Está en la página 1de 182

Escritor de novela negra y al mismo tiempo terico del gnero, Mariano Snchez

Soler ha diseccionado la narrativa criminal, sus orgenes, el salto a la literatura espaola y


su relacin con el cine nacional e internacional. Subetivo, apasionado y visceral, su visin
compone una gua completa de este tipo de novelas y pelculas. !esde los orgenes,
marcados por el inters por el enigma "ue siempre entraa la resolucin de un crimen, hasta
la crtica social "ue alumbr el nacimiento de la serie negra. #lustrado con cubiertas y
carteles de los meores eemplos del gnero, $natoma del %rimen recomienda una amplia
lista de ttulos para leer y para ver.


Mariano Snchez Soler
Anatoma del crimen
Gua de la novela y el cine negros



Mariano Snchez Soler, &'((.
!iseo portada) *eino de %ordelia
Editor original) %rubiera +v(.',


-.%mo puede ser tan dulce un hombre tan duro/ -pregunt, con curiosidad.
-Si no 0uera duro, no estara vivo. Si no pudiera ser dulce, no merecera estarlo.
Raymond Chandler. Playback



1red MacMurray y 2arbara Stan3yc4 protagonizaron Perdicin, con guin de
*aymond %handler y 2illy 5ilder basado en la novela Double Indemnity de 6ames M.
%ain.

#ntroduccin
7odo lo "uiero en negro
Dans une socit criminelle, il 0aut 8tre criminel9
:(;
, escribi Sade. Menos radical
"ue el divino mar"us, me con0ormo con escribir 0icciones oscuras, donde el crimen y la
aventura indagatoria me sumergen en los rincones ms tenebrosos del alma humana.
En una sociedad como la nuestra, globalizada en un capitalismo sin barreras, la
literatura negra, criminal, puede ser un buen modo de no sucumbir y hacer un e<orcismo
con el miedo, mientras apostamos por un gnero literario "ue debe ser preciso, verosmil,
realista, como si se tratara de un mecanismo de reloera= un arte0acto conectado a las zonas
oscuras de la mente humana y a la violencia como 0enmeno social) puro virtuosismo
siniestro y de consecuencias imprevisibles. $s debe ser, en mi opinin, la bien llamada
novela negra, evolucin urbana, despiadada, amoral, revanchista> de la novela criminal
clsica, la novela?enigma, "ue tan buenos ratos o0reci a nuestros biempensantes
antecesores.
El inete de la novela negra recorre el mundo. !esde Estados @nidos, cuna del
gnero, con briosos corceles como !onald 5estla4e, Aa3rence 2loc4 o 6ames Ellroy, hasta
*usia, donde un autor como 6ulin Semionov escribi verdaderos bestsellers en plena
perestroi4a, pasando por la 1rancia del neopolar de Manchette. Brecia, Suecia, #talia>
7odos los pases han adaptado las claves de la novela negra a sus caractersticas sociales
di0erenciadas, a su peculiar manera de entender la muerte. C, con ella, se ha producido una
e<plosin mundial de buena literatura.
Aa novela negra +llamada de tantas maneras) policaca, criminal, giallo, polar,
detective story, crooc story, misterio, thriller, suspense>, es un gnero narrativo "ue se
detiene en la violencia para retratar nuestra sociedad con la ternura de una apisonadora. Do
olvidemos "ue los meores relatos de la transicin espaola han sido o0recidos, a travs de
novelas negras, por autores capitaneados por Manuel Ez"uez Montalbn, con sus relatos?
crnica escritos desde la calle, "ue tambin es el in0ierno. %omo ha e<plicado el propio
Montalbn) FDos aburra tanto lo "ue escriban los otros e incluso lo "ue escribamos
nosotros, "ue hicimos lo "ue hara cual"uier en este caso) escribir lo "ue nos gustara leer.
C, como reaccin a la literatura merodeante "ue se llevaba en el trnsito de los aos sesenta,
a manera de e<piacin contra el periodo de literatura clandestino?poltico?intervencionista,
nos salieron historias en las "ue intervena la aventura y el delito. Gor"ue eran las historias
"ue ms nos haban impresionado en el cine o en las novelas policacas baratas9.
*esulta imposible e<plicar la historia del Hltimo siglo sin recurrir a la e<presin del
crimen en todas sus 0acetas y tamaos. FSi mato a un hombre, soy un asesino, pero "uien
mata a un milln es un hroe9, cito de memoria las palabras de un Monsieur Eerdou<
escrito por un %haplinI5elles rebosante del !ostoievs4i de Crimen y castigo. Aa novela
negra es tambin la opcin de "uienes apostamos por el realismo, convencidos de "ue
nuestra sociedad es mucho ms dura "ue cuanto conocemos de ella= "ue la verdad se nos
escapa entre los dedos como agua de alcantarilla y "ue, al 0inal, siempre nos "ueda un
0ango, un lodo hecho literatura de la meor= convertido en narraciones magn0icas,
impresionantes, contundentes, "ue llevan en su esencia el corazn y el corae de sus
autores, pero tambin sus 0antasmas.
Aa novela policial espaola, desprendindose paulatinamente del mimetismo hacia
los modelos norteamericanos, ha conseguido instalarse entre nosotros. Aa razn de la
novela negra, su 0ortuna en Espaa y su vitalidad como e<presin literaria se debe a su
visin del mundo, a su tcnica narrativa, a su manera de contar historias impresas sobre el
as0alto recalentado de nuestras calles, entre los grandes rtulos de nen y los pedigJeos
harapientos.
!esde los clsicos, las claves temticas del gnero se siguen cimentando en los
abusos del poder, en las mentiras convertidas en verdades Htiles por los 0arsantes, en la
corrupcin "ue circula desde los despachos de la dignidad monetaria hasta los escondrios
siniestros de la brutalidad, para iluminar los rincones oscuros de la naturaleza humana,
vctima y verdugo a la vez.
Estas realidades provocan historias "ue bien merecen una novela, o mil. Gor"ue yo,
"ue procedo de la poesa y cultivo de manera implacable la literatura de no 0iccin, he
descubierto a los meores cronistas de mi poca escondidos bao la eti"ueta de un gnero
"ue slo la estupidez puede considerar menor. Ca lo sentenci *aymond %handler cuando,
tras pedir "ue le mostraran a alguien incapaz de soportar la novela policaca, concluy) FSe
tratar, sin duda, de un mentecato, un mentecato inteligente -es posible-, pero, de todos
modos, un mentecato9.
!esde Goe, desde Kammett, estos autores han mostrado su alma, sus e<istencias
marcadas por tantas desesperaciones. Gor"ue todos surcamos las pginas de la novela
negra, como criminales en potencia o como vctimas capaces de aprender a disimular
nuestra propia inmolacin. Gor las pginas de la Anatoma del crimen des0ilan personaes y
creadores "ue emocionan a este gua +%handler, Kammett, 1uller, Mc2ain, 7hompson,
Kimes, Martn, Aedesma>,, unto a ensayos sobre las claves genricas y la creacin
literaria. %ine y novela criminal unidos en las 0icciones y en la vida.
MARIANO SNC!" SO#!R

2ogart protagoniz, en (LM(, El Halcn Malts con guin basado en la novela de
!ashiell Kammett.

(
%mo se escribe una novela negra
+.Se puede 0rer un huevo sin romperlo/,
Como autor de novela negra, y estudioso del gnero, voy a tratar de responder en
diez enunciados a la pregunta del milln de dlares) .%mo se escribe una novela negra/
2ien, vayamos por partes.
a b!s"ueda de la verdad. Si el obetivo de cual"uier aventura, de cual"uier
creacin artstica, es la bHs"ueda de la verdad +y, si no, "ue se lo pregunten al hidalgo
$lonso Nuiano,, la novela negra es la e<presin ms ntida de esta indagacin literaria. Su
obeto narrativo nace de la necesidad de desvelar un hecho ocultoImisterioso "ue nos
mantiene sobre ascuas. $ travs de sus pginas, el autor se propone, adems, desentraar el
impulso escondido "ue mueve a los personaes y "ue usti0ica la e<istencia del relato desde
el principio al 0in.
a intriga# del "uin al cmo. @na novela negra debe escribirse con esa voluntad de
intriga, de revelacin= cada captulo, cada pgina, tiene "ue conducir al lector hasta la
conclusin 0inal sin concederle el ms mnimo respiro. Sin embargo, a di0erencia de la
novela rompecabezas clsica +%hristie, %onan !oyle>,, "ue ciment la gloria de la novela
policaca desde los inicios de la era industrial, en la novela negra escrita a partir de
Kammett, con la corriente $ard%boiled +duro y en ebullicin,, tanto o ms importante "ue
saber "uin o "uines cometieron un hecho criminal es descubrir cmo se llega hasta la
conclusin. $h est Cosec$a ro&a, del gran !ashiell Kammett, cual"uiera de las novelas de
%handler o el %hester Kimes de 'n ciego con una (istola, como eemplos del cmo.
7ambin es importante el por "u, aun"ue su respuesta puede resultar secundaria en una
sociedad como la nuestra, en la "ue, como todo el mundo sabe, es ms rentable 0undar un
banco "ue atracarlo.

Edicin americana de Cosec$a )o&a.
a accin esencial. Si en la de0inicin clsica de Stendhal Funa novela es un espeo
a lo largo de un camino9, la novela negra es una narracin itinerante "ue describe
ambientes y personaes variopintos mientras se persigue el 0in, la investigacin, la
bHs"ueda. Aa accin manda sobre los monlogos interiores, y la prosa, cargada de verbos
de movimiento, se hace imagen dinmica y emocionante. Es un camino urbano, aeno a las
miradas primarias y a las mentes biempensantes, donde la creacin de personaes y la
descripcin de ambientes resulta 0undamental y e<ige al autor una plani0icacin previa a la
escritura. $"u radica uno de los rasgos esenciales de la novela negra, "ue la convierte, de
este modo, en novela urbana, social y realista por antonomasia.
El argumento. Eeamos) aventura indagatoria, intriga, realismo, crtica social, espeo
en movimiento> Sin embargo, como dira Oscar 5ilde, para escribir una novela +negra,,
slo se precisan dos condiciones) tener una historia +criminal, "ue contar y contarla bien.
.C "u debemos hacer para conseguirlo/ $ntes de empezar a escribir, es preciso tener un
argumento desarrollado, una trama en ciernes, un es"uema bsico de la accin por la "ue
vamos a transitar. Saber "u historia "ueremos contar) su tema central. !espus, al correr
de las pginas, los acontecimientos marcarn sus propios caminos, a veces imprevisibles,
pero el autor siempre sabr hacia dnde dirige su relato. @n buen mapa ayuda a no
perderse.

Edicin americana de *+,- almas.
o accesorio no e.iste. Aa voluntad de contar una historia y atrapar con ella al lector
permite pocas 0lorituras y ningHn titubeo. 7oda la narracin ha de estar en 0uncin de la
historia "ue pretendemos escribir. Si leemos *+,- almas, de 6im 7diompson, por eemplo,
descubrimos "ue el novelista escribi una historia e<acta, austada, sin ningHn pasae
prescindible. Do en vano, es una obra maestra de la narrativa moderna. Es cierto) una
novela criminal puede contener todo tipo de elementos disgregadores de la trama,
divagaciones caprichosas, puede cambiar de espeo a lo largo del camino= pero entonces no
nos encontraremos ante una novela negra, aun"ue se mueva alrededor de la resolucin de
un crimen o se describa un proceso udicial. En la novela negra, como en la poesa, lo
accesorio no e<iste. @n poema puede ser bellsimo pero, si "uiere llamarse soneto, tendr
"ue escribirse, como mnimo, en endecaslabos. Es una regla 0undamental del uego. Ao
mismo ocurre con la novela negra) hay "ue elaborarla en 0uncin de unas reglas +"ue a"u
estoy disparando a "uemarropa, aceptadas a priori por el autor. C para "ue sea buena
literatura, hay "ue escribirla bien.
a construccin de los (ersona&es. %uestin clave) antes de comenzar a escribir,
conviene saberlo todo sobre ellos. Su pasado, su psicologa, su visin del mundo y de la
vida> Si conocemos a los personaes principales +y muy especialmente al narrador o
conductor de la historia, si es uno,, el relato discurrir 0cilmente, se deslizar a travs de
las pginas como el abn sobre una super0icie de mrmol y el lector no podr abandonar el
libro hasta el prra0o 0inal. Gara ello, se aconsea realizar una biogra0a resumida de los
personaes principales, como si se tratara de una 0icha policial o un currculum para obtener
trabaos basura, dos instrumentos de la vida real muy Htiles en la creacin literaria.

%artel original de El sue/o eterno, de Ko3ard Ka34s.
a 0uer1a de los di2logos. %uando hablan, los personaes deben utilizar la erga
precisa, sin abusar, con palabras claves, pero sin caer en un lenguae incomprensible y
cambiante. Eale la pena utilizar de manera comedida palabras pro0esionales. Gor eemplo, si
habla un polica, cuando vigila a un sospechoso est marcndole= un con0idente es un
con0ite= cuando matan a alguien, le dan matarile> %ada dilogo cuenta una historia, y
muchos personaes "ue des0ilan por la novela negra se muestran a s mismos a travs de sus
palabras. El dilogo es un vehculo para mostrar su psicologa y sus 0antasmas. @n eemplo
clsico) Marlo3e, en El sue/o eterno, se disculpa ante la secretaria de 2rody, a la "ue ha
golpeado) F.Ae he hecho dao en la cabeza/9, pregunta el detective. F@sted y todos los
hombres con los "ue me he tropezado9, contesta la muer.
Documentarse (ara ser verosmil. Gara "ue el lector se crea el relato "ue se est
contando, el autor debe documentarse con el obetivo de no caer en mimetismos 0ciles
+especialmente cinematogr0icos,. Gor eemplo, en Espaa los ueces no usan el mazo,
como los anglosaones, sino una campanita= los detectives espaoles no investigan casos de
homicidio ni llevan pistola +salvo rarsimas e<cepciones,. Kay "ue conocer las cuestiones
de procedimiento, no para convertir la novela en un manual, sino para no caer en errores de
bulto. Aa verosimilitud lo e<ige para "ue el lector se crea nuestra historia. Kay "ue saber de
"u se est hablando. Gor eemplo, de "u marca y calibre es la pistola reglamentaria de la
polica espaola, si una pistola es lo mismo "ue un revlver, cmo se realiza en Espaa un
levantamiento de cadver> y tantas otras dudas "ue surgen a lo largo de la accin.
El mundo del crimen. Si la trama "ue mueve una novela negra ha de ser creble, los
mtodos del crimen tambin. Aa conclusin de un hecho criminal ha de llegar por los
caminos de la razn. En el siglo PP#, los enigmas rocambolescos, los venenos e<ticos y
las conspiraciones inslitas han sido reemplazados por la corrupcin institucional, las
ma0ias, los delitos econmicos vestidos de ingeniera 0inanciera o el crimen de Estado.
Eivimos en una era post?industrial donde la novela negra es un testigo descarnado de las
cloacas "ue mueven el mundo, ms all del agente moralizador de la burguesa "ue
campaba en las pginas de las novelas?enigma tradicionales. Aos tiempos han cambiado y
no hay retorno posible. El realismo y la denuncia imponen su rostro literario. Aos meores
personaes de la novela negra actual son malas personas, pero, como dira Or3ell, algunas
son ms malas "ue otras.
Advertencia 0inal# nada de trucos. Goe, en os crmenes de la calle Morgue,
inaugur el gnero policaco y el gnero negro posterior al crac4 de (L&L, por"ue, al
escribir esta historia, plante al lector el uego de descubrir una verdad, en apariencia
sobrenatural, con las armas de la razn, a travs de una investigacin detectivesca. Esa
voluntad del novelista, esta complicidad con el lector, e<ige al escritor no hacer trampas en
la construccin de sus historias criminales y plantea, al mismo tiempo, una relacin
privilegiada con el receptor de sus novelas. !ivertir, entretener, emocionar, escribir para ser
ledo> .Do es este el obetivo de la literatura/ Kay "ue ugar limpio con el lector. QAas
manos "uietas o disparoR Gara 0rer un huevo, es preciso romper la cscara. Siempre.

2asil *athbone y Digel 2ruce son Sherloc4 Kolmes y el doctor 5atson en El (erro
de los 3arkerville +(LSL,, dirigidos por Sidney Aan0ield.

&
Keterodo<os y desterrados
#os grandes escritores, los creadores, han sido siempre heterodo<os= han abierto
caminos literarios nuevos mientras vertan su alma en la escritura. 1ueron muchos los
autores al margen de la moda, de la cultura o0icial, plcida, "ue han aportado a la literatura
una nueva mirada, estilstica y temtica. En Estados @nidos, a 0inales del siglo P#P, a estos
autores los llamaban bblicamente Flos ismaelitasT9, los "ue atraviesan el desierto. Kerman
Melville, autor de Moby Dick y de 3artleby el escribiente, y Edgar $llan Goe 0ueron dos
casos claros de escritores heterodo<os, "ue buscaban respuestas di0erentes. !os
Fismaelitas9.
El mismo gnero policaco es un eemplo de heterodo<ia desde su 0undacin. Edgar
$llan Goe invent la novela policaca revolucionando la narrativa gtica de hechos
e<traordinarios, monstruos y 0antasmas. El (UM(, en os crmenes de la calle Morgue, apela
a la 0uerza de la razn para desvelar un misterio y plantea al lector el uego del raciocinio
como si 0uera una partida de aedrez. $dems, inventa el misterio de la habitacin cerrada e
inaugura la saga de los detectives a0icionados +!upin,. $dems, aporta el primer retrato
criminalstico de un asesino. Aos criminlogos, del mismo modo "ue los novelistas
policacos, consideran al Goe de la calle Morgue, su acta 0undacional. El gran Edgar escribe
en el prlogo de este relato) TEntre el ingenio y la capacidad analtica e<iste en realidad una
di0erenciacin aHn mayor "ue entre la 0antasa y la imaginacin, si bien de una naturaleza
casi estrictamente anloga. Se descubrir de hecho "ue el ingenioso es siempre 0antaseador
y el verdadero imaginativo es analtico.

#lustracin de $rthur *ac4ham para El crimen de la calle Morgue.
FAa narracin "ue sigue parecer al lector una ilustracin de las proposiciones "ue
acabo de apuntar.
9*esidiendo en Gars durante la primavera y parte del verano de (U>, trab relacin
con monsieur %. $uguste !upin.
9Keterodo<ia y libertad creativa, originalidad. 7ambin $rthur %onan !oyle innov
el gnero. !io un paso ms all. Sherloc4 Kolmes utiliza la deduccin y el clculo de
probabilidades e introduce la aventura, cambiando el registro de la novela policaca "ue se
haca hasta este momento. #ncluso en la primera novela de la saga, Estudio en escarlata
+(UUV,, dedica algunos prra0os despectivos a !upin y a Goe y pone en boca de Kolmes
estas palabras) TDo me cabe duda de "ue usted cree hacerme una lisona comparndome a
!upin. Gero, en mi opinin, !upin era un hombre "ue vala muy poco. $"uel truco suyo de
romper el curso de los pensamientos de sus amigos con una observacin "ue vena como
anillo al dedo, despus de un cuarto de hora de silencio, resulta en verdad muy petulante y
super0icial. Sin duda posea un algo de genio analtico, pero no era, en modo alguno, un
0enmeno, segHn parece imaginrselo Goe9.

Kolmes y 5atson en Estudio en escarlata, ilustrado por Sidney Gaget.
En la dcada de los aos veinte, !ashiell Kammett, en palabras de *aymond
%handler, Fsaca el crimen del arrn veneciano y baa la novela de misterio a la calle9,
introduce el realismo, la delincuencia organizada., la ciudad como centro de la accin.
$dems, hace literatura con un estilo nuevo, donde los pensamientos y planteamientos de
los personaes se conocen a partir del movimiento, por lo "ue hacen, no por lo "ue dicen. El
lector comprende lo "ue piensan por lo "ue pasa. Cosec$a ro&a es el e<ponente ms claro.
%uando todo el mundo haca novela $ardboiled a la manera de Kammett, o
siguiendo su estela, desde esa escuela narrativa, otro heterodo<o, *aymond %handler, se
plante describir emociones, hacer melodramas donde la descripcin de personaes, de
lugares, de momentos, se convierte en la clave de sus novelas. E inventa a Ghilip Marlo3e,
todo un icono de la cultura cali0orniana
:&;
.
Se ha hecho muy buena literatura negra, sin duda, pero son muy pocas las obras
heterodo<as, innovadoras, originales, "ue marcan nuevos caminos. C son contados tambin
los autores "ue siguen sendas nuevas) Goe, %onan !oyle, Kammett, %handler. Aa novela de
misterio se convierte en novela negra. Aa calle y el crimen marcan el ritmo de las historias.
En la literatura negra norteamericana brillan con luz propia las novelas de Korace Mc%oy,
de Ed3ard $nderson, de !avid Boodis, de 6im 7hompson, de Gatricia Kighsmith>
!esde Goe, los meores autores de novela criminal han mostrado su alma marcada
por tantas desesperaciones. Gor"ue todos surcamos las pginas de la novela negra, como
criminales en potencia o como vctimas capaces de aprender a disimular nuestra propia
inmolacin. Sumergidos en Goe, en %onan !oyle, en Kammett, en %handler, hasta llegar a
%hester Kimes, el Hltimo gran ismaelita de la cultura norteamericana, el Hltimo heterodo<o
original "ue aport una mirada nueva, personal, revolucionaria, a la novelstica en general y
a la literatura policaca en particular.
%omo ismaelita aleado de la cultura o0icial norteamericana, siempre brill por sus
ausencias. Gor eemplo, en una obra clsica para el estudioso, como es A Catalogue o0
Crime, de 6ac"ues 2arzun y 5endell Kertig 7aylor +Ed. Karper W *o3. De3 Cor4, (LV(,,
%hester Kimes no 0iguraba, a pesar de "ue aos antes, los especialistas 0ranceses 2oileau?
Darceac, en la edicin de (LXM de e roman (olicier +Gayot, Gars,, escriban "ue, a su
uicio, los dos ms grandes novelistas americanos del momento eran Korace Mc%oy y
%hester Kimes.

%artel de 4iss 5omorro6 7oodbye +en Espaa, Cora1n de $ielo,, basada en la
novela homnima de Korace Mc%oy.
En la actualidad, Kimes est en todas las enciclopedias y estudios como uno de los
grandes renovadores del gnero y de la narrativa norteamericana en general. 'n ciego con
una (istola, una novela trascendental para mi generacin, Kimes empieza as) F@n amigo
mo, Ghil Aoma<, me cont "ue un ciego haba disparado con una pistola contra un hombre
"ue le haba abo0eteado en el metro y haba matado a un espectador inocente "ue lea
tran"uilo su peridico al otro lado del paseo. C pens) maldita sea, igual "ue las noticias de
hoy, las revueltas en los guetos, la guerra a Eietnam, los actos maso"uistas en el Medio
Oriente. !espus pens en algHn de los lderes de voz estridente "ue incitan los nuestros
vulnerables hermanos del alma y las 0ustigan para "ue se hagan matar, y 0inalmente pens
"ue toda violencia desorganizada es como un ciego con una pistola9.

Kumphrey 2ogart interpreta a Ghilip Marlo3e en la pelcula El sue/o eterno.

S
%handler 0rente a Kammett.
Aa creacin de Ghilip Marlo3e
FKe vivido mi vida al borde de la nada9.
Raymond Chandler, en (LYL

#a meor literatura inglesa de hoy est escrita por los americanos, pero no en
ninguna tradicin purista. Kan vulgarizado la lengua como lo hizo Sha4espeare y lo han
hecho en la violencia del melodrama y desde la tribuna de prensa. Kan removido las tumbas
y escarnecido a los muertos. Nue es como debera ser
:S;
.
Son palabras de *aymond 7hornton %handler, nacido en %hicago el &X de ulio de
(UUU, educado en #nglaterra y 0allecido en la poblacin cali0orniana de Aa 6olla casi setenta
y un aos ms tarde. $s habla un crtico literario valioso y uno de los grandes novelistas
norteamericanos de la segunda mitad del siglo PP, un renovador de la novela criminal y,
sin duda, uno de los escasos autores modernos "ue ha aportado un personae universal a la
literatura y al arte cinematogr0ico) su detective Ghilip Marlo3e. $ decir de muchos, el ms
importante detective de la literatura mundial, slo comparable al Sherlo4 Kolmes de $rthur
%onan !oyle.
En Ghilip Marlo3e se concentra la aportacin literaria de %handler, un escritor de
0ormacin clsica, poeta en sus comienzos, traductor de %icern al ingls directamente del
latn como eercicio estilstico y "ue lleg a la literatura criminal por avatares del destino.
%uando se lanz al relato policial, tras su despido de una empresa petrolera,
*aymond %handler era ya un hombre maduro "ue, en sus escritos, cultivaba un ingls
britnico. 7ena cuarenta y cinco aos cuando envi su primer relato a 3lack Mask despus
de cinco meses redactndolo. SegHn sus propias e<plicaciones, para escribirlo haba tenido
"ue Faprender el ingls americano igual "ue si 0uera un idioma e<tranero9
:M;
.

MS A## D! DASI!## AMM!$$
!urante sus cinco aos en 3lack Mask, sigui los pasos del maestro !ashiell
Kammett y se curti en la gran escuela del relato $ard%boiled, 0orado alrededor del
personae del detective duro y desengaado.

Gortada de la revista 3lack Mask, en la "ue publicaron entre otros !ashiell
Kammett, *aymond %handler y Erle Stanley Bardner.
FKammett sac el asesinato del arrn de cristal veneciano y lo tir al callen9,
escribira %handler en El sim(le arte de matar. FCo no invent el relato criminal y nunca he
ocultado mi opinin de "ue Kammett tiene, si no todo el mrito, al menos casi todo. 7odo el
mundo imita cuando empieza. Es lo "ue Stevenson llam ser Tun simio diligenteT9
:Y;
.

*aymond %handler.
$dmirador de Kammett, con "uien slo coincidi personalmente en una ocasin,
*aymond %handler posea una soltura verbal de la "ue careca el autor de a llave de
cristal. Su lenguae era capaz de decir cosas "ue Kammett Fno saba e<presar o no senta la
necesidad de decir9. SegHn %handler, el lenguae del maestro Fno deaba ecos, no evocaba
imgenes9, y desde la escuela de 3lack Mask, l estaba buscando su propia ascensin hacia
el obeto literario.
F7odos crecimos untos, por as decirlo -ha e<plicado %handler-, y todos
escribamos en el mismo idioma, y todos nos hemos ido apartando ms o menos de l.
Muchos relatos de 3lack Mask sonaban igual, del mismo modo "ue suenan igual muchas
obras de teatro isabelinas. Siempre ocurre lo mismo cuando un grupo e<plota una tendencia
nueva9
:X;
.
Aas historias tenan "ue ser violentas por convencin. C algunos, como l, trataban
de escapar de la 0rmula. FE<ceder los lmites de una 0rmula sin destruirla es el sueo de
todo escritor de revista "ue no sea un simple ganapn9. C %handler "uera ser un poco ms
humano, superar a Kammett en este tratamiento de las historias criminales, interesarse ms
por la manera de vivir de la gente "ue por la 0orma violenta de morir.
$s lo e<plicara el propio %handler, posteriormente) FKace mucho tiempo, cuando
escriba para los (ul(s, introdue en un relato una lnea como sta) TSali del coche y
camin por la soleada acera hasta "ue la sombra del toldo de la entrada cay sobre su rostro
como el tacto del agua 0raT. Aa suprimieron cuando publicaron el relato. Sus lectores no
apreciaban estas cosas, slo les interesaba la accin. Me propuse probar "ue estaban
e"uivocados. Mi teora era "ue los lectores slo se imaginaban "ue les interesaba
Hnicamente la accin= "ue, en realidad, aun"ue no lo saban, la accin les preocupaba muy
poco. Ao "ue les gustaba, igual "ue a m, era la creacin de emociones a travs de la
descripcin y el dilogo9
:V;
.

Edicin americana de El sue/o eterno.
@n eemplo de esta creacin de emociones est en la presentacin del detective
Ghilip Marlo3e, en su primera aventura, cuando llega a la mansin de los Stern3ood.
Mientras espera en la entrada, relata) FEncima de la puerta de entrada, haba un vitral en el
"ue 0iguraba un caballero con armadura oscura rescatando a una dama "ue se hallaba atada
a un rbol, sin ms ropa encima "ue una larga y muy oportuna cabellera. 7ena levantada la
visera de su casco, como muestra de sociabilidad, y ugueteaba con las cuerdas "ue ataban a
la dama, al parecer sin resultado alguno. Me detuve un momento y pens "ue, de vivir yo
en esa casa, tarde o temprano tendra "ue subir all y ayudarle, ya "ue pareca "ue, en
realidad, l no intentaba desatarla9
:U;
.
Esta simple descripcin e<plica ya la magnitud del personae como obetivo
literario. Gor eso, cuando el general Stern3ood le pregunta sobre su persona, Marlo3e le
responde) FKay poco "ue decir. 7engo treinta y tres aos= 0ui al colegio y, si es necesario,
aHn puedo hablar ingls. C no hay gran cosa en cuanto a mi pro0esin. 7raba para mister
5ilde, el 0iscal del distrito, como investigador. Su investigador principal, un hombre "ue se
llama 2ernie Ohls, me tele0one y me dio "ue usted "uera verme. Soy soltero, por"ue no
me gustan las mueres de los policas9.
F-C un poco cnico -dio el anciano, sonriendo-. .Do le gustaba trabaar para
5ilde/
9-1ui despedido por indisciplina. Mi ndice de indisciplina es alto, general9.
El nuevo caballero andante racional, individualista y calleero se ha puesto en
marcha. !uro, desengaado, impertinente, sin ms locura "ue la de caminar al borde del
abismo y sortear la legalidad para cumplir, a su manera, un cdigo tico personal y dar
rienda suelta a una visin sentimental a prueba de cambalaches.

2ogart Fenamora9 a Aauren 2acall en El sue/o eterno, de Ko3ard Ka34s.

#A %ICA D! &N D!$!C$I'!
Ghilip Marlo3e naci en el pueblo cali0orniano de Santa *osa, al norte de San
1rancisco, un lugar en el "ue tambin haba vivido la 0amilia del novelista *aymond
%handler. Aa 0echa de nacimiento de Marlo3e se desconoce, si bien pudo ser en el ao
(L'Y, ya "ue, cuando se encarg del chantae al general Stern3ood, en (LSU, dio tener
treinta y tres aos, "ue en la versin de Ka34s elevaron a cuarenta. Sin embargo, como
detective privado "ue manea la in0ormacin a su antoo, en (LYS dio "ue tena cuarenta y
dos aos y, en (LYU, con0es cuarenta y tres aos y medio.
7ampoco su padre literario desvel este detalle cuando, el (L de abril de (LY(,
respondi por carta a un admirador llamado !. 6. #bberson, en la "ue dibu una pe"uea
biogra0a de Marlo3e. $ %handler le molestaba la curiosidad de los lectores por este tipo de
detalles, por"ue a l lo "ue le interesaba realmente era la personalidad, los sentimientos y la
actitud ante la vida del personae.
Marlo3e ams habl de sus padres ni se le conocen parientes vivos. Estudi un par
de aos en la @niversidad de Oregn, en Eugene, si bien pas tambin por la @niversidad
Estatal de Oregn, con sede en %orvalis. !e los estudios por motivos desconocidos,
regres a %ali0ornia y se instal en la ciudad de Aos Zngeles, donde traba como
investigador de una compaa de seguros, y despus en la o0icina del 0iscal del distrito bao
las rdenes del investigador principal, 2ernie Ohls. Gerdi el empleo por causas ams
desveladas. #ndisciplina, impertinencia> pero se asegura "ue ocurri por un e<ceso de celo
pro0esional para desvelar algunos asuntos "ue a sus superiores no convena "ue salieran a la
luz
:L;
. Sac licencia como detective privado y, en el se<to piso del %ahuenga 2uilding de
Aos Zngeles, mont una o0icina compuesta por una pe"uea sala de espera y un despacho.
!esde entonces, trabaa tan solo "ue ni si"uiera tiene secretaria, por lo "ue pierde clientes a
menudo. %obra normalmente veinticinco dlares diarios ms gastos, aun"ue puede cambiar
la tari0a segHn la catadura del cliente. Eive en un apartamento barato, acorde con sus
posibilidades econmicas. Aleva armas por"ue lo e<ige la pro0esin, pero slo las utilizara
en de0ensa propia o en momentos desesperados. 1uma y bebe con normalidad, sin e<cesos.
$un"ue el gimlet +mitad gin, mitad lima de *ose, es su combinado 0avorito, no se muestra
demasiado e<igente en asunto de bebidas. Aa Hnica a0icin "ue se le conoce es el aedrez,
aun"ue sin apasionamientos. Odia la corrupcin, desprecia a los ricos +a "uienes identi0ica
0recuentemente con el gran crimen, mientras a los delincuentes de poca monta suele
presentarlos como el resultado de la inusticia social, y mantiene una relacin crtica con la
polica. FEn esta ciudad, la ley protege al "ue paga9, a0irma en Adis, mu/eca. FMientras
ustedes :los policas; no sean dueos de sus propias almas, no lo sern de la ma9, dice en
a ventana siniestra.

%artel de Adis, mu/eca, con *obert Mitchum como Ghilip Marlo3e.
!e sus aventuras amorosas, la Hnica "ue lleg a matrimonio 0ue su relacin con
Ainda Aoring, hia de un magnate de la construccin y cuada de 7erry Aenno<, a la "ue
conoci en (LYS, durante El largo adis, y con la "ue reanud su relacin en (LYU, en el
Hltimo captulo de Playback. $l ao siguiente, se cas con ella y se 0ue a la zona residencial
de Goodle Springs, pero no acab su matrimonio por"ue a %handler le lleg el sue/o eterno
el &X de marzo de (LYL. %uando esto ocurri, Marlo3e viva entre los ricos de Goodle
Springs, gracias a la 0ortuna de su muer, pero se resista a ser y actuar como uno de ellos.
$s se lo e<plic al mayordomo) F7cnicamente, eres un sirviente. !e hecho, eres un
amigo. Garece "ue hay un protocolo para estas cosas. 7engo "ue respetar el protocolo igual
"ue tH. Gero, detrs de todo esto, slo somos un par de tipos9
:(';
.
En sus encargos, Marlo3e ha pre0erido muchas veces no cobrar el trabao,
simplemente por"ue descubrir la verdad le deaba ms "ue satis0echo. En esta bHs"ueda de
la verdad est el obeto de su aventura literaria, la re0le<in de %handler sobre el mundo
"ue le ha tocado vivir y sobre la condicin humana. %omo en cual"uier obra de arte "ue se
precie.
!el mismo modo "ue !ic4ens haba creado Aondres y 2alzac Gars para "ue las
generaciones 0uturas conocieran esas ciudades esenciales, en cuerpo y alma, *aymond
%handler cre Aos Zngeles del siglo PP como ciudad literaria total= como escenario "ue
abarcaba todos sus escondrios y personaes, sin distincin. C lo hizo a travs de los oos y
las peripecias de su detective)
F7ienes nombre de du"ue, pero eres un don nadie9, le dice %laire 7revor en Murder,
my s6eet +(LMM,, la primera aparicin del detective Marlo3e, como tal, en la pantalla
cinematogr0ica
:((;
. Kaba nacido un hroe?antihroe neorromntico
:(&;
, un rebelde moderno
salido de las clases populares, acostumbrado a deambular por las cloacas. %omo escribi el
propio %handler) FDo niego al escritor policaco el privilegio de hacer de su detective la
persona "ue ms le guste= 0ilso0o, poeta, estudiante de cermica o egiptologa o un maestro
en todas las esencias> Ao "ue no puedo soportar es la a0eccin de nobleza "ue no le va a
este trabao y "ue es, de hecho, una e<presin inconsciente de esnobismo> Nuiz el
problema reside en "ue yo mismo soy un producto de la escuela pHblica inglesa y conozco
a estos tipos por dentro y por 0uera. El Hnico e<alumno de una escuela pHblica "ue podra
ser un verdadero detective sera el e<alumno rebelde, como Beorge Or3ell9.
Marlo3e dice en una ocasin a su antiguo e0e de la o0icina del 0iscal del distrito)
FCo soy un romntico, 2ernie. Si oigo voces llorando en la noche, tengo "ue salir a ver "u
es lo "ue pasa. Gor este camino no ganar ni un centavo. Esto no da ningHn porcentae9.
7enemos un personae literario nacido de las historias cortas "ue %handler escribi
en los (ul(s, en cuyas pginas 0ue gestndose su detective bao nombres como 6ohn
!almas, 7ed %armady o Mallory. $l principio, el personae tena las caractersticas tpicas
del gnero "ue se publicaba en revistas baratas como 3lack Mask y Dime Detective
Maga1ine) el detective era duro, 0uerte, atractivo para las mueres, un hombre honesto en un
trabao corrompido. @n personae comHn en la novela norteamericana, desde Mar4 73ain
+Kuc4leberry 1inn, a Keming3ay +Dic4 $dams,, pero %handler convirti a su detective en
el narrador de las historias, el Hnico suministrador de in0ormacin, el oo "ue o0rece su
punto de vista y destila en l su propia personalidad, mientras interpreta el mundo "ue le
rodea.
C en ese territorio, Ghillip Marlo3e era un tipo ocurrente en0rentado a personaes,
en ocasiones, tan sarcsticos como l. En a ventana siniestra, pregunta a [enny Kaste,
reportero de la seccin policial del C$ronicle, sobre el dueo de un garito) F.Morny es
peligroso con las mueres/9. C el periodista le responde) FDo seas puritano, amigo. Aas
mueres no lo llaman peligro9
:(S;
.
Gero tambin un a0icionado a las causas perdidas, con debilidad por los ms
0rgiles. En El largo adis, por eemplo, un petulante guardacoches orgulloso de su
uni0orme blanco, ve a Marlo3e cargando con el vieo borracho 7erry Aenno< y le espeta)
FSi por m 0uera, lo deara caer en la primera cloaca y seguira viae. Estos malditos
borrachos no hacen ms "ue crearle a uno di0icultades, sin dar ninguna ventaa. 7engo mi
0iloso0a sobre estas cosas. 7al como anda la competencia en nuestros das, la gente tiene
"ue reservar sus 0uerzas para de0enderse en los cuerpo a cuerpo9. C el detective le contesta)
FEeo "ue gracias a eso ha logrado usted mucho <ito9.

Elliot Bould era Marlo3 en El largo adis, dirigida por *obert $ltman.
7ras la 0rase a0ilada y el comentario ocoso, mordaz a veces, incisivo casi siempre,
se escucha en la voz del personae lo "ue %handler cali0ic como Fla controlada emocin
semipotica9.
Aa obra maestra de %handler, El largo adis, trata sobre la amistad y la traicin. Do
me resisto a reproducir un 0ragmento del dilogo con su vieo amigo 7erry Aenno<, "ue le
ha utilizado para sus planes criminales y ahora vive bao otra identidad y con otro rostro.
Marlo3e le advierte)
T@sted compr mucho de m y por nada, 7erry. Gor una sonrisa, una inclinacin de
cabeza, un saludo con la mano y algunas copas tomadas de vez en cuando en un bar
tran"uilo y con0ortable. 1ue agradable mientras dur. Kasta la vista amigo. Do le digo
adis. Do se lo die cuando tena algHn signi0icado. Se lo die cuando era triste, solitario y
0inal.

%artel de Erase una ve1 en Amrica.
F-*egres demasiado tarde -responde Aenno<-. Estos trabaos plsticos llevan
tiempo.
9-@sted no hubiera regresado si yo no hubiera descubierto todo el asunto9.
%uando, a continuacin, con Fun re0leo de lgrimas9 en los oos, 7erry Aenno<
intenta usti0icar su traicin, Marlo3e le responde, manteniendo las distancias)
F-En muchos sentidos usted es un muchacho bueno. Do lo estoy uzgando y nunca
lo hice. Ao "ue pasa es "ue usted ya no est a"u. Kace tiempo "ue se 0ue. $hora usa ropas
0inas y per0ume y est tan elegante como una ramera de cincuenta dlares.
9-Do hago ms "ue representar un papel -dio casi con desesperacin-. +>,
7odo esto no es ms "ue una representacin. Do hay nada ms. $"u dentro se golpe el
pecho con el encendedor- no hay nada. $ntes haba algo, Marlo3e. Kace mucho tiempo.
2ueno> creo "ue ste es el 0inal de todo.
9Se puso en pie y yo hice lo mismo. Me e<tendi la mano y se la estrech.
9-Kasta la vista seor Maioranos. Me alegro de haberle conocido> aun"ue sea
por un momento.
9-$dis.
9Se dio la vuelta y se encamin hacia la salida9.
El dilogo 0inal de 8rase una ve1 en Amrica, la obra maestra de Sergio Aeone, a mi
entender, es una adaptacin clarsima del espritu y del encuentro con el vieo amigo traidor
de El largo adis. Sobre l planea la sombra de %handler, como la de 6oseph %onrad se
cierne sobre A(ocaly(se no6, de 1rancis 1ord %oppola. Gor no hablar de la trama de El
sue/o eterno, copiada por los hermanos %oen en su magn0ica El gran ebo6ski, para
mayor gloria del detective privado post?moderno.
El gran 6ulian Symons, novelista y estudioso britnico 0allecido hace varios aos y a
"uien tuve el placer de conocer en la Semana Degra de Bin, escribe la siguiente
apreciacin) F%handler tena una especial sensibilidad para el sonido y el valor de las
palabras, a lo "ue aada un oo muy certero para los lugares, las cosas, la gente y los
chascarrillos +esa palabra pasada de moda parece la ms adecuada en su caso,, "ue tanto en
el tono como en la oportunidad son casi siempre per0ectos9.
Es imposible resumir en una o en cien citas el instinto casi per0ecto de %handler
para el dilogo, y sus novelas hay "ue leerlas en muchas ocasiones con un lpiz en la mano
para subrayarlas. $ la 0uerza del lenguae con "ue hablan las estrellas de cine, los agentes
de publicidad, la gente acomodada, los gngsters o los policas, se une el rechazo "ue
despierta en %handler la mez"uindad y la corrupcin, as como la seriedad con "ue trata los
hechos violentos.
%omo a0irma Symons, es cierto "ue nosotros, en la actualidad, seguimos leyendo a
%handler, sobre todo, por su manera de escribir y, despus, por su ambiente cali0orniano,
por sus rasgos de humor, por su observacin de la sociedad y por el personae de Marlo3e.
FSam Spade y el %ontinental Op :creados por Kammett; poseen un cdigo tico
rudimentario -escribe Symons-, pero se trata de seres rudos entregados a una labor
sucia. Estoy seguro de "ue los detectives privados eran ms o menos como ellos. Ghilip
Marlo3e, en cambio, se convierte despus de cada libro ms bien en un ar"uetipo de
realizacin personal, en una e<presin idealizada del propio %handler, en una concepcin
estrictamente literaria9
:(M;
.
!esde (LSU, en "ue escribi su primera novela larga, El sue/o eterno, a la edad de
cuarenta y nueve aos, *aymond %handler construy sus historias basndose en relatos
cortos anteriores. *ecurri a lo "ue l denominaba Fcanibalismo9. 7omaba dos o ms
historias cortas, las ensamblaba hasta 0undirlas en una trama y, despus, sobre estos
materiales escriba totalmente su libro, hasta el punto de convertirlo en una obra
completamente nueva. Aos relatos publicados en 3lack Mask9 Asesino en la lluvia +4iller in
t$e )ain, (LSY, y El teln +5$e Curtain, (LSX,, estn en el origen de El sue/o eterno= dos
cuentos de (LSV, Q3us"uen a la muc$ac$a: ;5ry t$e 7irlR, y El &ade del mandarn
;Mandarina<s =ade,, sirvieron de base para Adis, mu/eca y para escribir a dama del lago,
se inspir en un relato del mismo ttulo escrito en (LSL y en otro del ao anterior titulado
3ay City 3lues.
Aa con0luencia de episodios, la re0undicin de tramas y la recreacin de situaciones
tuvo como consecuencia "ue el detective narrador Ghilip Marlo3e se elevara como el ee y
epicentro de las novelas. Marlo3e era un personae con vida propia, "ue senta, su0ra y se
apasionaba mientras deambulaba en su bHs"ueda desde los tugurios ms siniestros y
suburbanos hasta las mansiones de los grandes magnates.
@na criatura "ue, en Hltima instancia, se converta en el obeto literario por
e<celencia, mientras el argumento de cada novela creca para %handler como un ente
orgnico. F%rece y, en ocasiones, crece demasiado -escribi el novelista-. Mi problema
con el argumento termina en un intento desesperado de usti0icar un montn de material
"ue, al menos para m, est vivo e insiste en seguir viviendo. Grobablemente es una manera
tonta de escribir, pero al parecer no conozco otra. Aa simple idea de estar atado con
anticipacin a una pauta determinada me horroriza9.
%omo ancdota ilustrativa al respecto, en (LMX, mientras rodaba El sue/o eterno,
Ko3ard Ka34s envi un telegrama a *aymond %handler, "uien no poda participar en la
elaboracin del guin por estar contratado como guionista por otra productora, para "ue le
diera "uin haba matado a O3en 7aylor, el ch0er de los Stern3ood. %handler repas su
novela, ley el guin, re0le<ion y, despus de varios das, termin enviando un telegrama a
Ka34s en el "ue responda escuetamente) FAo ignoro9. En la novela, la polica archivaba
como suicidio la muerte violenta de O3en, pero convencidos de "ue se trataba de un
crimen. FDo habr investigacin9.

