las Reales Cedulas libradas
sobre el asunto en veinte de junio de mil setecientos cin-
cuenta y uno por la falta de noticias que acerca de el ha
avido: ha parecido declarar para lo presente y subsesivo
(como por esta declaro) que de las siete canongias que segun
las insinuadas ereccion y planta deve aver en la propria cole-
giata, an de ser las quatro de provision mia de pura merced
y gracia, y las tres restantes se an de prover en sugetos
lenguaraces en el modo y forma que va explicado y yo tengo
resuelto en las enunciadas Reales cedulas de veinte de junio
de mil setecientos cincuenta y uno y doce del proprio mes
del corriente ao y de las seis raciones se an de prover en la
misma forma tres por merced y gracia y tres en lenguarazes
con igual declaracion de que asi los canonigos lenguarazes
como los racioneros no han de poder pretender ascenso en
canongias de merced y gracia, ni al contrario los de merced
[y gracia tampoco an de pretender prevenda]**
52
53
de lengua, todo lo qual he querido participaros para otra
inteligencia y govierno de la referida mi Real resolucion; y
ordenaros y mandaros (como lo executo) que por otra parte
cuideis de que tenga su exacto y devido cumplimiento lo que
igualmente se comunica al proprio intento y por cedulas de la
fecha de esta al nominado Arzobispo y al Cavildo de la expre-
sada colegiata por ser asi mi voluntad, fecha en San
Yldefonzo siete de septiembre de mil setecientos setenta y
cuatro. Yo el Rey. Por mandado del Rey Nuestro Seor Pedro
Garcia Mayoral. Sealado con tres rubricas. OBEDECIMIENTO.
Mxico quinze de diciembre de mil setecientos setenta y qua-
tro. Cumplase lo que Su Magestad manda en esta Real Cedula
y asentada en los libros de mi Superior Govierno que corre-
sponde, saquese testimonio y pase al Seor Fiscal para que
pida lo que corresponda archivandose la original en la
Secretaria de Camara y Virreynato. El Bailio Frey don Antonio
Bucareli y Urzua. Concuerda con su original que devolv a la
Secretaria de Camara
54
55
del Ex[celentisi]mo Seor Virrey de este Reyno que me
remito. Y p[ar]a que conste al Seor Fiscal de S[u] M[agestad]
en virtud de lo mandado por dicho Seor Excelentisimo. Doy
el presente. Mxico dies y siete de diciembre de mil setecien-
tos setenta y quatro. Joseph de Gorraez [rbrica].- Ex[celen-
tisi]mo S[eo]r. Haviendo resuelto el Rey que se guarde, y
observe la ereccion de la ynsigne, y Real Colegiata de Nuestra
Seora de Guadalupe que no se admitiese recurso contra su
planta, y sean ydiomas la mitad de los canonigos, y racioneros
( excepcion de los de oficio) examinados sinodalmente por
el Ylustrisimo Seor Arzobispo, que debe proponer Vuestra
Excelencia en las vacantes que ocurran tres sugetos, para que
dandoze cuenta Su Magestad presente el que sea de su Real
agrado: nuevamente declara en esta Real Cedula, f[ec]ha en
San Yldefonzo 7 de septiembre
56
57
del ao inmediato anterior, que de las siete Canongias, que se-
gun la ereccion, y planta debe haver, las quatro han de ser de
pura merced, y gracia de provision de su soberana piedad; y las
tres restantes en sugetos lenguaraces en el modo, y forma que
se halla determinado; y lo mismo es de practicar en las seis ra-
ciones, de las que las tres ha de proveerse de merced, y gracia;
y las otras tres en ydiomas: con igual declaracion de que tan-
to los canonigos, como los racioneros de lengua no han de po-
der pretender ascenso en canongias de merced; ni al contrario
estos en las de lenguas: cuia Real resolucion est comunicada
el Ylustrisimo Seor Arzobispo y Cavildo de la Colegiata; por
lo que solo corresponde su mas exacto cumplimiento agre-
gar este testimonio al expediente del asunto, y que se tenga
presente en los lances que ocurran, y en que deba executarse.
Mexico y enero 10 de 1775. Areche [rbrica].-
58
59
Mxico 11 de henero de 1775. Como dice el S[eo]r Fiscal.
Bailio Bucareli [rbrica].-
60
61
Ex[celentisi]mo S[e]or. Los Racioneros de Ydioma de la Ynsig-
ne y Real Yglesia Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe
de Mexico don Manuel Gamboa, don Juan Josef de Olvera, y
don Manuel Eduardo Perez Bonilla solicitan se alce la prohivi-
cin de ascender canongias, assi de lengua, como de gracia
por las consideraciones que expresan en la adjunta copia de su
instancia que por principal paso manos de V[uestra] E[xce-
lencia] de acuerdo de la Camara a fin de que informado por mi
mano acerca de ella lo que se le ofrezca y parezca V[uestra]
E[xcelencia] pueda devidamente determinarla. Dios gu[ard]e
V[uestra] E[xcelencia] m[ucho]s a[o]s. Madrid 20 de abril de
1796. Ex[celentisi]mo S[eo]r Fran[cis]co Cerda [rbrica]. Se-
or Virrey Governador y Capitan General de la Nueva Espaa.-
[En carta numero 163 de 27 de julio de 1796 se avis el re-
civo y ofreci el cumplimiento.-]***
62
63
Mxico 7 de julio de 1796. Ofrezcase el cumplimiento de es-
ta carta Acordada al avisar su recivo y del documento que la
acompaa; y sacandose de uno y otro copia certificada, pa-
sese al Seor Fiscal de lo Civil. Branciforte [rbrica].-
64
65
Seor el Bachiller don Manuel Gamboa el Doctor don Juan
Josef Olvera y el Doctor don Manuel Eduardo Perez Bonilla
racioneros de ydioma y de la ynsigne y real Yglesia Colegia-
ta de Nuestra Seora de Guadalupe de Mexico: A los reales
pies de Vuestra Merced con la mayor veneracion, dicen: Que
sin embargo de que se hallan sirviendo con el mayor celo
exactitud y esmero como es notorio y desempeando sus
respectivas prevendas contemplan que jamas podran llegar
optar canongias de gracia de dicha Colegiata mediante es-
tar resuelto en Real Cedula de 18 de julio del ao de 1778,
que los racioneros de ydioma no puedan ascender las ca-
nongias de esta clase aunque no posean el propio de aque-
llas y si solo el de la racion que obtuvieron: En cuya atencin
suplican rendidamente Vuestra Merced que mediante no
tener otro algun ascenso en dicha Colegiata ni mas carrera
que seguir por un efecto de su Real piedad y clemencia se
sirva concederlos que puedan pretender su ascenso canon-
gias de gracia de ella como tambien las prevendas de len-
gua que en ello reciviran especial merced de Vuestra Mages-
tad. Madrid 25 de enero de 1796. En virtud de poder Juan
Ventura de Caas. Concuerda con el original que queda en
esta Secretaria de Nueva Espaa que certifico yo don Ygna-
cio Sebastian de la Parra
66
67
del Consejo de Su Magestad su Secretario y Oficial mayor de
ella. Madrid veinte y uno de abril de mil setecientos y noven-
ta y seis. Ygnacio Sebastian de la Parra [rbrica].-
*
Palegrafo e investigador
** Fragmentos que faltan en el facsmil.
*** Texto que ocupa una hoja inexistente.
69
CARTA DEL PRESIDENTE MADERO A FAUSTO MOGUEL, DIRECTOR DEL PERIDICO
EL IMPARCIAL, FECHADA EL 27 DE JUNIO DE 1912
Jorge Nacif Mina*
E
n esta ocasin hemos querido pre-
sentar ante los investigadores,
usuarios y pblico interesado una car-
ta que se public en Revista de Revis-
tas el domingo 14 de julio de 1912, y
que se encuentra resguardada en el
expediente 352/1 de la coleccin do-
cumental del Instituto Nacional de
Estudios Histricos de la Revolucin
Mexicana, el que se localiz en la gale-
ra 7 del Archivo General de la Nacin.
El expediente se encuentra forma-
do por recortes de peridicos que van
de la poca del triunfo maderista has-
ta el asesinato de Madero y Pino Su-
rez en la parte trasera del Palacio de
Lecumberri por rdenes de Victoriano
Huerta. Entre esos peridicos y manus-
critos se encuentra la carta que el Pre-
sidente Francisco I. Madero le enva
desde el Palacio de Chapultepec al di-
rector del peridico El Imparcial, Faus-
to Moguel, el 27 de junio del ao de
1912, para aclarar algunas imputacio-
nes que en su contra que se haban pu-
blicado en dicho medio escrito, y se
incluye el artculo tercero del Plan de
San Luis, el que al decir del propio pre-
sidente Madero se haba entendido mal.
El texto de la carta es el siguiente:
Muy Apreciable seor:
Desde que fui investido por mis conciudadanos con el honroso cargo de
Presidente de la Repblica, no me he ocupado en refutar las versiones contra-
dictorias que circulan en la prensa, en que con frecuencia se hace referencia a
ofrecimientos que he hecho y he dejado de cumplir. Pero con tanta insistencia
han repetido algunos peridicos, y muy especialmente el que usted tan acer-
70
tadamente dirige, que en las promesas de la revolucin figuraba el reparto de
tierras al proletariado y se ofreca la divisin de latifundios que permanecan en
poder de unos cuantos privilegiados con perjuicio de las clases menesterosas,
(editorial de ayer), que quiero de una vez por todas rectificar esa especie.
Suplico a usted se sirva revisar cuidadosamente el Plan de San Luis Potos y
todos los discursos que pronunci antes y despus de la revolucin, as como los
programas de gobierno que publiqu despus de las convenciones de 1910 y
1911, y si en alguno de ellos expres tales ideas, entonces se tendr derecho
para decir que no he cumplido mis promesas.
Siempre he abogado por crear la pequea propiedad; pero eso no quiere
decir que se vaya a despojar de sus propiedades a ningn terrateniente; por lo
dems, bien conocida es la poltica agraria del Gobierno y sus propsitos para
crear la pequea propiedad.
En el mismo discurso que ustedes comentan, tomando nicamente una
frase, explico cules son las ideas del Gobierno. Pero una cosa es crear la
pequea propiedad por medio de un esfuerzo constante, y otra es repartir las
grandes propiedades, lo cual nunca he pensado ni ofrecido en ninguno de mis
discursos y proclamas. Sera completamente absurdo pretender que el Gobierno
fuese a adquirir todas las grandes propiedades para repartirlas gratis entre
pequeos propietarios, que es como se concibe generalmente el reparto de tier-
ras, pues simple y sencillamente el Gobierno no tendra bastante dinero para
hacer tal operacin, ni contratando un emprstito tan colosal que los nicos
rditos causaran la bancarrota del pas.
Ruego, pues, a ustedes, se sirvan rectificar su opinin, y no por esta vez, sino
en lo sucesivo para siempre.
La nica promesa que hasta ahora no se ha cumplido en toda su amplitud,
es la relativa a la restitucin de sus terrenos a los que haban sido despojados
de un modo arbitrario y al proceso de todos los que durante la Administracin
pasada manejaron fraudulentamente fondos pblicos, pues desde el momento
71
que al modificarse el Plan de San Luis, en virtud de los tratados de Ciudad
Jurez, tan ventajosos para la Nacin, deba el nuevo Gobierno ajustar todos sus
actos a la ley y reconocer como vlidos los fallos de los tribunales anteriores y
la legitimidad de todos los actos de la Administracin pasada.
Por este motivo es difcil restituir sus terrenos a los que han sido despojados
de ellos injustamente, declarando sujetos a revisin los fallos respectivos, en los
casos en que los despojos han sido sancionados por todas las prescripciones
legales.
A pesar de esto, el Gobierno tiene en estudio desde hace tiempo un proyec-
to para cumplir con esa promesa hasta donde sea posible, restituyendo ejidos a
los pueblos que han sido despojados de ellos y adquiriendo para fraccionar
algunas grandes propiedades, pues de esta manera de un modo indirecto, se
obtiene el mismo fin.
Al calce de la presente me permito transcribir a usted el artculo 3 del Plan
de San Luis, que es el nico que probablemente han algunos mal interpretado,
y ustedes mismos podrn despus de leerlo con atencin, ver que no hay tales
promesas de repartos de tierras.
Espero de su honradez periodstica que con esta aclaracin terminar, de
una vez y para siempre, el injusto cargo que se me hace de que ofrec tierras y
que no he cumplido con mi promesa, y quedo de usted muy afmo. y atto. s. s.
Francisco I. Madero
*
Historiador y archivista.
72
73
74
75
n d i c e s
77
GRUPO DOCUMENTAL 800 CARTELES CINEMATOGRFICOS
Pelcula: Yo soy muy macho
Director: Jos Daz Morales
Protagonistas: Silvia Pinal,
Miguel Torruco
Produccin: Filmex, S.A.
Impresor: Offset Multicolor
69.5 x 94.5 cm
Pelcula: Calabacitas tiernas
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Germn Valdez Tintn,
Rosita Quintana
Produccin: Clasa Films Mundiales
Impresor: Lito Juventud, S.A.
Color, 64 x 92.5 cm
Pelcula: La cobarde
Director: Julio Bracho
Protagonistas: Irasema Dilin,
Ernesto Alonso
Produccin: Clasa Films Mundiales
Impresos Artsticos, S.A.
75 x 90 cm
Pelcula: Las vengadoras enmascaradas
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Kitty de Hoyos
y Dacia Gonzlez
Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: El crepsculo de un dios
Director: Emilio Fernndez
Protagonistas: Guillermo Murray,
Sonia Amelio, Ana Luisa Peluffo
Producciones Centauro, S.A.
Color, 67 x 94.5 cm
Pelcula: Las muecas de King Kong
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Lyn May, Armando
Silvestre y Diana Torres
Produccin: Vctor Films, S.A. y Poli
Films Mundiales, S.A.
Impresor: Rodelo S.A.
69 x 95 cm
Pelcula: Tiempo y destiempo
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Marco Antonio Muiz,
Lucha Villa y Regina Torn
Produccin: Conacine y Producciones
Marco Antonio Muiz
Color, 69.5 x 87 cm
78
Pelcula: Chile picante
Director: Ren Cardona Jr.
Protagonistas: Andrs Garca,
Anglica Chan y Hctor Surez
Produccin: Cinematogrfica Filmex,
S.A., y Produccin Flmica, S.A.
Color, 70 x 95 cm
Pelcula: El vampiro y el sexo
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Santo, Aldo Monti
y Noelia Noel
Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A.
Color, 69.5 x 94.5 cm
Pelcula: Voces de primavera
Director: Jaime Salvador
Protagonistas: Domingo Soler,
Luisa Bornet y Eduardo Lanz
Produccin: Procinex, S.A.
Impresor: Litografa El Cromo
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: Cargamento prohibido
Director: Miguel Delgado
Protagonistas: Narciso Busquets
y Alma Delia Fuentes
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.5 cm
Pelcula: La pantera negra
Director: Jaime Salvador
Protagonistas: Tony Aguilar
y Elda Peralta
Produccin: Rosas Films
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
70 x 95 cm
Pelcula: El ltimo pistolero
Director: Sergio Vjar
Protagonistas: Fernando Casanova
y Ana Luisa Peluffo
Produccin: Pelculas Mundiales y T.V.
Producciones
Color: Impresora Publicistas
68.5 x 94 cm
Pelcula: Pntame angelitos blancos
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Emilia Gui,
Titina Romay y Rita Montaner
Produccin: Distribuidora Rodrguez
Hnos., S.A.
Color, 69 x 94.5 cm
Pelcula: Don Juan 67
Director: Carlos Velo
Protagonista: Mauricio Garcs
Produccin: A.M. Libra
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
Pelcula: Adriana del Ro
Director: Alberto Bojrquez
79
Protagonistas: Ana Luisa Peluffo
y Julin Pastor
Produccin: Conacine
Color, 67.5 x 88 cm
Pelcula: La herida luminosa
Director: Tulio Demicheli
Protagonistas: Arturo de Crdova,
Yolanda Varela y Amparo Rivelles
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
67.5 x 96 cm
Pelcula: Bodas de oro
Director: Tito Davison
Protagonistas: Libertad Lamarque
y Arturo de Crdova
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
Pelcula: Una gallega en La Habana
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Tony Aguilar
y Ana Bertha Lepe
Produccin: Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68.5 x 96 cm
Pelcula: Arma de dos filos
Director: Samuel Fuller
Protagonistas: Silvia Pinal
y Barry Sullivan
Producciones Jos Luis Caldern, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
Pelcula: Se alquila marido
Director: Miguel M. Delgado
Protagonistas: Piporro y Elvira Quintana
Produccin: Churubusco, S.A.
Color: Impresora: Publicista
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 93.5 cm
Pelcula: Hay un nio en su futuro
Director: Fernando J. Corts
80
Protagonistas: Gloria Marn
y Abel Salazar
Produccin: Columbia Pictures
Color, 68.5 x 94.5 cm
Pelcula: Las cautivas
Director: Jos Luis Ibez
Protagonistas: Jorge Rivero,
Julissa, Fanny Cano
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
Cima Films, S.A., y Productora
Cinematogrfica Tro, S.A.
Color, 68.5 x 93.5 cm
Pelcula: La bestia magnfica
Director: Chano Urueta
Protagonistas: Irma Dorantes,
Miguel Manzano, Miroslava,
Wolf Rubinskis
Producciones Hidalgo
y Columbia Pictures
Color, 68 x 93.5 cm
Pelcula: Natacha
Director: Tito Davison
Protagonistas: Gustavo Rojo,
Ofelia Lazo
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: S quiero
Director: Ral de Anda
Protagonistas: Rodolfo de Anda,
Julissa, Fanny Cano
Produccin: Radeant Films
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: La dama del alba
Director: Rovira Veleta
Protagonistas: Dolores del Ro,
Juliette Villar, Daniel Martn
Produccin: Films RB, S.A., y Jad Films
Color, 69.5 x 94.5 cm
Pelcula: Amor en las nubes
Director: Manuel Zecea Diguez
Protagonistas: Tere Velzquez,
Armando Silvestre, Guillermo Murray
Produccin: Panamerican Films
Eastmancolor, 69.5 x 94 cm
81
Pelcula: Cien gritos de terror. Pnico
Director: Ramn Obn
Protagonistas: Joaqun Cordero,
Ariadna Welter
Produccin: Mxico Films, S.A.
Color, 69 x 93.5 cm
Pelcula: Rostro infernal
Episodios: Rostro fatal, Error fatal,
La trampa
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: ric del Castillo,
Rosa Carmina, Jaime Fernndez,
Elsa Crdenas
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Virgen de la calle
Director: Juan Orol
Protagonistas: Dinorah Judith,
Jos Luis Moreno
Produccin: Caribean Films de Puerto
Rico y Producciones Juan Orol
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: El rostro de la muerte
Director: Jaime Salvador
Protagonistas: Irma Dorantes,
lvaro Zermeo
Produccin: Rosas Films, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula:
Episodios: Una abuelita atmica, A la
bio, a la bao, Trajes para todos
Director: Julio Porter
Protagonistas: Mercedes Ignacio,
Julie y Carlos Ruffino
Produccin: Estudio Amrica, S.A.,
y Comercial Nadrosa, S.A.
Color, 60.5 x 90.5 cm
Pelcula: Santo contra las lobas
Director: J. Jimnez Pons y
Rubn Galindo
Protagonistas: Santo el Enmascarado
de Plata y Rodolfo de Anda
Producciones Jimnez Pons Hnos.
Color, 70 x 98 cm
Pelcula: Neutrn, el enmascarado negro
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Wolf Rubinskis,
Julio Alemn, Armando Silvestre
Produccin: Estudios Amrica
y Producciones Corsa, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
67.5 x 94 cm
Pelcula: Secretos de confesin
Director: Julin Soler
Protagonistas: Silvia Pinal, Ral Ramrez
Produccin: Filmadora Chapultepec, S.A.
Color, 69 x 94 cm
82
Pelcula: Una joven de 16 aos
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Julio Alemn
y Patricia Conde
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 95 cm
Pelcula: Las chivas rayadas
Director: Manuel Muoz R.
Protagonistas: Sara Garca
y Salvador Reyes
Produccin: Cinematogrfica Filmex,
S.A., y Estudios Amrica, S.A.
Color: Impresora Publicistas
68 x 94.5 cm
Pelcula: Los dos cuatreros
Director: Alberto Mariscal
Protagonistas: Fernando Casanova
y Lilia Prado
Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Pelcula: Donde sopla el viento suave
Director: Felipe Cazals
Produccin: Alpha-Centauri, S.A.
68 x 92 cm
Pelcula: Capulina contra los monstruos
Director: Miguel Morayta
Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina
y Gloriella
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Alfredo Zacaras
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Dos pintores pintorescos
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Viruta y Capulina
Produccin: Producciones Zacaras
Color: Impresora Publicistas
68.6 x 94.3 cm
Pelcula: Flor de mayo
Director: Roberto Gavaldn
Protagonistas: Mara Flix,
Jack Palance y Pedro Armendriz
Produccin: Cinematogrfica
Latinoamericana
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: El divorcio
Director: Emilio Gmez Muriel
Protagonistas: Marga Lpez
y Carlos Lpez Moctezuma
Produccin: Argel Films, S. de R.L.
Color: Lito-offset-Anhuac, S.A.
69.4 x 94 cm
Pelcula: Los Tres Reyes Magos
Director: Adolfo Torres Portillo
y Fernando Roiz
Produccin: Conacine
83
Impresor: Procinemex
Color, 67.8 x 90 cm
Pelcula: Los legionarios
Director: Agustn P. Delgado
Protagonistas: Mara Antonieta Pons,
Viruta y Capulina
Produccin: Producciones Zacaras, S.A.
Color, 68.8 x 93.9 cm
Pelcula: Quiero enamorarme de ti
Director: Emilio Vieyra
Protagonista: Sandro
Produccin: Arroyo
Color: Impresora oeste
68.2 x 94 cm
Pelcula: La flecha envenenada
Director: Rafael Baledn
Protagonista: Gastn Santos
Produccin: Alameda Films, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Cuna de valientes
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Valentn Trujillo,
Enrique Rambal y Gregorio Casals
Produccin: Filmadora Chapultepec, S.A.
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: El futbolista fenmeno
Director: Fernando Corts
Protagonistas: Adalberto Martnez
Resortes y Mnica Prado
Produccin: Conacite Dos
Color: Impresora Rodelo, S.A.
67.5 x 90 cm
Pelcula: El Carita
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonista: Gaspar Henaine Capulina
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Alfredo Zacaras
Color, 68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Amor y muerte en las noches
del Blanquita
Director: Mario Hernndez
Protagonistas: Lucha Villa,
Carmen Salinas y Antonio Aguilar
Producciones guila, S.A.
Color: Impresora Rodelo, S.A.
69.5 x 94.5 cm
84
Pelcula: Santo en la venganza
de la Momia
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Santo el Enmascarado
de Plata y ric del Castillo
Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Chanoc en el foso de las
serpientes
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Humberto Gurza, Rosalba
Brambila y Ramn Valdez
Produccin: Cinematogrfica RD, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: El Centauro del Norte
Director: Ramn Pereda
Protagonistas: Mara Antonieta Pons
y Jos Elas Moreno
Produccin: Pereda, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
67.5 x 95 cm
Pelcula: Secuestro diablico
Protagonistas: Crox Alvarado
y Wolf Rubinskis
Produccin: Estudios Amrica
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
67 x 94 cm
Pelcula: Dinamita Kid
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Wolf Rubinskis,
Armando Silvestre
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Producciones Corsa, S.A.
Color, 69.5 x 94.3 cm
Pelcula: Con el dedo en el gatillo
Director: Luis Escota
Protagonistas: Sara Garca, Ral Meraz
y Luis Aragn
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 99 cm
85
Pelcula: Poss nBoots
Produccin: K. Gordon Murray
Color, 69 x 103 cm
Pelcula: Algo flota sobre el agua
Director: Alfredo Crevenna
Protagonistas: Arturo de Crdova,
Elsa Aguirre y Amparo Morillo
Produccin: Filmex, S.A.,
y Producciones Cinema, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: Crimen y castigo
Director: Fernando de Fuentes
Protagonistas: Roberto Caedo
y Lilia Prado
Produccin: Films de Fuentes, S.A.
Impresor: Publicidad Plstica
Color, 68.8 x 94 cm
Pelcula: La maldicin de Nostradamus
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Germn Robles,
Julio Alemn y Domingo Soler
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Una leccin de amor
Director: Juan J. Ortega
Protagonistas: Carlos Navarro
y Enrique Rambal
Produccin: Cia. Cinematogrfica
Mexicana, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.3 cm
Pelcula: Pepito y el monstruo
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Titina y Pepito Romay
Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 93.5 cm
Pelcula: El pecado de Adn y Eva
Color
Pelcula: Las 7 Cucas
Director: Felipe Cazals
Protagonistas: Isela Vega
y David Reynoso
Produccin: Cinematogrfica Films, S.A.
Impresora Rodelo, S.A.
69.3 x 93.8 cm
Pelcula: El gallo giro
Director: Alberto Gout
Protagonistas: Luis Aguilar y Carmelita
Gonzlez
Producciones Ral de Anda
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
Color, 68.2 x 94 cm
86
Pelcula: El nano (Niera con bigotes)
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Gaspar Heneine Capulina
Produccin: Panorama Films, S.A.
Color, 69 x 93.5 cm
Pelcula: Estafa de amor
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Maricruz Olivier
y Jorge Rivero
Producciones Zacaras
Color, 69.2 x 93.8 cm
Pelcula: 24 horas de vida
Director: Arturo Martnez
Produccin: Radeant Films
69 x 94 cm
Pelcula: Santo en el hotel de la muerte
Director: Federico Curiel
Protagonista: Santo el Enmascarado
de Plata
Produccin: Pelculas Rodrguez
Color, 69.4 x 94 cm
Pelcula: Cadena de mentiras
Director: Adolfo Fernndez Bustamante
Protagonistas: Resortes y Lucy Gonzlez
Produccin: Alameda Films
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Cmo enfriar a mi marido
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Elsa Aguirre y Julio Alemn
Produccin: Flmica Nacional Ca.
