1) Analiza la obra reproducida en la lmina (Palacio Midici Riccardi)

relacionndola con su poca e indicando el estilo artstico al que pertenece.

Nos encontramos una manifestacin arquitectnica del periodo renacentista (!i"los
#$ % #$&), caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas autoritarias , el
nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc.. Este fenomeno cultural de
inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza por retomar los principios de la
Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el "umanismo crtico, caracterizado por su
anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el $uattroocento Italiano %&'( se produ)o en *lorencia una
transformaci#n radical de los aspectos artsticos. +ay que tener en cuenta de que es una
sociedad nue,a en gran medida materialista, en la que la autoridad la e)erce un signore y
est!n interesados en la -aturaleza y el "ombre. la ciencia, en la perspecti,a geomtrica,
proporcionalidad etc..
As en la arquitectura'
(a perspecti)a "eomtrica' da una )isin matemtica de la realidad* racional*
refle+i)a e intelectual.
(a proporcionalidad' ,abr relacion entre la altura de las columnas * los arcos*
columnas* altitud etc..
-l urbanismo' querrn mostrar su importancia econmica % as esta bur"uesa
enriquecida )a a querer mostrar su poder* a dems del prota"onismo poltico* la
b.squedad de la ciudad ideal* la inno)acin etc..
En este periodo, los Medici-Riccardi eran la familia mas importante de Florencia, y
encargaron a Michelozzo la construccion de una nueva residencia, que se convertir en un
palacio urbano que muestra el poder de Cosme de Medici debido a que las familias nobles
comienzan a trasladarse a la ciudad !iene aspecto de una fortaleza a pesar de las
abundantes ventanas
"a fachaza destaca por su simetr#a y su horizontalidad a trav$s de cornisas que separan las
plantas las tres plantas superpuestas con arcos de medio punto "a rusticidad de sus muros
construidos con piedra, decrece en los dos niveles superiores
Contamos tambi$n con un patio interior de planta cuadrada con doce columnas
superpuestas por arcos de medio punto en los que una banda ancha separa el piso noble
En $ste, ventanales seme%antes a los e&teriores se sit'an sobre cada arco
!ener en cuenta tambi$n que Michelozzo recobr( las caracter#sticas correcciones opticas
de la antiguedad romana y las aclimata a este )alacio con la percepcion y la proporci(n
mencionadas anteriormente
En el interior* "as dependencias +salones, dormitorios, y dems habitaciones, se
distribuyen entre los muros y por los pisos seg'n su uso, y estos 'ltimos estn unidos por
escaleras amplias con corredores que conducen al patio donde encontramos todo tipo de
estatuas, escudos y decoraci(n Consta tambi$n con un %ard#n, la -aleria de los Espe%os y
la Capilla
Mic,elozzo se bas en palacio de Pitti de /runellesqui. 0 este tipo de palacio tendr
influencias en el palacio de 1arnesio % en el Palacio de !sta"o con fac,ada tpica de
los palacios ara"oneses renacentistas.
2) Analiza la obra reproducida en la lmina (-l nacimiento de $enus)* relacionndola
con su poca e indicando el estilo artstico al que pertenece.
Nos encontramos ante una pintura sobre lienzo* titulada el nacimiento de $enus* que
es el primer cuadro desde la anti"uedad en el que se representa un tema mitol"ico del
si"lo #$ caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas autoritarias , el
nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc.. Este fenomeno cultural de
inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza por retomar los principios de la
Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el "umanismo crtico, caracterizado por su
anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el $uattroocento Italiano %&'( se produ)o en *lorencia una
transformaci#n radical de los aspectos artsticos. +ay que tener en cuenta de que es una
sociedad nue,a en gran medida materialista, en la que la autoridad la e)erce un signore y
est!n interesados en la -aturaleza y el "ombre. la ciencia, en la perspecti,a geomtrica,
proporcionalidad etc..
As en la pintura'
(a perspecti)a ser "eomtrica o lineal.
