El Humanismo y el renacer

de las artes clsicas

I. CONCEPTOS
EL HUMANISMO
El humanismo es el fenmeno ms notable de la nueva cultura. El trmino humanitas (as
como su equivalente griego de paideia) significaba para !icern " #arrn la educacin del
hombre como tal. $e esta forma durante el %enacimiento los studia humanitis sustitu"eron el
trivium medieval. &os estudios de humanidades comprendan las lenguas clsicas a las que
se a'ade el hebreo " la literatura antigua. (ediante ellas se pretenda educar al hombre en la
verdadera humanidad " acercarle el modelo ideal el del hombre clsico.
EL RENACIMIENTO
El renacimiento es el perodo histrico que sucede a la Edad (edia en Europa. )ignifica un
renacer de las culturas griega " latina que haban casi desaparecido durante la edad media.
)e inici en *talia " se e+tendi por toda Europa. !omprende todo el siglo ,#* aunque sus
precedentes se encuentran en los siglos ,*# " ,#.
$urante este perodo los artistas no eran considerados ms que meros artesanos al igual
que en la edad media pero por ve- primera fueron vistos como personalidades
independientes comparables a poetas " a escritores.
II. ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO
Es aquella que durante los periodos artsticos del %enacimiento *taliano abarca los siglos ,#
" ,#* ello busca su inspiracin en una interpretacin propia del arte clsico que se considera
modelo perfecto de las .ellas /rtes. (0alacio (edici 1lorencia 2333).&a arquitectura
renacentista tuvo un carcter marcadamente profano en comparacin con la poca anterior "
lgicamente surgir en una ciudad en donde el 4tico apenas haba penetrado 1lorencia. /
pesar de ello muchas de las obras ms destacadas eran edificios.
!on el nuevo gusto se busca ordenar " renovar los vie5os burgos medievales e incluso se
pro"ectan ciudades de nueva planta. &a b6squeda de la ciudad ideal opuesta al modelo
catico " desordenado del medievo ser una constante preocupacin de artistas " mecenas.
&a /rquitectura del %enacimiento se caracteri- por el empleo de proporciones modulares de
c6pulas colosales hechas de conchas con aristas con tambores de ventanas redondas "
linternas que cubren la apertura del domo inspirado del
panten romano.
!/%/!7E%*)7*!/)8
%eaparece el arco de medio punto las bvedas de canon " de aristas.
/parecen las columnas adosadas con capiteles clsicos los fustes lisos los pilares
cuadrados decorados los techos artesonados. En e+terior los edificios estn frecuentemente
coronados por una balaustrada " sobre sta se colocan estatuas.
/l tomar elementos de la arquitectura clsica los arquitectos renacentistas lo hacen de forma
selectiva as por e5emplo en lugar de utili-ar la columna drica clsica se preferir el orden
toscano. *gualmente se crean formas nuevas como la columna abalaustrada nuevos rdenes
de capiteles o decoraciones que si bien se inspiran en la /ntig9edad han de adaptarse al uso
religioso de las iglesias. /s los amorcillos clsicos que acompa'aban a #enus en las
representaciones griegas o romanas pasan a ser angelotes (putti). &os arquitectos emplean
las proporciones modulares " la superposicin de rdenes que apareca en los edificios
romanos: las c6pulas se utili-arn mucho como elemento monumental en iglesias " edificios
p6blicos. / partir de este momento el arquitecto abandona el crcter gremial " annimo que
haba tenido durante la Edad (edia " se convierte en un intelectual un investigador. (uchos
de ellos escribieron tratados " obras especulativas de gran trascendencia como el caso de
&eon .attista /lberti o )ebastiano )erlio.
)urgen nuevos arquitectos que cambian el aspecto urbanstico de las ciudades " se edifican
palacios de tres plantas construcciones formadas por una sucesin de salas como la
mansin de los (edici )tro--i " 4ondi.
$estacan como representantes de la arquitectura de sta poca8
0hilipo .runelleschi
&eone .atista /lberti
$onato .ramante " (iguel ;ngel
< En el =uattrocento fue frecuente recurrir a columnas " pilastras adosadas a los capiteles
clsicos fustes lisos " casi omnipresencia del arco de medio punto. )e usa tambin la bveda
de ca'n " de arista " cubiertas de madera con casetones. &a arquitectura cuatrocentista da
la impresin de orden sencille- ligere-a " simetra predominando en el interior de los
edificios la luminosidad " la desnude-. &os arquitectos ms destacados de este perodo
son .runelleschi (ichelo--o &eon .attista /lberti " la principal obra ser la !atedral
de )anta (ara de la 1lor de 1lorencia " su famosa c6pula.