Color, 69 x 93 cm
Pelcula: El pandillero
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Tintn y Virma Gonzlez
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: A ritmo de twist
Director: Benito Alazraki
Produccin: Cinema Topogrfica, S.A.
69 x 94 cm
Pelcula: Los leones del ring
Director: Chano Urueta
Protagonistas: Jorge Rivero
y Rogelio Guerra
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Las momias de San ngel
Director: Arturo Martnez
Protagonistas: Rogelio Guerra,
Mil Mscaras, Lorena Velzquez
Producciones Flmicas Agrasanchez, S.A.
Eastmancolor
68.5 x 93.5 cm
87
Pelcula: Corazn de madre
Director: Juan Bustillos Oro
Protagonistas: Ernestina Garfias,
Fernando Soler, Guillermo Murray
Produccin: Tele Talia Films, S.A.
Eastmancolor
69 x 94 cm
Pelcula: Domingo salvaje
Director: Francisco del Villar
Protagonistas: Kitty de Hoyos,
David Reynoso
Produccin: Sagitario Films
Productor ejecutivo: Rafael Lebrija
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: La muerte en bikini
Director: Arturo Martnez
Protagonistas: Rodolfo de Anda,
Maura Monti, Jaqueline Felay
Produccin: Radeant Films
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: La mafia amarilla
Director: Ren Cardona Jr.
Protagonistas: Blue Demon,
Armando Silvestre, Tere Velzquez
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Organizacin criminal
Protagonistas: Juan Orol,
Dinorah Judith, Csar del Campo
Produccin: Caribe Films, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Memorias de un visitador
mdico. El sexlogo
Director: Luis Mara Delgado
Protagonistas: Andrs Garca,
Amparo Muoz
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Modelo, S.A.
68 x 93 cm
Pelcula: Aladino y la lmpara
maravillosa
Director: Julian Soler
Protagonistas: Antonio Espino
Clavillazo, Ana Bertha Lepe
y scar Pulido
Produccin: Diana Films, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
Eastmancolor
69.5 x 94 cm
88
Pelcula: Los endemoniados del ring
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Karlof Lagarde, Ren
Copetes Guajardo, Armando Silvestre,
Emily Kranz
Produccin: Estudios Amrica, S.A.
Productor ejecutivo: Emilio Gmez Muriel
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: El norteo
Director: Manuel Muoz
Protagonistas: Javier Sols,
Susana Duin, Miguelito Rodrguez
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94.5 cm
1) Duplicado
Pelcula: Muchachos impacientes
Director: Julio Saraceni
Protagonistas: Marco Antonio Muiz,
Emily Kranz, Chucho Salinas
Produccin: Gmez Muriel Ruanova
Color: 69 x 94 cm
Pelcula: Aventuras de las hermanas X
Episodios: La mancha de sangre,
La venganza del destino
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Kitty de Hoyos
y Dacia Gonzlez
Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A.
Color, 69 x 94.5 cm
Pelcula: Corazn salvaje
Director: Tito Davison
Protagonistas: Julio Alemn,
Anglica Mara, Manuel Gil
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Productor ejecutivo: Felipe Subervielle
Color, 68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Blue Demon contra las diablicas
Director: Chano Urueta
Protagonistas: David Reynoso,
Blue Demon, Ana Martin
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Cinematogrfica Ra, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Adonde van nuestros hijos
Director: Benito Alazraki
Protagonistas: Dolores del Ro,
Tito Junco, Ana Bertha Lepe
Produccin: Cinematogrfica Filmex S.A.
89
Productor ejecutivo: Francisco P. Cabrera
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68.5 x 94.5 cm
Pelcula: La Rosa Blanca
Director: Roberto Gavaldn
Protagonistas: Ignacio Lpez Tarso,
Christiane Martell
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.,
Procinemex/ARS-UNA/Cimex
Color, 69.5 x 94.5 cm
Pelcula: El amor tiene cara de mujer
Director: Tito Davison
Protagonistas: Irn Eory,
Enrique lvarez Flix
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.,
y Churubusco
Productor: Hctor Lpez
68.5 x 9 cm
Pelcula: El secreto de Pancho Villa
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: La Sombra Vengadora,
Alicia Caro, Rodolfo Landa
Producciones Luis Manrique
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94.5 cm
Pelcula: Cuidado con el amor
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Pedro Infante, Elsa Aguirre
Producciones Zacaras, S.A.
Impresin: Lito-offset Anhuac, S.A.
69 x 94 cm
Pelcula: Viva el amor
Director: Mauricio de la Serna
Protagonistas: Silvia Pinal, Emilio Tuero,
Carlos Baena
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Productor: Armando Orive Alba
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
Eastmancolor
67.5 x 94 cm
Pelcula: Un ladrn en mi cama
Director: Francisco del Villar
Protagonistas: Mauricio Garcs, Rosa
Mara Vzquez, Enrique Rambal
Produccin: Amrica Films, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Las hijas de don Laureano
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Hilda Aguirre,
Manuel Loco Valdez, Ricardo Carren
Produccin: Estudios Amrica
y Radeant Films
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Clic, fotgrafo de modelos
Director: Ren Cardona Jr.
Protagonista: Mauricio Garcs
Produccin: Nacional Cinematogrfica
70 x 94.5 cm
90
Pelcula: Las grandes aguas
Director: Servando Gonzlez
Protagonistas: ric del Castillo,
Tina Romero, Lucy Tovar
Produccin: Conacine, S.A.
Color, 70 x 95 cm
Pelcula: El alazn y el rosillo
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Antonio Aguilar,
Flor Silvestre, Jaime Fernndez
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: Los 3 mosqueteros y medio
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Germn Valdez Tintn,
Rosita Arenas
Produccin: Diana Films, S.A.
Eastmancolor
68 x 94 cm
Pelcula: Los salvajes
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Pedro Armendriz,
Mary Esquivel
Produccin: Romex Films, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Fallaste, corazn
Director: Jos Mara Fernndez Unsan
Protagonistas: Jaqueline Andere,
Alma Delia Fuentes
Produccin: Artistas Asociados Mexi-
canos, S.A., y Pelculas Rodrguez, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Mara Magdalena
Productor y director: Miguel Contreras
Protagonistas: Luis Alcoriza,
Medea de Novara
Impresin: Litografa El Cromo
69 x 94 cm
Pelcula: Locos por la msica, Gordos
y flacos, Marabunta anda suelta
Director: Julio Porter
Protagonistas: Mercedes,
Ignacio, Julie y Carlos Ruffino
Produccin: Estudios Amrica
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68.5 x 94 cm.
Pelcula: Amor y sexo (Safo 1963)
Director: Luis Alcoriza
Protagonistas: Mara Flix, Julio Alemn
Produccin: Cinematografa Filmex, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: Aventuras de Joselito y Pulgarcito
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Joselito,
Pulgarcito, Enrique Rambal
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
67.5 x 94 cm
91
Pelcula: Lo que le pas a Sansn
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Ana Bertha Lepe,
Tintn, Yolanda Varela
Produccin: Diana Films, S.A.
Impresor: Lito-offset Anhuac, S.A.
Color, 69 x 94,5 cm
Pelcula: Las momias de Guanajuato
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Santo el Enmascarado
de Plata, Blue Demon, Mil Mscaras
y Elsa Crdenas
Produccin: Pelculas Latinoamericanas, S.A.
Color, 66 x 94 cm
Pelcula: Capulina, chisme caliente
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Gaspar Henaine
Capulina, Lucy Tovar
Color, 69,5 x 95 cm
Pelcula: La viuda blanca
Director: Carlos Lozano Dana
Protagonistas: Amparo Rivelles
y Julio Alemn
Produccin: Cima Films
Color, 69 x 93 cm
Pelcula: Los fenmenos
Episodios: Los reyes de Tlaquepaque,
La ficha de Rogaciano, Seleccin
Nacional
Director: Manuel Muoz R.
Protagonistas: Antonio Espino
Clavillazo, Sara Garca, Kitty de Hoyos
Produccin: Cinematogrfica Filmex,
S.A., y Estudios Amrica, S.A.
Color, 68,5 x 93 cm
Pelcula: El vividor
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Tintn, Martha Mijares
y Marcelo Chvez
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Impesor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: El tesoro del indito
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Pepito y Titina Romay,
92
Martha Rangel, Paco Michel
Produccin: Cinematogrfica Roma,
S.A., y Comercial Nadrosa, S.A.
Color, 60.5 x 90 cm
(1 duplicado)
Pelcula: De sangre chicana
Director: Joselito Rodrguez Jr.
Protagonistas: Huracn Ramrez,
Susana Cabrera
Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A.
Eastmancolor
Impresor: Fotolito Mxico, S.A.
68.5 x 94 cm
Pelcula: La choca
Director: Emilio Fernndez
Protagonistas: Mercedes Carreo
y Gregorio Casal
Produccin: Estudios Churubusco
Eastmancolor
68 x 90 cm
Pelcula: Neutrn contra el doctor
Caronte, El testamento del doctor
Caronte y Frente a frente
Director: Federico Curiel
Protagonistas: Wolf Rubinskis,
Julio Alemn
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Producciones Corsa, S.A.
Color, 68 x 94 cm
Pelcula: El hijo de Huracn Ramrez
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Titina y Pepe Romay,
David Silva
Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A.
Productor: L. Mendoza
Color, 69 x 93 cm
Pelcula: La vida de Chucho el Roto
Productor y director: Alfredo Zacaras
Protagonistas: Manuel Lpez Ochoa,
Blanca Snchez
Color, 69 cm. x 93 cm
Pelcula: Las abejas. En guerra para
suprimir la raza humana
Director: Alfredo Zacaras
Protagonistas: Claudio Brook,
Alicia Encinas
Produccin: Panorama Films
Color, 69.5 x 92 cm
93
Pelcula: El naco ms naco (Crudo
de petrleo)
Director: Alfredo Zacaras
Protagonistas: Gaspar Henaine
Capulina, ric del Castillo
Producciones Henaine, S.A.
Impresora Rodolfo
Color, 70 x 94.5 cm
Pelcula: Napoleoncito
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Julio Alemn,
Anglica Mara
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Julin Pistolas
Director: Ren Cardona Jr.
Protagonistas: Javier Sols, Aurora Alvarado
Producciones Zacaras, S.A.
Color, 69.5 x 94 cm
Pelcula: Loco por ellas
Director: Manuel de la Pedroza
Protagonistas: Germn Valdez Tintn,
Lorena Velzquez
Produccin: Cinematogrfica Fermont
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: El rey del masaje
Director: Damin Acosta
Protagonistas: Carmen Salinas,
Carlos Monden
Cineproducciones DMA, S.A. de C.V.
Color, 70 x 95 cm
Pelcula: La doncella de piedra
Director: Miguel M. Delgado
Protagonistas: Elsa Aguirre,
Armando Silvestre
Produccin: Chapultepec,
Galindo Hermanos
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
69 x 94 cm
Pelcula: La mujer de oro
Director: Ren Cardona Jr.
Protagonistas: Silvia Pinal, Jos Glvez
Producciones Zacaras, S.A.
Color, 69 x 93 cm
Pelcula: Una mujer ms
Director: Rogelio A. Gonzlez
Protagonistas: Elsa Aguirre, Jos Glvez,
Ignacio Lpez Tarso
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Primavera en el corazn
Director: Roberto Rodrguez
Protagonistas: Andy Rusell,
Irasema Dilin, Enrique Rambal
Produccin: Rodriguez Hermanos, S.A.
Produccin: Offset Multicolor, S.A.
69 x 94 cm
94
Pelcula: Nadie te querr como yo
Director: Carlos Lozano Dana
Protagonistas: Hilda Aguirre, Andrs Garca
Produccin: Cima Films, S.A.
Color, 68 x 94 cm
Pelcula: El caso de una adolescente
Director: Emilio Gmez Muriel
Protagonistas: Martha Mijares,
Lucy Gallardo
Producciones Corsa, S.A.
Produccin: Offset Multicolor, S.A.
69 x 94.5 cm
Pelcula: Las nenas del 7
Director: Roberto Rodrguez
Protagonistas: Manoln, Shilinsky,
Rosa de Castilla
Produccin: Distribuidora Rodrguez Hnos.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: La vida de Pedro Infante
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Libertad Lamarque,
Sara Montiel, Antonio Aguilar
Producciones Zacaras, S.A.
Color, 69 x 93.5 cm
Pelcula: La Guerra de los Pasteles
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Anglica Mara,
Ral Vale
Produccin: Conacite Dos
y Anglica Ortiz
Color, 68 x 90 cm
Pelcula: La venganza de Huracn
Ramrez
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Titina y Pepe Romay,
David Silva
Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Cristo 70
Director: Alejandro Galindo
Protagonistas: Carlos Piar,
Jos Roberto Hillm, Enrique Novi
Produccin: Foga Films
y Constelacin, S.R.L.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: La generala
Director: Juan Ibez
Protagonistas: Mara Flix,
Ignacio Lpez Tarso,
Carlos Bracho
Produccin: Clasa Films
Mundiales, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Ah est el detalle
Director: Juan Bustillos Oro
Protagonistas: Cantinflas,
Sara Garca, Joaqun Pardav
Produccin: Ars Una, Publicistas
95
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 93.5 cm
Pelcula: Dos diablitos en apuros
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Titina y Pepito Romay
Produccin: Cinematogrfica Roma,
S.A., y Titina Romay, S.A.
64.5 x 94.5 cm
Pelcula: Emboscada mortal
Episodios: La herencia del presidario,
Enemigos de la feria, La palabra
cumplida
Director: Manuel Muoz
Protagonista: Antonio Aguilar
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Narda... o el verano
Director: Juan Guerrero
Protagonistas: Enrique lvarez Flix,
Amade Chabot, Hctor Bonilla
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Color, 69 x 93.5 cm
Pelcula: Una gallina muy ponedora
Director: Rafael Portillo
Protagonistas: Isela Vega, Andrs Garca
Produccin: Cinematogrfica Fnix, S.A.,
Impresora Modelo, S.A.
Color, 70 x 95 cm
Pelcula: Angelitos negros
Director: Joselito Rodrguez
Protagonistas: Manuel Lpez Ochoa,
Martha Rangel, Titina Romay
Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A.
Color, 64 x 94 cm
Pelcula: Chanoc en la isla de los
muertos
Director y productor: Rafael Prez Grovas
Protagonistas: Humberto Gurza,
Ramn Valdez, Chucho
Produccin: Cinematogrfica Ra, S.A.,
y Producciones Gminis, S.A.
Color, 70 x 94 cm
Pelcula: El club de los suicidas
Director: Rogelio A. Gonzlez Jr.
96
Protagonistas: Enrique Guzmn,
Pili, Enrique Rocha
Producciones Espada y Csar
Santos Galindo
Eastmancolor
69 x 94 cm
Pelcula: El da de las madres
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Marga Lpez,
Sara Garca, Amparo Rivelles,
Jaqueline Andere
Producciones Cinematogrficas, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: La chamaca
Director: Miguel Morayta
Protagonistas: Adalberto Martnez
Resortes, Kitty de Hoyos
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color, 66 x 94 cm
Pelcula: Serie Rocambole vs. la secta del
Escorpin
Director: Emilio Gmez Muriel
Protagonistas: Julio Alemn,
Mara Duval, Chucho Salinas
Produccin: Estudios Amrica, S.A.,
y Producciones Corsa, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: El secreto de Pancho Villa
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Alicia Caro,
Roberto Landa
Produccin: Luis Manrique
Color: Impresora Publicistas
Impresin: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: La invasin de los muertos
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Blue Demon, Zovek
Produccin: Flmica Real, S.A.,
y Producciones Nova, S.A.
Color, 66.4 x 93.4 cm
Pelcula: Los desenfrenados
Director: Agustn P. Delgado
Protagonistas: Viruta y Capulina
Produccin: Zacaras S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 93.3 cm
97
Pelcula: Mariana
Director y productor: Juan Guerrero
Protagonistas: Julio Alemn,
Pixie Hopkin
Color, 69 x 94.3 cm
Pelcula: Jess, Mara y Jos
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Guillermo Murray,
David Bravo y Cayle Bedall
Produccin: Panorama Films, S.A.
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: Operacin Carambola
Director: Alfredo Zacaras
Producciones Zacaras, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
Pelcula: El investigador Capulina
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Gaspar Henaine
Capulina, Alicia Encinas
Produccin: Pandora Films, S.A.
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: Ven a cantar conmigo
Director: Alfredo Zacaras
Protagonista: Evita
Produccin: Zacaras, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.4 cm
Pelcula: Jess el Nio Dios
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Guillermo Murray,
Gayle Bedall
Produccin: Panorama Films, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: El karateka azteca
Director: Alfredo Zacaras
Protagonistas: Gaspar Henaine
Capulina, Blanca Snchez
Produccin: Henaine, S.A.
Color, 68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Feliz ao, amor mo
Director: Tulio Demicheli
Protagonistas: Arturo de Crdova,
Marga Lpez
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.2 cm
Pelcula: Primero soy mexicano
Director: Joaqun Pardav
Protagonistas: Joaqun Pardav,
Luis Aguilar y
Flor Silvestre
Produccin: Filmex, S.A.
Color: Litografa El Cromo
68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Mi esposa y la otra
Director: Alfredo B. Crevenna
98
Protagonistas: Arturo de Crdova,
Marga Lpez
Produccin: Royal Films, S.A.
Color: Offset Multicolor, S.A.
69 x 93.5
Pelcula: Cuide a su marido
Director: Fernando Soler
Protagonistas: Fernando Soler,
Leonora Amar
Producciones Mxico
Color, 62 x 82.2 cm
Pelcula: Un yucateco honoris causa
Director: Arturo Martnez
Protagonista: Arturo Manrique Panseco
Produccin: Estudios Amrica (realizada
por Vctor Parra)
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.3 cm
Pelcula: Santo vs. los cazadores de
cabezas
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Santo el Enmascarado
de Plata, Nadia Milton
Producciones Zacaras, S.A.
Color, 71.3 x 94 cm
Pelcula: Emiliano Zapata
Director: Felipe Cazals
Protagonistas: Mario Almada,
Patricia Aspillaga
Producciones guila, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 93.5 cm
Pelcula: Races
Director: Benito Alazraki
Produccin: Teleproducciones, S.A.
Color: Impresora Publicistas
68.5 x 94 cm
Pelcula: La tercera palabra
Director: Julin Soler
Protagonistas: Pedro Infante,
Marga Lpez y Sara Garca
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Offset Multicolor, S.A.
67.5 x 94.5 cm
Pelcula: El gallero
Director: Emilio Gmez Muriel
Protagonistas: Tito Guzar, Rita Macedo
y Ernesto Alonso
Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.3 cm
Pelcula: Dile que la quiero
Director: Fernando Corts
Protagonistas: Csar Costa,
Patricia Conde
Produccin: Cinematogrfica Grovas, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
99
Pelcula: Servicio secreto
Director: Arturo Martnez
Protagonistas: Dagoberto Rodrguez
y Daniel Chino Herrera
Produccin: Radeant Films
Color: Impresora Publicistas
Impresin: Offset Multicolor, S.A.
66 x 94 cm
Pelcula: Capulina y Speedy Gonzlez,
el rpido
Director: Alfredo Zacaras
Protagonistas: Gaspar Henaine,
Leonorilda Ochoa
Produccin: Panorama Films, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 93.7 cm
Pelcula: Cmo pescar marido
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Maricruz Olivier
y Joaqun Cordero
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.3 cm
Pelcula: El rey de Mxico
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Adalberto Martnez
Resortes, Silvia Derbez
Produccin: Churubusco, S.A.
Impresin: Offset Multicolor, S.A.
67.6 x 94.3 cm
Pelcula: Jess Nuestro Seor
Director: Miguel Zacaras
Protagonista: Claudio Brook
Produccin: Panorama Films, S.A.
Color: 66.5 x 94 cm
Pelcula: Ya se quin eres (Te he estado
observando)
Director: Jos Agustn
Protagonistas: Anglica Mara
y Jos Agustn
Produccin: Anglica Ortiz
Color, 69 x 94.5 cm
Pelcula: Los bandidos
Director y productor: Alfredo Zacaras
100
Protagonistas: Bob Conrad, Manuel
Lpez Ochoa
Color: Impresora Publicistas
69.2 x 95.5 cm
Pelcula: La pequea seora de Prez
Director: Rafael Baledn
Protagonistas: Hilda Aguirre,
Julio Alemn
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color, 69 x 94 cm
Pelcula: Guitarras lloren guitarras
Director: Miguel M. Delgado
Protagonistas: Cuco Snchez, Lucha Villa
Color: Impresora Publicistas
69 x 93.5 cm
Pelcula: Boxeador
Protagonista: Mario Moreno Cantinflas
Produccin: Azteca Films
Color: Litografa Morgado
67.5 x 93 cm
Pelcula: Dos pistolas gemelas
Director: Rafael L. Marchen
Protagonistas: Pili y Lili
Produccin: Gonzalo Elvira S.A.
69 x 93 cm
Pelcula: Mi esposa me comprende
Director: Julin Soler
Protagonistas: Arturo de Crdova,
Marga Lpez y Lilia Prado
Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68 x 94 cm
Pelcula: Santo contra los zombies
Director: Benito Alazraki
Protagonista: Santo el Enmascarado
de Plata
Produccin: Filmadora Panamericana, S.A.
Color: Impresora Publicista
61 x 91 cm
Pelcula: No me olvides nunca
Director: Juan J. Ortega
Protagonistas: Luis Aguilar, Rosita Forns
Produccin: Ca. Cinematogrfica
Mexicana, S.A.
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
Color, 68 x 94,5 cm
101
Pelcula: Corazn salvaje
Director: Juan J. Ortega
Protagonista: Martha Roth,
Christiane Martel
Produccin: Ca. Cinematogrfica
Mexicana, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69.5 x 94.5 cm
Pelcula: El metiche
Director: Gilberto Martnez Solares
Protagonistas: Gaspar Henaine
Capulina, Mnica Serna
Produccin: Zacaras, S.A.
Color, 68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Lluvia roja
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Jorge Negrete,
Elsa Aguirre
Produccin: Filmex, S.A.
Color, 66 x 92 cm
Pelcula: La momia azteca
Director: Rafael Portillo
Protagonistas: Ramn Gay
y Rosita Arenas
Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68.5 x 94 cm
Pelcula: La cama de piedra
Director: Ren Cardona
Protagonistas: Antonio Aguilar,
Rodolfo Landa
Produccin: Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
Impresor: Offset Multicolor, S.A.
68.5 x 93.5 cm
Pelcula: Acurdate de vivir
Director: Roberto Gavaldn
Protagonistas: Libertad Lamarque,
Carmen Montejo
Produccin: Filmex, S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94 cm
Pelcula: Ley fuga
Director: Emilio Gmez Muriel
Protagonistas: Gloria Marn,
Carlos Lpez
Produccin: Argel Films
Color, 69.3 x 94.7 cm
Pelcula: Annimo mortal
Director: Aldo Monti
Protagonista: Santo el Enmascarado
de Plata
Produccin: Jimnez Pons Hnos., S.A.
Color, 69 x 95 cm
Pelcula: 41, el hombre perfecto
Director: Pepe Romay
102
Protagonistas: Lalo el Mimo, Julissa
Produccin: C.P. Jos Luis Macas,
Joselito Rodrguez
Color, 69.5 x 94.5 cm
Pelcula: El gran espectculo
Director: Miguel Zacaras
Protagonistas: Lola Flores, Antonio Bad
Produccin: Zacaras, S.A.
Color, 68.5 x 94 cm
Pelcula: chenme al vampiro
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Roberto Soto
Mantequilla, Joaqun Garca Borolas,
Pompn, Jasso Arriolita, Roberto Cobo
Calambres y Garca Pea
Produccin: Estudios Amrica
Color, 69 x 94.5 cm
Pelcula: La Sombra en defensa
de la juventud
Director: Jaime Salvador
Protagonistas: Alejandro Cianguerotti
y Maricruz Oliver
Produccin: Filmadora Chapultepec,
S.A., y Galindo Hnos.
Color, 68 x 93.5 cm
Pelcula: La mano que aprieta
Director: Alfredo B. Crevenna
Protagonistas: Karloff Lagarde,
Ren Copetes Guajardo
Produccin: Estudios Amrica S.A.
Color: Impresora Publicistas
69 x 94.5 cm
103
P a n p t i c o
105
UN PADRE JUDO EN MXICO*
Margo Glantz
Desde hace veinte aos, nueve volmenes de documentos del archivo personal de
Jacobo Glantz son custodiados por el Archivo General de la Nacin. Gran parte del
material que compone este acervo de quien fuera organizador de la comunidad ju-
da en Mxico, servir a los estudiosos del tema que encontrarn cartas, folletos, fo-
tografas y recortes de prensa. En este texto, Margo Glantz muestra una semblanza
del padre y de la vida de los inmigrantes judos en el Mxico de la primera mitad del
siglo XX.
C
uando era yo muy nia mi padre
usaba barba; pareca un Trotski
joven. A Trotski lo mataron, y si acom-
paaba yo a mi padre por la calle la gen-
te deca: Mira, ah van Trotski y su hija.
A m me daba miedo y no quera salir
con l. Antes de morir Diego Rivera le di-
jo a mi pap: Cada vez te pareces ms a
aqul. Mis padres coinciden en que el
ruso de Rivera era imperfecto pero muy
sugestivo a pesar del mal acento.
