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(g:

E XIJ ALA G R ATIS C ON


encuadre
Ana Mila,gros Medina
TIN TAN
EL PACHUCO DE ORO
46
--
ANA MILAGROS MEDINA
(C aracas, 19/2/1958)
Licenciada en Artes, Mencin
C ine, en la Universidad C entral
de Venezuela. E gresada de la
E scuela de Artes Plsticas
"C ristbal R ojas"
Fantica admiradora de
G ermn vatos.
J
Fotografa de la Portada: G ermn Valds. Tin tan
,
, . ~
Ti n Tan
El Pachuco de Oro
E
l 29 de junio de 1993
se cumplieron veinte
aos de la muerte de
uno de los cmicos ms
originales y creativos que ha
existido en la historia del
cine latinoamericano:
G ermn Valds, mejor
recordado como Tin Tan.
Poseedor de una filmografa
cercana a las cien pelculas,
logr desarrollar un
personaje muy particular
caracterizado-por su actitud
desenfadada, su evidente
negacin ante todo aquello
que oliera a melodrama, por
la utilizacin un poco
arbitraria del castellano y
por su constante inclinacin
hacia el chiste crtico.
El Charro, La Prosti tuta,
La Madre y el Cmi co
Mxico fue uno de los
pases de Amrica Latina
que mejor desarroll su
industria cinematogrfica, y
para el ao 1948, cuando
G ermn Valds Tin Tan hizo
su debut en la pantalla
grande, ya el cine mexicano
haba recorrido un largo
camino.
El primer paso en la
historia de este cine
nacional lo dio S alvador
Toscano Barragn, quien a
comienzos de siglo film
con un aparato Lumiere
imgenes histricas de la
revolucin mexicana.
Algunos aos despus,
igualmente atrado por tan
importante acontecimiento
socio-poltico, el genio del
cine ruso S .M. E isenstein
viaj hasta el lugar de los
hechos para filmar Que
vi va Mxi co! E sta pelcula
tuvo una gran influencia
sobre los cineastas
mexicanos en formacin.
Durante el gobierno del
G eneral C rdenas (1934-
1940), directores como J uan
Bustillo Oro, E milio G mez
Muriel, G abriel S oria y
C hano Urueta, .entre otros,
se esforzaron en realizar
producciones donde el
aspecto nacionalista era lo
fundamental. La demagogia
del gobierno cardenalista y
luego la de los partidos
polticos, requirieron de la
exaltacin del pasado

heroico y combativo para


as reafirmar la felicidad que
implicaba un ambiente de
paz. Desde entonces, el
tema de la mexicanidad fue
una de las ms importantes
caractersticas de la
cinematografa de este pas.
Para finales de 1933,
Fernando de Fuentes dirige
E l compadre Mendoza y en
1936 realiza Vmonos con
Pancho Villa. E n estas
producciones apegadas ala
realidad documental,
aparece por primera vez el
hroe revolucionario.
Pero los hechos
histricos y sus
protagonistas no
proporcionaron buenas
ganancias de taquilla,
entonces stos fueron
reinterpretads para
complacer el gusto del
pblico.
A medida que las
dcadas avanzan las
representaciones del cine
mexicano se'hicieron
irreales, cada vez ms
ajenas a la realidad
circundante hasta
convertirse en parodias. As
surgieron ciertos personajes
estereotipados: el charro, la
prostituta, la madre y el
cmico. E stos ejemplos no
son los nicos pero s los
ms caractersticos y
cardinales. Y ante los cuales
el pblico respondi
favorablemente, llegndose
a alcanzar un 60% de
espectadores para el cine
mexicano dentro y fuera de
sus fronteras.
E l mismo Fernando de
Fuentes dirigi All en el
R ancho G rande (1936), en
la cual apareci un
personaje que se convertira
en un signo icnico del cine
mexicano: E l charro cantor.
E l charro de esta pelcula lo
encarn Tito G uizar, quien a
pesar de ser siempre muy
macho cantaba ante
cualquier excusa. E ste
charro tremendamente
simptico, solamente se
atreve a retar al patrn en
cuestin de amores, no
demuestra ninguna
conciencia social ante las
diferencias de clase.
La comedia ranchera se
esforz por presentar un
mundo lleno de elementos
tpicos y canciones. La
R evolucin pas a ser un
pretexto para que el charro
le cantara al amor, a la vida
provinciana o hiciera alardes
personalistas musical izados.
E l pblico pareca
interesarse slo por lo
folklrico, las canciones, el
hroe y su herona, sin que
le incomodara la actitud
conformista del
protagonista. La pareja
romntica ms destacada
de esa poca fue la
encarnada por Pedro
Armendriz y Dolores del
R o.
Luego naci un hroe de
segunda, posterior a la
R evolucin, y quin tambin
se desenvuelve dentro de
argumentos donde abundan
las ocasiones para cantar.
A esta generacin
pertenecieron J orge Negrete
y luego Pedro Infante;
ambos destacaron por sus
virtudes: hombra innegable,
integridad, honestidad y .
sobre todo una potente y
melodiosa voz.
La mujer que acompaa
al charro cantor suele ser un
elemento complementario
para la imagen del hroe,
casi siempre se
desenvuelve en funcin de
este y salvo contadas
\
excepciones, las mujeres
estn impedidas para
cantar.
S in embargo el Indio
Fernndez introdujo un
nuevo personaje mtico
encarnado por quin se
convertira en leyenda:
Mara Flix, la india bonita.
Una hembra brava ligada a
la R evolucin, fuerte y
luchadora que jams fue
soporte de ningn macho.
E lla fue La G enerala, La
Valentina, Doa Diabla, La
Devoradora y Doa. Brbara.