Kumphrey 2ogart y Aauren 2acall en El sue/o eterno.
Entre (LSL y (LYL, public siete novelas largas y una inacabada. Eale la pena
researlas para luego hablar de sus versiones cinematogr0icas) El sue/o eterno +(LSL,,
Adis, mu/eca +(LM',, a ventana siniestra +(LM&,, a dama del lago +(LMS,, a $ermana
(e"ue/a +(LML,, El largo adis +(LYS,, Playback +(LYU, y a $istoria de Poodle >(rings
+(LYL,, obra incompleta "ue 0ue terminada por *obert 2. Gar4er en (LUL, al calor del
centenario del nacimiento de %handler.
$dems, el personae del detective chandleriano est presente en veinticuatro
relatos cortos publicados entre (LSS y (LYU en los (ul(s ya citados. Aa obra de *aymond
%handler se completa con cuatro colecciones de relatos y ensayos sobre literatura criminal.
El personae ha vivido tambin cuatro aventuras en otras tantas novelas, escritas por
otros autores "ue han "uerido seguir la estela de %handler. $dems, en (LUU, con motivo
del centenario del nacimiento del escritor, veintids novelistas negros aportaron otros tantos
cuentos con Marlo3e como personae central. !e ellos "uiero citar a *oger Simon, Gaco
#gnacio 7aibo ##, Simon 2rett, Stuart [amins4y y 6eremiah Kealy, a los "ue he tenido el
gusto de conocer personalmente, y alguno de ellos, adems, es amigo mo.
Ghilip Marlo3e ha vivido la gloria de perdurar en el tiempo, de convertirse en un
personae literario "ue se sigue publicndose casi medio siglo despus de la muerte de su
creador. Aa misma pregunta "ue Auis %ernuda se haca al escribir sobre !ashiell Kammett,
en (LX(, con motivo de la muerte del autor de Cosec$a ro&a, vale tambin para *aymond
%handler. F.Es un escritor de valor pasaero o un escritor de los "ue sobreviven a su
tiempo/9
:(Y;
. Aa respuesta hoy resulta evidente.

#OS ROS$ROS D! MAR#O(!
Ms all de la violencia y las peripecias, *aymond %handler dio una nueva vuelta
de tuerca a las novelas de misterio y "uiso saber ms sobre la vida "ue sobre la muerte= se
preocup ms de cmo piensa, siente y actHa el ser humano, "ue de cmo muere. Sus
historias crearon un ar"uetipo sobre el "ue muchos cineastas, novelistas, guionistas de cine,
radio y televisin han aportado su visin del personae.
!e todos los rostros cinematogr0icos de Marlo3e, su autor se mostr satis0echo
con Kumphrey 2ogart en su caracterizacin para El sue/o eterno, dirigida por Ko3ard
Ka34s en (LMX, con guin 0irmado, entre otros, por 5illiam 1aul4ner. 7al como escribi
%handler a su amigo Kamish Kamilton, F2ogart sabe ser duro sin una pistola. $dems,
tiene a"uel sentido de humor "ue contiene un sutil matiz de desprecio. 2ogart es un artculo
genuino9.
%handler tambin se mostr satis0echo con Ka34s, por su Fdon de la ambientacin
y el to"ue re"uerido de sadismo oculto9, aun"ue le molestaba el giro romntico dado al
0ilme, pero se aguantaba. FEn Kolly3ood -dio-, no se puede hacer una pelcula "ue no
sea en esencia una historia de amor, es decir, una historia en la "ue predomine el se<o9.
%handler saba muy bien de "u hablaba. !urante los aos cuarenta, el creador de
Marlo3e de0enda su escritura y estaba a sueldo en Kolly3ood como guionista, al mismo
tiempo "ue otros narradores como Scott 1itzgerald, 1aul4ner, Dathanael 5est o $ldous
Ku<ley. En (LMY, tuvo su primer encontronazo con Beorge Marshall, un artesano a "uien le
encargaron dirigir a dalia a1ul ;5$e 3lue Da$lia,, con $lan Aadd y Eeronica Aa4e como
protagonistas. Se trataba de una historia propia producida por 6ohn Kouseman, el "ue 0uera
colaborador de Orson 5elles en Ciudadano 4ane y en el Mercury 7heatre, as como
productor de grandes pelculas de Eincente Minnelli, Dicholas *ay o Ma< OphJls.

%artel para Espaa de a dalia a1ul.
%omo con Beorge Marshall, a "uien despreciaba pHblicamente, *aymond %handler
tuvo tambin una relacin tormentosa con otros directores de cine con los "ue traba como
guionista. $ 2illy 5ilder, para "uien escribi Double Indemnity +entre nosotros, Perdicin,,
lleg a denunciarlo por sus modales despticos. El 0ilme rezuma %handler por todos los
poros.
Ae irritaban tanto las discusiones con $l0red Kitchcoc4, para "uien trat de hacer
verosmil el relato cinematogr0ico de E.tra/os en un tren, "ue cada vez "ue Kitch apareca
por su casa, el novelista lo insultaba haciendo comentarios despectivos sobre su gordura. Aa
bronca lleg a tal punto "ue Kitchcoc4 hizo rescribir el guin a escondidas. El hecho de
convertir al personae de Buy, el tenista, en casi una vctima 0ue obra de %handler, en sus
intentos desesperados por hacer creble un personae sin pies ni cabeza.
!e todos los cineastas, Ko3ard Ka34s 0ue el Hnico "ue mereci los elogios del
escritor. %omo escribi el crtico 6os Mara Aatorre en la ya mtica revista 7imlet, dirigida
por Manuel Ez"uez Montalbn) F7he 3ig >lee( de Ha6ks no es una narracin, sino la
crnica desapasionada y rigurosa del movimiento de unos personaes vistos a distancia +y,
al mismo tiempo, una e<celente recreacin del mundo chandleriano,, en la "ue el inters del
realizador se dirige ms bien hacia las relaciones entre los distintos personaes y hacia lo
"ue stas sugieren, encubren o descubren. Aas reacciones de Marlo3e estarn e<presadas
en el 0ilme a travs de los dilogos y en los movimientos del actor) en su manera de llevar
el sombrero, de encender los cigarrillos, de observar desde leos a una persona o de vigilar
la entrada de una casa. Ka34s se sirve tambin de la elipsis para saltarse el curso de los
pensamientos de Marlo3e. Es inHtil buscar en la pelcula 0ragmentos e"uivalentes a la
0amosa re0le<in 0inal del detective9
:(X;
.

Gortada de la revista 7imlet.
El cine y la literatura mantienen lenguaes distintos, pero, en este caso, la palabra -
la voz en o00 del detective narrador- es sustituida por el movimiento del personae, el
tiempo y el espacio. %omo no puedo resistirme a la tentacin, voy a citar la re0le<in 0inal
de Marlo3e, mientras conduce su coche) F.Nu importaba donde uno yaciera una vez
muerto/ En un sucio sumidero o en una torre de mrmol en lo alto de una colina. Muerto,
uno dorma el sueo eterno, y esas cosas no importaban. Getrleo y agua eran lo mismo "ue
aire y viento para uno. Slo se dorma el sueo eterno, y no importaba la suciedad donde
uno hubiera muerto o donde cayera9.
$"uella 0ue la Hnica vez "ue Kumphrey 2ogart encarn a Marlo3e. Sin embargo,
su 0igura ha "uedado totalmente unida al personae, gracias a la 0idelidad con "ue Ka34s
trat el universo chandleriano y a pesar de "ue sus caractersticas 0sicas no coincidan para
nada con las con0eridas a Marlo3e por su autor, descrito con una altura de (,U' metros,
ochenta y dos 4ilos de peso, el pelo castao oscuro y los oos marrones. FSi alguna vez
hubiera tenido la oportunidad de elegir un actor de cine "ue representara meor la imagen
"ue yo tengo de l -escribi %handler en la carta a !. 6. #bberson, ya citada-, creo "ue
tendra "ue haber sido %ary Brant9.
Mala suerte, por"ue, adems de 2ogart y Go3ell, en la piel de Marlo3e se han
metido actores de 0sico tan dispar como *obert Montgomery, Beorge Montgomery, 6ames
Barner, Elliot Bould, *obert Mitchum, !anny Blover y, el Hltimo 6ames %aan, pero ams
%ary Brant.
Aa primera aparicin de Marlo3e en el cine 0ue en (LMM, dos aos antes de El sue/o
eterno, con la produccin de la *[O Murder, My >6eet ;Historia de un detective,, en la
"ue !ic4 Go3ell da cuerpo a un personae algo 0ondn, con camiseta de tirantes, pero con
su0iciente credibilidad como para describir su trabao diciendo) FMe senta como un pulpo
en una roca moada9, y dar la rplica a %laire 7revor, la perversa Eelma, cuando le
pregunta) FKum, est usted muy bien 0ormado para ser detective9.

En Murder, My >6eet, adaptacin de Historia de un detective, hizo Marlo3e su
primera aparicin cinematogr0ica.
9-Do me "ueo -contesta Marlo3e.
9-.%mo se llega a detective particular/
9-Aa mayora somos e<policas, yo trabaaba con un 0iscal y me despidi.
9-Do sera por incompetente.
9-Gor impertinente. 7ambin tuve una niez interesante, pero usted no ha venido
para escribir mi biogra0a9.
En (LMV, se estrenaron dos pelculas. Gara la Metro, el actor *obert Montgomery
dirigi y protagoniz a dama del lago, rodada en cmara subetiva, en la "ue el obetivo se
convierte en los oos de Marlo3e. Aa 73entieth %entury 1o< llev a la pantalla a ventana
siniestra, dirigida por 6ohn 2rahm, bao el ttulo de 5$e 3ras$er Doubloon, con Beorge
Montgomery como Marlo3e. %uatro 0ilmes de Marlo3e rodados en vida de su autor. Gero
la 0ilmogra0a del detective Marlo3e se completa con otros cinco largometraes.

*obert Montgomery dirigi y protagoniz a dama del lago.
En (LXL, la Metro produce una lamentable versin de a $ermana (e"ue/a bao el
ttulo Marlo6e, detective muy (rivado, de Gaul 2ogart, con 6ames Barner en el papel
estelar.
En (LVS, *obert $ltman 0irma para la @nited $rtists una brillante incursin) 5$e
ong 7oodbye ;El largo adis,, con Elliot Bould en el papel de un renovado y casi
postmoderno Marlo3e, de pelo rizado y gustos aos setenta, escrita, adems, por uno de los
coguionistas de El sue/o eterno, Aeigh 2rac4ett, y "ue convierte a 7erry Aenno< en un
oven asesino y al detective en un personae dispuesto a tomarse la usticia por su mano y
li"uidar a un traidor "ue ya estaba o0icialmente muerto, por cierto. %on todo, esta revisin
de $ltman es la ms interesante, aun"ue est claramente in0luida por la aparicin de otros
detectives post?Marlo3e, como el Har(er, de 6ac4 Smight, versin cinematogr0ica del
detective Ae3 $rcher, de *oss Mac!onald, con el rostro de Gaul De3man y un magn0ico
guin de 5illiam Boldman.
En (LVY, !ic4 *ichards llev a la pantalla ?are6ell, My ovely ;Adis, mu/eca,
producida por la E[ %orporation, donde la historia, el movimiento de los personaes y la
ambientacin estuvo supeditada a la moda Fretro9 "ue imperaba en el momento.
7res aos ms tarde, en (LVU, Michael 5inner se atrevi de nuevo con El sue/o
eterno, titulado en Espaa Detective (rivado por a"uello de no molestar a los clsicos, y
traslad la accin a #nglaterra. $mbas tenan a *obert Mitchum metido en la piel de
Marlo3e. Gor 0in un actor a la altura de 2ogart en cuanto al lado oscuro, pero en un
momento crepuscular de su carrera.

%artel americano de El sue/o eterno, protagonizada por *obert Mitchum.
Gara la televisin +aun"ue en Espaa se estren en cine,, 2ob *a0elson dirigi en
(LUU la versin cinematogr0ica de Poodle >(rings, con 6ames %aan interpretando a un
Marlo3e maduro y casado con Ainda Aoring, "ue saba por primera vez lo "ue era el miedo
y "ue re0le<ionaba sobre la soledad de su trabao.
Aa suerte de Marlo3e en la pe"uea pantalla ha perdurado en el tiempo. En (LY',
!ic4 Go3ell protagoniz una adaptacin de El largo adis= Ghilip %arey 0ue Marlo3e en &X
episodios= Go3ers 2oothe, bao el ttulo de Private Eye, interpret a Marlo3e en una serie
canadiense emitida en (LUM y (LUX. #ncluso, en (LLY, hubo un Marlo3e negro
protagonizado por !anny Blover y basado en un vieo relato corto titulado ?allen Angels#
)ed @ind, publicado en la poca de 3lack Mask.
Aas aventuras de Ghilip Marlo3e tuvieron tambin gran <ito en las series
radio0nicas de los aos cuarenta, la poca dorada de la radiodi0usin. En (LMY y (LMU,
!ic4 Go3ell puso la voz al serial Murder, My >6eet. En (LMV, Ean Ke0lin hizo lo propio en
trece captulos de treinta minutos para la D2%= y, desde (LMU a (LYL, el actor Berald Mohr
dio su voz al detective en ciento diecinueve episodios de media hora cada uno, emitidos por
la %2S.
!espus de hacer este recorrido, supongo "ue se habrn dado cuenta de "ue me
gusta Ghilip Marlo3e, "ue soy un admirador de *aymond %handler. %omo recomienda uno
de los personaes de a dalia a1ul) FDo te compli"ues tanto la vida, Eddie. %uando un
individuo se la complica demasiado, es desdichado. C, cuando se es desdichado, la suerte se
escapa9. Ae har caso.

MAR#O(! !N CAND#!R
Novelas)
El sue/o eterno ;5$e 3ig >lee(,, (LSL.
Adis, mu/eca ;?are6ell, My ovely,, (LM'.
a ventana siniestra ;5$e Hig$ @indo6,, (LM&.
a dama del lago +5$e ady in t$e ake, (LMS,.
a $ermana (e"ue/a +5$e ittle >ister, (LML,.
El largo adis +5$e ong 7oodbye, (LYS,.
Playback +(LYU,.
a $istoria de Poodle >(rings ;Poodle >(rings, (LYL,. #ncompleta. $cabada por
*obert 2. Gar4er en (LUL.
Relatos)
os c$anta&istas no dis(aran ;3lackmailers Don<t >$oot,. 2lac4 Mas4, diciembre
(LSS.
a matan1a de Aleck el isto ;>mart%Aleck 4ill,. 2lac4 Mas4, ulio (LSM.
El denunciante ;?inger Man,. 2lac4 Mas4, octubre (LSM.
Asesino en la lluvia ;4iller in t$e )ain,. 2lac4 Mas4, enero (LSY.
7as de Aevada ;Aevada 7as,. 2lac4 Mas4, unio (LSY.
>angre es(a/ola ;>(anis$ 3lood,. 2lac4 Mas4, noviembre (LSY.
Pistolas en Cyrano ;7uns at Cyrano<s,. 2lac4 Mas4, enero (LSX.
El $ombre "ue amaba a los (erros ;5$e Man @$o iked Dogs,. 2lac4 Mas4, marzo
(LSX.
Amesis en Aoon >treet ;Aoon >treet Aemesis,. !etective 1iction 5ee4ly, S' de
mayo de (LSX.
Peces de colores ;7old0is$,. 2lac4 Mas4, unio (LSX.
El teln ;5$e Curtain,. 2lac4 Mas4, septiembre (LSX.
B3us"uen a la muc$ac$a: ;5ry t$e 7irl,. 2lac4 Mas4, enero (LSV.
El &ade del Mandarn ;Mandarin<s =ade,. !ime !etective Magazine, noviembre
(LSV.
Ciento ro&o ;)ed @ind,. !ime !etective Magazine, enero (LSU.
El rey de Amarillo ;5$e 4ing in Dello6,. !ime !etective Magazine, marzo (LSU.
3ay City 3lues. !ime !etective Magazine, unio (LSU.
a dama del lago ;5$e ady in t$e ake,. !ime !etective Magazine, enero (LSL.
as (erlas son una molestia ;Pearls Are a Auisance,. !ime !etective Magazine,
abril (LSL.
a violencia es mi negocio ;5rouble Is My 3usiness,. !ime !etective Magazine,
agosto (LSL.
Estar es(erando ;I<ll 3e @aiting,. Saturday Evening Gost, (M de octubre de (LSL.
a (uerta de bronce ;5$e 3ron1e Door,. Editor desconocido. Doviembre de (LSL.
Ao $ubo crimen en las monta/as ;Ao Crime in t$e Mountains,. !etective Story,
septiembre (LM(.
El ra(e del (ro0esor 3ingo ;Pro0essor 3ingo<s >nu00,. Gar4 East, unio?agosto (LY(.
Marlo6e se encarga del sindicato ;Marlo6e 5akes on t$e >yndicate,. Aondon !aily
Mail, X de abril de (LYL= publicado como @rong Pidgeon. *eeditado como El l2(i1 ;5$e
Pencil,, en (LX(.
Artculos) ensayos)
El sim(le arte de matar ;5$e >im(le Art o0 Murder,, (LMM= reeditado en (LY'.
Escritores en Holly6ood ;@riters in Holly6ood,, (LMY.
Aoc$e de los Escar en Holly6ood ;Escar Aig$t in Holly6ood,, (LMU.
El die1 (or ciento de tu vida ;5en Percent o0 Dour i0e,, (LY&
Guiones cinematogr*+icos)
Perdicin ;Double Indemnity,, de 2illy 5ilder, (LMM.
El (orvenir es nuestro ;And Ao6 5omorro6,, de #rving Gichel, (LMM.
Misterio en la noc$e ;5$e 'nseen,, de Ae3is $llen, (LMY.
a dalia a1ul ;5$e 3lue Da$lia,, de Beorge Marshall, (LMX.
E.tra/os en un tren ;>trangers on a5rain,, de $l0red Kitchcoc4. (LY(.

,!#-C&#AS D! MAR#O(!
Historia de un detective ;Murder, My >6eet,. *[O, (LMM. 2asada en ?are6ell, My
ovely. Buin) 6ohn Ga<ton. !irigida por Ed3ard !mytry4. Grotagonistas) !ic4 Go3ell
+Marlo3e,, %laire 7revor, $nne Shirley, Otto [ruger, Mi4e Mazur4i.
El sue/o eterno ;5$e 3ig >lee(,. 5arner, (LMX. Buin) 5illiam 1aul4ner, 6ules
1urthman y Aeigh 2rac4ett. !irigida por Ko3ard Ka34s. Grotagonistas) Kumphrey 2ogart
+Marlo3e,, Aauren 2acall, 6ohn *idgeley, Martha Eic4ers, !orothy Malone.
a dama del lago ;5$e ady in t$e ake,. MBM, (LMV. Buin) Steve 1isher.
!irigida por *obert Montgomery. Grotagonistas) *obert Montgomery +Marlo3e,, $udrey
7rotter, Aloyd Dolan, 7om 7ully, Aeon $mes, 6ayne Meado3s.
5$e bras$er doubloon. &'th %entury 1o<, (LMV. 2asada en 5$e Hig$ @indo6.
Buin) !orothy Kannah y Aeonard Gras4ins. !irigida por 6ohn 2rahm. Grotagonistas)
Beorge Montgomery +Marlo3e,, Dancy Build, %onrad 6anis, *oy *oberts, 1ritz [ortner.
Marlo6e, detective muy (rivado ;Marlo6e,. MBM, (LX(. 2asada en 5$e ittle
>ister. Buin) Stirling Silliphant. !irigida por Gaul 2ogart. Grotagonistas) 6ames Barner
+Marlo3e,, Bayle Kunnicutt, %arroll O\%onnor, *ita Moreno, Sharon 1arrell.
El largo adis ;5$e ong 7oodbye,. united $rtists, (LVS. Buin) Aeigh 2rac4ett.
!irigida por *obert $ltman. Grotagonistas) Elliot Bould +Marlo3e,, Dina Ean Gallandt,
Sterling Kayden.
Adis, mu/eca ;?are6ell, My ovely,. E[ %orporationI#7%, (LVY. Buin) !avid
]elag Boodman. !irigida por !ic4 *ichards. Grotagonistas) *obert Mitchum +Marlo3e,,
%harlotte *ampling, 6ohn #reland, Sylvia Miles, $nthony ]erbe, Karry !ean Stanton.
Detective (rivado ;5$e 3ig >lee(,. 5in4ast, (LVU. Buin y direccin) Michael
5inner. Grotagonistas) *obert Mitchum +Marlo3e,, Sarah Miles, *ichard 2oone, %andy
%lar4, 6oan %ollins, Ed3ard 1o<, 6immy Ste3art, Oliver *eed.
Otras ada.taciones cinematogr*+icas)
$dems de las pelculas citadas, en (LM& se realizaron dos 0ilmes basados en relatos
de %handler) 5$e ?alcon 5akes Ever, de #rving *eis, y 5ime to 4ill, de Kerbert #. Aeeds, en
las "ue el detective protagonista no es Marlo3e.
$elevisi/n)
5$e ong 7oodbye. V de octubre de (LYM. %2S, un episodio dentro de la serie
Clima. +%2S, (LYM?(LYU,, con !ic4 Go3ell como Marlo3e.
P$ili( Marlo6e. $2%, (LYL?X'. &X episodios de S' minutos cada uno. Buionistas)
Bene 5ang, 2erne Biler, *obert 2loom0ield, 6ames E. Moser, %harles 2eaumont.
!irectores) #rvin [irshner, 2oris Sagal, *obert Ellis Miller. Grotagonistas) Ghilip %arey
como Marlo3e.
P$ili( Marlo6e, Private Eye. Aondon 5ee4end 7elevision, (LUM. %inco episodios
de X' minutos. Buiones) 6o Eisinger, !avid 5ic4es. !irectores) Geter Kunt, !avid 5ic4es.
1ilmados en Aondres y Aos Zngeles. %on Go3ers 2oothe como Marlo3e.
Marlo6e, Private Eye. %anad, (LUX. Seis episodios de X' minutos. Buiones)
6eremy Kole, 6esse Aas4y 6r., Gat Silver. !irigidos por $llan [ing. 1ilmados en 7oronto
para la Garagon Motion Gictures. %on Go3ers 2oothe como Marlo3e.
?allen Angels# )ed @ind. (LLY. Episodio dentro del sho3 1allen $ngels, con
!anny Blover como Marlo3e. Blover 0ue nominado al Emmy en (LLX por su
interpretacin de Marlo3e, como actor invitado en la categora de drama.
Poodle >(rings. K2O, (LLU. *ealizada como una tv%movie, emitida el &Y de ulio de
(LLU, se e<plot comercialmente en las pantallas espaolas. Buin de 7om Stoppard.
!irigida por 2ob *a0elson. Grotagonistas) 6ames %aan +Marlo3e,, 6oe !on 2a4er.

M
El in0ierno e<istencial de 6im 7hompson
$odos nosotros, "ue debutamos en la vida con una tara irremediable, "ue
desebamos tanto y habamos obtenido tan poco, "ue con tan buenas intenciones, tan mal
acabamos> 7odos nosotros) Co y 6oyce Aa4eland, 6ohnnie Gappas y 2ob Maples, el bueno
de Elmer %on3ay y la pe"uea $my Stanton. Dosotros. 7odos nosotrosT.
Son palabras de 6im 7hompson en El asesino dentro de m. Kay "ue saber responder
cuando se recibe una descarga elctrica. Especialmente cuando la su0res en el lugar y el
momento menos adecuado, por sorpresa, en un marco inslito. Aa sacudida la recib en la
maana del &V de agosto de (LUL. !urante un mes haba estado en la #talia del
*enacimiento, 1lorencia, los Medici, Miguel Zngel, la %apilla Si<tina, 2otticcelli,
2ernini> y regresbamos en coche hacia Madrid. Aa invitacin de mi amiga *osa Mora
nos hizo detenernos en %ada"us durante dos das. 1rente al Mediterrneo ms hermoso,
mientras el mar, a lo largo del da, cambiaba de azules con una belleza arrebatadora,
descubr a 6im 7hompson. Co acababa de publicar mi primera novela policaca, Carne
0resca, y me preguntaba -sigo hacindolo- si vala la pena cultivar un subgnero literario
despreciado por la intolerancia de los Finteligentes9.
Sobre una mesa, *osa Mora tena un eemplar de la primera edicin en Espaa de
El asesino dentro de m, en %rculo Degro -ella, en su labor periodstica, siempre ha
demostrado ser una gran thompsoniana-. %omenc a hoear la novela con curiosidad, me
de llevar por el primer captulo y, sin remedio, recib inmediatamente un primer impacto
"ue me oblig a no salir de la casa hasta "ue termin su lectura total. Do consiguieron
impedirlo ni el paisae maravilloso de %ada"us, ni la hospitalidad de nuestra an0itriona, ni
mis amigos con sus amables tentativas nuticas y culinarias.

%asey $00lec4 y 6essica $lba comparten cartel en la versin de 5$e 4iller Inside me
"ue en &'(' dirigi Michael 5interbottom y "ue en Espaa se titul El demonio ba&o la
(iel.
Kasta ese momento, yo no haba ledo nada de 6im 7hompson, solo tena re0erencias
bibliogr0icas= pero el golpe 0ue tal "ue, a"uel mismo da, dise el argumento de mi
segunda novela -?estn de tiburones-, empuado por el convencimiento de "ue, si la
serie negra haba parido una obra maestra de semeante calibre, vala la pena seguir
escribiendo literatura policaca.
$un"ue mi temtica no tena demasiada relacin con el universo de 6im 7hompson,
desde a"uel da de agosto iba a ser para m un orgullo como escritor principiante pertenecer
a su 0amilia literaria y estar incluido en una coleccin como Cosec$a ro&a, de Ediciones 2,
unto a dos de sus meores novelas -la autobiogr0ica 5e.as y el thriller antiderechista
ibertad condicional-, escritas antes de "ue yo naciera.

%ubierta americana de El asesino dentro de mi.
Aeer a 7hompson me empu a la creacin literaria con ms 0uerza incluso "ue
cuando le al !ostoievs4i de Crimen y castigo. C pronto descubr "ue a"uella no era una
comparacin casual debida a la precipitacin de mi entusiasmo uvenil. Do en vano, 6im
7hompson haba recibido del estudioso Beo00rey O\2rien el cali0icativo del F!ostoievs4i
de las novelas de diez centavos9, por"ue, como argumenta O\2rien, 7hompson Fno
dramatiza la lucha entre el bien y el mal, la vive, y el autor la vive con l y a travs de l.
Dos encontramos ms cerca de una mentalidad como la de !ostoiev4i) la obligacin de
e<poner Hlceras morales, de reconocer los impulsos del mal, de buscar alguna clase de
redencin. Gero, mientras !ostoievs4i poda encontrar reposo en una imagen ortodo<a,
aun"ue 0uera un autoengao, 6im 7hompson permanece en el limbo. Do hay salvacin. Ao
"ue prevalece en sus trabaos es esa incesante pregunta, esa intensidad moral incapaz de
entregarse a una respuesta sencilla. Dos encontramos siempre en el lmite9.
7ras la Hltima pgina, el sheri00 Aou 1ord me haba deado sobre un abismo, sin red
y en la cuerda 0loa, donde sigo balancendome tras a"uel encuentro veraniego de (LUL.
!esde entonces, he devorado todos los 7hompson "ue han cado en mis manos. %on
emocin. Sobre todo las obras menores, algunas escritas con rapidez y publicadas siempre
como libros populares. !e veintinueve novelas +y una pstuma, "ue prcticamente
pasaron inadvertidas al ser editadas. El maldito silencio. 7uvieron "ue ser los e<pertos
0ranceses de la >rie Aoire de Ballimard "uienes le colocaron entre los grandes novelistas)
el lugar "ue le corresponde a un narrador capaz de construir sus historias con la potencia
descompensada de un tcnico en electroshoc4s.
Gero .alguien conoci realmente a 6ames Myers 7hompson/ Di si"uiera la muer
"ue comparti cuarenta aos de su vida supo realmente "uin era. FDo puedo e<plicarme
por "u la obra de 6im es tan pesimista y desesperada -declar su viuda $lberta a la
revista 0rancesa Polar, en (LU'-. 6im era precisamente lo contrario9.
$lberta ams sospech la vida interior de su marido, a "uien haba conocido en una
cita a ciegas en (LS', cuando 6im, a los veinticinco aos, crea "ue su primera novia, Aucile
2oomer, era la Hnica muer ante la "ue poda mostrarse tal como era. Gero Aucile le
abandon para casarse con un dentista.
.%mo se 0ora un espritu tan turbulento bao una apariencia tan a0able/ .Nu
guerra sin cuartel se desataba encarnizadamente en el cerebro de a"uel hombre/ $ pesar de
sus 0racasos personales y las e<plicaciones 0reudianas al uso, como ocurre con los grandes
creadores, "uizs nadie consiga nunca acercarse a los recodos del alma tortuosa de 6im
7hompson.

!# D!MONIO 0A1O #A MSCARA
Aos datos biogr0icos de 7hompson resean "ue, aun"ue de oven estuvo
0ugazmente a0iliado al Gartido %omunista, 0ue durante toda su vida un pac0ico padre de
0amilia catlica practicante -aun"ue l no era creyente- con tres hios, unido
maritalmente a una Hnica muer, $lberta Kesse. O0icialmente bondadoso, amante de los
animales, gentil con los vecinos y sensible con su 0amilia, 7hompson se dedic a escribir,
desde los "uince aos en "ue public su primer relato, mientras se ganaba la vida en
trabaos srdidos "ue ya son leyenda) portero de noche en un hotel, mozo en unas pompas
0Hnebres, proyectista de pelculas, carnicero, danzarn de music hall, obrero en la
construccin de oleoductos> En los campos de petrleo del sur de 7e<as, el oven
7hompson 0ue testigo del capitalismo en toda su crueldad e inusticia, se identi0ic con las
vctimas del sistema, los "ue se deaban la piel, la esperanza y el orgullo para seguir vivos
cuando, como dice su personae 5illiam 5illis, Flas razones de vivir se pierden en medio
de la batalla por la supervivencia9.
!urante toda su vida, 7hompson personaliz en las vctimas de la sociedad
americana su propio 0racaso. Gor"ue 6im 7hompson naci maldito casi por decisin propia,
marcado por la 0atalidad de su personalidad. F%on diecisiete aos -escribi sobre s
mismo en la autobiogr0ica 3ad 3oy-, era ya un 0racasado, siempre me preguntaba por
"u alguien como yo, "ue me es0orzaba en hacer las cosas lo meor posible, acaba siempre
por obtener un resultado opuesto9.
@n ao ms tarde, ya se consideraba un muchacho 0rustrado y aprendi a disimular
su inteligencia para vivir en paz con su entorno teano y sucumbir. El e<ceso de bebida y
los trabaos srdidos le condueron a la en0ermedad) una 0ibrosis pulmonar estuvo a punto
de costarle cara. 7ambin, como los lter ego de sus novelas, vivi en el espacio
comprendido entre 7e<as, O4lahoma y Debras4a= pas gran parte de su e<istencia en 1ort
5orth y 2ig Spring -literariamente rebautizada 2ig Sands-, donde mantuvo
permanentemente su mscara.

%ubierta de la primera edicin de @ild 5o6n, editada en (LYV.
Su 0icha dice "ue naci el &V de septiembre de (L'X en el segundo piso de la prisin
de $nadar4o, condado de %addo, O4lahoma, y no en una reserva india, como aseguran
algunos listillos. Su padre, 6ames Sherman 7hompson, a "uien todos llamaban Gop, era por
a"uel entonces sheri00 en a"uella pe"uea poblacin, aun"ue posteriormente se dedic a la
bHs"ueda de petrleo. Su 0amilia conoci la 0ortuna, pero rond la pobreza absoluta entre
(L(' y (L&'. Gop era un hombre e<trovertido, a0icionado al deporte y a la vida social, un
hombre 0uerte al "ue, adems de dos chicas, le naci un hio dbil, 6immy, siempre bao la
sombra de su padre. %omo su atracador %arter !oc Mc%oy, como Mitch %orley.
FSiempre se me asegur, casi desde mi nacimiento -escribe 6im en una de sus
novelas inacabadas, incluida en ?ire6orks9 5$e ost @ritings o0 =im 5$om(son-, "ue
nunca igualara a Gop, "ue nunca a su misma edad lo haba hecho igual de bien "ue l= ni
igualara su <ito, con su 0acilidad y su buen humor, sin apenas es0orzarme. Nue yo era, y
sera siempre, incapaz= "ue me 0altaban condiciones para ello9.
%omo a0irma Michael Mc%auley en su biogra0a =im 5$om(son9 >lee( 6it$ t$e
Devil +publicada por la editorial neoyor4ina 5arner 2oo4s, en (LL( y no traducida,, no
resulta e<trao "ue 6im realizara Fun sempiterno sabotae de sus logros9. Kaba pasado
parte de su uventud intentando probar su vala ante un padre del "ue no consigui nunca la
aprobacin. 6im estaba convencido de "ue su padre era un gran hombre y "ue ams llegara
a su altura. Gor eso, cuando su padre muri por en0ermedad en un asilo en (LM( mientras l
se encontraba en Dueva Cor4, 6im, "ue pensaba sacarlo de all cuando tuviera dinero, vivi
su muerte como un suicidio. F.Gor "u no me esper/9, lloraba borracho. $cababa de
perder su Hltima oportunidad para probar su vala a Gop.

%artel de Atraco (er0ecto, de Stanley [ubric4.
Ca en su primera novela, Ao6 and on Eart$, dea patente "ue Gop no comprenda a
su hio. Aa victoria de publicar por primera vez a los SX aos, tras ser presidente del 1ederal
5riters\ Groect en O4lahoma, "uedaba disminuida ante s mismo por el 0racaso de no haber
podido sacar a su padre del asilo. En su sabotae ntimo, 7hompson trat de no ser ms "ue
su padre, de no hacerle sombra, por"ue, de haberlo conseguido, hubiera signi0icado para l
la Hltima traicin.
FAo meor sera "ue no me acercara a mi padre -escribe en a sangre de los 4ing
-. Es un hombre e<trao, ciertamente, pero usto. $bsolutamente usto, a su modo. 6ams
e<cus sus propios 0racasos y por eso tampoco usti0ic los de los dems> +Ser su hio,
slo si decide aceptar "ue lo soy. C ya s "ue ams lo hara si yo no estuviera a la altura
"ue l espera9.
Aa 0igura de 6ames Sherman 7hompson "ued marcada en el triste y turbulento 6im
como un hierro al roo "ue le persigui hasta la muerte) FGop no tendra nunca "ue pasar
por lo "ue yo -escribi-, ni de pe"ueo ni ms tarde. En el mundo de Gop, bien y mal
estaban claramente di0erenciados. %uando se haca el mal, eras malo. %uando se haca el
bien, eras bueno. En el mundo donde yo viva, en la parte espec0ica del mundo "ue
ocupaba, prevaleca casi lo contrario. C yo viva constantemente entre la desesperacin y el
desorden9.

$OM,SON '!RS&S $OM,SON
Entre la desesperacin y el desorden. En este espacio se 0unden pro0undamente las
races de una emocin tormentosa, ps"uica, dual, mantenida en el silencio domstico de su
casa, pero desbocada en el estruendo de todos los 7hompson "ue des0ilan por sus escritos= a
lo largo de unas novelas donde se vuelca el atormentado mundo interior de este hombre
corpulento, de voz dulce, re0inado, portador de una increble cortesa sudista e incapaz en
su vida cotidiana de blindarse 0rente a la violencia del mundo, hasta el e<tremo de "ue, al
ser contratado por un peridico de 7e<as para escribir relatos basados en crmenes reales, la
investigacin tenan "ue realizarla personalmente su madre y su hermana 1reddie, por"ue l
no soportaba el peso de la realidad.

1otograma de Atraco (er0ecto, estrenada en (LYX.
FEra muy sensible -relat su hermana al bigra0o Mc%auley-, no era capaz de
leer la menor historia un poco terror0ica en un peridico. $dems, como era muy tmido,
no le gustaba hacer entrevistas. Dosotras bamos al uzgado y a la morgue y hacamos las
investigaciones para "ue l luego escribiera las historias9.
.!e "u 6im estn hablando/ Sus obras y sus personaes re0lean diametralmente lo
contrario= relatan el crimen con un custico sentido de humor, a travs de seres marcados
por la es"uizo0renia= por una doble personalidad desconcertada. $h estn sus asesinos sin
arrepentimiento, sus delincuentes glidamente amorales, sus vctimas no siempre
inocentes> Sus Aou 1ord, Dic4 %orey, 7om Aord, !oc Mc%oy, Mitch %orley, %ritch [ing,
*oy !illon o esa 6oyce Aa4eland "ue es asesinada en dos novelas distintas. 7odos ellos son
los nombres con los "ue bautiza su alma mientras nos arrastra a un in0ierno personal "ue
tambin nos pertenece a nosotros. $ todos nosotros. Nue deseamos tanto y hemos obtenido
tan poco, "ue con tan buenas intenciones> C el conductor del carro del in0ierno, el nuevo
bar"uero del crimen e<istencialista, es 6ames Myers 7hompson, Fel $lbert %amus del
crimen9, como le gust llamarlo a un crtico del '>A 5oday.

%ubierta de *+,- almas, editado por 2ruguera en su coleccin %lub del Misterio.
FEs probable "ue ningHn momento sea el adecuado para comenzar este relato -es
$llen 7albert "uien habla en El criminal-. @na cosa as seguramente comienza muy atrs.
$ndas por ah haciendo lo "ue hay "ue hacer y, cuando te paras y te miras a ti mismo, te
puedes "uedar pasmado. Giensas) TQ!ios moR, no soy yo. .%mo me he puesto as/T. Gero
sigues adelante, pasmado o no, odindote o no, por"ue no tienes mucho "ue e<plicar. Do te
mueves, te mueven9.
C Dic4 %orey, el sheri00 matador de un poblacho con *+,- almas, argumenta)
F.%untos hay entre nosotros "ue eerzan su libre albedro/ 7odos estamos condicionados
desde el principio, tanto 0sica como ps"uicamente, por nuestro entorno, por nuestros
antecedentes. 7odo esto nos trans0orma, nos modela de una determinada manera, para "ue
tengamos nuestro odido rol en la e<istencia, y yo te lo digo, Beorge, en este papel, "ue es
meor adaptarse y rellenar el hueco, o todo lo "ue "uieras, por"ue si no ser el odido
sistema el "ue te caiga sobre el crneo, si no haces lo "ue ests destinado a hacer, lo "ue
tienes encargado, un buen da ser a ti a "uien se lo hagan9.

Steve McNueen, $li MacBra3 y Sam Gec4inpah en una imagen tomada durante el
rodae de a $uida.
Sus asesinos de mente psicpata, 0ros, rutinarios, son transgresores "ue a veces
establecen duelos contra s mismos. 7hompson contra 7hompson) F7ras el hablar
arrastrado, en el interior del bobo de 7om Aord haba otro hombre, el hombre verdadero>
"ue no poda vivir el papel "ue le haba correspondido en el reparto y "ue estaba condenado
a no tener derecho a la muerte. $ medida "ue pasaban los aos, l, el hombre verdadero, se
haca cada vez ms pe"ueo, mientras su caparazn e<terior se iba volviendo cada vez ms
espeso. Gero l segua ah. $lgo en l pugnaba continuamente por salir a la super0icie,
haciendo su aparicin en e<agerados modos del Oeste y en mo0as salvaemente
maliciosas> golpeando amarga y ciegamente a un mundo "ue no poda cambiar9.
Gor"ue 7hompson, desdoblado en sus personaes, saba "ue no haba podido elegir
libremente su manera de ser, y "ue era, por lo tanto, su propia vctima. %omo la mayora de
los seres humanos, al no tener eleccin, al sentirse 0orzado a una 0orma de vida, tendra "ue
vivir escondido dentro de un caparazn opresor del "ue solo se puede escapar con el dinero
del <ito. $ los cuarenta y nueve aos, tras haber publicado trece novelas -en libros
populares de veinticinco centavos-, l pensaba "ue no haba llegado a ninguna parte como
escritor, a pesar de algunas crticas entusiastas como la de $nthony 2oucher, en el Ae6
Dork 5imes, "ue proclam durante los aos cincuenta) F6im 7hompson debe ser colocado en
el primer lugar entre los escritores policacos. Aes encarezco a "ue no se pierdan ni una sola
de sus novelas9. El crtico *.E. %asill aade) F7hompson es lo "ue los 0ranceses amantes
de la violencia e<istencial americana andaban buscando en los trabaos de Kammett,
Mc%oy y %handler. Dinguno de ellos ha escrito ams un libro comparable a los de
7hompson9.

El guin de >enderos de gloria corri a cargo de Stanley [ubric4, %alder
5illingham y 6im 7hompson.
7ampoco tuvieron su trepidante mtodo de trabao. 6im pensaba "ue, cuanto
escribiera bao la placidez protectora del domicilio 0amiliar -rodeado por sus tres hios y
su muer $lberta-, sera invendible. Gor ello, en los momentos de creacin, se encerraba
en un hotel de Dueva Cor4 o se iba a la casa de su hermana Ma<ine. $ll trabaaba muy
deprisa, con un tope m<imo de veinte pginas diarias, pero con gran meticulosidad=
correga repetidas veces la misma pgina mientras desarrollaba su propia teora narrativa,
segHn la cual cada pgina, impecablemente escrita, deba contener una pe"uea historia
dentro del relato global. Esto le obligaba a trabaar ms y no precipitarse.

1otograma de >enderos de gloria, protagonizada por [ir4 !ouglas.
F$un"ue -como seala Beo00rey O\2rien- las obsesiones de 7hompson sean
personales, su tono pertenece a la cultura en general. El material de sus tramas deriva de las
atrocidades de los peridicos de cada da y sus escenarios re0lean toda una vida de
autopistas, estaciones de tren y vestbulos de hotel. Est demasiado claro "ue, leos de ser
0antasas subetivas, los libros de 7hompson re0lean una mentalidad "ue mana de nuestro
alrededor, tan americana como el pr<imo asesinato en masa9.
%omo cultivador de su propio 0racaso, 6im 7hompson se de deslizar por el
terrapln de la bebida. 7rat as de usti0icar el escaso <ito de su carrera literaria,
plenamente convencido de "ue ams tendra un nombre literario y "ue, por lo tanto, su
visin del mundo p asara desapercibida, al tiempo "ue las ventas de sus novelas iban
declinando y no eran reeditadas.
%asi en los umbrales de los aos sesenta, 0ue para l un golpe de suerte la llegada
del oven Stanley [ubric4, de veinticinco aos, y del productor 6ames 2. Karris, a "uienes
casi doblaba en edad. Aos 0ilmes Atraco (er0ecto y >enderos de gloria, en los "ue 0ue
guionista, marcaron una colaboracin con [ubric4 "ue acab rota tras la prdida del Hnico
manuscrito de su novela unatic at arge, "ue [ubric4 pensaba llevar al cine. $un"ue en
(LYU el <ito cinematogr0ico llam a su puerta, 7hompson debi con0ormarse con escribir
para la televisin, en el Kolly3ood de la caza de bruas maccarthista. 7uvieron "ue
transcurrir trece aos para "ue otra novela suya, a $uida, 0uera llevada al cine por Sam
Gec4inpah.

#magen de El asesino dentro de m +&'(',, dirigida por Michael 5interbottom.

MA#DI$O 2 O#'IDADO
En (LXS, mientras una en0ermedad le incapacitaba durante meses, 7hompson
re0le<ion, dio la espalda a Kolly3ood y escribi dos de sus meores novelas) os
timadores y *+,- almas, "ue no vera cmo eran llevadas al cine por Stephen 1rears +5$e
7ri0ters, con guin de !onald 5estla4e, (LL', y por 2ertrand 7avernier +Cou( de torc$on,
(LU(,.
Era ya un escritor olvidado, marcado por una visin del mundo "ue 0oraba su genio
y su maldicin, inseparablemente. 6im 7hompson cargaba en solitario con el peso del
0racaso. $penas el alcohol y la escritura disminuan levemente su in0ernal su0rimiento.
Eiva en su piel Fla tragedia de los siglos, ya "ue nada ni nadie se destruye por completo=
sencillamente, asume nuevas 0ormas. Mrame a m, por eemplo. GregHntame si estoy
destruido y contstame s o no. -C se vea a s mismo como el caso clsico del gri0o
cuadrado en la tubera redonda-. %ada uno es un ngel y un hio de perra, ambas cosas9.
!e este modo, como en una tragedia griega, como un !ante de piel calcinada,
descenda desvalido y sin de0ensas hasta los in0iernos de la culpa y el remordimiento. Dada
se sostiene en la literatura y en la vida, e<cepto el miedo, ese horror ps"uico individual
contenido en el interior de un horror colectivo creado por las estructuras sociales del
Sistema) el Estado, la iglesia y la 1amilia. C si en a sangre de los 4ing la 0amilia es
dinamitada con salvae desesperacin, el horror total surge dentro del escritor y se e<presa
literariamente a travs de personaes como su psicpata *udy 7orrento, "uien Ftena miedo
a dormir e igualmente tema despertar= desde el amanecer de su memoria, los das tambin
se haban identi0icado con el terror. En todo caso, sin embargo, su miedo era de di0erente
clase. @n ratn acorralado deba sentir lo mismo "ue *udy 7orrento senta al tomar
conciencia cada da. O una culebra atrapada entre los dientes de una horca. Era un miedo
enlo"uecedor, agresivo, ultraante y 0urioso= una sensacin de escalo0ro "ue se iba
apoderando del hombre cuya e<istencia dependa de l9.
!os aos antes de su muerte, en (LVY, la Hltima decepcin se apoder de 7hompson
con el estreno de la versin de El asesino dentro de m, 0ilmada por el artesano 2urt
[ennedy. Aa impresin "ue recibi 0ue tan tremenda "ue se "ued sin voz. !esde entonces,
comenz a su0rir sucesivas trombosis en las "ue perda el habla y la posibilidad de
comunicarse. FGara un hombre como yo -dio a sus hios una de las Hltimas veces "ue
pudo e<presarse-, "ue siempre ha amado las palabras, esto es lo peor "ue me poda
ocurrir9.
Su agona 0ue lenta y dolorosa. C vivi la pesadilla aadida de haber sido recluido,
como su padre Gop, en un asilo de ancianos. Gara acabar con su vida cuanto antes, de de
comer. C la sombra de Gop regresaba a su mente mientras balbuceaba constantemente)
FGerdn, perdn, perdn>9. 7ambin, con lgrimas en los oos, e<clamaba ante la sorpresa
de su hia Sharon) FQ%mo han podido hacerme estoR9.
1ue su hio Michael -"ue tantos problemas le cre con sus depresiones y sus
intentos de suicidio y al "ue ams abandon- "uien lo sac del asilo y se lo llev a su
casa. Su vida se apagara en pocos meses. %uando, el ueves santo, V de abril de (LVV,
muri, ninguno de sus libros permaneca editado en Estados @nidos. $ su entierro apenas
asistieron veinticinco personas, de las cuales slo cuatro no pertenecan a la 0amilia.
En declaraciones al bigra0o Michael Mc%auley, el editor $rnold Kano, de Aion
2oo4s, record con amargura a"uel triste momento) F$dems de la poca gente "ue asisti
al sepelio -dio Kano-, una idea golpeaba mi cerebro con 0uerza) me pareca estar en una
novela de 6im 7hompson9.
Maldito hasta el 0in. FS, creo "ue eso es todo, a no ser "ue la gente como nosotros
tenga otra oportunidad en el otro mundo. Dosotros, la gente como nosotros9.

