Por el sur de Granada. Sendero del castao, en el municipio de
Nevada. Un mgico recorrido entre acequias, cascadas y viejos castaos carga- dos de aos y encanto. Un lugar para perderse, que no te puedes perder. 2 Editorial Hilando fno, N 0 - 2011 Comenzando el Tejido D e las oportunidades que quizs se perdieron, o de la falta de capacidad para su realizacin en un tiempo pa- sado, surge hoy, de un grupo de jvenes carrozas con la mochila llena de das de vino y ambrosas, noches alargadas al infnito, y algn que otro distanciamiento y reencuentro, esta idea, que nos pone en el punto de partida para iniciar, sin tiempo que perder, el lanzamiento de una revista, cuyo nombre, ``HILANDO FINO`` esperamos sea la premoni- cin de un trabajo bien hecho; abierto a la participacin, con un amplio contenido Comienza su andadura de la mano de la Asociacin Fili- granas por el Mundo, nacida recientemente de este mismo grupo y editora de la revista. Ya tenemos todos los mimbres preparados para empezar a trenzar y confgurar el cesto, cuando est terminado ten- dr el formato que ahora tienes en tus manos, pero seguro que a partir de este primer nmero y con la participacin de todo el que se interese en colaborar, ir aumentando en nmero de pginas y calidad de contenidos. Queremos que estas pginas sean un espacio abierto a toda mente creativa y espritu solidario. Tanto el proyecto de FILIGRANAS POR EL MUNDO como el de HILANDO FINO, son culturales y solidarios, sin nimo de lucro, y necesitan del trabajo y las aportaciones voluntarias de tantas almas generosas que hay por ac y por all, para salir adelante. Esperamos entre todos hacer que llegue a buen puerto. La Redaccin Edita: Filigranas por el Mundo Equipo de redaccin: Sagrario Aguado Lola Romero Francesco Cortese Ignacio Peregrin Manuel Tapia Julia Crespo Diseo y Maquetacin: Hilando Fino Portada: Sagrario Aguado Imprime: LaRepro Redaccin: c/ nimas, 26 Picena - Nevada 18494 Granada info@fligranasporelmundo.org Dep.Legal: M-12837-2011 La revista no se hace necesaria- mente responsable de las opiniones vertidas en este medio. Se permite la reproduccin total o parcial de los contenidos citando fuente y autor. Contenidos Editorial Comenzando el tejido 2 Tiene tela En defensa del Decrecimiento 3 Hilvanando palabras Poesa 4 Trazos e ideas Exposiciones 5 Ponte las botas Sendero del castao 6 Pgina a pgina Lecturas 7 Tirando del hilo Entrevista a Nelly Rivkin 8 Te voy a relatar Relatos cortos 9 Carretera y manta Figuig, el oasis tranquilo 10 Djame que te cuente Infantil 12 Tela marinera Red de varamientos de Alborn 13 Dando la nota Javier Krahe 14 Especies especiales Patella Ferruginea 15 Por el mundo Cooperacin 16 Para chuparse los dedos Recetas 17 De buena cepa Sobre el vino 18 Retales Actividades y humorismo 19 3 Hilando fno, N 0 - 2011 Tiene tela L a visin dominante en las socieda- des opulentas sugiere que el creci- miento econmico es la panacea que resuelve todos los males. A su ampa- ro -se nos dice- la cohesin social se asienta, los servicios pblicos se man- tienen, y el desempleo y la desigualdad no ganan terreno. Sobran las razones para recelar, sin embargo, de todo lo anterior. El crecimiento econmico no genera - o no genera necesariamente - cohesin social, provoca agresiones medioambientales en muchos casos irreversibles, propicia el agotamiento de recursos escasos que no estarn a disposicin de las generaciones veni- deras y, en fn, permite el triunfo de un modo de vida esclavo que invita a pensar que seremos ms felices cuan- tas ms horas trabajemos, ms dine- ro ganemos y, sobre todo, ms bienes acertemos a consumir. Frente a ello son muchas las razones para contestar el progreso, ms apa- rente que real, que han protagonizado nuestras sociedades durante decenios. Pinsese que en EE.UU., donde la ren- ta per cpita se ha triplicado desde el fnal de la segunda guerra mundial, desde 1960 se reduce, sin embargo, el porcentaje de ciudadanos que decla- ran sentirse satisfechos. En 2005 un 49% de los norteamericanos estimaba que la felicidad se hallaba en retroce- so, frente a un 26% que consideraba lo contrario. Muchos expertos conclu- yen, en suma, que el incremento en la esperanza de vida al nacer registrado en los ltimos decenios bien puede es- tar tocando a su fn en un escenario lastrado por la obesidad, el estrs, la aparicin de nuevas enfermedades y la contaminacin. As las cosas, en los pases ricos hay que reducir la produccin y el consumo porque vivimos por encima de nues- tras posibilidades, porque es urgente cortar emisiones que daan peligrosa- mente el medio y porque empiezan a faltar materias primas vitales. Por detrs de esos imperativos des- punta un problema central: el de los lmites medioambientales y de recur- sos del planeta. Si es evidente que, en caso de que un individuo extraiga de su capital, y no de sus ingresos, la mayora de los recursos que emplea, ello conducir a la quiebra, parece sor- prendente que no se emplee el mismo razonamiento a la hora de sopesar lo que las sociedades occidentales estn haciendo con los recursos naturales. Para calibrar la hondura del problema, el mejor indicador es la huella ecol- gica, que mide la superfcie del pla- neta, tanto terrestre como martima, que precisamos para mantener las ac- tividades econmicas. Si en 2004 esa huella lo era de 1,25 planetas Tierra, segn muchos pronsticos alcanzar dos Tierras -si ello es imaginable- en 2050. La huella ecolgica igual la bio- capacidad del planeta en torno a 1980, y se ha triplicado entre 1960 y 2003. A buen seguro que no es sufciente, claro, con acometer reducciones en los niveles de produccin y de consumo. Es preciso reorganizar nuestras socie- dades sobre la base de otros valores que reclamen el triunfo de la vida so- cial, del altruismo y de la redistribucin de los recursos frente a la propiedad y al consumo ilimitado. Hay que reivindi- car, en paralelo, el ocio frente al traba- jo obsesivo, como hay que postular el reparto del trabajo, una vieja prctica sindical que, por desgracia, fue cayen- do en el olvido. Otras exigencias inelu- dibles nos hablan de la necesidad de reducir las dimensiones de las infraes- tructuras productivas, administrativas y de transporte, y de primar lo local frente a lo global en un escenario mar- cado, en suma, por la sobriedad y la simplicidad voluntaria. Hablando en plata, lo primero que las sociedades opulentas deben tomar en consideracin es la conveniencia de cerrar -o al menos de reducir sensible- mente la actividad correspondiente- muchos de los complejos fabriles hoy existentes. Estamos pensando, cmo no, en la industria militar, en la auto- movilstica, en la de la aviacin y en buena parte de la de la construccin. Los millones de trabajadores que, de resultas, perderan sus empleos de- beran encontrar acomodo a travs de dos grandes cauces. Si el primero lo aportara el desarrollo ingente de ac- tividades en los mbitos relacionados con la satisfaccin de las necesidades sociales y medioambientales, el se- gundo llegara de la mano del reparto del trabajo en los sectores econmicos tradicionales que sobreviviran. Impor- ta subrayar que en este caso la reduc- cin de la jornada laboral bien podra llevar aparejada, por qu no, reduccio- nes salariales, siempre y cuando stas, claro, no lo fueran en provecho de los benefcios empresariales. Al fn y al cabo, la ganancia de nivel de vida que se derivara de trabajar menos, y de disfrutar de mejores servicios sociales y de un entorno ms limpio y menos agresivo, se sumara a la derivada de la asuncin plena de la conveniencia de consumir, tambin, menos, con la consiguiente reduccin de necesidades en lo que a ingresos se refere. No es preciso agregar -parece- que las re- ducciones salariales que nos ocupan no afectaran, naturalmente, a quienes menos tienen. El decrecimiento no implicara, para la mayora de los habitantes, un dete- rioro de sus condiciones de vida. Antes bien, debe acarrear mejoras sustancia- les como las vinculadas con la redistri- bucin de los recursos, la creacin de nuevos sectores, la preservacin del medio ambiente, el bienestar de las generaciones futuras, la salud de los ciudadanos, las condiciones del trabajo asalariado o el crecimiento relacional en sociedades en las que el tiempo de trabajo se reducir sensiblemente. Al margen de lo anterior, conviene su- brayar que en el mundo rico se hacen valer elementos -as, la presencia de infraestructuras en muchos mbitos, la satisfaccin de necesidades elemen- tales o el propio decrecimiento de la poblacin- que facilitaran el trnsito a una sociedad distinta. Y es que hay que partir de la certeza de que, si no decrecemos voluntaria y racionalmen- te, tendremos que hacerlo obligados de resultas del hundimiento, antes o despus, de la sinrazn econmica y social que padecemos. EN DEFENSA DEL DECRECI- MIENTO En estos tiempos de crisis una de las propuestas ms interesantes para superar el actual modelo econmico,social y cultural es el proyecto del Decrecimiento. A continuacin reproducimos un articulo de Carlos Taibo (Profesor, ensayista y analista internacio- nal), aparecido en Globalzate, que resume los principales aspectos de esta propuesta. 