Las personificaciones de
Mara Flix rompieron con el
esquema del eterno rol
sumiso que le tocaba
representar a la mujer
mexicana. E lla represent a
una mujer emprendedora,
ambiciosa y con mritos
propios; y quin nunca hizo
.de la abnegacin y el
sacrificio, cualidades
enaltecedoras.
para definir el personaje en
pelculas futuras. La
prostituta de esta historia es
una mujer provinciana que
luego de ser vilmente
engaada por un hombre
rico, no tiene otra salida que
ejercer la prostitucin muy a
pesar de sus principios
morales. S ufre
Pedro Infante yJorge Negrete, charros por excelencia del cine mexCllno
Lamentablemente con la
personalidad y el carcter
de Mara Flix no hubo
muchas (o ninguna como
ella). E ntonces el rol
protagnico femenino lo
asumi un lastimoso
personaje: la prostituta.
E n realidad la prostituta
dentro del cine mexicano
est presente desde la
primera pelcula sonora
titulada S anta; cuyo
argumento, basado en la
novela de Federico
G amboa, ser determinante
enormemente por su
situacin, pero as tiene que
ser puesto que la vida no le
ha dejado otra opcin (al
parecer, hacerla trabajar
como costurera, domstica
o alguna otra cosa no
proporciona suficiente
dramatismo a la historia); su
sacrificio la convierte en una
mrtir, vctima de la injusticia
del destino esta mujer es
una verdadera "santa".
La condicin de pecadora
obligada, pura de corazn,
ser una constante dentro
del gnero de las
prostitutas. Pero los
principios morales exigen un
castigo redimidor y casi
siempre consiguen la paz
de sus corazones
atormentados con la muerte
(bien sea por enfermedad o
por algn accidente fatal).
La felicidad simplemente les
es negada.
E ste personaje
evolucion a travs de la
msica; la prostituta tuvo su
cancin y con el tiempo se
transform en "rumbera",
abrindose entonces el
camino de los musicales.
Muchas de las pelculas de
prostitutas en los aos
cincuenta giraron en torno a
una cancin de moda,
tomando incluso sus ttulos
de ellas (hasta el poeta
Agustn Lara cant a la
prostituta del cine
mexicano). La prostituta,
que canta y baila, sembr
dudas sobre si
efectivamente ejerca la tan
antigua profesin.
1
Para el ao 1943
apareci una de las
rumberas ms
sensacionales de todos los
tiempos; se trata de Mara
Antonieta Pons. E lla bail al
ritmo de la msica tropical
en Noches de Ronda con
un vestido de cola larga que
dejaba al descubierto sus
espectaculares piernas.
La imagen masculina por
excelencia de este gnero
fue Arturo de C rdova.
Formado como galn de
radronovelas, pasa al cine
con su engolada y
Germn Valds Tin Tan en sus comienzos
melodramtica voz; resulta
imposible desligarlo de la
famosa frase: "No tiene la
menor importancia!"
Muchas de estas
prostitutas fueron madres
tambin, absolutamente
anneqadas y capaces ~e
hacer cualquier cosa porel
.bienestar de sus hijos.
,
, La madre es el soporte
de la familia y las pelculas
sobre este tema son
consideradas como el
gnero mas retrgrado del
cine mexicano. La familia se
presenta como una sagrada
institucin, refugio protector
de las decadencia del
mundo exterior;
monogmica, catlica,
numerosa y anacrnica; los
argumentos que dan vida a
stas pelculas comnmente
giran alrededor de un clich
donde se suele poner en
peligro la armona de la
familia y se coloca a esta al
borde de la desintegracin.
La madre es la piedra
angular de la familia y la
madre del cine mexicano es
un producto llamado a
convertirse en modelo de la
vida real. "Madre slo hay
una!" S e trata de una figura
nacida para la abnegacin,
el llanto y el sufrimiento; su
hijo o hijos son su nica
61
7
J oaquln Pardav, S ara G arca y Fernanqo S oler
en Azahares de tu boda, de J ulin S oler
razn de existir. C uando son
madres-prostitutas sufren
igual que las
madres .esposas (sin la
opcin del divorcio); su
nica misin en la vida es la
de sobreproteger a sus
hijos.
S ara G arca fue la madre
mexicana por excelencia.
E ra an una mujer joven
cuando comenz a encarnar
los roles de madre y abuela;
para hacerlo lleg al
extremo de sacarse los
dientes y as aparentar ms
edad de la que realmente
tena. Tierna, graciosa,
abnegada, tolerante, de una'
alta moralidad y sobre todas
las cosas melodrarntica;
as fue la madrecita que ella
personific. S u filmografa
es extensa y comienza con
un film cuyo ttulo lo dice
todo: No basta ser madre.
Llega a estereotipar a tal
punto a la madre que
termina por parodiarse a s
misma en pelculas como
Mecnica Nacional. (Luis
Alcoriza, 1971).
Otras actrices famosas
del cine mexicano tambin
encarnaron el papel de
madres, entre ellas se
encuentran Dolores del R o
y la misma Mara Flix;
E mma R oldn, Matilde
Palau, Marga Lpez y Ninn
S evilla.
Tambin estuvo.presente
la madre que cantaba sus
penas y no era otra que la
actriz argentina Libertad
Lamarque. S iempre se
encontraba debatindose
entre la inmensa alegra de
vivir (para los hijos) y un
dolor tan profundo que slo
la muerte poda liberarla.
I
1
Ahora le toca el turno al
cuarto de los estereotipos
propuestos: el cmico. E n
muchos textos se sostiene
que el esquema del cmico
en Mxico desciende del
pcaro del teatro espaol de
los siglos XVI y XVII. E fecti-
vamente el personaje
cmico del cine mexicano, al
igual que sucedi con todo
el gnero cmico dentro de
la cinematografa mundial,
tuvo su origen en las carpas
y teatros; de "las tablas"
hered sus caractersticas
generales y el formato de
sketch.