#OS $R!IN$A !SCA#ON!S D!# IN%I!RNO
Ao6 and on Eart$. Modern $ge. Dueva Cor4, (LM&. Heed t$e 5$under. Breenberg.
Dueva Cor4, (LMX.
>lo un asesinato ;Aot$ing More 5$an a Murder,. Karper and 2rothers. Dueva
Cor4, (LML.
El asesino dentro de m9 ;5$e 4iller Inside Me,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LY&.
5ierra sucia ;Cro((er<s Cabin,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LY&.
ibertad condicional ;)ecoil,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYS.
os alco$licos ;5$e Alco$olics,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYS.
3ad 3oy. Aion 2oo4s. Dueva Cor4, (LYS.
Aoc$e salva&e ;>avage Aig$t,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYS.
El criminal ;5$e Criminal,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYS.
5$e golden gi1mo. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYM.
En bruto ;)oung$neck,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYM.
'na c$ica de buen ver ;A >6ell%ooking 3abe,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYM.
'na mu&er endemoniada ;A Hell o0 a @oman,. Aion 2oo4s, Dueva Cor4, (LYM.
El asesino burln ;5$e Aot$ing mMan,. !ell 1irst Gublications, Dueva Cor4, (LYM.
'n cuc$illo en la mirada ;A0ter Dark, My >6eet,. Gopular Aibrary, Dueva Cor4,
(LYX.
El asesinato ;5$e 4ill%o00,. Aion Aibrary, Dueva Cor4, enero (LYV.
Ciudad violenta ;@ild 5o6n,. Signet, Dueva Cor4, (LYV.
a $uida ;5$e 7eta6ay,. Signet, Dueva Cor4, enero (LYL.
os transgresores ;5$e 5ransgressors,. Signet, Dueva Cor4, (LX(.
os timadores ;5$e gri0ters,. *egency, Dueva Cor4, (LXS.
*+,- almas ;Po(9 *+,-,. 1a3cett Bold Medal, Breen3ich, %onnecticut, (LXY.
5e.as ;5e.as by t$e 5ail,. 1a3cett Bold Medal, Breen3ich, %onnecticut, (LXY.
Al sur del (araso ;>out$ o0 Heaven,. 1a3cett Bold Medal, Breen3ich,
%onnecticut, (LXV.
Ironside. Gopular Aibrary, Dueva Cor4, (LXV.
5$e 'nde0eated. Gopular Aibrary, Dueva Cor4, (LXL.
Aot$ing 3ut a Man. Gopular Aibrary, Dueva Cor4 (LV'.
Hi&o de la ira ;C$ild o0 )age,. Aancer 2oo4s, Dueva Cor4, (LV&.
a sangre de los 4ing ;4ing 3lood,. Sphere 2oo4s. Aondres, (LVS.
El embrollo ;5$e )i(%o00,. !onald #. 1ine. Dueva Cor4, (LUV. Dovela pstuma.

#AS NO'!#AS ,!RDIDAS
Al6ays to be 3lessed. (LS&.
unatic at arge. (LYU.
#OS G&ION!S CIN!MA$OGR%ICOS
Atraco (er0ecto ;5$e 4illing,, dirigida por Stanley [ubric4 en (LYX. !ilogo
adicional.
>enderos de gloria ;Pat$s o0 7lory,, dirigida por Stanley [ubric4 en (LYV.
Episodios de las series televisivas Mackenkie<s )aiders, Convoy, Doctor 4ildare e
Ironside, entre otras.
a $uida ;5$e 7eta6ay,, guin para Geter 2ogdanovich "ue ams 0ue realizado.
%uando, posteriormente, Sam Gec4inpah dirigi la versin cinematogr0ica de su novela, el
guin 0ue encargado a 5alter Kill.

Y
%hester Kimes, el 2alzac de Karlem
asta "ue lleg %hester Kimes y culmin su obra noir en (LXL a travs de 'n ciego
con una (istola, la literatura policaca tena como escenario convencional el mundo de los
blancos y actuaba como un registro de la cultura blanca, a pesar de "ue se publicaban
novelas policacas de otros autores no blancos, como Ed Aacy. Es decir, la novela negra
re0leaba la 0orma de vida, las costumbres y el lenguae de los blancos. %uando los no?
blancos accedieron a ese escenario, 0ueron e<traos en un mundo "ue no les perteneca.
!esde un punto de vista urdico, tico y social, no debera ser as, por"ue ese mundo
pertenece tambin a los no?blancos. Gero la realidad literaria y sociopoltica era otra) los
blancos haban delimitado claramente su espacio y haban puesto 0uera de l a los otros.
Aa literatura policaca de %hester Kimes se ale deliberadamente de ese universo
blanco para situarse en las entraas del reducto, del gueto asignado a una de las minoras
tnicas de la ciudad de Dueva Cor4) el barrio negro de Karlem.
@no de los 0undamentos de la originalidad, de la potencia y de la corrosiva belleza
de la obra de Kimes, de su salvae sentido del humor, de su dimensin trgica, radica,
precisamente, en este cambio de escenario. %omo escribi 6uan %arlos Marini +primer
editor en Espaa de las obras de Kimes,, Fla gran originalidad de Kimes radica en esa
desgarradora aparicin en la literatura de un submundo opuesto y beligerante9
:(V;
. Se trata
de otra literatura policaca, "ue registra las pautas de la marginacin negra y su
en0rentamiento 0eroz con el mundo blanco.

%hester Kimes.
'n ciego con una (istola es mucho ms "ue un espeluznante relato de accin
protagonizado por negros "ue se en0rentan con las autoridades y con el poder de los
blancos. Gor"ue, a partir de un punto geogr0ico, el cruce de la Sptima $venida con la
%alle (&Y, hacia el "ue convergen mani0estantes del 2lac4 Go3er y de la Kermandad del
7emplo de 6esHs Degro 0rente a la mirada pasiva de un grupo de musulmanes negros,
%hester Kimes registra en su discurso literario el carcter compulsivo de la vida en el gueto
y narra las aventuras sin solucin de sus detectives, Sepulturero 6ones y $taHd 6ohnson, al
tiempo "ue reHne las voces de todos sus hermanos negros en un te<to estremecedor,
desconcertante para un autor europeo. Gor"ue 'n ciego con una (istola es tambin, adems
de un eercicio literario sin precedentes, el registro de los discursos de la negritud recluida
en Karlem.
Aas voces "ue suenan en esta novela, las costumbres "ue se describen, las miserias
de "ue da testimonio, no son absurdas, ni arbitrarias, ni en0ermizas. Su ritmo 0ebril,
e<pansivo, es el ritmo de los discursos "ue se superponen en Karlem. Se trata de otra
violencia, de otra religiosidad, de otro 0anatismo, de otra se<ualidad, de otro orden,
e<presados ahora en discursos di0erentes al blanco. Se trata, en de0initiva, de otra cultura,
"ue no se puede comprender, ni tan si"uiera en su 0orma criminal, a travs de las pautas
convencionales de interpretacin del mundo blanco.
'n ciego con una (istola es una enumeracin, una rogativa, una maldicin. @na
novela inslita, la Hltima de una saga y el resumen de toda esa saga. El eplogo "ue nos
lleva al principio. 7odo sucede en esta novela, o todo est implcito en ella. C "uiz las
cosas no sean peores all "ue en otro lugar. Slo "ue la degradacin se e<presa con 0ormas
ms brutales y sangrantes. Aos buenos modales de la supuesta legalidad blanca no tienen
lugar en Karlem, y su ley, desde la ptica del ciudadano blanco, es la ley de la selva.
FDos importa un rbano toda la burocracia. Nueremos ir al 0ondo de la cuestin9,
a0irma 6ones. C hay "ue comprender entonces "ue l puede ser un polica, pero antes es
negro, y para l la burocracia, la ley, la autoridad> no son ms "ue basura blanca9 'n
ciego con una (istola sorprende a los lectores tradicionales de literatura policaca.
Encontrarn en ella tanta o ms violencia, crmenes, asesinatos y brutalidad "ue en las
obras ms destacadas del gnero en estos aspectos= pero tropezarn con un lenguae
di0erente) el de un mundo y una cultura cuya intimidad desconocemos. $dems, en Karlem
no hay soluciones.
Gor"ue Karlem es %hester Kimes. En Karlem vivi desde (LMY +0echa de
publicacin de su primera novela, con la "ue se hara 0amoso, hasta su emigracin a
1rancia en (LYS donde, a instancia de Marcel !uhamel, director de la >rie Aoire, empez
su produccin policaca con un total de nueve novelas, ocho de ellas con el protagonismo
de los citados detectives, publicadas ms tarde en Estados @nidos con distintos ttulos. En
(LXU se estableci de0initivamente en Moraira, $licante, hasta su muerte en (LUM.
Manuel Ez"uez Montalbn, con acierto crtico, escribi) FKimes es un e<iliado
voluntario de la cultura americana "ue se dedic a escribir una novela policaca desde Gars,
plantendose a distancia el espacio 0sico de Karlem y el tema de la negritud urbana
americana9
:(U;
.
Es decir, hay "ue analizar a Kimes +como a otros autores clasi0icados como srie
noir, sobrepasando el concepto crtico de la novela negra. Kay "ue analizar su importancia
como creador literario en s, capaz de renovar el gnero, trans0ormndolo en retrato realista
de un determinado barrio urbano.
1ueron tantos los problemas derivados de la vida y de los libros de %hester Kimes,
"ue vale la pena dibuar algunas pinceladas biogr0icas "ue nos ayuden a comprender el
conte<to. Kimes naci el &L de ulio de (L'L en 6e00erson %ity, Misuri, inici sus estudios
en la @niversidad de %leveland en (L&X. 7raba como barman y mozo de hotel. !os aos
ms tarde 0ue condenado a veinte aos de prisin por un robo a mano armada, de los "ue
cumplira siete y medio. Empez a escribir en la prisin, a la "ue volvi poco despus
+(LSM?(LSY,. Aa revista Es"uire public sus colaboraciones entre (LSM y (LSV. Eivi en
%olumbus, %leveland y, desde (LM(, en %ali0ornia, trabaando en varios menesteres hasta
"ue consigui editar sus primeras novelas 0uera del gnero criminal y con una 0uerte carga
social y poltica, donde gravitaba obsesivamente el tema del racismo.
Do est de ms insistir en "ue Kimes, como Fismaelita9 de la cultura
norteamericana hasta los aos noventa y aHn hoy, era ms conocido en Europa "ue en su
propio pas, al cual, por otro lado, sigui aorando hasta el da de su muerte.
En su Autobiogra0a, Kimes alude constantemente al disgusto "ue su obra provoca
entre los negros +y no digamos entre los blancos,. C escribe) FAos intelectuales me
reprochan "ue escriba un libro contrario a la tradicin establecida por *ichard 5right,
segHn la cual el negro americano no puede ser sino vctima9.
Este es otro de los grandes valores de %hester Kimes, despus de a"uella eclosin
radicalizada de literatura de los escritores negros, en los aos treinta, agrupados en la
protesta social, empecinados en la lucha poltica, cuyo e<ponente ms signi0icativo 0ue
Aangston Kughes con su I, 5oo, >ing America, simbolizando su deseo de ser liberado de la
marginacin.
Gero %hester Kimes escribe e<actamente como si un blanco escribiere sobre sus
Fhermanos blancos9. Es decir, no escribe desde posiciones Fideolgicas9, pese a la gran
carga de racismo en sus narraciones, sino con el propsito de describir unas vidas "ue son
las de los negros de Karlem= como 2alzac describe la sociedad 0rancesa en su comedia
humana. Do en vano, 1ereydoun Koveyda, en su Historia de la novela (olicaca, de
constancia ine"uvoca de su admiracin por la obra de Kimes y, sin vacilaciones, lleg a
llamarle el 3al1ac de Harlem.
En sus novelas, dentro y 0uera del gnero negro, %hester Kimes su(era a a"uel
grupo de escritores revolucionarios pro0esionalizados +Kughes, %laude Mc[ey, 5alter
5hite, Della Aarsen, *alph Ellison, 5right, etc.,, obsesionados, con razn, por los
problemas de su etnia, llenos de ira contra la inusticia social impuesta por los blancos y
preocupados por terminar con las leyendas inventadas por Karriet 2eecher Sto3e +a
caba/a del to 5om, y otras de0ormaciones +un eemplo de stas sera, por su popularidad,
o "ue el viento se llev, de Margaret Mitchell,. 7ampoco se alinea con esa otra generacin
ms re0le<iva, ms Foccidental9 en su lucha para romper el gueto, liderada por 6ames
2ald3in.
Kimes no protesta lricamente, ni re0le<iona polticamente. !escribe a las
sociedades negras norteamericanas sin pasin, tal como son, colocndolas en el mundo
como si 0ueran piezas del rompecabezas universal, sin distincin de piel, credos o
ideologas. Gara l, los negros son como las hormigas para el entomlogo, sin ms. Ao "ue
resulta ms violento "ue cual"uier otro testimonio preconcebido.
Do obstante, est claro "ue nos encontramos con el dolor de su in0ancia, con la
segregacin de sus aos venes, con los distanciamientos sociales en su vida europea y con
el aHn vigente desconocimiento de su importancia.

%ubierta original de Cotton Comes to Harlem.

DOS ,!RSONA1!S INMOR$A#!S
!upin, Sherloc4 Kolmes, Sam Spade, Ghilip Marlo3e> C dos detectives negros de
la ciudad de Dueva Cor4) Brave !igger 6ones y %o00in Ed 6ohnson +entre nosotros)
Sepulturero 6ones y $taHd 6ohnson,.
Estos son los personaes de las novelas ms 0amosas de %hester Kimes,
consideradas como sus obras maestras, entre otras) Por amor a Imabelle, El &e"ue de
Harlem y Algodn en Harlem +(LXM,. Aa primera de ellas obtuvo en 1rancia, durante el ao
(LYU, el Bran Gremio de Aiteratura Golicaca y consolid de0initivamente el prestigio
internacional de su autor.
Sepulturero y $taHd actHan en un mundo donde la sordidez sin lmites y la violencia
ms tenebrosa terminan por impregnar el mismo aire "ue respiran) el aire negro de Karlem.
%omo escribe Kimes en la primera entrega de la serie) FAa pistola de $taHd podra matar
una piedra y la de Sepulturero enterrarla9.
Ms all del riesgo y la inusticia "ue representa toda comparacin, las novelas de
%hester Kimes consiguen un nivel de calidad poco 0recuente dentro y 0uera de la Serie
Degra. Seguramente resultara demasiado largo detenernos en un comentario sobre el estilo
narrativo de Kimes, de sus calidades y recursos. Nuiero destacar "ue, a di0erencia de
Kammett y la escuela $ard%boiled, su relato en tercera persona abraza la accin y la
temporalidad sin seguir e<clusiva y convencionalmente los movimientos de sus personaes
principales. !e esta manera, nuestro autor obtiene, como e0ecto, una diversidad de
perspectivas e historias "ue, sin dear de pertenecer a una misma peripecia central, abren el
relato a una descripcin amplia, generosa, de un mundo donde impera la marginacin, el
horror y la violencia.
Aas calles de Karlem estn llenas de gatos y ratas muertas, cuerpos congelados por
el 0ro= de estircol y desperdicios= de homose<uales, ladrones, prostitutas y esta0adores. Aa
vida no tiene aparentemente ningHn sentido. Dadie se asombra al ver un hombre caminando
a ciegas por la calle, con la cabeza atravesada por un cuchillo. El horror en Karlem es tan
desmesurado "ue puede parecer grotesco. Do obstante, %hester Kimes consigue un clima de
constante verosimilitud por medio de un estilo "ue oscila entre la irona y la descripcin
descarnada. Aa miseria humana resulta, en todo caso, ms desesperada "ue grotesca.

%artel de la versin cinematogr0ica de Cotton Comes to Harlem.
$un"ue las obras de Kimes pertenecen al mbito de la novela criminal, se trata, en
esencia, de retratos costumbristas, de la pintura realista de un barrio ciudadano, de la
epopeya de un pueblo o de una raza "ue lucha por la supervivencia y busca su propia
identidad. El verdadero protagonista de estas novelas es Karlem, aislado en el corazn de
Dueva Cor4 del resto de la ciudad. En l no hay lugar para los blancos= sus habitantes
negros 0orman una sociedad peculiar, distinta a la otra sociedad americana "ue los rodea, y
es esa sociedad peculiar, con sus costumbres, sus ideas, sus aspiraciones y sus sentimientos
lo "ue constituye el obeto de la visin de Kimes.
Es una visin de esa sociedad en s misma= es el retrato de una realidad. @na visin
documental, granguiolesca, de unas gentes "ue viven de una 0orma determinada por las
circunstancias e<ternas e internas, por los condicionamientos sociales y por su personalidad
tnica.
Kimes describe la comunidad de Karlem como sigue) F@na densa poblacin negra
se convulsiona en el 0renes de vivir a imagen de un hormigueante banco de peces
carnvoros "ue, a veces, en su voracidad ciega, devoran sus propias entraas9.
Es la visin de un mundo superpoblado por 0alsos pro0etas, ugadores, travestis,
drogadictos, vendedores, esta0adores, prostitutas, gnsteres, ladrones= por una variada 0auna
humana "ue se acoge a la religin, a cual"uier religin, como Hltimo re0ugio de sus
desgracias. C es un 0renes de carreras, persecuciones, capturas, 0ugas y violencia, sobre
todo violencia, como medio e<peditivo para satis0acer pe"ueas y grandes ambiciones.
En medio de esta ungla se encuentran los policas 6ones y 6ohnson, "ue pertenecen
a ella. Sus detectives negros no son bellos ni eemplares. Aos golpes les hacen saltar los
dientes en astillas, a $taHd 6ohnson un delincuente le "uem la cara con cido y desde
entonces luce grandes cicatrices "ue le des0iguran completamente. Aa violencia "ue
respiran los convierte, a cada momento, en ms brutales.
$taHd 6ohnson y Sepulturero 6ones son tambin habitantes de Karlem, han nacido
en ese 0rentico mundo y siguen integrados en l. Gor eso lo comprenden, al contrario "ue
les ocurre a sus colegas blancos. Gero $taHd y Sepulturero son policas, y eso signi0ica "ue
se han erigido en guardianes de las leyes impuestas por los blancos= de alguna manera, son
traidores a su raza. !e esta 0orma, se han colocado en un terreno intermedio) no pueden
gozar de la simpata ni la connivencia de sus hermanos, pero tampoco han captado la plena
con0ianza de sus superiores.
6ones y 6ohnson son policas con todas las consecuencias. Son honrados y, una vez
emprendida la caza, no cesan hasta obtener la presa, utilizando para eso mtodos
semeantes a los de los delincuentes, por"ue son los habituales en Karlem, el lenguae "ue
todos entienden. Aos dos pegan, coaccionan, embrutecen a mansalva, para obtener los datos
"ue precisan. Aos mtodos cient0icos, racionales, los sistemas de lucha contra el crimen
"ue, a travs de la novela policaca clsica, ensalzan y prestigian el trabao intelectual de la
mente humana, son despectivamente olvidados en 0avor del empirismo, de la violencia
brutal como Hnico sistema para conseguir los indicios e<perimentales precisos.
C es "ue 6ones y 6ohnson conocen a sus hermanos, conocen su hermetismo y su
violencia como arma cotidiana, y sus hermanos los conocen a ellos y los miran de una
manera distante, como e<traos "ue no acaban de serlo, y tambin les hacen obeto de sus
violencias. Gero, en general, esto no trasciende al mundo de los blancos, se trata de
episodios de una guerra entre hermanos "ue ellos mismos, sin ayuda de nadie, deben
resolver.
Aa trama policaca, la intriga, casi siempre intrascendente y embrollada por la
complicada conducta de los habitantes de Karlem, es, en las novelas de 6ohnson y 6ones,
prete<to para mostrar una panormica de esta tragicomedia humana "ue se representa
cotidianamente en el barrio negro de Karlem.

!anny Blover comparte reparto con 1orest 5hita4er, Bregory Kines y *obin
Bivens en )edada en Harlem.

#A O0RA D! C!S$!R IM!S
#a serie de arlem
Por amor a Imabelle ;?or ove o0 Imabelle,, (LYV.
El &e"ue de Harlem ;5$e )eal Cool 4illers,, (LYL.
'n loco asesinato ;5$e 7ra1y kill,, (LYL.
El gran sue/o de oro ;5$e 3ig 7old Dream,, (LX'.
5odos muertos ;All >$ot '(,, (LX'.
Corre, $ombre ;)un Man )un,, (LX'.
Algodn en Harlem ;Cotton Comes to Harlem, o 3ack to A0rica,, (LXY.
)edada en Harlem ;A )age in Harlem,, (LXY.
Em(ie1a el calor ;5$e Heat<s En,, (LXX.
'n ciego con una (istola ;3lind Man 6it$ a Pistol, o Hot Day, Hot Aig$t,, (LXL.
Plan 3, (LLS. ^ltima novela de la serie de Karlem. Obra pstuma inacabada en la
"ue estaba trabaando poco antes de morir.
#as otras novelas
>i grita, d&alo ;I0 He Hollers et Him 7o,, (LMY.
'na cru1ada en solitario ;5$e onely Crusade,, (LMV.
5irar la (rimera (iedra ;Cast t$e ?irst >tone,, (LYS.
a tercera generacin ;5$e 5$ird 7eneration,, (LYM.
El 0in de un (rimitivo ;5$e End o0 a Primitive,, (LYY.
Pinktoes, (LX(.
Mammie Mason, (LX(.
Aegro sobre negro, relatos ;3lack on 3lack,, (LVS.
Autobiogra0a ;5$e Fuality o0 Hurt,, (LV&, y ;My i0e o0 Absurdity,, (LVX.
Ciolacin ;A Case o0 )a(e,, (LU'.
5$e Collected >tories o0 C$ester Himes, (LL'.
Por el (asado llorar2s ;Desterday @ill Make Dou Cry,, (LLU.

X
Aa carcaada de !onald 5estla4e
!l humor ha estado presente en la novela criminal desde los primeros relatos de
Sherloc4 Kolmes. %on el siglo PP, y muy especialmente durante las Hltimas dcadas, la
burla creciente, la irona descarnada y los procedimientos de comedia han acompaado al
gnero en su trnsito desde la novela?problema hasta el negro "umicamente puro. $ la
parodia, se ha sumado a travs del tiempo el sarcasmo custico del detective $ard%boiled,
las comparaciones divertidamente realistas de los policas de la Comisara ,G, de Mc2ain,
los razonamientos lgicos del paranoico sheri00 de 6im 7hompson, las peripecias
abracadabrantes del delincuente !ortmunder y su banda, o las impecables operaciones
econmico?criminales del *ipley de Kighsmith.
En todos los subgneros tradicionales de la novela policaca el humor desempea un
papel catalizador ante las situaciones ms duras. Es, sin duda, el condimento "ue hace ms
digerible el plato 0ro del crimen. Est presente en la crook story, el (lice (rocedural, la
crime (syc$ology> e incluso en las historias carcelarias, pero hasta (LX' no haba
constituido un subgnero en s mismo= careca de la entidad y de los cultivadores
su0icientes para merecer un apartado en la novela negra actual, con sus 0ronteras inde0inidas
y su gran variedad temtica.
Gor otra parte, negar a estas alturas la importancia del humor en el gnero negro,
pendulando la balanza e<clusivamente hacia el realismo crtico, supone minimizar las
cualidades teraputicas de una literatura "ue consigue, como ninguna, airear esos 0antasmas
interiores "ue siempre giran entre el se<o y la muerte. El primero, reprimido en aras de las
normas sociales imperantes. Aa segunda, como punto 0inal inevitable y ley sagrada "ue no
se puede violar. Nu le vamos a hacer.
El humor se consolid en la novela negra con !onald E3in 5estla4e a partir de su
obra El (alomo 0ugitivo +6Hcar, (LUU,, en la "ue, sin abandonar las reglas del gnero, elev
la comicidad a su cota m<ima. !entro de un conte<to realista, este gran innovador destaca
en su narrativa las di0icultades del delito, a travs de una sucesin de carreras,
persecuciones y e"uvocos. %omo escribe Salvador Ez"uez de Garga, F5estla4e consigue
demoler los ms sagrados principios de la sociedad americana con una estruendosa
carcaada9.
En el verano de (LUU, durante la Semana Degra de Bin, tuve ocasin de charlar
con 5estla4e durante una entrevista "ue compart con mis amigos, el cubano Aeonardo
Gadura, el norteamericano !avid Kall y la periodista catalana *osa Mora. El gran maestro
neoyor4ino nos coment)
-Mis novelas implican comedia, humor, movimiento, emocin al m<imo. En una
novela no cmica pasan cosas "ue impulsan al drama, pero el personae siempre encuentra
aparcamiento cuando "uiere dear su coche. $lgo "ue no ocurre en la vida real. El escritor
no debe sentirse cmodo dentro de un gnero, debe darle la vuelta y destacar las
caractersticas "ue ms le interesan de ese gnero. El humor es algo peculiar en m y por
esa razn lo destaco.
-.En "u momento se encuentra su obra/
-En cuanto a los libros, la situacin es interesante, aun"ue me asusta un poco.
7engo mucho ms <ito "ue antes y por ese motivo las e<pectativas de creacin se van
estrechando. En Estados @nidos hay muchas personas "ue leen mis novelas y no "uieren
leer otra cosa "ue no escriba yo. Eso es 0rustrante, por"ue limita mi libertad. $ la vez, en los
Hltimos dos aos he comenzado a trabaar para el cine. El ao pasado, se hizo una pelcula
con un guin mo, titulada El (adrastro, "ue recibi muy buena crtica, y ahora, como
consecuencia, me piden "ue escriba ms guiones para pelculas interesantes. 7engo
encargados los guiones cinematogr0icos de dos novelas, una de 7hompson y la otra de Eric
$mbler. El mundo del cine est ampliando mis posibilidades. El gnero es muy 0le<ible.
Kay escritores "ue han llegado, han subido y se han ido.

%artel de El (adrastro.
-.Gor "u ha utilizado seudnimos para 0irmar su obra/
-Son como seales para "ue el lector sepa ante "u tipo de libro se encuentra.
%onozco escritores "ue escriben obras bastante distintas con el mismo nombre, y a veces
sus lectores se encuentran desorientados, si no de0raudados. %ada seudnimo responde en
su caso a un estilo di0erente. 5estla4e implica comedia, humor, movimiento. Star4 signi0ica
emocin.
-.5estla4e no implica tambin humor negro y parodia/
-Garodia no. Ea a parecerles "ue estoy bromeando, pero no lo estoy. Opino "ue las
comedias se encuentran entre las novelas ms realistas "ue conozco.
-.El humor es innato en usted o lo ha desarrollado por in0luencia de alguien/
-Es peculiar en m. %ada gnero tiene ciertas escenas obligatorias, determinados
personaes "ue deben salir e incluso determinados puntos de vista "ue los lectores esperan
del autor. Aos escritores encuentran un gnero con cuyas reglas del uego se sienten
cmodos o intentan hacer otra cosa. Ao meor es, sin salirse del gnero, darle un poco la
vuelta a la tortilla y estar dentro de l.
-.%mo descubri la novela negra/
-%uando comenc a escribir, haba ledo todo tipo de historias, de relatos, y mis
primeras historias 0ueron de ciencia 0iccin, de misterio, de comedia. Escrib mi primer
relato cuando tena once aos. $ los escritores "ue comienzan se les suele decir "ue
escriban sobre a"uello "ue conocen, pero el problema para un chico de once aos es "ue no
sabe nada, o no conoce nada. %onoce los relatos "ue ha ledo y las cosas "ue ha visto, as es
"ue mi primer relato trat sobre una matanza de bandas en un bu"ue. 7ena veinte aos
cuando logr publicar mi primera narracin en (LYS. Se trataba de una historia de ciencia
0iccin basada en una ancdota, a partir de la 0amosa 0rase del patriota americano Gatric4
Kenry cuando dio) F!eme la libertad o deme la muerte9. Aa narracin se bas en la idea de
"ue, mientras $mrica 0uera libre, Gatric4 Kenry seguira vivo. !e modo "ue el cuento
relata el da en "ue $mrica perdi la libertad y nuestro hombre, como consecuencia,
en0erm y muri. Sin embargo, mis narraciones de misterio obtenan una meor respuesta
del pHblico y se publicaban ms 0recuentemente "ue las dems, as es "ue> Gara m, 0ue
su0iciente. Me gusta ir donde soy meor recibido.

Aee Marvin y $ngie !ic4inson protagonizan A "uemarro(a.
-.En "u ha cambiado el personae del detective privado/
-Aos detectives privados, como personaes, no e<isten en tiempos de guerra.
!espus de la Grimera Buerra Mundial, en los aos veinte, vuelven los detectives, "ue son
polticamente de iz"uierdas los e0es y los empresarios son malos, los sindicatos son buenos
y con0as. !espus llega la Segunda Buerra Mundial y los escritores tienden a ser de
derechas, estn intentando salvar el statu "uo, es decir, sus propiedades, lo "ue ya tienen.
Esto llega a su e<tremo total con el Mi4e Kammer, de Mic4y Spillane, "ue "uiere matar a
los ueces por"ue no son lo su0iciente duros para proteger a la sociedad norteamericana. C
desde esta 0orma de pensar se llega, al cabo de veinte aos y despus del Eietnam -esa
especie de 7ercera Buerra Mundial para $mrica-, a los detectives de Fala rota9,
personaes a "uienes las emociones resultan molestas, pero "ue sucumben en ellas. S, los
detectives ms recientes son totalmente emocionales.
T%ada da, cuando nos levantamos, tenemos esperanzas y miedos sobre lo "ue
espera en ese da. Mis temores siempre se cumplen, siempre he sido realista. Escrib sobre
Gar4er y pens en una historia para Gar4er en la cual tendra "ue seguir tratando de hacer
siempre lo mismo. %uando le e<pli"u el argumento a mi muer, los dos nos echamos a rer.
Ao peor "ue le puede pasar a un personae serio como Gar4er es resultar humorstico,
divertido, cuando no lo intenta ser. Entonces, tendra "ue encontrar a otro personae para
hacer ese trabao.
-C naci 6oe !ortmunder, "ue est debao de la ley, mientras Gar4er siempre se
mantiene por encima de ella.
Aa ley es necesaria pero vara, es de0ectuosa, por"ue slo puede tratar las normas
generales y cada persona vive individualmente. Siempre e<iste un des0ase entre el
individuo y la ley. Gar4er y !ortmunder son dos eemplos de ese des0ase. Koy da pre0iero a
!ortmunder por"ue puedo seguir escribindolo, y con Gar4er me ocurre lo contrario. Ca no
me sale. En dos ocasiones empec un nuevo libro con Gar4er, pero no resultaba real. $"uel
no era Gar4er, sino otro personae= alguien "ue intentaba ser Gar4er. El personae se me
haba ido. $lgunos me han preguntado) .Es el 12# tan estHpido y torpe como lo "ue
describe en sus novelas/ Aas personas sin humor y las organizaciones sin humor siempre se
entorpecen consigo mismas. Siempre meten la pata.

$ngelica Kuston, 6ohn %usac4 y $nnette 2ening comparten cartel en os
timadores, guin por el "ue 5estla4e 0ue nominado al Oscar.

,OSDA$A SO0R! &N A&$OR $ODO$!RR!NO
!onald E3ind 5estla4e 0alleci el S( de diciembre de &''U, a los VY aos, vctima
de un ata"ue al corazn mientras estaba de vacaciones en M<ico con su esposa. Kaba
nacido en 2roo4lyn el (& de ulio de (LSS y la ciudad de Dueva Cor4 0ue el escenario
pre0erido de sus historias. Gublic ms de cien novelas. $dems de su nombre, utiliz
numerosos seudnimos) *ichard Star4, 7uc4er %oe, Samuel Kolt, Morgan 6. %unningham,
%urt %lar4 +ciencia 0iccin,, 6im Smith, $bby 5estla4e, $be Aevine, 7imothy 6. %ulver,
$lan Marshall, Ed3in 5est, 6udson 6ac4 %armichael.
Muchas de sus obras 0ueron llevadas al cine. Entre ellas, 5$e Eut0it +6ohn 1lynn,
(LVM,, Made in '>A +6ean Auc Bodard, (LXU,, A "uemarro(a +6ohn 2oorman, (LXV,, 'n
diamante al ro&o vivo +Geter Cates, (LV&,, El loco, loco asalto a un banco +Bo3er
%hampion, (LVM,, 56o muc$ +1ernando 7rueba, (LLX,, Payback +2rian Kelgeland, (LLL, y
Arcadia +%osta?Bravras, &''Y,. 1ue un apreciado guionista cinematogr0ico) Materia
caliente +(LVL,, El (adrastro +(LUV,, os timadores +(LL', por la "ue 0ue nominado al
Oscar, y Mr9 )i(ley )eturn +&''M,. C para la televisin adapt las novelas de Ed Mc2ain en
la serie ,Gt$ Precint.
Gara acercarnos a lo meor de 5estla4e, y entender sus distintos registros, vale la
pena leer estas trece novelas publicadas en Espaa)
5iem(o de matar ;4illing 5ime,, (LX(. 1irmada como 6im Smith. Eti"ueta Degra.
6Hcar. Madrid, (LUU.
A "uemarro(a ;5$e Hunter, Point 3lank,, (LX&, tambin titulada Payback. 1irmada
por *ichard Star4. %on Gar4er. Ediciones 2. 2arcelona. (LLL.
El $ombre "ue cambi de cara ;5$e >teel Hit,, (LXS. 1irmada por *ichard Star4.
%on Gar4er. Eti"ueta Degra. 6Hcar. Madrid, (LL'.
El (alomo 0ugitivo9 ;5$e ?ugitive Pigeon,, (LXM. %on !ontmunder. Eti"ueta Degra.
6Hcar. Madrid, (LUU.
El muerto sin descanso ;5$e 3usy 3ody,, (LXX. 2arral. 2arcelona, (LVS.
'n diamante al ro&o vivo ;5$e Hot )ock,, (LV'. %on !ontmunder. *2$. 2arcelona,
&''L.
Adis >$ere1ade +(LV',. %on !ontmunder. Eti"ueta Degra. 6Hcar. Madrid, (LUV.
Policas y ladrones ;Co(s and )obbers,, (LV&. Eti"ueta Degra. 6Hcar. Madrid, (LUX.
Atraco al banco ;3ank >$ot,, (LV&. %on !ontmunder. Eti"ueta Degra. 6Hcar.
Madrid, (LUV.
una de los asesinos ;3utc$er<s Moon,, (LVM. 1irmada por *ichard Star4. %on
Gar4er. Eti"ueta Degra. 6Hcar. Madrid, (LUU.
'n gemelo singular ;56o Muc$,, (LVY. Eti"ueta Degra. 6Hcar. Madrid, (LUV.
'n monstruo sagrado ;>acred Monster,, (LUL. Ediciones 2. 2arcelona, (LL(.
El ganc$o ;5$e Hook,, &'''. Sei< 2arral. 2arcelona, &''&.

Manos peligrosas, con *ichard 5idmar4 y 6ean Geters como protagonistas.

V
Aa Hltima victoria de Samuel 1uller
Fa vida es en color, (ero resulta m2s realista en blanco y negro9.
Sam %uller, en El estado de las cosas, de 5im 5enders

#a decadencia se produce por"ue la aceptamos sin luchar9. $s habla Bibby, un
asesino a sueldo, septuagenario, impetuoso y 0ornicador, "ue precisa apoyarse en un bastn
para realizar sus trabaos y mantener su prestigio de nHmero uno en #nglaterra. Bibby es, de
alguna manera, el optimista lter ego de Samuel 1uller, su autor, "ue le dio vida en su
novela Mi nombre es Fuint +Ediciones 2, (LUL, cuando tena setenta y siete aos de edad,
despus de una carrera como guionista de prestigio, novelista y director de cine y tan
admirado por las nuevas generaciones de cineastas como Fmaldito9 por la industria de
Kolly3ood. %uando escribi esta oven novela, 1uller era una leyenda viva "ue permaneca
en activo, repartiendo a diestro y siniestro toda su tremenda y contundente visin del
mundo con la irona burlona "ue permite medio siglo de e<periencia creativa, treinta y
cinco largometraes, media docena de novelas y diecisis guiones cinematogr0icos.
Aa vitalidad y el humor de 1uller, a "uin tan slo ubil la muerte inoportuna,
siguen intactos. Su universo ambiguo, seco, brutal, a la bHs"ueda de imgenes 0ulgurantes,
est presente en esta novela tanto como en sus Hltimos 0ilmes. %omo dio en (LXY, mientras
se interpretaba a s mismo en Pierrot le 0ou, de Bodard) F@na pelcula es como un campo
de batalla. $mor> Odio> $ccin> Eiolencia> Muerte> En una palabra) QemocinR9.
Esta de0inicin de su cine vale plenamente para sus novelas, escritas por un artista "ue es,
en palabras de 5im 5enders, Fun genio del guin, un genio del arte dramtico, un
aventurero pro0undamente interesado por sus propias obsesiones9.

6ean Geters en una escena de Manos (eligrosas.
Aa obra de 1uller es un todo. Sus pelculas y sus novelas estn unidas, se
complementan. 1uller incluso lleg a utilizar la literatura como venganza ante las masacres
"ue los productores cometan con sus 0ilmes y los trans0orm en novelas totalmente
personales. $s ocurri, por eemplo, con 'no ro&o, divisin de c$o"ue y con Muerte de un
(ic$n en 3eet$o6enstrassen. Do en vano, este autor controvertido y 0ascinante, lleg a la
direccin cinematogr0ica desde la novela y el periodismo de sucesos, despus de trece
aos como guionista. Su dominio del dilogo resulta 0ulminante)
F-]ozo, eres un chacal.
-El chacal provee la comida del len9.
Samuel 1uller naci en 5orcester, Massachussets, el (& de agosto de (L((. !ebut
en el periodismo a los trece aos como co(y%boy en el Ae6 Dork =ournal, al servicio
personal de $rthur 2risbane, un clsico del periodismo norteamericano a "uien le gustaba
para0rasear una 0rase de la 2iblia) F!onde est tu dinero, est tu corazn9. El =ournal era
un diario "ue, en opinin del estudioso del periodismo norteamericano 6ohn 7ebbel,
Fsuper todo lo e<perimentado en el terreno del sensacionalismo9. En semeante escuela, el
oven 1uller aprendi el o0icio en el "ue se especializara cuando, posteriormente, se 0ue a
trabaar al Ae6 Dork Evening 7ra($ic y al >an Diego >un) la crnica de sucesos y
tribunales.
!urante los aos treinta, 1uller recorri Estados @nidos cubriendo la in0ormacin
udicial y escribiendo relatos y novelas inspiradas en su e<periencia trashumante. !esde
entonces, ams abandonara la actividad literaria en la "ue destacan, adems de sus novelas
citadas, sus libros) 3urn 3aby burn +(LSY,, 5est 5ube 3aby +(LSX,, 5$e Dark Page +(LMM,,
Cro6n o0 India +(LXX,, 5$e )i0le +(LXL,, 3atle )oyal +(LUM, y el guin novelizado de su
obra maestra >$ock Corridor HCorredor sin retorno;, +(LXS,. !iecisis guiones
cinematogr0icos +en su mayora escritos para el cine negro, signi0icaron su consolidacin
en Kolly3ood. Entre ellos, vale la pena destacar 7angs o0 Ae6 Dork, de 6ames %ruze=
>$ock(roo0, de !ouglas Sir4= y 5$e Ca(eto6n A00air, de *obert 5ebb.

%artel de 7angs o0 Ae6 Dork, dirigida por 6ames %ruze, con guin de Samuel
1uller.
Su novela 5$e Dark Page, adaptada a la pantalla en (LY& por Ghil [arlsson con el
ttulo >candal >$eet ;5r2gica in0ormacin,, inspir el argumento de la 0amosa novela 5$e
3ig Clock ;El gran relo&,, de [enneth 1earing, un novelista crucial en la historia del gnero
negro norteamericano. El propio 1earing remiti a 1uller una carta pidiendo disculpas.
!esde (LMU, Sam 1uller ha sido un e<trao director de Fgneros9. El 3estern, el
cine blico y el cine negro policial han sido visitados por el autor con su especial manera de
entender y ver las historias. !e l se han entonado acusaciones y loas tan crispadas como
complementarias. Gartiendo de una idea, de una certidumbre, el propio desarrollo de la
historia rompe en pedazos esa verdad, la trans0orma, la hace ambivalente, ambigua. El
autor se cuestiona a s mismo mientras trata los grandes temas con una irona despiadada.
$ll est el Hltimo disparo de la guerra civil americana con su Hltima vctima inHtil, a
destiempo, en la secuencia magistral "ue abre Duma +)un o0 t$e Arro6, (LYX,, o su visin
de la Segunda Buerra Mundial en 'no ro&o, divisin de c$o"ue, unidad en la "ue combati
el propio 1uller= por no hablar del perro racista de Perro blanco +@$ite Dog, (LU&,, "ue
slo ataca a los negros y "ue pierde su identidad y el sentido de su e<istencia al ser
Fcurado9 por un adiestrador.

Samuel 1uller unto a su perro blanco.
Sobre Perro blanco, como suele ocurrir con las obras heterodo<as, planearon
acusaciones de racismo, de las "ue el vieo 1uller se de0endi diciendo) FEl punto crucial
de la historia es "ue el entrenador de color intenta revertir el racismo del animal y hacer "ue
ata"ue slo a los blancos. El problema es "ue, cuando el tema es e<plosivo, la gente
automticamente toma posiciones. 7anto yo como el personae del entrenador negro
contemplamos el racismo del perro como una en0ermedad. @na vez "ue curas una
en0ermedad de este tipo, puedes curar a un puado de hios de perra9.
En su novela Mi nombre es Fuint tambin aparecen estos perros racistas, entrenados
por un nazi para atacar a mueres desnudas. Es una de las huellas del universo 0ulleriano
impresas en esta novela 0resca como una obra de uventud. %omo en otras tramas de este
autor, los personaes se sumergen en una organizacin criminal, esta vez de altos 0ondos,
con invasin rabe incluida, y no al estilo de sus 0ilmes de serie negra) Manos (eligrosas
+Picku( on >out$ >treet, (LYS,, a casa de bamb! +5$e House o0 3amboo, (LYY, o os
ba&os 0ondos de Aueva Dork +'nder6orld '>A, (LX(,. Aa e<cusa es recuperar una cinta.
FBracias a Di<on -dice Nuint-, las cintas desaparecidas se han vuelto ms populares "ue
el se<o9. Este es el macgu00in buscado a travs de cuatro pases, para sumergirnos en un
divertimiento de amor, odio, accin> emocin perenne de este narrador incansable,
adorado por los cineastas "ue nacieron con la Aouvelle vague 0rancesa= encumbrado por los
crticos europeos= seguido por alumnos aplicados como 5im 5enders, 1rancis 1ord
%oppola o Geter 2ogdanovich, con "uienes colabor en guiones y montaes, e incluso
apareci como actor en tres 0ilmes de 5enders) Hammett, El amigo americano y El estado
de las cosas, donde nos o0rece una re0le<in memorable sobre la 0uerza del cine "ue abre
este captulo.
%incuenta aos de literatura han dado al cineasta 1uller un estilo tan seco como su
caligra0a cinematogr0ica, sin ninguna concesin, con un tratamiento del se<o y la
violencia tan desnudos como el 0ilo de una navaa o como el titular de un peridico
amarillo. F1uller no es primario, sino primitivo -ha escrito 1ran_ois 7ru00aut-. Su talento
no es rudimentario, sino rudo9. %on la lectura de Mi nombre es Fuint se descubre adems
"ue, con los tiempos, su talento se ha hecho desen0adado, iconoclasta, compleo en su
aparente simplicidad de thriller, mientras al lector le crece la sospecha de "ue el veterano
1uller se est burlando de s mismo y "ue, desde luego, se divierte al hacerlo, al deslizarnos
en las tribulaciones de sus asesinos a sueldo +el 0rancs es un gran bailarn clsico y el
alemn es hio de un criminal nazi,. Gor su lado, el protagonista, Nuint, es un hipcrita.
Sa0o, una muer de armas tomar. C todos se mueven en un estHpido mundo de estadistas
corruptos, rabes al asalto de Europa, venes pun4> y Bibby, el asesino ingls, "ue,
mientras 0olla, diserta sobre el destino "ue a todos nos aguarda. FAa muerte -dice- puede
ser derrotada a travs de la ciencia mdica. Guede ser borrada del mapa sin necesidad de
hacer un trato con 6esHs9. Sam 1uller lo ha conseguido a su manera.

$l0red Kitchcoc4 en una imagen promocional de su pelcula os (2&aros, de la "ue
0ue guionista Ed Mc2ain.