3a% un "ran inters por la representacin naturalista* la percepcion de los
)ol.menes % la introspeccion psicol"ica.
3abr ma%ores transparencias* su fuente de inpiracin sera 4iottto* la luz ser
difana % repartida de forma ,omo"nea con colores armoniosos.
!us temas seran reli"iosos o ale"oricos .
El tema es el nacimiento de venus, que se encuentra sobre una concha con la que lleg( a la
isla, impulsada por C$firo y Cloris +a la derecha,, entre una lluvia de rosas, +flores
caracter#sticas de la diosa, . apunto de salir a la costa una /ora, a su izquierda, la est
esperando para taparla con una sbana
"a historia relata que 0rano, fue castrado por su hi%o Cronos con la ayuda de su madre
-ea 1stos genitales calleron al mar y al cabo del tiempo naci( 2enus
3otamos claramente que es primavera por la flora que emer%e en el cuadro
2enus tiene una e&presi(n serena con cierta idealizaci(n y responde al modelo de una venus
p'dica 4u cuerpo es blanco casi compo el mrmol, y adopta el clsico contrapposto
3o est proporcionada, los hombros, el cuello, sus dedos, sus pies estan muy delimitados
a pesar de este poco estudio de perspectiva, se intenta dar cierta profundidad con las olas
del mar entrecortadas que al mismo tiempo marcan una perspectiva lineal o horizontalidad
mencionada anteriormente, que se rompe con el contrapunto vertical de los naran%os 4e
aprecia movimiento, en los persona%es de la derecha, en las rosas, el pelo de 2enus, la
sbana y los pliegues de las ho%as 3os encontamos un manto de colores verdosos y
azulados en el segundo plano que quedan contrastados por la armonia del caballo de 2enus
y Cloris y por la sbana
Respecto a sus influencias, se bas# en dos fuentes literarias. en la metamorfosis de /,idio y
la otra en un poeta italiano de la poca. A0adir que no tu,o influencias posteriores porque
call# en el ol,ido.
5) Analiza la personalidad artstica de Masaccio como iniciador de la pintura del
renacimiento.
El siglo &' estubo caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas
autoritarias , el nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc.. Este
fenomeno cultural de inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza por
retomar los principios de la Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el "umanismo
crtico, caracterizado por su anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el $uattroocento Italiano %&'( se produ)o en *lorencia una
transformaci#n radical de los aspectos artsticos. +ay que tener en cuenta de que es una
sociedad nue,a en gran medida materialista, en la que la autoridad la e)erce un signore y
est!n interesados en la -aturaleza y el "ombre. la ciencia, en la perspecti,a geomtrica,
proporcionalidad etc..
As en la pintura.
1a perspecti,a ser! geomtrica o lineal.
+ay un gran inters por la representaci#n naturalista, la percepcion de los ,ol2menes
y la introspeccion psicol#gica.
+abr! mayores transparencias, su fuente de inpiraci#n sera 3iottto, la luz ser!
di!fana y repartida de forma "omognea con colores armoniosos.
4us temas seran religiosos o alegoricos .
Masaccio:
La importancia de Massacio en este periodo es enorme, si aparte de su capacidad
innovadora, consideramos que muere antes de cumplir los 29 aos. Su labor en slo diez
resulta revolucionaria y slo comparable a la realizada en su momento por Giotto.
s el verdadero iniciador del nuevo estilo. !ota de "ran plasticidad a sus #i"uras y las
situa en escenarios convincentes.
Su #ormacin tiene como maestro al pintor Masolino, pero en realidad los verdaderos
inductores de la nueva pintura de Masaccio son $runellesc%i y !onatello.
Al"unas de sus obras son la $ir"en con el ni6o* la 7rucifi+in* (a 8rinit de !anta
Mara de No)ella de 1lorencia* dnde lo"ra representar la profundidad de un modo
plenamente con)incente "racias a la aplicacin de la perspecti)a lineal % destacan
tambien los fescos de la 7apilla brancacci* en 1lorencia* que representan escenas de la
)ida de !an Pedro.