< En el !inquecento los edificios tienden ms a la monumentalidad " la grandiosidad.
(iguel ;ngel introduce el orden gigante en su pro"ecto para la baslica lo que rompe
con el concepto de arquitectura hecha a la medida del hombre. &os palacios se
adornan con elaborados ba5orrelieves (0alacio 4rimani de #enecia 2>3? obra de
(ichele )anmicheli) o de esculturas e+entas (.iblioteca de )an (arcos2>@AB>C
#enecia obra de Dacopo )ansovino).
III. ESCULTURA DEL RENACIMIENTO
&a escultura del %enacimiento se entiende como un proceso de procuracin de
la escultura de la /ntig9edad clsica. &os escultores encontraron en los restos artsticos " en
los descubrimientos de "acimientos de esa poca pasada la inspiracin perfecta para sus
obras. 7ambin se inspiraron en la Eaturale-a.
CARACTERISTICAS:
&a escultura en el %enacimiento tom como base " modelo las obras de la antig9edad
clsica " su mitologa con una nueva visin del pensamiento humanista " de la funcin de la
escultura en el arte. !omo en la escultura griega se busc la representacin naturalista del
cuerpo humano desnudo con una tcnica mu" perfeccionada gracias al estudio meticuloso
de la anatoma humana. En *talia convivieron por igual los temas profanos con los religiosos:
no as en otros pases como Espa'a " /lemania donde prevaleci el tema religioso.
En esta poca es cuando se dio prcticamente la liberacin de la escultura del marco
arquitectnico los relieves se reali-aron con las reglas de la perspectiva " se mostraban a los
persona5es con e+presiones de dramatismo que llevaban a la sensacin de
gran terribilidad en los sentimientos e+puestos en las esculturas de (iguel ;ngel como en el
rostro de su $avid.
Fn papel fundamental fue la figura del mecenas representados por la iglesia "
persona5es de la noble-a que obtenan con su mecena-go prestigio social " propaganda
poltica " abarc todos los temas8 religiosos mitolgicos de vida cotidiana retratos de
persona5es etc.
%eapareci con el %enacimiento la glptica grecoGromana que se haba olvidado casi
por completo durante la Edad (edia en la labra de piedra finas (salvo algunas muestras de
arte bi-antino) " desde el siglo ,#* se labraron preciosos camafeos de gusto clsico tan
perfectos que a veces llegan a confundirse con los antiguos.
MATERIALES:
&a escultura del %enacimiento se sirvi de toda clase de materiales principalmente
del mrmol bronce " madera . El bronce compiti con el mrmol principalmente en
monumentos funerarios fuentes " peque'as esculturas para decoracin de interiores.
&a madera fue utili-ada ma"ormente en pases como /lemania " Espa'a donde la gran
rique-a forestal " el traba5o tradicional de la madera policromada estaba mu" arraigado: se
emple en la e5ecucin de imaginera religiosa retablos " altares.
TCNICAS:
&a tcnica del tallado de mrmol se recuper en tiempos del %enacimiento con la perfeccin
que haba tenido durante el periodo clsico.
/ partir del %enacimiento se emple el taladro manual o trpano para eliminar la piedra hasta
una cierta profundidad. Esta herramienta se empleaba tanto si se haca la escultura en talla
directa.
0ara las obras en bronce se necesitaba la reali-acin de la obra previamente en arcilla o en
cera para su posterior fundicin: despus se cincelaba para suprimir los posibles defectos de
la fundicin se pula la superficie con abrasivos " a gusto del escultor se a'adan las ptinas.
&a talla en madera empleada sobre todo en el Eorte de Europa " en Espa'a se poda
reali-ar tambin en talla directa sobre el bloque de madera con la e5ecucin de un boceto
peque'o para su gua o con el modelo previo en "eso o arcilla " tambin pasarlo por puntos
como en el mrmol.
COMPOSICIN:
Bulto redondo
&a composicin de la figura humana se bas en la b6squeda de la perfeccin en la anatoma
sobre la que muchos artistas de esta poca adquirieron verdaderos conocimientos con la prctica
de disecciones para su estudio.