En enero de 1939 mi padre fue
atacado por un grupo fascista de Ca-
misas Doradas que se reunieron en la
calle 16 de Septiembre, donde mis pa-
dres tenan una pequea boutique de
bolsas y guantes llamada Lisette. La
barba, el tipo judo y quiz el parecido
con Trotski hicieron de Jacobo Glantz
el blanco perfecto para una especie de
pogrom o linchamiento. Trataron de co-
locar a mi padre sobre la va del tren
para que ste le pasara encima, mien-
tras otros arrojaban piedras y gritaban
insultos tradicionales. Mi padre pudo
escapar ayudado por algunos transen-
tes asombrados, entrar a la boutique y
subir al tapanco. El hermano de Siquei-
ros que pasaba por all y entraba a sa-
ludar a mis padres (venda por enton-
106
ces grabados de su hermano) se colo-
c en la puerta con los brazos extendi-
dos y grit: Pguenme a m. Mien-
tras, mi madre que, como ella dice, no
pareca juda por su pelo negro (en-
tonces no tena canas), pudo salir con
una empleada rubia, tambin juda, y
pasar a la sastrera de junto donde pi-
di auxilio por telfono. La puerta de
la tienda era de vidrio y los manifes-
tantes arrojaban piedras, algunas de
las cuales hiri a mi padre en la fren-
te. Al rato llegaron los bomberos y un
capitn (mi madre cree que se llamaba
general Montes) que ayudaron a mi
padre a salir de la tienda. Despavorido,
mi padre gema y uno de los bomberos
le dijo: No llores, judo, venimos a sal-
varte. Lo envolvieron en un capote
negro, lo cargaron como a un nio y lo
subieron al carro. Mi madre pudo ce-
rrar la cortina de fierro con algunos
amigos, entre ellos el hermano de Da-
vid Alfaro, que creo entonces an se
encontraba en la crcel por haber que-
rido matar a Trotski.
Mi padre lleg a nuestro departa-
mento situado en la calle de Zaragoza
al que nos acabbamos de mudar
(unos das antes mi madre recuerda
haber roto un espejo). Lo vi en la cama
con la frente ensangrentada y mucha
gente vena a saludarlo con caras es-
pantadas. Al no poder lincharlo, los
manifestantes se lanzaron sobre San
Juan de Letrn donde un to mo ven-
da refrescos de frutas frescas casi al
lado de 16 de Septiembre. Tambin le
arrojaron piedras e insultos y rompie-
ron los barriles de agua fresca; luego,
los iracundos encamisados se lanzaron
por otras calles del Centro para lapidar
los negocios de esos rumbos. La casa
de mis padres se convirti en lugar de
reunin y de azoro. Al da siguiente
aparecieron las fotografas de mis pa-
dres en primera plana, recuerdo sobre
todo la de La Prensa: la figura de Jaco-
bo sobresala y su barba castaa y
puntiaguda lo haca muy hebreo.
A los pocos das mi padre sali pa-
ra los Estados Unidos a visitar por pri-
mera vez a sus hermanos que vivan en
Filadelfia (si se abre una gua telefni-
ca en esa ciudad estadounidense, los
Glantz abundan como aqu los Lpez,
casi media ciudad es prima ma). No-
sotras nos quedamos solas con mi
107
abuela que ya estaba muy enferma y
con mi madre que estaba muy asusta-
da. A m me han durado durante mu-
chos aos ese susto y esa imagen de
mi padre barbado con la frente llena
de sangre. Mi padre regres unos me-
ses despus; la guerra estaba en su
apogeo y l se haba rasurado la barba.
XXXVI
Vivir con alguien es, probablemente,
perder algo de la propia identidad. Vivir
contagia: mi padre corrige la infancia
de mi madre y ella oye con impaciencia
ciertas versiones de la infancia de mi
padre. Una vez fuimos al panten a
conmemorar el ao de muerte de un
primo mo y Luca record ese intento
de pogromque mi padre sufri. Ahora le
pido a l que me cuente su experiencia:
Pas que yo trabajaba en la Be-
neficencia Israelita en Gante 21, es-
quina con Venustiano Carranza, antes
Capuchinas, y mam tena la casa Li-
sette en 16 de Septiembre 29, guantes
y bolsas para dama. Sal de la Benefi-
cencia y se formaba en ese tiempo una
manifestacin (enero del ao 39). Me
diriga a la tienda y me encontr a un
joven llamado Salas; me conoca, ha-
ba estado estudiando en Alemania y
hablaba muy bien alemn. Vino a mi
encuentro con dos muchachos y grit:
Mueran los judos. Fuera de Mxico
los judos, y yo tena un bastn de
mimbre y se lo quebr en la cabeza y
se parti en tres partes. Me agarr de
la mano y me quiso echar a la va del
tren, yo me agarr del poste y no me
dej tirar. No s cmo pude zafarme y
correr hacia la tienda que estaba ce-
rrada pero sin la cortina de fierro.
Pronto vino la polica uniformada,
como cincuenta o cien, no recuerdo, y
el hermano de Siqueiros; sin l me hu-
bieran matado. l me dijo: Antes me
matan a m que a ti, Jacobito, y abri
los brazos en cruz; era un gigante.
Afuera haba un camin materialista
lleno de piedras y las arrojaron dentro
de la tienda, el aparador se rompi y
estaba lleno de cosas y todas se las lle-
varon. No s como pude salvarme.
Dnde estaba mam?
Haba salido con la empleada. Las
piedras caan, yo no saba dnde es-
108
conderme, donde me esconda caan
las piedras. Yo senta que no iba a sa-
lir de all, que all me quedaba, que era
imposible salvarse. Tanta gente afue-
ra, tantas piedras y sangraba tanto.
Afuera estaba un seor Osorio, cuba-
no, conocido mo, que arm una tribu-
na y deca un discurso hitlerista, y me
conoca a m y hablaba contra m y
contra los judos en general. Luego se
les acabaron las piedras y se fueron a
San Juan de Letrn, donde tu to Men-
del tena su puesto de refrescos y
llegaron con montones de hielo y em-
pezaron a arrojarme hielo y un trozo
enorme me cay en la cabeza y se
fue el mensaje de Dios, ese hielo me
salv porque me estaba desangrando
de un golpe muy fuerte en la cabeza.
Fue el mensaje divino, sin ese hielo no
hubiera vivido.
Y nosotras?
Ustedes estaban muy chicas, pens
que nunca las volvera a ver. Entonces
lleg el general Montes y me dijo cu-
brindome con su capote: No llores,
judo, vengo a salvarte.
XXXVII
Ser el recuerdo un goce debilitado?
Se debilita quiz por el extenso mano-
seo al que se le somete: los recuerdos
regresas siempre y nos quedamos an-
clados a un acontecimiento, parados
como mi padre cuando contemplaba,
das enteros, a Orozco o a Rivera, pin-
tando interminables frescos en Palacio
o en Bellas Artes.
Por qu te interesa tanto el arte, mejor
dicho, la pintura y la escultura?
Porque de nio estuve siempre en
ambientes artsticos, en Rusia y luego
aqu, desde que llegu.
A Orozco lo conociste?
Lo conoc. Era un hombre muy se-
vero, muy no s, no era muy amable;
mucho mejor era Rivera, adems era
un amigo. S, Rivera, y hablaba bien el
ruso. Yo lo vi ocho das antes de su
muerte y me dijo...
Eso ya me lo contaste, siempre me
cuentas lo mismo!
109
Yo estuve das enteros mirando
cuando pintaba el mural del Palacio de
Gobierno, Orozco pintaba el de Bellas
Artes y hablaba muy poco, no era muy
comunicativo, Rivera s era comunica-
tivo. Me us como modelo para su
Trotski. No era yo Trotski exactamente,
pero yo estaba a su lado, parado, todo
el tiempo, mirndolo y le inspir su
Trotski joven. Generalmente no permi-
tan que la gente mirase cmo pinta-
ban, a m s, los primeros sketches, sobre
todo los bajos relieves (sic).
Y alguna vez le oste la voz a Orozco?
S, hablaba de vez en cuando, pin-
taba con una mano.
Y Diego, con las dos?
Seguro, Rivera con las dos, pero
Orozco no tena ms que una mano,
era un hombre fuerte, rstico, Rivera
era muy comunicativo. Orozco tena
modelos raros, una puta que recorra
las calles de Tacuba, junto al Correo, la
pintaba sentada con las piernas abier-
tas. Tena ideas raras.
De que hablabas con l?
El hablaba muy poco, pero deca
que la gente del pueblo le atraa.
Te hablaba de t?
No, de usted, con l yo tena mucho
respeto. Tampoco a Rivera le hablaba
de t; de t me hablaba con Fernando
Leal cuando pintaba los frescos de la
Preparatoria. Luego le hicieron borrar
un mural porque pintaba palomas en el
acto de amor y lo consideraron poco
moral. Fue un escndalo y luego res-
taur el cuadro, pero ya sin palomas.
Tambin eso ya me lo contaste.
Tengo de l un retrato en la casa, el
retrato en fotografa, porque el origi-
nal se perdi en alguno de los cambios,
o a lo mejor est por all traspapelado,
me pint de militar ruso.
Por qu te retratas tanto? (En mi casa
hay cerca de ciento treinta cuadros de
mi padre, excluyendo los miles de au-
torretratos que se hace.)
Porque todos queran pintarme. Yo
fui atraccin de los pintores, fui muy
fotohiginico (sic).
110
Fondo Jacobo Glantz, AGN, Mxico.
111
Y qu deca mam cuando slo te dedi-
cabas a mirar cmo pintaban los pintores?
Qu tena que decir?, yo siempre
anduve en el ambiente artstico. Conoca
a Ignacio Rosas. Yo tena mi despacho
en el mismo local que l, en Motolinia
(creo que en el nmero 8) y 5 de Mayo,
donde est ahora el Banco de Mxico,
una casa vieja. Yo trabajaba en la Be-
neficencia Israelita desde principios de
la dcada de los 30.
Ya no eras dentista?
A veces, tambin tenamos zapate-
ra en Tacuba, y luego, un boutique, la
Lisette. Yo fui secretario de la Benefi-
cencia Israelita hasta el ao 39 en que
fui atacado por los Camisas Doradas y
luego me fui a los Estados Unidos por
tres meses y dej de trabajar all. Ro-
sas era un buen retratista. Me hizo va-
rios retratos.
Mi padre sonre, sentado a una mesa,
junto a una docena de jacobitos que se
miran entre s, como Narcisos. Regre-
so, como de costumbre, el prximo s-
bado. Pap mira complacido y absorto
uno de sus retratos:
Qu interesante dice, se ve
que es poeta.
XXXVIII
Anoche so que escriba un poema,
mejor, doce poemas. Eran muy hermosos,
pero cuando despert no pude recordar-
los. Cuando llegu a Mxico, antes de
pensar en ganarme el pan ya pensaba en
encontrar poesa. Por eso estuve buscan-
do intelectuales. Cuando llegu no me
servan ni el hebreo ni el ruso. Record a
Luis de Carvajal, el Mozo. Escriba en es-
paol, porque aqu no haba palabra he-
brea potica.
Entonces tuvo que escribir en yidish,
aunque tampoco era una palabra muy
difundida. (Por lo menos lo estaba en
Nueva York donde habitaban grandes
poetas judos, entre ellos Leivik, grandes
novelistas, por ejemplo Opatoshu, y
tambin, aun, la gran literatura yidish
de Europa Oriental.) Aqu vivan dos
poetas, ya fallecidos, Isaac Berliner y
Sal Glikowski; estaban en contacto
con don Pablo Gonzlez Casanova, a
quien mi padre admir mucho. El ruso
112
era su lengua de poeta, pero siguiendo
un precepto judo que dice que cuando
no hay que comer la bendicin es de
balde, decidi orar en el idioma que te-
na ms a la mano, o a la lengua.
Empec a escribir en yidish, por-
que velis breira, es decir, no tena otra
alternativa. Si no tena nada que ben-
decir, porque no haba ni pan para co-
mer, comenc a comer en yadish.
La primera revista se llam La Semana
(Die Voj) y salieron dos nmeros, es de-
cir, dos semanas. Esta revista que mi
padre edit por su cuenta, fue impresa
en la calle de Soledad 10, con el seor
Biderman, que haba llegado de Israel
huyendo con la mujer de otro: La im-
prenta se llemaba La Energa y toda la
energa la concentraron en un hijo que
muri a los tres aos.
La imprenta consigui algunas le-
tras hebreas. Para esa poca ya haba
cerca de cinco mil judos en Mxico.
Ya se necesitaban imprentas? Haba
tambin sinagoga?
Lo primero que hacen los judos al
llegar a un lugar es fundar una sinago-
ga y un panten. El primer judo ente-
rrado fue un judo sefarad, porque
ningn judo askenazi quera que lo
enterraran. El nuevo panten israelita
est cerca del cerro de la Estrella, el de
ahora est frente al Hospital Ingls. Yo
sugiero que para variar se deba fundar
en el cerro del Judo, por lo menos ha-
bra alguna identidad de terminologa
con esa tierra.
La verdadera primera revista la public
mi padre con Sal Glikowski, muerto
hace poco, y con el seor Yosef Zaja-
ras, quien haba sido obrero textil en
Bialostok y amaba la literatura juda,
especialmente la de Peretz, uno de los
tres clsicos de la literatura yidish (los
otros son Sholem Aleijem y Mendele
Meijesborim). Zajaras conoca bien la
literatura, porque los obreros iban a la
universidad hebrea y lea a los escrito-
res que entonces eran muy famosos en
Polonia.
La comunidad juda en Mxico ha
sido siempre pequea, sin embargo,
ha habido una gran actividad cultural
con dos diarios: Der Weg (El Camino) y
Die Stime (La Voz), el primero fundado
113
por Moishe Rosenberg, que muri jo-
ven, y luego lo dirigieron Sonia, su es-
posa, y Jaime Ladeski, jefe de redaccin;
el segundo fue fundado y mantenido
muchos aos por su director, Moishe
Rubinstein, gran amigo de mis padres,
que acaba de morir de cncer. Ha habi-
do tambin semanarios en espaol: La
Tribuna Israelita y la Prensa Israelita.
Yo fui el primero en colaborar en
Der Weg, mantuve mi columna duran-
te cincuenta aos, hasta hace muy po-
co, hace algunos meses, la he dejado.
Fui el primer crtico teatral en Mxico,
haca crtica porque la situacin era
crtica (sin comentarios). Haca paro-
dias sobre lo que no me gustaba y te-
nan mucho xito.
Alguna vez mi padre escribi poemas
en ucraniano, porque el ruso lo apren-
di ms tarde en la calle y tambin
en la escuela con el profesor judo que
no hablaba ms que ruso.
Nucia public su primer poema me-
xicano en yidish, en el ao 1927; antes
escribi uno que se lo ense, en la ciu-
dad de Ekterinoslav (llamada luego por
los bolcheviques Dniperpetrovski a la
orilla del Dnieper), al poeta Peretz Mar-
kish y al poeta Schmuel Jalkin.
Poeta muy quieto, lrico, y yo le
le mi primer poema en yidish. Se lla-
maba El roble. Markish me dijo: Si-
gue comiendo y en cuanto comas
escupirs, y Jalkin me corrigi algu-
nas lneas.
Hace muy poco todava exista una
imprenta en Mxico que imprima li-
bros en hebreo. Haba un linotipista
que saba parar las letras aunque no
entenda nada de lo que decan; el l-
timo libro que se imprimi all fue una
antologa de poemas de mi padre, pu-
blicada en 1979. Mientras mi padre
escriba poemas, mi madre los oa.
Suena raro, pero quiere decir que to-
dos los poemas se los lea en voz alta
y ella criticaba duramente, l aceptaba
las crticas con lgrimas en los ojos.
XX
No sabamos nada de espaol y el
seor King me dio artculos dentales
para vender, porque l tena una com-
paa que fabricaba ese tipo de cosas.
114
Qu casualidad! Luego yo fui dentis-
ta, pero entonces la gente an no
estaba acostumbrada a lavarse los
dientes. Estbamos muy preocupados,
sin saber que hacer. Y entonces lleg
el seor Perkis, era muy original y lis-
to y se dio cuenta de la situacin y
nos llev a una panadera europea, la
del seor Burakoff (as se escribi
siempre el nombre), el primer panade-
ro que horneaba pan de tipo europeo.
Tenamos un bal de viaje, de mimbre,
y empec a vender pan. Dnde est la
fotografa?
(Mam:) No s, hay que buscarla.
Como tu pap ofreca al pan, y no sa-
ba espaol, lo compraban, seguro de
lstima.
Pues yo ganaba muy bien: 9 cen-
tavos en cada pan, y el to Guiadle me
los daba a 17 centavos. Los bolillos
costaban entonces a 2 por 5. Yo no
venda bolillos, venda trenzas y pan de
centeno.
As es que vendas trenzas, jales?
S, cada quien se las jala como
puede. Tu to tena su panadera en la
calle de Loreto nmero 8.
Un da cay un terrible aguacero
interviene mam, ya sabes, el tiem-
po de lluvias en Mxico, y regres tu
pap todo empapado, hasta la rodilla,
tuvo que quitarse los pantalones para
que se secaran porque no tena otros.
El pan se ech a perder.
Yo era muy joven, tena como
veintitrs aos. Todos se burlaban de
mi bal y por eso lo cambi por las ca-
nastas redondas, mexicanas, tpicas,
que se llevaban sobre la cabeza.
S completa riendo mi mam,
porque el bal lo llevaba el pobre mu-
chacho con una reata, en la frente,
y la canasta ya poda ponrsela sobre
la cabeza. Gracias a eso tuvimos pan y
comida y otras cosas menudas.
Fue una soirte ese seor Perkis, si
no, no hubiese ganado ni un peso diario.
De repente vena a vernos, nos traa al-
go y se quedaba un ratito, le daba gus-
to estar con nosotros.
Vivamos en Soledad 38 repite
mam, tuvimos como veinte cuartos,
veinte domicilios.
Con el tiempo, las cosas cambiaron y mi
pap se hizo pronto de una clientela.
115
Por la calle de Loreto circulaban unos
camioncitos tirados por mulas o por
burros y en uno de ellos iba el cobra-
dor ruso, el hermano de la amiga de mi
mam, ese que estaba muy bien en
Mxico y luego regres a la Unin So-
vitica, donde desapareci. La ciudad
de Mxico llegaba hasta la calle de
Coahuila 178 (en 1926), all haba una
sola casa, la de un mdico que viva
con su madre vieja, y le compraba a mi
pap su pan, sus trenzas. La ciudad la
recorra a caballo, y cuando empez
a vender mejor consigui un ayudante,
Serafn, indio oaxaqueo.
Primero no fue Serafn, era otro.
A l le pagaba 1.50 diarios, entonces
era mucho dinero. Venda el pan en
abonos. Dejaba el pan para que me pa-
guen despus. Un da fui a cobrar un
dinero que me deban en la calle lva-
ro Obregn, esquina con Jalapa, una
casa antigua, adentro un jardn y all vi-
va un hojalatero, y yo me met, no sa-
ba que aqu no era costumbre meterse
a las casas ajenas y el hombre, muy al-
to y fuerte, me dio de cachetadas. Di
tres vueltas y me levant baado en
sangre y llorando. Fui como tonto a la
polica y traje a dos policas y lo que l
habl con ellos no entend nada. No me
pag nunca, slo con las cachetadas.
As cumpli mi padre con los preceptos
bblicos y gan el pan con el sudor de
su frente.
A veces me quedaba leyendo
poesa en un banco. Serafn me ayuda-
ba mucho, ya conoca a mis clientes.
Lea en espaol, era muy diferente al
de la poesa rusa. Vena entonces a
verme un poeta uruguayo, Ral Gon-
zlez Tun, con su libro El violn del
diablo. Lea tambin a Daz Mirn, Las-
cas. Era muy recio y agresivo. Tambin
a Gonzlez Martnez, quien me gusta-
ba mucho. Luego conoc a un poeta
personalmente, Soln de Mel, seudni-
mo de Gonzalo Lizuriaga, uno de los
jefes de Gobernacin. Su poesa era
muy mala.
Mi padre no entenda de poltica.
Llegu aqu cuando tena veinti-
ds aos, ahora tengo setenta y nueve.
Toda una vida
Ms que una vida, somos muy
116
viejos ya, setenta y nueve aos. Llega-
mos casi nios.
XXXI
En septiembre de 1925, en vsperas del
yom kipur, la fiesta de ayuno, mis pa-
dres toman t, en lugar de asistir al
servicio del kol nidre, canto a los
muertos, cuando se pasan los pecados
en la sinagoga. Al da siguiente mis
padres van por primera vez a Xochi-
milco. Aqu se intercalan tambin mis
recuerdos: esos domingos eternos y
festivos cuando toda la familia se sube
en los pequeos tranvas o mi padre
detiene a gritos a un viejo taxi destar-
talado, preguntando a cunto la deja-
da y el chofer acepta, despus de un
buen rato de discusiones, el tostn
clsico. Luego, las canoas con las flo-
res, los mariachis, la cerveza, la regin
mas transparente, los huevos duros,
las kokleten (hamburguesas de pollo).
Mis padres se suben a un fotingo
de cuatro puertas, sin vidrio en las
ventanas, con micas que se encajan a
presin cuando cae la lluvia. Hay poca
gente, es entre semana, unas cuantas
canoas, muchas flores, los retratos re-
glamentarios, lo primitivo.
De regreso iban muy entusiasma-
dos, y el chofer tambin, y de tanto
contento choc contra un rbol y se
volte el coche y qued atorado sobre
una zanja llena de agua sucia, estan-
cada, con garrapatas y escarabajos.
Mam qued debajo del asiento, sobre
la puerta, y slo le sala la cabeza. Iban
con una pareja, como diez aos mayor
que ellos, me parecan muy grandes,
se llamaban los seores Langzam (des-
pacio), que despus fueron a Australia.
El chofer desapareci y los campesinos
(entonces todo era Cuautitln) llega-
ron y levantaron el coche.
Cuando me sacaron, dije en ruso:
No es nada, y todos me miraron co-
mo se mira a un valiente. Todava lle-
vaba yo el uniforme color verde musgo
del guimnasio ruso. Me pusieron un
impermeable y nos fuimos a la casa.
Vivamos con una pareja de judos ru-
sos, l era dentista (por variar) y ade-
ms, eran religiosos.
Viajar en sbado o durante las fiestas
religiosas es un pecado. Los pecados se
117
lavan viajando luego para recaudar
fondos para los judos desplazados du-
rante la guerra: 1947 o 1948. Se sube
uno a un trimotor que atraviesa el Titi-
caca, ha salido de Guayaquil y para en
Atalaya, zona petrolera del Per, donde
se carga gasolina y el calor es insopor-
table. El avin despega, alza el vuelo y
vuelve a caer sobre el lodo:
Nos sacaron por la puerta de
emergencia del piloto. Al salir, una se-
ora india, con pelo largo, amarrado
en cola de caballo, lloraba amarga-
mente manoteando sobre su rosario.
Le pregunt por qu lloraba y me en-
contr que porque tena miedo de los
aviones. Entonces, por qu vuela?.
Porque me encanta.
Otro viaje a ras del suelo en el pri-
mer avin transcontinental double
decker de la Braniff, los pasajeros arri-
ba y en la panza el bar, se atraviesa el
Brasil, de Belem a Pernambuco, sobre
la selva, el Matto Grosso, las copas de
los rboles que se unen, abajo el lodo,
y se vean canotas y gente rara en las
Fondo Jacobo Glantz, AGN, Mxico.
118
canoas, y all recibimos un aviso de
que buscramos un avin perdido y
buscamos como tres horas y no encon-
tramos nada. Slo encontramos anima-
les raros y gente que vive en la selva
virgen. Ciudades grandes y ciudades
perdidas en el mapa. En el estado pau-
lista, un pueblecillo habitado solamen-
te por leprosos.
All viva un paisano casado con
una leprosa y l me llev a su casa a
comer, pero yo no saba, y los judos de
los alrededores no me dijeron nada. Yo
haca chistes y deca que por m do-
blan las campanas. Sali una seora
alta con largos guantes blancos y con
manchas en la cara y el seor era
oriundo de Besarabia, a orillas del
Dnister; casi todo el pueblo era de l,
ella era muy rica tambin y l era
alcalde del pueblo. Me dio mucho di-
nero, porque entr y com con ellos.
Despus cuando supe que eran lepro-
sos me dio mucho miedo de que me
diera lepra. En Ro encontr a un der-
matlogo, el doctor Bronstein, quien
me asegur que la lepra slo se trans-
mite por contacto sexual o cuando se
tenan heridas en la piel y que la incu-
bacin era de siete aos. Durante todo
ese tiempo me persigui el miedo.
*
Del libro Genealogas, Mxico, Alfaguara, 1996. Seleccin de la autora.
Margo Glantz es doctora emrita de la UNAM.
119
LEGISLACIN SOBRE EXTRANJEROS EN MXICO (1821-1860)
Macrina Rabadn Figueroa*
L
a legislacin sobre extranjeros en Mxico, entre 1821 y 1860, refleja en buena
medida las expectativas puestas en ellos para alcanzar el orden, la estabilidad
y el progreso tras los desajustes derivados de la contienda armada independentis-
ta. Nos permite advertir las condiciones en que se buscaba incorporar al pas a los
extranjeros, las facilidades y restricciones para su entrada y permanencia en l, los
derechos civiles y polticos que se les garantizaban y el grado de tolerancia a su
religin que concedan las leyes. En el presente trabajo nos referiremos a las posi-
bilidades que ofrece la consulta de este tipo de fuentes, en particular de los pasa-
portes y las cartas de seguridad.
LA DEFINICIN DE LA NACIONALIDAD
Y LA EXTRANJERA
As, conviene preguntarse de entrada
cmo definieron la nacionalidad las
constituciones que estuvieron vigentes
entre 1821 y 1860, es decir, las de
1824, 1836 o Siete Leyes, las Bases de
1843 y la Constitucin de 1857.
Luego del breve gobierno imperial
de Agustn de Iturbide entr en vigor la
Constitucin de 1824, que estableci
como forma de gobierno una repbli-
ca representativa popular federal. sta
no precis quines eran mexicanos ni
extranjeros y tampoco proporcion de-
finicin alguna para los ciudadanos,
reservando esa atribucin a los esta-
dos.
1
Asimismo, fiel a su espritu federa-
lista, la Constitucin de 1824 adjudic a
los estados la definicin de ciudadana,
al tiempo que asign al Congreso Fede-
1
Tt. VI, Secc. 2a., Art. 161, Fraccs. I y II; Tt. III, Secc. 2a., art. 19.
120
ral la facultad de establecer una regla
general de naturalizacin. La falta de
precisin en esta constitucin acerca
de quines eran mexicanos y quines
extranjeros contrasta con las subse-
cuentes reglamentaciones generales,
como las Siete Leyes de 1836, y nos
permite advertir una tendencia hacia
un mayor control, expresada en una
delimitacin ms precisa de los dere-
chos y obligaciones de los extranjeros.