19)7omenta la obra reproducida (!an Pietro in Montorio) relacionndola con su
poca e indicando el estilo artstico al que pertenece*
Nos encontramos una manifestacin arquitectnica del periodo renacentista (!i"los
#$ % #$&)* caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas autoritarias , el
nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc.. Este fenomeno cultural de
inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza por retomar los principios de la
Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el "umanismo crtico, caracterizado por su
anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
7oncretamente en el 7inquecento &taliano (#$&) en el que &talia se"uir siendo el foco
artstico* cultural % catlico (por corte papal en Roma) en el cual encontramos un
renacimiento pleno* al que a dems se le suma el manierismo* si"ue ,abiendo un "ran
inters por la Anti"uedad clsica. !e conocer plenamente el caracter cientfico aunque
esa )ez cona concepcin de perspecti)a area as como un estudio ms afondo sobre el
arte para conse"uir ma%or profesionalidad del artista % se"uira e+istiendo un modelo
antropocentrico.
As en la arquitectura'
se buscar la planta centralizada % las concepciones pita"ricas
construir nue)os palacios de ma%or monumentalidad "anando mas ma"nitud
que en la etapa anterior* a dems de belleza % asimilacin por lo clsico.
4an )ietro in Montori de 5ramante se construy( a principios del siglo 627 y se encuentra
en el claustro del monasterio de 4an )edro en Roma
"os mecenas fueron quienes lo financiaron
Respecto a su anlisis formal y estructural, la planta es circular +tholos per#ptero,, que
tiene dos partes* la inferior8 que se situa sobre un podium de 9 escaleras y un p(rtico con
:; columnas de orden toscano a su alrededor cuyo material es granito y detrs de ellas
encontramos la cella con pilastras en sus muros y huecos decorativos
"a superior* formado por una c'pula con nervios que terminan en linterna, con arquitrabe
y friso, y en las metopas relieves relacionados con el papado y con el martillo de )edro,
rematado con una cornisa y que une lo terrenal con lo celestial
!odo el edificio muestra equilibrio, proporcion, simetr#a y perspectiva mencionados
anterior mente
"a decoracion es muy sobria, con un claro %uego de luces y sombras
7onclu%entemente* es un templo neoplatnico ideal con influencias clsicas propias del
cinquecento renacentista italiano como podemos obser)ar con el t,olos* del que se fi:
/ramante. A6adir* que influ%e en la pintura de Rafael % que es un edificio
conmemorati)o a !an Pedro* siendo e:emplo del esplendoroso renacimiento "tico que
recuperar el espacio unitario % con luz difana con intencin decorati)a* la
morfolo"a clsica % la )uelta a la medida % la proporcin que tendr enorme
influencia en los espacios posteriores al baticano.
11) 7omenta la obra reproducida (c.pula de /runellesc,i)* relacionndola con su
poca e indicando el estilo artstico al que pertenece.
Nos encontramos una manifestacin arquitectnica (santa Mara de las flores) que
inicia periodo renacentista (!i"los #$ % #$&), caracterizado por el descubrimiento de
Amrica, las monarquas autoritarias , el nacimiento de los estados modernos, la Reforma
Protestante,etc.. Este fenomeno cultural de inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se
caracteriza por retomar los principios de la Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el
"umanismo crtico, caracterizado por su anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el inquecento Italiano %&'I( en el que Italia seguir! siendo el foco
artstico, cultural y cat#lico %por corte papal en Roma( en el cual encontramos un
renacimiento pleno, al que a dem!s se le suma el manierismo, sigue "abiendo un gran
inters por la Antiguedad cl!sica. 4e conocer! plenamente el caracter cientfico aunque esta
,ez con una concepci#n de perspecti,a area as como un estudio m!s a fondo sobre el arte
para conseguir mayor profesionalidad del artista y seguira e5istiendo un modelo
antropocentrico.