&a primera escultura e+enta renacentista que mostr la armona del desnudo fue el $avid de
$onatello durante el =uattrocento en la que se apreciaba la influencia del estilo
de 0ra+teles con un ligero contrapposto para conseguir el equilibrio en la composicin.
$urante los siguientes a'os los conocimientos sobre la anatoma humana fueron adquiriendo una
gran perfeccin hasta llegar a un contrapposto pleno. &as e+presiones de los rostros de5aron de
ser hierticas " ausentes para mostrar sentimientos interiores.
En los grupos escultricos de carcter religioso se mostraba la combinacin del naturalismo con
una intensa e+presividad la serenidad florentina desapareci ante las pasiones que mostraban
los persona5es con sus caras deformadas por los gestos de desesperacin " dolor.
&a escultura fue evolucionando en su concepcin " en las composiciones de sus grupos hasta
llegar a la serpentinata propia del manierismo que se muestra claramente en obras como
la 0iedad florentina ((iguel ;ngel) o el %apto de las sabinas (4iambologna).
Reliee
En el relieve se utili-aron la arquitectura " las recin adquiridas le"es de la perspectiva para
componer los fondos de las representaciones.
&a escultura flamenca 5unto con la de pases germnicos se desarroll con un realismo que se
apreciaba en todos los detalles ornamentales donde el traba5o escultrico se presentaba casi
como una labor de orfebrera que se aplic en los grandes altares reali-ados en madera.
7ambin en Espa'a la influencia gticoGflamenca 5unto con la italiana se recogi en relieves.
$urante el %enacimiento se origin en Espa'a el estilo plateresco que represent el cambio de
las formas de decoracin en los edificios con elementos escultricos de estilo principalmente
italiano no solamente se reali- en la piedra de las fachadas sino tambin en madera " "eso en
los interiores de los edificios a base de relieves historiados " adornos vegetales tpicos del
primer %enacimiento.
Relieve de Adn y
Eva por Ghiberti.
.
Bu!to
&os retratos en forma de busto siguieron siendo utili-ados en el =uattrocento con la nueva
concepcin humanstica que impona la representacin con gran parecido fsico pero tambin
con la afirmacin de la personalidad del retratado. )e reali-aron en bronce terracota policromada
" mrmol.
H
E!t"tu" e#ue!tre
&a estatua ecuestre de tama'o natural en bronce "a haba sido tratada por los escultores
romanos como el (arco /urelio empla-ado entonces en )an Duan de &etrn: tambin los
caballos de bronce de )an (arcos de #enecia sirvieron de modelo para el %enacimiento italiano
" pueden considerarse inspiradores del 4attamelata de $onatello " del !olleoni de #errocchio.
&os estudios de &eonardo da #inci conllevaron un cambio en la representacin del caballo que
se coloc apo"ado sobre sus patas traseras " en actitud de abalan-arse sobre el enemigo: la
idea fue tomada probablemente de relieves de sarcfagos antiguos.
I$. PINTURA DEL RENACIMIENTO
ORI%EN & E$OLUCIN
En las artes visuales los logros significativos ocurrieron alrededor del a'o 23CC tanto en *talia
como al norte de los /lpes. El arte de (asaccio " los escritos de &eon .attista /lberti
a"udaron a establecer la perspectiva lineal " la ideali-acin del cuerpo humano como las
ideas principales de la pintura renacentista italiana a principios del siglo ,#. /l tiempo se
produ5o en el norte la pintura gticoGflamenca que tambin se ha considerado pre
renacentista o renacimiento nrdico. /rtistas flamencos como Dan van E"cI innovaron con la
pintura al leo " composiciones espaciales intuitivas. El breve /lto %enacimiento (h. 2>CCB
2>JC) centrado en torno a &eonardo da #inci (iguel ;ngel " %afael en 1lorencia " %oma
fue una culminacin de los logros italianos mientras que artistas como /lberto $urero lleg a
un nivel similar de innovacin artstica e intelectual a la Europa septentrional.
&a pintura del %enacimiento tardo desde alrededor de 2>JC hasta el final del siglo ,#* est
marcada por varias tendencias manieristas que se e+pandieron a partir de *talia al resto de
1rancia. &a decadencia del renacimiento se inicia en *talia poco despus de mediado el siglo
,#*. )e caracteri-a por la falta o escase- de buenos maestros optando los artistas por imitar
las obras de los grandes maestros anteriores en lugar de estudiar la naturale-a para crear sus
obras originales. En el manierismo se e+agera el movimiento en las figuras la e+presin es
afectada " amanerada o poco natural de los rostros.