U
Aombino\s best pizza o el verdadero nombre de Ed Mc2ain
a ciudad se e.tenda como un centelleante nido de gemas e.tra/as ;IJ9
os edi0icios eran un decorado9
Miraban $acia el ro y res(landecan con un brillo 0abricado (or la mano del $ombre,
y uno los miraba con reverencia y contena la res(iracin9
Detr2s de los edi0icios, detr2s de las luces, estaban las calles9
D $aba basura en las calles.
!d Mc0ain. Co( Hater, (LYX

!van Kunter tena treinta aos cuando escribi la primera novela de Ed Mc2ain)
Co( Hater ;Edio,. %orra el ao (LYX, el corazn de una dcada dominada por la caza de
bruas maccart$ysta, la guerra 0ra y la propaganda gubernamental del american 6ay o0 li0e.
Salvatore Aombino, nacido en Manhattan el (Y de octubre de (L&X, se haba convertido
legalmente en Evan Kunter, a los &X aos, cuando ya tena escritas sus primeras novelas de
<ito. En (LYM, el ao en "ue yo nac en una pe"uea ciudad del Mediterrneo, Kunter
obtuvo su primer best seller con 5$e 3lackboard =ungle ;a &ungla de (i1arra, y haba
comenzado una prol0ica carrera literaria bao los nombres de *ichard Marsten, Kunt
%ollins, %urts %annon y Ezra Kannon. En este despliegue de identidades, Salvatore
Aombino "uedaba prcticamente reducido al chiste "ue aparece en una de sus novelas)
ombino<s 3est Pi11a, el nombre de una pizzera de la ciudad imaginaria de #sola +isla, en
italiano,, sacada de su Manhattan natal.
!e los seis nombres de Aombino, me "uedo con Ed Mc2ain. Dombre "ue comparte
Aombino con el personae de un tra0icante de armas "ue aparece en el Hltimo 0ilme de
Michael %urtiz, os comanc$eros +(LX(,, y cuya identidad usurpa -a la manera de
Aombino- el hroe 6ohn 5ayne para engaar a los indios. Nu curiosa coincidencia y
cuntos espeos. Ed Mc2ain naci para crear la comisara del Distrito ,G, una historia coral
desarrollada en medio centenar de novelas, y las andanzas del abogado Matthe3 Kope +en
aventuras de reminiscencias clsicas bao ttulos como a bella y la bestia o 7atita con
botas,. %on el tiempo, Mc2ain ha devorado a Kunter y ha creado, a su manera, un clsico
de la novelstica norteamericana actual.

%artel de 5$e 3lackboard =ungle, titulada en Espaa >emilla de maldad.
%omo escritor de novela negra, he de reconocer "ue padezco Fel hechizo9 del
maestro Mc2ain. !esde "ue descubr Edio, he buscado sus obras editadas en nuestro pas.
Do son demasiadas. $dems de las ya citadas, en nuestras libreras pueden encontrarse)
Ceneno, Pasma, E&o con el sordo, Hielo, Calor, )el2m(ago, >aludos al &e0e, A mano
armada, Cali(so mortal, Hasta "ue la muerteI, El ritual de la sangre y El atracador. Goca
cosa para un autor tan prol0ico, pero una muestra su0icientemente representativa "ue
abarca ms de treinta aos, desde (LYX hasta (LUV.
%uando, recin cumplidos los treinta aos, decid escribir mi primera novela, tom
varias decisiones) retratar esta sociedad con mtodos realistas, no caer en el
ensimismamiento de la literatura actual y sacar Flos trastos9 a la calle, contar historias,
re0lear la ciudad y el alma humana a travs del "uehacer literario. Gor m trabao como
periodista de sucesos, conoca muchos episodios y personas "ue podran dar a mi primer
libro una gran ri"ueza de personaes y verosimilitud. $nte m, diariamente, des0ilaban
ueces, 0iscales, policas, atracadores, presos, burcratas, sindicalistas, comisarios,
sinvergJenzas con y sin pistola, arribistas de despacho, esta0adores> 7oda la 0auna "ue, en
esencia, rodea al crimen. Gor esa razn, mi primera novela, Carne 0resca, pertenece al
gnero negro. 2asada en muchas cosas "ue saba de primera mano, por sus pginas des0ilan
personaes inspirados en personas reales aun"ue con nombres y 0isonomas distintas. Esta
elaboracin supuso para m una verdadera re0le<in. Escrib una novela policaca con
policas espaoles de los de ahora y, sin saberlo, antes de leer a Mc2ain, llegu a las
mismas conclusiones "ue el novelista de Manhattan, con la misma edad "ue l cuando
escribi su primera novela, pero treinta y dos aos ms tarde, cuando Mc2ain atesoraba una
obra inmensa en su bibliogra0a.

Blenn 1ord interpreta en >emilla de maldad a un soldado veterano "ue acepta un
empleo como pro0esor en un con0lictivo colegio pHblico.

!# ,ROC!DIMI!N$O
@na historia criminal se escribe al 0inal de un largo camino lleno de preguntas
insigni0icantes en apariencia) .Se debe tomar una pistola con un pauelo/ .Nu polvos
utiliza la polica para recoger las huellas/ .%mo y dnde se realiza una autopsia/ .Nu
pinta el uez en un levantamiento de cadveres/ .Nu marca y calibres usa la polica/ .Se
puede interrogar a un detenido sin la presencia de un abogado/> Saber todas estas
cuestiones de 0uncionamiento, conocer las leyes vigentes, haber asistido a la vista oral de
un uicio, leer sentencias> Entender la trascendencia de palabras como nocturnidad,
alevosa, cuadrilla, o la di0erencia entre robo con homicidio y robo con 0uerza en las cosas.
.Nu distingue al homicidio del asesinato/ Do es cuestin de relatar un manual de
0uncionamiento, se trata de conocerlo para no escribir bao la in0luencia de los tpicos
televisivos, de las vieas novelas obsoletas, sino de una Fvisin directa9 de la realidad. Aa
documentacin previa, e<haustiva, es una de las aportaciones ms importantes de escritores
como Ed Mc2ain y una de las caractersticas 0undamentales de los novelistas pro0esionales
de la actual novela negra norteamericana. $lgo "ue, a mi modesto entender, ha 0altado en la
novela negra espaola.
Mc2ain Aombino es el m<imo e<ponente de la corriente denominada (olice
(rocedural= el subgnero del procedimiento policial basado -como el propio autor escribe
en todas sus novelas del Distrito ,G- Fen procedimientos reales de investigacin9. Aa
rutina policial mueve a sus personaes en su "uehacer cotidiano, mientras su0ren y sienten
las miserias y las grandezas de su vida personal, sentimental, urbana. El grupo de policas
del Distrito ,G se mueve en Fel procedimiento9, pero cada uno de ellos tiene vida propia,
in"uietudes, manas, taras psicolgicas. Movidos como un personae coral, estos detectives
son pro0esionales, no hroes, ni de0ensores de la moral y la sociedad tradicionales en una
cruzada contra el crimen. Simplemente trabaan como policas rodeados por la Fbasura9 de
las calles, utilizando su lgica y sus conocimientos rutinarios para descubrir al asesino. Aa
propia visin de su trabao es, desde la primera novela del Distrito ,G, ruda y desencantada.
$s lo e<plica uno de los inspectores) F7odo lo "ue necesitas para ser detective es un par de
piernas 0uertes) una gran obstinacin. Aas piernas sirven para llevarte a todas las pocilgas
"ue debes visitar, la obstinacin, para no mandarlo todo al diablo. Sigues cada pista
mecnicamente) si tienes suerte, una de ellas es buena. Si no la tienes, no pasa nada. +>,
Do se necesita mucho cerebro para ser polica9.
$h estn, Steve %arella, honrado y escptico= Meyer Meyer, udo y acompleado=
el con"uistador %otton Ka3es, el yudoca baito Kal 5illis= el enamoradizo 2ert [ling, "ue
empez de agente uni0ormado= Eileen 2ur4e, la muer polica violada por el criminal "ue
trataba de detener= *ichard Benero, el teniente 2arnes con su hio drogadicto. Mc2ain
rescata el desencanto y la dureza del detective $ard%boiled mientras e<plica, con didactismo
ameno, los mtodos de investigacin "ue emplea verdaderamente la polica.

%ubierta de Co( Hater ;Edio,.
Aos personaes de la comisara del Distrito ,G son, sin duda, un retrato de $mrica,
testigos e<cepcionales y en primera 0ila del autntico modo de vida americano. Ellos ven y
trabaan en el peor re0leo de su sociedad) el crimen, la delincuencia, los baos 0ondos, la
miseria urbana. DingHn tema se les escapa) las bandas de delincuentes ;>aludos al &e0e,, la
violacin y el aborto ;)el2m(ago,, la prostitucin ;Ceneno,, el parricidio ;Edio,, la locura
;E&o con el sordo,, el psicpata capaz de matar a un cantante de calipsos ;Cali(so mortal,,
la delincuencia singular de personaes perversos, astutos y 0ascinantes, como %li00ord, "ue
realizaba reverencias a sus victimas despus de darles una paliza ;El atracador,, el tr0ico
de drogas, la in0idelidad conyugal como antesala del crimen.

1otograma de os (2&aros, de Kitchcoc4, de cuyo guin 0ue autor Ed Mc2ain,
pseudnimo de Evan Kunter.
El delincuente es el otro gran protagonista de este universo srdido, relatado con un
lenguae conciso, lleno de matices e irona. El polica y el delincuente, 0rente a 0rente,
constituyen una simbiosis precisa. FSi algo comparten conuntamente los policas y los
delincuentes -escribe Mc2ain en una de sus novelas- aparte de las relaciones simbiticas
"ue posibilitan sus respectivos o0icios, es el sentido del ol0ato, "ue les dice cundo alguien
est asustado. 7an pronto como captan el olor, los policas y los delincuentes se convierten
en 0ieras de presa, listos para destrozar una garganta y devorar unas entraas9.
$nte la visin del crimen, Steve %arella no tiene pensamientos mani"ueos, sino
pro0esionales. FGor 0avor, "ue no se trate de un loco -suplica el personae-. Gor 0avor,
"ue sea un individuo normal el "ue los mat, por un motivo plausible9.

%artel americano de os (2&aros.

#OS 3#$IMOS ,O#IC-AS
Esta caracterstica de los policas de Mc2ain tiene una gran importancia para la
actual novela criminal espaola, sin ninguna tradicin en cuanto a literatura policaca por
razones obvias. !urante dcadas, la polica en nuestro pas siempre estuvo al servicio
poltico del poder autoritario= di0cilmente poda imaginarse a un inspector de iz"uierdas,
"ue respetara los derechos constitucionales de los detenidos y "ue investigara con mtodos
modernos y no a golpes. Kasta "ue el sistema democrtico se ha estabilizado en nuestro
pas, los policas de base di0cilmente podan ser los protagonistas de una novela "ue no
0uera reaccionaria. Koy, tal posibilidad e<iste, aun"ue al en0ocarlo ocupa un lugar
pre0erente el tema de la corrupcin policial, algo "ue en Estados @nidos, por eemplo, es ya
un tema vieo.
Aos sindicatos policiales espaoles son ya organizaciones de masas, algunos
comisarios estn a0iliados al partido socialista y e<iste una nueva promocin de inspectores
"ue no tienen el tu0illo antidemocrtico de antao. En Espaa, adems, los policas son los
Hnicos personaes "ue tienen acceso a la investigacin criminal. Dadie, e<cepto ellos, puede
investigar un asesinato. Aa 0igura del detective privado surge en la novela policial espaola
ms por un proceso de mimetismo hacia la norteamericana "ue por una e<istencia real en
nuestra sociedad. Aos Fhuelebraguetas9 espaoles se dedican a cazar maridos in0ieles y a
realizar espionae industrial encubierto. Muchos de ellos son e<policas de 0iliacin poltica
ultraderechista o agentes en activo a la bHs"ueda de un sobresueldo.
Aos dos personaes "ue, segHn mi punto de vista, tienen alguna entidad en la novela
criminal espaola son esos inspectores venes "ue conviven con los restos de otra
generacin, y los delincuentes, con su lite de atracadores al 0rente. $mbos personaes
conectan con el universo de Mc2ain y enlazan de alguna manera con la meor novela
picaresca espaola, el gnero de aventuras, y la pica social y crtica de otros siglos. $ estas
conclusiones lleg mucho antes el maestro Mc2ain. %omo siempre pasa en la literatura y
en la vida, llueve sobre moado.
Muchas de sus novelas han sido llevadas al cine. `l mismo 0ue guionista de
Kitchcoc4 en la pelcula os (2&aros. 7ambin la televisin le debe algunas de sus meores
producciones. Aa ya clsica serie Cancin triste de Hill >treet es una copia no con0esada
+para escamotear el pago de derechos del autor, de la comisara del Distrito ,G. El propio
Mc2ain ironiza sobre este plagio no declarado) el capitn 1urillo es italiano con una Fr9 y
dos Fl9 en su nombre como %arella. Meyer Meyer se parece a Boldblum -udo y calvo-=
el polica corrupto de televisin, %harlie 5ee4s, es un sosias del mcbainiano Ollie 5ee4s>
Aa ciudad imaginaria de la %osta Este norteamericana "ue aparece en Hill >treet es idntica
a la Finventada9 Isola de Mc2ain +una mezcla de Dueva Cor4 y %hicago,.
Muchas historias de la serie televisiva parecen sacadas directamente del universo
policial del Distrito ,G. Ed Mc2ain lo pone en boca de dos de sus personaes en
)el2m(ago)
F-Me tiene preocupado de verdad lo mucho "ue Hill >treet 3lues se parece a
nosotros. En serio, Meyer, nosotros somos polis de verdad, .o no/
9-Co dira "ue s, "ue somos polis de verdad, en e0ecto dio Meyer.
9-C esos 0ulanos son una invencin, "ue usan nombres "ue se parecen a los de los
polis Tde verdadT en una ciudad Tde verdadT. Do es usto, Meyer9.

DI!" NO'!#AS R!COM!NDA0#!S ,ARA !N$RAR !N #A COMISAR-A
D!# DISTRITO 87
Edio ;Co( Hater, (LYX,. %osecha *oa. Ediciones 2. 2arcelona, (LUL.
El atracador ;5$e Mugger, (LYX,. Glaneta. 2arcelona, (LUY. Edicin en cataln) El
(is(a. Aa %ua de Galla. Edicions X&. 2arcelona, (LUY.
Con el verano lleg la muerte ;>ee 5$em Die:, (LX',. Auis de %aralt. 2arcelona,
(LVX.
El ritual de la sangre ;ady, ady, I Dit It:, (LX(,. Ediciones 2. 2arcelona, (LUL.
Edicin en cataln) El ritual de la sang. %ua de Galla. Edicions X&. 2arcelona, (LUS.
Celos criminales ;ike ove, (LX&,. Glaza y 6ans, 2arcelona, (LLY.
E&o con el >ordo ;et<s Hear it 0or t$e Dea0 Man, (LVS,. Ediciones 2. 2arcelona,
(LUV.
Cali(so mortal ;Caly(so, (LVL,. %ol. $l0a V. Aaia. 2arcelona, (LUU.
Calor ;Heat, (LU(,. !estino. 2arcelona, (LUX.
Hielo ;Ice, (LUS,. !estino, 2arcelona, (LUY.
Ceneno ;Poison, (LUV,. %osecha roa. Ediciones 2. 2arcelona, (LUU.

6ames %agney y Kumphrey 2ogart en una imagen promocional de os violentos
a/os veinte.

L
!e "u hablamos cuando decimos Fcine negro9
!l gnero negro, en cine y literatura, ha evolucionado con el tiempo, adaptado a la
renovacin de las temticas y a las nuevas realidades sociales) el crimen organizado, las
costumbres se<uales, la universalizacin y la democratizacin de la cultura de masas> Do
e<iste otro gnero narrativo en el "ue la in0luencia mutua entre cine y literatura sea tan clara
como en las novelas y pelculas del gnero negro policial. @nas se alimentan de las otras en
un acto de Fcanibalizacin9, "ue dira *aymond %handler. 2asta recordar a los numerosos
novelistas del gnero policaco "ue han trabaado como guionistas cinematogr0icos
+Kammett, %handler, 5illiam *iley 2urnett, 6im 7hompson, 6onathan Aatimer, 6ames
Kadley %hase, 6ames M. %ain, Steve 1isher, !onald 5estla4e, Elmore Aeonard>, yIo
cuyas obras literarias se han convertido, tambin, en clsicos del cine.

%artel de Asalto y robo al tren, primera pelcula de temtica criminal de la historia
del cine.
En muchos pases las claves del gnero se han adaptado a sus caractersticas
sociales di0erenciadas, a su peculiar manera de entender la violencia, el ordenIdesorden, la
usticia, los delitos o la muerte como consecuencia de la actividad humana. En otros, los
cultivadores del gnero se han con0ormado con practicar el mimetismo hacia los modelos
norteamericanos. C con esta narrativa se ha producido una e<plosin mundial de e<celente
literatura y de magn0ico cine "ue llega hasta hoy con una vitalidad sin discusin. 6unto a
los cineastas norteamericanos bsicos +Kuston, 5alsh, Greminger, Siodma4, Ka34s,
5elles>,, han cultivado el gnero autores europeos como 6ean Gierre Melvi@e, 7ru00aut,
5enders, 1rears, Malle, *ossi, %habrol, %osta?Bavras, Bodard, Aeone> "ue han realizado
0ilmes inigualables dentro del gnero, ya sea e<perimentando, visitndolo a su manera
+incluso en 0orma de 3estern, o, simplemente, recurriendo a sus claves.

%artel de a ley del Ham(a, de (L&V
Es el destino seguido por el llamado Fcine negro9, "ue comparte con la literatura su
con0usa amalgama de apelativos) thriller, policaco, enigma, detective story, troug$ story,
crook story, (olice (rocedural, misterio, intriga, suspense., y "ue no pone de acuerdo a los
especialistas sobre el nombre "ue debe de0inirlo. Ca nos habamos re0erido con anterioridad
a este erogl0ico. Gero pongamos dos eemplos. En 1rancia, donde acuaron el trmino
0ilme noir, se denomina (olar. En #talia, giallo -como el cine italiano de terror-, por el
color de las portadas de las publicaciones populares donde empezaron a divulgarse las
historias de crmenes. Aos anglosaones utilizan mayoritariamente la palabra t$riller,
derivada de la palabra t$rill) emocin, estremecimiento. %on ella, muchos pretenden
abarcar el gnero por completo +pelculas de gnsteres, suspense, misterio, cine negro
clsico>, y se re0ieren a todas a"uellas pelculas relacionadas con la intriga y las
persecuciones. Gero el asunto sigue sin satis0acer a todos, ya "ue bao este paraguas se
cobian pelculas 0antsticas, de terror, pesadillas psicolgicas, comedias de humor negro>
Gor este motivo se suele hablar del thriller policaco, para distinguirlo de temticas
0antsticas, sobrenaturales o de pura cas"uera "ue tambin utilizan esa eti"ueta.
Sin duda, sera ms adecuado, e incluso ms cient0ico, hablar de novela y cine
criminal, con una de0inicin "ue englobara todas las Fsensibilidades9 del gnero, todos sus
matices. Sin embargo, la diosa 1ortuna, cuando se trata de nomenclaturas, suele ser
caprichosa. En (LMX, la crtica 0rancesa acu con <ito el trmino cine negro, 0ilme noire,
para re0erirse a las pelculas "ue llegaron a las pantallas en el verano de a"uel ao) El
$alcn malts, de 6ohn Kuston= aura, de Otto Greminger, Historia de un detective, de
Ed3ard !mytry4= Perdicin, de 2illy 5ilder= a mu&er del Cuadro, de 1ritz Aang>
1ilmes de contenido ambiguo en los "ue se retrata la parte oscura de la sociedad, de esttica
e<presionista. 1ormalmente se crea un malestar espec0ico, atms0eras de pesadilla, visin
meta0rica, crnicas de la realidad
:(L;
. Esta denominacin hizo 0uror en Espaa. !esde
entonces, llamamos genricamente cine negro a todas las pelculas de esta temtica, con
policas, detectives, presos, delincuentes de cuello blanco, asesinos, gngsteres.

En (LMM se estren Historia de un detective, con !ic4 Go3ell interpretando el papel
de Ghilip Marlo3e.
El gnero negro policaco naci prcticamente con la narracin cinematogr0ica. En
(L'S, la pelcula Asalto y robo al tren ;5$e 7reat 5rain )obbery,, de Ed3in S. Gorter,
relata el acto delictivo de una banda de atracadores, con asesinatos y violencia desatada. Es
el primer 0ilme dramtico de la historia del cine, el primer 3estern y, al mismo tiempo, la
primera pelcula de temtica criminal. En (L'U, !avid 5. Bri00ith rueda ocos (or el
dinero ;Money Mad,, una historia moral de bandidos a punta de pistola, movidos por el
delito y la codicia, ladrones "ue roban a ladrones. %uatro aos ms tarde, en os
mos"ueteros de Pig Alley ;5$e Musketeers o0 Pig Alley,, Bri00ith cuenta la historia de una
banda de delincuentes "ue se en0renta a tiros con la polica, un 0ilme de crtica social donde,
como en 5$e )egeneration, de *aoul 5alsh +(L(Y,, el delito es consecuencia de la pobreza.
Gor 0in, en (L&V, todava durante la poca muda, a ley del $am(a, de 6ose0 Eon
Sternberg, pone las bases del subgnero de gnsteres "ue, entre (LS' y (LM(, va vivir su
perodo de esplendor con ttulos ya legendarios, como >car0ace, ittle Caesar, os
violentos a/os veinte, Enemigo (!blico, Al ro&o vivo>

1otocromo de la pelcula @$ite Heat +(LML,, de *aoul 5alsh, titulada en Espaa Al
ro&o vivo.
El cine negro clsico se desarrolla entre (LM( y (LX', con cumbres como El $alcn
malts, aura, Historia de un detective, Perdicin, ?ora&idos>
!esde (LX( hasta (LU', con el color, llega el thriller moderno, con 0ilmes como
Harry el sucio, A "uemarro(a, 5a.i driver, a noc$e se mueve, Har(er>, donde el
clasicismo se actualiza con una nueva generacin de cineastas salidos de las escuelas de
cine "ue visitan el gnero negro, desde el $ard boiled hasta el 3estern urbano.

*obert !e Diro y %lint East3ood en 5a.i driver y Harry el sucio.
!esde (LU( hasta nuestros das, se e<tiende el perodo donde predomina la 0iccin
criminal post?moderna. @na mezcla de in0luencias y elementos, 0usiones y mestizaes,
donde lo criminal es, sin embargo, el elemento distintivo desde el punto de vista genrico.
%ineastas emergentes de esta etapa son los hermanos %oen, 7arantino, *idley Scott +3lade
)unner, 3lack )ain, American 7angster>,, %arpenter, [asdan, !e Galma>

Karrison 1ord en 3lade )unner.
El trmino Fnegro9 tiene mucho "ue ver con la composicin visual de las imgenes,
con la estructura narrativa y con la mirada crtica, la bHs"ueda del realismo, la
verosimilitud>. En suma, se trata de de0inir Flo negro9 ms all de sus contornos y de
concretar sus tres elementos 0undamentales)
Grimero.? Aa e<istencia de un delito, crimen o misterio a resolver del tipo "ue sea.
Segundo.? Aa persecucin de la verdad o la investigacin para resolver el enigma.
C tercero.? Gara "ue sea Fnegro9, es preciso "ue las narraciones criminales
contengan la denuncia poltica, la crtica social y desvelen el autntico 0uncionamiento del
sistema en alguno de sus aspectos, incluso en pocas pasadas +$h est la Fnegritud9 de El
nombre de la rosa, de @mberto Eco, por eemplo, cuando e<plica la metodologa de la
autoridad eclesistica y la Santa in"uisicin,. $"uellos polvos traeron estos lodos.
Esta Hltima caracterstica es la 0undamental para hablar de Fgnero negro9) al tratar
temas sociales, polticos y econmicos, al baar el enigma a la calle y a la realidad, el
gnero nos permite acercarnos al 0uncionamiento del sistema para criticarlo, mostrando sus
malas prcticas y sus elementos de0icitarios, o para usti0icarlo con una visin reaccionaria
"ue, por s misma, tambin desvela los entresios del poder. !e cual"uier poder.

('
%ine espaol Fen negro9, 0rancotiradores y visitantes
Mientras el cine negro, desde el thriller policaco a la 0iccin criminal post?
moderna, sigue dando pelculas valiosas en la cinematogra0a internacional, en la
produccin espaola de los Hltimos veinte aos el gnero negro es casi ine<istente. En
Espaa, la apuesta por la intriga realista, por la crtica social y poltica, por la denuncia a
travs de historias criminales apenas ha provocado una decena de pelculas ubicadas dentro
de las claves genricas, y otras veinte "ue merodean a su alrededor, dirigidas por otros
tantos cineastas, entre 0rancotiradores y visitantes, "ue se han atrevido a irrumpir en el
gnero. Aos problemas de la verosimilitud, la 0alta de tradicin a pesar del boom del cine
policaco espaol de los aos cincuenta y la actitud remisa de los productores e<plican esta
situacin en la "ue, sin embargo, algunas pelculas brillan con luz propia.
$ principios de los aos cincuenta, tras la estela del cine negro norteamericano, dos
pelculas producidas en 2arcelona, 3rigada criminal +#gnacio 1. #"uino, (LY', y A(artado
de correos *--* +6ulio Salvador, (LY',, principalmente, inauguraron un serio intento para
adaptar en Espaa los cdigos propios del gnero. 1ue la corriente mayoritaria del cine
policaco espaol bao la dictadura, con ms de cuarenta pelculas rodadas. Se trataba de
0ilmes in0luenciados leanamente por el neorrealismo y con 0ormas de aparente documental,
de Fprocedimiento policial9, mani"ueos y cargados con una e<acerbada apologa de las
0uerzas del orden como discurso
:&';
. 2asta citar la leyenda, con voz en o00 e<altada, "ue abre
la precursora 3rigada criminal) F1ilm homenae a la abnegacin y el herosmo de todos los
0uncionarios de la polica espaola, "ue, sin grandes alardes tcnicos y contando con el
0actor hombre como m<imo valor, est considerada como una de las meores del mundo9.
En este incipiente cine policaco espaol destaca Distrito "uinto +(LYU,, del gran
especialista 6ulio %oll. Su argumento recuerda levemente Atraco (er0ecto, de Stanley
[ubric4) tras un atraco, los integrantes de la banda se reHnen en un piso= el tiempo pasa y el
e0e, "ue se ha "uedado el botn, no acude. Aos nervios y la descon0ianza van a0lorando
mientras recuerdan las circunstancias "ue les llevaron a secundar el robo. Eale la pena citar
algunos otros ttulos) 3arrio +Aadislao Eada, (LMV,, a corona negra +Auis Savlavs4y,
(LY(,, os o&os de&an $uella +6. A. Senz de Keredia, (LY&,, Camino cortado +#"uino,
(LYX,, cuyo eslogan publicitario era FEl honor debe ser la divisa de la Buardia %ivil9, y 'n
$ec$o violento +6os Mara 1or"u, (LYU,. !e los Hltimos aos de la dcada es tambin un
thriller e<istencialista bao la in0luencia de la Aouvelle Cague, obra de 6os Mara Dunes y
titulado Ao dis(ares contra m.
En (LX&, Manuel 1raga #ribarne y 6os Mara Barca Escudero, ministro de
#n0ormacin y 7urismo y director general de %inematogra0a, respectivamente, inician un
perodo re0ormista para las producciones espaolas. El cine policaco espaol sigue
teniendo gran presencia en la programacin cinematogr0ica, con especial inters por las
historias de ladrones y delincuentes contra la propiedad aena. E<iste un inters de algunos
realizadores por re0lear la realidad urbana y social del momento, las calles barcelonesas,
los nuevos marginados, los 0enmenos delictivos uveniles> Entre ellos, 1rancisco *ovira?
2eleta, con os atracadores +(LX&,, realiza una interpretacin comprensiva de la
delincuencia, con discurso autocrtico incluido sobre el 0racaso de la sociedad. os
atracadores es una historia basada en la novela del novelista y polica 7oms Salvador, en
la "ue tres venes de distinto origen social -un obrero, un lumpen y un seorito- se
dedican a cometer atracos hasta "ue en uno de ellos hay un muerto. $ partir de ese
momento, la suerte de los muchachos estar completamente echada.

1otograma de 3rigada criminal, de #gnacio 1. #"uino.
1rancisco Grez?!ol_, con A tiro lim(io +(LXS,, habla de una banda de atracadores
cuyos miembros se van eliminando unos a otros, poco a poco, debido a las diversas
di0erencias "ue surgen entre ellos, en clara re0erencia a a &ungla de as0alto. Este 0ilme es
el Hnico realizado en esta etapa olvidada "ue ha tenido un remake en (LLX, por obra del
cineasta 6esHs Mora. !estacable es tambin Cul(able (ara un delito +(LXX,, de 6os
$ntonio !uce, "ue cuenta una historia de 0also culpable, a travs de un e<bo<eador
solitario acusado de un crimen "ue no ha cometido.
7ras numerosas incursiones en el cine policaco como guionista y director +)elato
(olicaco, (LYM,, $ntonio #sasi realiz as Cegas, K-- millones, una superproduccin
espaola de atracos al ms puro estilo norteamericano realizada en (LXU. @n ao ms tarde,
desde 2arcelona, 6osep Maria 1orn dirige a res(uesta, una adaptacin de M<enterro en els
0onaments, novela policaca del gran autor cataln Manuel de Gedrolo.

$ntonio #sasi?lsasmendi dirigi en (LXU as Cegas, K-- millones.

MS !,ID!RMIS 4&! ,IS$O#AS 56789:677;<
7ras la muerte de 1ranco, el gnero negro no tuvo suerte en la cinematogra0a
espaola. Aa desaparicin de0initiva de la censura en noviembre de (LVV no trao consigo el
surgimiento de un cine negro autctono. Entre (LVY y (LL' se dan casos aislados "ue
basculan entre el mimetismo hacia el cine policaco norteamericano y el polar 0rancs, con
pre0erencia por los thrillers psicolgicos y los personaes des"uiciados.
$ pesar de "ue pueden contarse historias sobre la corrupcin poltica, los negocios
sucios de los ricos, los abusos policiales, las irregularidades del poder> en las pelculas
criminales espaolas desde la 7ransicin hay ms epidermis "ue pistolas, ms crnica del
lumpen en las grandes ciudades "ue del mundo organizado del crimen
:&(;
. El cine de Eloy de
la #glesia es el e<ponente ms destacado de este subgnero, inventor de lo "ue se de0ini
con el trmino Fcoleguismo9, y "ue ahora muchos denominan Fcine kinki9. %on obras
como Aava&eros, Colegas, El (ico>, !e la iglesia realizaba un cine torpe, sin tapuos,
pan0letario, y retrataba de manera simplista y oportunista el supuesto submundo de la
marginacin radical.
Aa reciente democracia trao consigo el boom de la novela negra en Espaa, con
autores como Manuel Ez"uez Montalbn, 6uan Madrid, $ndreu Martn, 1rancisco
Bonzlez Aedesma, 6aume 1uster, 6ulin #bez, %arlos Grez Merinero> Gor el contrario,
en la cinematogra0a espaola son e<cepcionales y aisladas las pelculas de temtica
criminal, con crtica social y denuncia poltica.

Bonzlez Aedesma, en el centro, unto a Mariano Snchez Soler.
Aa enumeracin de sus ttulos ms relevantes, por escasa y mediocre, resulta
sencilla) 5atua&e +2igas Auna, (LVX,, segHn la novela homnima de Ez"uez Montalbn=
a verdad del caso >avolta +$ntonio !rove, (LVL,, a partir de la novela de Eduardo
Mendoza= Asesinato en el comit central +Eicente $randa, (LU(,, basada en el libro de
Ez"uez Montalbn= y Demasiado (ara 72lve1 +$ntonio Bonzalo, (LU(,, sobre la novela
de 6orge Martnez *everte.
En este desierto creativo no hay ms remedio "ue hacer algHn comentario en torno a
los tres Hnicos alones "ue ha deado el 0antasmal cine negro espaol en los aos ochenta,
cuando la transicin poltica espaola tocaba a su 0in)
El crack +(LU(,, de 6os Auis Barci, con guin del propio Barci y de Koracio
Ealcrcel. Aastrado por un e<ceso de re0erencias cinematogr0icas y literarias a la cultura
norteamericana, el guin original nau0raga en la pedantera sensiblera "ue hara estragos en
las pelculas posteriores de Barci. Aa historia, dedicada F$ !ashiell Kammett9, se sostiene
gracias al o0icio de $l0redo Aanda, "ue encarna al detective $ard%boiled Bermn $reta. El
buen hacer de Aanda, la sencillez clsica de la trama y alguna re0erencia al crimen durante
la 7ransicin espaola, como la bomba colocada en el pecho con esparadrapo al estilo
F2ult9, con0ieren a la cinta cierto valor re0erencial. Ao meor, la primera secuencia donde
el detective Aanda, pistola en ristre bao la mesa con el can en los genitales del malo,
amenaza al impagable delincuente 6os Manuel %ervino) FEareta, "ue te "uemo los
huevos9.

$l0redo Aanda es el detective Berman $reta en El crack.
El arreglo +(LUS,, de 6os $ntonio ]orrilla, sobre una novela de $ntonio Muoz
Molina, es un thriller con cierto rigor dramtico "ue 0ue recibido como una pelcula clave
para el desarrollo del gnero negro en Espaa. El arreglo narra las peripecias de un
inspector de polica, encarnado por Eusebio Goncela, "ue debe poner orden 0rente a las
corrupciones de sus colegas. Aa cinta permanece como una obra apreciable, aun"ue su
autor no ha vuelto a cultivar el gnero.
C ?anny Pelo(a&a +(LUM,, de Eicente $randa, con guin del propio director a partir
de la novela Prtesis, un clsico de $ndreu Martn. $randa destroz la novela, cambi de
se<o a su personae principal y dio rienda suelta a sus obsesiones ertico?criminales.
%oproducido y con actores 0ranceses, el resultado 0ue un 0ilme noir, al estilo del polar
0rancs, inslito en la 0ilmogra0a espaola. El propio $randa ha escrito al respecto) F!esde
el principio la historia me cautiv, ms si cabe despus del cambio de se<o e0ectuado en
uno de los personaes protagonistas. +>, %on el tiempo y la distancia, me doy cuenta de
"ue es una historia pasional, con tintes de thriller9
:&&;
. Gor lo "ue vemos, para el cineasta, su
pelcula ms claramente negra slo tiene Ftintes9 genricos.

%ICCION!S CRIMINA#!S ,OS$:MOD!RNAS 56776:=;66<
!urante los Hltimos veinte aos, el cine espaol ha producido algunos thrillers en
los contornos de lo negro "ue re0lean los miedos, las ansiedades sociales y no pocas
perversiones del 0inal del milenio, son pelculas "ue no se di0erencian en nada de otros
productos similares de las cinematogra0as e<traneras. Gara los optimistas, es un signo
innegable de calidad, de estar a la Hltima
:&S;
. Gara los detractores, se trata, una vez ms, de
mimetismo 0rente a las modas del momento.
$s, en la era de la visibilidad global, de las videocmaras en los lugares pHblicos,
del control policial permanente en un mundo globalizado y peligroso, el deseo de sentirnos
seguros 0rente a terroristas y psicpatas es el tema central de El $abitante incierto +&''M,,
opera prima de Buillem Morales, donde su protagonista es un ar"uitecto "ue construye su
propia pesadilla. a comunidad +$le< de la #glesia, &''',, uega con la idea del temor al
vecino. Aas carreras a ciegas de Intacto +6uan %arlos 1resnadillo, &''(, nos hablan del azar
y del destino. El miedo rural es el ee de El rey de la monta/a +Bonzalo Apez Ballego,
&''V,= y el campo como escenario de matanzas atvicas aparece en El s(timo da +%arlos
Saura, &''M,, inspirada en el crimen de Guerto Kurraco, en a noc$e del $ermano +Santiago
Barca de Aeniz, &''Y, y en 3os"ue de sombras +[oldo Serra, &''X,.
Aa 0igura deconstruda del asesino se pasea por los thrillers espaoles ms recientes.
as $oras del da +6aime *osales, &''S, relata la vida cotidiana de un serial killer cuando
no est matando, en la estela de Henry, retrato de un asesino +6ohn McDaughton, (LUX,. El
asesino perverso y sus obsesiones se<uales mueve pelculas como HL# Diario de un
asesino +Martn Barrido 2arn, &''Y,, os cronocrmenes +Dacho Eigalondo, &''V,, a
ca&a 4ovak +!aniel Monzn, &''X, y a $abitacin de ?ermat +Auis Giedrahta y *odrigo
Sopea, &''V,.
Aa intriga como recurso post?moderno est en el $lmodvar de Hable con ella
+&''&,, a mala educacin +&''M, y os abra1os rotos +&''L,, despus de su decepcionante
incursin en el gnero negro con Carne trmula +(LLV,, en la "ue adapta una novela de
*uth *endell.

%RANCO$IRADOR!S 2 'ISI$AN$!S
Aa llamada serie negra ha conseguido instalarse en la cinematogra0a europea,
mientras en Espaa sigue siendo una e<cepcin, obra de 0rancotiradores amantes del gnero
y de visitantes pretenciosos "ue a veces no creen en lo "ue estn rodando. !ado el desierto
del cine negro espaol +acorralado por una legin de comedias costumbristas, melodramas
psicolgicos moralizantes y algunos retratos de la realidad ma non tro((o, esta incursin en
s misma es un thriller, un estremecimiento envuelto en una niebla densa, a travs de la
pauprrima presencia del gnero negro policaco en la produccin cinematogr0ica
espaola, "ue ha generado en los Hltimos veinte aos ms de dos mil largometraes de
0iccin y no 0iccin, segHn datos del #nstituto Dacional de Estadstica.

1rances Mc!orman recibi en (LLX el Oscar a la Meor $ctriz por su interpretacin
en ?argo.
Aa dcada de los noventa 0ue muy 0ruct0era para el cine negro norteamericano, con
grandes <itos de ta"uilla y no pocas pelculas visionarias, "ue oscilaban entre el clasicismo
revisado y la post?modernidad del mestizae entre gneros. 2asta un rpido repaso) 'no de
los nuestros +Martin Scorsese, (LL',, Muerte entre las 0lores, +6oel y Ethan %oen, (LL',,
os timadores +Stephen 1rears, (LL',, El silencio de los corderos +6onathan !emme, (LL(,,
)eservoir dogs +Nuentin 7arantino, (LL(,, Atra(ado (or su (asado +2rian !e Galma,
(LLS,, Casino +Scorsese, (LLY,, Pul( 0iction +7arantino, (LLM,, a !ltima seduccin +6ohn
!ahl, (LLM,, Heat +Michael Mann, (LLY,, >even +!avid 1incher, (LLY,, >os(ec$osos
$abituales +2ryan Singer, (LLY,, ?argo +6oel %oen, (LLX,, El 0uneral +$bel 1errara, (LLX,,
Carretera (erdida +!avid Aynch, (LLV,, 9A9 Con0idential +%urtis Kanson, (LLV, y El
talento de Mr9 )i(ley +$nthony Minghella, (LLL,.
Sin embargo, en la produccin cinematogr0ica espaola desde (LL( apenas
contamos con treinta y cinco de pelculas reseables y media docena de cineastas
interesados en cultivar el gnero.
Aa relacin es breve.
!e entrada, Enri"ue @rbizu, con 5odo (or la (asta +(LL(,, inaugura lo meor del
Hltimo thriller policaco del cine espaol. Este 0ilme negro de accin trepidante, sin
provincianismos, autctono y con una denuncia contundente, sin n0ulas redentoras o
moralistas, habla del asesinato poltico y de las ma0ias policiales antes del boom de los
B$A, y lo hace sin necesidad de ponerse trascendente
:&M;
.
%onsciente de lo "ue est haciendo, @rbizu es un cineasta "ue ha re0le<ionado sobre
sus pelculas y "ue no dis0raza el aspecto genrico de sus 0ilmes. FEl cine negro tiene un
carcter obligatoriamente contemporneo. $ m, de hecho, lo "ue me gusta y siempre me ha
interesado del gnero es esa continua preocupacin del cine y de la novela negra por el a"u
y el ahora. Esa contemporaneidad in0luye inevitablemente en la 0orma del gnero, "ue
soporta muy mal la retrica, los adornos, y "ue se caracteriza por ser directo9. C aade) FEl
cine negro "uiere denunciar lo "ue no 0unciona en la sociedad y "uiere mostrar las
carencias del sistema, por lo "ue no se puede decir "ue sus personaes estn en movimiento
por un mero arti0icio9
:&Y;
.
%laridad total en un anlisis "ue muchos estudiosos del gnero compartimos con el
cineasta. El cine negro es ambiguo, con personaes compleos, en ambientes resbaladizos=
es un producto del capitalismo y relata historias muy urbanas. $nte la peligrosa tendencia a
la nada argumental, ante el arti0icio y la violencia gratuita, Enri"ue @rbizu plantea la
cuestin de 0ondo) FEl buen cine negro tiene un origen social, poltico, de denuncia y de
inters por la de0ormidad del sistema "ue es el delito. El gnero sirve para mostrar la
identidad y las cualidades de los "ue uegan saltndose las reglas y para ver cmo a0ecta
eso a las sociedades. Ese es, a mi uicio, el buen cine negro o, al menos, el "ue a m me
interesa9.
!esde 5odo (or la (asta llegamos a a ca&a K-G +&''&,, un 0ilme "ue marca un
antes y un despus. F%uando la hice, 0ui muy consciente de "u "uera ensear y "u no.
Aas muertes estn en o00. Enseo los cadveres. 6ams se muestra el momento del
impacto9. Es una pelcula de violencia contenida, cuidadosa en los detalles, con unos
personaes "ue arrastran la tristeza ms turbia. F%uando escribimos el guin -aade
@rbizu-, Michel Baztambide y yo no nos inventamos nada. 7odo estaba en los peridicos.
%uando nos atrancbamos en el guin, bamos a una hemeroteca y veamos lo "ue estaba
pasando9. Auego se impuso la realidad de los hechos. *ecordemos el caso Malaya, por
eemplo.

6os %oronado y Boya 7oledo protagonizaron a ca&a K-G.
%uando se estren a ca&a K-G, el nuevo milenio ya haba trado algunos hitos del
Hltimo cine negro. !urante el ao &''', en $rgentina, Marcelo Gieyro dirigi Plata
"uemada a partir de la novela de *icardo Giglia, y en Aueve reinas, 1abin 2ielins4y nos
cont una historia de esta0adores y de codicia criminal en pleno Fcorralito9. !os aos ms
tarde, 2rasil produo Ciudad de Dios, de 1ernando Meirelles, y en Estados @nidos el
britnico Sam Mendes dirigi Camino a la (erdicin, en la "ue visitaba el cine de gnsteres
de los aos treinta.
.Gor "u no ha cuaado el cine negro en Espaa/ $dems del problema de la
verosimilitud, e<iste una razn dentro de la industria cinematogr0ica espaola) los
productores descon0an por"ue, a primera vista, un actor espaol con una pistola no resulta
muy creble. F%uando estrenamos 5odo (or la (asta, la gente se rea al ver a $ntonio
*esines empuando una pistola, decan "ue no saba cogerla. C as, dada la poca tradicin,
la poca a0icin del pHblico y la poca con0ianza de los empresarios, resulta complicado el
cine negro en Espaa9.
En este camino solitario hacia el cine negro en estado puro, slo le ha seguido Gat<i
$mezcua con su pera prima +K 4ilates +&''L,. 7ras ser autor de interesantes guiones
como 3est%>eller# El (remio +%arlos Grez 1err, (LLX, o El via&e de Ari2n +Eduard 2osch,
&''',, $mezcua escribe y dirige un 0ilme cargado de 0uerza y emocin, negro como el alma
de sus personaes. El crtico %arlos 2oyero escribi al respecto) FGat<i $mezcua consigue
en el guin y en las imgenes de +K 4ilates "ue nada huela a impostura, a 0orzado, a
mentira, a pretensiones vanas. Aa trama, los dilogos, las situaciones, los sentimientos y los
personaes poseen inters, tensin, ambigJedad inteligente, veracidad. Es una pelcula tan
posibilista como lograda. 7iene claro lo "ue "uiere transmitir, manea bien su humilde
presupuesto. Aa violencia, la angustia y el miedo desprenden realismo. Do es con0usa, los
actores estn eemplarmente elegidos y dirigidos= te los crees. Do me desentiendo en
ningHn momento de esta intriga tan bien concebida como desarrollada9
:&X;
.

