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La primera vez que se abre

un estuche de cermica
Kiss y se mira en l, lo
que sorprende y se hace
ms evidente, es la canti-
dad de botes que hay en el
interior del maletn, la
gama completa consta de
73 frascos, frente a la
mayora de porcelanas de
alta calidad, que tienen
como mnimo 110. Por
curiosidad, se ojea el
manual de uso y en las ins-
trucciones se puede ver
cul es la idea principal con
la que se ha elaborado el kit
de cermica. Se ha desarro-
llado de un modo racional
y prctico, de manera que
con un nmero inferior de
frascos de porcelana, se
puede obtener cualquier
efecto.
La filosofa es convertir
lo difcil en fcil. La intro-
duccin de una nueva lnea
de masas llamadas multi-
funcin, es una de las
novedades. Estas masas tie-
nen un gran efecto en
cmo se construye un
color. La estructura del sis-
tema potencia que las res-
tauraciones se fabriquen de
una manera ms efectiva.
Este nuevo concepto,
permite alcanzar en tres
capas los tonos de la gua, o
en el caso de gran exigencia
esttica, realizar una
reconstruccin compleja.
Cmo se consigue? Se
ha introducido un criterio
ms racional, una nueva
nocin, que intencionada-
mente da prioridad a una
tcnica metdica, lo que
hace posible que se pueda
alcanzar la excelencia en
una restauracin, sin la
necesidad de improvisar, a
cada momento, aadiendo
un concepto de color tan
simple como efectivo.
Se han creado nuevos
incisales, a la vez que se ha
reducido su nmero; estos
incisales se pueden mezclar
entre s en una proporcin
adecuada, habitualmente
de 1:1, con lo que se pue-
den obtener nuevos incisa-
les, que se ajustan con
exactitud a la gua V de la
gama bsica.
Cambio de filosofa en las
nuevas cermicas c
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Pere Baldom
PROTSICO DENTAL
ESTUDIANTE DE ODONTOLOGA EN LA
UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DE CATALUA
Sabadell
Barcelona
Figura 1
Figura 2
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Nuevos opalescentes, que son el
efecto fundamental para un comporta-
miento natural de la luz, en cuanto
incide en la restauracin, aportando
distintas longitudes de onda, en fun-
cin del tipo de iluminacin; estos
opalescentes son el resultado de la
investigacin en el departamento de
desarrollo DeguDent. Se ha patentado
un nuevo procedimiento de fabrica-
cin del opalescente.
El nuevo mtodo se basa en produ-
cir una desfragmentacin interior de
la porcelana; este sistema mejora la
calidad frente a la anterior generacin
de opalescentes, que perdan propie-
dades segn se incrementaba el nme-
ro de cocciones; en los nuevos ya no
se usa el xido de circonio para su
fabricacin, con lo que no se deterio-
ran, ni pierde eficacia la opalescencia
(Figura 1).
Se han sustituido las masas Twin-
dentin, que se utilizaban para inducir
a un efecto de profundidad, por las
nuevas Power-chroma; este cambio
permite que, con tan slo 6 frascos, se
obtenga cualquier dentina primaria,
armonizada con la dentina de tono o
secundaria. La gama mnima consti-
tuida reduce la cantidad de frascos,
pero con la posibilidad de ampliarla
hasta 21 tonos distintos, si se mezclan
entre ellos, en una proporcin de 1:1.
Su misin es camuflar el casquillo,
tambin se pueden usar en el borde
incisal para crear efecto de mameln.
As se minimiza el almacn, simplifica
el trabajo del tcnico y le permite
reproducir cualquier color que necesi-
te.
Los polvos de opaquer, igual que
los de dentina, han incrementado la
calidad y la fiabilidad de los pigmen-
tos, con lo que se evita, casi por com-
pleto, el grave problema de metame-
rismo, al tener adicin de
fluorescencia. Se encajan con preci-
sin con la gua V clsica, estn per-
fectamente escalonados en la gama de
tonalidades y adems emiten cierta
luminosidad, que hacen innecesario
trabajar con dentinas opacas (Figura
2).
Otro concepto innovador es el
Stand-By, que es porcelana opales-
cente pura, sin pigmentacin. Este
polvo se utiliza mezclado con cual-
quier otro de estuche, reduce la inten-
sidad, aumenta la luminosidad, sin
cambiar ni perjudicar el valor del
mismo, que es lo que ocurre con el
uso del transparente o de otras masas
parecidas.
La cermica de hombros cubre
mucho mejor cualquier mun dental
decolorado, pero con su nueva formu-
lacin, tiene menor contraccin y
mayor estabilidad, lo que facilita un
ajuste cervical ptimo.
En definitiva, destaca su uniformi-
dad cromtica desde el opaquer hasta
el incisal, que cumple con una degra-
dacin bien escalonada, que mejora el
aspecto externo y la consecucin de
una porcelana ms natural.