E$OLUCI'N
&a pintura renacentista est plena de religiosidad sin embargo cada artista busca su propio
estilo en donde el retrato " la representacin del paisa5e tienen mucha importancia. $urante el
renacimiento surgen diversas escuelas estas adquieren el nombre de la ciudad donde se
desarrollan entre estas se citan8 la Escuela 1lorentina la #eneciana la de )iena la de
Fmbra la de 0arma la de #erona la de 0adua la de (iln " la de !arrara.
&os pintores tambin se agrupan pero por generaciones as tenemos los del =uattrocento
(23CC) " los del !inquecento (2>CC). Ka" otra clasificacin mu" utili-ada para caracteri-ar las
obras pictricas del renacimiento la cual es8
%enacimiento 7emprano8 que abarca desde el a'o 23JC hasta el a'o 2>CC " cu"os
representantes ms significativos son 1ran /nglico de 1iesole (asaccio 0iero della
1rancesca " )andro .otticelli entre muchos otros con pinturas verdaderamente grandiosas.
/lto %enacimiento8 que comprende el perodo que va desde el a'o 2>CC hasta el a'o de
2>JA en el cual se destacaron famosos pintores8 (iguel ;ngel &eonardo da #inci 7i-iano
0ablo #erons 7intoreto %afael )an-io Duan #an E"cI /lberto $urero Dean !ousin " el
4reco.
CARACTER(STICAS DE LA PINTURA RENACENTISTA
< Es narrativa8 e+pone historias " sucesos reales o ficticios sacados de la religin de la
mitologa o de la historia.
< Es realista8 las figuras humanas o de animales " los ob5etos inanimados estn reproducidos
con el ma"or cuidado porque se pare-can en todo a sus modelos reales.
< El cuadro se presenta como un escenario8 un espacio c6bico sugerido por medio de los
recursos que ense'a la perspectiva geomtrica recin descubierta " dan la ilusin de
profundidad.
< El punto de vista del pintor suele estar en el centro del cuadro. &a composicin est
sometida a esquemas intelectuales es decir ra-onados. )uele preferirse la forma simtrica
en la distribucin de las figuras.
< En cuanto a los esquemas de composicin preferidos el triangular (con el vrtice arriba o
invertido) " el rectangular con la divisin del espacio en segmentos ureos. En algunos casos
los tringulos son dos combinados.
< En general es una pintura dibu5antica que se fundamenta en el poder definidor " e+presivo
de la lnea " considera el color como un accidente de la materia de importancia secundaria.
&as formas se cierran con un dibu5o de tra-o continuo " su separacin del fondo es absoluta.
< )e da inters preferente al cuerpo humano en particular al desnudo cu"a anatoma se
estudia " copia cuidadosamente.
< / partir del siglo ,# se usar en ve- del temple la tcnica del leo inventada por los
pintores flamencos que facilitar el desarrollo de la pintura de caballete.
LA %IOCONDA
&a 4ioconda es el retrato ms famoso de la historia " qui-s el cuadro ms famoso de la
pintura occidental. )u fama se debe probablemente a las m6ltiples referencias literarias a las
diversas interpretaciones sobre la protagonista " al robo escandaloso ocurrido el J2 de agosto
de 2?22.

En este retrato la dama est sentada en un silln " posa sus bra-os en los apo"os del
asiento. En sus manos " sus o5os puede verse un claro e5emplo caracterstico del esfumado "
tambin puede destacarse el 5uego que hace con la lu- " la sombra para dar sensacin de
volumen.
/parece sentada en una galera vindose en el borde i-quierdo del cuadro la base de una de
las columnillas.
&a galera se abre a un paisa5e inspirado en las vistas que &eonardo pudo alcan-ar a divisar
en los /lpes cuando hi-o su via5e a (iln. El paisa5e posee una atmsfera h6meda " acuosa
que parece rodear a la modelo. )e ha intentado locali-ar el aparente recodo del /rno o una
porcin del &ago de !omo. /l respecto el historiador de arte E.K. 4ombrich e+presa que8
En consecuencia cuando centramos nuestras miradas sobre el lado i-quierdo del cuadro la
mu5er parece ms alta o ms erguida que si tomamos como centro la derecha. L su rostro
asimismo parece modificarse con este cambio de posicin porque tambin en este caso las
dos partes no se corresponden con e+actitud.