$ida 1olch en +K kilates, de Gat<i $mezcua.
6unto al virtuosismo de la accin y de la dureza implacable de policas corruptos y
delincuentes pro0esionales, $mezcua nos plantea una historia sentimental en la "ue subraya
la solidaridad entre distintos personaes de los baos 0ondos) un padre siempre mezclado en
asuntos sucios, su hia adolescente "ue es una pe"uea buscavidas, un bo<eador retirado
"ue eerce de violento cobrador de morosos>
Mariano 2arroso es, sin duda, el otro cineasta espaol empeado en cultivar el cine
negro, como autor de 0icciones cinematogr0icas pro0undamente enraizadas en la
actualidad, en el a"u y ahora, a travs de las "ue e<plora un elemento clsico del gnero
negro) las contradicciones entre la moral interior y la moral social. 8.tasis +(LLX, es un
competente thriller ntimo "ue cuenta las andanzas de tres ilusos "ue se deslizan por el
tobogn de la delincuencia y la traicin, decididos a desvaliar a sus propias 0amilias.
os lobos de @as$ington +(LLL,, intensa y memorable, relata el auste de cuentas de
tres perdedores contra su e0e. Son personaes -en palabras de 2arroso- Fcargados de
violencia por"ue estn llenos de dolor9, 0rgiles y miserables en su 0erocidad, marcados por
el azar y por la traicin
:&V;
, el tema central de este cineasta "ue vuelve a tratar en Hormigas
en la boca +&''Y,, su 0ilme negro ms cannico.
$s lo e<plica el propio cineasta) FAa traicin es un uego del "ue nadie escapa. En
ella encontr su combustible el cine negro, como en la ciudad encontr su teln de 0ondo.
Ms "ue atrado, me sent siempre arrastrado hacia este gnero "ue muestra lo peor de las
personas, pero al mismo tiempo lo meor de mis escritores y cineastas 0avoritos. Encontr
en l un idioma preciso, e<acto, a mi medida para re0lear mis sueos ms oscuros y
tambin mis miedos. El cine negro me regal el e<trao placer de recrearlos. Aos directores
de cine negro, como los escritores de novela negra, cumplimos una misin teraputica y
social) si no e<istiera el gnero negro, ."u haramos con nuestros instintos ocultos/9
:&U;
.
#ndagando en un universo propio, !aniel %alparsoro es hasta hoy el ms personal de
los cineastas "ue han ensayado las posibilidades de lo negro, a travs de un retrato singular
de los baos 0ondos de 2ilbao) marginalidad, drogas, delincuencia, suciedad, deterioro
urbano, asesinatos, E7$. Su primer largometrae, >alto al vaco +(LLY,, a golpe de cmara
0rentica, planos subetivos y atms0era irreal, es una pesadilla sobre un grupo de venes
criminales, desgraciados, sumergidos en el submundo de la violencia. FSucia y convulsa,
supuso el descubrimiento de un verdadero cineasta con redaos, "ue reincidira con
Pasa&es +(LLX, y A ciegas +(LLV, para con0ormar una triloga de hierro y humo, tenebrista e
irregular, "ue intent dibuar la situacin desesperada de cierta uventud espaola en una
Europa cambiante, %alparsoro se atrevi a abordar en sus tramas el terrorismo de E7$9.
:&L;
En Pasa&es, una ladrona lesbiana, depredadora y 0atal, es perseguida por un polica
psicpata mientras trata de materializar una 0antasa de amante per0ecta. En A ciegas, el
terrorismo vasco es tratado con ambigJedad y sin mani"uesmo a travs de la historia de un
etarra "ue abandona la lucha armada despus de una operacin 0allida. En As0alto +&''',,
"uizs su meor pelcula, cuenta el desmoronamiento de un tringulo amoroso en una
intriga de pe"ueos chanchullos, tr0ico de drogas y corrupcin policial.
!urante las dos dcadas "ue median entre 5odo (or la (asta y +K kilates, otros
cineastas espaoles han visitado el gnero negro con 0ortuna y a veces con no pocos
titubeos. Gasemos lista)
En (LLM, un ao antes de >alto al vaco, #manol @ribe 0ilm su e<celente Das
contados. !entro de su temtica sobre el terrorismo +Aa muerte de Mikel, a 0uga de
>egovia, el documental El (roceso de 3urgos,, @ribe convirti la novela sobre el lumpen
urbano de 6uan Madrid en un 0ilme en torno a las actividades terroristas en plena
marginalidad. 7rans0orm el 0otgra0o de la novela en un etarra, mantuvo el pulso 0irme en
las escenas de accin y al guin le dio algunos to"ues "ue recuerdan al Deil 6ordan de
=uego de l2grimas. E7$ o su sombra tambin est en el 0ondo de a vo1 de su amo +&''',,
de Emilio Martnez?Azaro, cineasta e0icaz "ue dea por un momento la comedia y se lanza
a dirigir el thriller potente de un autosecuestro, con no pocos guios hitchcoc4ianos y un
trabao soberbio de Eduard 1ernndez.
$gustn !az Canes, en su opera prima Aadie $ablar2 de nosotras cuando $ayamos
muerto +(LLY,, cuenta una historia de redencin moral, de lucha contra la miseria
e<istencial= un retrato de muer con gnsteres me<icanos, un descenso a los in0iernos para
en0rentarse a la verdad de la vida, una persecucucin> $0errado en sus tiempos como
guionista a las 0rmulas propias del cine negro +3aton )ouge, 3arrios altos, Demasiado
cora1n, Al lmite,, !az Canes -"uien con0esaba buscar una sntesis entre Scorsese y
*ossellini- no ha vuelto a transitar este camino narrativo, in0luenciado por Gaul Schrader
y el realismo espaol, y se ha empeado en empresas comerciales con Alatriste.

1ederico Auppi en Aadie $ablar2 de nosotras cuando $ayamos muerto.
@n ao despus, *ay Aoriga, con a (istola de mi $ermano +(LLX, nos o0rece una
0bula uvenil, casi nihilista, al adaptar a la pantalla su novela Cados del cielo. %uenta la
historia de un oven tmido "ue mata sin plena conciencia de lo "ue hace, casi como gesto
esttico y vaco. FEn a (istola de mi $ermano todo es etreo y lmpido, como corresponde
a una ensoacin cuyos protagonistas principales son como ngeles cados, precisamente
del cielo. %riaturas celestiales, delicadas, capaces de matar por amor, por aburrimiento, por
desidia>9
:S';
.
Saludado por la crtica como uno de los meores guiones del cine espaol de los
Hltimos aos, 6orge Snchez?%abezudo, con su opera prima a noc$e de los girasoles
+&''X, cuenta con pulcritud y rabia un historia policaca, en un ambiente rural, mediante un
relato coral "ue construye la trama desde distintos de puntos de vista.

%armelo Bmez y Mariano $lameda en una imagen de a noc$e de los girasoles.
En ?lores negras +&''L,, con una puesta en escena de imgenes estilizadas,
silencios y lnguida in"uietud, !avid %arreras adapta la novela de !aniel Ez"uez Salls y
presenta una ambiciosa historia de espionae cuando est a punto de caer el Muro de 2erln
y las purgas ideolgicas resultan con0usas= donde es di0cil distinguir a las vctimas de los
verdugos= cuando "uien ordena las eecuciones enarbola al mismo tiempo la bandera de la
libertad.

%artel promocional de ?lores negras.

>0A#ANC!? >4&@ 0A#ANC!?
!esgraciadamente, este escaso recorrido cinematogr0ico ni si"uiera tiene
garantizada su ra"utica continuidad. Aos propios cineastas Fen negro9 cambian sus
registros y se embarcan en proyectos variopintos, en comedias y melodramas, en thrillers
de terror, en historias televisivas> .$ "u se debe tal situacin/ Nuiz algunas claves
ayuden a encontrar una respuesta.
El primer gran problema es la verosimilitud, "ue las historias 0ilmadas y los
personaes sean crebles en sus circunstancias, sus detalles y su desarrollo= "ue las pelculas
estn construidas con tal artesana narrativa "ue no chirren hasta provocar hilaridad o
vergJenza aena. 2uscar y encontrar la verosimilitud supone, en la prctica, demasiado
trabao de documentacin, demasiado compromiso con la realidad social y poltica,
demasiado es0uerzo para "ue los personaes sean de carne y hueso mientras nos conducen
por unos hechos criminales cercanos.

6os %oronado en Ao $abr2 (a1 (ara los malvados.
$ esta verosimilitud imprescindible, a la cercana de las temticas, se suman los
previsibles problemas udiciales +"uerellas y demandas, "ue puede traer consigo el relato
realista de historias criminales en Espaa. En este sentido, el cineasta y productor Gedro
%osta podra dar una con0erencia magistral sobre las di0icultades udiciales a las "ue se ha
en0rentado para poder rodar a $uella del crimen o El caso Almera, por eemplo.
!emasiado riesgo para los bolsillos subvencionados de los productores espaoles.
!e modo "ue> Q$ por la comedia enlo"uecidaR QSigamos los pasos de Gedro $lmodvar,
de Zle< de la #glesia y sus (erditas durango o del 2ao @lloa de AirbagR O meor) Q$ por el
suspense meta0sico con to"ues sobrenaturalesR 7ransitemos tras las huellas de $menbar,
como l copi hbilmente los hallazgos de %layton o de Mulligan, de >us(ense y de El
otroR Q$ por el terror y la 0antasa obsesiva a la manera de 6aume 2alaguerR 2ueno,
tambin tenemos otra opcin) ms all del thriller est el subcine escatolgico de la era
post?ozores +don Mariano, "ue tan grandes dividendos ha dado a los 5orrente, de Santiago
Segura, "ue, por cierto, no dea de ser una saga dentro de lo policial.
%ual"uier variante comercial es buena para escurrir el bulto y ocultar las carencias
de tantos cineastas 0rente a las claves del lenguae cinematogr0ico. 7odo les vale, menos el
0astidio de utilizar un gnero compleo y sin concesiones como el negro policial, "ue sigue
dando obras maestras en la cinematogra0a internacional y "ue naci con el cine. En plena
post?modernidad, parece "ue en Espaa se impone la copia consciente de pelculas de <ito,
la mezcla de gneros sin ton ni son, el pastiche descarado o la astracanada con sus crmenes
(er0ectos y sus criminales de pacotilla, aun"ue algHn cineasta, como Enri"ue @rbizu, insista
en iluminar la sombra. Su Hltima pelcula, Ao $abr2 (a1 (ara los malvados, estrenada en
septiembre de &'((, es cine negro en estado puro= un 0ilme potente y desolador llamado a
convertirse en un clsico, dentro de un gnero compleo apenas transitado por el cine
espaol.

&NA %I#MOGRA%-A D!# $RI##!R N!GRO !S,AAO#) 677;:=;66
677;. 5odo (or la (asta. !irector) Enri"ue @rbizu. Buin de Auis Maras.
#ntrpretes) Mara 2arranco, [iti Manver, $ntonio *esines.
6776. Manila. !irector y guionista) $ntonio %havarras. #nt.) ale< %asanovas,
Aaura Ma, 1ermn *ei<ach.
Amantes. !irector) Eicente $randa. Buin de %arlos Grez Merinero, Zlvaro del
$mo y E. $randa. #nt.) Eictoria $bril, Maribel EerdH, 6orge Sanz.
677=. El beso del sue/o. !irector y guionista) *a0ael Moreno $lba. #nt.) Maribel
EerdH, 6uan !iego, Melissa 6a0er.
677B. El detective y la Muerte. !irector) Bonzalo Surez. Buin de B. Surez y
$zucena *odrguez. #nt.) 6avier 2ardem, %armelo Bmez, Maria de Medeiros.
>alto al vaco. !irector y guionista) !aniel %alparsoro. #nt.) Da3a Dimri, *oberto
%halu, [arra Elealde.
Das contados. !irector y guionista) #manol @ribe, sobre la novela de 6uan Madrid.
#nt.) %armelo Bmez, *uth Babriel, %andela Gea.
677C.Ant2rtida. !irector) Manuel Kuerga. Buin de 1rancisco %asavella. #nt.)
$riadna Bil, %arlos 1uentes, 6avier $guirresarobe.
El (asa&ero clandestino. !irector) $gust Eillaronga. Buin de $. Eillaronga y
Gierre 6avau<, sobre una novela de Beorges Simenon. #nt.) 6ordi !auder, Simon %allo3,
2runo 7odeschini.
Aadie $ablar2 de nosotras cuando $ayamos muerto. !irector y guionista) $gustn
!az Canes. #nt.) Eictoria $bril, Gilar 2ardem, 1ederico Auppi.
6779. 8.tasis. !irector) Mariano 2arroso. Buin de M. 2arroso y 6oa"un Oristrell.
#nt.) 6avier 2ardem, 1ederico Auppi, !aniel Buzmn.
5esis. !irector y guionista) $leandro $menbar. #nt.) $na 7orrent, 1ele Martnez,
Eduardo Doriega.
'n cuer(o en el bos"ue. !irector y guionista) 6oa"un 6ord. #nt.) *ossy de Galma,
*icard 2orrs, DHria Grims.
Pasa&es. !irector y guionista) !aniel %alparsoro. #nt.) Dai3a Dimri, $l0redo Eilla,
%haro Apez, #on Bema.
A tiro lim(io. !irector) 6esHs Mora. Buin de 6os Zngel Esteban y %arlos Apez,
rema4e de A tiro lim(io, de 1. Grez?!ol_ +(LXS,. #nt.) 7oni %ant, $dol0o 1ernndez,
Mara $s"uerino.
a (istola de mi $ermano. !irector y guionista) *ay Aoriga. #nt.) Eiggo Mortensen,
[arra Elealde, $nna Baiena.
6778. Al lmite. !irector) Eduardo %ampoy. Buin) $gustn !az Canes, Auis
Maras y %arlos Grez Merinero. #nt.) 2atrice !alle, 2ud Spencer, 6uano Guigcorb.
A ciegas. !irector) !aniel %alparsoro. Buin de !. %alparsoro y Dicols Mndez.
#nt.) Da3a Dimri, $l0redo Eilla, *amn 2area.
Carne trmula. !irector) Gedro $lmodvar. Buin de *ay Aoriga, 6orge
Buerricaechevarria y G. $lmodvar, sobre la novela de *uth *endell. #nt.) 6avier 2ardem,
1rancesca Deri, Aiberto *abal, Gepe Sancho.
Perdita Durango. !irector) $le< de la #glesia. Buin de 2arry Bi00ord y !avid
7rueba, sobre la novela de 2arry Bi00ord. #nt.) *osie Grez, 6avier 2ardem, 6ames
Bandol0ini.
6777. os lobos de @as$ington. !irector) Mariano 2arroso. Buin de 6uan
%avestany. #nt.) 6avier 2ardem, Eduard 1ernndez. 6os Sancho, Ernesto $lterio.
Aadie conoce a nadie. !irector y guionista) Mateo Bil, sobre la novela de 6uan
2onilla. #nt.) Eduardo Doriega, 6ordi Moll, Datalia Eerbe4e.
=;;;. As0alto. !irector y guionista) !aniel %alparsoro. #nt.) Da3a Dimri, 6uan
!iego 2otto, Bustavo Salmern.
Plenilunio. !irector) #manol @ribe. Buin de #. @ribe y Elvira Aindo, sobre la
novela de $ntonio Muoz Molina. #nt.) Miguel Zngel Sol, 6uan !iego 2otto, $driana
Ozores.
> "uin eres. !irectora) Gatricia 1erreira. Buin de #ns Gars y !aniela 1eerman.
#nt.) $na 1ernndez, Miguel Zngel Sol, *oberto Enr"uez.
=;;6. a vo1 de su amo. !irector y guionista) Emilio Martnez?Azaro. #ntrpretes)
Eduard 1ernndez, 6oa"uim de $lmeida, Silvia $bascal.
=;;=. a ca&a K-G. !irector) Enri"ue @rbizu. Buin) Michel Baztambide y E.
@rbizu. #nt.) $ntonio *esines, 6os %oronado, Boya 7oledo.
El al"uimista im(aciente. !irectora) Gatricia 1erreira. Buin de Gatricia 1erreira y
Enri"ue 6imnez, sobre la novela de Aorenzo Silva. #nt. #ngrid *ubio, *oberto Enr"uez,
%hete Aera.
=;;D. Incautos. !irector) Miguel 2ardem. Buin de Miguel 2ardem y %arlos
Martn. #nt.) Eictoria $bril, Ernesto $lterio, 1ederico Auppi.
=;;B. El obo. !irector) Manuel %ourtois. Buin de $ntonio Onetti. #ntrpretes)
Eduardo Doriega, 6os %oronado, Santiago *amos.
=;;C. Hormigas en la boca. !irector) Mariano 2arroso. Buin de 7om $brams y
Mariano 2arroso, basado en la novela de Miguel 2arroso. #nt.) Eduard 1ernndez, $riadna
Bil, 6orge Gerugorra.
Mulo. !irector) %arlos Martn 1errera. Buin de Gep Barrido. #nt.) 6aume Barca
$ria, #sa4 1res, Enric Apez.
=;;9. a noc$e de los girasoles. !irector y guionista) 6orge Snchez?%abezudo.
#nt.) %armelo Bmez, 6udith !ia4hate, %elso 2ugallo.
=;;7. ?lores negras. !irector) !avid %arreras. Buin) Auis Maras, !. %arreras y
5ol0gang [irchner, sobre la novela de !aniel Ez"uez Salls. #nt.) 7obias Moretti,
Ma<imilian Schell, Eduard 1ernndez.
Celda +**. !irector) !aniel Monzn. Buin de !. Monzn y 6orge
Buerricaechevarra, sobre la novela de 1rancisco Apez BandHl. #nt.) Auis 7osar, $lberto
$mmann, $ntonio *esines.
+K kilates. !irector y guionista) Gat<i $mezcua. #nt.) 1rancesc Barrido, $ida 1olch,
6oan Massot4leiner.
=;66. Ao $abr2 (a1 (ara los malvados. !irector) Enri"ue @rbizu. Buin) Michel
Baztambide y Enri"ue @rbizu #nt.) 6os %oronado, Kelena Mi"uel, 6uano $rtero, Gedro
Mari Snchez.

((
Espas de novela criminal
-ND esta es una c2rcel (ara es(asO
PEs una c2rcel (ara los "ue no son ca(aces de reconocer la realidad,
(ara los "ue creen "ue tienen derec$o a errar.
1ohn le CarrE, El es(a "ue surgi del 0ro

A la novela policaca, negra o de intriga le sienta mal un e<ceso de clasi0icacin. @n
gnero literario tan vivo y agitado nunca ser materia prima para los ta<idermistas.
7ratemos de ir a lo decisivo. Es meor "ue las literaturas del crimen +como las llama mi
amigo %laude Mesplde, circulen por contornos di0usos mientras tengamos claro cul es su
columna vertebral. Gor"ue, adems de las diversas denominaciones del gnero, debemos
tener en cuenta sus rami0icaciones temticas, los subgneros, los diversos y peculiares
territorios "ue ocupa lo criminal en la literatura y el cine.
Aa novela de espas 0orma parte del universo literario de la novela criminal. Entre
otras cuestiones, el gnero "ue invent Edgar $llan Goe tena y tiene dos caractersticas "ue
sobresalen a primera vista) siem(re hay una investigacin -aun"ue sea meta0sica- y
siem(re el crimen investigado es entendido como el resultado de un complot, de un misterio
activado por 0uerzas desconocidas, ocultas= una ma"uinacin en la "ue pueden con0luir
criminales oscuros, delincuentes organizados, mercenarios sin alma o asesinos a sueldo
movidos por el negocio, la venganza, el se<o, el rencor.
Este crimen como com(lot est en las novelas de espionae. Es, posiblemente, su
mdula espinal. C ese hecho criminal, cuya investigacin mueve la intriga novelesca, es
cometido y amparado por el Estado, por 0uncionarios dedicados a ese menester, por espas
con licencia para matar o por militares empeados en librar a la patria de sus enemigos.
Eisto desde una perspectiva histrica, el espa y el espionae ha tenido tres
tratamientos literarios "ue traducen tres atms0eras histricas di0erentes. 7al como escribe
Manuel Ez"uez Montalbn) FEl espa al servicio de un imperialismo de ocupacin
territorial +[ipling,, el espa de entreguerras "ue mueve los hilos de catstro0es "ue le
trascienden +$mbler, y el espionae convertido en un saber y una accin estabilizados en
los stanos de los edi0icios de los poderes o0iciales, espionae de trinchera de la guerra 0ra,
todos los espas en nmina, con "uin"uenios, burcratas dentro de lo "ue cabe y hroes
ocasionales como resultado indirecto de ugadas "ue ellos no controlan +Ae %arr,. El espa
de [ipling, 4im, es un colonizador= el de $mbler un aventurero= y el de Ae %arr un
0uncionario de la disuasin mutua, como un proyectil dirigido o un tratado comercial9.
:S(;

%ubierta de 4im, de [ipling, editado por Ediciones del Eiento.
En todos los casos, los espas protagonistas de estas novelas tienen otra
caracterstica "ue les acerca al ar"uetipo del investigador $ard%boiled) la neutralidad moral,
su e<istencia personal al margen de lo "ue estn investigando o espiando. El agente secreto
hace su trabao al servicio del imperialismo, de la aventura o del o0icio burocrtico, pero
siempre se mantiene -o trata de mantenerse- en un territorio moralmente neutral. Es una
pieza en un engranae "ue les supera, un eslabn del mecanismo inevitable. 7ambin el
0atalismo aparece a"u, como en las buenas novelas negras. El destino tambin uega.

Sean %onnery interpret por primera vez a 6ames 2ond en Agente --G contra el Dr9
Ao.
$l margen de estas consideraciones, "ue las novelas de espas sean ms o menos
negras depender del tratamiento literario y de la 0iccin concreta "ue cada una de ellas
relata= estar en 0uncin de su mayor o menor realismo, de su obetivo de denuncia, de sus
a0anes por revelar el verdadero 0uncionamiento de los mecanismos del poder, "ue a"u es
directamente el aparato de Estado.
En la literatura de espionae, como e<plicaba 6ulian Symons, Fe<isten dos
tradiciones tanto en la novela de espionae como en la novela de temtica criminal. Aa
primera es conservadora, se coloca en el bando de la autoridad, reconoce "ue los agentes
luchan para proteger cosas "ue poseen un valor. Aa segunda es radical, critica a la
autoridad, acusa a las 0uerzas del orden de perpetuar -de crear incluso- unas barreras
0alsas entre TnosotrosT y TellosT9.
:S&;
!os tendencias, como ocurre entre la novela de intriga y la novela negra. El padre
literario de 6ames 2ond, #an 1leming, pertenece a la primera tradicin conservadora= 6ohn
le %arr, creador de Smiley, a la segunda. 1leming es el paradigma de la corriente 0antstica
de la narrativa de espionae. Gor el contrario, Ae %arr es el meor cultivador de la corriente
realista.
!earemos a 1leming y a su serie para un estudio sobre literatura de 0antaciencia. El
cine ha convertido a ''V en un mito ms all de las cualidades de las novelas en "ue se
inspira. El 0enmeno se alea de la novela criminal y entra en otros territorios mestizos.
%omo escribe 1rancisco Montaner) F%uando en (LYM #an 1leming public la primera
novela en "ue apareca 6ames 2ond, Casino )oyale, nadie poda imaginar "ue acababa de
nacer un mito, un mito de una categora e<cepcional, comparable, en la temtica "ue nos
ocupa :Aos mitos de la 0antasa;, a 7arzn, Supermn, etc. C lo "ue es altamente
signi0icativo, el Hnico mito importante aparecido en esta poca y "ue trata de re0lear de un
modo caricaturesco la idiosincrasia de nuestra generacin9.
:SS;
*ecorramos, pues, los territorios negros, realistas y crticos de la novela criminal de
espionae. %uatro maestros brillan con luz propia, trascendentales dentro del subgnero)
Eric $mbler, Braham Breene, 6ohn le %arr y Aen !eighton. $ travs de este cuarteto,
"ueremos articular este encuentro con la novela de espionae entendida como una de las
aristas ms polticas del gnero negro?criminal.
Empecemos por Eric $mbler. FAa accin no tiene sentido. Simplemente nos ata a la
e<istencia9, escribe en su primera novela de espionae, ?ronteras sombras, publicada en
(LSX= la bomba atmica es su teln de 0ondo, tres aos antes de "ue comenzara la Segunda
Buerra Mundial y a nueve de "ue la amenaza 0uera evidente. $mbler impuso una literatura
de aventuras en la "ue los acontecimientos estn protagonizados por personas corrientes a
las "ue golpean los grandes sucesos. Inslito (eligro +(LSV,, E(ita0io (ara un es(a +(LSU,,
Motivo de alarma +(LSU,, El (roceso Deltc$ev +(LY(,, Contrabandistas de armas +(LX',,
'na cierta angustia +(LXM,> En sus obras, nos habla del hombre acosado "ue, en su huda,
se encuentra con un mundo de 0ronteras, pasaportes y problemas burocrticos= "ue es
perseguido a travs de ciudades como Estambul, So0a, 2elgrado, Miln. Bracias a su
aportacin, la novela de servicios secretos se convierte en una materia protagonizada por
gente normal "ue se ve envuelta en un torbellino. Su in0luencia ha sido decisiva para los
autores posteriores. Especialmente, para el maestro Ae %arr.
$ partir de a m2scara de Dimitrios, escrita en (LSL, la novela policaca de espas
alcanz con Eric $mbler su cota m<ima. FEs la investigacin de un tiempo pasado, a
travs de las huellas "ue va deando un griego llamado !imitrios -escribe 6uan $ntonio de
2las-, y "ue abarca el perodo tumultuoso de la dcada de los treinta9. C el estudioso
aade) FEs una novela "ue se ha convertido en el clsico por e<celencia de los gneros
negro y de espionae, y de lectura obligada a pesar del medio siglo transcurrido desde "ue
se escribi. Aa trayectoria del maestro ha ido desde un comienzo liberal, in0luido por el
6ohn 2uchan de QR escalones, hasta posiciones cada vez ms radicales, en las "ue ha puesto
en sol0a las verdades de nuestro occidental estilo de vida9
:SM;
.

Geter Aorre protagoniz en (LMM a m2scara de Dimitrios, dirigida por 6ean
Degulesco.
En el prlogo a la edicin espaola de a m2scara de Dimitrios, %arlos Guol
concluye) FEl thriller, complicado con cuestiones ticas e incluso de denuncia poltica,
podra ser a"u como una leccin meta0rica de la descon0ianza ante una realidad "ue nos
presenta amaada9.
:SY;
El mismo ao "ue $mbler, Braham Breene escribi su primera novela de espionae,
El agente con0idencial +(LSL,, ambientada en la guerra civil espaola. Kasta (LMM traba
en el 1oreing O00ice, actu como agente en Z0rica Occidental y 0ue subdirector del servicio
secreto ingls para la seccin #beria. Sus novelas de espionae son) 'na (istola en venta
+(LSX,, El ministerio del miedo +(LMS,, El tercer $ombre +(LY', guin cinematogr0ico
antes "ue novela,, El americano im(asible +(LYM,, Auestro $ombre en a Habana +(LYU,
una divertida stira del mundo del espionae burocrtico y, por 0in, en (LVU, su obra
maestra, El 0actor $umano. En ella cuenta la historia de %astle, un 0uncionario del servicio
secreto ingls, casado con una suda0ricana negra, "ue se ve inmerso en un complot blanco
contra el Z0rica negra y "ue, por solidaridad con su muer, lo 0iltra a sus amigos
comunistas. %astle es el 0actor humano, imprevisible para las computadoras y capaz de
alterar el ms per0ecto de los planes. 7riste y oscura como pocas, El 0actor $umano es, sin
duda, una de las novelas ms hermosas de toda la literatura de espas.

6oseph %otten en El tercer $ombre.
FAo "ue para Breene es la necesidad de construir un proceso ntimo de espa a solas
con su memoria y su responsabilidad, en Ae %arr es ambicin coral, la plasmacin de la
sentimentalidad colectiva de un espionae, un mundo, un imperio venido a menos,
convertido lentamente en peri0eria9. %erteras palabras de Ez"uez Montalbn.
:SX;
6ohn le %arr +seudnimo permanente de 6ohn Moore %orn3ell, es, posiblemente,
el autor "ue ha elevado la narrativa de espionae a su m<ima categora literaria. %omo
Breene, traba en el 1oreing O00ice durante varios aos, tambin escribi alguna novela
policaca ocasional +'n asesinato de calidad, y su obra gira en torno a su personae,
Beorge Smiley, "ue aparece desde su primera novela, lamada (ara el muerto +(LX(,. En
plena eu0oria &amesbondiana, esta novela realista pas inadvertida a pesar de su gran
calidad. Smiley ya estaba en ella como un personae verosmil, autntico, un hombre de
cincuenta aos, de baa estatura, obeso, apacible y miope, "ue haba sido introducido en la
sociedad londinense por su matrimonio, pero "ue volvi a ser un paria en cuanto su muer
le abandon por un corredor cubano de 1rmula (. FEiaaba sin eti"uetas en el 0urgn de
e"uipaes del e<preso social y no tard en convertirse en una maleta perdida9, escribe Ae
%arr. Gero Smiley, pro0esor de 0uturos espas a "uienes uzgaba con una inhumanidad
absoluta, era un pro0esional implacable, un Fmercenario internacional de su pro0esin,
amoral y sin ningHn estmulo distinto a su satis0accin personal9.
$ travs del mundo del espionae, Ae %arr retrata los cambios sociales y polticos
en los "ue est inmerso el servicio de inteligencia, como parte de una ma"uinaria histrica
superior. Eran los nuevos tiempos. FEl inspirado diletantismo de un puado de hombres de
grandes cualidades y poca paga haba deado paso a la e0icacia, la burocracia y la intriga de
un amplio departamento gubernamental9.
En (LXS, su tercera novela, El es(a "ue surgi del 0ro, se convirti en un <ito
internacional y su versin cinematogr0ica, magistralmente dirigida por Martin *itt, hizo
usticia al relato. %uando Ae %arr public su siguiente obra, El es(e&o de los es(as, ya no
era diplomtico ni daba clases de literatura alemana, se dedicaba e<clusivamente a escribir
novelas. En El es(e&o de los es(as Smiley protagoniza una triste historia en la "ue la rutina
y las costumbres conducen al drama.

*ichard 2urton protagoniz en (LXY El es(a "ue surgi del 0ro.
$ partir de entonces, el universo de Smiley se desarroll en tres novelas magistrales)
Calderero, sastre, soldado y es(a +(LVM,, "ue en Espaa titularon El to(oS El $onorable
colegial +(LVV,, "ue retoma el 0inal de El to(o y sitHa la accin en el sudeste asitico= y a
gente de >miley +(LU',, la Hltima entrega, donde el agente, solitario y ubilado, sale de las
sombras para recuperar el tiempo perdido. Ka pasado el tiempo de #nglaterra, no hay
colonias "ue conservar ni prestigios "ue mantener, pero "ueda gente como Smiley "ue
guarda su lealtad para su propia gente.
:SV;
Gara 0inalizar este recorrido, debemos mencionar a Aen !eighton, el cuarto maestro
anglosan de la narrativa de espionae, "ue irrumpi en la literatura a principios de los
aos sesenta. @n novelista hermtico, con tres obras maestras dentro del gnero, y con un
personae, Karry Galmer, nacido como anttesis de 6ames 2ond. Su primera novela de
espas, I(cress +(LX(,, 0ue llevada al cine y su agente lo encarn Michael %aine. $s naci
para la pantalla un espa vulnerable, miope, poco a0ortunado con las mueres, en oposicin
a la deshumanizacin "ue haba puesto de moda 1leming. Karry Galmer es el protagonista
de la segunda entrega, y su meor novela, ?uneral en 3erln +(LXM,, sobre el gran negocio
de los especialistas "ue cobraban por hacer "ue la gente escapara desde el blo"ue oriental, y
de la siguiente, El cerebro del billn de dlares +(LXX,. $ mediados de los ochenta, despus
de publicar un buen numero de novelas de espionae de contenido errtico, !eighton volvi
por sus 0ueros con El &uego de 3erln, donde un agente ingls investiga sobre 0iltraciones
hasta descubrir "ue su esposa es el autntico agente sovitico "ue est buscando. !eighton
recupera los escenarios y el pulso narrativo de ?uneral en 3erln y su radicalismo se llena
de amargura. Ao "ue empez siendo una manera de patriotismo, acaba reducido a las reglas
0ias de una burocracia empeada en resistir al cambio de los tiempos.
C ahora, deemos paso a las recomendaciones.

Michael %aine es el espa Karry Galmer en I(cress.

$R!C! O0RAS S!#!C$AS SO0R! S!R'ICIOS S!CR!$OS
$mbler, Eric. a m2scara de Dimitrios. 2ruguera. 2arcelona, (LVU. Grlogo de
%arlos Guol. Edhasa, 2arcelona, &''M.
2las, 6uan $ntonio de. a (atria go1a de calma. Eti"ueta Secreta. 6Hcar. Madrid,
(LUU.
!eighton, Aen. I(cress. $ymb. 2arcelona, (LXM.
1leming, #an. Casino )oyale +(LYM,. $lbon. Medelln +%olombia,, (LXM. Grimera
edicin en castellano. Dovela "ue inaugura la saga de 6ames 2ond. Gunto de Aectura,
Madrid, &''S
[ipling, *udyard. 4im. GlanetaISei< 2arral. 2arcelona, (LUX. Ediciones del Eiento.
Aa %orua, &''X.
7repper, Aeopold. El gran &uego. $riel. 2arcelona, (LVV. Memorias del e0e del
Espionae sovitico en la $lemania nazi.
Gerrault, Billes. a Er"uesta )o&a. 2ruguera. 2arcelona, (LU&. Do 0iccin novelada
sobre la red de espionae sovitica durante la Segunda Buerra Mundial.
Breene, Braham. El 0actor $umano. Sei< 2arral. 2arcelona, (LUM. Nuinteto,
2arcelona, &''U.
Ae %arr, 6ohn. a gente de >miley. $rgos Eergara. 2arcelona, (LU'. !ebolsillo,
2arcelona, &''X.
Semionov, 6ulian. Diecisiete instantes de una (rimavera. Glaza y 6ans. 2arcelona,
(LVV.
SemprHn, 6orge. a segunda muerte de )amn Mercader. Glaneta. 2arcelona, (LVU.
7homas, *oss. os tontos del (ueblo est2n de nuestro lado +5$e 0ools in to6n are
on our side, (LV',. Eti"ueta Secreta. 6Hcar. Madrid, (LUL.
Eeraldi, Babriel. Iniciacin al esc2ndalo. 2arral Editores. 2arcelona, (LV(.
Grohibida en 1rancia por el Bobierno del general !e Baulle.

ONC! ,!#-C&#AS 2 DOS S!RI!S D! $!#!'ISIFN ,ARA INICIARS!
!N !# CIN! D! !S,-AS 5,resentadas cronol/gicamente<G
QR escalones ;5$e 5$irty%Aine>te(s,, (LSY. !irigida por $l0red Kitchcoc4. Escrita
por %harles 2ennett, #an Kay y $lma *eville, sobre la novela de 6ohn 2uchan, padre de las
novelas de espionae britnicas. #nterpretada por *obert !onat, Madeleine %arroll, Aucie
Mannheim, Bod0rey 7earle, Geggy $shcro0t, 6ohn Aaurie, Kelen Kaye, 5ylie 5atson.
$rgumento) *ichard Kannay est en un music hall londinense. !e repente, suena un
disparo y comienza una pelea. En medio del tumulto, una chica asustada le pregunta si
puede ir con l. *ichard accede y la lleva a su apartamento.
Manos (eligrosas ;Picku( on >out$ >treet,, (LYS. !irigida y escrita por Samuel
1uller. #nterpretada por *ichard 5idmar4, 6ean Geters, 7helma *itter, *ichard [iley.
$rgumento) S4ip Mc%oy, un ratero de poca monta, en un robo rutinario a una muer
llamada %andy se apodera de un valioso micro0ilm "ue contiene secretos de Estado. Gero
%andy estaba bao la vigilancia de agentes del Bobierno, lo "ue convertir a S4ip en el
blanco de la investigacin.
Desde )usia con amor ;?rom )ussia 6it$ ove,, (LXS. !irigida por 7erence Coung.
2asada en la novela de #an 1leming. Escrita por *ichard Maibaum y 6ohanna Kar3ood.
#nterpretada por Sean %onnery, !aniela 2ianchi, Gedro $rmendriz, *obert Sha3.
$rgumento) @na m"uina "ue desci0ra los ms compleos sistemas de comunicacin es el
obetivo del agente britnico 6ames 2ond, "ue esta vez tiene "ue viaar hasta Estambul para
llevar a cabo esta peligrosa misin llena de asesinatos, erotismo, "ue culminar con un
duelo antolgico en el Orient E<press.

%artel para el mercado anglosan de Desde )usia con amor.
El es(a "ue surgi del 0ro ;5$e >(y @$o Came In 0rom t$e Cold,, (LXY. !irigida
por Martin *itt. Escrita por Gaul !ehn y Buy 7rosper, sobre la novela de 6ohn le %arr.
#nterpretada por *ichard 2urton, %laire 2loom, Os4ar 5erner, Geter Ean Eyc4, Sam
5anama4er, %yril %usac4, 2ernard Aee. $rgumento) El agente secreto britnico $lec
Aeamas no desea abandonar la clandestinidad para ocupar un despacho o0icial. Su nueva
misin en la $lemania Oriental consiste en hacerse pasar por un desertor. !e este modo,
entra en los crculos de espionae comunistas. Sin embargo, Aeamas acaba descubriendo
"ue su misin es la tapadera de un complot secreto.
?uneral en 3erln ;?uneral in 3erlin,, (LXX. !irigida por Buy Kamilton. Escrita
por Evan 6ones, sobre la novela de Aen !eighton. #nterpretada por Michael %aine, Eva
*enzi, Os4ar Komol4a, Buy !elegan, Marthe [eller. $rgumento) El e0e del servicio de
espionae sovitico, el coronel Stoc4, est pensando en huir a Occidente. Karry Galmer, un
hombre "ue eerce de espa a la 0uerza tras haber sido atrapado en un sucio asunto, es
enviado a 2erln para ayudar a Stoc4. Galmer, a su llegada, debe cambiar de identidad. Se
traslada a la ciudad alemana para llevar a cabo su misin.
Cortina rasgada ;5orn Curtain,, (LXX. !irigida por $l0red Kitchcoc4. Buin de
2rian Moore. #nterpretada por Gaul De3man, 6ulie $ndre3s, Aila [edrova. $rgumento)
Michael $rmstrong es un cient0ico norteamericano "ue viaa a la $lemania Oriental con su
novia y secretaria, Sarah Sherman. @na vez all, actHa como si 0uera un desertor con el 0in
de obtener datos sobre la tecnologa nuclear sovitica. Gero, precisamente cuando consigue
la in0ormacin "ue buscaba, es descubierto. Aa parea deber a0rontar entonces todo tipo de
situaciones peligrosas hasta "ue consigue huir del pas.
a carta del 4remlin ;5$e 4remlin etter,, (LV'. !irigida por 6ohn Kuston. Escrita
por 6ohn Kuston y Bladys Kill, sobre la novela de Doel 2ehn. #nterpretada por 2ibi
$ndersson, *ichard 2oone, Digel Breen, !ean 6agger, Gatric4 O\Deal, Beorge Sanders, *a0
Eallone, Ma< von Sydo3, Orson 5elles. $rgumento) Aos servicios secretos
estadounidenses y soviticos intentan recuperar un documento en el "ue el Bobierno de
5ashington se muestra dispuesto a ayudar a la u*SS en la destruccin de las instalaciones
nucleares chinas.
El $ombre de Mac4intos$ ;5$e Mackintos$ Man,, (LVS. !irigida por 6ohn Kuston.
Escrita por 5alter Kill, sobre una novela de !esmond 2agley. #nterpretada por Gaul
De3man, !omini"ue Sanda, 6ames Mason, Karry $ndre3s, #an 2annen. $rgumento)
6oseph *earden es un agente de los servicios de inteligencia britnicos "ue ingresa en
prisin para ponerse en contacto con un espa enemigo y simular "ue es uno de los suyos.
El o&o de la agu&a ;Eye o0 t$e Aeedle,, (LU(. !irigida por *ichard Mar"uand.
Escrita por Stanley Mann, sobre la novela de [en 1ollet, a isla de las tormentas. Editada
en Espaa por 2ruguera. #nterpretada por !onald Sutherland, [aate Delligan, #an 2annen.
%hristopher %azenove. $rgumento) Aondres, (LM'. Kenry 1aber vive en una casa de
huspedes en Kighgate, una noche, la duea de la pensin sube a la habitacin de 1aber y le
sorprende con un transmisor de radio. 1aber es un espa nazi en territorio ingls "ue
siembra su huda de cadveres, hasta "ue llega a la isla donde tiene "ue recogerle un
submarino alemn.
El caso 3ourne ;5$e 3ourne Identity,, &''&. !irigida por !oug Aiman. Escrita por
7ony Bilroy y 5illiam 2la4e Kerron. #nterpretada por Matt !amon, 1ran4a Gotente, %live
O3en, %hris %ooper, 2rian %o<. $rgumento) un hombre amnsico es rescatado por la
tripulacin de un barco pes"uero cuando 0lota a la deriva en el mar. Do lleva nada consigo.
Slo las balas "ue lleva clavadas en la espalda y un nHmero de cuenta de un banco suizo
adherido a la cadera. %arece de identidad y de pasado, pero posee una serie de talentos
e<traordinarios en artes lingJsticas, marciales y de autode0ensa "ue sugieren una pro0esin
de riesgo. %on0uso y desorientado, emprende una 0rentica bHs"ueda para descubrir "uin
es y por "u su vida ha tomado un giro tan peligroso.
El buen (astor ;5$e 7ood >$e($erd,, &''X. !irigida por *obert !e Diro. Escrita
por Eric *oth. #nterpretada por Matt !amon, $ngelina 6olie, 5illiam Kurt, 2illy %rudup,
*obert !e Diro, 6oe Gesci, $lec 2ald3in, Michael Bambon, 6ohn 7urturro, 7imothy
Kutton, [eir !ullea, Babriel Macht, 7ammy 2lanchard, Martina Bedec4, 6ohn Sessions,
Oleg Shte0an4o. $rgumento) El 0ilme relata la vida de 6ames 5ilson, un graduado de la
universidad de Cale "ue se convierte en uno de los 0undadores de la cia, desde los aos
treinta hasta los sesenta. El personae est basado en el legendario y astuto e0e de
inteligencia 6ames 6esHs $ngleton.
2 #AS DOS S!RI!S D! $!#!'ISIFNG
Calderero, sastre, soldado, es(a ;5inker, 5aylor, >oldier, >(y,, (LVL. Serie dirigida
por 6ohn #rvin y 1rances $lcoc4. Escrita por $rthur Kopcra0t, sobre el personae creado por
6ohn le %arr. #nterpretada por $lec Buinnes +en el papel de Beorge Smiley,, Michael
6ayston, $nthony 2ate, 2ernard Kepton, #an *ichardson, #an 2annen, Ky3el 2ennett,
Michael $ldridge, 7erence *ugby.
)eilly# As de es(as ;)eilly# Ace o0 >(ies,, (LUS. !irigida por Martin %ampbell y
6im Boddard. Escrita por 7roy [ennedy?Martin, a partir del libro de *. K. 2ruce Aoc4hard
+"ue tambin particip en el guin,, sobre el primer gran espa britnico, Sidney *eilly,
personae real en el "ue posteriormente se inspir #an 1leming para crear a 6ames 2ond.
#nterpretada por Sam Deill, Dorman *od3ay, Geter Egan, #an %harleson, !avid 2ur4e,
7om 2ell.

(&
1rancisco Barca Gavn, nuestro primer maestro
D le advierto a usted "ue a m no me molesta "ue $aya ricos9
o "ue me &ode es "ue los $ay donde otros no comen.
!l caHo MaleIa en 'na semana de lluvia +(LV(,

!l auge de la novela policaca durante la Espaa de la transicin poltica a la
democracia ocult el pasado con un manto muy negro y convirti a los detectives surgidos
en a"uel momento en los pioneros de un gnero "ue, desde entonces y hasta hoy, goza de
muy buena salud. 7odo lo anterior se borr y, al cabo de unas dcadas, pocos dudaban de
"ue la literatura criminal autctona arrancaba en 2arcelona con un e<agente de la %#$, e<
militante del Gartido Socialista @ni0icado de %atalua +GS@%, Gepe %arvalho- y en
Madrid con un bo<eador de nariz partida, e<polica y de vocabulario un tanto cheli -7oni
*omano-. $mbos tapaban con su <ito el conseguido, ms de treinta aos antes, por el
escritor 1rancisco Barca Gavn con su serie sobre el e0e de la Buardia Municipal de
7omelloso, Manuel Bonzlez, alias Plinio, y su inseparable compaero de aventuras, el
veterinario don Aotario.
Glinio 0ue la primera serie detectivesca de calidad de la literatura espaola, la
primera en ser adaptada a la televisin y la primera "ue consigui ganar el Gremio Dadal
con una de sus aventuras. Barca Gavn haba logrado abrir el gnero policaco a la
tradicin literaria espaola, "ue hasta ese momento nunca se haba 0iado en l de una
manera continuada. El relato criminal inventado por Goe no tuvo en Espaa autores
reincidentes ni destacados
:SU;
. E<cepto escasos precedentes a los "ue nos re0eriremos ms
adelante +como los de El clavo, de Gedro $ntonio de $larcn= los dos intentos 0rustrados
0irmados por el siempre moderno 2enito Grez Balds -a incgnita y )ealidad-= y la
novela corta a gota de sangre, de Emilia Gardo 2azn,, la poco industrializada Espaa de
0inales del siglo P#P y primeros del PP apenas se reconoca en la so0isticada criminalidad
"ue persegua Sherloc4 Kolmes por la intrincada red 0erroviaria britnica, y pre0era
echarse al monte de la mano de la patrulla montada de la Buardia %ivil, en busca del
delincuente rural por e<celencia) el bandolero.