As en la arquitectura.
se buscar! la planta centralizada y las concepciones pitag#ricas
construir nue,os palacios de mayor monumentalidad ganando mas magnitud que en
la etapa anterior, a dem!s de belleza y asimilaci#n por lo cl!sico.
/runellesc,i fue partcipe de un concurso po%ectado por la ciudad para la
construccin del cierre de la catedral a tra)s de una c.pula.
Al "anar* 1ilippo* solucionar el problema con el estudio de los sistemas constructi)os
romanos a tra)s de las ruinas clsicas* cerrando as el culo con dos c.pulas con
marmol* ladrillo* arenisca* madera* ,ierro % plomo'
a- e&terior* o%ival, mas delgada, esbelta, ocho nervios de marmol
5-interior* semiesf$rica de ladrillos y piedra Mas gruesa y estructural
-n el medio encontramos marmol como unas costillas ,orizontales % ambas c.pulas se
unen en la punta dando paso a una linterna por donde entra la luz.
-l equilibro de fuerzas fue mu% tomado en cuenta
e+iste un campanario
tambor octo"onal; se ele)a % est re)estido de marmol de colores con )entanas
circulares a sus lados. -l color sir)e para subra%ar el efecto pico de la misma
ciudad % el edificio.
(a c.pula no es adems una luz coloreada como en las )idrieras "ticas* sino
una luz cenital % blanca que clarifica los elementos constructi)os.
Por otro lado la modernidad ,a m!s alla, ya que en esta epoca las creaciones eran colecti,as
y esta supene la obra de un mismo autor que a dem!s dise0o nue,as "erramienas como las
poleas para abaratar costes que fueron patentadas por la ciudad.
Por 2ltimo decir que posee cierto caracter g#tico por su abombaci#n a pesasr de ser
claramente renacentista. En el paisa)e florentino se con,ierte en un magnifico faro que
representa el cielo y el uni,erso. 4u precedente es la c2pula ,aticana de Miguel 6ngel.
1<)Analiza la obra reproducida (c.pula de Mi"uel =n"el) relacionndola con su
poca e indicando el esilo artstico al que perenece.
-os encontramos una manifestaci#n arquitect#nica del periodo renacentista %4iglos &' y
&'I(, caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas autoritarias , el
nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc.. Este fenomeno cultural de
inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza por retomar los principios de la
Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el "umanismo crtico, caracterizado por su
anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el inquecento Italiano %&'I( en el que Italia seguir! siendo el foco
artstico, cultural y cat#lico %por corte papal en Roma( en el cual encontramos un
renacimiento pleno, al que a dem!s se le suma el manierismo, sigue "abiendo un gran
inters por la Antiguedad cl!sica. 4e conocer! plenamente el caracter cientfico aunque esta
,ez con una concepci#n de perspecti,a area as como un estudio m!s a fondo sobre el arte
para conseguir mayor profesionalidad del artista y seguira e5istiendo un modelo
antropocentrico.
As en la arquitectura.
se buscar! la planta centralizada y las concepciones pitag#ricas
construir nue,os palacios de mayor monumentalidad ganando mas magnitud que en
la etapa anterior, a dem!s de belleza y asimilaci#n por lo cl!sico.
-sta construccin reli"iosa* fue fruto de un concurso puso en marc,a el papa >ulio &&
del cual form parte /ramante % ms tarde fue Mi"uel An"el quien adquiri el
patrn.
Mi"uel An"el* rec,az la idea de /ramante (repetir la c.pula del Panten) % se inspira
en la realizada por /runelesc,i en !ta Mara de las 1lores (1lorencia).
!e tratar de una c.pula circular % o)alada con una cur)atura poco ac,ada*
contrastada por la linterna.
?sta est encuadrada sobre pec,inas % en el friso de la c.pula enconramos la frase @%o
so% Pedro % sobre esta piedra edificar mi i"lesi@.