E l primer mediometraje
cmico lo hicieron los
hermanos Alva
(documentalistas) en el ao
1912. La pelcula se titul
Aniversario de la muerte
de la suegra de E nhart y
sus actores principales
fueron los cmicos Alegra y
Tin Tan junto a S iMa Pinal en El Rey del Barrio,
de G ilberto Martnez S olares
E nhart que trabajaban en el
Teatro Lrico. Luego se film
Viaje redondo, estrenada
en 1920; en esta tambin se
aprovech la popularidad de
otro actor cmico de moda:
Leopoldo "C uatezn"
Beristin, y es l quin en
este film bosqueja lo que
ser la tpica interpretacin
cmica a la mexicana; una
anttesis de hroe que se
presenta con un conjunto de
penosas caractersticas:
cobarde, torpe, feo, mal
vestido y definitivamente
ridculo.
E n pelculas de corte
dramtico se lleg a
.popularizar la insercin de
breves imgenes graciosas
que solan estar encarnadas
por algn sirviente o pen,
casi siempre haciendo las
veces de un "S ancho
Panza" nativo.
Para el ao 1934, en
Quin mat a E va?
(comedia un tanto
inadvertida), surgi un
nuevo cmico C arlos Lpez
"C hafln"; quin junto al
actor de origen peruano
Leopoldo Ortn, "el C hato"
interpretaron muchas veces
a ese sirviente torpe e
ignorante, trazando ~Igunos
nuevos elementos para la
configuracin del
estereotipo del cmico. E n
All en el rancho grande,
el C hafinjue la imagen
chistosa destinada a servir
de contraste al protagonista;
sombra fiel del charro cantor
y gran responsable de la
comicidad de la pelcula.
E n 1936 se estren la
cinta No te engaes
corazn, donde debut
un cmico
cinematogrficamente
desconocido, y que muy
pronto sera considerado
como el ms grande
comediante de Mxico; se
trata de Mario Moreno
R eyes, mundialmente
conocido como C antinfias.
E l le debi su popularidad a
la configuracin del
"peladito" agresivo,
ocurrente, nada ingenuo,
sueltas que confundan al
oyente (en este caso no se
debe hablar de interlocutor
puesto que l sostiene una
especie de dilogo consigo
mismo). E sta manera
especial de "comunicarse"
se hizo tan popular que
hasta logr promover un
nuevo verbo para identificar
el acto de hablar sin decir
nada: "cantinflear".Una de
las pelculas ms
representativas de este
actor fue Ah est el detalle
(1940).
E n el universo
cinematogrfico mexicano
tambin resaltaron otros
cmicos, entre ellos E mma
R oldn, Fernando S oto
"Mantequilla", J ess
proletario, con una
vestimenta muy particular y
sobre todo, su caracterstica
ms resaltante, la de hablar
mucho sin decir nada.
C antinflas eluda el dilogo
para no comprometerse,
negaba la comunicacin por
miedo a hablar, nunca se
dej atrapar porque solo
deca incoherencias y frases
Andrs S oler y Tin Tan en Las Aventuras de Pi to Prez (1956) de J uan Bustillo Oro.
8 1
9
Martnez "Palillo", Manoln y
S hilinsky, la pareja
cmico-musical de origen
puertorriqueo Fernando y
Mapy C orts, C onsuelo
G uerrero Luna, y los
consagrados S ara G arca,
J oaqun Pardav y Pedro
Infante.
La fructfera
comercializacin de las
comedias extranjeras y la
poltica de encumbrar el
melodrama, fueron
elementos opositores para
un mayor xito del cine
cmico en Mxico. E l mismo
triunfo de C antinflas dentro
del universo
cinematogrfico, limit el
ascenso de otros cmicos
durante varios aos. Pero
surgi entonces un
personaje muy original que
impuso un nuevo estilo de
comicidad: G ermn Valds
Tin Tan.
E n 1948 Tin Tan se inici
en el cine y revolucion al
gnero con su nueva
propuesta de la imagen
cmica, la del Pachuco.
J unto a l, fiel compaero
desde la poca de las
carpas y el teatro, estaba su
"carnal" Marcelo y con
frecuencia la actriz cmica
Famie Faufman "Vitola".
Ini ci o Artsti co
en la Frontera
G ermn G enaro
C ipriano G mez
Valds C astillo naci en
Mxico D.F. el 19 de
septiembre de 1915. S us
padres fueron R afael
G mez Valds Angelini y
G uadalupe C astillo de
G mez Valds.
Por la labor que
desempeaba el padre
como "vista aduanal"
(supervisor de aduanas),
G ermn realiz sus estudios
primarios en la capital antes
de trasladarse con toda su
familia a Veracruz y despus
a C iudad J urez, donde
realiz los estudios
secundarios.
Pedro Meneses Hoyos,
precursor de la radiodifusin
mexicana en C iudad J urez,
tambin era "vista aduanal"
y conoca al padre de
G ermn. A solicitud de ste,
Meneses contrat al
muchacho para que
realizara trabajos de
barrendero y mandadero.
Un da probando un
micrfono en reparacin,
G ermn cant imitando a
Agustn Lara y lo hizo tan
bien, que le dieron la
oportunidad con un
programa radiofnico. E n
ese programa parodiaba al
popular msico poeta y lo
titularon "Tin Tan Larar".
Por exigencias de la zona
fronteriza las transmisiones
solan efectuarse en forma
bilinge, as que G ermn
pas a formar pareja con el
locutor C arl G regory; uno
hablaba en espaol y el otro
en ingls. Los guiones los
escriba Meneses y en ellos
dejaba espacio para la
improvisacin. S in embargo
exiga lmites en relacin al
aspecto moral. No permita
alusiones sexuales, ni
polticas, ni insultos
personales; l sostena que
la verdadera gracia estaba
en hacer rer con chistes
blancos (en futuras
entrevistas G ermn Valds
Tin Tan reconocera y
elogiara este tipo de
enseanzas).
Para el ao 1938 Pedro
Meneses junto con J uan B.
Leonardo, iniciaron una
temporada de teatro musical
en la cual incluyeron a
1 1
1 1
E mma R oldn, Matilde
Palau, Marga Lpez y Ninn
S evilla.
Tambin estuvo.presente
la madre que cantaba sus
penas y no era otra que la
actriz argentina Libertad
Lamarque. S iempre se
encontraba debatindose
entre la inmensa alegra de
vivir (para los hijos) y un
dolor tan profundo que slo
la muerte poda liberarla.