Esto es comprensible pues ya se ha-
ban experimentado la desilusin de la
colonizacin de Texas y las reclama-
ciones de los extranjeros por medios
tambin extranjeros.
La Constitucin de 1836, conocida
como las Siete Leyes, defini a los me-
xicanos a partir del ius solis y el ius
sanguis, es decir, del lugar de naci-
miento y la ascendencia (mexicana).
Introdujo la distincin entre tran-
sentes, estantes y habitantes del
territorio mexicano, garantizando a
todos ellos los derechos que legtima-
mente les corresponden siempre y
cuando respetasen la religin y las
leyes del pas. Se apelaba a una ins-
tancia supranacional, el derecho de
gentes y el internacional, para deter-
minar los de los extranjeros, mientras
que una ley nacional declarara los co-
rrespondientes al ciudadano mexicano.
De acuerdo con la primera ley, los ex-
tranjeros introducidos legalmente en
la Repblica gozaran
de todos los derechos naturales, y
adems los que se estipulen en los
tratados, para los sbditos de sus
respectivas naciones; y estn obli-
gados a respetar la religin, y suje-
tarse a las leyes del pas en los casos
que puedan corresponderles.
2
Las Bases de la Organizacin Polti-
ca de la Repblica Mexicana de 1843
incluyeron las nociones de habitantes
de la Repblica y de mexicanos, ga-
rantizando a los primeros una serie de
derechos, como el de la no esclavitud,
la libertad de expresin entre otros. De
acuerdo con esta ley, eran mexicanos:
2
Primera ley: Derechos y obligaciones de los mexicanos y habitantes de la Repblica, Art. 12.
121
I. Todos los nacidos en cualquier
punto del territorio de la Repbli-
ca, y los que nacieren fuera de ella
de padre mexicano.
II. Los que sin haber nacido en la
Repblica, se hallaban avecindados
en ella en 1821, y no hubieren re-
nunciado su calidad de mexicanos;
los que siendo naturales de Cen-
troamrica cuando perteneci a la
Nacin Mexicana se hallaban en el
territorio de sta, y desde entonces
han continuado residiendo en l.
III. Los extranjeros que hayan obte-
nido u obtuvieren carta de natura-
leza conforme a las leyes.
3
Aparecen aqu una referencia vela-
da a los espaoles peninsulares que se
quedaron en el pas despus de la Inde-
pendencia: los que sin haber nacido en
la Repblica, se hallaban avecindados
en ella en 1821, (...) y un afn inclu-
yente de considerarlos mexicanos, y lo
mismo respecto a los centroamerica-
nos. Las Bases tambin ratificaron para
los extranjeros el goce de los derechos
que les concedan las leyes y sus trata-
dos pero, a diferencia de las leyes ante-
riores de 1824 y 1836, en las que era
una atribucin del congreso federal y
general, respectivamente determinar el
reglamento para la naturalizacin, aho-
ra corresponda al presidente de la
Repblica conceder cartas de naturali-
zacin y expeler de la Repblica a los
extranjeros no naturalizados pernicio-
sos a ella.
4
Este ltimo punto represen-
t un antecedente del futuro artculo
33 de la Constitucin de 1857.
La anterior garantiz los derechos
del hombre a todo mexicano y ex-
tranjero, con la salvedad del derecho
del gobierno para expulsar a los ex-
tranjeros perniciosos. Defini a los
mexicanos y a los extranjeros; a estos
ltimos, en los siguientes trminos:
Son extranjeros los que no posean
las calidades determinadas en el
art. 30 [que definini a los mexica-
nos]. Tienen derechos a las garan-
3
Tt. III, Art. 11.
4
Tt. V, Art. 87, Fraccs. XXIII y XXIV.
122
tas otorgadas en la seccin 1a. T-
tulo 1o., de la presente constitu-
cin, salvo en todo caso la facultad
que el gobierno tiene para expeler
al extranjero pernicioso. Tienen
obligacin de contribuir para los
gastos pblicos de manera que dis-
pongan las leyes, y de obedecer
y respetar las instituciones, leyes y
autoridades del pas, sujetndose a
los fallos y sentencias de los tribu-
nales, sin poder intentar otros
recursos, que los que las leyes con-
ceden a los mexicanos.
5
Resulta interesante la obligacin
explcita para los extranjeros de acatar
las leyes y reconocer a las autoridades
mexicanas sin pretender privilegios es-
peciales derivados de su condicin de
extranjeros, muy probablemente debi-
do a las mltiples reclamaciones regis-
tradas antes de la promulgacin de la
Constitucin de 1857. sta, que deter-
min la forma de repblica federal, a
semejanza de la de 1824, devolvi al
Congreso de la Unin la facultad para
dictar leyes sobre naturalizacin que
las Bases de 1843 haban delegado al
presidente de la Repblica pero, a di-
ferencia de la Constitucin federal de
1824, la de 1857 adjudic tambin al
Congreso la capacidad para legislar
sobre colonizacin y ciudadana.
PASAPORTES Y CARTAS DE SEGURIDAD
Los documentos que nos permiten di-
bujar el perfil del extranjero deseable
para el pas, de acuerdo con la legisla-
cin que reglamentaba su entrada, son
los diversos tipos de pasaportes que se
exigan para introducirse y permanecer
en Mxico: haba un pasaporte provi-
sional de ingreso y otro para poder
permanecer en el pas por un ao, al
que luego se llam carta de seguri-
dad
6
y que garantizaba el goce de los
derechos civiles. Todas las modalidades
de esos documentos estaban destina-
das a controlar los flujos de inmigran-
tes, no slo en trminos cuantitativos,
5
Tt. I, Secc. III, Art. 33.
6
Martnez, 1980, p. 4.
123
sino tambin considerando su cali-
dad, a fin de filtrar a los identificados
como indeseables para el pas.
Se buscaba agilizar el trmite de
expedicin de pasaportes para aquellos
que viniesen a favorecer el aumento de
la poblacin, el comercio y la indus-
tria.
7
Adems de buena conducta, el
extranjero tena que declarar su giro,
capital o industria de subsistencia, re-
quisito indispensable para la obtencin
de su pasaporte. Los datos solicitados
al viajero antes de desembarcar eran
nombre, edad, estado y naturaleza, lu-
gares de procedencia y destino, objeto
del viaje, personas a quienes vena re-
comendado, profesin y medios de
subsistencia.
8
Por lo tanto, los extranjeros inde-
seables para el pas correspondan a
(...) gente aventurera, cuyo modo de
vivir es desconocido, y que con
cualquiera pretexto pasan de otros
pases a ste causando despus
trastornos a la sociedad, y los ma-
les consiguientes a sus vicios y de-
pravadas costumbres, que tratan de
propagar en l como mal entreteni-
dos; (...)
9
En el mismo sentido, aquellos en
riesgo de ser expulsados del pas eran
los que hubiesen sido declarados va-
gos
10
, o bien los no naturalizados
cuya presencia fuera considerada per-
7
Reglamento para la emisin y revisin de pasaportes (6 de junio, 1826), Art. 13, en Arrillaga,
t. 1830, pp. 482-488; Reglamento sobre pasaportes (1o. de mayo, 1828), en Dubln y Lozano, t.
II, pp. 69-72.
8
Art. 1o. del Decreto que contiene el reglamento sobre emisin y revisin de pasaportes (5 de
junio, 1826), en Arrillaga, t. 1830, pp. 482-488. Estos mismos datos se exigan en el Reglamento
sobre pasaportes (1o. de mayo, 1828), Art. 2, en Dubln y Lozano, t. II, pp. 69-72.
9
Circular del 4 de noviembre de 1839, en Arrillaga, t. 1839, p. 266.
10
Art. 18 de la ley del 3 de marzo de 1828; Reglamento sobre pasaportes (1o. de mayo, 1828),
Art. 14, en Dubln y Lozano, t. II, pp. 69-72. En el mismo sentido, se advierte esa preocupacin
subyacente en las rdenes para la elaboracin de padrones de extranjeros, expresada en el decre-
to del 13 de diciembre de 1843, sobre evitar que se introduzcan en la Repblica, extranjeros va-
gos y aun criminales, en Dubln y Lozano, t. IV, pp. 668-669. As, con la obligacin para los ex-
tranjeros de acreditar su introduccin al pas, permanencia y ocupacin, se esperaba detectar a los
vagos y sin ocupacin (Arts. 3 y 6).
124
judicial para el orden pblico.
11
Hacia
1843, el presidente Canalizo expres
su preocupacin ante el escandaloso
(...) abuso con que se introducen y
permanecen en el pas extranjeros va-
gos y aun criminales, con menosprecio
de las leyes vigentes y grave perjuicio
de la sociedad.
12
Pero las mltiples
circulares con las que se recordaba a
los extranjeros su obligacin de pro-
veerse de las cartas de seguridad para
permanecer legalmente en el pas nos
hacen pensar en el laxo cumplimiento
de las leyes al respecto.
La exigencia para los extranjeros
de proveerse de documentos para cir-
cular en el interior del pas desapare-
ci con la Constitucin de 1857 pues,
al declarar la libertad de trnsito como
uno de los derechos del hombre, uni-
form a mexicanos y extranjeros en la
exencin de aquel requisito:
Todo hombre tiene derecho para
entrar y salir de la Repblica, viajar
por su territorio y mudar su resi-
dencia sin necesidad de carta de
seguridad, pasaporte, salvo-con-
ducto u otro requisito semejante.
El ejercicio de este derecho no per-
judica las legtimas facultades de
la autoridad judicial o administra-
tiva, en los casos de responsabili-
dad criminal o civil.
13
PASAPORTES Y CARTAS DE
SEGURIDAD EN EL ARCHIVO GENERAL
DE LA NACIN
En el Archivo General de la Nacin exis-
ten, dentro del grupo documental Do-
cumentacin de la Administracin
Pblica, 1821-1910, los ramos corres-
pondientes a Movimiento martimo,
Pasaportes y Cartas de seguridad, que
resultan fundamentales para los estu-
diosos de los movimientos migratorios a
Mxico. De acuerdo con la Gua general,
11
Ley. Facultades del gobierno por lo relativo a expulsin de extranjeros no naturalizados, en
Arrillaga, t. V, 1832, p. 27; tambin en Dubln y Lozano, t. II, p. 411.
12
Decreto del gobierno. Prevenciones para evitar que se introduzcan en la Repblica, extranjeros
vagos y aun criminales (13 de diciembre, 1843), en Dubln y Lozano, t. IV, pp. 668-669.
13
Constitucin Poltica de la Repblica Mexicana (5 de febrero, 1857), Tt. I, Secc. I., Art. 11.
125
el periodo que cubre este acervo va de
1821 a 1884 y abarca 130 volmenes
correspondientes a movimiento marti-
mo, 58 de pasaportes y 222 sobre cartas
de seguridad.
14
A pesar de que los ins-
trumentos de consulta son escasos (los
ramos de movimiento martimo y cartas
de seguridad no cuentan con ninguno),
existen dos catlogos del ramo de pasa-
portes, elaborados por Clotilde Mart-
nez,
15
que describen el contenido de los
volmenes 1 al 8 y 12 al 22.
BIBLIOGRAFA:
Arrillaga, Basilio Jos, Recopilacin de leyes, decretos, bandos, reglamentos, circu-
lares y providencias de los Supremos poderes y otras autoridades de la Repblica
Mexicana, formada de orden del Supremo Gobierno por (...), Mxico, imp. de Jos
M. Lara, 1830, 1839.
Dubln, Manuel, y Jos Mara Lozano (comps.), Legislacin Mexicana o Coleccin
completa de las disposiciones legislativas expedidas desde la Independencia de la
Repblica, ordenada por (...), Mxico, Imp. del Comercio, tt. II y IV, 1876.
Herrera, Juan Manuel, y Victoria San Vicente Tello (coords.), Archivo General de la
Nacin. Mxico, Gua General, Mxico, Secretara de Gobernacin, 1990.
Martnez, Clotilde, Ramo Pasaportes, Mxico, AGN (Guas y Catlogos, 35), 1980.
Indito, Catlogo de Pasaportes.
14
Herrera y San Vicente, 1990, p. 197.
15
Martnez, 1980 e indito.
*
Catedrtica de la Universidad Autnoma del Estado de Morelos y de El Colegio de Mxico.
127
LOS NUFRAGOS DEL ORINOCO
Javier Garca-Galiano*
E
n el prlogo a Tres voces,
1
la ree-
dicin de tres de sus libros ms
significativos acerca de autores que
han escrito en alemn, Garca Ponce ha
confesado que, llevado por el gusto de
las obras sobre el oeste norteamerica-
no, descubri a Karl May, un autor aus-
triaco cuyo oeste era tan imaginario
como el suyo, el cual, a veces, podra
extenderse hasta Mxico. En algunas
de sus novelas, May no slo convirti
en ficcin los paisajes exticos, sino
que tambin logr que personajes his-
tricos se transformaran en protago-
nistas de aventuras extravagantes; uno
de ellos fue Benito Jurez, que adems
le dio nombre a un libro animado por la
fatalidad del destino.
2
No fue Karl May el descubridor
alemn de Amrica como un mundo
imaginario que sugera empresas ries-
gosas en paisajes azarosos. Segn lo
ha sealado Brgida von Mentz en M-
xico en el siglo XIX visto por los alema-
nes,
3
la novela de aventuras se volvi
popular en Alemania a principios del
siglo XIX debido a la influencia de las
historias del Oeste norteamericanas,
que hablaban de la conquista de las
regiones inhspitas. Muchas de esas
visiones literarias de una geografa re-
mota, sin embargo, no prescindieron
de una supuesta historia real, de acon-
tecimientos precisos protagonizados
por hroes nacionales, de conjeturas
polticas y de estampas de la vida co-
tidiana. Charles Sealsfield, por ejem-
plo, que en realidad era austriaco y se
1
Juan Garca Ponce, Tres voces. Ensayos sobre Thomas Mann, Heimito von Doderer y Robert Musil,
Mxico, Aldus, 2000.
2
Karl May, Benito Jurez, Bamberg, Karl-May-Verlag, 1952.
3
Brgida Margarita von Mentz de Boege, Mxico en el siglo XIX visto por los alemanes, Mxico,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1982.
128
llamaba Karl Postl, escribi El virrey y
los aristcratas en Mxico en el ao
1812. Para von Mentz, en esta novela
pattica y llena de descripciones deta-
lladas, cansadas y pesadas, Sealsfield
quera esclarecer a sus lectores la si-
tuacin de Mxico en 1812 y el odio, el
descontento y la opresin sufridos por
los criollos a causa de los espaoles y
la corte del virrey. Al mismo tiempo di-
bujaba un cuadro de la capital y la si-
tuacin, en este ao, de la lucha de los
Insurgentes, quienes segn Sealsfield,
en esa poca slo eran una horda de
mestizos e indios bajo la direccin de
Morelos y Guerrero. Sus cuadros, pin-
tados sumamente burdos y en blanco y
negro, condenan severamente al pas.
4
Tambin Franz de Van der Verlde in-
tent una novela sobre la conquista de
Mxico, en la cual las suposiciones
imaginarias predominaban sobre el
rigor histrico. Un siglo despus, el es-
critor checo alemn Leo Perutz se obse-
sion con el mismo tema para crear La
tercera bala, una ficcin fantstica he-
cha de una magia y memoria y de una
fascinacin por un mundo desconocido.
Peor forjada por independentistas
que pretendan convertirse en empera-
dores, aventureros que eran nombrados
presidentes de la Repblica repetidas
veces y por pretensos aristcratas que
trataban de fundar un imperio con un
kaiser austriaco, la realidad no pareca
menos inverosmil. Quiz fue eso lo que
atrajo a muchos viajeros alemanes a ex-
plorar un mundo que pareca irreal y que
resultaba asombroso por su exuberancia.
Esa riqueza natural tambin atrajo a
empresarios alemanes, comerciantes de
la Compaa Alemana de Indias y a sim-
ples emigrantes en busca de prosperidad;
uno de ellos fue Carl Christian Sartorius.
Nacido en Hessen-Darmstadt en
1796, Sartorius
5
lleg a Mxico como
empleado de la Compaa Alemana de
Minas, que acababa de ser fundada y
que diriga su amigo y futuro cuado
Guillermo Stein, pero su ms ntimo
propsito consista en crear una colo-
nia alemana en el Nuevo Mundo. Para
4
Idem, p. 88.
5
Vid Brgida von Mentz, Estudio preliminar, en Carl Christian Sartorius, Mxico hacia 1850,
Mxico, Direccin General de Publicaciones, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1990.
129
ello intenta establecer una empresa
agrcola en 1825 en Veracruz, la cual
fracasa, quiz por carecer de un merca-
do cercano, lo cual lo lleva a dedicarse
de nuevo a la minera, contratado por la
compaa Drake & Nolte para supervi-
sar sus minas en Huautla, en las mon-
taas al sur de Cuautla.
Cuatro aos ms tarde, en 1829, con
el apoyo financiero del comerciante sui-
zo Karl Lavater, Sartorius adquiere una
parte de la exhacienda de Acazonica, en
el antiguo cantn de Huatusco, Veracruz,
a la que da el nombre de El Mirador, y la
cual dedica al cultivo de azcar, caf pi-
a y algo de aguardiente y tabaco.
Aunque en 1849 se estableci en
Alemania, presumiblemente para que
sus hijos recibieran una verdadera e-
ducacin germnica, Sartorius nunca
prescindi de su obsesin de crear una
colonia alemana en Mxico. Incluso
recibi un nombramiento oficial del
gobierno de Jos Joaqun Herrera y Ma-
riano Arista como agente consular me-
xicano sobre asuntos de colonizacin.
Ya antes de regresar a Alemania,
donde muere en 1872, dejando como
heredero a su hijo Florentino, el cual se
instal en El Mirador despus de termi-
nar sus estudios de agronoma y casar-
se con una alemana, Sartorius haba
incitado a algunos de sus compatriotas
a afincarse en sus tierras, ayudndolos
monetariamente. Entre 1834 y 1837,
haban llegado, por ejemplo, un botica-
rio que estableci una cervecera, dos
maestros azucareros, un albail, un ho-
jalatero, dos queseros, un carpintero y
varios agricultores. Sin embargo, la de-
cepcionante realidad, que contrasta
con las imaginarias esperanzas de los
emigrantes, hizo que en 1838 comen-
zaran las deserciones.
A pesar de que cuando Antonio L-
pez de Santa Anna es nombrado otra
vez presidente en 1853, su gobierno
suprimi la Direccin de Colonizacin
e Industria, por lo que sus agentes ofi-
ciales dejaron de serlo; en 1850 Carl
Christian Sartorius haba publicado en
Darmstadt un escrito propagandstico
titulado Mxico como meta para la
emigracin alemana,
6
en el cual se
6
Brgida Margarita von Mentz de Boege, Mxico en el siglo XIX visto por los alemanes, p. 22.
130
describan las bondades naturales de la
regin, su clima, las grandes extensio-
nes de tierra frtil an sin cultivar, el
carcter suave y dcil de los mexica-
nos que armoniza perfectamente con
la tranquilidad y calma alemanas,
7
pe-
ro lo que ms pondera es la posibilidad
no slo de prosperar sino de conservar
el carcter germnico, pues los hijos de
los alemanes pueden crecer conservan-
do el idioma alemn y las costumbres
alemanas admiradas en Mxico, como
se manifiesta en el hecho de que mu-
chos padres acomodados mandan a
educar a sus hijos a Alemania.
8
Algo de ese espritu prevaleca, en
cierto modo, en los personajes de La
familia Dressel,
9
la pelcula de Fernan-
do de Fuentes que se estren el 31 de
julio de 1935 en el cine Regis,
10
en la
cual Rosito Arriaga, Jorge Vlez y Ra-
mn Armengod representaban a una
familia de ferreteros de origen alemn
que hablan alemn, guardan las mane-
ras alemanas y tienen amigos alema-
nes, que en la radio slo escuchan La
Hora Alemana. La trama se desencade-
naba porque la matriarca de la familia
protagnica se negaba a que su hijo, al
cual le haba deparado una novia de
la colonia alemana, se casara con una
mexicana que adems haba querido
ser cantante. Esa pareja ficticia de
enamorados se haba conocido en el
Colegio Alemn, que se instal en la
calle de Canoa en 1894 y que en 1904
se traslad a los nmeros 81 a 93 de
la calzada de la Piedad,
11
donde
comienza el recuerdo escolar vuelto
literatura de Salvador Elizondo Ein
7
Idem, p. 425.
8
Idem, p. 425.
9
La familia Dressel (Mxico, 1935). Produccin: Fernando de Fuentes. Argumento y adaptacin:
Fernando de Fuentes. Fotografa: Alex Phillips. Msica: Juan S. Garrido. Sonido: Jos B. Carles.
Escenografa: Francisco Gmez Palacio. Edicin: Fernando de Fuentes. Intrpretes: Consuelo Frank,
Jorge Vlez, Rosita Arriaga, Julin Soler, Ramon Armengod, Manuel Tams, Liere Wolf.
10
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano. poca sonora, t. I, 1926-1940,
Mxico, Ediciones Era, 169, p. 101.
11
Brgida von Mentz, El Colegio Alemn en Mxico. 1894-1942, en Brgida von Mentz, Verena
Radkau, Daniela Spenser y Ricardo Prez Mofort, Los empresarios alemanes, el Tercer Reich y la
oposicin de derecha a Crdenas, Mxico, Ediciones de la Casa Chata, 2 tomos, t. II, pp. 197-248,
p.19.
131
Heldenleben,
12
el cual termina en las
entonces nuevas instalaciones de La
Condesa, cuya casa aledaa, que daba
su nombre a toda esa regin de la ciu-
dad, se rumoraba, haba sido adquirida
por los rusos para hacer all su emba-
jada. En los salones, cuenta Elizondo,
con discretsima simetra, dos retratos
presidan la clase: el del presidente L-
zaro Crdenas, que luego fue sustitui-
do por el de su sucesor, el general Ma-
nuel vila Camacho, y el del Fhrer. En
cada clase haba un encargado de la re-
coleccin de papel de estao para la in-
dustria de guerra en Alemania. En la
Dcima a Eins del cuento, de ello se en-
carga Brunhilde Ritter, cuyo atractivo
mueve al narrador a dedicar sus recreos
a buscar tubos de dentfrico y envoltu-
ras de cigarrillos y de chocolates. En el
patio se practicaba el partidismo de
botoncillo distintivo en su expresin in-
fantil: la guerra intramuros de pandillas
a coleadas y caballazos, reflejo condi-
cionado de la actividad poltica nacio-
nal durante la campaa electoral de
aquellos das;
13
era el Mxico, que se
debata en la interminable dialctica
de los Viva...! y de los Muera..., de
los Viva Cristo Rey! y de los Muera
Almazn! y de los Viva la UNS!, que
borroneados en todas las tapias con as-
falto testigos de una pasin social y
poltica, que las tolvaneras primavera-
les, deshacedoras proverbiales de perfil
exacto y de las filosas aristas tarda-
ban muchos aos en desaparecer, en
substituir o intercambiar.
14
Como lo refiere Wolfgang Kiessling
en Exil in Lateinamerika,
15
Alfons
Goldschmidt ya conoca Mxico cuan-
do cruz la frontera en 1939. Era un
periodista econmico que a principios
de 1922 haba sido invitado como lec-
tor por la universidad de Crdoba,
Argentina, donde slo pudo quedarse
siete meses porque fue denunciado
como un agente de los bolchevi-
12
Salvador Elizondo, Ein Heldenleben, en Camera lucida, Mxico, Joaqun Mortiz, 1983.
13
Idem, p. 61.
14
Idem, p. 60.
15
Wolfgang Kiessling, Exil in Lateinamerika, Frankfurt am Main, Rderberg Verlag G. M. B.H.,
1981.
132
ques,
16
por lo que viaj a Mxico,
donde se qued tres aos siendo
maestro de la Universidad Nacional, en
la que tambin se dedic a investigar
la manera en la cual podan solucio-
narse los problemas econmicos y so-
ciales del pas. En 1924 public su
libro Mexiko y, ya de regreso en Berln,
en 1926, Tras las huellas de los aztecas.
Dos aos despus, en 1928, em-
prendi un largo viaje que lo llev a los
Estados Unidos de Amrica, a Mxico,
Guatemala, Costa Rica, Panam, Boli-
via, Per, Chile, Argentina y Brasil,
el cual dio como resultado el libro La
tercera conquista de Amrica y la fun-
dacin de Berln del Instituto de Eco-
noma de Latinoamrica un ao ms
tarde.
Sus ideas polticas y la situacin
cada vez ms amenazante en la Ale-
mania nazi lo obligaron a dirigirse al
exilio en Mosc, donde sigui dedica-
do a la redaccin de su manuscrito so-
bre Mxico, Tierra y libertad, viajando
adems constantemente a Nueva York,
donde contribuy con discursos, con-
versaciones y escritos a la creacin de
un movimiento internacional en con-
tra del nazismo.
Goldschmidt se instal finalmente
en la ciudad de Mxico, de la cual pen-
saba que no era una casualidad que
creciera al ritmo ms acelerado, pues
la misn de la ciudad se ha mantenido
naturalmente. Slo desde aqu se ad-
ministra el pas () En algn tiempo,
slo llegaba el hombre moreno, des-
pus lleg tambin el espaol, hoy
todos los pueblos y razas estn repre-
sentados ah. El hombre de negocios
norteamericano, el brahamn, el sirio,
el turco, muchos chinos y japoneses,
Europa, Asia y frica, todo se encuen-
tra ah.
17
Entre los amigos que Alfons
Goldschmidt tena en Mxico se con-
taban dos de sus antiguos alumnos de
marxismo y economa poltica: Jess
Silva Herzog y Vicente Lombardo Tole-
dano, dirigente de la Confederacin de
Trabajadores de Mxico y fundador de
16
Idem .
17
Apud Wolfgang Kiessling, op. cit., pp. 39-40.
133
la Universidad Obrera, en la cual
Goldschmidt pudo continuar sus tra-
bajos histricos y de economa agraria
acerca de Mxico.