-l tambor est sostenido con columnas pareadas % )enanas de frontones rectos %
cur)os rematados por "irnaldas. -n cuanto a la c.pula interior se sostiene por pilares
oc,otados que determinan el espacio central % que tambin realizan la funcin de
contrarresto en llos absides % en las cuatro c.pulas sin embar"o dos de ellas
reformadas % actualmente de estilo barroco.
(a c.pula se encuentra en el centro (idea de centralizacin) % est encima del altar
ma%or. -st apo%ada sobre < pilares octo"onales.
-sta posee tambien ner)ios mu% pronunciados que )an a parar a la linterna con
aberturas.
7omo conclusin a6adiremos que el arte renacentista recupera el espacio unitario %
con luz difana* la motfolo"a clsica % la )uelta a la medida % la proporcin.
Roma en esta Apoca tiene que reafirmar su condicin de centro espiritual de
Bccidente % los papas ,acen encar"os para demostrar su presti"io.
(a cl.pula se con)irti en lo mas si"nificati)o del edificio % fue acabada por 4iacomo
della Porta* se".n las ideas de su maestro.
1C)Analiza la obra reproducida en la lmina (7ondotiero 4attamelata)*
relacionndola con su particular uso del color* la luz % la proporcin.
-stamos delante de una manifestacin esculturael periodo renacentista (!i"los
#$ % #$&)* caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas
autoritarias , el nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc..
Este fenomeno cultural de inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza
por retomar los principios de la Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el
"umanismo crtico, caracterizado por su anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el inquecento Italiano %&'I( en el que Italia seguir! siendo el foco
artstico, cultural y cat#lico %por corte papal en Roma( en el cual encontramos un
renacimiento pleno, al que a dem!s se le suma el manierismo, sigue "abiendo un gran
inters por la Antiguedad cl!sica. 4e conocer! plenamente el caracter cientfico aunque esta
,ez con una concepci#n de perspecti,a area as como un estudio m!s a fondo sobre el arte
para conseguir mayor profesionalidad del artista y seguira e5istiendo un modelo
antropocentrico.
As en la escultura'
contin.a el sentido clasicista del Duattrocento
se"uir siendo equilibrado % armnico
su temtica conser)a una perfecta unin entre reli"in % mitolo"a
ser una creciente tendencia ,acia la a"itacin compositi)a
busqueda constante del mo)imiento % monumentalidad
todo ello nos indica el manierismo.
El II 3attamelatta, realizado en bronce, es el primer monumento ecuestre del Renacimiento.
7onatello tom# como punto de partida la estatua ecuestre de Marco aurelio.
Pasando al an!lisis formal e iconogr!fico de la obra podemos decir que II 3attamelatta ,iste
la coraza romana decorada con una gorgona alada, se muestra sereno y firme. 4e trata de
Erasmo da -arni, )efe de los e)ercitos al ser,icio de 'enecia fallecido en Padual y la estatua
se encuentra ele,ada sobre un z#calo de marmaol donde se "ace referencia al autor.
4u rostro refle)a la dignitas del "ombre )usto cristiano, modelo de ,irtud sobre un elegante
fogoso caballo pasa pausadamente re,ista a sus tropas. Ec"ado ligeramente "acia atr!s
contiene el impulso del caballo su)etando las riendas con su mano izquierda. 1a gran
espalda enfundada y el baston de mando le confieren un aire triunfal. 1a obra, de
e5traordinario realismo, que podemos obser,ar en sus cicatrices, arrugas, la anatomia del
)inete y caballo, y la actitud de mo,imientos, est! construido a tra,s de la cera perdida, con
material en marmol.
8ulto redondo %poner al principio(
7omo conclusin podemos decir qu elos monumentos ecuestres de tradicin clsica
tenan como finalidad la "lorificacin de las )irtudes % mritos del ,ombre p.blico
perpetuando as su memoria para la posteridad. -n este caso la serenidad del rostro %
la sorprendente finalidad con la que estaba reproducido el cabllo influirn
enormemente en en otros escultores posteriores.