Todas estas cualidades se valoran
cuando se ha finalizado el laminado
de una corona, pero un apartado muy
interesante se percibe cuando se mez-
cla el polvo con el lquido SD para
modelar; la consistencia que adquiere
la masa es muy cremosa, se logra una
plasticidad nica, una plasticidad que
permite al tcnico desplegar su arte en
el build-up, porque puede construir
perfectamente cualquier morfologa
por muy compleja que sea, sin esfuer-
zo suplementario. El modelado se
mantiene despus de la coccin.
Para ilustrar lo anteriormente
expuesto se acompaa un caso prcti-
co.
CASO PRCTICO
Paciente varn, con problemas estti-
cos en los incisivos centrales, debido a
la decoloracin severa que sufren los
muones, se decide por dos coronas
metal cermica.
El primer paso, pintar con opaquer,
en el que ya se distingue durante el
proceso que hay diferencias, existien-
do de los dos tipos, el de pasta es ms
fcil de aplicar, no se adhiere tanto al
pincel una vez depositado sobre el
metal; incluso el de polvo es ms esta-
ble que los anteriores. Otro punto a
favor es que el tono encaja perfecta-
mente con la gama de la dentina elegi-
da, dos aplicaciones recubren perfec-
tamente el metal y lo enmascaran en
su totalidad (Figura 3).
Puesto que la exigencia esttica es
elevada, se decide por unos hombros
cermicos, de manera que beneficie el
conjunto de la reconstruccin, apor-
tando naturalidad. Es muy importante
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Ciencia
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que antes de poner la masa,
se pinte el mun con laca
endurecedora de yeso, as
se asla mejor y el separa-
dor no se absorbe tan rpi-
do; se coloca la masa de
hombros mezclada con un
lquido quick y se com-
prime bien, apretando con
un papel absorbente (Figu-
ra 4). Hay que ser cuidado-
so al separar la estructura
del modelo, porque si que-
dan restos de material, lo
mejor es repetir la opera-
cin hasta que se destaque
sin restos, limpiamente;
despus de la coccin, se
pinta el mun de yeso con
una laca de deteccin
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Ciencia
Figura 3
Figura 5a
Figura 4a Figura 4b
Figura 5b Figura 6
Figura 7a
Figura 7b Figura 8a
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(Figura 5), minuciosamen-
te se presenta la funda
sobre el modelo, es habi-
tual que despus de la coc-
cin quede alguna rebaba,
que puede daar el mun.
Se verifica si hay algn
contacto prematuro; si lo
hubiese, se retoca la porce-
lana con una punta de
xido de aluminio, a bajas
revoluciones y sin apretar
demasiado, hasta que
asiente bien. Para conse-
guir un ajuste perfecto con
este proceso, se repiten los
pasos una segunda vez, as
el cierre marginal queda
bien sellado (Figura 6), es
muy importante repasar
diligentemente el margen
cermico antes de hacer el
recubrimiento de la corona,
para no sobredimensionar
el perfil de emergencia. El
siguiente paso es el lamina-
do de las dentinas; para ello
se humedece el opaco con
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Ciencia
Figura 8b
Figura 9a Figura 9b
Figura 10a
Figura 11 b
Figura 10b Figura 11a
Figura 12 Figura 13a
Figura 13b Figura 14a Figura 14b
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lquido de modelar, esto
facilita la interrelacin de
las masas cermicas con el
opaco.
El hombro de porcelana
es un proceso independien-
te, por eso no se puede
confeccionar a la vez que el
resto del recubrimiento de
la corona; para un buen
resultado de color y forma,
se precisa de un espacio de
1,2 mm. Una vez acabado
el hombro, se inicia el
modelado del resto de la
pieza con la dentina de pro-
fundidad, que se coloca en
las zonas interproximales y
en las zonas cercanas al
margen para que se consiga
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Ciencia
Figura 17b Figura 17c Figura 18a
Figura 15 Figura 16 Figura 17a
Figura 18b
Figura 18c Figura 19a
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un ligero contraste entre el hombro
y la zona del cuerpo (Figura 7);
luego se aplica la masa de fluores-
cente sobrepasando un poco el cas-
quillo metlico tanto en altura como
por interproximal, as quedar com-
pletamente disimulado bajo cual-
quier fuente de luz (Figura 8); todas
las masas que se van aadiendo de
forma irregular, que no sean superfi-
cies planas sino que haya diferentes
volmenes a distintos niveles, con
lo que se consigue una gran disper-
sin de la luz debido a la diferencia
de espesores, provocando contras-
tes. un contraste es la relacin que
hay entre la mxima iluminacin y
la mnima de un cuerpo; Justo enci-
ma se coloca la dentina del tono ele-
gido para el resto de la corona, cons-
truyendo el tamao como si fuera el
modelado definitivo, de alto y de
ancho, hasta contactar con los dien-
tes vecinos (Figura 9). Se recorta y
elimina masa para obtener el espacio
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Figura 19b
Figura 19c
Figura 20a Figura 20b
Figura 20c Figura 21
Figura 22
Ciencia
LE ESPERAMOS
EN EXPODENTAL
STAND 10 H-818
cien pera 22/2/06 18:29 Pgina 202
necesario para el incisal, as se contro-
lan las dimensiones y la cantidad que se
aade de los diferentes efectos y mati-
ces. Se completa de nuevo con una capa
fina de incisal opalescente estirndolo
hacia el borde, formando como un
marco, pero dejando espacio por vesti-
bular para aadir otros efectos, as ser-
vir de soporte para las coloraciones
que se decida incluir en el interior de la
restauracin (Figura 10). La dentina
para mamelones se superpone en
pequeas cantidades en forma de punta
hacia el borde caprichosamente (Figura
11), encima de stos se pone una mni-
ma cantidad de fluorescentes entre cres-
tas y depresiones; este paso es muy deli-
cado porque se debe aplicar una
cantidad de material suficiente para
poder apreciarlo a simple vista, pero
que no llame la atencin en exceso, es
decir, que se armonice al resto de la
reconstruccin.