Durante una breve estancia del es-
critor Ernst Toller, que se suicid en
Nueva York en 1939, surgi la idea de
la formacin de lo que se llam la Liga
pro cultura alemana en Mxico, en la
que coincidieron algunos comunistas,
socialdemcratas y apartidistas que es-
taban en contra de los nazis. Entre sus
dirigentes se encontraban Alfredo Mi-
ller, corresponsal en Mxico del rgano
central del Partido Comunista en los
Estados Unidos de Amrica el Daily
Worker, y quien en realidad responda
al nombre de Alfred Fortmller, el
periodista socialdemcrata Franz
Feuchtwanger y el periodista Heinrich
Gutmann. A ella pertenecieron tam-
bin inmigrantes que haban llegado
al pas en los aos 20, como Karl
Markmann, que trabajaba en la Casa
Beethoven y al cual la Gestapo haba
intentado acallar aun en el extranjero,
o el cortador Paul Elle, que haba es-
crito un libro para aprender idiomas
de inmediato: el Omniglotte Elle, pu-
blicado e Roma en 1924 y reeditado en
Mxico con el ttulo de Nuevo mtodo
relmpago Elle. Debido a sus conoci-
mientos acerca del pas que le ofreca
refugio, a sus relaciones con hombres
prominentes y a su facilidad para enta-
blar nuevas amistades, Alfons Goldsch-
midt se convirti sin proponrselo en
uno de los notables de la Lga.
En septiembre de 1939, cuando
Ludwig Renn lleg a Mxico, se dirigi
de inmediato a la Liga, donde conoci a
Hinrich Gutmann, el cual lo trat con
familiaridad, hablndole de t aunque
no era comunista y le confi que se de-
dicaba a ser coyote, es decir, ejerca
como intermediario para conseguir per-
misos de residencia por medio de sobor-
nos, de los cuales obtena beneficios.
A pesar de las generosas disposi-
ciones del gobierno mexicano que
facilitaron el exilio sobre todo de re-
pblicanos espaoles y de combatien-
tes extranjeros en la Guerra Civil de
Espaa, ya habiendo llegado a Mxico,
lo inmigrantes descubran que los tr-
mites burocrticos para conseguir los
documentos oficiales indispensables
resultaban un enigma indescifrable.
134
Kiessling
18
recuerda el caso de Bodo
Uhse, que en diciembre de 1939 fue
informado por las autoridades nortea-
mericanas de que deba abandonar el
pas, por lo que se dirigi a Ludwig
Renn para que le tramitara una visa de
ingreso a Mxico. Uhse, cuenta Kiess-
ling, estaba contento de tener que
abandonar los Estados Unidos de Am-
rica, donde ya empezaba a propagarse
una animadversin cada vez ms mar-
cada hacia todo aquello que pudiera
parecer comunista. Pero el 1 de febre-
ro de 1940, dos das antes de que se
venciera el permiso de residencia de
Uhse en Norteamrica, Renn le explic
que su visa le era prometida diaria-
mente pero nunca se cumpla esa pro-
mesa, por lo que tuvo que recurrir a
Vicente Lombardo Toledano para que
resolviera el dilema.
Sin embargo, segn refiere Wolf-
gang Kiessling en Alemania Libre in Me-
xiko,
19
el 24 de julio de 1942, el presi-
dente Manuel vila Camacho recibi en
Los Pinos a los escritores Egon Erwin
Kisch, Ludwig Renn, Anna Seghers y
Bodo Uhse, quienes fueron a llevarle un
ejemplar del primer libro, publicado
muy pocas semanas antes, de la edito-
rial El Libro Libre: Markkpaltz der Sen-
sationen (La plaza de las sensaciones),
de Egon Erwin Kisch, que haba sido fi-
nanciado con un crdito de 300 pesos
de la Organizacin del Partido Comu-
nista Alemn y, sobre todo, con suscrip-
ciones.
Aunque edit distintas obras lite-
rarias como Das siebte Kreuz (La spti-
ma cruz) de Anna Seghers, Lidice de
Heinrich Mann, Leutnant Bretram (El
teniente Bretram) de Bodo Uhse o To-
tenjger (El cazador de muertos) de
Leo Katz, El Libro Libre fue creada pa-
ra combatir la propaganda nazi en
Amrica. En la reunin con el presi-
dente vila Camacho, los escritores
exilidos le hablaron de su idea de pu-
blicar un libro de testimonios acerca
del terror que el gobierno nacionalso-
cialista de Alemania haba impuesto
en Europa. El general vila Camacho
18
Op. cit., pp. 171 y ss.
19
Wolfgang Kiessling, Alemania Libre in Mexiko, Berln, Akademie-Verlag, 1974.
135
se interes por el proyecto y algnas
semanas despus, el 14 de agosto de
1942, Ludwig Renn recibi la noticia
de que la Presidencia haba ordenado
que el libro se imprimiera en los Talle-
res Grficos de la Nacin, sufragando
adems los gastos de una edicin de
10,000 ejemplares.
El libro negro del terror nazi en
Europa. Testimonios de escritores y ar-
tistas de 16 naciones se public a me-
diados de abril de 1943 con prlogo de
Antonio Castro Leal y eplogo de Vi-
cente Lombardo Toledano, ilustracio-
nes de Boris Jefimow, Frans Masereel,
Leopoldo Mndez e Ignacio Aguirre, y
textos de Heinrich Mann, Lion Feucht-
wanger, Juan Rejano, Paul Mayer, Bru-
no Frei, Alexei Tolstoi, Anna Seghers,
Egon Erwin Kisch, Bodo Uhse, Ludwig
Renn y Leo Katz, entre otros. Algunos
de estos autores regresaron a Europa
despus de la guerra; otros murieron
en el exilio.
El Orinoco era un barco que cubra
la ruta entre Veracruz y Hamburgo, en
el que convergan emigrantes, diplo-
mticos, simples viajeros y quiz es-
pas, militares y conspiradores. De ese
mundo slo quedan recuerdos a veces
inventados y muchas historias que to-
dava estn por escribirse.
*
Escritor, estudi Letras Modernas en la UNAM.
137
EL LTIMO REFUGIO
LOS RUSOS MOLOKANOS
DEL VALLE DE GUADALUPE, BAJA CALIFORNIA
Jos Alfredo Gmez Estrada*
P
or ser un territorio rido casi en su
totalidad, Baja California no cuen-
ta con recursos naturales abundantes.
A pesar de eso, desde hace cientos de
aos ha sido el destino final de diversos
grupos inmigrantes: espaoles, ingle-
ses, franceses, chinos, japoneses y esta-
dunidenses. Los motivos que han
propiciado el encuentro de los viajeros
con estas tierras son variados: van des-
de las ideas exageradas acerca de su ri-
queza natural hasta la necesidad de
encontrar refugio en sus apartadas
regiones.
A partir del ao 1904 y hasta 1911,
cientos de familias, principalmente
campesinas, integrantes de una secta
cristiana llamada molokane, salieron
de la Rusia imperial con la decisin de
emigrar al continente americano. Fue
as que en forma alternada, cerca
de 3,500 personas, organizadas en va-
rios grupos, abandonaron sus villas en
los distritos de Erevan, Kars y Tiflis en la
zona del Cucaso.
1
A diferencia de
otros migrantes, estas familias no bus-
caban la prosperidad que prometa
Amrica; deseaban ms bien encontrar
un lugar que ofreciera seguridad para
preservar sus creencias religiosas.
Tras un largo y difcil viaje, los pri-
meros grupos de inmigrantes llegaron
en 1905 al nuevo continente y se asen-
taron en el rea de Los ngeles, Califor-
nia. Ese mismo ao, un grupo de cien
familias se traslad a Baja California
para establecerse en un rancho encla-
vado en el Valle de Guadalupe, cerca de
Ensenada. Los motivos de la migracin
de estos grupos, que eran slo una par-
1
Theresa Muranaka, Spirit Jumpers. The Russian Molokan of Baja California, San Diego Museum
of Man, Ethnic Technology Notes, nm. 21, San Diego, California, 1980, p.10.
138
te de la secta molokane, deben buscar-
se en la intolerancia religiosa de los
regmenes zaristas y la persecucin de
que fueron objeto desde 1667 por no
profesar el cristianismo ortodoxo, aun-
que la razn inmediata fue el cumpli-
miento de una profeca.
EL ORIGEN DE LA SECTA
Desde la conversin de Rusia al cristia-
nismo en el siglo X, y hasta la segunda
mitad del XVII, la religin hegemnica
entre los rusos fue el cristianismo orto-
doxo. Esta variante religiosa, vinculada
estrechamente con la ortodoxia prove-
niente de Grecia, estaba organizada por
la iglesia rusa y la monarqua zarista,
cuya intervencin directa en el culto le
imprimi desde sus inicios un carcter
oficial.
El cristianismo ortodoxo ruso se di-
vidi abruptamente en el ao de 1654.
2
A causa de algunas reformas introduci-
das por un patriarca moscovita llamado
Nikon, los clrigos rurales y amplias
masas de campesinos se separaron de
la iglesia oficial. Las reformas, apoyadas
por el concilio de la Iglesia rusa y por el
zar Alexis (1645-1676), consistan bsi-
camente en la correccin de los textos
sagrados, que aparentemente haban
sido deformados al tomarlos del grie-
go.
3
La pobre educacin del clero ruso y
el aislamiento de la Iglesia rusa respec-
to de sus vecinos ortodoxos, ocasion
que durante los siglos se fuera acumu-
lando en sus libros de rituales y prcti-
cas un nmero de variantes que haban
venido diferenciando los ritos rusos de
los de las otras iglesias ortodoxas del
Este.
4
El movimiento reformista dirigido
por el patriarca Nikon tuvo como obje-
tivo eliminar esas variantes, pero los
cambios encontraron fuerte oposicin
2
Desde los siglos XIV y XV existieron en Rusia sectas o herejas que confrontaban al sistema feu-
dal y a la iglesia oficial; sin embargo, la existencia de estas sectas no signific problema alguno
para la iglesia ortodoxa rusa por el nmero reducido de los integrantes de aqullas. (Ver S.A.
Tokarev, Historia de las religiones, Editorial Crtago, Buenos Aires, 1965, p. 447).
3
Michael Florinsky, Russia: A Short History, The Mc Millan Company, Nueva York, 1964, pp. 150-151.
4
Geroid Robinson Tanquary, Rural Russia Under the Old Regime, University of California Press,
Berkeley, 1972, p. 21.
139
entre las masas de siervos oprimidos
ya que haba mucha gente que crea
que el malvolo gobierno estaba inten-
tando deliberadamente privarlos de
aquello que ms valoraban: la esperan-
za de la salvacin eterna, la que no al-
canzaran si desvirtuaban el culto.
5
Por tal motivo, entre los aos de
1666 y 1667, el gobierno ruso organiz
un concilio eclesistico que cont con
la presencia de dos patriarcas griegos.
Este concilio aprob las reformas de Ni-
kon y estableci que seran excomulga-
dos aquellos que se negaran a utilizar
los textos corregidos y no se apegaran
al ritual reformado. De este modo, lo
que era una simple desavenencia, aun-
que bastante encontrada, se convirti
en un cisma.
6
Las reformas se toparon con una te-
naz resistencia. Miles de campesinos y
centenares de clrigos insistan en ha-
cer la seal de la cruz con dos dedos
unidos y no con tres como prescriba el
nuevo ritual; escriban Isus en lugar de
Iesus y decan aleluya tres veces, cuan-
do deban hacerlo slo dos. Las modifi-
caciones no alteraban la esencia de la
doctrina cristiana, sin embargo, a causa
del rechazo, los conservadores comen-
zaron a ser enviados al exilio o a la ho-
guera.
7
La pena de muerte para los
lderes de la resistencia fue formalmen-
te establecida en un decreto promulga-
do por la zarina Sofa (1684), cuyo
periodo de gobierno (1684-1689) mar-
c el punto ms alto de persecucin y
represin.
8
A pesar de la compulsin ejercida
por el gobierno, el nmero de creyentes
que deseaban mantener el ritual sin
cambios se multiplic. Pero la multitud
de viejos creyentes, como se les llam a
quienes se oponan a la reforma, no pu-
do permanecer unida. Entre stos se
formaron dos grupos: los que practica-
ban el culto con popes (sacerdotes) y
los que lo realizaban sin stos. A su vez,
los viejos creyentes sin popes se divi-
dieron en dos sectas importantes: la de
5
Florinsky, op. cit., p. 154.
6
Ibidem, p. 153.
7
Tokarev, op. cit., pp. 447- 448; Tanquary, op. cit., p. 21.
8
Florinsky, op. cit., p. 154.
140
los dukhobortsy o dujobortsi, en la d-
cada de 1750, y la de los molokane a
partir de 1765.
9
Los aos ms crticos, en trminos
de persecucin religiosa y represin de
los campesinos viejos creyentes, fueron
las primeras dcadas que siguieron al
cisma y la intolerancia perdur hasta la
cada de la monarqua zarista, aunque
con variaciones entre un rgimen y
otro, segn la tolerancia y liberalidad
de los zares.
10
Por ejemplo, al terminar
el gobierno de la zarina Sofa, la perse-
cucin aminor y durante el periodo de
Pedro el Grande, cuando los campesinos
sectarios se manifestaron en contra de
las reformas culturales de ste, la re-
presin adquiri un carcter distinto;
en 1716, el impuesto para los viejos
creyentes fue aumentado al doble y seis
aos despus se les oblig a usar una
indumentaria especial.
11
Entre los zares liberales merece
atencin especial Alejandro I (1801-
1825), por iniciar la abolicin de la ser-
vidumbre y por ser benevolente con las
sectas, particularmente con los molo-
kanos, quienes durante su gobierno de-
jaron de ser perseguidos y reprimidos.
12
En el polo opuesto se ubic Nicols I, el
sucesor (1825-1855). En 1842, el go-
bierno de ste clasific a los disidentes
de acuerdo con el grado de peligrosi-
dad. En primer lugar estaban los menos
peligrosos: viejos ritualistas que acep-
taban sacerdotes; en segundo, los per-
niciosos, creyentes moderados sin
sacerdotes que segn las expectativas
oficiales podan ser controlados; por l-
timo, estaban los ms nocivos, los vie-
jos ritualistas que se negaban a rezar
por el zar y las sectas llamadas dukho-
bortsy y molokane, a quienes el gobier-
no deseaba suprimir completamente.
13
Como parte de las acciones de Ni-
cols I en contra de los sectarios, los
molokane fueron obligados a trasladar-
se de la Rusia central a la zona del Cu-
9
Tokarev, op. cit., p 448.
10
El viejo ritualismo fue aceptado y reconocido oficialmente hasta 1905 (ibidem).
11
Florinsky, op. cit., 187.
12
Philip Shubin, manuscrito sin ttulo editado por Shubin, Los ngeles, 1963, pp. 10-11.
13
Tanquary, op. cit., 47.
141
caso entre los aos de 1849 y 1851.
14
Sin embargo, el programa oficial de su-
presin fracas y los viejos ritualistas
siguieron creciendo en nmero. Casi a
mediados del sigo XIX haba alrededor
de un milln de sectarios y siete millo-
nes de viejos ritualistas, en una pobla-
cin aproximada de 69 millones.
15
Los molokane, como los dukho-
bortsy, provenan de una secta mayor,
cuyos miembros eran conocidos como
cristianos espirituales. Ambos grupos
seguan los preceptos de Simn Uklein,
que se resumen de este modo: un ver-
dadero cristiano es libre e independien-
te de cualquier ley humana; no hay
poder terrenal sobre las criaturas que
siguen las enseanzas de Cristo; los
cristianos deben evitar la servidumbre,
las guerras, el servicio militar y los jura-
mentos. De ah que molokane y dukho-
bortsy rechazaran a los sacerdotes, las
jerarquas, la organizacin eclesistica
formal y tomaran la hermandad y la vi-
da comunal como aspectos centrales.
Los molokane o bebedores de leche
recibieron este singular nombre por de-
sobedecer una regla prescrita por
la Iglesia ortodoxa que prohiba a los
feligreses beber leche durante determi-
nados das.
16
sta, como otras leyes
irracionales para ellos, por ser ajenas a
los textos bblicos, fue ocasionalmente
ignorada. Sin embargo, al igual que
otras sectas moderadas, los molokane
tuvieron que retractarse de sus creen-
cias relativas al desconocimiento de la
autoridad terrenal, por significar una
confrontacin directa con los gobiernos
zaristas.
En 1826, los molokanos se negaron
a pagar impuestos, pero una severa
represin del gobierno los forz a
dar marcha atrs. En una Confesin
de Fe Molokan, impresa fuera de
14
Shubin, op. cit., p. 13.
15
Tanquary, op. cit., 47.
16
Existen al menos dos versiones ms sobre el origen del nombre de la secta; segn Klibanov (in-
vestigador sovitico) existe una relacin estrecha entre la palabra molokane y el ro Molochnye, en
cuya regin surgi la secta dukhabortsy de la que emergieron molokanos. Para los residentes rusos
del valle de Guadalupe el nombre proviene de la primera epstola de Pablo a los Corintos, captulo
III, versculo 2, en el que habla de los cristianos que beben leche espiritual. Muranaka, op. cit., p. 8.
142
Rusia en 1865, se declaraba que los
miembros de esa secta obedecan el
poder temporal en todo, excepto en
aspectos espirituales.
17
No obstante, se negaron reiterada-
mente a cumplir con el servicio militar
al que estaban obligados como todos
los campesinos. La negativa de los sec-
tarios a prestar servicio militar era un
hecho particularmente irritante para
los zares, en el contexto de las conti-
nuas guerras de anexin desplegadas
por el imperio ruso.
18
El servicio militar,
que duraba 25 aos, era una obligacin
ms bien colectiva que individual; cada
ao se extraa de las comunidades ur-
banas y rurales el nmero de reclutas
necesario. Slo los nobles y los comer-
ciantes estaban exentos, aunque por
ello pagaban un impuesto especial.
19
Los molokane obtuvieron tambin
licencias de este tipo y pudieron evadir
por varias dcadas el servicio militar,
pero a cambio tuvieron que emigrar y
colonizar los territorios recientemente
anexados al imperio ruso. Estas licen-
cias, ms el incentivo de poseer una
mayor extensin de tierra, hicieron me-
nos penoso el exilio a los molokane y
permitieron a los zares expulsarlos de la
Rusia central.
El primer destierro tuvo como pun-
to final la zona del Cucaso y liber a
los cristianos sectarios del servicio mili-
tar por un lapso de cincuenta aos, a
partir de 1849.
20
Al terminar este pe-
riodo, las autoridades informaron a los
consejeros molokanos que los jvenes
seran reclutados por cinco aos, como
todos los otros campesinos de 21 aos
de edad. En esos aos, los recin con-
quistados territorios del Turquestn
fueron apaciguados por los rusos y, de-
bido a la necesidad del gobierno de
ocuparlos a la brevedad, se ofrecieron
diez aos ms de licencia a los moloka-
nos que quisieran establecerse all.
17
Tanquary, op. cit., p. 46.
18
En el transcurso del siglo XIX, Rusia particip en siete guerras: dos con Persia (1804-1813
y 1826-1828); cuatro con Turqua (1806-1812, 1828-1829, 1854-1856 guerra de Crimea
y 1877-1878); y una con Suecia (1808-1809).
19
Florinsky, op. cit., p. 308.
20
John Berokoff, Molokans in America, Stockton Doty Trade Press Inc., Whittier, California, 1969, p. 17.
143
La hostilidad del gobierno y de la
Iglesia oficial, la inseguridad sobre la
preservacin de sus creencias y la ame-
naza constante sobre su forma de vida
pacifista, terminaron por convencer a
los molokanos de que su destino era
emigrar hasta encontrar un lugar favo-
rable para vivir de acuerdo con las
enseanzas de la Biblia y profesar libre-
mente su fe.
LA PROFECA DE KLUBNIKIN
Desde 1830 comenzaron a divulgarse en
diferentes villas molokanas del Cucaso
algunas profecas que hablaban de pr-
ximas tribulaciones, de sucesos terribles
que sacudiran al mundo y amenazaran
a la secta. Todos los molokanos deban
estar preparados para emigrar en busca
de un refugio. Nadie saba el significado
preciso de esas profecas, ni la localiza-
cin del refugio, ni el tiempo exacto pa-
ra el xodo. Sin embargo, haba un joven
profeta a quien el Espritu Santo revel
el tiempo aproximado, aunque no el lu-
gar al que emigraran.
Alrededor de 1852, el joven Efeen
Gerasimitch Klubnikin, nacido en 1842,
escribi profecas acerca de la huida al
refugio. En revelaciones le fue dicho
que en el momento propicio aparece-
ran tres signos por medio de los cuales
se reconocera el tiempo para el pohod
(xodo). Klubnikin escribi las revela-
ciones y, sin hablar a nadie de ellas, es-
per pacientemente durante cerca
de cuarenta aos la aparicin de las
seales.
21
En los ltimos aos del siglo XIX
ocurrieron tres eventos singulares que
impresionaron vivamente a los moloka-
nos: en las villas de Melikoy y Roma-
novka, de manera espontnea, la gente
comenz a reunirse a media noche pa-
ra orar; casi al mismo tiempo, una luz
brillante y fugaz cruz el cielo y, poco
despus, en la villa de Malo Tiukma, la
gente comenz a entonar una cancin
cuyo tema era mirad al novio cometa.
Esas eran las seales esperadas por
Klubnikin,
22
quien convencido de que
era tiempo de partir, comunic las reve-
laciones a los consejeros allegados a l,
21
Ibidem, p. 15.
22
Ibidem, pp. 17-18.
144
con la expectativa de que se tomaran
medidas urgentes. A principios de 1900,
cuatro molokanos, delegados de las re-
giones de Kars y Ereven, solicitaron al
zar Nicols II (1894-1917) la liberacin
definitiva del servicio militar. Los dele-
gados aceptaban la obediencia que
deban al gobierno y no deseaban pro-
vocarlo aseguraban en su peticin,
pero no podan ceder en el manejo de
las armas. Si no se les conceda la libe-
racin, pedan autorizacin para aban-
donar el pas con sus familias. El zar no
los liber del servicio ni autoriz su sa-
lida; no obstante, en la primavera de
ese mismo ao, tres representantes mo-
lokanos viajaron a Canad con el pro-
psito de buscar lugares apropiados
para establecerse.
23
LA EMIGRACIN A AMRICA
Luego del viaje de prospeccin a Am-
rica, los molokanos solicitaron nueva-
mente permiso para salir de Rusia al
zar y al virrey en Tiflis; la respuesta fue
el encarcelamiento de los delegados, a
quienes se les acus de agitadores.
24
Pero despus de este incidente no hu-
bo interferencia, el gobierno no tom
medidas para detener la migracin,
aunque a los hombres en edad de ser-
vicio militar no se les extendieron pa-
saportes. Esto no desalent la migra-
cin porque los jvenes no tuvieron
dificultades para cruzar ilegalmente la
frontera.
25
De este modo, a partir de
1904 y hasta 1911, las familias molo-
kanas empezaron a abandonar sus vi-
llas en las regiones aledaas a Kars
(actualmente Turqua), para empezar
un nuevo captulo de su historia como
secta.
As pues, luego de cruzar Polonia y
Alemania en tren, las primeras familias
molokanas, organizadas en cuatro gru-
pos, se embarcaron desde los puertos
de Bremen y Hamburgo rumbo a Am-
rica en el ao de 1904. Por distintas
rutas terrestres y martimas, despus
de sufrir las calamidades de un largo y
extenuante viaje, los migrantes termi-
23
Ibidem, p. 19.
24
Shubin, op. cit., p. 19.
25
Berokoff, op. cit., p. 22.
145
naran por reunirse en Los ngeles,
California.
26
En 1905, desalentados
por la diferencia entre la extensin de
tierra que deseaban y la que podan
comprar,
27
as como por el ambiente
angelino, que era casi urbano y consi-
deraban desfavorable para el tipo de
moral que queran preservar,
28
varios
jefes de familia decidieron buscar otros
lugares para establecerse. El noroeste
de Baja California, similar en clima al
sur de California, les pareci una bue-
na alternativa.
29
LA COLONIA RUSA EN EL VALLE DE
GUADALUPE, BAJA CALIFORNIA
En 1905, los consejeros Basiley G. Piva-
varoff, Basiley Tolmasoff y Simn Babi-
choff establecieron contacto con unos
agentes de bienes races que les ofre-
cieron en venta el rancho de la ex
misin de Guadalupe, localizada en el
norte de Baja California, en la regin
cercana a Ensenada, con una superficie
de 13,000 acres. Antes de cerrar el tra-
to, un grupo de molokanos se traslad a
la ciudad de Mxico con el fin de con-
seguir autorizacin del gobierno mexi-
cano para establecerse como colonos
en el Valle de Guadalupe y, de ser posi-
ble, conseguir licencia para evitar el
servicio militar.
30
Debido a que en esos aos el go-
bierno de Porfirio Daz tena inters en
colonizar con extranjeros las zonas des-
pobladas del pas, los molokanos no tu-
vieron impedimento para establecerse
en el valle, donde los frailes dominicos
haban fundado, casi un siglo atrs, una
26
Shubin, op. cit., p. 29.
27
Schmieder, Oscar, The Russian Colony of the Guadalupe Valley, Lower California Publications in
Geography, vol. 2, nm. 14, 1928, p. 415.
28
John Sanford Dewey, The colonia rusa of Guadalupe Valley. A Study of Settlement, Competition
and Change, M.A. thesis, California State University, Los Angeles, 1966, p. 34.
29
Durante 1911, 1913 y 1914, otros grupos de familias molokanas abandonaran Los Angeles y se
trasladaran al valle de San Joaqun, California, a Phoenix, Arizona, y a los estados de Washington
y Utah, dentro de la Unin Americana.
30
Francisco Javier Arredondo Vega y Vctor Soto Ferrel, El valle de Guadalupe, Baja California. Es-
tudio de comunidad, tesis de licenciatura, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Facultad de
Medicina, Mxico, 1974, pp. 51-52; Francisco Lisizin, Secta religiosa molokan y la colonia rusa del
valle de Guadalupe, copia fotosttica, 1984, p. 14.
146
de sus ltimas misiones bajacalifornia-
nas. En marzo de 1906, los rusos fueron
aceptados como colonos y su organiza-
cin qued registrada ante la Secretara
de Obras Pblicas de Mxico como Em-
presa Rusa Colonizadora de Baja Cali-
fornia, Sociedad Cooperativa Limitada.