&nfluira en el condotiero de $erroccio.
-l Ea)id de Eonatello
-stamos delante de una manifestacin esculturael periodo renacentista (!i"los
#$ % #$&)* caracterizado por el descubrimiento de Amrica, las monarquas
autoritarias , el nacimiento de los estados modernos, la Reforma Protestante,etc..
Este fenomeno cultural de inicios de la Edad Moderna surge en Italia y se caracteriza
por retomar los principios de la Antiguedad l!sica y actualizarlos mediante el
"umanismo crtico, caracterizado por su anropocentrismo y por el uso de la raz#n.
oncretamente en el inquecento Italiano %&'I( en el que Italia seguir! siendo el foco
artstico, cultural y cat#lico %por corte papal en Roma( en el cual encontramos un
renacimiento pleno, al que a dem!s se le suma el manierismo, sigue "abiendo un gran
inters por la Antiguedad cl!sica. 4e conocer! plenamente el caracter cientfico aunque esta
,ez con una concepci#n de perspecti,a area as como un estudio m!s a fondo sobre el arte
para conseguir mayor profesionalidad del artista y seguira e5istiendo un modelo
antropocentrico.
As en la escultura'
contin.a el sentido clasicista del Duattrocento
se"uir siendo equilibrado % armnico
su temtica conser)a una perfecta unin entre reli"in % mitolo"a
ser una creciente tendencia ,acia la a"itacin compositi)a
busqueda constante del mo)imiento % monumentalidad
todo ello nos indica el manierismo.
7onatello nos muestra en el da,id un desnudo e5ento cl!sico con cur,a pra5iteliana que
mostrar! la liberacion definiti,a del marco. 4e nos muestra un 7a,id adolescente y
afeminado, sin sensacion de fuerza como ganador de la luc"a contra 3oliat.
Pas!ndo al analisis formal e iconografico de la obra, podemos decir que el tema refle)a el
desafio de 3oliat al pueblo de Israel, que lle,# al )o,en pastor 7a,id, futuro rey de Israel
matar a su ad,ersario con una "onda, cort!ndole despues la cabeza.
Es la primera ,ez desde la antiguedad cl!sica que el autor se atre,e a crear un desnudo
tridimensional de tama0o natural, tambien es el inicio de la luc"a del artista para liberar la
escultura del marco arquitectonico y sus limitaciones.
1a figura de 7a,id simboliza el tirunfo de la inteligencia y la astucia sobre la fuerza bruta
de 3oliat. Podemos dar adem!s una lectura poltica a la obra pues el yelmo de 3oliat alude
a los duques de Mil!n que amenazaban la pr#spera ciudad de florencia, encarnada en el
7a,id.
El sombrero del )o,en pastor era el tpico de los campesinos florentinos, el cuermo es muy
natural, gracil y adolescente, pero cuya natural es fruto de una composicion muy estudiada.
'emos al )o,en en contrapposto, con la pierna izquierda fle5ionada sobre la cabeza de
goliat, y apollado sobre su derec"a, la mano derec"a su)eta la espada con la que acaba de
cortar la cabeza a su enemigo con una ligera torsi#n y el izquierdo la piedra que le a dado
muerte. Material bronce, )uego de luces.
1a cabeza est! cubierta con un petaso y est! le,emente girada. -o e5iste ni ,iolencia ni
mo,imiento y la figura no in,ade el espacio que le rodea. 1a composici#n se a)usta a un
esquema en 4 muy pra5iteliano que le confiere una cierta sensualidad.
7a,id muestra una actitud refle5i,a, ni altera ni )actanciosa y dulzura en la e5presi#n.
como conclusin podemos decir que el renacimiento cristianiza la escultura clsica del
desnudo. -l tema de da)id influir en Mi"uel an"el* /ernini etc.