%artel de la versin cinematogr0ica de El clavo.
Gosteriormente, a partir del 0inal de los aos treinta, la opresin cotidiana eercida
por el rgimen 0ran"uista chocaba con la literatura crtica y realista impuesta por la novela
negra norteamericana desde los aos veinte. C as, mientras en #nglaterra, 1rancia o #talia la
corriente detectivesca "ue segua las pautas de las historias $ard%boiled posea destacados
cultivadores autctonos, en Espaa esa tendencia nunca cua.
$ principios de esa misma dcada, la editorial Molino, haba publicado en su
coleccin 3iblioteca Ero a los grandes novelistas policacos anglosaones. Se tradueron las
aventuras de Gerry Mason, Kercules Goirot, %harlie %han, Ghilo Eance> Do obstante, por
entonces, todas estas series no obtuvieron un <ito masivo entre el pHblico espaol y
"uedaron relegadas al lector avezado.
!espus de la guerra civil, el lector de los aos cuarenta tampoco consumi ni las
clsicas novelas de enigma ni mucho menos las negras. El gusto popular segua
decantndose por historias de guardias y ladrones -de lladres i serenos, como se
denominan en %atalua-. El inters se diriga hacia un producto 0antstico?0olletinesco, en
el "ue la 0iccin deba tener un apoyo real y ser al mismo tiempo creble y coherente, pero
poco importaba la resolucin e investigacin del crimen.
Auego llegaron los (ul(s norteamericanos y los mHltiples imitadores de Sherloc4
Kolmes, "ue a partir de los aos cincuenta daran paso a la hegemona del bolsilibro, con
colecciones tan conocidas como >erie Policaca, >ervicio >ecreto o ?3I. En Espaa, la
novela de consumo popular era Funa 0rmula editorial ms o menos e"uivalente en un
principio al (ul( americano y radicalmente separada de l despus por su 0ecunda y
personal evolucin9
:SL;
. Este subgnero de novela barata se haba consolidado a travs de
autores como Buillermo Apez Kip4iss, 1idel Grado, 1ederico Mediante, $belardo
1ernndez $rias, Enri"ue %uenca Branch, 1rancisco %audet, 6uan Ballardo Muoz, Auis
%onde Elez> 7odos publicaban con seudnimos anglosaones +Bary 5ells, 6oe Braven,
K. %. Branch, 1ran4 %audett, !onald %urtis, Ae3is E. 5elleth>,. Sus personaes eran
detectives britnicos o norteamericanos made in >(ain, de nombres tan sonoros como Gat
Morgan, Kan 5ol0er, 1ran4 B. Sullivan. Entre tanto personae importado, tambin apareci
$"uiles Martn +creacin de %sar de Montserrat,, investigador espaol "ue siempre,
siempre, actuaba en el e<tranero para no toparse nunca con la censura empeada en ocultar
la realidad criminal espaola.
Este tipo de novelas populares se desarroll principalmente bao la hegemona de la
editorial 2ruguera. Su <ito oblig a ampliar la nmina de novelistas amparados en
seudnimos angl0ilos) Aou %arrigan +$ntonio Eera *amrez,, $le<is 2ar4lays +$ntonio
Eiader Eives,, Silver [ane +1rancisco Bonzlez Aedesma,, Eddy Boodman +Eduardo de
Buzmn,.
Es obvio "ue el panorama en el "ue naci Glinio resultaba bastante poco alentador y
tan escasamente prometedor como la historia de la novela criminal autctona. Aa primera
consignada por los estudiosos, como ya se ha indicado, es El clavo +(UYS,, de Gedro
$ntonio de $larcn, escrita trece aos despus de "ue Goe 0undara el gnero con os
crmenes de la calle Morgue. Ms tarde, en (UUL, 2enito Grez Balds public dos obras de
contenido policaco, a incgnita y )ealidad. Se trata del mismo asunto contado
literariamente mediante dos tcnicas completamente di0erentes, "ue carecen de una
solucin racional del crimen similar a la o0recida por los autores anglosaones o 0ranceses
en sus ttulos detectivescos de enigma. Se apro<ima ms a ellos Emilia Gardo 2azn en los
relatos de intriga "ue escribiera a partir de (L'&) El al&0ar, De un nido, a cita,
Presentido> En la novela corta a gota de sangre +(L((,, Silva, el personae protagonista,
se ve obligado a descubrir a un asesino para demostrar su propia inocencia.
Kubo "ue esperar hasta (LYS para "ue Mario Aacruz publicara su novela psicolgica
El inocente, donde relata la historia de un 0also culpable "ue huye de la polica. Aacruz
re0lea la opresin social de un estado aeno a las libertades, pero la desconte<tualiza para
"ue la censura no la prohibiera +lo mismo ocurri con gran parte del cine policaco espaol
de la poca,. En palabras de Manuel Ez"uez Montalbn, El inocente supuso Fun intento
de intelectualizacin del gnero= trataba un tema en la lnea de lo "ue luego hizo
!Jrrenmatt) la ligazn misterio?intriga?problema del ser. Es una novela muy in0luida por el
e<istencialismo, muy notable y "ue hay "ue recuperar, como otra novela de l, a tarde. Es
uno de esos novelistas "ue han "uedado postergados y "ue tienen mucha importancia9
:M';
.
Esta sugerencia de 0alta de libertades, de corrupciones, volvera a ser ensayada por Aacruz
aos despus en El ayudante del verdugo +(LV(,.
Esta otra cara de la literatura policaca espaola tiene en el escritor y e<inspector de
polica 7oms Salvador otro de sus ms brillantes cultivadores. En (LYS, public El c$arco,
a la "ue en (LYY sigui os atracadores, de cuya versin cinematogr0ica tambin se ocupa
esta gua. Aas novelas de Salvador son, en esencia, policacas de procedimiento y muy
conservadoras. $un"ue en ellas e<ista cierta dosis de crtica y el autor bus"ue la
verosimilitud en sus historias, las 0uerzas del orden siempre cumplen con su deber de
manera eemplar para hacer prevalecer la usticia ante la inmoralidad del crimen. F7rabao,
ciencia y paciencia9 es el eslogan de la polica tal y como lo describe Salvador en su tercera
entrega, Cebo (ara sus manos +(LVL,.
`se era el panorama cuando, el mismo ao de (LYS en "ue se public El inocente,
1rancisco Barca Gavn escribi El Fua"ue
:M(;
, relato corto "ue narra el primer caso de
Glinio y "ue marca el principio de una serie compuesta por diecinueve cuentos, cuatro
novelas cortas y ocho largas, "ue en la actualidad estn siendo reeditadas por *ey Aear
:M&;
y
"ue se publicaron por primera vez en doce volHmenes) El reinado de @itti1a +(LXV,, premio
de la %rtica y 0inalista del Dadal, Historias de Plinio +(LXU,, El ra(to de las sabinas
+(LXL,, as $ermanas coloradas +(LXL, premio Dadal, Auevas $istorias de Plinio +(LV',,
'na semana de lluvia +(LV',, Cendimiario de Plinio +(LV(,, Coces de )uidera +(LVS,, El
!ltimo s2bado +(LVM,, Etra ve1 domingo +(LVU,, El $os(ital de los dormidos +(LU(, y
Cuentos de amorI vagamente +(LUY,.

%ubierta de El $os(ital de los dormidos, novela editada por *ey Aear.

0R!'! NO$ICIA D! ,#INIOJ ACO$ACIFN D! &N ,!RSONA1!
En (LXU, como prlogo a Historias de Plinio
:MS;
, "ue reuna dos de las tres primeras
novelas cortas protagonizadas por su singular detective +El carnaval y El c$arco de
sangre,, 1rancisco Barca Gavn escribi un pe"ueo te<to programtico, un pliego de
intenciones tan clari0icador, "ue hoy nos sirve para valorar la verdadera dimensin de su
obra. El autor era consciente de "ue inauguraba una tendencia prcticamente indita en la
literatura espaola a travs de historias policiales 0uertemente arraigadas a la realidad del
momento.


Glinio, interpretado por $ntonio %asal, liando uno de sus caldos.
Aeamos esta 3reve noticia de Plinio)
FEn Espaa nunca creci de manera vigorosa y di0erenciada la novela policaca y de
aventuras. Aectores hay a miles. 7ranscriptores, simuladores y traductores de las novelas
policacas de otras geogra0as, a cientos. Duestra literatura de cordel y crnica negra cuenta
desastres y escatologas para todos los gustos y medidas= sin embargo, al escritor espaol,
tan radical en sus gustos y disgustos, nunca le tent este gnero "ue, tratado con arte e
intencin, poda haber alumbrado muchas parcelas de nuestra vida y distrado a in0initos
lectores9.
C en este panorama literario, Barca Gavn con0iesa) FCo siempre tuve la vaga idea
de escribir novelas policacas muy espaolas y con el mayor talento literario "ue !ios se
permitiera prestarme. Dovelas con la su0iciente suspensin
:MM;
para el lector super0icial "ue
slo "uiere e<citar sus nervios y la necesaria altura para "ue al lector sensible no se le
cayeran de las manos9.
$os ms tarde, el propio escritor lo deara muy claro durante una entrevista
concedida a Ector %laudn) FKe llegado a un punto de mantener el suspense "ue, en mi
Hltimo relato :El $os(ital de los dormidos;, lo llevo al e<tremo de "ue no llega a pasar
nada, el Hnico inters est en ese suspense. El suspense es esa manera de mantener la
atencin del lector hasta el 0inal9
:MY;
.
%omo todos los escritores verdaderos, Barca Gavn ech mano a su e"uipae
personal, autobiogr0ico, a sus recuerdos y al territorio conocido de su pueblo natal. Se
bas en sucesos reales para construir sus intrigas, apasionado por los casos sencillos "ue
estn siempre en la realidad de un pueblo donde parece "ue nunca pasa nada.
C prosigue en su 3reve noticia de Plinio)
F%onoca un ambiente entre rural y provinciano muy bien aprendido) el de mi
pueblo, 7omelloso, unos tipos, costumbres y verbo popular "ue asomaron en mis libros ms
"ueridos) Cuentos de mam2, Cuentos re(ublicanos y os liberales. Slo me 0altaba
encontrar al detective, ya "ue los cacos se me daran por aadidura. $ 0alta de imaginacin,
me bastara recordar averas humanas y crmenes de por a"uellas tierras "ue o contar
muchas veces y "ue algunos 0ueron a0amados en romances de ciego9.
Gara crear a Glinio se inspir en un personae unido a su memoria de in0ancia.
F!esgraciadamente en mi pueblo nunca hubo un polica de talla, es natural. Gero s
hubo un cierto e0e de la Buardia Municipal, cuyo 0sico, ademanes, manera de mirar, de
palparse el sable y el revlver, desde chico me hicieron mucha gracia. El hombre, claro
est, no pas en su larga vida de servir a los alcaldes "ue le cupieron en suerte y apresar
rateros, gitanos y placeras. Gero yo, observndole en el casino o en la puerta del
$yuntamiento, daba en imaginrmelo en aventuras de mayor empeo y lucimiento.
9Gor 0cil concatenacin, hace pocos aos se me ocurri "ue mi detective podra ser
a"uel e0e de la Buardia Municipal de 7omelloso, "ue enseguida bautic como Glinio. E
intent mi primera salida aplicndolo a desentraar el 0amoso caso de las %uestas del
hermano !iego, "ue me haban re0erido tantas veces camino de Manzanares, en cuyo
TcarreternT se encuentran. $s surgi mi novela breve titulada os carros vacos, publicada
por $l0aguara, en su coleccin a novela (o(ular.
9%omo la crtica me alab el invento, inmediatamente escrib dos novelitas ms) El
carnaval y El c$arco de sangre. $un"ue estos Hltimos TcasosT son completamente
imaginados, procuro retratar o reinventar tipos reales o propios del ambiente. %asos y tipos
en proporcin con el marco popular y la modesta eecutoria de mi TagenteT Glinio9.
%uando ya tena en puertas la primera novela larga de Glinio, Barca Gavn termin
de usti0icar su intencin literaria con estas palabras)
FSi a ustedes les gustan estas andanzas de Manuel Bonzlez, alias Plinio, y su
amigo don Aotario, el veterinario, creo "ue me animar a sacar nuevas pginas de sus
modestas y grandes historias. C si las rechazan, las pondr en la alacena del olvido, en
espera de "ue salga otro escritor con ms pluma capaz de lograr este tipo de novela
policaca espaola "ue yo pretendo> Ao "ue nadie podr negar es la nobleza de mi
empeo9.
!octor en 1iloso0a, catedrtico, director de la Escuela de $rte !ramtico de
Madrid, conocido crtico teatral y director de la prestigiosa editorial 7aurus, 1rancisco
Barca Gavn +7omelloso, (L(L ? Madrid, (LUL, haba cultivado la novela, el cuento y el
ensayo +es autor del imprescindible 5eatro social en Es(a/a, editado en (LX&, antes de
lanzarse a la literatura detectivesca. Ca en (LMY haba sido 0inalista del Gremio Dadal con su
primera novela, Cerca de Eviedo, sin embargo, 0ueron las investigaciones de Glinio, las "ue
le valieron el 0avor del pHblico y de la crtica. Aa serie tuvo dos pocas, una primera en la
"ue la accin se situ en los tiempos de la dictadura de Grimo de *ivera ;os carros vacos,
El carnaval y El c$arco de sangre, y, a continuacin, una actualizacin a los aos sesenta,
bao la dictadura 0ran"uista, a partir de la publicacin de la primera novela larga, El
reinado de @iti1a, en (LXU.

%ubierta de El reinado de @iti1a.

MAIGR!$) !# ,ADR! 0RO(N) ,#INIO 2 CAR'A#O
Su pasin con0esada por el comisario Maigret, de Beorge Simenon, se re0lea en el
estudio psicolgico de los personaes, en la descripcin minuciosa de lugares, costumbres y
tipos humanos, as como en las caractersticas de su protagonista principal. Glinio, como
Maigret, es un buen hombre, una persona cargada de humanidad, muy aleado de los
investigadores sobrehumanos e in0alibles, un detective "ue, para resolver los crmenes,
utiliza la intuicin, su conocimiento de la psicologa humana y del entorno en "ue investiga.
Glinio es un hombre estoico, taciturno, paciente, observador, noble, con sentido
comHn, leal a sus amigos y a su pueblo, "ue vive el cho"ue entre el pasado y el presente,
"ue observa los cambios sociales de la Espaa rural, pero "ue se acostumbra, a veces con
nostalgia, y apenas indaga en sus causas, ms preocupado por resolver el desorden criminal
al "ue se en0renta mediante Fel plpito9 "ue tanto sorprende a don Aotario, el veterinario
del pueblo, un @atson particular "ue ensalza las habilidades del investigador, aun"ue ams
eerce de secretario, es decir, no relata las andanzas de Glinio a la manera holmesiana.
:MX;
Aas historias son narradas siempre en tercera persona omnisciente, con un gran peso
en la calidad y contundencia de los dilogos, cargados de sentido del humor. $ todo esto
aade un lenguae literario muy rico. $s lo e<plicaba el propio Barca Gavn) FSimenon
deca "ue, cuando escriba algo de literatura, lo "uitaba de sus novelas. Co digo lo
contrario9.
:MV;
FGlinio trasciende la imagen tpica "ue nos hemos creado del detective literario -
escribe el pro0esor !avid *oas-. $ di0erencia de Sherloc4 Kolmes, "ue resuelve los
misterios gracias a una brillante deduccin ms all de la capacidad intelectiva de sus
semeantes, Glinio se basa tanto en el sentido comHn como en sus tanteos sobre el terreno,
en los "ue presta atencin incluso a las habladuras y rumores "ue corren entre sus
convecinos9
:MU;
.
Do ha sido 1rancisco Barca Gavn el Hnico escritor policaco al "ue sus sucesores
han pretendido menospreciar sus mritos. $ Bilbert [. %hesterton le llegaron a negar el pan
y la sal. 7ras la hegemona de la novela criminal cient0ica y de la variedad melodramtica
de la historia de misterio, su personae, el Gadre 2ro3n, introduo una modi0icacin. %on
este sacerdote?detective y su mtodo intuitivo?religioso, los crticos comenzaron a hablar de
Fnovela policaca meta0sica9, e incluso, como e<plica Ez"uez de Garga, Flos ms
reticentes, los "ue abogan por admitir la e<istencia de una novela policaca Hnica y
verdadera, :hablan; de novela policaca aparente, por"ue, se dice, las historias del Gadre
2ro3n adoptan la 0orma e<terna de la novela policaca, pero en realidad van mucho ms
all, bao su 0orma policaca ocultan una doctrina meta0sica, una moral y unos principios
"ue son totalmente aenos a este gnero cuyos 0ines son muy limitados9.
Este mismo tipo de negacin la ha su0rido en Espaa el propio Barca Gavn por
boca nada menos "ue de Manuel Ez"uez Montalbn. En (LVL, el creador de %arvalho
declar sobre Glinio) FDo creo "ue sea rigurosamente novela policaca. Es un estudio de
costumbres en un pueblo de Aa Mancha) una descripcin de tipos. Aa intriga es menor, el
inters policaco es completamente menor, salvo as $ermanas coloradas, "ue es, a mi
parecer, la novela ms conseguida. Gero no creo "ue a partir de la propuesta del modelo de
Glinio pueda desarrollarse una posible lnea de novela policaca9
:ML;
.
Ez"uez Montalbn, "ue haba sido proclamado padre 0undador de la nueva novela
negra espaola, ocupaba as la posicin de liderazgo del gnero con la serie sobre Gepe
%arvalho "ue haba iniciado con 5atua&e, en (LVM, cuando Glinio ya haba superado ms de
la mitad de su produccin literaria
:Y';
.
El creador de %arvalho pona el dedo en la llaga al introducir el trmino
costumbrismo, tan denostado por la crtica de la poca, para re0erirse a la serie detectivesca
de Barca Gavn. Sin embargo, todas las buenas novelas negras policacas son, por
de0inicin, novelas de costumbres +de muy malas costumbres,, relatos itinerantes por los
"ue discurren ambientes y personaes variopintos
:Y(;
. .$ "u viene negarle a Barca Gavn
su carcter policaco en 0uncin del costumbrismo/ .Se ha inventado alguna m"uina capaz
de medir cundo una novela criminal dea de serlo para "uedarse en costumbrista/ Eeamos)
El reinado de @iti1a es una denuncia de las bromas pesadas. El ra(to de las sabinas
resuelve dos asesinatos y descubre una organizacin de trata de blancas "ue ha raptado a
dos mueres. as $ermanas coloradas hace "ue el detective se traslade a Madrid para
buscar a dos hermanas pelirroas desaparecidas, lo "ue es aprovechado para hacer un auste
de cuentas con la incapacidad del 0ran"uismo para acabar con la venganza emprendida
contra los derrotados en la Buerra %ivil> %omo escribe el pro0esor Ealles %alatrava sobre
esta Hltima novela) F$l margen de ser la "ue tiene ms dosis de intriga de las creadas por su
autor, constituye una honda e<ploracin de las 0rustraciones humanas provocadas por el
anclae al pasado9
:Y&;
. En 'na semana de lluvia relata la psicosis colectiva ante la presencia
de un supuesto violador. Coces en )uidera cuenta una desgarradora y brutal historia se<ual
al tiempo "ue plantea un oscuro caso de espionae policial. Etra ve1 domingo investiga la
misteriosa desaparicin de un mdico>

$ntonio Bimnez *ico dirige a $ntonio %asal y $l0onso del *eal en 7omelloso.
En sus novelas aparece la denuncia ante las bromas abusivas, la incomprensin y
represin poltica, el puritanismo se<ual, los odios 0amiliares, el honor "ue se lava con
sangre> aun"ue se haga sin estridencias sensacionalistas, "ue dira 6ulian Symons, con la
sabidura de un humanista de carcter amable.
%ual"uier descenso literario a la realidad de la calle, como hace la novela negra
desde Kammett, cual"uier apuesta por el realismo supone siempre una descripcin
costumbrista, una apro<imacin a los modos y maneras de la gente real. Aas 0ormas de vivir
y de morir. C el crimen en todas sus variantes, el delito -no lo olvidemos- es "uizs la
ms socializada y costumbrista de las actividades humanas detestables. FAa grande y
tristsima peripecia del hombre -dice 2raulio en as $ermanas coloradas- es darse
cuenta de "ue es acabadero. Ca "ue lo primero "ue descubri con su inteligencia no 0ue la
rueda, la llama o el vestido sino su 0in sin remedio9. El tanatos y el eros siempre presentes,
aun"ue escondidos entre humor a grandes dosis, en la serie (liniesca de Barca Gavn.
7ampoco las novelas de %arvalho son netamente policacas. Su autor desde el
principio destac Fel carcter e<perimental9 de la saga carval$iana y nunca de de
"uearse ante la ceguera con "ue la crtica haba recibido su incursin en el gnero. #ncluso
despo a la serie %arvalho de su carcter negro?criminal y se re0iri a ella como novelas?
crnica de la sociedad espaola. !espus de 5atua&e, a soledad del manager y os mares
del >ur, el aspecto negro?policaco pierde 0uerza y acaba diluido en unas historias de
costumbres, gastronmicas y barcelonesas, donde el retrato social prima sobre las
investigaciones en torno al crimen de turno, "ue siempre es banal.
$s lo analiza la estudiosa Mara Auisa Moraga) FAa utilizacin por parte de Barca
Gavn del gnero policaco como armazn sobre el "ue plasmar estampas costumbristas de
la vida manchega no dista mucho del empleo al "ue somete la novela policaca Ez"uez
Montalbn para hacer su crnica de la vida colectiva espaola durante y despus de la
transicin democrtica. Aos dos autores incorporaron 0ielmente en sus obras las costumbres
de la sociedad "ue "ueran representar9
:YS;
.
Aa e<clusin del autor manchego puede obedecer tambin a motivaciones polticas
propias de los convulsos aos de la transicin. Aos nuevos escritores negros surgidos en
Espaa a partir de (LU' se proclamaban novelistas de iz"uierdas, muchos eran antiguos
periodistas comprometidos con la denuncia y la mayor parte de ellos se senta cmoda en el
mimetismo de la lnea $ard%boiled.
Aas novelas policacas de Barca Gavn no encaaban en sus perspectivas, eran
demasiado humanistas y liberales, ms preocupadas por denunciar la deshumanizacin de
la sociedad "ue por lanzarse a saco sobre la e<trema derecha inmobiliaria +por eemplo,.
@no de los personaes de El ra(to de las sabinas dice) FEs una monstruosidad "ue nada
pueda conseguirse sin dinero, ni si"uiera la paz, ni si"uiera pasar la corta temporada "ue es
la vida un poco de acuerdo con nuestros gustos y naturaleza. Kemos de hipotecar> todo,
para sobrevivir. Brotesca tragedia9.
6os 1ernndez %olmeiro dice del personae creado por Barca Gavn)
FModeradamente anticlerical y relativamente tolerante, Glinio se muestra polticamente
ambiguo, a la vez "ue est tericamente en contra de la represin social y se<ual, y en
contra del atraso y la ignorancia +como correspondera a un liberal,, Glinio de0iende ante
todo el statu "uo imperante, como corresponde al e0e de la Buardia Municipal9. C aade)
FEl carcter autnticamente espaol de esta saga policaca se hace notar tanto en la
caracterizacin del detective como en el gran peso "ue en estas novelas tiene la tradicin
literaria espaola9.
:YM;
Gara algunos, Glinio es el m<imo representante contemporneo de la novela?
enigma espaola, el primer intento entre nosotros de construir una novela policaca de
calidad, aleada de la imitacin de los clsicos e<traneros. Supuso un caso singular de
novela de gnero netamente espaola, desarrollada en una ambiente rural. En un lugar tan
inslito como el "ue eligi %ervantes, Glinio y don Aotario son una parea a lo Nuiote y
Sancho, como lo son tambin %arvalho y su Fescudero9 2iscuter +a veces,, Getra !elicado
y 1ermn Barzn, de $licia Bimnez?2artlett, los guardia civiles 2evilac"ua y %hamorro,
de Aorenzo Silva, el inspector Aeo %aldas y el agente *a0ael Estvez, de !omingo Eillar, o
mis policas Gulido y Baleote.
Elegir un pe"ueo pueblo manchego como escenario criminal 0ue tambin una
manera de sortear a la censura durante un momento histrico en "ue resultaba imposible la
creacin de una novela negra urbana, crtica con los poderes establecidos y "ue denunciara
la corrupcin y los maneos del poder. Glinio es el primer detective de la literatura espaola
en lengua castellana aun"ue su lnea no haya sido seguida masivamente en Espaa, igual
"ue nadie continu con la tradicin abierta por %hesterton en la literatura anglosaona.
!esde la novela de %ervantes todo parece inventado y a nosotros, como narradores, nos
toca revolucionar el motor de la escritura y actualizar los mecanismos de la condicin
humana.
El obetivo de la novela policaca no se reduce a sembrar el te<to con pistas y
resolver al 0inal el enigma) su propsito es el de toda literatura. %omo escribe Ez"uez de
Garga) F7ras el crimen, tras la persecucin o la investigacin pueden ocultarse -y de
hecho se ocultan con 0recuencia- motivaciones de otro tipo, sean morales, sociales,
polticas, etc., y ello no desnaturaliza el gnero, sino "ue, al contrario, le con0iere una
consistencia y una dignidad de la "ue carece el puro enigma lHdico9
:YY;
.
1rancisco Barca Gavn de tras de s una serie literaria y un personae 0io de
re0erencia, en la meor tradicin del gnero, "ue, a0ortunadamente, todava hoy podemos
leer con deleite.

Prtesis, de $ndreu Martn, 0ue llevada al cine por Eicente $randa con el ttulo de
?anny Pelo(a&a.

(S
$ndreu Martn en la piel de sus personaes
!l hampa ya no es lo "ue era9 -escribi Manuel Ez"uez Montalbn, en (LUV,
para el prlogo de la novela 3arcelona connection-. C es "ue nada es lo "ue era. Di la
nostalgia, ni los chorizos. %uando se me pregunta por la supuesta novela negra espaola,
suelo contestar algo "ue sigue siendo una boutade y "ue ya es una ine<actitud) "ue slo la
cultivan dos novelistas y "ue uno de los dos es 6uan Madrid +si me lo preguntan en Madrid,
o $ndreu Martn +si me lo preguntan en 2arcelona,. FEs una boutade por"ue el censo se ha
ampliado y por"ue en el censo 0iguran buenos novelistas9. C aada) F!e todos los "ue
descaradamente y sin coartadas culturalistas +"ue yo mismo utilizo, estn intentando hacer
una novela negra a la espaola, $ndreu Martn es el ms 0iel adaptador de los cnones de la
novela de accin, para la "ue ha desarrollado una maestra hoy da no igualada9.
Aa boutade de Ez"uez Montalbn, recordada en 2arcelona tantos aos despus,
tras recibir $ndreu el Gremio %arvalho, ad"uiere para m su signi0icado ms elocuente,
por"ue en la obra de Martn se resume la realidad actual y el mpetu de la novela negra
espaola ms all de anlisis coyunturales o de e<plicaciones seudopolticas, como a"uella
segHn la cual la novela negra espaola naci como re0leo literario de los cambios sociales
operados durante nuestra transicin poltica, y cuya impronta, su necesidad, su obeto
literario se perdi con la instauracin de la democracia capitalista, neoconservadora,
transnacional.
Aos hechos son testarudos y, ms all de mimetismos y discusiones bizantinas sobre
el se<o de los ngeles, no 0altan autores y novelas actuales para demostrar "ue se trata de un
gnero lleno de posibilidades y "ue tiene por delante un 0iln temtico, narrativo, donde se
impone la aventura y el delito, el realismo y la crtica social, la descripcin de ambientes y
personaes, los escondrios siniestros y los despachos de la dignidad monetaria.
!urante tres dcadas, $ndreu Martn ha mantenido en toda su obra una intensa
0idelidad al gnero negro policial= ha escrito y re0le<ionado sobre l, ha debatido con sus
enterradores coyunturales y ha seguido escribiendo novelas de una oscuridad emocionante,
con el misterio, el thriller, la intriga, el $ard%boiled, como bandera. Sin renunciar nunca al
uego limpio con el lector y al aspecto bHdico de la creacin literaria. Este es uno de los
aspectos "ue me unen a Martn= una preocupacin y una obsesin "ue compartimos.

%artel de Mam2 sangrienta, con Shelley 5inter y *obert !e Diro
Gero, adems, mi vida literaria est unida a la suya de una manera casi 0amiliar.
$un"ue l estuviera en 2oston y yo en %ali0ornia y no nos conociramos de nada. Kace
treinta y dos aos, en (LV&, me publicaron mi primer relato en una revista barcelonesa
llamada 5error 0antTstic. 7ena diecisiete aos, estudiaba %O@ y all estaba, en el nHmero
de enero, $ndreu Martn con un cuento titulado El 0a"uir, rodeado para la ocasin por
algunos personaes premonitorios) el peludo Gaul Daschy en la pelcula El doctor =ekyll y
el $ombre lobo, el 0ronterizo *oger %orman, la impresionante Shelley 5inters de Mam2
>angrienta con su 7hompson en ristre, 1lash Bordon, el Dorman 2ates de Psicosis y, sobre
todo, un te<to erudito sobre Edgar $llan Goe, el padre 0undador.
!esde luego, el carcter aventurero de nuestro autor, "ue entonces no haba
cumplido los &S aos, "ueda patente en su promiscuidad creativa con tan malas compaas
e in0luencias. Gor"ue, como novelista, siempre ha buscado nuevos caminos, ha mezclado lo
0antstico y la intriga criminal +Memento de di0untos, (LUM,, ha hecho incursiones en el
terror, el erotismo, es coautor de la serie 1lanagan, ha escrito magn0icos guiones de cmic
y se ha embarcado con <ito en el guin cinematogr0ico, televisivo> Entre otras empresas
arriesgadas, de las "ue dan cumplido testimonio creadores como el hispanista
norteamericano [enneth %ross, autor del best seller 7uerra ciega +&''S,, sobre el
alambicado mundo de los agentes de la %#$, el narcotr0ico y las redes para el blan"ueo de
dinero rabe en el oscuro mundo de los pa"uistanes sin papeles "ue venden 0lores en la
noche barcelonesa.
En (LU(, hace veintids aos, la revista 7imlet, dirigida por Manolo Ez"uez
Montalbn, public mi primer relato policaco, a (istola estaba encendida, en el "ue
precisamente asesinaba al director de la citada revista para ganar el concurso literario "ue
convocaba. Co tena entonces &V aos y haba decidido escribir negro negrsimo, despus
de cuatro volHmenes de poesa y numerosos relatos urbanos. C all, en las pginas de a"uel
7imlet, estaba $ndreu Martn +tambin 6uan Madrid,, a punto de ganar el Gremio %rculo
del %rimen con una de sus obras maestras, Prtesis. Aa cosa ya iba en serio, encarrilada por
los rales del crimen. C en la revista ya estaban desde maestros como Kammett, %onan
!oyle o 5ill Eisner, hasta los e<pertos de la casa) 6os Auis Buarner, Gerich, Marua
7orres, Ez"uez de Garga, %oma, Eidal Santos, Eduardo Mendoza, 1rederic Gags> En
ese nHmero, $ndreu escriba en su seccin Detective sin licencia) F%ontra lo "ue se suele
predicar, a la ley no le gusta "ue todos seamos iguales ante ella9. Kablaba> de huellas
digitales, aun"ue podra haberse re0erido a un aspecto ms 0ilos0ico.
El asunto 0ue a ms. En (LUU, escrib mi primera novela negra policial, Carne
0resca. Se la envi a Kctor %himirri, editor de la coleccin Cosec$a )o&a de Ediciones 2
y> all estaba $ndreu, como asesor editorial, "ue, sin conocerme, apost por la novela y
escribi el prlogo en el "ue destacaba una de nuestras obsesiones como novelistas, la
verosimilitud. C, segHn su enseanza del momento, un suceso, un episodio, una historia,
adems de ser realista, deba ser verosmil. Era preciso hacer creble la realidad.
Ao "ue vino despus ha sido una larga relacin de amistad y literatura. Do soy
imparcial. Gero nadie lo es. C por ello he recurrido a opiniones ms cuali0icadas "ue la ma.
$s es "ue vayamos por partes.
En primer lugar, "uiero consignar las palabras del poeta y crtico *oger 5ol0e,
publicadas en El Mundo, el Y de noviembre de (LLY) F.C cmo es posible "ue nadie se
acuerde de alguien "ue ya estaba practicando el tarantinismo antes de "ue 7arantino y sus
diversos aclitos hubieran aprendido a untar la 7 con la $/ $ndreu Martn lleva ms de
"uince aos diseccionando el bao vientre podrido de nuestra sociedad y a"u nadie se
entera9.
En su entusiasmo, *oger 5ol0e utiliza el n0asis con la misma desmesura con "ue
$ndreu, en muchas ocasiones, recurre a la violencia en sus novelas. Do en vano, nuestro
autor est considerado por los especialistas +Ez"uez de Garga, 1ernndez %olmeiro, Ealles
%alatrava>, como el autor ms negro y brutal, violento y desencantado de cuantos
practican la literatura policaca en Espaa. Gara "ue el golpe literario sea certero, es preciso
poner las cartas boca arriba y reconocer "ue, a muchos de nosotros, las disecciones
narrativas de $ndreu siempre nos han puesto el pelo como escarpias.
En este sentido, no puedo evitar reproducir el prra0o con "ue arranca Prtesis, una
de sus novelas emblemticas) FDo hay nada ms siniestro "ue la sonrisa de una calavera. Es
un rictus petri0icado, 0ro. #ne<presivo e inmutable. !ientes apretados en un mordisco
0eroz> Aa sonrisa de una calavera sugiere cuencas vacas, "ue son oos "ue miran hacia el
interior del crneo y se regodean en la visin de pensamientos putre0actos. Sugiere
corrupcin, y gusanos, y huesos "ue se o<idan lentamente, mientras esperan la hora de la
revancha. Miguel Eargas 1einoso tiene su sonrisa de calavera metida en un vaso de cristal,
con agua y una pastilla de %orega 7abs9.

%ubierta de Prtesis.
Aa violencia es un instrumento del realismo, o0recido en crudo, en los cubculos
srdidos de la realidad, a travs de un camino "ue conduce a la decepcin 0inal. Es una
violencia social, tan ambigua "ue provoca en el lector rechazo y atraccin. >tendal$iano
como pocos. $ndreu ha recorrido todos los subgneros de lo criminal. Ka utilizado el
enigma y el procedimiento policial +A la ve&e1, nava&a1os, (LU',= ha homenaeado las
novelas $ammettianas de gnsteres a travs de su detective ]ac4 !allara +El se/or Ca(one
no est2 en casa, (LU',= se ha deslizado desde los crmenes pasionales a la delincuencia
organizada internacional= ha diseccionado el submundo de la droga, las acciones de los
asesinos en serie +El $ombre de la nava&a, (LL&= Cor(us delicti, &''S,= incluso ha
descendido a las cloacas del delito a travs de personaes tan marginales como el campesino
de =es!s en los in0iernos +(LL(,.
En su e<tensa obra, ha utilizado detectives privados a los "ue casi siempre se ha
cargado al 0inal de su aventura para impedir +sospecho, "ue algHn editor avezado le pidiera
"ue el personae en cuestin 0uera el protagonista de una nueva novela. Do sea "ue le salga
un Sherloc4 Kolmes imposible de neutralizar. 7riste destino el de $lberto Zlvarez +a otra
gota de agua, (LU(,, a "uien amputan un brazo al atentar contra l por con0undirlo con un
dictador a0ricano= de 6uan Bes +>i es, no es, (LUS,, "ue acaba muriendo en un accidente de
coche= de !avid Gonce +Por amor al arte, (LUM,, cuyo asesinato es 0ilmado como eemplo
de arte conceptual= de *icardo +a camisa del revs, (LUS,, "ue acaba asesinado= de Auis
Escal +Amores "ue matan, Ny "u/, (LUM,, "uien al hacer bien su trabao, provoca un
crimen ignominioso.
Sus delincuentes han descendido al in0ierno novela tras novela. El Migue y el
Ballego, de Prtesis +(LU',, convierten su duelo personal en una met0ora aterradora de un
universo sin salida. @nos acaban asesinados +El da menos (ensado, (LUX,= otros, como
Snchez, se dedican a matar nios a golpe de martillo +A martilla1os, (LUU,= buenas
personas en potencia, como Auis #z"uierdo, se corrompen y, al no poder con la organizacin
criminal, se unen a ella +A(rende y calla, (LVL,. En cuanto a sus policas, el honrado Gaco
Kuertas, de 3arcelona connection, y 6avier Aallana, "ue apareci por primera vez en A la
ve&e1, nava&a1os +(LU',, tienen en la obra de Martn un peso coyuntural y un papel casi
siempre secundario. !ado "ue las obsesiones de nuestro autor casi siempre discurren por el
lado salvae.
Greocupado, hasta la 0echa, por no atarse demasiado a un personae 0io +hasta hoy
las series de 1lanagan y Zngel Es"uius son e<cepciones,, sin embargo, sus novelas tienen
una unidad, poseen personaes tipo, gentes "ue estn en este mundo de una manera poco
edi0icante. %omo el propio $ndreu Martn ha e<plicado) FMis personaes viven
e<periencias tan duras "ue no son los mismos al acabar las novelas. Son gente a la "ue le
duelen las cosas y "ue nunca consiguen mantenerse al margen de la accin. El personae
"ue se mantiene al margen no tiene ningHn inters para m. Mis personaes no son
observadores "ue se mantienen tan distantes como Ghilip Marlo3e, "ue analiza y uzga la
historia desde leos e interviene slo en el Hltimo momento. Gor el contrario, ellos viven las
historias, su0ren e<periencias muy duras y salen muy mal parados. 7an mal parados "ue
nunca volveran a ser los mismos despus de la primera novela. Son como clne., de usar y
tirar. Supongo "ue en la base de todo esto est una 0orma de escribir "ue me es interesante y
a la "ue no puedo renunciar. @na 0orma de escribir visceral, mucho ms emocional "ue
racional> Esto me da una visin general del mundo caracterizada por la ambigJedad, "ue
creo "ue es intrnseca en la novela policaca. Mi 0orma de ver la sociedad es una visin
paranoica, donde cual"uiera puede ser culpable9.

%artel de 3arcelona connection.
Su novelstica complea aborda gran cantidad de temas y planteamientos. Entre
ellos, a m me interesa mucho la indagacin tica y literaria "ue $ndreu Martn desarrolla
desde hace aos, en la "ue la realidad y la 0iccin parecen darse la mano hasta 0undirse en
una sola voz. 3ellsimas (ersonas +&''', es su meor eemplo. $ partir de un caso real, un
crimen deleznable en plena 7ransicin, "ue 0ue utilizado para tratar de evitar la abolicin de
la pena de muerte en Espaa, Martn ha construido una re0le<in sobre las races del mal,
una investigacin sobre la maldad en la "ue, para ms inri, tuvo la amabilidad de citarme a
m y a uno de mis libros sobre el 0ascismo como parte de la narracin. !e ah su obsesin
por la verosimilitud, por el realismo. %omo el autor e<plic con humor, en (LL', durante
una charla en la Semana Degra de Bin) FCo estoy sumamente preocupado por la cantidad
de golpes de porra "ue los protagonistas de la serie negra reciben en la cabeza sin "ue esto
repercuta en su salud mental9.
C utilizando esta premisa, el autor nos habla del elemento esencial "ue nos mueve
en esta sociedad) el miedo. @n miedo generado por la Maldad. @na maldad unida al
eercicio del poder, a la corrupcin, a la poltica y al dinero, inseparable como la carne al
hueso. C esa es la e<ploracin "ue realiza $ndreu Martn a travs de sus personaes) el
miedo amenaza a la razn y atenta contra la integridad 0sica de sus personaes. Gero es un
miedo "ue no cae en el mani"uesmo de los buenos y los malos. En la sociedad retratada
por Martn todos, absolutamente todos, pueden ser culpables.
Gero, en su obra narrativa, unto al retrato realista de nuestra sociedad, la crtica
social y la denuncia "ue tal crtica siempre conlleva, $ndreu Martn hace tambin un
derroche de humor, negro, uguetn, "ue va de lo lHdico a lo siniestro, pero sin caer en lo
pardico ni en la caricatura grotesca "ue tanto gusta a determinados autores de criptas y
laberintos.
El pro0esor 6os 1ernndez %olmeiro, en su libro sobre la novela policaca espaola,
ya citado, ha escrito sobre la obra de $ndreu Martn esta valoracin) FSus novelas tienen la
capacidad de despertar la curiosidad del lector y al mismo tiempo ponerlo en vilo,
aterrorizarlo y e<citarlo a la vez= hacerle sentir como sienten sus personaes. En sus meores
momentos, Martn procede a la creacin de un lenguae nuevo, sin antecedentes en la
literatura espaola, gil, vivaz, colo"uial, duro y 0ro, brutal y sincero, distanciado y burln,
"ue llega a asemearse al lenguae visual de 2uuel9.

(M
1rancisco Bonzlez Aedesma y las calles de 2arcelona
Semana Degra de Bin, &''M. !ebate intelectual entre escritores compitiendo para
ver "uin epataba ms en sus aseveraciones sobre la novela negra, la accin literaria, el
valor de la creacin, cierta pedantera y no poca pretensin general. Entonces, 1rancisco
Bonzlez Aedesma pide la palabra y dice, con humildad) FDo estoy de acuerdo con lo "ue
estis diciendo. $ m, simplemente, la literatura me ha salvado la vida9. Dos de secos.
$l clausurar el ciclo de con0erencias de FDovela negra y realidad9, "ue coordin en
Eillena hace algHn tiempo, 1rancisco Bonzlez Aedesma titul su charla Historia de mis
calles, como su libro de memorias amables. C no es casual, por"ue cuando alguien "uiera
saber cmo era la 2arcelona de la segunda mitad del siglo PP, tendr "ue recurrir a las
novelas de Aedesma, a as calles de nuestros (adres, a E.(ediente 3arcelona, a Historia
de Dios en una es"uina> 1rancisco Bonzlez Aedesma lleva en su obra y en su vida la
ciudad de 2arcelona, las calles de la ciudad esencial y su alma. Slo un escritor con su
sensibilidad podra hacerlo de esa manera. C ah estn sus novelas para probarlo. 1rancisco
Bonzlez Aedesma es uno de los autores ms importantes del gnero en Espaa, y
posiblemente el ms veterano todava en activo. C es de una sencillez personal aplastante.

Dovelas del Oeste y de terror por Bonzalez Aedesma como Silver [ane.
Ke a"u la manera en "ue nuestro autor ha escrito su currculum para una de las
charlas en las "ue participamos untos) FKe sido periodista, nHmero uno de mi promocin
en toda Espaa. Ke sido redactor e0e de a Canguardia, he pasado noches en blanco y he
sido 0eliz. Ban el Gremio Glaneta en (LUM ;Crnica sentimental en ro&o,, pens "ue poda
haber escrito meor y he sido in0eliz. Soy Gremio ciudad de 2arcelona de cine, pero todo lo
aprend los sbados, en las salas baratas de mi ciudad. @na vez gan el premio a la meor
novela e<tranera publicada en 1rancia, pero no me pagaron nada, y as presumo de
haberme ahorrado impuestos. 7al vez alguno de ustedes me recuerden aHn como autor de
novelas del Oeste, con el seudnimo de Silver [ane, escritas la mayor parte en mis aos
ms venes, cada vez "ue las recuerdo, pienso "ue all aprend de verdad la tcnica de la
novela y "ue 0ue un aprendizae de perro. !e las dos identidades, la ntima y la del censo,
"udese con la "ue "uieran, pero la primera no la recomiendo9.

En (LUX se llev al cine Crnica sentimental en ro&o, novela galardonada con el
Gremio Glaneta. $ la derecha, una edicin reciente de a dama de Cac$emira, publicada en
la coleccin de novela policaca de *2$.
Co, "ue tengo la suerte de ser amigo, lector y admirador suyo, s la recomiendo. C
mucho.
Su 0ormacin como abogado y periodista le ha hecho conocer demasiadas verdades.
Dacido en 2arcelona en (L&V, ha sido redactor e0e de El Correo Catal2n y a Canguardia.
$ los &( aos gan, con >ombras vie&as, el Gremio internacional de Dovela instituido por el
editor 6os 6ans, pero la censura 0ran"uista prohibi su publicacin, al igual "ue ocurri
con su segunda novela, os Aa(oleones. 1ue 0inalista del Gremio %iutat de Ealencia,
convocado por la editorial Grometeo, con E.(ediente 3arcelona. En (LUM, gan el Gremio
Glaneta con Crnica sentimental en ro&o. !e su produccin cabe destacar tambin
>oldados, un autntico best seller en 1rancia, o El (ecado o algo (arecido, "ue en &''&
supuso el regreso de su personae ms emblemtico, Mndez. Su 5iem(o de vengan1a,
publicada por Glaneta, es un magn0ico auste de cuentas con el pasado, con la realidad "ue
el tiempo parece diluir en el olvido. Aa realidad, como material literario, ha inspirado
algunas de las meores obras de la Hltima narrativa espaola. Aos grandes temas "ue
emergen del mundo real constituyen la materia prima sobre la "ue algunos novelistas
espaoles, como 1rancisco Bonzlez Aedesma, han construido su obra intensa.

El abra1o de la muerte, de *obert Siodma4.

(Y
Manuel Ez"uez Montalbn, Hltimo encuentro
as ciudades se ace(tan (or"ue abrigan, como las (atrias o los recuerdos.
Asesinato en el Comit Central

#a Hltima vez "ue estuve con Manuel Ez"uez Montalbn le "uedaban seis meses
de vida. 1ue una oportunidad Hnica. Gude decirle, delante de trescientas personas, lo "ue l
signi0icaba para un escritor, periodista y ciudadano de iz"uierdas como yo. En a"uella
ocasin, Ez"uez Montalbn daba una charla en el $ula de %ultura de $lacant y a m me
haban encargado la presentacin. Gor decir la verdad sobre su vida y obra, por hablar del
poeta, del militante, del narrador y del periodista, Manolo respondi "ue le haba tratado
tan bien con mis palabras, "ue, por ese motivo, volvera en cuanto le llamaran. Do pudo ser.
C a m, al menos, me "ueda la satis0accin de haberle rendido en directo -y sin saberlo-
mi sincero homenae personal.
Manuel Ez"uez Montalbn 0ue para algunos como yo un maestro generoso, lleno
de irona y compromiso. $l 0inal de la con0erencia en la "ue recorri toda su obra literaria,
un seor del pHblico tom el micr0ono y pregunt) F.Ae ha sido muy di0cil escribir El
embru&o de >$angai/9. Manolo le escuch pacientemente y respondi con voz seria y
pausada) F$bsolutamente nada, por"ue esa novela la escribi 6uan Mars9. #ncansable, el
mismo asistente a la con0erencia hizo otra pregunta) F.C )abo de agarti&a/9. Sin
inmutarse, Ez"uez Montalbn le respondi) FEsta tampoco me cost demasiado, por"ue
tambin la escribi 6uan Mars9. Estaba acostumbrado a escenas parecidas y las viva de
manera estoica. Do en vano, una seora, durante una 0irma de libros en El %orte #ngls, le
haba con0undido con el 0ran"uista 1ernando Eizcano %asas +"ue ya es con0undir,. Esta
imagen de Manuel Ez"uez Montalbn es la "ue ms me gusta recordar.
C ese momento ha vuelto a m en cuanto he tenido entre mis manos el manuscrito
de Con el muerto a cuestas# C21"ue1 Montalb2n y 3arcelona +$lrevs, &'((,, escrito por el
ensayista ingls Michael Eaude. 7ambin me ocurri cuando, aos atrs, devor la obra de
Beorges 7yras, 7eogra0as de la memoria +]oela, &''S,. Es imposible hablar de Ez"uez
Montalbn con 0rialdad de 0orense literario investido de autoridad acadmica. Aos
sentimientos de a0ecto y solidaridad emergen enseguida. %onoc personalmente a Manolo,
0ui casi un discpulo suyo en el terreno literario y un mar<ista cmplice en el aspecto
poltico, aun"ue yo proceda de la e<trema iz"uierda universitaria y l siempre se mantuvo
0iel al GS@%. Gara deshacerme de su in0luencia literaria como oven escritor comprometido,
me vi obligado a Fmatarlo9 en uno de mis relatos policacos +a (istola estaba encendida,=
lo hice en plan 0reudiano, como si se tratara de matar al padre para ser uno mismo. Soy
parte de esa generacin de escritores Fnegros9 o Fucsias9 +como a l le gustaba de0inirnos y
de0inirse, "ue considera la escritura como un vehculo de conocimiento social, de
compromiso moral, de herramienta para 0acilitar los cambios de progreso.
Ez"uez Montalbn me ha prologado libros tan espinosos como os $i&os del +-%A9
Historia violenta del 0ascismo es(a/ol, con decisin= ha asistido altruistamente a
encuentros sobre la 0igura de 7rots4i en los yo estaba involucrado= hemos participado
untos en charlas donde yo siempre aprend de su capacidad analtica para transmitir y
e<plicar la realidad. *ecuerdo "ue cuando me dedic su Hltima entrega potica, Pero el
via&ero "ue $uye, aludiendo al libro como Fun 0ragmento de tango9, estaba poniendo en mis
+nuestras, manos un poema "ue, despus de su repentina muerte en 2ang4o4, tiene un
signi0icado abrumador)

%ubierta de una edicin de bolsillo de os mares del >ur.
El cartero ha trado el 2ang4o4 Gost
el 7hailandia 7ravel
una carta sellada
la muerte de un ser "uerido
para la muchacha de mi $merican 2rea40ast
cada maana
aun"ue he pedido mi carta no estaba
o no me la han dado compasivos
con el e<tranero "ue espera la vida o la muerte
ignorado en un rincn de $sia.
7odas estas sensaciones, colgadas de mi memoria personal, han vuelto con la lectura
del manuscrito de Michael Eaude, mientras devoraba con placer este magn0ico ensayo
crtico sobre la relacin de Ez"uez Montalbn con su ciudad natal. Es -como e<plico en
su prlogo- un te<to escrito con erudita sensatez, cargado de conocimiento de causa y de
solvencia analtica, pero tambin con un contenido sugerente capaz de reactivar emociones
y hacer "ue recordemos a una persona como Manolo, en cuyo espeo nos mirbamos
muchos escritores y activistas de mi generacin, venes universitarios "ue, con dieciocho
aos, saltamos a la militancia revolucionaria en los estertores del 0ran"uismo. S, entonces
la militancia era revolucionaria, no nos deaban otra opcin cuando lo vieo comenzaba a
morir y lo nuevo ni si"uiera haba empezado a nacer. @n estudio como el de Eaude, un
ensayo sobre la presencia de 2arcelona en la obra narrativa de Manuel Ez"uez Montalbn,
puede llegar tambin acompaado, para muchos lectores, por un e"uipae sentimental. Es el
poder de la literatura, de la palabra escrita con talento por este escritor britnico, a0incado
en 2arcelona desde (LL'.
F%uando 0ui a vivir a 2arcelona -escribe Eaude-, descubr "ue :Ez"uez
Montalbn; era un poeta "ue cantaba con amor a las calles de la 2arcelona ms 0recuentada
por los turistas venes) la %iutat Eella. Kasta cierto punto, aprend castellano, conoc
2arcelona y entr en la literatura espaola moderna, leyendo a Ez"uez Montalbn9.
$ travs de l, Michael Eaude -"ue es autor de otros libros sobre 2arcelona-
recorre y busca la verdadera ciudad del narrador, del poeta, del escritor poltico. Est escrito
para ser ledo como una nueva y necesaria aportacin al conocimiento de la 0igura de
Manuel Ez"uez Montalbn a travs de las calles de 2arcelona. El autor britnico persigue
la mirada urbana y pro0unda "ue Manolo de escrita en sus novelas y ensayos, desde la
saga de %arvalho hasta las 3arcelonas, desde la memoria dolorida de la ciudad derrotada y
clandestina tras la guerra +a"uel vieo pianista del poum, hasta la destruccin de los paisaes
de la in0ancia en aras de la ciudad del diseo, del metacrilato olmpico y de las grandes
avenidas.