Consiguieron, adems, quedar exentos
del servicio militar por un periodo de
cincuenta aos.
Con una aportacin inicial de
$5,700, los tres molokanos arriba men-
cionados firmaron en Los ngeles el
contrato de compra-venta, en julio de
1907. Se comprometieron con el vende-
dor Donald Baker a pagar $1,300 el mes
siguiente; el resto lo pagaran con la
mitad de las futuras cosechas, hasta
completar la suma de $48,000.
31
Los molokanos vieron satisfechas
sus necesidades tanto materiales como
espirituales en el Valle de Guadalupe,
pues adquirieron una considerable ex-
tensin de tierra y encontraron en ese
medio un relativo aislamiento, favora-
ble para la preservacin de la secta. All
construyeron una extica aldea a la que
algunos periodistas estadounidenses
llamaron la pequea Rusia.
La extensin de la tierra cultivable
fue un aspecto relevante en particular
para estos colonos, quienes deseaban
continuar con el sistema agrcola que
practicaban en sus aldeas en Rusia, a
travs del monocultivo de cereales.
Este monocultivo, como sistema agr-
cola, no significaba precisamente el
cultivo exclusivo y constante de una
planta, sino un tipo de organizacin
que otorgaba importancia a determina-
do producto y desarrollaba adems
otras actividades menores. En el mono-
cultivo, la produccin se organizaba
con base en el sistema de dos o tres
campos, o a partir del cultivo sucesivo.
Los molokanos utilizaban por tradicin
el sistema de tres campos, rotando la
tierra y no los cultivos, y utilizndola de
manera extensiva y no intensiva.
La tierra de cada uno de los agricul-
tores estaba dividida en tres largas y an-
gostas franjas, localizada cada una en
uno de los tres campos de la villa. En la
franja central, el colono poda sembrar
31
Dewey, op. cit., p. 35. Ver tambin Schneider, op. cit., p. 416.
147
legumbres, por ejemplo, y en una de las
otras franjas, cultivar el cereal. La terce-
ra franja se dejaba descansar. Al ao si-
guiente se poda rotar el uso de la tierra,
plantando legumbres en una franja, tri-
go en el suelo que haba estado en re-
poso y utilizar la tercera franja como
pastizal, o bien dejarla descansar.
32
Un gegrafo estadounidense que vi-
sit la colonia del Valle de Guadalupe
en las primeras dcadas de formacin,
escribi lo siguiente acerca de las acti-
vidades agrcolas de los molokanos:
[el] tipo de agricultura es todava del
mismo [tipo] primitivo y extensivo
que ha trado hambrunas muy fre-
cuentes a la poblacin rural en las
partes ms frtiles de Rusia. Culti-
van una superficie extensa y no se
restringen a la tierra que poseen. Su
influencia por lo tanto sobrepasa los
lmites del viejo rancho de Guadalu-
pe. En cualquier parte de los alrede-
dores donde hay tierra cultivable, los
rusos la rentan a los mexicanos,
quienes la utilizan solamente como
agostadero. Dado que la vegetacin
natural no constituye un obstculo
para cultivar, la tierra rentada re-
quiere slo el arado. Los contratos,
por lo tanto, se hacen por un ao y
el arrendatario cambia frecuente-
mente. Muchos kilmetros lejos de
su pueblo arman sus tiendas y
acampan el tiempo que el trabajo lo
requiere. El sistema es bien acepta-
do por los campesinos propietarios,
quienes reciben la quinta parte de la
cosecha sin hacer ningn esfuerzo.
Dado que los rusos son aqu los ni-
cos habitantes que manifiestan tal
hambre de tierra no tienen dificul-
tad en conseguir toda la que pueden
cultivar.
33
Los molokanos cultivaron, inicial-
mente, trigo para autoconsumo y para
pagar la deuda a Baker. Despus, los ex-
cedentes fueron comercializados en En-
senada, Baja California y en San Diego,
en el sur de California. Dos dcadas ms
32
Dewey, op. cit., p. 41.
33
Schneider, op. cit., p. 419.
148
tarde, obligados por las sequas y por el
empobrecimiento del suelo, comenza-
ron a producir uva para abastecer las
vinateras de Ensenada. Este cambio de
productos agrcolas tuvo graves conse-
cuencias dentro de la comunidad molo-
kana. En 1927, los primeros colonos con
viedos produjeron vino casero y empe-
zaron a beberlo a pesar de que la mo-
ral molokana prohiba el consumo de
bebidas alcohlicas, pero algunos rusos
lo servan en la comida con la excusa
de que era jugo de uva natural, sin
componentes qumicos.
34
El uso del vi-
no casero signific uno de los primeros
cambios en la vida religiosa de los mo-
lokanos.
Otros cambios se debieron al con-
tacto con la sociedad estadounidense.
Debido a que la comunidad molokana
del Valle de Guadalupe mantena vn-
culos estrechos con la comunidad a-
sentada en Los ngeles, California, los
jvenes radicados en Baja California
adquirieron gradualmente nuevas ideas
y hbitos que los fueron separando de
la religin y de las tradiciones de sus
padres. Curiosamente, durante esas pri-
meras dcadas, el contacto con la so-
ciedad mexicana slo propici ligeros
cambios en la comunidad, a pesar de
que desde 1925 todos los nios rusos
en edad escolar estuvieron obligados a
asistir a una escuela atendida por
maestros mexicanos.
35
LA LUCHA POR LA TIERRA.
NUEVOS ASENTAMIENTOS EN EL
VALLE DE GUADALUPE
Desde su arribo al Valle de Guadalupe,
cada una de las familias recibi una ex-
tensin de tierra. Las parcelas otorga-
das no eran contiguas, pues la opinin
general era que cada familia deba te-
ner trechos de tierra buenos y parcelas
pobres por igual. De acuerdo con el tra-
dicional sistema de propiedad comunal
practicado en las aldeas de Rusia, no se
dieron ttulos individuales
36
ni se insta-
34
Lauren C. Post, The Molokan Russian Colony of Guadalupe, Baja California, Mxico, Brand Book,
vol. IV, San Diego, 1976, p. 144.
35
Schneider, op. cit., p. 422 y Susana Kachunsky, comunicacin personal con el autor, 1983.
36
El nico ttulo de propiedad que exista estaba a nombre de los molokanos que firmaron el con-
trato de compra-venta.
149
laron divisiones entre los terrenos.
37
A cada familia le fue asignado tambin
un lote para construccin de viviendas,
las cuales se alinearon en una sola
calle.
38
Durante el rgimen del presidente
Lzaro Crdenas (que se caracteriz por
amplias reformas sociales, la expropia-
cin de latifundios y la dotacin de
tierra a campesinos desposedos), tuvo
lugar un hecho inesperado que preocu-
p hondamente a los rusos. En el Valle
de Guadalupe, en un rea contigua a la
colonia, se conform el ejido El Porvenir
(1937). Este evento signific para ellos
el fin del aislamiento que haban disfru-
tado por varias dcadas y el riesgo de
que sus tierras estuvieran incluidas en
los planes de expropiacin. La extensin
territorial de la Empresa Rusa Coloniza-
dora de Baja California, S.C.L., cuyo t-
tulo de propiedad estaba a nombre de
tres individuos, poda ser tomada como
latifundio. Era necesario y urgente di-
solver la propiedad comunal y obtener
ttulos individuales. Por eso, el seor
Alejandro Samaduroff, en representa-
cin de los molokanos de Guadalupe,
promovi en 1947 ante el juzgado civil
de Ensenada, la adjudicacin legal de
las parcelas que trabajaban desde 1907.
En el mes de julio de ese mismo ao,
el juzgado resolvi a favor de los de-
mandantes.
39
Pero la titulacin de las
propiedades individuales tuvo repercu-
siones negativas para la colonia, debido
a que los propietarios rusos iniciaron
transacciones con mexicanos y extran-
jeros; despus de vender sus parcelas
emigraron a los Estados Unidos, con lo
cual disminuy el nmero de familias
rusas en el valle.
40
La temida expropia-
cin, aunque parcial, ocurrira ms tar-
de. Antes, los integrantes de la secta
molokane experimentaran un tipo de
hostilidad desconocida.
37
Arredondo y Soto, op. cit., p. 53, y Schneider, op. cit., p. 416.
38
Esta calle estaba lejos de los campos agrcolas. Por eso el problema del traslado diario de los
colonos se evitaba acampando el tiempo necesario cerca de los sembrados.
39
Arredondo y Soto, op. cit., p. 58.
40
Antes de la obtencin de los ttulos individuales haba 45 familias rusas en el valle de Guada-
lupe; despus de la titulacin en 1947, el nmero se redujo notablemente. En 1952 haba slo 27
(Dewey, op. cit., p. 118).
150
El 10 de julio de 1958, un grupo nu-
meroso de campesinos mexicanos pro-
cedentes de Mexicali invadieron los
terrenos de la colonia rusa. En su emi-
sin del da 12, el diario del sur de Ca-
lifornia San Diego Union public una
nota que reseaba los acontecimientos
con estas palabras:
Un ejrcito de 2,500 invasores
hombres, mujeres y nios organi-
zados y supervisados por reconoci-
dos izquierdistas mexicanosinund
este frtil valle en un intento de apo-
derarse de las tierras que desde hace
ms de cincuenta aos pertenecen a
mexicanos de ascendencia rusa.
El intento por tomar la tierra em-
pez ayer martes cuando una cara-
vana de cerca de 1,000 personas en
57 autobuses, camiones y automvi-
les de Mexicali arribaron aqu [...]
Todos los caminos dentro del va-
lle estn bloqueados por soldados y
policas y todo el trfico que entra al
valle es detenido para interrogato-
rios. Uno de los invasores dijo que
pertenecan a la seccin Jacinto L-
pez de la Unin de Obreros y Cam-
pesinos. Lpez es lder del Partido
Popular y, junto con Vicente Lom-
bardo Toledano, uno de los ms con-
notados izquierdistas.
Un enorme letrero de aproxima-
damente 24 pies de largo y dos
de ancho con el nombre de Lpez
fue instalado en la entrada del Valle
de Guadalupe. Se han puesto otros
letreros en el rea con leyendas co-
mo Queremos la tierra, no quere-
mos que pertenezca a extranjeros,
Tomamos slo lo que nos pertene-
ce, Queremos que se cumpla la
reforma agraria y Primero los me-
xicanos y siempre los mexicanos.
Los campesinos mexicanos estable-
cidos en el Valle de Guadalupe argu-
mentaron que la invasin no se sala de
los marcos legales, pues las tierras in-
vadidas se hallaban incultas y estaban
haciendo vlida la Ley de Tierras Ocio-
sas del 23 de junio de 1920. La ley obli-
ga a los propietarios de tierras con una
extensin mayor de una hectrea a cul-
tivarlas o bien declararlas ociosas trein-
ta das antes del periodo de siembra,
para que las autoridades agrarias las
151
ofrecieran a otros agricultores. Pero los
rusos nunca consideraron ociosas sus
tierras no cultivadas debido a que en-
tonces todava utilizaban el sistema de
tres campos en el que uno se dejaba
reposar.
41
Decididos a defender sus
tierras, apelaron al gobierno central.
Despus llegaron tropas federales a Gua-
dalupe a establecer el orden.
Los mexicanos recin llegados fue-
ron desalojados pero, a mediados de
1959, realizaron otra invasin. Despus
de sta, el gobernador del estado, Brau-
lio Maldonado, decret la expropiacin
de 164 hectreas para crear el ejido
Francisco Zarco. El nuevo ejido afect
las propiedades de la colonia rusa y las
de cuatro propietarios mexicanos.
42
Desilusionados por la indiferencia del
gobierno federal respecto a la invasin
e inconformes con la posterior expro-
piacin, la mayora de las familias rusas
que quedaban emigraron a Estados
Unidos; el refugio de Guadalupe haba
dejado de ser ideal.
Los inconvenientes derivados del
establecimiento del ejido Francisco Zar-
co fueron varios. Quiz la prdida del
aislamiento y la preservacin de la mo-
ral sectaria no eran los ms importan-
tes, pues para entonces las nuevas
generaciones de molokanos ya estable-
can relaciones maritales con mexica-
nos, se adaptaban gradualmente a la
vida moderna y desatendan los asuntos
religiosos,
43
pero la amenaza latente
que sentan sobre sus propiedades s era
objeto de consideracin. A causa de s-
ta, en los primeros aos de la dcada de
1960, la mayor parte de los rusos aban-
donaron el valle y emigraron al vecino
estado de California. De las originales
41
Dewey, op. cit., p. 82.
42
Arredondo y Soto, op. cit., p. 71 y Dewey, op. cit., p. 169.
43
Durante los primeros aos de la colonia molokana en el valle de Guadalupe, todos los habitan-
tes de la villa participaban activamente en los rituales religiosos, La vida en la colonia se desen-
volva en torno a la iglesia. Estaba prohibido bailar, fumar e ingerir bebidas alcohlicas. La prime-
ra generacin en el valle se apegaba fielmente a la moral molokana, pero la segunda se mostr
ms liberal. (Dewey, op. cit., pp. 122-123). En sta, segn Lisizin, (op. cit., p. 21) haba una eviden-
te aficin a las bebidas embriagantes. Jordn observ que los jvenes en los primeros aos de la
dcada de 1950 se alejaban de la cultura tradicional de la secta y de la religin. (Fernando Jor-
dn, El otro Mxico, Biografa de una pennsula, Gobierno del Territorio de Baja California Sur,
1968, pp. 133-134).
152
cien familias permanecieron slo
once.
44
En el curso de las ltimas tres dca-
das, el Valle de Guadalupe adquiri una
fisonoma distinta; la poblacin mexi-
cana ha impuesto sus rasgos al paisaje.
La mayora de los antiguos colonos mo-
lokanos ha muerto y sus descendientes
se han ido. Lo que queda de su villa se
asemeja cada vez ms a un pueblo fan-
tasma.
A pesar de los cambios, es posible
advertir su estancia en una de las regio-
nes de Baja California porque en el
Valle de Guadalupe perduran varias de
sus construcciones; todava estn er-
guidas algunas de sus casas de adobe y
la iglesia y, sobre todo, destaca el ce-
menterio, cuyas lpidas resisten mejor
el paso del tiempo y evocan en silencio
la historia de estos primeros colonos.
Los descendientes de los molokanos
que podemos encontrar consideran en-
traables los viedos, los olivares y las
montaas que forman el paisaje circun-
dante. Varios de ellos no conciben la
vida fuera del Valle de Guadalupe no
slo porque se trata de su tierra natal,
sino porque para sus padres y abuelos
este valle fue el ltimo refugio.
44
Dewey, op. cit., p. 118.
*
Investigador del Instituto de Investigaciones Histricas de la Universidad Autnoma
de Baja California.
153
POBLACIN AFRICANA Y SUCESORES
J. Arturo Motta Snchez*
S
in lugar a dudas ni discusin, la
poblacin africana y sus descen-
dientes existen en nuestro pas
1
desde
la llegada y posterior establecimiento
de los conquistadores hispanos en tie-
rras mesoamericanas, como bien lo
dejan conocer el franciscano fraile Sa-
hagn en su Cdice Florentino o, vi-
sualmente, el Azcatitlan y la Relacin
de Tlaxcala.
Si bien esta poblacin nunca fue
mayoritaria a lo largo del periodo co-
lonial, hablando en nmeros absolu-
tos, s lo fue en los relativos, pues casi
siempre fue pinge frente a la europea
ibera y la castiza, como se aprecia en
la siguiente grfica realizada con base
en las cifras proporcionadas por Agui-
rre Beltrn:
2
1
Existe polmica respecto de si hubo o no negros africanos prehispnicos. El enunciado afirmati-
vo es defendido con el argumento de que existe "un primer testimonio arqueolgico en los olme-
cas del perodo comprendido entre los aos 1500 a 600 antes de la Era; y una segunda presencia,
ms documentada, en los ltimos aos del siglo VIII de la Era; con sta, subsisten las pruebas
arqueolgicas del hombre fsico, as como de su cruzamiento con los totonacas, entre los ros Blan-
co y Papaloapan; o datos etnogrficos de su familia extensa para ir situndolos en el frica Occi-
dental, sobre la costa del golfo de Guinea; y algunas palabras prehispnicas correspondindose con
las de alguna lengua del Dahomey... la presencia negroafricana en el Mxico antiguo se identifica
con los olmecas...", cfr. Melgarejo Vivanco, J.L., Races del municipio mexicano, Mxico: Universidad
Veracruzana, 1988. Tesis similares a esta son establecidas por el arquelogo Van Sertima; cfr.
Rojas Mix, Miguel, Cultura afroamericana: de esclavos a ciudadanos, Mxico REI, 1990 (Bibl. Iberoa-
mericana), 127 pp., o Thompson, Gunnard, American discovery: the real story, Washington, Argo-
nauts Misty Press, 1992. Tambin hay tesis que contradicen el argumento: vase por ejemplo Rob-
bing native american cultures: Van Sertima`s Afrocentricity and the Olmecs, en Current Anthropo-
logy, vol. 38, nm. 3, junio 1997, pp. 419-441.
2
Aguirre Beltrn, G., La poblacin negra de Mxico: estudio etnohistrico, 2
a
ed., Mxico; FCE, 1972.
Cabe comentar de esta grfica que mucho del crecimiento que aparece para la poblacin euromes-
tiza, sobre todo para las pocas de los siglos XVIII y XIX, se puede sospechar, en tanto esta casta
tena privilegios, que muchos afroemestizos de europeo pasaron a ella al declararse en los padro-
154
Lo anterior no obsta para decir que
bajo ciertas consideraciones, los mel-
nidos africanos pudieron ser en realidad
mayora absoluta. Por ejemplo, en la de
su confinamiento en los muchos trapi-
ches de hazer azcar, o en las estan-
cias ganaderas que poblaron el novohis-
pano territorio desde la segunda mitad
del siglo XVI, lo que no aconteci de
manera comn en el caso de las minas
y obrajes, donde los estudios de la com-
posicin tnica de su dotacin han
mostrado la preeminencia de mano de
obra indgena.
Adems de la poblacin africana y
sus mezclas, que quedaron asentadas
Nota:
Los numerales de las abcisas equivalen a los aos 1=1570, 2=1646, 3=1742, 4=1793 y 5=1810.
nes como espaoles. Este hecho resultaba factible porque sus padres varones espaoles, en no po-
cas ocasiones, les dejaban suficiente patrimonio como para que stos se sientieran aptos para, a
veces mediante ddiva pecuniaria, exigir su filiacin a la casta dominante. As en el testamento da-
do el 23 de octubre de 1591 en la ciudad de Cholula, Juan de Daz de Jibraltar estipula que des-
pus de pagados sus bienes tanto muebles como races, sus deudas y compromisos, lo que restase
se vendiese en pblica almoneda, y "lo que de ellos se hiziere con los pesos de oro que mios que-
daren, o dineros, se den a censo en la ciudad de los Angeles a personas y poseciones siguras y bien
paradas y la renta que la herede Francisco mulato que yo he criado en mi casa hijo de Antona mi
esclava a el qual tengo dada liberta... Quiero que a Francisco mulato se le provea de tutor". Reyes
Garca, C., Indice y extractos de los protocolos de la notara de Cholula, Mxico, INAH-DEAS, 1973 (Col.
Cientfica, Catlogos y Bibliografas, 8).
155
en padrones y matrculas coloniales, en
las ingentes cartas de su compraventa
o en los innumerables inventarios le-
vantados a los bienes de sus amos, o en
los realizados al suceder el reemplazo
de administrador de la unidad produc-
tiva azucarera o ganadera, o en los pro-
venientes de las testamentaras docu-
mentaria mucha de ella resguardada en
del Archivo General de la Nacin, de-
be mencionarse tambin la poblacin
melanoderma africana esclava que en-
tr en cantidades significativas en el
periodo virreinal por los canales del
contrabando, es decir, los denominados
negros de mala entrada
3
que poca
huella dejaron en los archivos contables
o hacendarios virreinales, pero bastante
en el fenotipo de las personas de las re-
giones a donde fueron confinados.
4
Los negros sujetos a relacin ancilar
fueron diseminados doquiera que los
espaoles arrancaban empresas, fueran
stas de conquista o econmicas, lo que
quiere decir que hubo negros esparci-
dos en todo el virreinato, aunque con-
centrados en mayor nmero en las
zonas urbanas, en las azucareras, gana-
deras y las mineras. El sector servicios
los demand como arrieros. Como vian-
dantes, muchos llegaron a colonizar la
costa norte del pas: Colima, Nayarit,
Sinaloa, y luego, andando el tiempo, sus
sucesores formaran batallones de par-
dos y mulatos.
A muy grandes rasgos, se puede
afirmar que el segundo cuarto del no-
vohispano siglo XVI absorbi, adems de
los negros iberos, a negros subsaharia-
nos (manding, wolof, serere, bran, xo-
xos); los subecuatoriales (bant) fueron
bastante escasos. Esta situacin se re-
vertira al tener lugar la unin de las
coronas lusa e ibera en 1580, y el auge
3
Tan fuerte lleg a ser este contrabando que el rey de Espaa, en las postrimerias del XVII, lanza
un bando ms, reafirmando lo dispuesto en dos anteriores (12 de marzo 1685 y enero 1690),
diciendo que los negros que fueren encontrados por las autoridades sin documentacion que ampa-
rara su estada, deban de inmediato ser tenidos por libres y sus dueos paguen "al assentista el va-
lor del negro, en lugar del comisso, y del dicho valor, y a mi Real hacienda los derechos..."; Reales
asientos y licencias para la introduccion de esclavos negros a la America Espanola (1676-1789), ed.
facs., Mxico, Windsor, Rostolbain, 1985.
4
Muchos de ellos fueron trados por los ingleses a las zonas donde haba las maderas preciosas de
Tabasco y Campeche, aun cuando la corona no hubiese suscrito trato alguno con la britnica com-
paa de los mares del Sur.
156
de la minera y de la produccin de az-
car. Pese a que a partir de esta data
siguieron apareciendo espordicos
mancipos norafricanos en las cartas de
compraventa, el grueso de la comercia-
lizacin se concentr en los negros
subecuatoriales, sobre todo bantes
provenientes del Congo y Angola (ki-
kongos, ambundu, kimbundu).
Salvo en zonas muy puntuales como
Tabasco o Crdoba,
5
donde las contratas
manifestaban transacciones de africanos
esclavos ya corrido buen trecho del siglo
XVIII, el fenmeno de la trata masiva in-
ternacional novohispana no la esclavis-
ta interna haba concluido al trasponer
los tres primeros lustros del siglo XVIII.
Pero la llegada de negros al pas y
su afincamiento no concluy con el pe-
riodo colonial. A lo largo del siglo XIX se
introdujeron al pas recin independiza-
do, por propia voluntad u obligados por
la necesidad salarial, varios grupos de
negros provenientes de E.U. o de las is-
las antillanas, adems de los trados
(a decir del historiador Jos Mara Igle-
sias, y del testimonio que lo refrenda de
la princesa Kolontsky) por los ejrcitos
napolenicos durante la vigencia del
Segundo Imperio, hechos ambos que no
dejaron de suscitar polmica tanto en
la prensa liberal como en la Cmara de
Senadores de la segunda mitad del si-
glo, cuyos argumentos en pro y en con-
tra fueron retomados a principios del
siglo pasado con ocasin de los nuevos
intentos gubernamentales porfiristas de
favorecer la colonizacin con poblacin
melanoderma, principalmente la venida
de los Estados Unidos.
Algunos negros de E.U. de mediados
del siglo XIX llegaron huyendo de la es-
clavitud anglosajona, entre ellos los
denominados seminolas negros o mas-
cogos, asentados hoy en el municipio
de Mzquiz, Coahuila, quienes, fugados
la mayora de las plantaciones algodo-
neras y tabacaleras, se incorporaron
a las huestes de indios seminolas que
emigraban a Mxico desde territorio in-
dio en Oklahoma, encabezados a su vez
por su, al poco tiempo, asesinado jefe
Gato del Monte. En 1850 fueron acep-
tados en territorio nacional a condicin
5
Naveda, Adriana, Esclavos negros en las haciendas azucareras de Crdoba, Veracruz (1690-1830),
Mxico, Universidad Veracruzana, Centro de Investigaciones Histricas, 1897.
157
de fungir como guardas de frontera
para evitar las acometidas de indios
apaches, mezcaleros, lipanes y otros;
a cambio, se les dotara de tierras. Al-
gunos de ellos optaron por asumir la
misma funcin para el gobierno esta-
dounidense, ostentndose como ran-
gers. Todava en 1990, algunos perma-
necan en la Colonia el Nacimiento del
municipio coahuilense.
Otros vinieron en calidad de colo-
nos, como el ciento de familias que lle-
g a avecindarse en Tampico en 1857,
encabezados por un negro libre de Flo-
rida llamado Luis N. Fouch, y a quienes
el gobierno mexicano proporcion tie-
rras y exent del pago de impuestos y
del servicio militar.
En ese mismo ao arribaron de Nue-
va Orleans a Veracruz cuarenta negros
que se establecieron en Tlacotalpan.
6
Varios ms lo hicieron en las fechas en
que era poltica oficial el fomento a la
inmigracin habido el supuesto de
que la poblacin autctona era incapaz
de trabajar a Yucatn.
7
En dicho pe-
riodo, negros de E.U. fueron llevados
a la zona lagunera de Tlahualilo, en Du-
rango, y al parecer tuvieron un fin tr-
gico: murieron encerrados (como ocurre
hoy con migrantes nacionales a E.U.) en
un vagn de ferrocarril.
De Jamaica se trajo a negros para
laborar en las obras de tendido de vas
frreas o para los campos de algodn,
mientras que en el puerto de Veracruz
se contrataba a haitianos para incorpo-
rarlos a labores propias de la industria
caera. Esto sucedi al menos en la fin-
ca de Ayotla de la Caada oaxaquea.
En 1891, el juzgado de Primera Instan-
cia de Oaxaca instaba al de Teotitln
del Camino
8
a aprehender a un par de
individuos de raza negra: Leandro Barro
y Miguel de la Cruz, originarios del sur
de Estados Unidos, quienes haban cas-
tellanizado sus nombres y deambulaban
por los parajes caeros.