4 Hilando fno, N 0 - 2011 Hilvanando palabras CREAR EN BLANCO El impoluto papel no da tregua. El creador extiende su trazo alegre, perverso profundo, segn su vital predisposicin. El lienzo le exige el verso y la sal de esa su sangre de tinta. La muralla intelectual le asfxia y le apasiona en la misma senda. Es un hecho ancestral que le demanda pulsiones sobre el blanco papel, es un latido nuevo, lleno de signos y pigmentos, que ya de antiguo emocionaba al hacedor de jeroglfcos cuando extenda imgenes cotidianas sobre el atonal papiro. Lanzadas sus frases e ideas al infnito, plasma sentimientos en ese espacio unicolor, esperando que alguien, en algn lugar, descifre el contenido que pasara sobre tierras y mares, divulgando lo que en soledad un da, escribi el annimo autor. Ignacio Peregrin Fernandez LA SIRENA Amamanta sueos la noche templada. Persiguen mis pasos murmullos de seda. Escucho al silencio buscando a quin ama detrs de la espuma que su pelo enreda. Ya sale del agua cubierta de luna, su ritmo cadente fota con las olas. Msica celeste suena entre la bruma despertando al eco con sus caracolas. Yo doy unos pasos con mis pies de espuma, observo su cuerpo turgente de estrellas, sus luceros miran cuerpo sin fortuna y sus dulces labios me dejan sus huellas. La Luna perversa riendo se oculta. Un gemido triste suena entre la niebla y un batir de aletas bailando sepultan su cuerpo de amor entre la tiniebla. Me quedo tirado con mis pies de espuma, mis ojos de loco, mis manos de arena, mi plido cuerpo sin sangre ninguna buscando el sentido de amor que enajena. A la noche alegra mis sueos de plata. Busco entre las nubes a la luna llena, que tapa su cara con negra bufanda, sin pensar que a un hombre sin juicio condena. Bato con mis brazos la espuma del mar, dejo que me engulla sin fuerza ninguna... Comienza a sonar un son celestial Ya sale del agua cubierta de luna! Yo me quedo inerte fotando entre lunas, observa mi cuerpo cubierto de estrellas, sin rozarme apenas, como suave pluma, sus labios de sal me dejan sus huellas. V. Ernesto Lpez Vinader Se refeja en la noche otra vez la palabra no dicha, la mirada de un verso que sorprende escribiendo al que ni hablando calla, tambin a aquella musa: La que verta fantasas en una copa amada, pero jams repleta Amistad y risas, tabaco desbordante de ternuras y humo es lo que al fondo queda: quien tuviera una lgrima para burlarse del sol!
Fernando Cuesta rboles que llaman como siempre a la lluvia, ella acude al hechizo sin tregua ni rencores. Y anega mis palabras sin saber que ya huyeron aquella triste, dulce noche, en un bajel malvado que busca en las estrellas su rumbo O el olvido
Fernando Cuesta Grupo literario AMALGAMA2. 5 Hilando fno, N 0 - 2011 Trazos e ideas AQUEL DIVERTIDO CANALLA E l tirachinas: aquella arma infernal en manos inocentes, con la cual defendamos nuestro territorio de barriada en aquellas tardes de pan y chocolate. Ahora estn ah, como fsiles, presos, para que no vuel- van a lanzar la piedra que impacta en la cabeza de algn su- puesto enemigo, o en el cristal de cualquier casa de vecinos. Es quizs una conciencia agridulce la que nos trae este artefacto casero, pues por una parte era divertido hacer- los, y competir tirando las escogidas y redondeadas piedras contra latas o botellas, haciendo campeonatos de puntera. Pero tambin se convertan en el azote de pjaros y otros animales, que visto en la distancia del tiempo resulta cuanto menos, lamentable. Pero es un objeto mundial, seguramente no hay ningn pas que no lo tenga en su catalogo de juguetes artesanos, o armas de defensa, segn su aplicacin. Para bien o para mal, el tirachinas es tan reconocible para todos, que an as, pintarrajeados, se ve lo que son y lo que representan. Pausanias LAS MASCARAS L a obra de Sebastin Rueda es de un valor artstico y una madurez sorprendente en un artista tan joven. Con un vivo ingenio para realizar piezas de muy diferentes formas y mensajes. Cabe destacar por su originalidad, muecos que son como pequeos espritus que transmiten con intensidad ex- presiones humanas, transportando al que los contempla a una liliputiense ciudad. Su coleccin de mascaras, de gran expresividad, se- rn expuestas en el mes de marzo en Madrid, refejan con maestra autnticos rostros humanos, en los que casi pode- mos reconocernos, ``quizs`` creadas con esta intencin o simplemente es casual y en ellas se refeja el espectro humano comn a todos los mortales. Se le adivina un prometedor futuro a este original y crea- tivo escultor. Pausanias 6 Hilando fno, N 0 - 2011 Ponte las botas S alimos de Laroles con direccin al puerto de La Ragua, pasado el des- vo de la cantera encontraremos a la derecha de la carretera el camping, y a la izquierda el zoco. Junto a este, parte un camino per- fectamente marcado con estacas de sealizacin PR (sendero de pequeo recorrido), que en algunos tramos se solapa con las del GR-7. Si presta- mos atencin a estas seales que se revisaron no hace mucho tiempo y se encuentran en la cantidad y ubicacin adecuadas, es difcil que perdamos el camino. Superado el primer repecho nos situamos sobre la cantera de pizarra cuyo desvo dejamos en la carretera, y nos encontramos ante una panor- mica abierta con una fabulosa vista de La Alpujarra. Valles y montaas salpi- cados de pueblos que destacan por su blancura, laderas con su variada vege- tacin de almendros, castaos, olivos, encinas, viedos y los diseminados cortijos, que en su da sirvieron de infraestructura para los trabajos agr- colas y hoy estn reconvertidos en alojamientos rurales que combinan el encanto de lo rustico con las comodi- dades de la vida moderna. Continuamos llaneando por un ca- mino cmodo y agradable, al cabo de un rato descendemos por una lade- ra de piedra suelta que, aunque no es peligrosa, hay que prestarle ms aten- cin que a lo recorrido anteriormente. Una vez abajo, llegamos a un agrada- ble rincn donde se precipita una cas- cada. Cruzando el arroyo y superando unas piedras, tras un breve recorrido, llegamos al viejo e impresionante cas- tao milenario que da nombre al sen- dero. Despus de disfrutar un rato de la compaa de este mudo testigo de las mltiples luchas y diversas culturas que han poblado estas tierras a lo largo de la historia, seguimos nuestro reco- rrido sin dejar la acequia hasta llegar a una pequea explanada con mesas, de donde parten dos caminos, nosotros tomamos el de la izquierda iniciando el descenso hacia el ri. Ms adelante encontramos otro desvo y seguimos tambin el camino de la izquierda. Una vez cruzado el rio, continuamos la senda por su margen izquierda has- ta llegar a la carretera entre Laroles Sendero del Castao Un lugar PARA PERDERTE PARA ENCONTRARTE !! Adems de ser un lugar idneo para el relax y el descanso, el municipio de Nevada, en la comarca de la Alpujarra Oriental Granadi- na, puede presumir de una oferta de turismo activo difcil de igualar. A continuacin describimos uno de los caminos ms conocidos de la comarca, el