1otograma de 5atua&e, dirigida por 2igas Auna, con %arlos 2allesteros como primer
%arvalho cinematogr0ico.
%on la serie protagonizada por %arvalho, libro tras libro, desde 5atua&e hasta
Milenio Carval$o, Ez"uez Montalbn ha diseado una crnica de Espaa desde los
estertores del 0ran"uismo hasta la actualidad. Dovelas?crnica "ue rezuman bondad
literaria, memoria sentimental y balance honesto de la sociedad espaola. $l prologar uno
de mis libros, Manolo escribi "ue soy Fun novelista de los "ue creen "ue la novela
policaca es una va de conocimiento social "ue contribuye a hacer necesaria la operacin
de 0abular, escribir y leer9. %ual"uier aventura de %arvalho se puede leer hoy de esa
manera, como una va de conocimiento social, como un 0ragmento novelado de la visin de
un mundo cambiante.
El recuerdo de Manuel Ez"uez Montalbn, su re0le<in moral, vuelve una y mil
veces desde a"uel da en "ue supimos su muerte en el aeropuerto de 2ang4o4. Entonces
bus"u consuelo en los versos de %esare Gavese, "ue a l tanto le gustaba, y le) FMe
estremece sentir la maana, como si ninguno de nosotros estuviera despierto9.

6ohn Kuston dirigi a Sterling Kayden en a &ungla de as0alto.

Eplogo
Aos cmplices habituales
!n (LVM, cuando naci o0icialmente la nueva novela policaca espaola, yo estaba
todava en un perodo de aprendizae literario y ni si"uiera me haba planteado escribir una
novela. Me dedicaba a la militancia poltica anti0ascista y lo mo era la poesa. $un"ue
reconozco la estela deada por 5atua&e entre algunos escritores de mi generacin, de alguna
manera me considero parte de una hipottica promocin posterior. Alegu "uince aos ms
tarde. #ncluso en edad, soy ms oven "ue a"uellos estupendos colegas "ue se lanzaron
sobre la literatura a bocaarro. $lgHn estudioso, como Ealles %alatrava, me sitHa en la
Fsegunda oleada9 de la novela negra espaola= soy de los "ue publicaron sus primeras
novelas negras a 0inales de los aos ochenta.
Mi primer thriller negro?policial, Carne 0resca, lo escrib y publi"u en (LUU= el
segundo, ?estn de tiburones, en (LL'= el tercero, Para matar, en Q(LLXR El siguiente, e&os
de Er2n, es de &''S. El Hltimo ha sido Auestra (ro(ia sangre, premio de narrativa
1rancisco Barca Gavn &''L, y cuenta la historia de un parricidio "ue, de alguna manera,
me persegua desde mis comienzos.
%omo puede comprobarse, aun"ue tengo un relato publicado en el concurso de
cuentos de 7imlet, en (LU', mi dedicacin literaria al gnero es posterior al grupo inicial
0ormado por 6uan Madrid, $ndreu Martn, 6ulin #bez, 6orge Martnez *everte y
1ernando Martnez Aanez, entre otros, "ue publicaron sus primeras obras policacas en
colecciones como Circulo del Crimen, de Sedmay, o Club del Misterio, de 2ruguera.
Co era entonces un oven periodista "ue buscaba trabao= colaboraba en Intervi! y
en El Peridico de Catalunya y no tena ninguna intencin de escribir novelas policacas.
Me dedicaba a la poesa y al relato urbano con bastante 0ortuna) varios premios literarios y
algunas crticas elogiosas en revistas muy intelectuales, como a m me gustaba. $h "ueda
como prueba el volumen de cuentos Historias del via&ero metro(olitano.
!e modo "ue di0cilmente puedo hablar de la Fpoca dorada9 del gnero por"ue yo
llegu a l cuando comenzaba la crisis, cuando todo el pescado estaba vendido y Ez"uez
Montalbn hablaba ya de Fla supuesta novela negra espaola9 y aseguraba -como ya he
escrito antes- "ue slo conoca a dos autores del gnero) 6uan Madrid +en Madrid, y
$ndreu Martn +en 2arcelona,. @na declaracin pHblica "ue l mismo matiz
posteriormente para no herir demasiadas sensibilidades desplazadas del Elim(o negro y "ue
hizo bastante dao a "uienes realmente desebamos abrir nuevos caminos en la novela
criminal espaola.
Co escrib mi primera novela de una manera inevitable, casi natural. Nuera relatar
una historia realista, sin monlogos interiores, de accin y aventura, donde ocurrieran cosas
y ningHn personae tardara "uince pginas en a0eitarse o en subir una escalera. Maneaba
demasiados datos, detalles y personaes reales +policas de verdad, delincuentes,
documentos>, producto de mi trabao en la seccin de tribunales y sucesos de El
Peridico y de 5iem(o. 7odo esto desemboc en Carne 0resca. Envi el libro a Ediciones 2
y el editor Kctor %himirri, un gran tipo "ue ya no est entre nosotros, me dio
entusiasmado "ue haba escrito una magn0ica novela negra. Q$bracadabraR Q#nconsciente
de mR
Mis narraciones negras 0ueron escritas en una poca nada dorada. Aas editoriales
"uemaron el mercado y dearon de publicar novelas de gnero. Do se vendan ya, segHn
ellos. Se haba terminado el boom. !espus de ordear la vaca hasta el paro<ismo,
decidieron descuartizarla y vender su carne a un precio muy barato. Eso e<plica "ue tardara
tanto tiempo en publicar Para matar, un libro "ue estaba conmigo desde el asesinato de
Colanda Bonzlez en (LU', y "ue lo hiciera en una editorial marginal. Se vendieron
doscientos eemplares y el editor ni si"uiera lo distribuy. Gero yo necesitaba librarme de
esa novela tan personal y de "ue muriera en sus manos. 7ambin e<plica "ue mi siguiente
novela haya sido publicada siete aos despus.
$ pesar de ser entonces el ms oven del grupo, inmediatamente conect con ellos,
identi0icado con el planteamiento de nuestro gurH +al "ue todos rendan pleitesa literaria,
aun"ue no reconocieran su liderazgo moral,. En un prlogo para la historia, Manuel
Ez"uez Montalbn escribi un te<to para presentar la antologa Aegro como la noc$e,
coordinada por Manuel Nuinto, en la "ue estbamos incluidos todos los cultivadores del
gnero negro de la dcada de los noventa. Dosotros, Flos mirones del subsuelo9. En la
capital del imperio) 6uan Madrid, $ndreu Martn, Grez Merinero, 6ulin #bez> En
2arcelona, $ndreu Martn, 1rancisco Bonzlez Aedesma, 6aume 1uster, Manuel Nuinto,
6aume *ibera, 6os Auis Muoz, !avid %. Kall> #ncluso Eduardo Mendoza y Mario
Aacruz se dearon ver en alguna ocasin. Entre copa y copa. %on una 0antasmal $sociacin
Espaola de Escritores Golicacos "ue ams lleg a zarpar realmente, mientras los editores
nos daban la espalda y se centraban en un par de nombres con presencia meditica. $"uella
co0rada circulaba en la negritud ms absoluta y no e<enta de cido humor negro. `ramos
amigos unidos por la literatura, por una 0orma de entender la narracin y la realidad. %ada
cual sigui su camino literario, 0iel a su manera de hacer las cosas.
Kan pasado ms de treinta aos desde entonces y a la nmina negra se han
incorporado algunos autores "ue empezaron a escribir dentro del gnero en el &''' y "ue
siguen en sus trece. 7ambin escritores ms venes con otras maneras de entender Flo
negro9, con una memoria sentimental distinta a la nuestra, "ue vuelven al enigma, al
mestizae, al uego metaliterario, y "ue olvidan o minimizan la denuncia, la capacidad
reveladora de la 0iccin literaria como herramienta de conocimiento social.
!eseo acabar esta gua recordando a los autores "ue estaban all hace tres dcadas y
siguen con nosotros, como reincidentes cultivadores de la meor literatura del mundo= un
gnero "ue, paradicamente, tiene en contra su limpieza narrativa, su potencia para contar
historias verdaderas, su compromiso directo con los lectores.
7ambin "uiero aadir una con0esin a modo de posdata. Aa voluntad de e<plicar el
mundo a travs de historias reales y 0icticias es para m una necesidad inevitable, un
impulso contundente. Mis libros no tendran sentido si no 0ueran instrumentos de
conocimiento, de revelacin. Aa actividad literaria es para m la Hnica manera "ue conozco
de seguir vivo en este mundo tan bestia.
En mis novelas negras, la realidad y la 0iccin se mezclan hasta 0ormar un todo
indivisible. !onde no puede llegar el periodismo ni la historiogra0a, la literatura de 0iccin
criminal se convierte en la verdadera narradora de la verdad oculta. Escribo historias
realistas, documentadas, inspiradas en personas y sucesos verdaderos= interpreto los hechos,
re0le<iono. C lo hago con novelas de accin, sin monlogos interiores, donde las peripecias
de los personaes nos conducen al retrato social y muestran las miserias y grandezas de la
condicin humana.
Mis narraciones utilizan el procedimiento de investigacin y buscan respuesta a las
grandes preguntas. Aa literatura, tal como yo la practico, es una actividad social, de
contrapeso crtico 0rente a tanta estupidez organizada. Soy un escritor comprometido
conscientemente con mi tiempo, y mi obetivo es tratar de iluminar las zonas de sombra.
Gor eso escribo novela negra, por"ue es un gnero "ue nos permite contar historias desde el
mismsimo in0ierno.

Materiales y recomendaciones
Ciertos crticos niegan al gnero (olicial la &erar"ua "ue le corres(onde solamente
(or"ue le 0alta el (restigio del tedio9 ;IJ
Ello se debe, "ui12, a un incon0esado &uicio (uritano# considerar "ue un acto (uramente
agradable no (uede ser meritorio. 6orge Auis 2orges y $dol0o 2ioy %asares


6ane Breer protagoniz )etorno al (asado +(LMV,, pelcula de 6ac"ues 7ourneur
basada en la novela 3uild My 7allo6s Hig$, de Beo00rey Komes.

&N $A##!R #I$!RARIO ,ARA CON$AR IS$ORIAS OSC&RAS
-ND usted, corrige muc$oO
PDe(ende9 El 0inal de $dis a las armas, la !ltima (2gina, la escrib treinta y nueve veces
antes de estar satis0ec$o.
-D, N"u le atascO NAlg!n (roblema tcnicoO
-Encontrar la (alabra &usta.
Ernest Keming3ay a Beorge Glimpton, en 5$e Paris )evie6, (LYM

Grimero 0ue un ueves negro en &''(, al ao siguiente un >eminario sobre novela
negra y, a partir de entonces, como pioneros, un curso completo bao los auspicios del
Eicerrectorado de E<tensin @niversitaria de la @niversidad de $licante) el primer 5aller
de novela negra creado por una universidad espaola. En &'((, por dcimo ao
consecutivo, volvimos a abrir nuestro taller literario para contar historias oscuras y
escribirlas, para construir tramas, crear personaes, discutir contenidos, conocer las grandes
obras de la novela negra, de la narrativa moderna, desgranar sus claves, denunciar sus
tpicos y vindicar sus rupturas.
%uando nos planteamos escribir una novela negra, muchas cuestiones surgen de
repente) la verosimilitud, la 0uerza de la accin, el procedimiento de investigacin, la
psicologa de los personaes, la importancia del dilogo, el punto de vista del narrador, el
estilo> Gero estamos en un taller para escribir a"uello "ue nos gustara leer, para
embarcarnos en la aventura de buscar respuestas y entrar en la creacin literaria como en un
uego= desguazando las novelas, montando y desmontando las piezas una tras otra, por"ue
el gnero policaco?negro?criminal es, en realidad, un mecanismo de reloera preciso e
imprevisible en cuanto lo ponemos en marcha.
Seguimos el proceso creador desde el momento en "ue surge la idea. Gicasso deca
"ue la inspiracin e<iste, pero es meor "ue te llegue cuando ests trabaando. $l contar
historias negras, donde el crimen y la aventura colisionan en 0orma de palabras, seguimos
tres Hnicos dictados. Grimero, hacer nuestras las palabras de Eoltaire) F7odos los estilos
literarios son buenos, e<cepto el aburrido9. Segundo y tercero, responder al conseo de
Oscar 5ilde) FSlo hay dos reglas para escribir) tener algo "ue decir y decirlo bien9.
$h, claro. Do basta con tener dotes, es preciso ad"uirir e<periencia, tcnica,
cultura> Gero eso se consigue a lo largo del tiempo, escribiendo y leyendo a la manera de
los escritores pro0esionales, es decir, detenindonos para saber cmo estn escritas las
novelas de los dems. El 5aller de novela negra de la @niversidad de $licante, desde su
primera edicin, se ha dedicado a estudiar la obra de los grandes autores del gnero, a
desmenuzar sus 0icciones ms signi0icativas y a desvelar, a travs de ellos, los resortes de
un gnero poco estudiado por los acadmicos. Kemos seguido la pista de los investigadores
literarios +Kolmes, Goirot, Spade, Marlo3e, Sepulturero 6ones y $taHd 6ohnson>, hasta
enredarnos en la psicologa criminal de Aou 1ord o 7om *ipley> #ncluso nos hemos
atrevido -Qcon los tiempos "ue correnR- a 0iar las reglas imprescindibles para escribir un
buen relato de misterio, para inventar historias, 0orar argumentos y elaborarlos como
uguetes emocionantes.

CON$!NIDO $!M$ICO
#D7*O!@%%#cD C G$DO*ZM#%$ !E A$ DOEEA$ %*#M#D$A. Obetivos del
taller. Eleccin de un planteamiento argumental como base de trabao.
EA D$%#M#ED7O !E A$ DOEEA$ %*#M#D$A. GOE C AOS C)UMEAE> DE
A CAE ME)7'E. %laves del te<to como origen del gnero.
DOEEA$ 2@*B@ES$ C DOEEA$ ED#BM$. %hristie y %onan !oyle. Goirot
contra Kolmes, la lgica deductiva 0rente a la lgica dialctica.
!$SK#EAA K$MME77 %*E$ A$ DOEEA$ DEB*$. El gnero a travs de
Cosec$a ro&a. !i0erencias con la novela enigma. Kammett segHn Auis %ernuda.
EA !E%ZAOBO !E %K$D!AE*. %mo debe escribirse una novela policaca.
M$*AO5E C A$ GO`7#%$ !E A$ DOEEA$ DEB*$ MO!E*D$, a travs de
El largo adis. Marlo3e en el cine.
EA G@D7O !E E#S7$ !EA D$**$!O*. El detective en la novela
norteamericana actual, desde %handler.
EA $SES#DO !ED7*O !EA DOEEA#S7$. 6im 7hompson, el !ostoievs4i de las
novelas baratas. El crimen como actividad social inevitable en *+,- almas.
A$S DOEEA$S !E G*O%E!#M#ED7O GOA#%#$A. En la comisara de Ed
Mc2ain. El director de cine policaco como contrabandista literario.
EA #D1#E*DO ED A$S %$AAES. DOEEA$ @*2$D$ C *$%#SMO. 'n ciego
con una (istola, de %hester Kimes.
ES%*#7O*ES *$!#%$AES. !e Korace Mc%oy a los Hltimos novelistas rusos y
latinoamericanos.
A$ GS#%OAOBd$ !EA $SES#DO ES1O*]$!O. El *ipley de Gatricia Kighsmith
a travs de El talento de )i(ley.
EA K@MO* C EA $SES#DO G*O1ES#OD$A ED !OD$A! 5ES7A$[E. Entre
Gar4er y !ortmunder. El subgnero de robos. Aas novelas de gnsteres.
E@*OG$, !E S#MEDOD $A AEEPEA) 1*$D%`S. Manchette, Genac, Eilar>
y 6os Biovanni.
*EG$SO $ A$S %@ES7#ODES 2ZS#%$S G$*$ %ODS7*@#* @D$ DOEEA$
DEB*$. Aa accin, la trama, los personaes, la documentacin. Aa verosimilitud.
ED ESG$e$. !esde el 5atua&e de Ez"uez Montalbn. Aa novela negra espaola
hoy.
A$ 1@E*]$ !E AOS !#ZAOBOS. %ada lnea oculta una historia. %uestin de
estilo. !iscusin y debate a travs de las novelas ledas durante el taller.
*OMGE* A$S *EBA$S !EA B`DE*O, O *E#DEED7$*AO ED GAED$
GOS7?MO!E*D#!$!. E<perimentos de Gaul $uster, Marc 2ehm. Aos intrusos) 2orges,
Keming3ay, 2ioy %asares, 7orrente, 1aul4ner>
!#S%@S#cD !E AOS GA$D7E$M#ED7OS y los puntos de vista de cada historia
escrita durante el taller.
EA$2O*$%#cD 1#D$A !E AOS *EA$7OS C A$S 7*$M$S. 2alance y
perspectivas. !iscusin sobre las di0icultades y los hallazgos. %onclusiones.

$R!C! A&$OR!S !N !# $A##!R
$2$SOAO, 6OS` 6$E#E* +2ilbao, (LYV,. Escritor dedicado especialmente a la
novela negra. Kasta el momento es autor de las siguientes obras) e&os de a"uel instante
+(LLV,, Gremio de Dovela Grensa %anaria (LLX y 0inalista del Gremio Kammett, traducido
al 0rancs= Aadie es inocente +(LLU,, traducido al 0rancs e italiano= 'na investigacin
0icticia +&''',= Holly6ood%3ilbao +&''M,= El color de los muertos +&''Y,= Antes de "ue
todo se derrumbe +&''X,, Gremio Barca Gavn &''Y= El aniversario de la inde(endencia
+&''X,= Heridas (ermanentes +&''V,= y P2&aros sin alas +&'(',. %olabora habitualmente en
*adio GopularIKerri #rratia y en el diario El Correo de 2ilbao.
$*BEMd, *$^A +Aa Glata, $rgentina, (LMX,. $ctor, director y autor teatral,
particip en la lucha contra la dictadura hasta (LUM, cuando 0ue encarcelado durante diez
aos. Geriodista, colaborador de e Monde Di(lomati"ue para el %ono Sur. *eside en
2arcelona desde (LLL y ha publicado las novelas os muertos siem(re (ierden los 1a(atos
+Gremio 1elipe 7rigo,, Pen!ltimo nombre de guerra +Gremios Kammett, Dovelpol y Auis
2erenguer,, Patagonia C$u C$u +Gremio Barca Gavn, y >iem(re la misma m!sica
+Gremio 7igre 6uan,.
2#E!M$, 6@$D *$McD +Sevilla,. !esde "ue en &''M publicara su primera
novela, El manuscrito de Dios, ha recibido numerosos galardones, el aplauso unnime de la
crtica y el apoyo de una legin de seguidores de gusto tan heterodo<o y radical como el
suyo. $ su debut, adems de varios relatos en distintas antologias, le siguieron las novelas
El es(e&o del monstruo, El im2n y la br!&ula +premios Kammett y Dovelpol a la meor
novela policaca del ao,, El e0ecto 5ransilvania y El $umo en la botella> hasta llegar a su
Hltima obra, Antirresurreccin, donde 0usiona el gnero negro y las historias de zombis.
2A$S, 6@$D $D7OD#O !E +$sturias, (LM&,. Empez su trayecto literario
escribiendo sobre comics. Gremio Dacional de la %rtica +(LVU, por su estudio sobre %orto
Malts, de Kugo Gratt. Especialista en Kistoria Militar, traba en dos libros sobre la guerra
civil en $sturias. Es autor de novelas histricas) Al 0ondo, EgerS >o(ortal de los malos
(ensamientosS os das antes del in0ierno y Mic$ael Collins, das de ira. En (LUX, public
su primera novela negra, .Hay 2rboles en 7uernica/, a la "ue sigui a (atria go1a de
calma, donde da su versin del &S?1, y >iem(re $ay alguien detr2s, las tres con el detective
Silverio Barca como protagonista.
B#M`DE] 2$*7AE77, $A#%#$ +$lmansa, (LY(,. Aicenciada en #ngls y !octora
en Aiteratura Espaola. Escribe gnero y no gnero. %onocida especialmente por sus
novelas policacas protagonizadas por la inspectora Getra !elicado y el subinspector
1ermn Barzn, "ue han sido traducidas a numerosos idiomas. Kasta ahora, la serie est
compuesta por) )itos de muerte, Da de (erros, Mensa&eros de la oscuridad, Muertos de
(a(el, >er(ientes en el (araso, 'n barco cargado de arro1, Aido vaco y El silencio de los
claustros. $licia recibi el premio Dadal &'(( por su novela Donde nadie te encuentre,
sobre un ma"uis.
K$AA, !$E#! %. +Madison, 5isconsin, EE.@@., (LMS,. En (LVM 0i su residencia
en Espaa. Ka escrito tres novelas del gnero negro) Cuatro das, Ao "uiero $ablar de
3olivia y 3illete de vuelta +con prlogo de !onald 5estla4e,= y una novela uvenil) El
invento del siglo= adems de numerosos relatos, publicados en Espaa, Estados @nidos y
$lemania. Ban el premio de relatos Semana Degra en (LL(. Eive en 2arcelona, es
traductor y con0erenciante. Su Hltima novela, 3arcelona skyline, ha ganado el Gremio de
Dovela Degra %iudad de Beta0e, &'((.
#2ZeE], 6@A#ZD +Santander, (LM',. Es un pionero de la novela negra en Espaa.
Estudi %iencias y guin en la Escuela O0icial de %ine de Madrid. Eive en $rgs +7oledo,,
dedicado a la escritura y a la pesca. !esde (LU(, sus novelas ms destacadas son) a tri(le
damaS Mi nombre es AovoaS l2mala >iboneyS NA ti dnde te entierro, $ermanoOS Entre
trago y tragoS El invierno oscuroS a miel y el cuc$illo y El baile $a terminado +Gremio AK
%on0idencial &''L,. 7ambin ha escrito novelas uveniles como Ao $ay sem20oros (ara los
(umas y Me gusta ayudar a las (elirro&as.
M$!*#!, 6@$D +Mlaga, (LMV,. Gionero, maestro y re0erente imprescindible de la
novela negra espaola. Aicenciado en Kistoria %ontempornea, periodista de sucesos antes
de dedicarse a la narrativa, es el gran notario de los baos 0ondos madrileos. En su e<tensa
obra, traducida a nueve idiomas, adems de los numerosos volHmenes de cuentos y los
guiones para la televisin, destacan las novelas protagonizadas por 7oni *omano) 'n beso
de amigo, as a(ariencias no enga/an, )egalo de la casa y 7ru(o de noc$e= as como,
entre otras, Aada "ue $acer, Das contados y 7ente bastante e.tra/a.
M$*d$S, 1E*D$D!O +2ilbao, (LYU,. Estudi cine en Madrid y escribi guiones
de series de televisin. Su primera novela, a lu1 (rodigiosa, gan en (LL( el Gremio
%iudad de 2arbastro y 0ue llevada al cine por Miguel Kermoso. %on El ni/o de los
coroneles gan el Gremio Dadal &''(. Sus libros ms recientes son la novela histrica a
mu&er de las alas grises e Invasor, donde re0lea su visin del con0licto blico de #ra4 a
travs de una trama absorbente. Gremio $naya de Dovela 6uvenil y Gremio Dacional de
Darrativa 6uvenil por Cielo aba&o, obra ambientada en la Buerra %ivil espaola.
M$*7dD, $D!*E@ +2arcelona, (LML,. $utor de una importante y e<tensa obra
literaria en la "ue ha cultivado todas las variantes del gnero negro policial. *econocido
con numerosos galardones +Gremio Dacional de Aiteratura 6uvenil, %rculo del %rimen,
Kammett, $teneo de Sevilla, Sonrisa Eertical>,, entre sus Hltimas obras destacan) Asalto a
la virreina y Piel de (olica +escritas con %arles Nulez,= la serie del detective Zngel
Es"uius +creado unto a 6aume *ibera,, iniciada con la novela Con los muertos no se &uega,
y 3arcelona tr2gica. Gremio %arvalho &'((, concedido por el $yuntamiento de 2arcelona
dentro del certamen 2arcelona Degra, por el conunto de su obra.
M@eO], 6OS` A@#S +Salamanca, (LY(,. Ka ganado algunos de los premios ms
importantes del panorama literario espaol +7igre 6uan, $zorn, %a0 Bin, Aa Sonrisa
Eertical, %amilo 6os %ela>, y tiene publicadas veinticuatro novelas y cuatro libros de
relatos. !entro del gnero negro ha publicado, entre otras, las novelas El cad2ver ba&o el
&ardn, 3arcelona negra, a casa del sue/o, Pubis de vello ro&o, Mala $ierba, a
(reci(itacin, luvia de n"uel, Vltimo caso del ins(ector )odrgue1 Pac$n, a
cara"ue/a del Man, El mal absoluto, El cora1n de Dacar, a 0rontera sur y Marea de
sangre.
G`*E] ME*#DE*O, %$*AOS +`cia, (LY',. Aicenciado en Econmicas, acabara
asentndose en Madrid, donde reside. Entre (LVS y (LVL eerci como pro0esor
universitario a la vez "ue escriba libros de cine. En (LU( abri la veda con la novela Das
de guardar, una obra inslita dentro de la literatura espaola e incluso dentro de la novela
negra, a la "ue seguiran El 2ngel triste, lamando a las (uertas del in0ierno o )a1ones
(ara ser 0eli1. #gualmente llamativa es la andadura del autor en el mundo del cine, como
guionista en 0ilmes como Amantes, de Eicente $randa, o como director. Suyo es el 0ilme
)incones del (araso y la triloga documental ?ranco $a muerto.
S#AE$, AO*ED]O +Madrid, (LXX,. Dovelista, articulista, ensayista y abogado. %on
El al"uimista im(aciente gan el Gremio Dadal &'''. Ka publicado, entre otras, las novelas
a 0la"ue1a del bolc$evi"ue +0inalista del Gremio Dadal (LLV,, El le&ano (as de los
estan"ues, a lluvia de Pars, El nombre de los nuestros, a isla del 0in de la suerte, a
niebla y la doncella y Carta blanca, por la "ue obtuvo el Gremio Grimavera &''M.

El cartero siem(re llama dos veces +(LMX,, de 7ay Barnett.

#!C$&RAS N!GRAS COMO !# A0ISMO
Aas novelas recomendadas a continuacin han tenido numerosas reediciones y
pueden ser encontradas en editoriales distintas. %on todo, se indica la editorial y el ao de
la primera edicin de "ue se tiene constancia. El lector, as, recibe su0icientes re0erencias
para encontrar las obras "ue ms le interesen. Se ha seguido el criterio de recomendar una
sola novela por autor. %omo suele ocurrir en este tipo de muestrarios, no estn todas las "ue
son, pero las reseadas constituyen una buena seleccin para iniciarse en el aprendizae y
lectura del gnero.
$2$SOAO, 6$E#E*. e&os de a"uel instante. $lba. Madrid, (LUV.
$D!E*SOD, E!5$*!. >on ladrones como nosotros9 ;5$ieves ike 's,. Glaza y
6ans. 2arcelona, (LL'.
$*BEM#, *$^A. os muertos siem(re (ierden los 1a(atos. $lgaida. Sevilla, &''S.
2EKM, M$*%. a mirada del observador ;Eye o0 t$e 3e$older,. *2$. 2arcelona,
&''U.
2#E!M$, 6@$D *$McD. El im2n y la br!&ula. Ed. 2. 2arcelona, &''V.
2A$[E, D#%KOA$S. a bestia debe morir ;5$e 3east Must Die,. 2ruguera.
2arcelona, (LU(.
2O*BES, 6O*BE A@#S y $!OA1O 2#OC %$S$*ES. >eis (roblemas (ara don
Isidro Parodi. Glaneta. 2arcelona, (LUY.
2@*DE77, 5#AA#$M *#AEC. Hig$ >ierra. Glaza y 6ans. 2arcelona, (LL&.
%$#D, 6$MES M. El cartero siem(re llama dos veces ;5$e Postman Al6ays )ings
56ice,. Earias ediciones. Aa Hltima) *2$. 2arcelona, &'('.
%$M#AAE*#, $D!*E$. El miedo de Montalbano. Salamandra. 2arcelona, &''M.
%K$D!AE*, *$CMOD!. El largo adis ;5$e ong 7oodbye,. Earias ediciones.
Aa Hltima) $lianza Editorial. Madrid, &''&.
%E*!ZD, %A$@!#O. El (as de los ciegos. #larin. Madrid, &'((.
!$ED#D%[P, !#!#E*. Asesinatos arc$ivados. 6Hcar. Madrid, (LUU.
2A$S, 6@$D $D7OD#O !E. .Hay 2rboles en 7uernica/ 6Hcar. Madrid, (LUV.
EAA*OC, 6$MES. >angre en la luna ;3lood on t$e Moon,. 6Hcar. Madrid, (LUL.
1*$D%O *$MOS, 6O*BE. )osario 5i&eras. Mondadori Madrid, &'''.
1@S7E*, 6$@ME. El (rocedimiento ;De mica en mica s<om(le la (ica,. 2ruguera.
2arcelona, (LU(.
B$AAO, $AE6$D!*O M. Asesinato en el 4remlin. *ey Aear. Madrid, &'((.
B$*%d$ G$EcD, 1*$D%#S%O. as $ermanas coloradas. !estino. 2arcelona,
(LV'.
B#M`DE] 2$*7AE77, $A#%#$. )itos de muerte. Glaza y 6ans. 2arcelona, (LLL.
B#OE$DD#, 6OS`. os aventureros ;es aventuriers,. 2ruguera. 2arcelona, (LU(.
BOD]ZAE] AE!ESM$, 1*$D%#S%O. as calles de nuestros (adres. 6Hcar.
Madrid, (LUL.
BOO!#S, !$E#!. Calle sin retorno ;>treet o0 Ao )eturn,. 6Hcar. Madrid, (LUL.
K$AA, !$E#! %. 3arcelona skyline. Eda0. Madrid, &'((.
K$MME77, !$SK#EAA. Cosec$a ro&a ;)ed Harvest,. Earias ediciones. Aa Hltima)
$lianza Editorial. Madrud, &'((.
K#BKSM#7K, G$7*#%#$. A (leno sol ;5$e talented Mr9 )i(ley,. $nagrama.
2arcelona, (LL'.
K#BB#DS, BEO*BE E. El c$ivato ;5$e ?riends o0 Eddie Coyle,. Doguer.
2arcelona, (LVS.
K#MES, %KES7E*. 'n ciego con una (istola ;3lind Man @it$ a Pistol, luego
titulada Hot Day, Hot Aig$t, 2ruguera. 2arcelona, (LUS
#2ZeE], 6@A#ZD. a miel y el cuc$illo. @mbriel. Madrid, &''S.
#]]O, 6E$D%A$@!E. 5otal 4$o(s. $4al. Madrid, &''S.
[K$!*$, C$SM#D$. Morituri. ]oela. Branada, &''(.
AEOD$*!, EAMO*E. ?ulgor de muerte ;7lit1,. Eersal. Madrid, (LUV.
M$%!OD$A!, *OSS. a mirada del adis ;5$e 7oodbye ook, 2ruguera.
2arcelona, (LU'.
M$%2$#D, E!. Hielo ;Ice,. !estino. 2arcelona, (LUY.
M%%OC, KO*$%E. .Acaso no matan a los caballosO ;5$ey >$oot Horses, Don<t
5$eyO, Glaneta. 2arcelona, (LUY.
M%B#EE*D, 5#AA#$M G. 'no contra todos ;5$e 3ig Heat,. 6Hcar. Madrid, (LUL.
M$!*#!, 6@$D. )egalo de la casa. 6Hcar. Madrid, (LUX.
M$D%KE77E, 6. G$7*#%[. Aada. 6Hcar. Madrid, (LUU.
M$*S`, 6@$D. )onda del 7uinard. Sei< 2arral, 2arcelona, (LUM.
M$*7dD, $D!*E@. 3ellsimas (ersonas. $lgaida, Sevilla, &''S. Mendoza,
Eduardo. a verdad del caso >avolta. Sei< 2arral. 2arcelona, (LVY.
M#AA$*, M$*B$*E7. M2s all2 $ay monstruos ;3eyond 5$is Point Are
Monsters, 2ruguera. 2arcelona, (LU(.
M@eO], 6OS` A@#S. luvia de n"uel. $lgaida. Sevilla, &''M.
O*S#, B@#AAE*MO. Aadie ama a un (olica. $lmuzara. %rdoba, &''V.
G$!@*$, AEOD$*!O. Pasado (er0ecto. 7us"uets. 2arcelona, &'('.
GE!*OAO, M$D@EA !E. >angre a ba&o (recio ;Es vessa una sang 02cil,.
Ediciones 2. 2arcelona, (LUU.
G#BA#$, *#%$*!O. Plata "uemada. $nagrama. 2arcelona, &''X.
G`*E] ME*#DE*O, %arlos. Das de guardar. 2ruguera. 2arcelona, (LU(.
SZD%KE] SOAE*, Mariano. Auestra (ro(ia sangre. *ey Aear. Madrid, &'('.
S%#$S%#$, AEOD$*!O. El conte.to. 7us"uets, 2arcelona, (LL'.
SEM#ODOE, 6@A#$D. Egariova, L. Ediciones 2. 2arcelona, (LUU.
S#AE$, AO*ED]O. El al"uimista im(aciente. !estino. 2arcelona, &'''.
S#MEDOD, BEO*BES. Maigret y los ancianos ;Maigret et les vieillards,. Auis de
%aralt. 2arcelona, (LX&. Gor citar una de las numerosas novelas de la serie Maigret, todas
recomendables para iniciarse en el gnero.
S6f5$AA, M$6 W GE* 5$KAff. Asesinato en el >avoy. Eersal. 2arcelona,
(LUV.
SO*#$DO, OSE$A!O. 5riste, solitario y 0inal. 2ruguera. 2arcelona, (LVL.
7KOMGSOD, 6#M. El asesino dentro de m ;5$e 4iller Inside Me,. 6Hcar. Madrid,
(LUU.
7O**ED7, 1E**$D. Ao em(renyeu el comissari:. Eliseu %liment. Ealencia, (LL(.
E<iste edicin en castellano) Ao me vacilen al comisario. Ed. 2. 2arcelona, (LUV.
E$AAE, $M#*. >i Cristo te desnuda. ]oela. Branada, &''&.
EZ]N@E] MOD7$A2ZD, M$D@EA. os mares del >ur. Glaneta. 2arcelona,
(LVL.
5ES7A$[E, !OD$A!. A "uemarro(a ;5$e Hunter,. Glaneta. 2arcelona, (LUY.
5#AA#$MS, %K$*AES. El arreci0e del escor(in ;>cor(ion )ee0,. 2ruguera.
2arcelona, (LVV.