Ahora le toca el turno al
.cuarto de los estereotipos
propuestos: el cmico. E n
muchos textos se sostiene
que el esquema del cmico
en Mxico desciende del
pcaro del teatro espaol de
los siglos XVI y XVII. E fecti-
vamente el personaje
cmico del cine mexicano, al
igual que sucedi con todo
el gnero cmico dentro de
la cinematografa mundial,
tuvo su origen en las carpas
y teatros; de "las tablas"
hered sus caractersticas
generales y el formato de
sketch.
E l primer mediometraje
cmico lo hicieron los
hermanos Alva
(documentalistas) en el ao
1912. La pelcula se titul
Aniversario de la muerte
de la suegra de E nhart y
sus actores principales
fueron los cmicos Alegra y
E nhart que trabajaban en el
Teatro Lrico. Luego se film
Viaje redondo, estrenada
en 1920; en esta tambin se
aprovech la popularidad de
otro actor cmico de moda:
Leopoldo "C uatezn"
Beristin, y es l quin en
este film bosqueja lo que
ser la tpica interpretacin
cmica a la mexicana; una
anttesis de hroe que se
presenta con un conjunto de
penosas caractersticas:
cobarde, torpe, feo, mal
vestido y definitivamente
ridculo.
Para el ao 1934, en
Quin mat a E va?
(comedia un tanto
inadvertida), surgi un
nuevo cmico C arlos Lpez
"C hafln"; quin junto al
Tin Tan junto a S iMa Pinal en El Rey del Barrio,
de G ilberto Martnez S olares
E n pelculas de corte
dramtico se lleg a
.popularizar la insercin de
breves imgenes graciosas
que solan estar encarnadas
por algn sirviente o pen,
casi siempre haciendo las
veces de un "S ancho.
Panza" nativo.
actor de origen peruano
Leopoldo Ortn, "el C hato"
interpretaron muchas veces
a ese sirviente torpe e
ignorante, trazando Fllgunos
nuevos elementos para la
configuracin del
estereotipo del cmico. E n
All en el rancho grande,
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I
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el C haftn fue la imagen
. J >
chistosa destinada a servir
de contraste al protagonista;
sombra fiel del charro cantor
y gran responsable de la
comicidad de la pelcula.
E n 1936 se estren la
cinta No te engaes
corazn, donde debut
un cmico
cinematogrficamente
desconocido, y que muy
pronto sera considerado
como el ms grande .
comediante de Mxico; se
trata de Mario Moreno
R eyes, mundialmente
conocido como C antinfias.
E l le debi su popularidad a
la configuracin del
"peladito" agresivo,
ocurrente, nada ingenuo,
sueltas que confundan al
oyente (en este caso no se
debe hablar de interlocutor
puesto que l sostiene una
especie de dilogo consigo
mismo). E sta manera
especial de "comunicarse"
se hizo tan popular que
hasta logr promover un
nuevo verbo para identificar
el acto de hablar sin decir
nada: "cantinflear". Una de
las pelculas ms
representativas de este
actor fue Ah est el detalle
(1940).
E n el universo
cinematogrfico mexicano
tambin resaltaron otros
cmicos, entre ellos E mma
R oldn, Fernando S oto
"Mantequilla", J ess
proletario, con una
vestimenta muy particular y
sobre todo, su caracterstica
ms resaltante, la de hablar
mucho sin decir nada.
C antinflas eluda el dilogo
para no comprometerse,
negaba la comunicacin por
miedo a hablar, nunca se
dej atrapar porque solo
deca incoherencias y frases
Andrs S oler y Tin Tanen Las Aventuras de Pito Prez (1956) de J uan BustilloOro.
8 1
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1
1
I
Martnez "Palillo", Manoln y
S hilinsky, la pareja
cmico-musical de origen
puertorriqueo Fernando y
Mapy C orts, C onsuelo
G uerrero Luna, y los
consagrados S ara G arca,
J oaqun Pardav y Pedro
Infante.
La fructfera
comercializacin de las
comedias extranjeras y la
poltica de encumbrar el
melodrama, fueron
elementos opositores para
un mayor xito del cine
cmico en Mxico. E l mismo
triunfo de C antinflas dentro
del universo
cinematogrfico, limit el
ascenso de otros cmicos
durante varios aos. Pero
surgi entonces un
personaje muy original que
impuso un nuevo estilo de
comicidad: G ermn Valds
Tin Tan.
E n 1948 Tin Tan se inici
en el cine y revolucion al
gnero con su nueva
propuesta de la imagen
cmica, la del Pachuco.
J unto a l, fiel compaero
desde la poca de las
carpas y el teatro, estaba su
"carnal" Marcelo y con
frecuencia la actriz cmica
Famie Faufman "Vitola".
Ini ci o Artsti co
en la Frontera
G ermn G enaro
C ipriano G mez
Valds C astillo naci en
Mxico D.F. el19 de
septiembre de 1915. S us
padres fueron R afael
G mez Valds Angelini y
G uadalupe C astillo de
G mez Valds.
Por la labor que
desempeaba el padre
como "vista aduanal"
(supervisor de aduanas),
G ermn realiz sus estudios
primarios en la capital antes
de trasladarse con toda su
familia a Veracruz y despus
a C iudad J urez, donde
realiz los estudios
secundarios.
Pedro Meneses Hoyos,
precursor de la radiodifusin
mexicana en C iudad J urez,
tambin era "vista aduanal"
y conoca al padre de
G ermn. A solicitud de ste,
Meneses contrat al
muchacho para que
realizara trabajos de
barrendero y mandadero.
Un da probando un
micrfono en reparacin,
G ermn cant imitando a
Agustn Lara y lo hizo tan
bien, que le dieron la
oportunidad con un
programa radiofnico. E n
ese programa parodiaba al
popular msico poeta y lo
titularon "Tin Tan Larar".