Sendero del Castao, en el municipio de Nevada. Informacin de la ruta Longitud del trazado: 8,7 Km. Duracin: 3 horas aprox. Tipo: circular Desnivel: 350m Difcultad: Baja-Media y Mairena, dando por fnalizado este sendero circular, fcil y agradable de recorrer. A buen seguro, nos habr desper- tado el apetito para poder disfrutar la gastronoma y los vinos Alpujarre- os en cualquier establecimiento de la zona. Sagrario Aguado Sea cual sea la poca del ao es un lujo disfrutarlo 7 Hilando fno, N 0 - 2011 Bombstica Naturalis Dr. Bombastus Dulcimer Edicin a cargo de Ibn Barrenetxea Editorial A buen paso (de 8 a 12 aos) Publicado en Noviembre 2010 Q ueremos recomendar este peque- o tratado de botnica publicado por A buen paso. QQ Se trata de una edicin muy cuidada con bellsimas ilustraciones dedicada al publico juvenil. De la mano del malvado mago Male- dictus; al que le gustaba convertir hu- manos en rboles, plantas y fores, y al revs; se nos van presentando esce- nas cuyos protagonistas son diferentes especies vegetales. Tal era la maldad de Maledictus que no resulta extrao que en sus paseos por el bosque hombres y animales co- rrieran a ocultarse. Hasta los rboles parecan estremecerse a su paso. Una maravilla! Pgina a pgina Librera Burma Cmic, novela negra, relatos y. talleres de lectura crtica, escritura, ilustracin Ave Mara 18 28012 Madrid libreriaburma@yahoo.es Vegetacin y Flora de Madrid Javier Grijalbo Cervantes Publicado en Diciembre 2010 S e trata de una publicacin que re- une la informacin bibliogrfca y de campo que el autor ha ido recopi- lando a lo largo de los ltimos aos re- ferente a las plantas de la Comunidad de Madrid. Como indica su ttulo, el libro se di- vide bsicamente en dos partes. En la primera se describen las aso- ciaciones vegetales junto con su com- portamiento, su dinmica y los hbitats que forman, siguiendo un largo itinera- rio que comienza en las altas cumbres de la sierra de Guadarrama y concluye en las riberas del valle del Tajo. Despus, en la segunda parte, apa- recen representadas un nmero im- portante de las plantas citadas en el texto anterior mediante fotografas que van acompaadas del nombre co- mn y cientfco, del mapa de distribu- cin de la especie y de algunas indica- ciones abreviadas acerca de aspectos morfolgicos, fenolgicos y ecolgicos. El libro tiene intencin divulgativa y para ello cuenta con varios aparta- dos que tratan de ofrecer informacin sobre distintos aspectos relacionados con las plantas del centro peninsu- lar. Adems, el diseo se ha enfocado a captar la atencin de personas con distinto grado de inters y nivel de co- nocimiento. Repartidos entre el texto hay 12 mapas que refejan aspectos hidrolgi- cos, climticos, litolgicos, etc. En el apartado de la vegetacin se hace un repaso descriptivo de las dis- tintas formaciones vegetales que ocu- pan el territorio, desde los altos de la sierra a las llanuras del sur. Cada una se ilustra con una foto del paisaje que forma y con una ilustracin de una es- pecie caracterstica. A lo largo del libro adems hay es- quemas, diagramas, paneles y claves de identifcacin de algunos gneros de plantas que facilitan la comprensin del texto. La segunda parte del libro es un ar- chivo fotogrfco de plantas con 1066 imgenes pertenecientes a 731 espe- cies. Para orientar en la bsqueda e indicar el orden del catlogo, el cap- tulo comienza con una clave visual de reconocimiento de las principales fami- lias de plantas ilustrada con dibujos a plumilla. La publicacin de esta obra, que no puede faltar en la biblioteca de todos los madrileos amantes de la natu- raleza, ha supuesto un gran esfuerzo por parte de su autor que adems de haber escrito, dibujado, fotografado y maquetado los materiales que com- ponen esta publicacin, tambin la ha editado y ahora la est distribuyendo personalmente. Aquellos interesados en adquirir ejemplares pueden solicitar pedidos a la siguiente direccin de co- rreo: javiergrijalbo@gmail.com. 8 Hilando fno, N 0 - 2011 Tirando del hilo NELLY RIVKIN Una gran obra de una gran mujer! N ace en Buenos Aires en 1937. Vive en Madrid desde 1979. Su actividad comienza en los aos 60. Maestra de Artes Visuales y Profesora de Grabado (Escuela de B.Artes de Bs.Ars.) Becada por el gobierno francs para realizar es- tudios libres en Pars en los aos 1967 y 1968. Realiza la tesina : El Grabado en Argentina, con la que obtiene el ttulo de Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complu- tense de Madrid. Expone en los museos: Svori, y Nacional de Bellas Artes de Bs.Ars.; M.de Arte Moderno de Pars; M. Nacional de Valetta, Malta; M. de la Educacin, La Habana, y M Winfeld Arts and Music, Inglaterra; en Galeras y Centros Culturales de Bs. Aires, Madrid, y Holanda. Durante casi dos aos, realiza trabajos de investigacin sobre el grabado en la Biblioteca Nacional de Madrid. Paralelamente a su activi- dad docente, como profesora de dibujo, pintura y grabado en su taller de Madrid, y, a la realizacin de ms de 70 ex- posiciones la ltima en diciembre de 2010 en el colegio de mdicos de Madrid con el ttulo ALEGORIAS. Ha recibido diferentes premios en Argentina, en grabado y poesa, ha sido fnalista en el Concurso Nacional de gra- bado Ciudad de Burgos (1989) y en el ao 2000 ha sido fnalista del Premio de grabado contemporneo de la Direc- cin Gral. de la Mujer. Adems La Posada de Alameda le ha dedicado un homenaje ,realizando un recital potico de su libro Palabras de Tiempo y Distancia. ENTREVISTA Hola Nelly, antes de nada, gracias por recibirnos en tu acogedor refugio. Pregunta- Recuerdas que queras ser de pequea? Nelly Rivkin- De pequea ya me gustaba pintar. Recuer- do que lo primero que pint fue un dibujo sobre la familia, sabes esos monigotes cabezones con piernas y brazos. Tam- bin recuerdo un dibujo de un carro de helados. P.- Antes que a Espaa fuiste a Pars? NR.- S, en Pars, me sent bien, tuve la suerte de que me acogieron en un grupo de artistas consagrados y me trata- ron fenomenal. Expuse un cuadro de grandes dimensiones, eran unas piernas colgadas. Tambin en Pars naci mi hija y cuando cumpli 6 meses volv a Buenos Aires. En ese mo- mento me separ de mi marido, un hombre especial y un gran artista. Me cost mucho asumir esta nueva situacin, no solo por mi separacin, sino, tambin por el momento poltico y social que vivamos en Argentina en esos aos, vine a Madrid por primera vez en el ao 1979. P.- Cmo te sentiste en Madrid? Encontraste tu lugar como artista? NR.- No saba hacia donde tirar, contact con un grupo de artistas de grabado llamado LA VOZ GRFICA. Enrique Tierno Galvn nos facilit el espacio fantstico de la Plaza Mayor donde podamos exponer y vender nues- tra obra. Nosotros montbamos las mesas con borriquetas y tableros, nos exponamos al pblico y a los elementos, cuando haca aire se nos volaban los dibujos y cuando llova corramos a refugiarnos. En esa poca hice una serie que eran nios mi primer trabajo en Madrid. Despus de la Plaza Mayor me traslad al Retiro, ah ya incorporamos obra de mi hijo, fundamentalmente grabados. P.- Tu temtica es fundamentalmente femenina? NR.- S hago muchas mujeres, porque en la escuela de Buenos Aires donde estudi las modelos eran mujeres y como yo trabajo con la imaginacin, con la memoria y el cuerpo femenino lo reconozco me resulta fcil. Tambin hago gatos, naturaleza, dibujo el amor, algo de erotismo muy leve. P.- Renunciaste a algo para conseguir tu sueo? NR.- Siendo mujer, y en aquella epoca, tuve que renun- ciar a muchas cosas, pero consegu dedicarme a lo que me gusta. P.- Crees que el arte favorece al ser humano? NR.- Mira, los nios reproducen lo que ven, cuando son pequeos imitan lo que hacen los adultos cercanos y si lo hacen con pasin an mas, si les ponemos en contacto con el arte, seguramente desarrollen una cierta sensibilidad hacia todo lo relacionado con la creatividad; estoy convencida que favorece al ser humano. P.- Tambin escribes poesa no? NR.