6
Schwartz, R., Across the Rio to Freedom U.S. Negroes in Mexico, USA, University of Texas, 1975
(Southwestern Studies, 44) pp. 37-41.
7
Coso Villegas, D., Historia moderna de Mxico; el profiriato: vida social. Moiss Gonzlez
Navarro, Mxico, Hermes, 1957, pp.172-178.
8
Archivo Muncipal de Teotitln de Flores Magn, Libro de acuerdos de cabildo Sesin, 25 sep-
tiembre 1890.
158
A partir de la segunda mitad de la
dcada de los 60 del siglo recin con-
cluido, por entrevistar a varios de ellos
me consta que hubo una numerosa po-
blacin melanoderama latinoamericana
que lleg a fin de estudiar en nuestras
instituciones de enseanza superior. Las
profesiones con mayor demanda por
parte de panameos, dominicanos, hai-
tianos, venezolanos y colombianos fue-
ron Medicina, Arquitectura e Ingeniera;
en la dcada del tercermundismo del
entonces presidente Echeverra, hubo
quien opt por el ramo de las ciencias
sociales, en particular por Antropologa
y Sociologa. En esa poca, varios hai-
tianos llegaron como asilados polticos.
En virtud de convenios de inter-
cambio acadmico patrocinados por la
UNESCO, tambin se avecindaron algu-
nos procedentes de la zona de Sudn.
Al mediar la dcada de los 90 se intro-
dujeron o llegaron centroafricanos,
primordialmente del Congo y Zaire,
cuyo flujo contina. En general, son
pocos los africanos que retornan a su
pas de origen; ms bien casan aqu
y se quedan. Ignoro si haya acontecido
lo mismo con los melnidos latinoa-
mericanos, excepto con los que tenan
o conservan calidad de refugiados po-
lticos.
Para concluir, slo sealo que de
1980 en adelante ha habido, como en
todo el pas, emigracin a los E.U. y la
poblacin afromestiza de las zonas de
la Costa Chica Guerrero/Oaxaca no ha
sido una excepcin.
*
Historiador e investigador de la Direccin de Estudios Antropolgicos y Sociales de la UNAM.
159
LOS BARCELONNETTES EN MXICO, PASADO DE UNOS, HISTORIA DE TODOS
Anne Elyse Lebourgeois*
H
oy viven en Mxico ms barcelo-
nnettes que en su tierra de origen,
una pequea cabecera municipal en un
valle del sur de Francia llamado Ubaye.
En efecto, ese valle de 80 kilmetros,
ubicado a unos 30 kilmetros de la
frontera italiana, rene alrededor de
7,500 habitantes, mientras que los des-
cendientes de los inmigrantes, llegados
entre 1820 y 1950, son estimados has-
ta en 50,000 personas. Seguramente,
a comparacin de la poblacin total de
Mxico, puede parecer un grupo nfimo,
pero la historia demuestra que los bar-
celonnettes desempearon un papel
muy importante tanto en la economa
del pas como en el entorno cultural.
Los edificios que podemos apreciar
en el centro de la ciudad de Mxico,
como las grandes casas de comercio
y fbricas, algunas de las cuales siguen
activas a travs de la Repblica, son
testimonios materiales de la actividad
de los barcelonnettes; sin embargo, si
uno quiere acercarse an ms a este
pasado, sea para conocer el secreto de
sus races familiares, o para tocar con el
dedo un momento fructuoso de la ela-
boracin de su cultura, puede recurrir al
tesoro de testigos que son los docu-
mentos de archivos, a la memoria ina-
gotable, que dejarn or las palabras
mismas de entonces y ver las imgenes
de lo que ya no se puede ver.
I. LOS BARCELONNETTES, UNOS
INMIGRANTES APARTE
En Mxico, el llamado barcelonnettes
result ser aplicado a todos los inmi-
grantes del valle de Ubaye, aunque pu-
dieran venir de otros pueblos tales
como Digne, Jausiers, o Saint-Paul,
porque formaron un grupo muy unido,
con una gran reputacin de honradez y
seguridad en sus actividades comercia-
160
les. Muchos estudios han sido realiza-
dos acerca de este grupo, tanto en
Francia como en Mxico.
1
Ya conoce-
mos bien los motivos que promovieron
esa corriente migratoria tan especfica.
En efecto, la emigracin de los habitan-
tes de aquel valle hacia Mxico se
explica por las difciles condiciones de
vida de esta gente. Su nica riqueza
eran los pastos, que permitan alimen-
tar ganado lanar y ovejas. Desde el siglo
XVII, para vender la produccin de telas
y ropa de los talleres familiares los
hombres se acostumbraron a expatriar-
se durante el invierno, hacia el norte de
Europa. Sabemos tambin que, en la
misma poca, se inici en pueblos de
Ubaye el trabajo de la seda.
Despus de la independencia de
Mxico, con la partida de los colonos
espaoles y la apertura del pas a los
extranjeros, empez la instalacin de
barcelonnettes en el pas. En 1821, tres
hermanos de la familia Arnaud fueron
los primeros inmigrantes de Ubaye en
establecerse definitivamente en Mxi-
co: abandonando la fbrica familiar de
seda en Jausiers, crearon en Mxico la
tienda El Cajn de las Siete Puertas y en
1830 ya empleaban a diez franceses
llegados del valle, tres de los cuales vol-
vieron ricos a sus pueblos. En 1838, los
franceses fueron expulsados de Mxico
y se refugiaron en Nueva Orlens pero
regresaron dos meses ms tarde. Desde
entonces, las llegadas se hicieron ms
y ms numerosas: empez la leyenda de
Mxico como pas rico y abierto para
los hombres de buena voluntad, leyen-
da alimentada por los relatos de viaje
de quienes regresaron al pueblo. Este
fenmeno se junt con el desarrollo de
las fbricas mecanizadas en Ubaye ha-
cia 1850, para aumentar el nmero
de jvenes dispuestos a emigrar y apro-
vechar a la vez sus conocimientos co-
merciales y tcnicos. El viaje desde la
ciudad de Digne hasta la ciudad de M-
xico poda tardar ms de tres meses,
pasando por el puerto de la Veracruz.
Muchas veces, el precio del viaje era
pagado por un patrn que acoga a su
joven compatriota y lo empleaba los
primeros aos. Barrer y empaquetar la
1
Mxico-Francia, memoria de una sensibilidad comn, siglos XIX-XX, coord. Javier Prez Siller,
1998.
161
mercanca eran los trabajos simples que
hacan los recin llegados. Despus de
un ao o ms, una vez aprendida la len-
gua y asimiladas las operaciones del
negocio, podan trabajar tras el mostra-
dor de la tienda y, comprobada su bue-
na reputacin, hacerse contadores de
negocios o agentes de viaje. Cuatro
o seis aos despus podan integrarse
como socios de la empresa, o bien esta-
blecer su propio negocio, a menudo una
sucursal regional de la compaa. As,
aprovecharon su red humana para de-
sarrollar una red econmica determi-
nante. Su especialidad era el comercio
de lencera, telas y novedades. Pero, con
los cdigos comerciales de 1884
y 1889, ms favorables a la inversin
y a las sociedades annimas, algunos se
unieron tambin a las instituciones
bancarias. En 1890, existan 110 gran-
des casas de comercio francesas, como
El Puerto de Liverpool, El Gran Oriental,
La Francia Martima, Las Fbricas Uni-
versales y el Puerto de Veracruz, en la
ciudad de Mxico, o Las Fbricas de
Francia en Guadalajara. El Palacio de
Hierro fue construido en 1891. En 1900,
5,000 familias de sbditos franceses
fueron registradas en la ciudad de M-
xico. Muchos hicieron grandes fortunas
y, al regresar a su pas de origen, cons-
truyeron grandes casas que todava
existen en la regin de Barcelonnette,
as como sepulturas lujosas con mrmol
de Italia.
2
La declinacin del imperio de los
barcelonnettes empez en los aos
1910-1920, por razones polticas de la
poca de Huerta y Carranza. Durante la
guerra de 1914-1918, ms de 500 bar-
celonnettes de Mxico vinieron a Fran-
cia para defender su pas, acompaados
por muchos de sus amigos mexicanos.
Once mexicanos murieron all: sus
nombres estn inscritos al pie de la to-
rre Cardinalis en Barcelonnette. Des-
pus de 1920, muchos regresaron
a Francia sin ninguna fortuna. Entre
1850 a 1950, de 6,000 a 7,000 habitan-
tes del valle de Ubaye emigraron a Mxi-
co, y volvieron entre 400 y 500 familias.
En la actualidad, la mayor parte de
las empresas industriales de los barce-
2
Les villas de Barcelonnette et Jausiers, retour du Mexique, en Service rgional de lInventaire de
la rgion Provence-Alpes-Cte-dAzur, Aix, 1999 (Itinraire du Patrimoine).
162
lonnettes han sido vendidas o han de-
saparecido, pero no hay una familia en
Ubaye que no haya tenido o tenga to-
dava parientes en Mxico y los vnculos
entre ellas siguen vivos. Se recuerda por
ejemplo la colecta de dinero para las
vctimas del terremoto de 1985. Ade-
ms de una avenida de los Trois frres
Arnaud, Barcelonnette es una de las po-
cas ciudades del mundo en contar con
una avenida Porfirio Daz. Es tambin
sede de un cnsul honorario de Mxico.
II. LOS ARCHIVOS, ENTRE FRANCIA
Y MXICO
Los fondos conservados por los archivos
de Francia y de Mxico permiten re-
construir de manera complementaria la
historia de los movimientos migratorios.
El fondo 129 del Archivo General de la
Nacin de Mxico, Movimiento marti-
mo. Pasaportes y cartas de seguridad,
cuenta ahora con una base de datos
que facilita la bsqueda de antepasados
por apellido o lugar de origen. En efec-
to, este fondo del siglo XIX rene las
solicitudes de cartas de seguridad, ne-
cesarias para los extranjeros que que-
ran quedarse en el pas. Adems de los
nombres y apellidos, esos documentos
indican la filiacin, el trabajo, la ciudad
de origen y el lugar de residencia de la
persona. Son testimonios de los prime-
ros pasos de los inmigrantes. Despus,
para retroceder en el tiempo, se puede
buscar en Francia, especialmente en los
archivos de los Alpes de Haute-Proven-
ce, en la ciudad de Digne-les-Bains,
donde son resguardados los registros de
pasaportes otorgados por el prefecto
desde 1806, y en el Museo del Valle, en
Barcelonnette, que conserva fondos
privados de personas regresadas de M-
xico. All van muchas familias para co-
nocer su pasado, la tierra de sus padres
y a la gente misma que hoy las acoge y
les ayuda en su bsqueda. Los fondos de
fotografas y correspondencias son par-
ticularmente ricos, y ya permitieron la
redaccin de varios libros sobre la
historia de los barcelonnettes. Estos ar-
chivos conservan la memoria de los vn-
culos que existieron (y todava existen)
entre el valle de Ubaye y Mxico, por
ejemplo, con el expediente de la prepa-
racin de la celebracin, en 1921, del
centenario de la partida de los primeros
163
hijos del valle hacia Mxico, o con las
colecciones de peridicos como el Jour-
nal de Barcelonnette, desde 1882, y el
Journal Franais du Mexique. En los ar-
chivos de Andr Honnorat (1868-1950),
fundador de la Cit Universitaire de Pa-
rs, se encuentran tambin fotografas
de personas y lugares de Mxico.
3
Los vnculos que unieron a los inmi-
grantes franceses con su patria de
adopcin les dieron a ellos mismos y
a todos sus descendientes la riqueza de
races dobles, e imprimieron una marca
profunda en la cultura del Porfiriato. Un
documento conservado en el Archivo
General de la Nacin demuestra la
amistad que se cre entre los dos pa-
ses.
4
En 1920, unos comerciantes fran-
ceses organizaron una rifa a favor de los
hurfanos de la primera guerra mundial
pero, en enero del mismo ao, en los es-
tados de Puebla y Veracruz hubo un
terremoto que dej muchas vctimas.
Entonces, los organizadores de la rifa
decidieron dedicar el 25% de los bene-
ficios al socorro de los damnificados de
los temblores, demostrando de este
modo los fraternales lazos que unen a la
Colonia francesa con el Pueblo mexica-
no al amparo de cuya hospitalidad de-
senvuelve sus actividades y energas.
Tambin escribieron: Creemos de esta
suerte cumplir con un deber y al mismo
tiempo, tenemos la seguridad de que
todos nuestros compatriotas han de
aplaudir nuestra conducta, y que viene
una vez ms a probar el sincero afecto
que el alma francesa abriga hacia el
Pueblo hermano en cuyo suelo habita.
Los textos de este tipo, que nos co-
munican una parte de los sentimientos
de los antepasados, son numerosos en
los archivos y esperan al investigador
o, ms bien, a cada persona que sienta
curiosidad por conocer sus races y el
origen de la cultura presente de su pas.
3
Archives dpartementales des Alpes-de-Haute-Provence, fondos 4 J y 7 Fi.
4
AGN, Direccin General de Gobierno, serie 2.00, caja 1, expediente 82.
*
Historiadora de la Universidad de Toulouse, especializada en archivos por la Escuela
Nacional de Chartres.
P o r t a l e s
165
CONSERVACIN PREVENTIVA PARA ARCHIVOS EN CLIMA TROPICAL
Lilia Patricia Snchez Arellano*
L
os archivos histricos tienen la
funcin de recopilar, organizar,
conservar y difundir la documentacin
que resguardan, ya que sta constituye
el patrimonio documental del munici-
pio, estado o nacin al que pertenecen.
El reto de la conservacin se magni-
fica cuando los archivos se localizan en
lugares con clima tropical, ya que de
estas condiciones climticas surgen ne-
cesidades y problemas especficos que
no se presentan o se presentan en me-
nor grado en lugares con otro tipo de
clima. En la mayora de los pases de
Latinoamrica encontramos este tipo
de clima.
De estas condiciones y de la escasez
de recursos destinados a la conserva-
cin de materiales de archivo en la ma-
yora de los pases de Latinoamrica,
surgi por parte de la Presidenta de la
Asociacin Latinoamericana de Archi-
vos, Virginia Chacn Arias, la inquietud
de elaborar un manual sobre Edificios
de archivos en clima tropical y bajos re-
cursos. Para llevar a cabo dicho prop-
sito, present un proyecto durante la
reunin del Comit Ejecutivo del Conse-
jo Internacional de Archivos, en Ottawa,
Canad en el ao 2001. Tal proyecto fue
aprobado por dicho comit, convirtin-
dose en su principal patrocinador.
Un grupo interdisciplinario de especialistas en el campo de los archivos, todos ellos
miembros de la Asociacin Latinoamericana de Archivos (ALA) y coordinados por
Virginia Chacn Arias, reuni sus conocimientos en el libro Edificios de archivos en
clima tropical y bajos recursos que publicar el Archivo General de la Nacin en una
segunda edicin aumentada. La primera edicin de esta obra, cuidada por Sara
Gonzlez Hernndez, actual Presidenta de ALA, fue presentada apenas hace unas
semanas en Puerto Rico.
166
En diciembre de 2001 se reuni en
las instalaciones del Archivo General de
la Nacin de Mxico, un grupo de ar-
chivistas, arquitectos y conservadores
iberoamericanos, para formar equipos
de trabajo y dar inicio a la elaboracin
del manual.
Durante el ao 2002 y parte del
2003, el grupo se dedic al desarrollo
del manual, teniendo una segunda reu-
nin en Rio de Janeiro, Brasil, en el mes
de noviembre de 2002. Finalmente en
junio de 2003, el manual fue presenta-
do durante el III Seminario Internacio-
nal de Archivos de Tradicin Ibrica
"Infraestructura y Conservacin de Ar-
chivos en Clima Tropical" en San Juan
de Puerto Rico.
A continuacin expongo las aporta-
ciones que en materia de conservacin
hicimos, Ingrid Beck, Juan Ramn Ro-
mero, Berarda Salabarra y la que sus-
cribe, para ser tomadas en cuenta en la
elaboracin del manual en lo referente
al Captulo IV, titulado Medidas de
Proteccin y Anexo 3 titulado Patolo-
gas que afectan el papel.
CONSERVACIN PREVENTIVA
Para conservar adecuadamente la do-
cumentacin, es necesario conocer los
factores de deterioro que ponen en
riesgo su permanencia en el tiempo. Di-
chos factores pueden ser intrnsecos
o extrnsecos.
Los factores intrnsecos son aque-
llos relacionados con los materiales
constitutivos y la tcnica de manufac-
tura empleada para la produccin del
papel y de las tintas. Un ejemplo de
este tipo son las pastas con altos con-
tenidos de madera, las cuales produ-
cen papeles que con el tiempo se
vuelven sumamente quebradizos; o la
acidez de algunas tintas que llega
a producir la perforacin del papel so-
bre el que se encuentran. Es muy po-
co lo que se puede hacer contra este
tipo de factor, por ser inherentes a la
produccin.
Por otro lado, los factores extrnse-
cos son aquellos relacionados con el
entorno en el que se encuentran los
documentos y con el hombre. La con-
servacin preventiva acta sobre estos
factores para reducir los riesgos po-
167
tenciales de deterioro y prolongar la
permanencia de la documentacin.
A continuacin se describen estos
ltimos factores y algunas medidas que
se pueden tomar para contrarrestarlos.
1. FACTORES NATURALES
1.1 Luz
El principal deterioro causado por este
factor consiste en la oxidacin (amari-
llamiento) del papel y en la decolora-
cin de las tintas y de los materiales de
recubrimiento de las encuadernaciones.
Estos deterioros son provocados por las
radiaciones ultravioleta presentes en la
luz natural y en las lmparas de luz
fluorescente, de mercurio y de sodio.
Adicionalmente, las radiaciones in-
frarrojas, presentes tambin en la luz
natural y en la luz emitida por los fo-
cos incandescentes, generan calor que
acelera ciertas reacciones qumicas.
Medidas de conservacin preventiva:
Colocar la documentacin dentro de
cajas o guardas de proteccin para
evitar la incidencia de la luz.
Instalar cortinas, persianas y otros
sistemas para impedir la accin di-
recta de la luz.
Colocar los estantes perpendiculares
a las ventanas, de forma tal que se
evite la incidencia directa de los ra-
yos sobre los materiales.
Instalar un sistema de iluminacin
sectorizada y controlada, que apa-
gue la fuente de luz artificial
despus de un perodo predetermi-
nado, para reducir el tiempo de ex-
posicin de los documentos a las
radiaciones.
Evitar el uso de lmparas de mercu-
rio o vapor de sodio en el interior del
edificio, debido a su intensa emisin
de rayos ultravioletas.
Revestir los vidrios y bombillos de las
lmparas fluorescentes con pelculas
bloqueadoras o reductoras de los ra-
yos ultravioletas. El lmite patrn de
los rayos ultravioletas, para fines de
preservacin es de 75 _w/l. Cual-
quier fuente de luz con emisiones
superiores tiene que ser filtrada.
Los documentos en exhibicin no de-
bern recibir una cantidad de luz
mayor a 50 luxes y ni ser expuestos
por perodos prolongados.
168
1.2 Temperatura y Humedad Relativa
del aire
La temperatura y la humedad relativa
son factores interrelacionados que
afectan directamente a los componen-
tes de los documentos. Segn algunos
autores, la temperatura considerada
adecuada para la conservacin de do-
cumentos en papel debe encontrarse
entre 15 y 20C; mientras que la hu-
medad relativa entre 45% y 60%.
La combinacin de calor y humedad
intensifica una gran diversidad de reac-
ciones de degradacin y, a partir del
65%, se crea un ambiente favorable pa-
ra el desarrollo de microorganismos,
quienes pueden generar la desintegra-
cin de papeles, cueros, tintas, adhesi-
vos y materiales fotogrficos.
Los materiales que componen los
documentos necesitan de una determi-
nada cantidad de agua en su estructu-
ra molecular y poseen propiedades de
prdida o adquisicin de agua. En am-
bientes muy hmedos estos materiales
tienden a absorber agua. Este exceso de
humedad se combina con contaminan-
tes atmosfricos, formando cidos, que
por su parte promueven reacciones de
hidrlisis de la celulosa contenida en el
papel. Mientras que en ambientes con
humedad relativa inferior al 30% de
manera constante, promueven que el
papel se vuelva quebradizo.
Los cambios constantes en estos
parmetros generan daos mecnicos
en la estructura del papel.
Medidas de conservacin preventiva:
Realizar un monitoreo permanente
de la humedad relativa y la tempera-
tura presentes en los lugares donde
se resguarda la documentacin, para
determinar si los niveles de estos son
adecuados.
Revisar, continuamente, el edificio
para detectar la existencia de bolsas
de aire estancadas que favorecen la
proliferacin de insectos y microor-
ganismos.
Instalar un sistema de aireacin y cli-
matizacin permanente en todo el
edificio, preferiblemente natural,
mediante ductos.
Instalar sistemas de aireacin y cli-
matizacin independientes para ca-
da rea del edificio.
169
Cuando no haya posibilidad de man-
tener un sistema de climatizacin
prendido sin interrupciones, es re-
comendable que se haga uso com-
binado de ventiladores y deshumi-
dificadores de aire.
Construir cmaras de aireacin que
ayuden a reducir el proceso de acli-
matacin de los documentos, evi-
tando la condensacin y el impacto
trmico.
Las reas de almacenamiento de do-
cumentos deben localizarse en los la-
dos del edificio que reciben menos sol.
Los materiales empleados en la cons-
truccin deben ser absorbentes y
combinarse con recursos arquitect-
nicos que promuevan la circulacin
del aire.
Es fundamental tener siempre en
mente los objetivos y encontrar las
soluciones, dentro de los medios dis-
ponibles.
Para materiales especiales, fotogra-
fas, pelculas, discos, etc., se reco-
mienda siempre conservarlos en de-
psitos con condiciones especiales
de preservacin. promedios para ca-
da tipo de material.
1.3 Vegetacin
Si bien los rboles y el recubrimiento de
los terrenos aledaos con pasto ate-
nan el efecto de la radiacin solar so-
bre el edificio, stos pueden propiciar la
aparicin de insectos, mamferos y aves
que causen dao a la documentacin.
Las races profundas pueden daar al
edificio.
Medidas de conservacin preventiva:
No sembrar rboles muy cerca del
edificio, estos deben ubicarse por lo
menos a cinco (5) metros de las pa-
redes y ventanas.
Los jardines y pastos deben ubicarse
por lo menos a 45 cms de cualquier
edificio que albergue colecciones.
Los rboles seleccionados no deben
ser de hojas grandes y tener races
poco profundas
Los rboles seleccionados no deben
ser frutales
Los rboles seleccionados no deben
ser grandes consumidores de agua
Realizar inspecciones rutinarias a los
pastos y rboles para eliminar las zo-
nas que creen hbitat para la fauna.
170
Realizar fumigaciones peridicas
Establecer rutinas regulares de poda
de rboles y pastos.
1.4 Agentes biolgicos
El deterioro de los materiales de archi-
vo por la accin de los agentes biolgi-
cos est directamente relacionado con
la naturaleza de sus componentes y
con las condiciones ambientales a las
que estn expuestos. Este fenmeno
adquiere una trascendental importan-
cia en pases de clima tropical, ya que
prefieren lugares hmedos y clidos
para habitar. Estos agentes pueden ser:
insectos, mamferos, aves y microorga-
nismos.
1.4.1 Insectos, mamferos y aves
Los insectos que pueden infestar las
colecciones de archivo son atrados
por los aprestos, adhesivos y engrudos
presentes en el papel y en las encua-
dernaciones, los cuales son fcilmente
digeridos, aunque tambin atacan la
celulosa del papel y el cartn y las pro-
tenas que se encuentran en el perga-
mino y el cuero, provocando, desde pe-
queas perforaciones hasta la prdida
total de los documentos. Adems, su
secrecin corporal produce manchas.
Los insectos tambin son atrados por
desperdicios de alimentos dejados por
los humanos y la comida almacenada
en oficinas y cocinas.
Los insectos pueden encontrar dife-
rentes puntos de entrada a las coleccio-
nes como ventanas y puertas inadecua-
damente selladas, o que por rutina se
dejan abiertas; grietas o rendijas en las
paredes o huecos alrededor de las tube-
ras. Las plantas cercanas a un edificio
proporcionan un excelente hbitat para
los insectos, que luego pueden migrar
hacia el interior a travs de las diversas
aberturas. Los insectos tambin pueden
ser introducidos dentro de documentos
nuevos que ingresan a las colecciones.
Los mamferos roedores son los res-
ponsables de la prdida de un gran n-
mero de colecciones importantes, ya
que roen el papel, cartn, cueros, pieles
y adhesivos de las encuadernaciones
para alimentarse o para construir sus
nidos. Sus productos metablicos oca-
sionan dao qumico sobre los materia-
171
les y pueden provocar incendios al roer
los cables de las instalaciones elctri-
cas. La acumulacin de alimentos y ba-
sura, as como la falta de limpieza en
los inmuebles favorecen la proliferacin
de estos animales. La invasin de los
depsitos puede ser hecha por las puer-
tas, ventanas, revestimientos y pisos.
Otros mamferos roedores, como el
conejo y el tejn, construyen tneles y
cavernas en los alrededores del edificio
causando daos a las tuberas, estruc-
tura y cimentacin.
Las aves son especialmente fre-
cuentes en los climas tropicales. Se
pueden encontrar en los techos y en
construcciones antiguas, como en las
que se encuentran numerosos archivos
parroquiales, pues utilizan stas reas
para habitar. El excremento de estos
animales mancha el material y lo daa
qumicamente, adems de que crean el
hbitat propicio para la aparicin de
microorganismos e insectos.
Medidas de conservacin preventiva:
Establecer una rutina de higiene
para todas las dependencias del
edificio
Realizar inspecciones continuas so-
bre los estantes y documentos para
detectar la aparicin de insectos
o situaciones que puedan permitir su
crecimiento.
Ubicar la cafetera en un lugar con-
trolado del edificio, preferiblemente
en el exterior.
Prohibir el consumo de alimentos
dentro de las diferentes reas del
edificio, limitando su consumo a un
rea restringida, preferiblemente
fuera del mismo.
Aplicar peridicamente insecticidas
de tipo piretroide sobre pisos, zca-
los y accesos de aguas negras, pero
nunca sobre documentos.