Por exigencias de la zona
fronteriza las transmisiones
solan efectuarse en forma
bilinge, as que G ermn
pas a formar pareja con el
locutor C arl G regory; uno
hablaba en espaol y el otro
en ingls. Los guiones los'
escriba Meneses y en ellos
dejaba espacio para la
improvisacin. S in embargo
exiga lmites en relacin al
aspecto moral. No permita
alusiones sexuales, ni
polticas, ni insultos
personales; l sostena que
la verdadera gracia estaba
en hacer rer con chistes
blancos (en futuras
entrevistas G ermn Valds
Tin Tan reconocera y
elogiara este tipo de
enseanzas) .
Para el ao 1938 Pedro
Meneses junto con J uan B.
Leonardo, iniciaron una
temporada de teatro musical
en la cual incluyeron a
G ermn. Fue ef1tonces
cuando ste cre un
personaje tipificando al
"manito" del otro lado de la $
frontera y para su promocin
le puso el nombre de
"Toplo Tapas".
All en la frontera,
G ermn tena un
conocimiento absoluto de su
auditorio. "...S u rutina
cmica reflejaba
artsticamente el cal de la
frontera, particularmente el
de C iudad de J urez, donde
l haba vivido desde los
doce aos. E l disfraz de
pachuco y el oficio de
cambiar cdigos fueron las
bases del joven
Tin Tan..." (1)
"Pachuco" fue el nombre
que se le dio a algunos
jvenes mexicanos
radicados en ciudades
norteamericanas cercanas a
la frontera y que adoptaron
una posicin rebelde ante la
discriminacin racial a la que
eran (y son) sometidos en
ese pas. Vestan un traje
muy especial, copiado y
exagerado del zoot-suit que
usaban los negros de
C hicago: pantalones
1 0 1 1 1
amplsimos, saco largo con
grandes solapas, camisa
californiana y sombrero de
ala ancha; gastando grandes
cantidades de tela para su
confeccin en una poca de
recesin econmica.
Debido a la participacin
activa de E stados Unidos en
la S egunda G uerra Mundial,
la industria armamentista de
ese pas cobr un auge
inusitado y requiri de mano
de obra barata. Miles
de mexicanos y mexicanos-
norteamericanos fueron
contratados en fbricas de
aviones o en empresas
navieras y as las urbes de la
frontera se convirtieron en
paso obligado en estos
obreros.
Por otro lado, el
"pachuco" hablaba un
lenguaje combinado del
ingls y el espaol, pero
tambin hizo uso de ciertas
sustituciones silbicas
implicativas, como por
ejemplo: para sealar que se
dirigan hacia la ciudad de
Los Angeles decan
sencillamente "voy alos". As
nacieron vocablos como
"chica no" en sustitucin de
Tin Tan y Ninn S evilla en Calabaci tas Ti ernas, (1948), de G ilberto Martnez S olares
mexicano y "pachuco" para
designar a los procedentes
de E l Paso, Texas (con el
tiempo el trmino "pachuco"
se utiliz de forma ms
generalizada).
Para G ermn, el
vestuario, el lenguaje y otras
caracter sticas
genuinamente pachucas de
su personaje estaban ms
all de la imitacin burlesca;
reflejaban una postura tica
y esttica. Pero a pesar de
la frescura de su parodia, se
expona a que su pblico se
ofendiera y lo rechazara. E l
peligro de que los
parroquianos tomaran su
actuacin como una burla
hacia ellos era factible. S in
embargo logr la aceptacin
y el xito.
C omo "Topillo Tapas" se
uni a la compaa musical
de J orge Maulmer que
diriga Paco Miller, y acto
ante el pblico de Tijuana,
Mexicali, Hermosillo y
S onora en Mxico; y en S an
Francisco y Los Angeles en
E stados Unidos.
Para su debut en ciudad
de Mxico, en el teatro
carpa "E speranza Iris", se
present un problema con el
nombre de "Topillo". E n la
C apital ya era conocida una
pareja cmica llamada
"Planillas y Topilos" quienes
imitaban a Abbott y C ostello;
entonces se tuvo que decidir
un nuevo nombre y naci el
nombre que le acompaara
el resto de su carrera: Tin
Tan.
Tin Tan necesitaba un
escudero para sus
presentaciones -envivo y se
contrat a Marcelo C hvez,
quin no era nuevo en el
arte de S ancho Panza.
Finalmente, el 5 de
noviembre de 1943 se
present por primera vez en
la ciudad de Mxico al
cantante, actor y
comediante "Tin Tan con su
carnal Marcelo".
E l personaje del pachuco
fue introducindose en el
inters del espectador
capitalino. Tin Tan era un
producto adaptado al gusto
de ese pblico puesto que
responda de muchas
maneras a las
caractersticas que haban
imaginado para el "pocho de
la frontera".
Dej de ser el ltimo
artista anunciado en el cartel
publicitario y los lemas de
promocin cambiaban
constantemente:
"Un cmico genial que ni es
igual, ni se parece a otro".
"E l cmico autntico
'pachuco', nuevo favorito de
Mxico".
"E l coloso excntrico cmico
y autntico pachuco que ha
conquistado las simpatas
del pblico de Mxico".
"E xtraordinario cmico,
excntrico musical y
autntico pachuco de Los
Angeles que ha conquistado
las simpatas de todo
Mxico".
E ra todo un xito en el
teatro. S e lleg a publicar en
"E xclsior" una larga nota a
dos columnas donde se
poda leer:
"...Tin Tan interpreta
maravillosamente el
discutido _~po de barriada de
Los Angeles, conocido con
el nombre de "pachuco" y
hasta viste con toda la
exagerada y risible
propiedad caracterstica del
"pachuco" clsico ...". Pero
aade: "...es de justicia
hacer notar que estas
actuaciones no persiguen
hacer escuelas de
"pachucos" sino por el
contrario presentar a estos
como seres de fisonoma y
lenguaje tan ridculos, que
imponen una crtica
saludable al buen decir y al
pulcro vestir".
Paralelo a los halagos, en
este artculo se describi al
pachuco como un ser
ridculo y un patrn de
conducta que no se deba
seguir. La aprensin hacia el
personaje comienza a
manifestarse.