- S, escribo poe- sa desde la adolescen- cia como la mayora de los chicos. Con la pintu- ra sueo y con la poesa saco mis sentimientos, es diferente. He publicado un libro de poemas titulado: Palabras, tiempo y distan- cia. Lola Romero 9 Hilando fno, N 0 - 2011 Te voy a relatar XXL E l seor Lucas era un integro ciu- dadano casado y con hijos, todos los das pasaba por delante de un cine donde proyectaban pelculas porno, siempre echaba un vistazo a los ttu- los de las pelculas que tenan nombres como noches salvajes las viudas perversas y otros de ese estilo. Un mal da Lucas decidi entrar para ver qu pasaba all, l nunca haba vis- to una de esas pelculas, la curiosidad le pudo y all estaba nuestro hombre dispuesto a ver y sentir el morbo de lo prohibido. Entr, se sent, pero antes de que apagaran las luces de la sala por el ra- billo del ojo vio en el asiento de atrs a un vecino que viva en el mismo portal que l. Ante aquella inesperada situacin Lucas se hundi en el asiento nervioso y preocupado por si le haba reconocido y pudiera darle el chivatazo a su mujer. Con la sala ya a oscuras comenz la cinta. Al cabo de unos minutos se oy una susurrante voz que deca: te he reconocido, Lucas se hundi ms en la butaca, casi dando con el trasero en el suelo y sin atender a la panta- lla , hizo un intento de salir gateando para llegar a la puerta de salida, pero cuando se dispona a hacerlo la misma voz dijo: dame dinero. Ante este re- querimiento y con Lucas ya en el sue- lo preparado para escapar, se asust tanto que qued paralizado. Solo acer- t a sacar todo el dinero que llevaba en la cartera y lo meti entre las dos butacas, la suya y la de atrs, donde estaba la terrible visin del vecino, en- seguida le desapareci el dinero de la mano, sinti como alguien le tiraba de l en milsimas de segundos. Despus de este trance se relaj pensando que ya haba solucionado el asunto con la entrega de los billetes. De nuevo la voz susurrante y en tono bajo espet: todo est bien. Lucas ya ms calmado pero todava con miedo, sali al pasillo y arrimado a la pared se fue escurriendo como alma en pena hasta llegar a la puerta de sa- lida. As fue como nuestro protagonista consigui salir de aquella maldita sala despus de pagar la entrada, no ver la pelcula y con la cartera vaca. Lo que Lucas no lleg a saber. Te he reconocido, dame dinero y todo est bien fueron las nicas palabras que contena el guin de la pelcula. El vecino de Lucas no le reco- noci, ni siquiera le vio, pero todos los das va al cine y se sienta en el mismo sitio por si alguien le pone un montn de billetes en la mano. Ignacio Peregrin EL COMPROMISO D espus de la cena, apagaban las luces del internado. Las diferentes estancias permanecan en silencio. Como cada noche, las compaeras de habitacin, se sentaban juntas so- bre una de las camas, con el cuerpo recogido y el alma abierta. La luz de la luna iluminaba sus ros- tros serenos y aniados. Se hacan confdencias nada importantes y sin embargo fundamentales para sobre- vivir llenando de contenido sus vidas encerradas. En una ocasin, hicieron un jura- mento infantil sellado con sangre de sus jvenes venas: -nunca dejarian de comprenderse-. Pasado el tiempo. Estoy desesperada, no me gusta lo que hago ni lo que me dejo hacer, voy a presentar otra denuncia a la comisara por los malos tratos de mi marido. Esta vez le atiende la jefa de polica, que bien una mujer. La polica comienza hacindole las preguntas (que ella conoca bastante bien), sin levantar la cabeza de los for- mularios. Tiene testigos de las agresiones?, tiene alguna seal fsica?, tard en contestar porque sus pensamientos estaban haciendo un repaso de cuan- tas veces le haban hecho las mismas preguntas, no comprenda por qu le hacan pasar una y otra vez por lo mis- mo. Como tardaba en responder, la poli- ca dio por fnalizada la denuncia dn- dosela a frmar. En ese mismo instante, sus miradas se encontraron, la polica, despus de una respiracin profunda y sin dejar de sentirse atrapada por esos ojos ,que identifc en el acto, tuvo que sujetar- se para no caer. Se despidi de ella desendole bue- na suerte. Pocos das despus detuvieron al maltratador. Lola Romero
Ajenjo Caf Decoracin mantenida en el tiempo Deliciosas recetas secretas Juegos de mesa clsicos Tertulias literarias Galera de Robles 4. Madrid, 28004 Metro: Bilbao-San Bernardo (Lneas 1,2 y 4) para disfrutar del tiempo 10 Hilando fno, N 0 - 2011 Carretera y manta FIGUIG, el oasis tranquilo E n este preciso instante comienzo a dudar si es buena idea desvelar al lector lo que me dispongo a contar. Es tan fcil tropezar con destinos corrom- pidos, gentes de conductas viciadas o identidades perdidas que, ciertos ru- mores acerca de una tierra virgen, me llevaron hasta Figuig, un oasis tranqui- lo, silencioso, tambin decadente. Si Figuig aguarda misterioso, des- pertando en nosotros un incesante inters por lo desconocido, no ser menos nuestra sorpresa al descubrir un camino de impactante belleza. Mi itinerario parte desde Melilla, antes del amanecer, an en la noche fra que predispone al sueo ms profundo. De esta manera, el da ser largo y muy probablemente llegaremos al fnal del trayecto antes de anochecer. Desde Oujda, siempre en direccin sur, una carretera infnita, casi inter- minable, se abre camino a travs de un rido mar de arena en movimiento, es la P-19, que discurre paralela tanto a la frontera de Argelia como a la va del tren. No es exagerar decir que no existe nada alrededor, ni poblacin ni pobla- dores, sino una extensa llanura presa- hariana de tonos rojizos que se inten- sifcan al atardecer. Aproximndonos a Figuig, un sol debilitado nos envuelve, las nubes se precipitan en un horizonte lejano, permanente, mientras la are- na danzante se arremolina a nuestro paso, formando enormes espirales que se elevan hasta el cielo. Alguna para- da para captar con mi cmara el paso momentneo de un tren solitario que a lo lejos nos acompaa. Cuatrocien- tos kilmetros desde que partimos de Oujda y pocas ciudades que recordar, Guenfounda, An Beni Mathar, Lendha- ra y Bouarfa, a esta ltima pertenece Figuig. Despus de un control rutinario en Lendhara, donde es habitual hacer una breve parada en un puesto de la gen- darmera, llegamos a las puertas de Fi- guig, un oasis con entrada custodiada por policas, lugar de obligada parada para volver a identifcarte. Se trata de una zona muy vigilada, con numero- sos controles, pues Figuig se adentra en Argelia, prc- ticamente se encuentra ro- deado de tierras ajenas, a dos kilmetros de distancia del paso fronterizo de Beni Ounif. Finalizado el trmite, la polica amablemente, en nuestro caso, se ofreci a acompaarnos con sus co- ches ofciales de luces par- padeantes hasta el hotel. Tan solo existen dos aloja- mientos para pernoctar, en la aldea de Ksar Zenaga, Auberge Oassis, una casa tradicional que ofrece escasas comodidades, nada acertada nuestra decisin de pasar unos das all. Es bastante caro lo que ofrece, interior fro, escasa y mala co- mida, ducha helada y un etctera que me hacen desaconsejarlo al viajero. Sin embargo, mejor aspecto ofreca el Hotel-Camping Figuig, con hermosas vistas hacia el palmeral y con amplia terraza, una opcin pendiente para fu- turas visitas. El despertar Figuig nos mostr una realidad desconocida, un conjunto de oasis unidos que se extiende en un amplio espacio rido. Este lugar al- berga en su interior siete aldeas con aspecto empobrecido, rodeado de nu- merosas montaas de bellas formas que actan de frontera natural con Argelia. Un aspecto extrao tienen sus calles techadas, forman un entrama- do laberntico donde es fcil perderse mientras te diriges al palmeral. Tradi- cionalmente Figuig ha hecho mal uso de los numerosos pozos de agua del subsuelo, algo evidente mientras pa- seas entre los numerosos huertos ca- nalizados, por donde, a distintas ho- ras programadas, dejan correr el agua para establecer un control sobre el consumo. En general, su estado es de una gran dejadez, construcciones de adobes que se desmoronan sin ser re- paradas y zonas de cultivo empobreci- das. Nos relata un vecino desalentado que se sienten abandonados por las autoridades y que, en la actualidad, han decidido unirse para trabajar por el mantenimiento de las edifcaciones e infraestructuras principales de la co- munidad. Orgulloso, tambin nos in- dica donde visitar una torre medieval que an permanece erguida, mientras