Las edificaciones de archivo pueden
ser construidas sobre pilotes, para
facilitar las inspecciones, disminuir
el exceso de humedad y la posibili-
dad de infecciones.
Paredes, zcalos, pisos y techos nece-
sitan de inspeccin peridica para
detectar eventuales infecciones.
En caso de sospechar de la existen-
cia de bolsones subterrneos de ter-
mitas de suelo, slo las empresas
especializadas pueden realizar ex-
172
menes precisos y tomar las acciones
de control.
Adems de la vigilancia, el combate
debe ser realizado a travs de mto-
dos que usan atmsferas anoxias.
Ventanas, puertas y respiraderos de-
ben mantenerse cerrados en la medi-
da de lo posible, o cubiertos con te-
las o mallas, para impedir el ingreso
de animales.
Los edificios requieren tambin un
buen mantenimiento ya que las grie-
tas o hendiduras en la estructura
constituyen otro punto de entrada.
Una vez detectada una infestacin
por roedores se pueden colocar dife-
rentes tipos de trampas. Sin embar-
go, es preferible recurrir a una em-
presa especializada en el control de
dicha plaga.
En el caso de edificios con patios in-
teriores, se recomienda colocar ma-
llas especiales para impedir la entra-
da de aves y otros animales
1.4.2 Microorganismos
Los microorganismos que causan dete-
rioro en los materiales de archivo son
las bacterias y los hongos. Estos excre-
tan enzimas que les permiten descom-
poner los materiales orgnicos en
pequeos productos que son nutrientes
apropiados para su metabolismo. Son
materiales atractivos la celulosa y el
apresto del papel, as como los almido-
nes, gomas, gelatinas y el cuero de las
encuadernaciones.
El resultado de la actividad de las
enzimas es la alteracin y debilitamien-
to irreversible de los materiales. Asimis-
mo, producen sustancias que pueden
manchar el papel, la tela, el pergamino
o el cuero con colores como el rojo, vio-
leta, amarillo, caf y negro, entre otros.
El factor preponderante en el creci-
miento de los microorganismos es la
presencia de humedad en el objeto so-
bre el cual estn creciendo, pero princi-
palmente en el aire. Las especies de
hongos y bacterias que atacan ms fre-
cuentemente los materiales de archivo,
se desarrollan y crecen cuando la hu-
medad relativa (HR) alcanza o sobrepa-
sa el 70% y sta se mantiene por un
perodo prolongado, sin embargo, algu-
nas especies de hongos crecen cuando
la humedad relativa alcanza el 65%.
173
Medidas de conservacin preventiva:
Mantener la humedad relativa por
abajo del 65%.
Ventilacin y aireacin intensas, bien
sean generadas por corrientes de ai-
re natural o mediante el empleo de
ventiladores mecnicos.
En los lugares bajos y oscuros se de-
be aumentar la temperatura para
crear movimiento de aire.
Cuando se detecte una infeccin se
debe aislar el material infectado
para evitar la contaminacin del
material cercano a ste y recurrir
a personal especializado para su
fumigacin.
1.5 Inundaciones
Las inundaciones generalmente se ori-
ginan de manera natural por lluvia to-
rrencial o por el desbordamiento del
mar, de un ro o un canal, sin embargo,
tambin pueden ser originadas por el
agua utilizada para apagar un incendio,
por la ruptura de una tubera o por fil-
traciones. El dao puede ser especial-
mente drstico si los documentos se
encuentran almacenados en stanos
o en otras reas donde el agua pueda
acumularse y sea difcil de eliminar.
Las inundaciones originan un dete-
rioro de gran magnitud, especialmente
cuando los documentos no pueden ser
secados rpidamente y sobre todo
cuando la atmsfera es clida.
En los climas tropicales el creci-
miento de hongos en las reas afectadas
por la inundacin, aparece aproximada-
mente, en 48 horas. Segn los tipos de
papel y de tinta utilizados puede ocurrir
que las hojas se empiecen a adherir y
que las tintas se corran hasta volverse
ilegibles. Cuando comienzan a secarse
se deforman y dan lugar a una masa
compacta que, en la mayora de los ca-
sos, resulta prcticamente imposible de
salvar.
Medidas de conservacin preventiva:
Ubicar los edificios en terrenos ms
elevados
Evitar terrenos localizados al final de
una ladera
El edificio debe incorporar elementos
especiales, obedeciendo las normas
de proteccin y resistencia a inunda-
ciones
174
Instalar anclajes de la construccin
a sus fundaciones y proteccin con-
tra el desmoronamiento y el movi-
miento lateral
Utilizar recursos adicionales de dre-
naje del terreno
Evitar el almacenamiento de colec-
ciones en reas subterrneas
Construir canales e instalar vlvulas
para impedir el reflujo de las aguas
pluviales o del sistema de aguas
negras
Construir pisos y paredes con mate-
riales de fcil limpieza
Tender las conexiones elctricas con
interrupcin de circuito.
1.6 Movimientos telricos
Los terremotos, movimientos de la tie-
rra en tres ejes perpendiculares de ma-
nera simultnea, provocan frecuente-
mente la destruccin total tanto de las
edificaciones como de lo que ellas con-
tienen. Los daos que puede producir
este fenmeno natural son de tipo me-
cnico. Durante los terremotos las es-
tructuras entran en colapso, debido a
cuatro causas principales: el estremeci-
miento, la ruptura y abertura de las
grietas en el suelo y paredes, los desni-
veles creados entre las reas afectadas
por las grietas y la licuefaccin, cuando
los suelos se transforman en un estado
semilicuefacto. El retorcimiento de la
estructura acarrea daos en las instala-
ciones, pudiendo ocurrir cortocircuitos
y rupturas en las tuberas hidrulicas,
de aguas limpias y residuales.
Un temblor de magnitud 4.0 y 5.0
(escala de Richter), no suele causar da-
os importantes, pero a partir de 5.1 el
edificio y sus ocupantes pasan a correr
riesgos. Un terremoto de una magnitud
de 7.0 puede llegar a destruir edificios.
Fatalmente estarn asociados con estos
episodios, la generacin de incendios e
inundaciones.
Medidas de conservacin preventiva:
En lugares propensos a estos desas-
tres, los edificios de archivos deben
poseer caractersticas antissmicas, y
el mobiliario utilizado ser el adecua-
do para minimizar o reducir al mxi-
mo las posibilidades de deterioro de
los documentos que atesoran.
175
Los sistemas de proteccin contra te-
rremotos de los edificios incluyen
recursos para inclinaciones laterales,
con columnas de anclaje para sopor-
tar las cargas laterales y de alza-
mientos y de amarras en los tirantes
sobre las unidades, para inclinar y
estabilizar la instalacin.
Los estantes, elementos ms suscep-
tibles a caer o inclinarse por causa
de los movimientos de la tierra, de-
ben empotrarse a las paredes para
evitar golpes continuos, cadas o in-
clinaciones no deseadas.
Las instalaciones elctricas y de ilu-
minacin tambin se pueden ver
afectadas y deben ser fijadas e incli-
nadas en forma apropiada en los
techos, dotadas de soportes secun-
darios independientes fijados a sus
respectivos nichos en las estructuras
de la construccin.
Las tuberas hidrulicas y sanitarias
igualmente pueden quebrarse a cau-
sa de los desplazamientos y ocasio-
nar inundaciones, por lo que debe
procurarse que stas se localicen en
zonas apartadas de las reas de al-
macenaje.
1.7 Huracanes y tormentas
Los huracanes se forman a partir de
simples remolinos en los mares tropica-
les, que una vez formados van crecien-
do y llegan a cubrir reas hasta de mil
kilmetros de dimetro, girando a gran-
des velocidades. Al llegar a las costas
provocan oleajes imponentes y devas-
tan todo lo que encuentran a su paso.
Este tipo de fenmeno, adems de
causar daos fsicos a los edificios, pro-
voca inundaciones, cuyas consecuen-
cias ya fueron descritas.
Medidas de conservacin preventiva:
Construccin de edificios con mate-
riales dotados de fuerza suficiente
para resistir la tensin ocasionada
por lo fuertes vientos.
Instalacin de equipos de climatiza-
cin en el suelo, sobre el piso y no en
el techo.
Los techos deben utilizar materiales
resistentes a las tensiones ocasiona-
das por los vientos, es recomendable
no utilizar vigas de madera.
Limitar el nmero y tamao de las
ventanas.
176
Los techos deben contar con buenos
planos de drenaje e inclinacin,
Instalar sistemas de proteccin con-
tra relmpagos.
Instalar sistemas de deteccin y ex-
tincin de incendios.
Conexiones elctricas, sanitarias e
hidrulicas apropiadas .
Contar con elementos de proteccin
que se coloquen en puertas y venta-
nas durante este tipo fenmenos na-
turales.
2. FACTORES CAUSADOS POR EL
HOMBRE
El hombre puede causar daos de ma-
nera directa o indirecta, consciente
o inconsciente, a los edificios, a la do-
cumentacin y a los propios usuarios.
2.1 Contaminacin
Existen contaminantes que provienen
del exterior, producidos principalmente
por las diferentes industrias y por los
automviles, como el dixido de azufre,
el ozono y el dixido de nitrgeno, aun-
que tambin se generan de manera na-
tural como el cloruro de sodio presente
en el aire de las regiones costeras. La
mayora de estos contaminantes, al en-
trar en contacto con elevados niveles
de humedad forman cidos nocivos pa-
ra los materiales de los documentos.
Por otro lado el polvo que es tras-
portado por el aire contiene numerosas
partculas de sustancias qumicas cris-
talinas y amorfas, como tierra, arena,
tizne y esporas de microorganismos,
adems de residuos cidos y grasos
provenientes de la combustin en ge-
neral y de las actividades industriales.
Al entrar en contacto con elevados ni-
veles de humedad, adems de formar
cidos, se propicia que las esporas que
contiene se desarrollen.
En el interior de un edificio de ar-
chivo o biblioteca funcionan diversos
servicios, los cuales emplean mquinas
y agentes qumicos que liberan gases y
vapores nocivos para la salud de las
personas y para la preservacin del
acervo.
Otros contaminantes pueden prove-
nir de la volatilizacin de solventes de
pinturas y productos de limpieza que
contengan derivados del petrleo.
177
En las microfilmaciones, por el pro-
ceso de azoico, se libera el gas de amo-
nio. El laboratorio fotogrfico, a su vez,
usa qumicos, incluso sustancias sulfu-
rosas en el desarrollo de la fijacin. Las
copiadoras electrostticas tambin vo-
latilizan solventes y liberan una canti-
dad considerable de vapores de ozono.
En la preocupacin por los acaba-
dos internos y el mobiliario, incluyendo
aspectos diversos como la calidad
acstica, durabilidad, estabilidad de las
condiciones climticas y estticas, el
arquitecto necesita estar atento a la li-
beracin de contaminantes que provie-
nen de productos de uso comn como
barnices, maderas, adhesivos, alfom-
bras, entre otros. Muchos de los pro-
ductos qumicos que afectan a las
personas son tambin dainos para los
documentos. Uno de los contaminantes
ms peligrosos es el formaldehdo.
En presencia de humedad, incluso
en niveles muy bajos de humedad rela-
tiva, el formaldehdo formar el cido
frmico. Estudios demuestran que las
emisiones aumentan en con la presen-
cia de humedad elevada y temperaturas
altas.
Los estantes metlicos son general-
mente protegidos por un revestimiento
de esmalte cocido. Si este esmalte no
fuese completamente curado, tambin
emitir altos niveles de formaldehdo.
Medidas de conservacin preventiva:
El polvo puede ser reducido en el in-
terior de los depsitos por el control
del cierre de las ventanas, por recur-
sos de clausura y adems por el uso
de filtros y cortinas.
Realizar un plan de limpieza semanal
y metdico en seco para eliminar el
polvo en los documentos y las unida-
des de conservacin.
Realizar una limpieza semestral in-
tensiva, utilizando aspiradoras.
Evitar los materiales que son fuentes
de formaldehdos en ambientes inter-
nos, como alfombras, aglomerados,
compensados de madera, laminados,
fibra de vidrio, tintas y plsticos.
La ventilacin y el uso de absorben-
tes, como yeso, carbn activado
o carbonato de calcio, puede reducir
el contenido de formaldehdo a la
mitad, pero no constituyen un siste-
ma de remocin permanente.
178
Utilizar poliuretano o polister, en los
revestimientos, ofrece buenos resul-
tados para controlar el formaldehdo.
Sin embargo, se recomienda el uso
de los poliuretanos anti-humedad, es
decir, cuya polimerizacin ocurre en
contacto con la humedad atmosfri-
ca, formando acabados bastante re-
sistentes.
Utilizar resinas bat humedad, tipo
ltex, en el interior de los archivos.
Estas resinas generan menos subpro-
ductos corrosivos y provocan menos
exhalaciones.
2.2 Conflictos armados
Son situaciones que generalmente oca-
sionan grandes destrozos a los edificios
y vctimas humanas, sin que las colec-
ciones sean ajenas a resultar afectadas
aunque no sean el blanco directo de
ellos.
Medidas de Conservacin preventiva:
Evitar la localizacin de los archivos
en zonas de batallones militares
o reas que puedan eventualmente
considerarse blancos de guerra.
La construccin de los edificios debe
contemplar proteccin estructural
extra, al menos para las reas y te-
chos que sirven como depsitos do-
cumentales.
Cuando se inicie el conflicto, debe
procederse inmediatamente con el
reforzamiento de la seguridad exte-
rior del edificio, mediante la coloca-
cin de barras de acero o hierro en
las ventanas, sacos de arena, etc. y
trasladar la documentacin valiosa a
la seccin ms segura del edificio.
Incrementar la capacidad propia de
prevenir y combatir incendios o con-
flagraciones originadas por las ac-
ciones de guerra.
Equipar al edificio de plantas de ge-
neracin elctrica y tanques de agua
adicionales.
Proteger las ventanas y claraboyas
mediante la colocacin de telas
o mallas.
2.3 Robo o vandalismo
Estas acciones son difciles de prever y
su ocurrencia ser frecuente e inheren-
te con la naturaleza humana y estn
179
encaminadas a la desaparicin total
o parcial del acervo.
Medidas de conservacin preventiva:
Dotar las instalaciones del edificio,
accesos, depsitos y talleres con vi-
gilancia permanente, bien sea con
personal especializado o mediante
sistemas electrnicos.
El ingreso a todas las reas debe ser
controlado y si es el caso restringido
a horarios convenientemente esta-
blecidos.
Mantener permanentemente instrui-
do a todo el personal para que con-
tribuya con la vigilancia y alerte de
inmediato sobre la ocurrencia de si-
tuaciones de robo o vandalismo.
Separar las reas de consulta de las
de resguardo de la documentacin.
Revisar las pertenencias de los usua-
rios y los trabajadores al entrar y sa-
lir del inmueble.
Prohibir la introduccin de efectos
personales a las reas de consulta,
tales como bolsas, mochilas, porta-
folios, carpetas, entre otros.
2.4 Incendio
Los incendios son una de las amenazas
ms peligrosas para los fondos y colec-
ciones de los archivos. Debido a las ca-
ractersticas de los soportes celulsicos
que los componen, una vez quemados
son irrecuperables. En los documentos
que no sean destruidos, el fuego provo-
car chamusquina, cubrimiento por
holln, friabilidad, olor a humo, etc. El
fuego ha sido durante siglos el enemigo
secular y el gran azote de los archivos,
as como del resto de las instituciones
construidas y constituidas por abun-
dantes elementos combustibles.
Como ya se mencion en el aparta-
do de inundaciones, el agua utilizada
para sofocar los incendios tambin
constituye un factor de deterioro.
Generalmente los incendios se oca-
sionan por descuido, falta de vigilancia
y de mantenimiento, aunque tambin
pueden ser provocados por la accin de
rayos y relmpagos.
Si el edificio es estructuralmente
sano, es probable que el calor y las lla-
mas consuman todos los combustibles
restantes y luego se extingan. Sin em-
180
bargo, si las estructuras no ofrecen
adecuada resistencia al fuego y los
materiales de construccin son com-
bustibles, el fuego puede extenderse a
espacios vecinos y reiniciar todo el pro-
ceso hasta llegar incluso a destruir la
totalidad del edificio y su contenido.
Medidas de conservacin preventiva:
Evitar la acumulacin de desechos
de construccin, mobiliario, com-
bustibles, maderas, pinturas y mate-
riales de algodn.
Mantener las reas circundantes de
los edificios y depsitos libres de de-
sechos
Utilizar en la construccin elemen-
tos ignfugos.
Construir muros y accesos cortafue-
gos.
Amoblar el lugar con mobiliario me-
tlico, tratado con antioxidantes.
Dotar de instalaciones elctricas, sa-
nitarias e hidrulicas que sean las
ms adecuadas tcnicamente, utili-
zando materiales que garanticen
larga duracin.
Instalar sistemas de deteccin y ex-
tincin.
Preparar y divulgar un plan de eva-
cuacin del edificio.
Crear brigadas voluntarias contra in-
cendio dentro del personal.
Disponer de elementos de proteccin
para combatir el fuego.
Aunado a estos factores humanos
se encuentra tambin el mal manejo y
el almacenamiento inadecuado de la
documentacin, factores muy comunes
en los archivos y que causan graves de-
terioros, sobre todo de tipo mecnico
como roturas, deformaciones, despren-
dimientos, arrugas, entre otros.
Como se puede observar en las me-
didas de conservacin preventiva, para
la mayora de los puntos, los elementos
constructivos y los diferentes tipos de
instalacin del edificio de archivo, jue-
gan un papel muy importante en la pro-
longacin de la permanencia de la do-
cumentacin, siendo este el tema cen-
tral del manual.
Al conocer los factores de deterioro
que afectan nuestras colecciones pode-
mos tomar las medidas necesarias para
reducirlos o eliminarlos, disminuyendo
as los gastos derivados de la interven-
181
cin de restauracin de la documenta-
cin deteriorada, los cuales pueden ser
mayores que la inversin en medidas de
conservacin preventiva.
*Jefa del Departamento de Conservacin y Restauracin del Archivo General de la Nacin.
C a l e i d o s c o p i o
183
E x p o s i c i o n e s
Agosto
Bitcora de viaje
fotografas de Luis y Leopoldo Zamora Plowes
Septiembre
Coleccin de
documentos de archivos
internacionales
en el AGN
Documentos de Independencia

Fotoseptiembre
Mujeres y nios primero
de Jorge Salgado
Octubre
Noticias para el Rey
de la Nueva Espaa
del 29 de agosto al 26 de septiembre
184
Agosto
Constituciones
Septiembre
Misal de Jos Mara Morelos y Sentimientos
de la Nacin
Octubre
Cartas de Hernn Corts
J o y a d e l m e s :
185
Del 20 al 25 de octubre se llevar a cabo
la XXXVII Conferencia Internacional de la Mesa Redonda de Archivos
(Confernce Internationale de la Table Ronde des Archives)
en Cape Town, Sudfrica.
El tema a tratar ser Archivos y Derechos Humanos y tendr como
objetivo reflexionar sobre las fuentes que documentan las violaciones a
los derechos humanos, los problemas especficos que dichas fuentes traen
respecto a su preservacin y acceso, factores en juego y sus posibles y
variados usos: judiciales, polticos o relacionados con la preservacin de
la memoria documental.
C o n f e r e n c i a
El Archivo General de la Nacin forma parte del Comit de
Normas de Descripcin que llevar a cabo su sptima reunin
Plenaria del 27 al 30 de octubre de 2003 en la sede de los Ar-
chivos Nacionales de Australia ubicados en la ciudad de Can-
berra. En el marco de esta reunin, se revisarn y pondrn al
da las ltimas versiones de la Norma Internacional de Des-
cripcin Archivstica (International Standard Archival Des-
cription) y la norma Internacional sobre los encabezamientos
autorizados archivsticos relativos a entidades, personas y fa-
milias (International Standard Archival Authority Record for
Corporate Bodies, Persons and Families (ISAAR (CPF).
R e u n i o n e s
186
Reunin Anual de Archivos, con el tema
Transparencia y acceso a la informacin
del 24 al 26 de septiembre en
Aguascalientes, Aguascalientes.
Por los archivos del Sur
Reunin de Archivos del Sur y Suroeste
de Mxico, Guatemala y Belice
13 y 14 de Noviembre en Cancn, Quintana Roo.
Informes en:
agn@segob.gob.mx
R e u n i o n e s
187
P u b l i c a c i o n e s
189
MXICO A TRAVS DE LOS MAYO
de Vernica Rivera Surez y Ral Godnez
RIVERA SUREZ, Vernica, y Ral Godnez,
Mxico a travs de los Mayo, Secretara de
Gobernacin, Archivo General de la Nacin,
FONCA, Mxico, 2002.
Los frentes de batalla, el franquismo arrasan-
te, los campos de concentracin en Francia, el
viaje a Veracruz, la integracin al Mxico de
Crdenas y la transformacin de los diarios
mexicanos, formaron parte de la propuesta
grfica de los Hermanos Mayo.
Con prlogo de Elena Poniatowska, Vernica Rivera y Ral Godnez, in-
vestigadores egresados de la UNAM, presentan esta obra coeditada por
el Archivo General de la Nacin y el Fondo Nacional para la Cultura y las
Artes, que difunde y presenta por primera vez este merecido homenaje a
los fotorreporteros espaoles que trajo la Guerra Civil Espaola.
EL CRISTIANISMO EN EL ESPEJO INDGENA
Gerardo Lara Cisneros
LARA CISNEROS, Gerardo, El cristianismo en el
espejo indgena. Religiosidad en el occi-
dente de Sierra Gorda, siglo XVIII, Archivo
General de la Nacin, Mxico, 2003.
La aspereza y fragosidad de la Sierra Gorda
fue el mbito ideal para que la raigambre
cultural otopame edificara una zona de
marginalidad y de frontera cultural en el
centro-norte del territorio novohispano. La
identidad indgena de Xich de Indios y San
Luis de la Paz fue una reconstruccin sin-
crtica resultado de un complejo proceso de aculturacin en el que ele-
mentos mesoamericanos, aridoamericanos, africanos y europeos se en-
190
trelazaron como un reflejo del mundo occidental en un espejo de obsi-
diana. Los cambios que la poca borbnica produjeron en zonas margi-
nales de la Nueva Espaa, abrieron ventanas a travs de las que podemos
vislumbrar el mundo pletrico de sincretismos y resignificaciones de la
religin opotamiana del siglo XVIII. Este libro rastrea el proceso de cons-
truccin de esa religiosidad y se adentra en los intrincados caminos a
travs de los que los hombres-dioses de la Sierra Gorda dieciochesca se
erigieron en el vehculo idneo para la reconstruccin de las identidades
nativas, luego de la disminucin y recomposicin de sus espacios fsi-
cos y culturales a manos de los espaoles.
PROCESOS DE INDIOS, IDLATRAS Y HECHICEROS y
LIBROS Y LIBREROS DEL SIGLO XVI
de Luis Gonzlez Obregn
A don Luis Gonzlez Obregn se le debe
haber erigido un puente entre el Mxico
colonial y el premoderno de la indepen-
dencia del XIX reciente para l, sin el cual
pudimos habernos quedado hurfanos de
memoria. Ninguna pluma como la suya
hasta que apareci don Artemio de Va-
lle-Arizpe hizo tan familiar y casi cierto
un pasado que an atemoriza o enorgullece a muchos mexicanos.
Entre muchos de sus documentos, el Archivo General de la Nacin
resguarda ejemplares de ediciones prncipes de obras que no se
puede permitir que desaparezcan del mapa historiogrfico, de mo-
GONZLEZ OBREGN, Luis, Procesos de indios,
idlatras y hechiceros y Libreros del siglo XVI,
Archivo General de la Nacin, Mxico,
2003.
191
do que se han publicado dos ttulos muy va-
liosos en edicin facsimilar: Procesos de in-
dios idlatras y hechiceros y Libros y libreros
en el siglo XVI, registros que reuni perso-
nalmente. El primero, no es difcil de inferir,
se basa en actas de los juicios que segua la
Inquisicin contra quienes eran sealados
de practicar artes paganas y de conservar el
culto a deidades precolombinas, mientras
que en el segundo, Gonzlez Obregn nos
presenta una serie de casos que merecieron
juicio por parte del Santo Oficio contra
quienes lean cosas non sanctas en los aos
postreros a la Conquista.
E c o s
193
OCTAVIO PAZ, MECANGRAFO DEL AGN
A primera vista, los aos 1935 y 1936
no fueron muy agitados en su vida. Ha-
ba quedado atrs la fiebre juvenil que,
en procura de justicia, lo llev al campo
yucateco para alfabetizar campesinos.
De vuelta en la capital, truncos en defi-
nitiva sus estudios de Derecho, se em-
ple en la Secretara de Gobernacin,
comisionado en el Archivo General de la
Nacin como mecangrafo; pas as de
un punto geogrfico en el que palp los
resultados de la todava fresca revolu-
cin, a un mbito donde se rode de los
testimonios de una historia ms vasta.
De su paso mismo por el AGN, en una ca-
ja de la Galera 7, existe un expediente
donde constan algunos sucesos munda-
nos que lo afectaron en ese momento:
una o dos enfermedades, uno o dos
retrasos, la asistencia que prestaba a su
madre, la traicin de su apndice, su re-
muneracin... No es atrevido suponer
que, sin saberlo, se preparaba para los
cambios y situaciones que le aguarda-
ban en los aos venideros, de formacin
y maduracin definitivas, como el tur-
bulento y definitorio viaje a la Espaa
en guerra que estaba por emprender.
Escudriar en el pasado para hacer del recuerdo un homenaje perenne, es la inten-
cin de este memorial que hoy inicia con una de las personalidades ms luminosas
del fenecido siglo XX. Porque lo cotidiano se acumula al bagaje de los grandes
hechos, el transcurrir del joven Octavio Paz nos dice de los abrojos previos a su inci-
dencia en la historia misma de nuestro pas y en la literatura del mundo.
194
195
196
197
198
El Boletn del Archivo General de la Nacin, nm.1,
6
a
poca, se termin de imprimir en
julio de 2003 en Talleres Grficos de Mxico.
Se tiraron 1000 ejemplares.