D!# #I0RO A #A ,AN$A##A
$!$G7$%#ODES %#DEM$7OB*Z1#%$S MEMO*$2AES, de visin obligada
para recin llegados y para todos los amantes recalcitrantes del gnero negro +citadas por
orden al0abtico,
A PEAE >E ;Plein soleil,, (LX'. !irector) *en %lment. Buin) *en %lment
y Gaul Bgau00, segHn la novela 5$e 5alented Mr9 )i(ley, de Gatricia Kighsmith.
#ntrpretes) $lain !elon, Maurice *onet, Marie Aa0or8t, Erno %risa.
A F'EMA))EPA ;Point 3lank,, (LXV. !irector) 6ohn 2oorman. Buin) $le<ander
6acobs, !avid De3house y *a0e De3house, segHn la novela 5$e Hunter, de *ichard Star4
+!onald E. 5estla4e,. #ntrpretes) Aee Marvin, $ngie !ic4inson, [eenan 5ynn, %arroll
O\%onnor.
A >AA7)E ?)UA ;In Cold 3lood,, (LXV. !irector) *ichard 2roo4s. Buin) *ichard
2roo4s, segHn la novela homnima de 7ruman %apote. #ntrpretes) *obert 2la4e, Scott
5ilson, 6ohn 1orsythe, Gaul Ste3art.
ACCIDEA5E >IA H'EA ;Fue la bWte meure,, (LXL. !irector) %laude %habrol.
Buin) %laude %habrol y Gaul Bgau00, segHn la novela a bestia debe morir, de Dicholas
2la4e. #ntrpretes) Michel !uchaussoy, %aroline %ellier, 6ean Canne, $nou4 1erac.
ADIX>, M'YECA ;?are6ell, My ovely,, (LVY. !irector) !ic4 *ichards. Buin)
!avid ]elag Boodman, segHn la novela homnima de *aymond %handler. #ntrpretes)
*obert Mitchum, %harlotte *ampling, 6ohn #reland, Sylvia Miles.
AMA> EA >'PICIE ;Mildred Pierce,, (LMY. !irector) Michael %urtiz. Buin)
*anald Mac!ougall y %atherine 7urney, segHn la novela de 6ames M. %ain. #ntrpretes)
6oan %ra30ord, 6ac4 %arson, ]achary Scott, $nn 2lyth.
ZA7E E DIA3E ;?allen Angel,, (LMY. !irector) Otto Greminger. Buin) Karry
[leiner, segHn la novela de Marty Kolland. #ntrpretes) $lice 1aye, !ana $ndre3s, Ainda
!arnell, %harles 2ic40ord.
A5)ACE PE)?EC5E ;5$e 4illing,, (LYX. !irector) Stanley [ubric4. Buin)
Stanley [ubric4 y 6im 7hompson :dilogos;, segHn la novela de Aionel 5hite. #ntrpretes)
Sterling Kayden, Marie 5indsor, 6ay %. 1lippen, Elisha %oo4 6r.
A5)APADE PE) >' PA>ADE ;Carlito<s @ay,, (LLS. !irector) 2rian !e Galma.
Buin) !avid [oepp, segHn las novelas Carlito<s @ay y A0ter Hours de Ed3in 7orres.
#ntrpretes) $l Gacino, Sean Genn, Genelope $nn Miller, 6ohn Aeguizamo.
3ADE )'AAE) +(LU&,. !irector) *idley Scott. Buin) Kampton 1ancher y !avid
5ebb Geoples, segHn la novela .>ue/an los androides con ove&as elctricas/, de Ghilip [.
!ic4. #ntrpretes) Karrison 1ord, *utger Kauer, Sean Coung, Ed3ard 6ames Olmos.
3)I7ADA HEMICIDA ;Madigan,, (LXU. !irector) !onald Siegel. Buin) Kenri
Simoun y $braham Golons4y, segHn la novela 5$e Commissioner, de *ichard !ougherty.
#ntrpretes) *ichard 5idmar4, Kenry 1onda, Michael !unn, #nger Stevens.
CAMIAE A A PE)DICIXA ;)oad to Perdition,, &''&. !irector) Sam Mendes.
Buin) !avid Sel0, segHn la novela gr0ica homnima de Ma< $llan %ollins y *ichard
Giers *ayner. #ntrpretes) 7om Kan4s, Gaul De3man, 6ude Aa3, 6enni0er 6ason Aeigh.
CADE A)7E ;4ey argo,, (LMU. !irector) 6ohn Kuston. Buin) *ichard 2roo4s y
6ohn Kuston, segHn la obra teatral de Ma<3ell $nderson. #ntrpretes) Kumphrey 2ogart,
Ed3ard B. *obinson, Aauren 2acall, Aionel 2arrymore.
CI'DAD DE DIE> ;Ciudade de Deus,, &''&. !irector) 1ernando Meirelles. +%o?
directora) [tia Aund,. Buin) 2rulio Mantovani, segHn la novela homnima de Gaulo
Ains. #ntrpretes) Matheus Dachtergaele, Seu 6orge, $le<andre *odrigues, Aeandro 1irmino
da Kora.
CXDI7E DE HAMPA ;5$e 4illers,, (LXM. !irector) !onald Siegel. Buin) Bene
A. %oon, segHn el relato os asesinos, de Ernest Keming3ay. #ntrpretes) Aee Marvin, 6ohn
%assavetes, %lu Bulager, $ngie !ic4inson.
CEA E A7'A A C'EE ;5$e Dro6ning Pool,, (LVY. !irector) Stuart
*osenberg. Buin) 7racy [eenan 5ynn, Aorenzo Semple 6r. y 5alter Kill segHn la novela
de *oss Mac!onald. #ntrpretes) Gaul De3man, 6oanne 5ood3ard, $nthony 1ranciosa,
Murray Kamilton.
CE'P DE 5E)CHEA +(LU(,. !irector) 2ertrand 7avernier. Buin) 6ean $urence y
2ertrand 7avernier, segHn la novela *+,- almas, de 6im 7hompson. #ntrpretes) Ghilippe
Doiret, #sabelle Kuppert, 6ean?Gierre Marielle, Stphane $udran.
DAAMAD, DAAMAD, MADI5E> ;5$ey >$oot Horses, Don<t 5$eyOO,, (LXL.
!irector) Sydney Gollac4. Buin) 6ames Goe y *obert E. 7hompson, segHn la novela
.Acaso no matan a los caballos/, de Korace Mc%oy. #ntrpretes) 6ane 1onda, Michael
Sarrazin, Susannah Cor4, Big Coung.
DE>EE> H'MAAE> ;Human desire,, (LYS. !irector) 1ritz Aang. Buin) $l0red
Kayes, segHn la novela a bestia $umana, de `mile ]ola. #ntrpretes) Bloria Brahame,
Blenn 1ord, 2roderic4 %ra30ord, Edgar 2uchanan.
DE5E') +(LMY,. !irector) Edgar B. @lmer. Buin) Martin Boldsmith, segHn su
novela. #ntrpretes) 7om Deal, $nn Savage, %laudia !ra4e, Edmund Mac!onald.
DEAAIE 3)A>CE +(LLX,. !irector) Mi4e De3ell. Buin) Gaul $ttanasio, segHn el
libro homnimo de 6oseph !. Gistone y *ichard 5oodley. #ntrpretes) $l Gacino, 6ohnny
!epp, Michael Madsen, 2runo [irby.
E A3)AME DE A M'E)5E ;Criss Cross,, (LML. !irector) *obert Siodma4.
Buin) !aniel 1uchs, segHn la novela de !on 7racy. #ntrpretes) 2urt Aancaster, Cvonne de
%arlo, !an !uryea, Stephen McDally.
E AMI7E AME)ICAAE ;Der amerikanisc$e 0reund,, (LVV. !irector) 5im
5enders. Buin) 5im 5enders, segHn la novela El &uego de )i(ley, de Gatricia Kighsmith.
#ntrpretes) !ennis Kopper, 2runo Banz, Aisa [reuzer, Brard 2lain.
E 3E>E ME)5A ;4iss Me Deadly,, (LYY. !irector) *obert $ldrich. Buin) $. #.
2ezzerides, segHn la novela de Mic4ey Spillane. #ntrpretes) *alph Mee4er, $lbert !ec4er,
%loris Aeachman, 5esley $ddy.
E CA)5E)E >IEMP)E AMA DE> CECE> ;5$e Postman Al6ays )ungs
56ice,, (LMX. !irector) 7ay Barnett. Buin) Karry *us4in y Diven 2usch, segHn la novela
de 6ames M. %ain. #ntrpretes) Aana 7urner, 6ohn Bar0ield, %ecil [ella3ay, Kume %ronyn.
E CA)5E)E >IEMP)E AMA DE> CECE> ;5$e Postman Al6ays )angs
56ice,, (LU(. !irector) 2ob *a0elson. Buin) !avid Mamet, segHn la novela de 6ames M.
%ain. #ntrpretes) 6ac4 Dicholson, 6essica Aange, 6ohn %olicos, 6ohn G. *yan.
E CEA?IDEA5E ;5$e ?riends o0 Eddie Coyle,, (LVS. !irector) Geter Cates.
Buin) Gaul Monash, segHn la novela 5$e 0riends o0 Eddie Coyle ;El c$ivato, de Beorge E.
Kiggins. #ntrpretes) *obert Mitchum, Geter 2oyle, *ichard 6ordan, Steven [eats.
E C'E)CE ;5$is 7un 0or Hire,, (LM&. !irector) 1ran4 7uttle. Buin) $lbert Maltz
y 5illiam *. 2urnett, segHn la novela 'na (istola en venta, de Braham Breene. #ntrpretes)
Eeronica Aa4e, *obert Greston, Aaird %regar, $lan Aadd.
E DEMEAIE 3A=E A PIE ;5$e 4iller Inside Me,, &'('. !irector) Michael
5interbottom. Buin) Michael 5interbottom y *obert !. 5einbach, segHn la novela El
asesino dentro de m, de 6im 7hompson. #ntrpretes) %asey $00lec4, 6essica $lba, [ate
Kudson, Ded 2eatty.
E DEMEAIE CE>5IDE DE AM' ;5$e Devil in a 3lue Dress,, (LLY. !irector)
%arl 1ran4lin. Buin) %arl 1ran4lin, segHn la novela homnima de 5alter Mosley.
#ntrpretes) !enzel 5ashington, 7om Sizemore, 6enni0er 2eals, !on %headle.
E> C)UMEAE> DE A CAE ME)7'E ;Murders in t$e )ue Morgue,, (LS&.
!irector) *obert 1lorey. Buin) *obert 1lorey, 7om *eed, !ale Ean Every y 6ohn Kuston,
segHn el relato de Edgar $llan Goe. #ntrpretes) Sidney 1o<, 2ela Augosi, Aeon $mes, 2ert
*oach.
E EAEMI7E PV3ICE ;Public Enemy,, (LS(. !irector) 5illiam $. 5ellman.
Buin) 6ohn 2right, [ubec Blasmon y Karvey 7he3, segHn la novela 3eer and 3lood de 6.
2right y [. Blasmon. #ntrpretes) 6ames %agney, Ed3ard 5oods, 6ean Karlo3, 6oan
2londell.
E E>C)I5E) ;5$e 7$ost @riter,, &'('. !irector) *oman Golans4i. Buin) *obert
Karris y *. Golans4i, segHn la novela de *obert Karris. #ntrpretes) E3an McBregor, Gierce
2rosnan, Olivia 5illiams.
E HACXA MA58> ;5$e Maltese ?alcon,, (LM(. !irector) 6ohn Kuston. Buin)
6ohn Kuston, segHn la novela homnima de !ashiell Kammett. #ntrpretes) Kumphrey
2ogart, Mary $stor, Sidney Breenstreet, Geter Aorre.
E IA?IE)AE DE EDIE ;5engoku to &igoku,, (LXS. !irector) $4ira [urosa3a.
Buin) Eiirg Kisaita, *yuzo [i4ushima, $4ira [urosa3a y Kideo Oguni, segHn la novela
4ing<s )anson de Ed Mc2ain. #ntrpretes) 7oshirg Mi0une, 7atsuya Da4adai, [yg4o
[aga3a, Cuta4a Sada.
E ='E7E DE )IPED ;)i(ley<s 7ame,, &''&. !irectora) Ailiana %avani. Buin)
Ailiana %avani y %harles Mc[eo3n, segHn la novela homnima de Gatricia Kighsmith.
#ntrpetes) 6ohn Mal4ovich, !ougray Scout, *ay 5instone, Aena Keaden.
E A)7E ADIX> ;5$e ong 7oodbye,, (LVM. !irector) *obert $ltman. Buin)
Aeigh 2rac4ett, segHn la novela de *aymond %handler. #ntrpretes) Elliot Bould, Dina van
Gallandt, Sterling Kayden, Mar4 *ydell.
E ME)CEAA)IE ;Do&imbo,, (LX(. !irector) $4ira [urosa3a. Buin) *yuzo
[i4ushima y $4ira [urosa3a, segHn la novela Cosec$a ro&a, de !ashiell Kammett :no
acreditada;. #ntrpretes) 7oshirg Mi0une, Eiirg 7ono, [amatari 1ui3ara, 7a4ashi Shimura.
E PAD)IAE ;5$e 7od0at$er,, (LV&I(LVMI(LL'. :7rilogia;. !irector) 1rancis 1ord
%oppola. Buin) 1rancis 1ord %oppola y Mario Guzo, segHn la novela homnima de M.
Guzo. #ntrpretes) Marlon 2rando, $l Gacino, *obert !uvall, !iane [eaton, 6ames %aan,
6ohn %azale, 7alia Shire, *obert !e Diro.
E PE))E DE E> 3A>4E)CIE ;5$e $ound o0 t$e 3askervilles,, (LYL.
!irector) 7erence 1isher. Buin) Geter 2ryan, segHn la novela homnima de $rthur %onan
!oyle. #ntrpretes) Geter %ushing, $ndr Morell, %hristopher Aee, Marla Aandi.
E )EE= A>E>IAE ;5$e 3ig Clock,, (LMU. !irector) 6ohn 1arro3. Buin)
6onathan Aatimer, segHn la novela El gran relo&, de [enneth 1earing. #ntrpretes) *ay
Milland, %harles Aaughton, Maureen O\Sullivan, Beorge Macready.
E >IEACIE DE E> CE)DE)E> ;5$e >ilence o0 t$e ambs,, (LL(. !irector)
6onathan !emme. Buin) 7ed 7ally, segHn la novela homnima de 7homas Karris.
#ntrpretes) 6odie 1oster, $nthony Kop4ins, Scott Blenn, 7ed Aevine.
E >IEACIE DE 'A HEM3)E ;e samoura[,, (LXV. !irector) 6ean?Gierre
Melville. Buin) 6ean?Gierre Melville y Beorges Gellegrin, segHn la novela de 6oan
McAeod. #ntrpretes) $lain !elon, 1ran_ois Grier, Dathalie !elon, %athy *osier.
E >'EYE E5E)AE ;5$e 3ig >lee(,, (LMX. !irector) Ko3ard Ka34s. Buin)
5illiam 1aul4ner, Aeigh 2rac4ett y 6ules 1urthmann, segHn la novela de *aymond
%handler. #ntrpretes) Kumphrey 2ogart, Aauren 2acall, 6ohn *idgeley, Martha Eic4ers.
E 5AEA5E DE M)9 )IPED ;5$e 5alented Mr9 )i(ley,, (LLL. !irector) $nthony
Minghella. Buin) $nthony Minghella, segHn la novela de Gatricia Kighsmith. #ntrpretes)
Matt !amon, B3yneth Galtro3, 6ude Aa3, %ate 2lanchett.
E V5IME )E?'7IE ;Hig$ >ierra,, (LM(. !irector) *aoul 5alsh. Buin) 6ohn
Kuston y 5illiam *. 2urnett, segHn la novela de 5. *. 2urnett. #ntrpretes) Kumphrey
2ogart, #da Aupino, 6oan Aeslie, $rthur [ennedy.
EA E CAE) DE A AECHE ;In t$e Heat o0 t$e Aig$t,, (LXV. !irector) Dorman
6e3ison. Buin) Sterling Silliphant, segHn la novela homnima de 6ohn 2all. #ntrpretes)
Sidney Goitier, *od Steiger, 5arren Oates, Nuentin !ean.
EA 'A '7A) >EI5A)IE ;In a onely Place,, (LY'. !irector) Dicholas *ay.
Buin) Edmund K. Dorth y $ndre3 Solt, segHn la novela de !orothy 2. Kughes.
#ntrpretes) Kumphrey 2ogart, Bloria Brahame, 1ran4 Aoveoy, %arl 2enton *eid.
8)A>E 'AA CEM EA AM8)ICA ;C<era una volta in America \ Ence '(on a 5ime
in America,, (LUM. !irector) Sergio Aeone. Buin) Enrico Medioli, 1ranco $rcarli,
Aeonardo 2envenutti, Giero di 2ernardi, 1ranco 1errini, Sergio Aeone y Stuart [amins4y,
segHn la novela 5$e Hoods, de Karry Brey. #ntrpretes) *obert !e Diro, 6ames 5oods,
Elizabeth McBovern, 6oe Gesci.
E]CEEA5U>IME> CADZCE)E> ;Cadaveri eccellenti,, (LVY. !irector) 1rancesco
*osi. Buin) 1. *osi, Aino 6anuzzi, 7onino Buerra, sobre la novela El conte.to, de
Aeonardo Sciascia. #ntrpretes) Aino Eentura, 1ernando *ey, %harles Eanel.
E]5)AYE> EA 'A 5)EA ;>trangers on a 5rain,, (LY(. !irector) $l0red
Kitchcoc4. Buin) *aymond %handler y %zenzi Ormonde, segHn la novela homnima de
Gatricia Kighsmith. #ntrpretes) 1arley Branger, *obert 5al4er, *uth *oman, Aeo B.
%arroll.
?E)A=IDE> ;5$e 4illers,, (LMX. !irector) *obert Siodma4. Buin) $nthony
Eeiller, segHn el relato os asesinos, de Ernest Keming3ay. #ntrpretes) 2urt Aancaster,
Edmond O\2rien, $va Bardner, $lbert !ec4er.
?)EACH CEAAEC5IEA9 CEA5)A E IMPE)IE DE A D)E7A ;5$e ?renc$
Connection,, (LV(. !irector) 5illiam 1ried4in. Buin) Ernest 7idyman, segHn la novela de
*obin Moore. #ntrpretes) Bene Kac4man, 1ernando *ey, *oy Scheider, 7ony Ao 2ianco.
7EME))A, +--,. !irector) Matteo Barrone. Buin) @go %itti, Mauricio 2raucci y
otros, sobre el libro de *oberto Saviano. #ntrpretes) 7oni Servillo, Salvatore %antalupo.
HAMME559 E HEM3)E DE CHIAA5E@A ;Hammett,, (LU&. !irector) 5im
5enders. Buin) *oss 7homas y !ennis O\1laherty, segHn la novela de 6oe Bores.
#ntrpretes) 1rederic 1orrest, Geter 2oyle, Marilu Kenner, *oy [innear.
HAMPA DE)ADA ;ittle Caesar,, (LS'. !irector) Mervyn Ae*oy. Buin) 1rancis
E. 1aragoh y *obert D. Aee, segHn la novela El Pe"ue/o Csar, de 5illiam *. 2urnett.
#ntrpretes) Ed3ard B. *obinson, !ouglas 1airban4s 6r., Blenda 1arrell, *alph #nce.
HA)PE), IACE>5I7ADE) P)ICADE ;Har(er,, (LXX. !irector) 6ac4 Smight.
Buin) 5illiam Boldman, segHn la novela El blanco mvil, de *oss Mac!onald.
#ntrpretes) Gaul De3man, Aauren 2acall, Shelley 5inters, $rthur Kill.
HI>5E)IA DE 'A DE5EC5ICE ;Murder, My >6eet,, (LMM. !irector) Ed3ard
!mytry4. Buin) 6ohn Ga<ton, segHn la novela Adis, mu/eca, de *aymond %handler.
#ntrpretes) !ic4 Go3ell, %laire 7revor, $nne Shirley, Otto [ruger.
=AC4IE 3)E@A +(LLV,. !irector) Nuentin 7arantino. Buin) Nuentin 7arantino,
segHn la novela )um Punc$ ;Cctel e.(losivo \ =ackie 3ro6n, de Elmore Aeonard.
#ntrpretes) Gam Brier, Samuel A. 6ac4son, *obert 1orster, *obert !e Diro.
9 A9 CEA?IDEA5IA +(LLV,. !irector) %urtis Kanson. Buin) %urtis Kanson y
2rian Kelgeland, segHn la novela os Angeles Con0idencial, de 6ames Ellroy. #ntrpretes)
[evin Spacey, *ussell %ro3e, Buy Gearce, [im 2asinger.
A 3AADA DE E> 7)I>>EM ;5$e 7rissom 7ang,, (LV(. !irector) *obert
$ldrich. Buin) Aeon Bri00iths, segHn la novela El secuestro de Miss 3landis$, de 6ames
Kadley %hase. #ntrpretes) [im !arby, Scott 5ilson, 7ony Musante, *obert Aansing.
A CEAA DE E> AC'>ADE> ;5$e 5$in Man,, (LSM. !irector) 5. S. Ean !y4e.
Buin) $lbert Kac4ett y 1rances Boodrich, segHn la novela El $ombre delgado, de !ashiell
Kammett. #ntrpretes) 5illiam Go3ell, Myrna Aoy, Maureen O\Sullivan, Dat Gendleton.
A DAIA AE7)A ;5$e 3lack Da$lia,, &''X. !irector) 2rian !e Galma. Buin)
6osh 1riedman, segHn la novella homnima de 6ames Ellroy. #ntrpretes) 6osh Kartnett,
Scarlett 6ohansson, $aron Ec4hart, Killary S3an4.
A DAMA DE >HAA7HAI ;5$e ady 0rom >$ang$ai,, (LMU. !irector) Orson
5elles. Buin) Orson 5elles, segHn la novela I0 I Die 3e0ore I 6ake, de Sher3ood [ing.
#ntrpretes) Orson 5elles, *ita Kay3orth, Everett Sloane, Blenn $nders.
A DAMA DE>CEAECIDA ;P$antom ady,, (LMM. !irector) *obert Siodma4.
Buin) 2ernard %. Schoen0eld, segHn la novela de 5illiam #rish. #ntrpretes) 1ranchot
7one, Ella *aines, $lan %urtis, $urora Miranda.
A ECA>IXA ;e trou,, (LX'. !irector) 6ac"ues 2ec4er. Buin) 6ean $urel, 6ac"ues
2ec4er y 6os Biovanni, segHn la novela de 6. Biovanni. #ntrpretes) Michel %onstantin,
6ean [eraudy, Ghilippe Aeroy, *aymond Meunier.
A H'UDA ;5$e 7eta6ay,, (LV(. !irector) Sam Gec4inpah. Buin) 5alter Kill,
segHn la novela homnima de 6im 7hompson. #ntrpretes) Steve McNueen, $li MacBra3,
2en 6ohnson, $l Aettieri.
A ='A7A DE A>?A5E ;5$e As($alt =ungle,, (LY'. !irector) 6ohn Kuston.
Buin) 2en Maddo3 y 6ohn Kuston, segHn la novela homnima de 5illiam *. 2urnett.
#ntrpretes) Sterling Kayden, Aouis %alhern, Sam 6a00e, 6ean Kagen.
A ACE DE C)I>5A ;5$e 7lass 4ey,, (LSY. !irector) 1ran4 7uttle. Buin)
[ubec Blasmon, Karry *us4in y [athryn Scola, segHn la novela homnima de !ashiell
Kammett. #ntrpretes) Beorge *a0t, Ed3ard $rnold, %laire !odd, *osalind [eith.
A ACE DE C)I>5A ;5$e 7lass 4ey,, (LM&. !irector) Stuart Keisler. Buin)
6onathan Aatimer, segHn la novela homnima de !ashiell Kammett. #ntrpretes) 2rian
!onlevy, $lan Aadd, Eeronica Aa4e, 5illiam 2endi<.
A M'=E) DE C'AD)E ;5$e @oman in t$e @indo6,, (LMM. !irector) 1ritz
Aang. Buin) Dunnally 6ohnson, segHn la novela de 6ames K. 5allis. #ntrpretes) Ed3ard
B. *obinson, 6oan 2ennett, !an !uryea, *aymond Massey.
A AECIA CE>5UA DE AE7)E ;a marie tait en noir,, (LXV. !irector) 1ran_ois
7ru00aut. Buin) 6ean?Aouis *ichard y 1ran_ois 7ru00aut, segHn la novela de 5illiam #rish.
#ntrpretes) 6eanne Moreau, Michel 2ou"uet, 6ean?%laude 2rialy, %harles !enner.
A >I)EAA DE MI>>I>>IPPI ;a sir^ne du Mississi((i,, (LXL. !irector) 1ran_ois
7ru00aut. Buin) 1ran_ois 7ru00aut, segHn la novela de 5illiam #rish. #ntrpretes) 6ean?Gaul
2elmondo, %atherine !eneuve, Delly 2orgeaud, Marine 1errihre.
A CEA5AAA IADI>C)E5A ;)ear @indo6,, (LYM. !irector) $l0red Kitchcoc4.
Buin) 6ohn Michael Kayes, segHn la novela homnima de %ornell 5oolrich +nombre real
de 5illiam #rish,. #ntrpretes) 6ames Ste3art, Brace [elly, 5endell %orey, 7helma *itter.
A> DIA3XICA> ;es diaboli"ues,, (LYY. !irector) Kenri?Beorges %louzot.
Buin) Kenri?Beorges %louzot, 6rgme Bromini, 1rdric Brendel y *en Masson, segHn
la novela Celle "ui n<tait (lus ;as diablicas,, de Gierre 2oileau y 7homas Darceac.
#ntrpretes) Simone Signoret, Era %louzot, Gaul Meurisse, %harles Eanel.
A')A +(LMM,. !irector) Otto Greminger. Buin) 6ay !ratler, Samuel Ko00esntein y
2etty *einhart, segHn la novela homnima de Eera %aspary. #ntrpretes) !ana $ndre3s,
Bene 7ierney, %li0ton 5ebb, Eincent Grice.
I7E)AMEA5E E>CA)A5A ;>lig$tly >carlet,, (LYX. !irector) $llan !3an.
Buin) *obert 2lees, segHn la novela ove<s lovely counter0eit ;igeramente escarlata, de
6ames M. %ain. #ntrpretes) 6ohn Gayne, *honda 1leming, $rlene !ahl, [ent 7aylor.
E> AMAA5E> DE A AECHE ;5$ey ive by Aig$t,, (LML. !irector) Dicholas
*ay. Buin) Dicholas *ay y %harles Schnee, segHn la novela >on ladrones como nosotros,
de Ed3ard $nderson. #ntrpretes) %athy O\!onnell, 1arley Branger, Ko3ard !a Silva, 6ay
%. 1lippen.
E> IA5ECA3E> DE EIE5 AE>> ;5$e 'ntouc$ables,, (LUX. !irector) 2rian
!e Galma. Buin) !avid Mamet, segHn la novela de Oscar 1raley, Eliot Dess y Gaul
*obs4y. #ntrpretes) [evin %ostner, Sean %onnery, %harles Martin Smith, $ndy Barca,
*obert !e Diro.
E> >E3E)AADE> ;5$e 3ig Heat,, (LY(. !irector) 1ritz Aang. Buin) Sydney
2ohem, segHn la novela 5$e 3ig Heat ;'no contra todos, de 5illiam G. McBivern.
#ntrpretes) Blenn 1ord, Bloria Brahame, 6ocelyn 2rando, Aee Marvin.
E> 5IMADE)E> ;5$e gri0ters,, (LL'. !irector) Stephen 1rears. Buin) !onald E.
5estla4e, segHn la novela homnima de 6im 7hompson. #ntrpretes) $nelica Kuston, 6ohn
%usac4, $nnette 2ening, Gat Kingle.
MAAHA55AA >') ;5$e Dear o0 t$e Dragon,, (LUY. !irector) Michael %imino.
Buin) Michael %imino y Oliver Stone, segHn la novela homnima de *obert !aley.
#ntrpretes) Mic4ey *our4e, 6ohn Aone, $riane, Aeonard 7ermo.
MA] D E> CHA5A))E)E> ;Ma. et les 0errailleurs,, (LV(. !irector) %laude
Sautet. Buin) %laude Sautet, segHn la novela homnima de %laude Dron. #ntrpretes)
Michel Giccoli, *omy Schneider, 1rancois Gerier.
MIEA5)A> A'ECA DE)4 D'E)ME ;@$ile t$e city slee(,, (LYX. !irector) 1ritz
Aang. Buin) %asey *obinson, segHn la novela 5$e 3loody >(ur de %harles Einstein.
#ntrpretes) !ana $ndre3s, *honda 1leming, Beorge Sanders, Ko3ard !u00.
M'E)5E EA5)E A> ?E)E> ;Miller<s Crossing,, (LL'. !irector) 6oel %oen.
Buin) 6oel %oen y Ethan %oen, segHn las novelas Cosec$a ro&a y a llave de cristal, de
!ashiell Kammett :no acreditadas;. #ntrpretes) Babriel 2yrne, Marcia Bay Karden, 6ohn
7urturro, 6on Golito, $lbert 1inney.
MD>5IC )ICE), &''S. !irector) %lint East3ood. Buin) 2rian Kelgeland, sobre la
novela de !ennis Aehane. #ntrpretes) Sean Genn, 7im *obbins, [evin 2acon.
AADA +(LVS,. !irector) %laude %habrol. Buin) 6ean Gatric4 Manchette y %laude
%habrol, segHn la novela homnima de 6.G. Manchette. #ntrpretes) 1abio 7esti, Mariangela
Melato, Maureice Barrel, Michel $umont.
AE E> PAU> PA)A CIE=E> ;Ao Country 0or Eld Men,, &''V. !irectores) 6oel y
Ethan %oen. Buin) 6. y E. %oen, sobre la novela de %ormac Mc%arthy. #ntrpretes)
7ommy Aee 6ones, 6osh 2rolin, 6avier 2ardem.
AE HA3)Z PAM PA)A E> MACADE>, &'((. !irector) Enri"ue @rbizu. Buin)
Michel Baztambide y Enri"ue @rbizu. #ntrpretes) 6os %oronado, Kelena Mi"uel, 6uano
$rtero, Gedro Mari Snchez.
PE)DICIXA ;Double indemnity,, (LMM. !irector) 2illy 5ilder. Buin) 2illy 5ilder
y *aymond %handler, segHn la novela homnima de 6ames M. %ain. #ntrpretes) 1red
MacMurray, 2arbara Stan3yc4, Ed3ard B. *obinson, 7om Go3ers.
PE)CE)>IDAD ;>carlet >treet,, (LMY. !irector) 1ritz Aang. Buin) !udley
Dichols, segHn la novela a C$ienne de Beorges de la 1ouchardihre y la obra teatral a
C$ienne de $ndr Mouzy?`on. #ntrpretes) Ed3ard B. *obinson, 6oan 2ennett, !an
!uryea, Margaret Aindsay.
PA5A F'EMADA +&''', !irector) Marcelo Gieyro. Buin) Marcelo 1igueras y
Marcelo Gieyro, segHn la novela homnima de *icardo Giglia. #ntrpretes) Eduardo
Doriega, Aeonardo Sbaraglia, Gablo Echarri, Aeticia 2rdice.
P>ICE>I> ;Psyc$o,, (LX'. !irector) $l0red Kitchcoc4. Buin) 6oseph Ste0ano,
segHn la novela homnima de *obert 2loch. #ntrpretes) $nthony Ger4ins, Eera Miles,
Martin 2alsam, 6anet Aeigh.
F'E E CIEE A ='M7'E ;eave Her to Heaven,, (LMY. !irector) 6ohn M.
Stahl. Buin) 6o S3erling, segHn la novela de 2en $mes 5illiams. #ntrpretes) Bene
7ierney, %ornel 5ilde, 6eanne %rain, Eincent Grice.
)E5E)AE A PA>ADE ;Eut o0 t$e Past,, (LMV. !irector) 6ac"ues 7ourneur. Buin)
Beo00rey Komes, segHn la novela Eleven mi $orca, de B. Komes. #ntrpretes) *obert
Mitchum, 6ane Breer, [ir4 !ouglas, *honda 1leming.
>CA)?ACE9 E 5E))E) DE HAMPA ;>car0ace,, (LS&. !irector) Ko3ard Ka34s.
Buin) 2en Kecht, Seton #. Miller, 6ohn Aee Mahin, 5illiam *. 2urnett y 1red Gasley,
segHn la novela de $rmitage 7rail. #ntrpretes) Gaul Muni, Beorge *a0t, $nn !vora4,
Osgood Ger4ins.
>ED DE MA ;5ouc$ o0 Evil,, (LYU. !irector) Orson 5elles. Buin) Orson 5elles,
segHn la novela 3adge o0 evil ;>ed de mal, de 5hit Masterson. #ntrpretes) %harlton
Keston, Orson 5elles, 6anet Aeigh, Marlene !ietrich.
>EADA 5EAE3)E>A ;Dark(assage,, (LMV. !irector) !elmer !aves. Buin)
!elmer !aves, segHn la novela homnima de !avid Boodis. #ntrpretes) Kumphrey 2ogart,
Aauren 2acall, $gnes Moorehead, 2ruce 2ennett.
>E)PICE +(LVS,. !irector) Sidney Aumet. Buin) 5aldo Salt y Dorman 5e<ler,
segHn el libro homnimo de Geter Maas. #ntrpretes) $l Gacino, 6ohn *andolph, 6ac4
[ehoe, 2i00 McBuire.
'AE DE E> A'E>5)E> ;7ood0ellas,, (LL'. !irector) Martin Scorsese. Buin)
Dicholas Gileggi y Martin Scorsese, segHn el libro homnimo de D. Gileggi. #ntrpretes)
*obert !e Diro, *ay Aiotta, 6oe Gesci, Aorraine 2racco.
C8)5I7E ;De entre los muertos,, (LYU. !irector) $l0red Kitchcoc4. Buin) Samuel
$. 7aylor y $lec %oppel, segHn la novela D<entre les morts ;Crtigo,,de Gierre 2oileau y
7homas Darceac. #ntrpretes) 6ames Ste3art, [im Dova4, 2arbara 2el Beddes, 7om
Kelmore.
MEDIAC +&''V,. !irector) !avid 1incher. Buin) 6ames Eanderbilt, segHn el libro
de *obert Braysmith. #ntrpretes) 6a4e Byllenhaal, *obert !o3ney 6r., Mar4 2u00alo,
$nthony Ed3ards.

2ibliogra0a bsica sobre el gnero
ZAE$*E] M$@*dD, M$*d$ 6OS` y D$7$A#$ ZAE$*E] M`D!E] +coords.,.
?iccin criminal9 _=usticia y castigo`. Zrea de Gublicaciones de la @niversidad de Aen.
Aen, &'('.
ZAE$*E] M$@*dD, M$*d$ 6OS`. Claves (ara un enigma9 a (otica del
misterio en la narrativa de Das$iell Hammett. Zrea de Gublicaciones de la @niversidad de
Aen. Aen, (LLM.
$@!O@, 6$%N@ES y 6E$D 6$%N@ES S%KAE*E7. e (olar. Bua 7tem.
Aarousse. Gars, &''(.
%K$D!AE*, *$CMOD!. El sim(le arte de matar. 2ruguera. 2arcelona, (LU'. El
sim(le arte de escribir9 Cartas y ensayos. Emec. 2arcelona, &''Y.
%OM$, 6$E#E*. Diccionario del cine negro. Glaza W 6ans, 2arcelona, (LL(.
Diccionario de la novela negra norteamericana. $nagrama, 2arcelona, (LUY.
2A$S, 6@$D $D7OD#O !E. a novela de es(as y los es(as de novela.
Montesinos. 2arcelona, (LL(.
E$@!E, M#%K$EA. Con el muerto a cuestas9 C21"ue1 Montalb2n y 3arcelona.
$lrevs. 2arcelona, &'((.
EB#!O, 6ES^S. FAa otra Espaa Degra. !e la novela policaca de enigma al
realismo social ms crudo y descarnado9. eer. Madrid, octubre &''(.
B@2E*D, *OMZD. a novela criminal. 7e<tos de $ntonio Bramsci, Sergei
Eisenstein, %hesterton, Edgar $lian Goe y 7homas Darceac. %uadernos n0imos. 7us"uets.
2arcelona, (LU&.
B@E*#1, 1*$DiO#S. El cine negro americano. Martnez *oca. 2arcelona, (LUU.
KE*E!E*O, %$*AOS 1. W $D7OD#O S$D7$M$*#D$. El cine negro9
Maduracin y crisis de la escritura cl2sica. Gaids. 2arcelona, (LLU.
K#*S%K, 1OS7E*. Detours and ost Hig$6ays9 A Ma( o0 Aeo%noir. Aimelight
Editions, De3 Cor4, (LLL.
M$!*#!, 6@$D. FAa novela negra9. %uadernos de $s0alto. Cambio *L. Madrid,
(LL'.
M$%SK$DE, 1*$D[. a vida de )aymond C$andler ;5$e i0e o0 )aymond
C$andler, (LVX,. 2ruguera. 2arcelona, (LVV.
M$*7dD ES%*#2Z, aAEP y 6$E#E* SZD%KE] ]$G$7E*O +eds.,. Manuscrito
criminal9 )e0le.iones sobre novela y cine negro. %ervantes. Salamanca, &''X. In0orme
con0idencial9 a 0igura del detective en el gnero negro. !i0cil. Ealladolid, &''V. Palabras
"ue matan Asesinos y violencia en la 0iccin criminal. $lmuzara. %rdoba, &''U.
M%%$@AEC, M#%K$EA. =im 5$om(son9 Couc$er avec le diable. *ivagesIEscrits
Doirs. Gars, (LLS.
MESGAj!E, %A$@!E. Dictionnaire des littratures (olici^res. Gars, &''M.
MO*$B$ B#A, M$*d$ A@#S$. ?rancisco 7arca Pavn y sus relatos (olicacos.
!iputacin Grovincial de %iudad *eal. %iudad *eal, &''V.
M@eO], 6OS` A@#S. FAa novela negra espaola. .@n gnero en crisis/9. eer. Dk
Y?X. E<tra Davidad. Madrid, (LLU.
G#N@E* E#!$A, $!OA1 y aAEP M$*7dD ES%*#2Z. Catalana i criminal9 a
novelala detectivesca del segle ]]. !ocumenta 2alear. Galma, &''X.
N@#D7O, M$D@EA +coord.,. Aegro como la noc$e9 Antologa del relato
(olicaco.6Hcar. Madrid, (LL(.
*@2#D, M$*7#D. 5$rillers. %ambridge university Gress, &'''.
SZD%KE] SOAE*, M$*#$DO +ed.,. Cosec$a Aegra. $guaclara?universidad de
$licante. $licante, &''Y. Actas de Mayo Aegro9 *Q miradas al gnero criminal. E%u.
$licante, &''L.
S$D7$M$*#D$, $D7OD#O. El cine negro en *-- (elculas. $lianza, Madrid,
(LLL.
SCMODS, 6@A#$D. Historia del relato (olicial ;3loody Murder# ?rom t$e
Detective >tory to t$e Crime Aovel# A History, (LV&,. 2ruguera. 2arcelona, (LU&.
7C*$S, BEO*BES. 7eogra0as de la memoria9 Conversaciones con Manuel
C21"ue1 Montalb2n. ]oela, Branada, &''S.
E$AAES %$A$7*$E$, 6OS` *. a novela criminal es(a/ola. @niversidad de
Branada, (LL(. Grlogo de Manuel Ez"uez Montalbn. a novela criminal. %uadernos
monogr0icos. DHmero X. #nstituto de Estudios $lmerienses de la !iputacin de $lmera,
(LL'.
E$*#OS $@7O*ES. as letras del crimen. *epHblica de las letras. $sociacin
%olegial de Escritores. DHmero MV. %oord.) 1ernando Martnez Aanez. Madrid. (LLX.
EZ]N@E] !E G$*B$, S$AE$!O*. os mitos de la novela criminal. Glaneta.
2arcelona, (LU(. Segunda versin con el ttulo De la novela (olicaca a la novela negra.
Glaza y 6ans. 2arcelona, (LUX. a novela (olicaca en Es(a/a. *osel. 2arcelona, (LLS.
MONOGRA%-AS
F!ossier Serie Degra9. Cam( de l<Ar(a. Dk X'?X(. 2arcelona, 1ebrero?marzo (LVL.
FEspecial Dovela Degra9. El Pas >emanal, nk &M'. Madrid, (Y de noviembre de
(LU(.
F!ossier) Aa novela negra espaola9. Iberoamericana. Madrid, &''(.
FEl continente criminal. Aa novela negra europea hoy9. %oordinado por !avid
*oas. Fuimera. Dk. &YL?&X'. 6ulio ? agosto &''Y.
R!'IS$AS !S,!CIA#I"ADAS 2 %ANCIN!S
A "uemarro(a. !iario de la Semana Degra. Bin, (LUL?&'('.
Enigma. *evista de literatura policiaca. crgano e la $sociacin #nternacional de
Escritores Goliciacos +$#EG,. Aa Kabana +%uba,. Septiembre (LUX?abril (LUU.
7imlet. !irigida por Manuel Ez"uez Montalbn. 2arcelona, (LU&.
as notas del violn. 2oletn in0ormativo de la $sociacin F%rculo Kolmes9,
dirigido por 6oan Groubasta. 2arcelona, 1ebrero (LLM.
<H Con0idencial. 2oletn del F%lub de lectura9 de la 2iblioteca Aa 2lbila.
A\Kospitalet +2arcelona,. !irigido por 6ordi %anal.
!N IN$!RN!$
Abandonad toda es(eran1a. !irigido por 1rancisco 6. Ortiz, desde
$licante.http)II333.abandonadtodaesperanza.com.
3lakesblack. 2log de la Bangsterera. http)IIbla4esbla4.blogspot.comI
Calibre Q,. *evista dirigida por *icardo 2os"ue, desde ]aragoza.
http)IIrevistacalibreSU. 3ordpress.com.
Cruce de Cables. !irigido por 6uan $ndrs Espert, desde 2arcelona.
http)IIcrucedecables. blogspot.com
Estudio en escarlata. Ggina 3eb de esta librera madrilea especializada.
http)II333.estudioenescarlata.com.
El 3loc de a 3bila. !irigido por 6ordi %anal, desde A\Kospitalet +2arcelona,
http)IIbobila.blogspot.comI
7enerenegre9net !irectorio de recursos electrnicos sobre el gnero negro. !irigido
por 6ordi %anal, desde la 2iblioteca Aa 2bila, de A\Kospitalet +2arcelona,.
http)IIes.geocities.comIbibliotecambobila.
Interrobang. http)IIordivalerointerrobang.blogspot.comI
a 3alacera. 2oletn de noticias negras dirigido por *icardo 2os"ue.
http)IIbalacera.3ordpress.com.
a 7angsterera. *evista decana en #nternet dirigida por ]e4i Grez, desde Bin.
http)IIlagangsterera.com.
a Ma&a Aegra. http)II333.lamaanegra.netIAamMaamDegra.html
a soledad del corredor de 0ondo. 2log del escritor 6os Auis Muoz, desde
Branada. http)IIlasoledaddelcorredorde0ondo.blogspot.com.
Aadie es inocente. 2log del escritor 6avier $basolo, desde 2ilbao.
http)IIelblogdeabasolo. blogspot.com.
Aegra y Criminal. Ggina 3eb y blog de esta librera especializada de 2arcelona.
!irigida por Gaco %amarasa y Montse %lav. http)II333.negraycriminal.com.
Aovela Aegra y Cine Aegro. !irigido por 1rancisco Ortiz, desde Branada.
http)IInovelanegraycinenegro.blogspot.com
Aovel(ol. http)IIblognovelpol.blogia.comI
Prtesis9 Publicacin consagrada al crimen. !irigida por !avid B. Ganadero, desde
Madrid. http)II333.revistaprotesis.comI


M$*#$DO SZD%KE] SOAE*, escritor y periodista espaol, ha trabaado para
medios como la revista 7iempo y ha dedicado la mayor parte de su trabao periodstico a la
investigacin, tanto del legado 0ran"uista como de la nueva e<trema derecha.
En el apartado de 0iccin, Snchez Soler se ha dedicado al gnero negro, en el "ue
ha ha ganado premios como el ]II 7arca Pavn de narrativa policaca o <H Con0idencial
de &'(S.
http)IIepubgratis.meIta<onomyItermIYYX(

Dotas

:(;
FEn una sociedad criminal, hay "ue ser criminal9. nn

:&;
Eer captulo S. %handler 0rente a Kammet. nn

:S;
Macshane, 1ran4. a vida de )aymond C$andler. 2ruguera. 2arcelona, (LVV.
Gg. US. nn

:M;
%handler, *aymond. El sim(le arte de escribir9 Cartas y ensayos. Emec.
2arcelona, &''Y. Gag. ((L. nn

:Y;
%handler, *aymond. El sim(le arte de matar. 2ruguera. 2arcelona, (LU'. Gag.
&((. nn

:X;
El sim(le arte de escribir. Ob. cit., carta a %leve $dams, M de septiembre de (LMU.
Gg. ((L. nn

:V;
El sim(le arte de escribir. Ob. cit., pp. UV?UU. nn

:U;
El sue/o eterno. Glaneta, 2arcelona, (LUY. Gg. Y?X. nn

:L;
%itado por Ez"uez de Garga, Salvador. os mitos de la novela criminal. Glaneta,
2arcelona, (LU(. Gg. &(L. nn

:(';
a $istoria de Poodle >(rings. !ebate, Madrid, (LUL. Gg. ((. nn

:((;
Eersin de Adios, mu/eca ;Historia de un detective,, dirigida por Ed3ard
!mytry4 y producida por $drian Scott, dos black%listed del macarthismo "ue 0ormaron
parte de FAos !iez de Kolly3ood9, cineastas encarcelados y condenados por negarse a
contestar al %omit de $ctividades $ntiamericanas. nn

:(&;
Eer la resea "ue le dedica 6avier %oma en su Diccionario de la novela negra
norteamericana. $nagrama. 2arcelona, (LUX. Ggs. (MM?(MV. nn

:(S;
a ventana siniestra. Ed. 2ruguera. 2arcelona, (LUM. Gg. SV. nn

:(M;
Symmons, 6ulian. Historia del relato (olicial. 2ruguera. 2arcelona, (LU&. Gp.
&'&?&'Y. nn

:(Y;
%ernuda, Auis. Eer F!ashiell Kammett9, en Poesa y literatura. Sei< 2arral.
2arcelona, (LV(. Gg. SMU. nn

:(X;
7imlet, nHmero Y. 6ulio, (LU(. Gg. SL. nn

:(V;
Marini, 6uan %arlos. 7rave Digger ;>e(ultureroJ =ones, Co00in Ed ;Ata!dJ
=o$nson y los discursos de la negritud. Gresentacin del libro 'n ciego con una (istola.
2ruguera, tercera edicin. 2arcelona, enero de (LUY. nn

:(U;
%itado por *icardo Muoz Suay en Gapeles sobre %hester Kimes. !os captulos.
7imlet, 2arcelona, (LU&.
nn

:(L;
Santamarina, $ntonio. El cine negro en *-- (elculas. $lianza. Madrid, (LLL. nn

:&';
%omas Guente, Zngel. &''(. I9?9I9 >ociedad Annima, em(resa cinematogr20ica y
escuela de cineastas, y su art0ice Ignacio ?9 I"uino. !epartamento de %omunicacin
$udiovisual y Gublicidad de la 1acultad de %iencias de la %omunicacin. @niversidad
$utnoma de 2arcelona. 2arcelona, &''(. 7esis doctoral. Ggs. &X(?&X&. nn

:&(;
!urante estos aos, en la cinematogra0a mundial se da una e<plosin renovada
de cine negro, revitalizado por los nuevos estilos yIo autores emergentes. Eemplos) Malas
calles +Martin Scorsese, (LVS,, C$inato6n +*oman Golans4i, (LVM,, a noc$e se mueve
+$rthur Genn, (LVY, o 5a.i driver +Scorsese, (LVX,. $ principios de los ochenta, se
estrenaron ?uego en el cuer(o, de Aa3rence [asdan= Cou( de torc$on, de 2ertrand
7avernier= El cartero siem(re llama dos veces, de 2ob *a0elson= 3lade )unner, de *idley
Scott= 8rase una ve1 en Amrica, de Sergio Aeone= El amigo americano, de 5im 5enders=
la pera prima de los hermanos %oen, >angre 02cilS Man$attan >ur, de Michael %imino=
os intocables de Eliot Aess, de 2rian !e Galma> nn

:&&;
$randa, Eicente, FAiteratura y cine negro) 1anny Gelopaa y otros casos9. En
In0orme con0idencial9 a 0igura del detective en el gnero negro. $le< Martn Escribb y
6avier Snchez ]apatero +eds.,. !i0cil. Ealladolid, &''V. nn

:&S;
%eballos, Doel. Modelos de t$riller es(a/ol en el siglo ]]I. &'('.
http)II333.3elovecinema.esIblogImodelos?thriller?siglo?<<i. nn

:&M;
Keredero, %arlos 1. +- nuevos directores del cine es(a/ol. $lianza. Madrid, (LLL.
nn

:&Y;
@rbizu, Enri"ue. F!elito, violencia y puesta en escena9. En Palabras "ue matan9
Asesinos y violencia en la 0iccin criminal. $le< Martn Escriba y 6avier Snchez ]apatero
+eds.,. $lmuzara. %rdoba, &''U. nn

:&X;
El Pas, &M de abril de &''L. nn

:&V;
Aardn, *ubn. FMenos es nada. @na apro<imacin al Hltimo cine negro espaol
+(LU'?&''Y,9. Euronoir. Madrid, &''Y. nn

:&U;
2arroso, Mariano. >obre la traicin. En Actas de Mayo Aegro9 *Q miradas al
gnero criminal. Mariano Snchez Soler +ed.,. E%@. $licante, &''L. nn

:&L;
Keredero, %arlos 1. +- nuevos directores del cine es(a/ol. $lianza., Madrid,
(LLL. nn

:S';
Galacios, 6esHs. (LLU. FDi rebeldes ni causa. Aos aos L'9. En os desarraigados
del cine es(a/ol. Earios autores. Bin) 1estival #nternacional de %ine de Bin. Gg. (SV.
nn

:S(;
Grlogo al libro de 6uan $ntonio de 2las, a novela de es(as y los es(as de
novela. Montesinos, 2arcelona, (LL(. Gg. ('?((. nn

:S&;
Symons, 6ulian. Historia del relato (olicial. 2ruguera. 2arcelona, (LU&. Gg. SMS.
nn

:SS;
Montaner, 1rancisco. FAos mitos de la 0antasa) 6ames 2ond9. 5error%?antastic,
num. V&. 2arcelona, (LV(. Gg. ('. nn

:SM;
!e 2las, ob. cit. Gg, (UM. nn

:SY;
En $mbler, Eric, a m2scara de Dimitrios. 2ruguera. 2arcelona, (LVL. Gg. Y.
nn

:SX;
Ez"uez Montalbn, op. cit. Gg. ((. nn

:SV;
Eer el estudio en pro0undidad de !e 2las, ob. cit. nn

:SU;
%abe citar a *a0ael 7asis, autor de a 3iblia valenciana, novela de intriga escrita
en cataln y publicada por primera en vez en (LYY. nn

:SL;
Ez"uez de Garga, ibidem. nn

:M';
!eclaraciones a Eictor %laudin, en la revista Cam( de l<Ar(a, "ue l mismo
diriga. Dk X'?X(. 2arcelona, 1ebrero?marzo (LVL. En esta entrevista, Ez"uez Montalbn
se re0iere tambin a otros dos novelistas en lengua catalana "ue cultivaron el gnero antes
"ue l. !e Manuel de Gedrolo a0irma) FGedrolo hace una novela postrada, acorralada, de
poca respiracin, "ue responde mucho al clima de opresin y obsesin de este pas
entonces. Dovela testimonial de un estado de nimo9. Sobre 6aume 1uster destaca "ue
entr en el gnero Fpara literaturizarlo9. nn

:M(;
Gublicado en la revista Ateneo, Madrid, ( de agosto de (LYS, con el ttulo De
cmo el Fua"ue mat al $ermano ?olin y del curioso ardid "ue tuvo el guardia Plinio
(ara atra(arlo. nn

:M&;
Plinio\ Primeras novelas :*EC AE$*, nk M;, Coces en )uidera :*EC AE$*, nk
(M;, Etra ve1 domingo :*EC AE$*, nk (U;, Plinio \ 5odos los cuentos :*EC AE$*, nk SS;,
El $os(ital de los dormidos :*EC AE$*, nk SU;, a cocina de Plinio :2*EE#$*#OS !E
*EC AE$*, nk &S;. nn

:MS;
Euelve a recogerse a manera de prlogo en Plinio\ Primeras novelas :*EC
AE$*, nk M;. nn

:MM;
@tiliza Fsuspensin9 por Fsuspense9, trmino ste "ue por entonces no haba sido
aceptado por la *eal $cademia Espaola. nn

:MY;
7imlet, nk &. 2arcelona, abril (LU(. nn

:MX;
Eer 6esHs Egido, FEl primer detective espaol9. Gos0acio al libro Plinio9
Primeras novelas. *ey Aear. Madrid, &''V. Gg. &YY y ss. nn

:MV;
Entrevista a Eictor %laudn. 7imlet, nk &. 2arcelona, $bril (LU( nn

:MU;
!avid *oas. FGlinio, el detective manchego, o cmo resolver casos en
Seiscientos9. Cuadernos de Castilla%a Manc$a. %entro de Estudios de %astilla?Aa
Mancha. %iudad *eal, (LLV. nn

:ML;
#bidem. Cam( de l<Ar(a. Gg. SX. nn

:Y';
Eer captulo (Y) Manuel C21"ue1 Montalb2n, !ltimo encuentro. nn

:Y(;
Eer captulo () %mo se escribe una novela negra. +.Se puede 0rer un huevo sin
romperlo/, nn

:Y&;
6os *. Ealles %alatrava. a novela criminal es(a/ola. Servicio de Gublicaciones
de la @niversidad de Branada. Branada, (LL(. Gg. (SM. nn

:YS;
Maria Auisa Moraga Bil. ?rancisco 7arca Pavn y sus relatos (olicacos.
!iputacin Grovincial de %iudad *eal. %iudad *eal, &''V. Gg. &YY. nn

:YM;
6os 1ernndez %olmeiro. a novela (olicaca es(a/ola9 5eora e $istoria crtica.
$ntropos. 2arcelona, (LLM. Gg. (YL. nn

:YY;
Ez"uez de Garga. os mitos de la novela criminal. Glaneta. 2arcelona, (LU(.
Gg. ('Y. nn