Aldea de Figuig, al fondo Argelia Aldea de Figuig, el palmeral 11 Hilando fno, N 0 - 2011 Carretera y manta nos relata jocoso las costumbres y tra- diciones del lugar. Entre sus calles silenciosas deam- bulan las mujeres, ellas caminan ocul- tas bajo sus ropas tradicionales de un blanco intenso, van y vienen sigilosas, sosegadas, discretas, formando par- te esencial del lugar, para m son las mujeres de blanco, de rostros ocultos. Figuig tiene ciertas limitaciones que vienen dadas por la escasez de foras- teros. Debes desistir si pretendes en- contrar un restaurante donde degustar algn plano tpico, esto no es posible porque no se les ha dado la oportu- nidad de crear algunas necesidades. Era cierto el rumor de la inexistencia de turistas, pues no vimos a ninguno. A nuestro paso, los habitantes del oa- sis se cruzan impasibles, con limitado inters hacia el visitante y cierta indi- ferencia. Es inmensamente agradable pasear entre sus calles, sus gentes son amables y no se inmiscuyen en los asuntos del viajero. Durante nuestra estancia, gracias a un vecino de la zona, pudimos visitar diferentes lugares estratgicos desde donde divisar Figuig, el oasis tranquilo. Descubrimos espectaculares panor- micas del espeso palmeral, salpicado de aldeas en adobe con numerosos al- minares. Desde lo ms alto impresiona ver la inmensa llanura rida, donde se extiende el verde intenso de un ver- gel olvidado, tan aislado que uno cree encontrarse en ninguna parte. Son muchos los santuarios o morabos dis- persos en este lugar, algunos de es- pectacular belleza se asientan majes- tuosos en las afueras. El culto al santo est muy extendido en Marruecos y es muy fcil toparse con estos pequeos edifcios donde yace la fgura venerada de un santo musulmn. Con cierta tristeza nos disponemos a abandonar el lugar, con el pensa- miento seguro de volver y seguir des- cubriendo nuevos rincones, conocer a sus gentes y olvidar por unos das el ajetreo de la ciudad. Ahora partimos hacia el maravilloso Valle de la Rosa pero esto ya es otra historia. Sonia Gmez Morabo de Sidi Mohammed Abdelkader Aduanas Consignaciones - Transportes Aduanas Consignaciones - Transportes TU PUENTE HACIA EL NORTE DE FRICA 12 Hilando fno, N 0 - 2011 Djame que te cuente EL JUEGO COOPERATIVO COMO RECURSO METODOLGICO EN LAS AULAS P arece que no est de moda hablar de juegos cooperati- vos, o tal vez, son conceptos relegados a minoras idea- listas o soadoras, menos mal, que an se les escucha, se les lee. Creemos y as lo demuestran diferentes estudios e investigaciones que los JUEGOS COOPERATIVOS tienen una funcin importante, donde se desarrollan valores bsicos de convivencia, respeto y otros que mejoran la calidad huma- na. Los nios durante el juego aprenden a comportarse de una manera determinada en funcin de lo que obtienen de dicho comportamiento. En los juegos competitivos se justifca el hecho de in- cumplir las normas si nadie te ve, porque lo importante es el resultado y no el cmo se logre, de ah que las conductas agresivas sean algo relativamente frecuente, incluso algu- nos nios lo consideran algo normal, o que al acabar el jue- go se discuta sobre quin lo ha ganado. Por el contrario, los juegos cooperativos nos brindan otro modo de relacionarnos con los otros, no se trata de superar a nadie, de ser mejor que nadie, sino de ver qu retos po- demos superar todos juntos. CARACTERSTICAS DE LOS JUEGOS COOPE- RATIVOS Todos participan para lograr una meta comn. El juego cooperativo busca incluir, no excluir. Las reglas son fexibles y los participantes pueden con- tribuir para cambiar el juego. El juego cooperativo no est orientado para conseguir un resultado fnal, lo importante es el proceso, que los participantes disfruten. Eliminan estructuras que predisponen a la agresin contra los dems. Con los juegos cooperativos educamos para la solida- ridad, los nios como todo ser humano, necesitan la afrmacin y sentir que s tiene valor lo que hacen, que son capaces. A travs de los juegos cooperativos se producen valo- res de solidaridad de manera que la violencia no sea lo bsico en las relaciones sociales. QUE NOS APORTAN LOS JUEGOS COOPERA- TIVOS? Ayudan a: Tener confanza en s mismos. Tener confanza en las otras personas. Poder interpretar y aceptar los comportamientos de las otras personas. Poder transformar sus comportamientos en funcin de los otros. Comprenderse mejor a s mismos y a los dems. Superar angustias y la sensacin de sentirse juzgados. Comunicarse positivamente con los dems. Existe una gran oferta en libros y revistas especializadas con descripcin y desarrollo de los diferentes juegos coope- rativos, por edades, materiales necesarios y objetivos que persigue cada uno de ellos. Lola Romero
Clarita y las gemelas en la bodega encantada P oca gente sabe lo que realmente esconde la cueva de una taberna encantada hasta que no va all y empieza a encontrarse con hadas, sirenas, fantasmas borrachos abs- temios o perros y gatos que hablan. Poca gente conoce qu aventuras se pueden vivir ah abajo. Pero nadie imagina las aventuras que vivieron Clarita y las gemelas hasta que no lee esta historia. Clarita y las gemelas en la bodega encantada, un cuen- to para que pequeos y mayores dibujen lo que imaginen rene varias aventuras simpticas que invitan a dibujar los personajes y los espacios mgicos narrados. A la par, in- vita a adoptar un espritu crtico con ciertas convenciones sociales. Es un cuento para todas las edades, pero est pensado principalmente para que madres y padres pasen un rato divertido mientras leen a sus cros cuentos para dormirlos, mientras escuchan su voz, aunque los pequeos no com- prendan los dobles sentidos. 13 Hilando fno, N 0 - 2011 Tela marinera RED DE VARAMIENTOS DE ALBORN E l mar de Alborn es el motor del mar Mediterrneo, y la gran rique- za de sus aguas rene una importan- te biodiversidad marina, que por otro lado soporta cada vez ms impactos negativos procedentes de la actividad humana: contaminacin, trfco mar- timo, pesca con redes ilegales, etc. Entre los habitantes de sus aguas encontramos 3 especies de tortugas marinas y ms de una decena de espe- cies de cetceos, delfnes, calderones, zifos, orcas, cachalote y el segundo animal ms grande del planeta el Ror- cual comn. La fauna marina de Alborn, con especies en peligro de extincin, ne- cesitaban una apuesta por parte de la ciudadana y el movimiento asociativo para ayudarles a mejorar su situacin y resolver los problemas que les estn afectando. As se pone en marcha una inicia- tiva, la Red de Varamientos de Albo- rn, un proyecto que surge fruto del acuerdo adoptado en la reunin del rea Marina estatal de Ecologistas en Accin, en 2009. Se parte del trabajo que diferentes grupos locales de Ecologistas en Ac- cin estn realizando en asistencia a varamientos de cetceos y tortugas marinas en la costa, la gran cantidad de informacin til para la conserva- cin de estas especies que la organiza- cin genera y el potencial para atraer a nuevos voluntarios a conocer los va- lores y participar en la resolucin de problemticas del medio marino. Los grupos que estn desarrollando tareas en atencin a varamientos son: Almera:PROMAR Cdiz: DELPHIS Ceuta: SEPTEM NOSTRA Granada: G. E. ALBORN Mlaga: EA-MLAGA Melilla: GUELAYA El resultado, un grupo especfco con el objetivo de, entre otros: Coordinar informacin. Elaborar informes. Pero adems hay que trabajar el mar de Alborn desde el punto de vis- ta de cuenca y ecosistmico, por lo que se necesita contar con los otros pases. La UICN (Unin Internacional para la Conservacin de la Naturaleza), en 2009, reunida en Oujda-Marruecos, a propuesta de Ecologistas en Accin, decide dar su apoyo a la red de va- ramientos del mar de Alborn y en consecuencia se presenta en Almera el Informe de Varamientos del mar de Alborn, con los datos de los grupos de Ecologistas en Accin y las asocia- ciones de Marruecos Moustaqbal y