0or otro lado en medio del paisa5e aparece un puente elemento de civili-acin que podra
estar se'alando la importancia de la ingeniera " la arquitectura.
$. C"r"#ter)!ti#"! del Ren"#i*iento:
+,. L" uelt" " l" Anti-.ed"d. %esurgirn tanto las antiguas formas arquitectnicas como el
orden clsico la utili-acin de motivos formales " plsticos antiguos la incorporacin de
antiguas creencias los temas de mitologa de historia as como la adopcin de antiguos
elementos simblicos. !on ello el ob5etivo no va a ser una copia servil sino la penetracin " el
conocimiento de las le"es que sustentan el arte clsico.
/,. Sur-i*iento de un" nue" rel"#i0n #on l" N"tur"le1" que va unida a una concepcin
ideal " realista de la ciencia. &a matemtica se va a convertir en la principal a"uda de un arte
que se preocupa incesantemente en fundamentar racionalmente su ideal de belle-a. &a
aspiracin de acceder a la verdad de la Eaturale-a como en la /ntig9edad no se orienta
haca el conocimiento de fenmeno casual sino haca la penetracin de la idea.
2,. El Ren"#i*iento 3"#e "l 3o*4re *edid" de tod"! l"! #o!"!. !omo arte esencialmente
cultural presupone en el artista una formacin cientfica que le hace liberarse de actitudes
medievales " elevarse al ms alto rango social.
$I. ETAPAS HISTORICAS DEL RENACIMIENTO:
EL SI%LO 5$ & EL RENACIMIENTO TEMPRANO
Qu"ttro#ento6+78+9+:88;
El =uattrocento (trmino que en castellano significa cuatrocientos por los a'os
pertenecientes al siglo ,#) es uno de los perodos ms importantes del panorama artstico
europeo. )e sit6a a lo largo de todo el siglo ,# " es la primera fase del movimiento conocido
como renacimiento.
En esta poca aparece la figura del artista " creador en detrimento del anonimato. El hombre
es la obra ms perfecta de $ios. )e pinta la figura humana independientemente de lo que
represente.
En este arte evolucionan tcnicas de pintura consiguiendo la perspectiva: en escultura se
vuelve a la imitacin de la clsica griega " romana " con respecto a la arquitectura ha" un
retorno a las lneas del arte griego " romano.
&os m+imos e+ponentes de esta poca son8
Escultura8 los escultores se interesaron por representar el cuerpo humano como $onatello "
4hiberti.
Don"tello
1ue uno de los padres del renacimiento. $onatello se
destac en una fuer-a innovadora en el campo de la
escultura monumental " en el tratamiento de los
relieves donde logr representar una gran
profundidad dentro de un mnimo plano
denominndose con el nombre de stiacciato es decir
relieve aplanado o aplastado.

&oren-o 4hiberti8 1ue un escultor orfebre arquitecto " escritor de arte italiano del
=uattrocento.
Eorth $oors (0uertas del Eorte)
0intura8 aplicaron en los cuadros la perspectiva representando la profundidad como
(asaccio )andro .otticelli 0iero della 1rancesca 0aolo Fccello 1ilippo &ippi " /ndrea
(antegna.
)andro .otticelli8 Ale!!"ndro di M"ri"no di $"nni <ili=e=i apodado S"ndro Botti#elli fue
un pintor cuatrocentista italiano.
El Eacimiento de #enus 23M3.
/rquitectura8 los arquitectos buscaron el dominio del espacio introduciendo elementos simples
" proporcionados como 1ilippo .runelleschi " &eon .attista /lberti.
1ilippo .runelleschi8
Escultura de .runelleschi mirando il $uomo de 1lorencia.
EL ARTE RENACENTISTA DE SI%LO 5$I O ALTO RENACIMIENTO
/lto %enacimiento es el periodo culminante o de apogeo del %enacimiento que comprende
los a'os finales del siglo ,# " las primeras dcadas del siglo ,#*. 0ueden utili-arse como
hitos histricos para delimitarlo el descubrimiento de /mrica (23?J) " el saco de
%oma (2>JA): " como hitos artsticos para iniciarlo &a Nltima !ena de &eonardo da
#inci (23?>G23?A) " para terminarlo la muerte del propio &eonardo (2>2?)