En este caso se decidi poner un
incisal creativo azulado, que se aplic
en la parte interproximal del tercio
incisal y en algn punto del borde,
siempre se aplica muy irregular para
que las piezas no sean exactas (Figura
12).
Se rellen todo y se model la cara
vestibular con una aportacin en
forma de tiras verticales intercaladas,
iniciando con incisal opalescente por
interproximal (Figura 13) y seguido
de incisal normal (Figura 14 y 14b), y
as sucesivamente.
El tamao de la pieza es un 10 o 15
por ciento mayor que la original, para
compensar la prdida de volumen a
causa de la contraccin que tendr
despus de la coccin en el horno
(Figura 15).
En la cara lingual se coloca, en el
fondo, una fina capa de dentina ms
oscura o anaranjada, subindola hasta
incisal para obtener una sensacin de
profundidad, y luego se recubre con
un incisal ice que es blanquecino y
matizar la oclusal.
Una vez horneado el puente, se com-
prueba que la corona ya tiene todas las
caractersticas necesarias para una apa-
riencia vital; despus de la primera coc-
cin se corrige y rellenan los espacios y
discrepancias causadas por el encogi-
miento, aadiendo pequeas cantida-
des de dentina en la parte ms apical e
interproximal para mejorar la forma
(Figura 16); la oclusin y los puntos de
contacto se rehacen con incisales creati-
vos opalescentes (Figuras 17, 17b y
17c). Con este aporte de material se
consigue un comportamiento distinto
en funcin de la fuente de luz que inci-
da sobre ella y cmo incida.
El acabado se realiza, como es habi-
tual, usando piedras de xido de alumi-
nio o fresas diamantadas, durante el
repasado se comprueba que la dureza
de la porcelana es menor, lo que facilita
la labor del tcnico. Una vez que se han
ajustado las piezas en el modelo por
proximal, se empieza el trabajo de
forma acabando el modelado de la ana-
toma general (Figuras 18, 18b, 18c).
Respecto al detalle, para visionar la
forma y la micro morfologa se necesita
eliminar el color de la superficie, para lo
que se puede utilizar un polvo metlico
(Figura 19), que cubrir la tinta de la
porcelana, pero que resaltar la forma,
con lo que el ceramista puede centrar
su esfuerzo en imitar surcos, superficies
de desgaste, aristas, ngulos, etc. (Figu-
ra 19b).
Cuando se ha acabado de repasar es
recomendable usar gomas de pulir por-
celana antes de la coccin de glaseado,
para acabar de definir el tipo de super-
ficie que se quiere dejar, dejando unas
zonas ms pulidas que otras, para que
la textura de la corona no sea igual en
toda la pieza (Figura 19c).
Por ltimo, se realiza la coccin de
glaseado, para cerrar la porosidad que
pueda existir en la porcelana, con lo
que se evita la adhesin de placa; es por
esto que los pulidos manuales no son
recomendables (Figuras 20, 20b y 20c).
CONCLUSIN
La investigacin que se desarrolla
sobre la porcelana dental, fundida
sobre metal, no slo se dirige a conse-
guir un aspecto real en cualquier alea-
cin. Un nuevo criterio toma forma, la
bsqueda de simplicidad en la ejecu-
cin, facilitar el trabajo del tcnico de
laboratorio haciendo lo difcil ms
fcil (Figura 22).
CORRESPONDENCIA
Pere Baldom
Sabadell (Barcelona)
http://www.signoral.com
baldoma@copdec.es
Tel. 93 717 7003
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