Azir, con un total de 1198 cetceos y 564 tortugas marinas, de animales atendidos entre 1960 y 2008. Se han mantenido contactos con di- ferentes administraciones marroques relacionadas con el mar y la conser- vacin de naturaleza, presentndoles el proyecto. As mismo la asociacin Moubadara de Zaio, se ha unido a la Red. El trabajo de equipo ha continuado y se ha dotado de un Protocolo de Vara- mientos, gua de cmo actuar en caso de que se atienda un cetceo, tortuga marina o foca, que aparezca con pro- blemas en la costa o playa. Dentro de la formacin, muy impor- tante, un curso de 3 das, en Alhoce- mas Marruecos, con la presencia de diversas personas procedentes de aso- ciaciones y universidades de Marrue- cos, as como de Ecologistas en Accin y otras entidades. El trabajo contina, aunando vo- luntades de ambas orillas del mar de Alborn, Norte y Sur, Espaa y Marrue- cos, esperando que pronto pueda unir- se Argelia. Grupo de Fauna Marina rea Marina de Ecologistas en Accin adra@ecologistasenaccion.org 14 Hilando fno, N 0 - 2011 Dando la nota unos leves segundos para conseguir la complicidad del pblico, un vnculo que no dejar caer, pues en cada concierto se repite la misma ceremonia de con- fraternizacin. Otro vnculo especial es el que ha establecido con su banda. Andreas Prittwitz (toda una seccin de vientos: clarinete, saxo, fauta), Javier Lpez De Guerea (guitarra) y Fernando Anguita (contrabajo) se comportan como si fuesen su prolon- gacin. Entre todos bromean y partici- pan en la festa en que se convierte el concierto. Se conocen de tiempo y si no estuvieran se les extraara. Con El Dos de mayo pidi un poco de aire dentro de una pareja, un es- pacio de rebelda simblica que nece- sita toda relacin y de rendicin sin condiciones, ms bien por necesida- des. Vienen temas alternados como a l le gusta decir; Las musaraas, Pie ro della Francesca, Vals del perdn y Como Ulises, que hacen un recorrido mixto entre canciones protesta y amor imaginado, unas veces correspondido y otras no. Son viajes espirituales y personales, enzarzados con la propia carne y la existencia. No es la suya ya aquella aguerrida voz de La Mandrgora, se ha templa- do. Krahe no fuerza. Canta Ay demo- cracia! porque sta se va alejando de la ciudadana. La llama al orden con nostalgia por esa ausencia un tanto a lo Neruda. Vemos en su ojos la inquie- tud de Krahe por el entorno que nos rodea y el desconocido lugar al que nos conduce. No s, pero no preveo un destino satisfactorio para el ser huma- no en su conjunto si ste no toma las riendas. Soy tan escptico como sus canciones. Se lanza con la contagiosa salsa Diente de ajo, pues su repertorio tiene de todo. Canta En la costa Suiza y des- pus viene Eros y civilizacin. Hay un descanso, tal vez sea para fumar en la calle, ahora que ya no hay humos en los garitos o para quedarse charlando con otra copa, feliz y divertido. Al en- cenderse las luces se percibe el buen humor del pblico contagiado desde el escenario, el ambiente de celebra- cin, la reunin entre amigos que se espera con deseo. Recuerdo entonces ese documental con el que, a modo de road movie, Ana Murugarren y Joaqun Trincado van contndonos de Krahe y de sus canciones, mientras le siguen y charlan con l. Se llama Esta no es la vida privada de Javier Krahe y es un retrato excepcional de una persona imprescindible. Carcajadas despierta Vecindario y su furor uterino. Y sigue alternando: Concete a ti mismo, Tal como eres, Abajo el alzheimer, La cientouna, Salo- m, La osa mayor y la divertida e in m, La osa mayor m, La osa mayor - conformista La yeti (1 parte) que nos lleva camino del alpinismo ahora que ya todo nos da lo mismo. Se muestra parco en los bises. Solo hace Dnde se habr metido esa mu- jer? y jer? jer? Alta velocidad, que es tan cor- ta que apenas si a uno le da tiempo a empezar a escucharla cuando ya sien- te que se acaba. Hora y media sobre el escenario, tiempo que Krahe se lo ha pasado hablando de lo pequeo, des- nudando una humanidad encantadora. Aunque es tarde y maana habr que madrugar, uno sale exultante del concierto, con ganas de comerse el mundo. De vuelta a casa me qued pensan- do que en su anterior disco, Queren- cias y extravos, se hizo apodar el vago burln. Le gusta esa imagen de artista vividor y perezoso, pero, aunque sus canciones resulten tan espontneas, son la conclusin de un largo y esfor- zado proceso de trabajo, donde la rima y la mtrica juegan un papel tan im- portante como la irona. Adase luego a la mezcla un poco de excentricidad, situaciones un tanto hilarantes y un cierto y castizo surrealismo y la receta del maestro estar lista para tomarse. Cuidado, se sube a la cabeza. Un concierto de canciones que fueron escritas como precisas radiografas. A continuacin reproducimos un interesante articulo de Javi lvarez aparecido en laRepblicaCultural.es sobre el ultimo concierto de Javier Krahe realizado en la sala Galileo el pasado mes de febrero. La fna irona de Krahe sobre los escenarios R econozco que cuando comenc a escribir esta resea del concierto de Javier Krahe se me hizo un nudo de respeto en el estmago. Admiro su co- herencia, su honestidad y su forma de pasar por la vida, discreta pero decisi- va. Me divierto escuchando sus letras. Me rindo a la irona de cada una de sus stiras. Pero lo que ms me gusta es esa capacidad que tiene para radiogra- far al ser humano en sus canciones. Nos cuenta cosas que nunca nos han pasado como si nos hubieran ocurrido a todos. A veces me sonrojo, porque desde su ingenuidad y sus imgenes llama a las cosas por su nombre. Sale al escenario del Galileo con una camisa blanca y en vaqueros. Su fgura se distingue tan delgada como aflada. Huesudo, algo desgarbado, de gesto inquieto espera que sus msicos vayan tomando posiciones a su lado. En poco ms de un mes, el maestro estar cumpliendo los 67, esa nueva edad de jubiliacin por la que nuestro gobierno tanto se interesa. A Krahe, como a todos, los aos le afectan en lo fsico. Nunca fue un hombre de fuerza, ms bien ha venido haciendo gala de debilidad. Su estampa se va haciendo ms frgil segn envejece, acrecienta un sentimiento entraable de protec- cin. Algo que rompe con sus letras de picarda, osadas, llenas de metforas foridas, de ingenio y naturalidad. Se arranca con Parntesis, irona pura sobre las musas y los procesos de creacin de un autor. Suenan tantos aplausos como carcajadas. Le bastaron 15 Hilando fno, N 0 - 2011 Especies especiales Patella Ferruginea P uede parecernos curioso que un molusco, en este caso una lapa, la Patella Ferruginea, tenga el mismo grado de proteccin que el lince ib- rico, pero por desgracia esta protec- cin est ms que justifcada debido a mltiples razones, como su escasez, su prctica desaparicin en muchas de las zonas costeras donde antes abun- daba, y lo reducido de su distribucin geogrfca actual. Aunque tambin le afectan los ver- tidos contaminantes, la causa de su extincin en la gran mayora de la costa andaluza ha sido hasta ahora la recoleccin con fnes gastronmicos, que ha afectado ms a esta especie en concreto por su relativa escasez que a otras lapas ms comunes, como Pate- lla Caerulea o Patella Rustica. Pero una nueva amenaza se cierne sobre sus ltimos reductos, la destruccin de la costa con fnes urbansticos. De los enclaves costeros espaoles donde las poblaciones de ferrugnea son todava aceptables, que seran Ceuta (con un 29% del total de la po- blacin a nivel nacional), Melilla (con un 22%) y las islas Chafarinas (48%), solo este ltimo parece librarse por ahora de futuros macroproyectos que pongan en peligro la viabilidad de la especie. Las ferrugneas del resto del estado espaol, incluyendo la isla de Alborn, representan un escaso 1% del total de la poblacin, por lo que es en las plazas norteafricanas donde re- side la prctica totalidad de la especie en el territorio nacional. En Melilla abunda en los acantilados de Aguad, pero la zona costera con el censo ms elevado es la escollera del puerto comercial, que llega a al- bergar el 15% de la poblacin estatal en sus antiguos y desgastados bloques de