El periodo que le precede es el %enacimiento temprano o inicial: " el que le contin6a es
el %enacimiento tardo o final
0*E7F%/8
&a pintura del /lto %enacimiento supone la cumbre del %enacimiento italiano. )e desarroll
en la *talia del siglo ,#* pero no abarca toda la pintura de ese siglo sino solamente la del
primer tercio "a que el clasicismo " el equilibrio propios de este /lto
%enacimiento desaparecen a partir de la dcada de los veinte. 0ara el perodo 2>JCG2OCC se
prefiere usar el trmino de 0intura manierista. %epresentan la cumbre del renacimiento tres
maestros de la escuela florentina que sin embargo destacarn por sus traba5os en otras
ciudades especialmente %oma8 &eonardo da #inci (iguel ;ngel .uonarroti " %afael )an-io.
C"r"#ter)!ti#"! %ener"le!:
G )igue traba5ndose sobre todo temtica religiosa pero se tratan tambin otros temas.
G &os pintores "a no se obsesionan con la perspectiva lineal " geomtrica sino que
procuran una ma"or naturalidad en sus obras
G 4eneralmente los grandes maestros tienden a dar ms importancia al dibu5o que
al color. )lo en las pinturas de &eonardo alcan-an tambin una proporcin adecuada el
nfasis en uno u otro aspecto
G 7raba5an la lu- de una manera diferente creando sombras " perspectivas dando as
ms naturalidad a las obras
&os principales artistas de la poca fueron los siguientes8
S"ndro Botti#elli
Eaci en 1lorencia en 233> como /lessandro di (ariano 1illipepi 1ue acusado annimamente
por un acto de sodoma con uno de sus a"udantes. Ka" un dato significativo de la vida de
.otticelli8 Eunca se march del hogar familiar. Ptros detalles que hablen de su se+ualidad
pueden encontrarse en sus obras8 )us bellsimos ngeles de se+ualidad ambigua
abra-ndose entre ellos.
Leon"rdo d" $in#i
Eaci en 23>J " a los J3 a'os fue ob5eto de una denuncia annima por prcticas
homose+uales. )in embargo vivi con el otros 2M a'os ms. 1ormo otras amistades intimas
con sus a"udantes lo que hace pensar que los escoga por su apariencia fsica. 1rancesco
(et-i vivi con &eonardo hasta su muerte " hered gran parte de sus bienes.
Mi-uel An-el Buon"rroti
7ena >A a'os cuando conoci a 7ommaso !avalieri en el verano de 2>@J en %oma. Kermoso
" de aguda inteligencia !avalieri tena poco ms de JC a'os " proceda de una influ"ente
familia romana. El amor apasionado de (iguel /ngel por 7ommaso se describe en sonetos
que tratan tanto del amor fsico como espiritual.
&a relacin entre (iguel " 7ommaso responde al ideal platnico de un hombre maduro que
ama a otro mucho ms 5oven. Es posible que 7ommaso no respondiera a la pasin del genio.
Eo obstante la relacin duro @C a'os hasta que el artista muri.
R">"el S"n1io
Eaci el O de febrero de 23M@ en Frbino llego a 1lorencia en 2>C3 cuando el %enacimiento
llegaba a la c6spide de su esplendor el pintor busco aprender nuevas cosas en la ciudad as
fue como (iguel /ngel tomo la severidad " la fuer-a en el dibu5o " de &eonardo el claroscuro
esfumado.
En 2>3M %afael dio inicio a una obra importantsima8 Q7ransfiguracinQ: esta presenta una
visin ausente en los anteriores traba5os del artista. Eo alcan-o a terminarla " el da de su
entierro a la cabe-a de su ata6d estaba la inconclusa Q7ransfiguracinQ.
ESCULTURA:
&a escultura del /lto %enacimiento buscar la grandiosidad " la monumentalidad inspiradas
directamente en las esculturas clsicas descubiertas en %oma gracias a una ferviente actividad
arqueolgica. &o que supone la recuperacin del desnudo " las representaciones heroicas "
gigantescas reali-adas en bronce " sobre todo en mrmol.
El mas grande representante de la escultura en esta poca fue (iguel ;ngel .uonarroti
aunque su principal inters fue la escultur tambin destac como arquitecto " pintor siendo
considerado uno de los grandes artistas de la historia.
G )us esculturas revelan un perfecto conocimiento de la anatoma lo que le permite representar
fielmente todos los detalles del cuerpo humano sobre todo de m6sculos venas "
articulaciones.
G Es caracterstico de algunas de sus esculturas la e+presin de la cara en la que destaca
mirada terrible que sus contemporneos denominaron terribilidad.
Esculturas de (iguel ;ngel8