1 4 I 1 5
Despus de su triunfo
volvi a trabajar en la radio.
Tambin fue contratado para
el "follies" y despus para
"E l Patio", el club nocturno
ms importante de la poca.
Por fin, en enero de 1944, lo
llamaron a participar con un
corto sketch en la pelcula
de R en C ardona:
Hotel de Verano. S u breve
intervencin en esa
produccin gust tanto, que
pronto firm contrato con la
empresa As Films como
protagonista en tres
producciones
cinematogrfico-musicales.
E ste fue el primer paso
hacia una filmografa que
lleg a sobrepasar el
centenar de pelculas.
La primera fue E l hijo
desobediente (1945),
luego Hay muertos que no
hacen ruido (1946) y C on
la msica por dentro
(1946), todas dirigidas por
Humberto G mez Landero
(en sta ltima le quitan el
traje caracterstico la mayor
parte de la pelcula y
explotan el lenguaje
"pachuco" hasta
desvirtuarlo) .
La posicin enjuiciadora
ante "el pachuco" de
Tin Tan se populariz tanto
que pronto los productores
le eliminaron definitivamente
su disfraz y le controlaron
las expresiones en ingls.
Un importante obstculo
que influy en la
transformacin de la
genialidad "pacnuca" de
Tin Tan fue la poltica de
nacionalismo cultural de los
gobiernos mexicanos.
Tin Tan cantando en la Orquesta de Luis Arcaraz
C uando el gobierno de
Avila C amacho ofreci
apoyo al cine mexicano
condicionndolo a ciertas
imposiciones ideolgicas
como lo fueron, la obligada
exaltacin de lo nacional y
de la mexicanidad y la
prohibicin de subrayar las
diferencias entre patrn y
bracero; se afianz lo que
se podra llamar "la frmula
de la pobreza" dentro de la
cinematografa mexicana.
Lo autctono, lo
genuinamente mexicano
termin por relacionarse
directamente con la
poblacin de bajos
recursos.
Apoyando la ideologa que
se pretenda imponer, se
filmaron varias pelculas
donde se mostraban
claramente las ventajas
morales de la pobreza y de
las aflicciones de la riqueza.
Ttulos como Nosotros los
Pobres (1947), Ustedes los
Ri cos (1948), Pri mero soy
mexicano (1950)
transmitan la nocin de que
la autntica mexicanidad
radicaba en los pobres; por
lo cual el ascenso
econmico implicaba la
adquisicin de valores,
actitudes, formas de
comportamiento y
vestimentas ajenas a los '
mexicano.
E n definitiva, el pachuco
era un producto S 9cial que
1 6
1
1 7
,
se opona a ese principio de
defensa contra las
invasiones imperalistas.
Para el mexicano de la
metrpoli, la cultura de la
frontera no era mas que
una modalidad que imitaba
la lengua y los hbitos
estadounidenses; se
consideraban a los
pobladores de los estados
norteos unos incultos,
rsticos y, lo peor de todo,
semi-americanizados.
La caracterizacin del
pachuco que tan
inteligentemente haba
desarrollado Tin Tan
reflejando toda la .
fenomenologa de la
transculturizacin en la
frontera, termin por
convertirse en un personaje
urbano ms.
E ntonces Tin Tan se
radic definitivamente en la
ciudad de Mxico y para
seguir gozando de la misma
popularidad que
inicialmente le logr el
pachuco, transform su
personaje en la imagen de
un hbil vagabundo urbano
del Distrito Federal. S e vio
obligado a dejar su creacin
. ms original por un trabajo
de segura aceptacin.
S in embargo,
el personaje estereotipado
del chicana-pocho, con su'
lenguaje mezclado de ingls
y espaol, con su largo
saco, sus pantalones
bombaches, su ancha
corbata, su camisa llamativa,
su sombrero con pluma y su
larga leontina nunca fue
olvidado. Y a G ermn Valds
Tin Tan actualmente se le
recuerda como E l Pachuco
de Oro.
Un C mico Moderno
E
n una entrevista que le
hiciera Mauricio Pea
para "E l Heraldo de.
Mxico en la C ultura",
G ermn Valds Tin Tan
declar: "Me gusta que la
gente se ra y me gusta ser
yo quien la haga rer. As,
simplemente".
Tin Tan hizo uso de los
ms variados recursos para
construir su comicidad y
tambin sac ventaja de sus
innatas habilidades. E xplot
su fisonoma y su condicin
el manejo del lenguaje
verbal.
S iempre desfachatado,
cnico y frivolo. Administraba
acertadamente la adulacin,
el romanticismo, la lujuria y
la solidaridad. Tin Tan
despleg tal modernidad
con su personaje que su
comicidad an est vigente;
el paso de los aos no ha
empolvado sus chistes ni ha
atltica; cant Y bail
exitosamente todos los
ritmos de moda; demostr
una especial facilidad para
la improvisacin; transform
lo ertico en chiste, y lo ms
importante de todo, se
permiti una total libertad en
envejecido su estilo de
comedia.
La historia mundial del
cine seala que el gnero
de comedia tiene sus
antecedentes en el teatro.
De l tom algunas frmulas
y skefchs que las tcnicas
cinematogrficas
permitieron potenciar y
sacarle mayor partido,
adems d~promover la .
creacin de nuevas pautas
para incitar la risa.
S e establecieron ciertas
situaciones cmicas,
conocidas como gags, que
relacionan al protagonista
con aquello que le rodea:
1.- la exageracin
(proporcin desmedida
de lo esperado o
multiplicacin de
elementos);
2.- la incongruencia (entre el
carcter de los personajes y
el contexto); y
3.- lo inesperado (bien para
el espectador como para el
actor).
E stos gags fueron
utilizados por la escuela
norteamericana de cine
hasta el cansancio y el cine
mexicano, que estaba muy
influenciado por sus
pelculas, imit esos
patrones o frmulas.