hormign. Javier Guallart, bilogo marino y uno de los mayores expertos en la especie, coment un dato curioso mientras realizaba un censo de ferru- gneas en dichos bloques, y es que en uno solo de estos bloques vivan ms ejemplares que en todo el litoral an- daluz en la actualidad, lo que ilustra la abundancia de esta especie de este tramo de litoral. Al igual que en Ceuta, la existen- cia de un proyecto de ampliacin del puerto comercial de Melilla hace que el futuro de esta escollera, y por tanto de una de las ms importantes poblacio- nes de ferrugnea a nivel estatal, sea incierto. Todo va a depender, como en tantas ocasiones anteriores, de que se cumpla la ley, demostrando que el estatus de proteccin de la especie es real, y sirve para algo. Por ahora, seguimos disfrutando de su bonita forma estrellada, que la dis- tingue de las otras lapas, y admirando el tamao de las ms longevas, que pueden superar los 10 centmetros de longitud y los 30 aos de edad. Y se- guimos luchando contra los intereses a corto plazo para que nuestros hijos disfruten tambin de ellas y de su con- tribucin a la biodiversidad y a la salud del ecosistema. Manuel Tapia 16 Hilando fno, N 0 - 2011 Por el mundo En esta seccin se contarn actividades solidarias dentro y fuera de nuestro pas. Se form un grupo de personas que a ttulo particular se hicieron cargo del alquiler de una casa. Dicha casa est abierta a todo aquel que quiera cono- cer una forma de vida, que nosotros no la tenemos muy lejos, pero ya la hemos olvidado. Esta vivienda es par- te de una Cbila Rifea, desde donde se pueden realizar actividades de mar, montaa, ciudad, entorno rural... tam- bin puedes no hacer nada. Con el paso del tiempo y el contacto frecuente, surgi el inters por apoyar a las escuelas del entorno. Pues al ser una zona rural y muy apartada, tienen ciertas defciencias. N os vamos a remontar unos aos atrs para contaros cuales fueron las motivaciones que llevaron a reali- zar estas iniciativas. Uno de los miembros fundadores de la Asociacin Filigranas por el Mun- do, hace unos aos visit por primera vez el Cabo Tres Forcas, en el noreste de Marruecos, como componente de un grupo en una actividad sobre fauna marina. La naturaleza, las gentes, la tran- quilidad del entorno despert en ella cierta atraccin por el lugar, y desde entonces ha tenido un contacto regular con la zona. Sabemos que para ayudar, no bas- ta la buena voluntad, hay que trabajar organizados, utilizando los cauces que nos aporten la seguridad y efcacia ne- cesarias. Por otro lado, en Madrid haba un grupo de amigos muy afcionados al arte y la literatura. Y de estas inquietudes, surgieron los tres miembros fundadores de FI- LIGRANAS POR EL MUNDO. Asociacin que edita esta revista, y que tiene sus puertas abiertas, a todo espirito gene- roso que comparta nuestras inquietu- des. Apoyo a la enseanza. E n esta ocasin os informamos de la entrega de una fotocopiadora con la colaboracin de la asociacin Marro- qu Mobadara en la ciudad de Zaio. Zaio se encuentra al noreste de Ma- rruecos, en la provincia de Nador, con una superfcie de 52 km2. Su poblacin de origen arabo-bere- ber, contaba con 33.000 habitantes en el ltimo censo, ao 2005. Fue fundada por los espaoles a principios del siglo XX. Su economa se basa en, la agricul- tura, el comercio, las aportaciones de los emigrantes, y su industria azucare- ra (SUCAFRO) La fotocopiadora donada por la em- presa La Repro en el Pso. Sta. M de la Cabeza de Madrid. Ha sido destinada a un instituto, (Liceo Hassan Ibn Tabet), el nico de la ciudad. Las tablas que siguen a continua- cin, os muestran toda la infraestruc- tura en enseanza con que cuenta la ciudad de Zaio. Sagrario Aguado 2173 1858 4031 121 8 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES CENTROS 2173 1858 4031 121 8 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES CENTROS 1262 882 2150 63 3 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES CENTROS 1262 882 2150 63 3 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES CENTROS 526 416 942 29 43 1 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES PROFESORES CENTROS 526 416 942 29 43 1 ALUMNOS ALUMNAS ALUMN@S CLASES PROFESORES CENTROS - Habilidad - Tcnico - Habilidad - Contabilidad - Informtica - Gestin - Habilidad - Tcnico - Contabilidad - Informtica NIVEL FORMATIVO ESPECIALIDAD - Habilidad - Tcnico - Habilidad - Contabilidad - Informtica - Gestin - Habilidad - Tcnico - Contabilidad - Informtica NIVEL FORMATIVO ESPECIALIDAD Primaria Colegios Liceos Formacin Profesional (sector privado) 17 Hilando fno, N 0 - 2011 Para chuparse los dedos Ingredientes Una tarrina de queso Mascarpone (250 gr.) Huevos (2 yemas y 3 claras) Bizcochos tipo Soletilla Caf (cafetera para 6) Azcar Chocolate rallado o Cacao en polvo Licor (Ron u otro) Consejos Cuanto ms tiempo transcurra re- frigerado, ms bueno estar, por- que se van mezclando los sabores Si se quiere preparar para ms comensales, se deber aumen- tar proporcionalmente todas las cantidades pero menos la de los huevos. No abusar de stos, ya que el postre perdera consisten- cia, adems de saber solamente a huevo, cuando una de las princi- pales caractersticas del tiramis es su sabor suave y su toque a caf. Elaboracin P reparar el caf (tambin puede ser descafeinado o soluble, aunque tratndose de un postre italiano se recomienda que sea de cafetera, ya que saldr ms aromtico). Hecharlo en un cuenco o plato hondo, azucararlo y ponerle un chorri- to de licor y un chorrito de leche. Separar las claras de las yemas. Reservar en la nevera las claras con una pizca de sal. Remover en un bol las dos yemas con bastante azucar (tiene que ser su- fciente tambin para el queso). Aadir el queso Mascarpone en un bol junto a las dos yemas y remover hasta conseguir una crema consistente. Montar las claras a punto de nieve (con batidora elctrica se hace mejor) y aadirlas a la crema con el Mascarpone. Hay que aadirlas poco a poco remo- viendo muy suavemente, teniendo mucho cuidado para que las claras no pierdan la esponjosidad. Coger los bizcochos y mojarlos en el caf, sin que queden demasiado empa- pados (si no se deshacen o pierden despus demasiado liquido). Ponerlos muy juntitos en el molde formando una base para el tiramis. Extender parte de la crema en el molde que contiene los bizcochos cubriendo la base existente. Preparar una segunda capa de bizcochos y volver a cubrirla completamente con la crema restante. Las cantidades estn pensadas para ms o menos 6/8 personas, eso quiere decir que el molde no tiene que ser muy grande para no quedarse sin crema al fnal. Espolvorear toda la superfcie del postre bien con chocolate rallado o bien con cacao en polvo, utilizando en este ultimo caso un colador. Colocar en la nevera hasta el momento de servir. TIRAMIS TARTA DE MANZANA Ingredientes 1 k. de manzanas (calidad al gusto), aprx cuatro manzanas 1 yogur natural una medida del yogur de harina una medida del yogur de azucar 1 sobre de levadura 3 huevos Elaboracin s e mezclan todos los ingredientes con una sola manzana picada y se trituran. Otra manzana se pica en trozos fnos y pequeos y se incorpora a la masa ya triturada. La mezcla se echa en un molde previamente untado con mantequilla y harina. Las otras dos manzanas se cortan en abanicos fnos y se colocan encima, de la forma tradicional. Se introduce el molde en el horno, ya precalentado a 180, durante 30 minutos aproximadamente. Cuando la tarta est lista, poner por encima mermelada de melocotn un poco aclarada con agua y volver a meter al horno caliente pero apagado. 