Los films de Tin Tan no
escaparon de ese influjo. E n
ellos estn presentes
secuencias de tortazos,
cadas, multiplicacin de
torpezas, incongruencias
entre el contexto y los
personajes (como cuando
juega bowling en la poca
de las cavernas en E l bello
durmiente o viste traje de
buzo en la corte inglesa en
Los tres mosqueteros y
medio.
Pero apoyado en su
fecunda creatividad e
irrefrenable dinamismo, Tin
Tan logr imprimirle a cada
accin su sello personal,
recre las frmulas
impuestas hasta hacerlas
propias adems de instituir
elementos de comicidad
originales de su personaje.
S u gran boca era uno de
los elementos de su
fisonoma que ms
destacaba y al que le sac
buen provecho; lograba
gestos muy graciosos
valindose de ella,
frecuentemente se
autocalificaba de "jocicn" o
"trompudo". S ola
desmesurar las expresiones
de su rostro para transmitir
sentimientos, sensaciones e
intenciones, y tambin para
imprimirle una mayor
1 8 1 1 9
elocuencia a sus textos.
La mmica en general fue
una herramienta primordial
de su comicidad. E l dominio
que posea sobre la
gestualidad sumado a una
gran inclinacin por lo
exagerado hicieron de l un
extraordinario histrin.
G ermn Valds siempre
estuvo en excelentes
condiciones fsicas, posea
una innata aptitud para los
deportes y de ella se
benefici su personaje. E n
su juventud haba ganado
un concurso de figuras en
patines, tambin pertenecia
a un equipo de baseball,
jugaba al ftbol con sus
hermanos y practicaba el
velerismo.
E l elemento fsico fue
indispensable para Trn-tan.
E n todas sus pelculas l
corre, salta y se agita; es
por eso que no extraa su
indiscutible gracia y ritmo
para el baile.
Bailando jams emple la
exageracin: E ra un
. estupendo bailarn y
disfrutaba demostrndolo,
bailaba a la perfeccin el
boogie-boogie,
el cha-cha-ch, mambo,
rumba, danzn cubano, twist
y por supuesto, el
rocknroll. E l se mantuvo al
tanto de las innovaciones
que la moda impona y en
sus aos de juventud no
hubo baile nuevo que no
aprendiera hasta dominarlo
perfectamente.
Pero la ridiculizacin fue
uno de los elementos que le
aseguraron el xito, por lo
que en repetidas ocasiones
se apoy en el baile para
provocar la chanza. Danz
como fauno, como rabe,
bailador flamenco, irlands y
como todo lo que se le
present para parodiar. E s
as como lo vemos en C on
la msica por dentro
donde, hacindose pasar
por una duquesa, participa
en una coreografa de ballet
con zapatillas, medias y
tut.
Valindose de su
destreza para el baile y sus
innegables condiciones para
el canto, en todas las
pelculas de Tin Tan se
incluyeron nmeros
musicales.
Para cantar y bailar los
guiones inspirados en temas
bblicos, literarios o
histricos nunca significaron
una limitacin. E l interpret
el cha-cha-ch de "E l
Vaciln", en Lo que le pas
a S ansn; igualmente lo
hizs en Los tres
mosqueteros y medio,
[a marca del Zorrillo,
S imbad el mareado, E l
Vizconde de Montecristo y
Las mil y una noches,
entre otras.
Posea una voz bien
timbrada, er afinado y de
manera autodidacta (como
todo lo que saba) desarroll
su propio estilo para el
canto. Interpretaba con
mucho "swing" las
canciones bailables pero
tambin fue capaz de darle
a los boleros ms bellos
toda la pasin.
E l pblico no slo se
acostumb a lasinserciones
musicales sino que las
exiga. G ustaban mucho en
sus imitaciones y parodias,
as como sus versiones
"serias". E l reconocimiento a
su capacidad como cantante
lo estimul grabar junto a su
carnal Marcelo unos discos
que hoy son casi una
curiosidad de coleccionistas
(algunas de las canciones
que interpretaban fueron
compuestas por el propio
G ermn).
E l aspecto ertico era
tema obligado en las
pelculas mexicanas de xito
y en las de Tin Tan no poda
faltar. Pero lo sensual y
libidinoso no era posible
tomarlo en serio cuando l
intervena, hasta el amor
daba risa.
E n todas sus pelculas
siempre estuvo presente el
personaje femenino: las
muchachas del cuerpo de
baile, algunas amigas del
personaje y la jovencita
decente de quien se
enamoraba. Tin Tan sola
encontrarse a un paso de
faltar a su casto amor
desbocndose en los brazos
de la lujuria pero siempre
lograba contener sus
impulsos. C on numerosas
muecas lascivas y a la vez
chuscas, exageraba su
autocontrol ante la
tentacin; se haca pasar
por sastre para tomarle
atolondradamente las
medidas a una muchacha o
abra un hoyo en el suelo
para mirar mientras se
cambiaba de ropa la guapa
vecina de abajo.
Una de las ms
importantes cualidades de
este actor fue su carcter
polifactico y desenfadado
para la actuacin. De esto
se aprovech para
interpretar una extensa
gama de personalidades, sin
jams perder la esencia de
su personaje de origen
pachuco. Hizo de mendigo,
periodista, panadero,
vendedor de peridicos,
jardinero, inventor, mdico,
torero, vigilante, artista y
ms; tambin personific a
elementos de variadas
nacionalidades as como a
grandes hroes de la
historia y la literatura. Y fue
esa versatilidad parte
responsable del xito de
taquilla del que gozaron sus
films.
S us parodias de los
"clsicos" fueron duramente
criticadas por los
especialistas en cine del
momento, sin embargo
actualmente tienen que ser
consideradas como
verdaderos clsicos del cine': .
cmico latinoamericano. No
. ha existido otro cmico
como l que diera vida a
versiones tan divertidas
como las que hizo de
S ansn, el fantasma de la
Opera, el C onde de
Montecristo o D'Artaqnan.
Tin Tan mantena por ..
encima de la chanza la
naturaleza del personaje
que parodiaba, conoca su
historia para luego
reinterpretarla con una gran
habilidad e innegable
chispa.