18 Hilando fno, N 0 - 2011 De buena cepa Sobre el Vino E n este primer articulo sobre el vino, trataremos de los conceptos ms elementales, y en posteriores los de- sarrollaremos. Segn el cientfco Louis Pasteur, el vino es la ms higinica y saludable de las bebidas. Hay que recordar que el cientfco, adems de acabar con la teora de la generacin espontnea, descubrir la vacuna de la rabia, etc., etc., era de la regin del Jura, famosa por sus vinos, sobre todo los de Arbois, vinos de velo semejantes a nuestros vinos de crianza biolgica de Andaluca (Jerez y Montilla) y realiz numerosas investigaciones sobre el vino. Otra defnicin ms prosaica, que comparten la legislacin de los dife- rentes pases, es que, el vino es el producto resultante de la fermenta- cin alcohlica de la uva que tenga alrededor de 9 grados de alcohol. Lo que defne fundamentalmente al vino es, pues, la Fermentacin. Esta consis- te en un proceso mediante el cual las levaduras (hongos unicelulares) trans- forman los azucares de la uva (glucosa y fructosa) en alcohol y otros produc- tos. La levadura obtiene as la energa que precisa para crecer y multiplicarse y a la vez a nosotros nos proporciona el preciado liquido. Las uvas que intervienen en la ela- boracin del vino pertenecen a la es- pecie Vitis vinfera o Vitis europea. Las diferentes uvas que conocemos (Ai- ren, Tempranillo, Cabernet-Sauvignon, Chardonnay, Monastrel, Garnacha, etc., etc.) pertenecen todas a la cita- da especie. Hay otras especies de vi- des, que genricamente se denominan americanas porque se encuentran en dicho continente, estas dan uvas que producen malos vinos (Foxe- aromas a zorro)y presentan cierta toxicidad. A mediados del siglo XIX, un insecto, la floxera, procedente de Amrica, des- truyo prcticamente a todas las vias de Europa. Este parsito destruye las races de la Vitis vinfera y con ello a la planta. Se buscaron diferentes so- luciones al problema y la que result ms favorable consisti en injertar un esqueje de Vitis vinfera en una planta de Vitis americana. As la planta resis- te al insecto y el fruto que obtenemos es el de la Vitis europea. Algo menos del 10% del suelo no es afectado por la plaga (suelos arenosos y volcnicos en los que el insecto no puede despla- zarse). En estos terrenos la planta es completamente la europea y en este caso en la etiqueta de las botellas lo indican sealando que es Pie Franco, y generalmente dan mejores vinos que los obtenidos con injerto (vinos ms aromticos y complejos). La variedad de vinos que existen es enorme y para clasifcarlos (manera de simplifcar y facilitar su conocimiento) se utilizan distintos criterios. Vamos a considerar cuatro de ellos: A) si tenemos en cuenta la cantidad de azcar que contienen los vinos, se clasifcan en Secos (Hasta 5 gramos por litro), abocados (de 5 a 15 gr/l), semisecos (de 15 a 30 gr/l), semidul- ces (de 30 a 50 gr/l) y dulces con mas de 50 gr/l. B) si tenemos en cuenta el color, que est relacionado con el tipo de uva utilizada y la elaboracin, se clasifcan en Blancos, Tintos, Rosados y Clare- tes. Los vinos blancos se pueden elabo- rar con uvas blancas y tintas (si excep- tuamos a las variedades denominadas tintoreras). Las uvas tintas tienen la pulpa blanca. Los pigmentos que dan el color a los vinos tintos se encuen- tran en la piel de la uva (los hollejos) de manera que estrujando o prensan- do con rapidez una uva tinta obtene- mos un mosto blanco. El blanco se ob- tiene por fermentacin de los mostos de las uvas, a las que previamente se han estrujado o prensado. Durante la fermentacin no hay contacto del mos- to con los hollejos. Los vinos blancos elaborados a partir de uvas tintas como la mayor parte del Champagne se denomina blanco de negro (blanc de noir). Los vinos tintos se elaboran a partir de variedades tintas, en la mayora de los casos se separan las uvas del ras- pn (el racimo sin uvas) ya que apor- ta asperezas que desmejoran al vino, se estrujan las uvas y se produce la fermentacin del mosto en contacto con los hollejos, en esta maceracin el mosto-vino, extrae del hollejo una serie de compuestos (polifenoles, fun- damentalmente antocianos y taninos) que aporta el color y estructura a los vinos, caractersticas que los diferen- cian de los blancos. El vino tinto se de- fne como un vino de Maceracin (con- tacto del mosto-vino con los hollejos). El Rosado se elabora a partir de uvas tintas (a veces de mezcla con blanca). En estos vinos se desrasponan los ra- cimos y las uvas se estrujan y se tiene unas horas el mosto con los hollejos en un deposito. Durante este tiempo de maceracin se impide la fermentacin (por distintos procedimientos, bien con sulfuroso que impide la fermentacin o llevando el producto a bajas tem- peraturas). A las pocas horas, gene- ralmente no llega al da, se separa el mosto de los hollejos y la fermentacin se realiza en ausencia de la piel, como si fuera un blanco. Hay pues, un cierta maceracin prefermentativa, pero no hay maceracin durante la fermen- tacin; as estos vinos tienen algo de color, pero son vinos parecidos a los blancos jvenes, frutosos y sencillos. Los Claretes se elaboran como los tintos, son vinos de Maceracin, pero se usa una cierta cantidad de uvas tintas, alrededor del 20% (hollejos y mosto) y el resto de uva blanca (de esta uva solo se usa el mosto). Es por eso que estos vinos, elaborados como los tintos, tienen menos color y menos estructura. C) otra clasifcacin de los vinos los agrupa en dos clases: los vinos j- venes y los vinos con crianza (esta puede ser en barricas de madera o en botella o generalmente en ambos reci- pientes). Cualquiera de los vinos de las clasifcaciones anteriores A y B pueden pertenecer a una clase (jvenes) o a la otra(con crianza). D) Otra clasifcacin agrupa a los vinos en vinos de mesa o vinos espe- ciales. Los primeros son los elaborados con variedades autorizadas en cada denominacin de origen o lugar, con tcnicas de elaboracin consideradas normales. Los vinos especiales son elaborados con determinadas uvas y con tcnicas de elaboracin especiales. Los vinos especiales son una especie de cajn de sastre que engloba a vinos muy diferentes (espumosos, genero- sos, licorosos, vinos dulces naturales, vinos de vendimias tardas, de podre- dumbre noble, etc., etc.). De todos estos vinos y de otras cuestiones relacionadas con el vino seguiremos tratando en los prximos artculos. Paco Parejo ALOQUE Toda la sabidura de los hombres por el suave aroma del vino (Omar Khayyan) 19 Hilando fno, N 0 - 2011 Retales Retiro de Madrid, acoge hasta el 4 de abril de 2011 una exposicin fotogrfca sobre pequeas aves que est teniendo muy buena acogida entre quienes la visitan. Organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, es una exhaustiva re trospectiva compuesta por 80 fotografas Economa fnanciera, fondos de inver sin, Crisis econmica. Con la ayuda de Luis Gonzlez Coordinador de Ecolo gistas en Accin intentaremos abordar los aspectos fundamentales del siste ma econmico que nos rodea del que la mayora entendemos poco o nada pero sufrimos sus consecuencias da a da. Mircoles 30 de Marzo, 19:30 horas.Sala de proyecciones del CSA Viernes 25 de marzo a las 20:00 ho ras, charla debate: Rebeliones populares en pases rabes con el arabista Pedro Martnez Mon tvez. La Boveda - Accin en Red San Felipe Neri n 4 - Madrid Proximas actividades: CURSO DE INICIACIN AL ALPINISMO (NIVEL I) 19/03/2011 (Roquetas de Mar) FIN DE SEMANA DE ESQUI/SNOW EN SIERRA NEVADA 19/03/2011 SENDERISMO: GEJAR SIERRA - VE REDA DE LA ESTRELLA (TRAMO INICIAL) 20/03/2011 EURORANDO CABO DE GATA LOS FRAI LES 20/03/2011 I TRAIL SIERRA-HUETOR 27/03/2011 EURORANDO Send. Urb. GRANADA - Bosques de La Alhambra 27/03/2011 Sierra de Gador, Subida al morron 2.242 m 03/04/2011 VIAJE A ZUHEROS CORDOBA 09/04/2011 Semana Santa de ALPINISMO EN EL GRAN ATLAS MARROQU. ASCENSIN AL Descanso y Agroturismo en la Alpujarra de Granada C onjunto de 6 casas independientes, completamente equipadas, con capacidades para 2, 3, 4, 5, 6 y 11 personas. Enclavado dentro del Parque Natural de Sierra Nevada, en la Al- pujarra Granadina, Barranco de la Salud se encuentra a 2 km. del Pueblo de Laroles (Nevada), en la ladera sur de Sierra Nevada y a 15 km de la Zona de esqu de fondo Puerto de la Ragua. El conjunto est rodeado de abundante vegetacin, y dispone de huerto, senderos, piscina y barbacoas para el disfrute de sus clientes. Domicilio: Barranco de la Salud c/ Mairena km. 1,5 Laroles (Nevada) 18494 (Granada) ESPAA Telfonos 958 760 358 - 679 428 745 E-mail: barrancodelasalud@yahoo.es www.barrancodelasalud.es