E ste actor instaur un
habla urbana emancipada,
desde su origen pachuco
manej un lenguaje plagado
de modismos (algunos
evidentemente anqlicisrnos)
que con el tiempo
trascendieron la pantalla
para arraigarse en el argot
popular, Fue considerado
por muchos puristas un --
anarquista del idioma
espaol.
Para comprender algunas
de sus expresiones es
necesario familiarizarse con
sa forma de hablar, o
simplemente hacer uso de la
imaginacin.
Muchas veces resulta
difcil seguirle .el ritmo a Tin
Tan en sus pelculas, una
detrs de otra se suceden
las motivaciones para rer y
muchas guardan ciertas
sutilezas que no son
sencillas de comprender a la
primera.
Pero no en toda su
filmografa Tin Tan fue esa
fiQura incontenible que
. marc escuela para futuras
generaciones. La dcada de
los sesenta vio iniciar su
descenso.
" .
G ermn Valds no era
buen administrador y el
dinero que ganaba pronto lo
gastaba. No tena reparos
en satisfacer sus gu~tos
personales como lo fueron
las fiestas, el velerismo y la
produccin de sus propias
cints. Tambin gastaba
fuertes sumas en ayudar a
su familia, amigos y hasta
en promociones de actores
noveles, principalmente
cmicos. Llevaba un tren de
vida muy costoso y ello le
cre necesidades
econmicas que precipitaron
su ruina.
Por dinero, filmaba
simultneamente varias
pelculas pero con diferentes
productoras. C uando un
actor trabaja con una sola
productora, sta se encarga
de dosificar sus pelculas;
pero cuando trabaja para
varias productoras, stas
compiten entre s (existi la
ocasin en que en un mismo
da se estrenaran tres o
cuatro pelculas donde
intervena l).
Todos queran sacar
partido de su imagen y
2 0 1 2 1
paradjicamente la versin
del pilluelo de ciudad pronto
se vio estereotipada al
mximo, o cmo se dice
vulgarmente, se "quem".
Los productores se .
aprovecharon del triunfo del
personaje y le hicieron
repetir hasta el cansancio
las mismas conductas bajo
clichs o esquemas
dramticos particulares.
La industria
cinematogrfica lo
abandon despus de
haberlo explotado y su
figura cmica se desmoron
sin remedio. E l transcurso
del tiempo cambi su
fisonoma y sus
interpretaciones se volvieron
reiterativas y melanclicas.
Poco a poco fue
perdiendo la atencin de su
pblico pero para entonces
la "tintaneada" y..ahaba sido
asimilada popularmente.
Durante muchos aos,
Tin Tan trabaj
paralelamente en el cine y
en la radio. E l medio
radiofnico le ayud a
proyectar su imagen cmica
y sobre todo su lenguaj~,
que se transform de menos
pachuquero a ms popular.
S in darse cuenta l mismo a
travs de la radiodifusin
(medio muy subestimado),
su mensaje penetr y cobro
importancia dentro del
auditorio. Todava en sus
ltimos aos de vida alejado
del cine, continu
trabajando en teatros y
carpas, a veces junto a
"R esortes" o con su ltima
esposa R osala.
La, poca de Oro del cine
mexicano comprende las
dcadas del 40 y del 50.
Durante ese perodo el cine
mexicano floreci; sus
producciones fueron
abundantes pero no todas
las pelculas realizadas
fueron de buena calidad.
C on Tin Tan sucedi algo
similar. E ntre los aos 1945
y 1959 est comprendida la
etapa ms fructfera de su
carrera y no por ello todas
las pelculas que hizo'
entonces deben
considerarse buenas. Pero
el estilo de humor que l
cre, prevaleci por encima
de las producciones
mediocres.
"...An en el ms fallido
de los filmes de Tin Tan hay
secuencias memorables,
canciones, actitudes, chistes
inesperados. Y es su
vitalidad la que le permite
sobrevivir a las limitaciones
que le impone la industria
del cine al personaje ..." (2)
Mie,ntras Tin Tan estuvo
bajo la direccin de G mez
Landero, se mantuvo
ajustado a un espacio
escnico teatral y a las
limitaciones melodramticas
del argumento. Pero a partir
de C alaba citas Ti ernas
(1948), cuando trabaja por
primera vez con G llberto
Martnez S olares como
director, el actor cmico se
desborda y libera toda su
energa e inventiva.
Tin Tan estaba
bendecido por la
espontaneidad, sus
interpretaciones delatan una
enorme libertad creativa que
facilitaba el trabajo del
director y de los guionistas.
E llos contaban con el
talento de este gran cmico
y es por eso que en sus
pelculas se observaron los
ms alocados desafueros,
las ms ingeniosas
irreverencias y un
incansable ritmo a lo largo
de cada film.
J unto a Martnez S olares
y J uan G arca como
argumentista, Tin Tan realiza
algunas de sus mejores
pelculas E l R evoltoso,
iAy amor, cmo me has
puesto!, C hucho el
remendado, La marca del
zorrillo, S imbad el
mareado, y E l R ey del
barrio, entre otras.
A finales de 1972 Tin Tan
termin su ltimo
compromiso flmico en
Noche de muerte, donde
tena una "actuacin
especial". E n la publicidad
de esta cinta ya ni siquiera
se mencionaba su nombre
en los crditos; su figura
haba pasado
lastimosamente al olvido.
Pero en la carpa conserv a
su pblico hasta el final y
fueron memorables los
encuentros sobre las tablas
que tuvo con J ess Martnez
"Palillo".
E l supo tomar de la radio
su primera oportunidad,
luego se enriqueci con el
ambiente de la carpa y del
teatro de revista para
finalmente desarrollar toda
su desbordada creatividad a
travs del cine.
Asumi a la cmara que
lo filmaba como una
solidaria cmplice de sus
disparates; rechaz todo
lin Tan y su hermano Manuel "Loco" Valdez en Dos fantasmas y una muchacha, de R ogelio A. G onzlez