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v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.

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A fotografia nos arquivos
A fotografia nos arquivos:
produo e sentido de
documentos visuais*
Photographs in archives: the
production and meaning of
visual records
Aline Lopes de Lacerda
Professora do Departamento de Cincia da Informao/
Universidade Federal Fluminense.
Rua Lara Vilela, 126
24210-590 Niteri RJ Brasil
alopeslacerda@gmail.com
Recebido para publicao em janeiro de 2011.
Aprovado para publicao em junho de 2011.
LACERDA, Aline Lopes de. A fotografia
nos arquivos: produo e sentido de
documentos visuais. Histria, Cincias,
Sade Manguinhos, Rio de Janeiro,
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302.
Resumo
Discute, com base nos debates travados
pela teoria e metodologia arquivstica, o
estatuto da fotografia como documento
de arquivo. Mediante a anlise de
alguns atributos e caractersticas do
registro fotogrfico, destacada sua
particularidade como documento, bem
como a necessidade de um enfoque
contextual de sua produo e de seus
papis no processo de constituio dos
prprios arquivos. O objetivo do
trabalho questionar os mtodos
tradicionais de organizao de
fotografias em arquivos, que
consideram esses documentos
desvinculados do restante da
documentao e que valorizam os
contedos factuais das imagens sobre
quaisquer outros elementos de
significao.
Palavras-chave: fotografia; arquivo
fotogrfico; diplomtica; arquivologia;
documentos visuais.
Abstract
Based on discussions dealing with archival
theory and methodology, the intention is to
discuss the status of the photograph as an
archival record. By means of the analysis of
some attributes and characteristics of the
photographic record, its specificity as a
record is highlighted, as well as the need for
a contextual approach to its production and
its roles in the process of constituting the
archives per se. The scope of this work is to
question traditional methods of organizing
photographs into archives, which perceive
these records as being removed from the
remaining documentation and which value
the factual content of the images above any
other elements of meaning.
Keywords: photograph; photographic
archive; diplomatics; archival science;
visual records.
284 Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
Aline Lopes de Lacerda
O
artigo discute o estatuto e o valor das fotografias como documentos de arquivo, ou
seja, registros produzidos e acumulados no decorrer de uma trajetria de vida pessoal
ou institucional e que, sob custdia de instituies de memria, so objeto de tratamento
tcnico visando a sua disponibilizao como fontes para usos diversos. Procurados por
estudantes, pesquisadores ou quaisquer outros interessados, esses registros so reconhecidos
como capazes de documentar fatos, bem como aspectos visuais do passado. O trabalho
discute algumas caractersticas do processo de construo desses dispositivos de registro e
de comunicao visual como documentos, dentro da teoria e da prtica arquivstica,
disciplina que dita as regras de sua organizao na maioria das instituies de guarda de
acervos histricos.
Os arquivos e o trabalho com os documentos fotogrficos
Os arquivos constituem uma das reas, em nossa sociedade, nas quais a fotografia se
encontra presente de forma sistemtica, mas essa situao pouco contribuiu para o
desenvolvimento de estudos mais aprofundados sobre o tema dos documentos fotogrficos.
Embora presentes na maioria dos arquivos pblicos e privados, institucionais e pessoais
e submetidas a tratamento de identificao, arranjo ou classificao e descrio nesses
espaos, as fotografias tm sido, no entanto, pouco problematizadas pelos profissionais
que se dedicam ao seu tratamento arquivstico, mais precisamente no que diz respeito aos
papis que so conferidos ao registro fotogrfico no processo de constituio dos prprios
arquivos.
1
Tm-se argumentado que o predomnio da documentao de carter textual nos arquivos,
presente desde os primeiros conjuntos documentais, ainda na Antiguidade, seria uma
forma de explicao dessa lacuna. De fato, fotografias e filmes, para citar apenas dois tipos
de documentos constitudos por imagens, so registros produzidos e acumulados nas eras
moderna e contempornea, presentes a partir da segunda metade do sculo XIX. Se por
um lado esses registros so aquisies recentes no universo arquivstico, por outro lado
sua existncia representa uma transformao notvel na rea, modificando profundamente
a prpria forma de se produzir e acumular arquivos no mundo contemporneo, impacto
que apenas recentemente foi atenuado pelo surgimento dos documentos eletrnicos.
As imagens, como formas de registro de ao e de informao, so portadoras de
materialidade e de recursos de expresso distintos daqueles que caracterizaram os diferentes
registros presentes na massa documental acumulada ao longo dos sculos calcados na
forma verbal. Essa uma das principais diferenas responsveis pela dificuldade de aplicar
a esses novos registros a metodologia arquivstica gerada em funo da realidade encontrada
historicamente nos arquivos.
Somada diferena de linguagem, a falta de uma vinculao de origem dos documentos
visuais s tcnicas e procedimentos administrativos aprofundou a lacuna entre esses
documentos e os textuais. Segundo Lopez (2000, p.191), os avanos tcnicos no modo de
produo dos documentos textuais sempre tiveram estreita relao com os procedimentos
administrativos, sendo, portanto, mais facilmente incorporados realidade da organizao
arquivstica de documentos.
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A fotografia nos arquivos
Alm disso, a maneira pela qual os registros visuais so produzidos e/ou acumulados
nos arquivos envolve aes e procedimentos distintos daqueles que caracterizavam a
produo de registros escritos. Como no pertencem categoria de documentos criados
para representar aes com valor jurdico ou legal, no apresentam traos que permitiriam
sua classificao de acordo com uma natureza oficial. Uma vez produzidos, podem integrar
diversas espcies ou tipos documentais, ou podem ser utilizados separadamente, de acordo
com os objetivos previstos. Admitem reproduo em novas sries de cpias para outros
usos que no o uso original, responsvel pela sua primeira apario. Por fim, podem ser
arquivados sob lgica especfica, em total desacordo com a aplicada ao restante do conjunto
documental produzido pela mesma instituio. Entretanto, e apesar das peculiaridades, a
produo e a acumulao de documentos fotogrficos com finalidades instrumentais
provenientes de atividades institucionais e mesmo aquelas relativas trajetria de vida de
um indivduo possuem sua prpria economia, sua racionalidade de produo, devendo
ser investigadas, nesse contexto de origem, as razes de sua gnese. Do ponto de vista do
tratamento arquivstico, esse o momento mais significativo da vida do documento, aquele
capaz de lanar luz sobre as razes e os sentidos dos registros, das relaes desses com seus
congneres, e do conjunto com o responsvel pela sua existncia: o titular do arquivo.
Como o trabalho de organizao dos documentos para fins de pesquisa , em regra, efetuado
muitos anos aps o arquivo estar concludo (concluso que, nos arquivos pessoais, coincide
com a morte do titular ou, nos arquivos institucionais, refere-se extino da instituio),
esses vnculos, que supostamente so mais evidentes enquanto o arquivo est sendo forjado,
frequentemente precisam ser restabelecidos, reconstrudos.
A falta de um investimento de reflexo no campo da teoria e da metodologia arquivsticas
voltado para as fotografias como documentos de arquivos tem como saldo o tratamento
desse material com base em regras e mtodos construdos por outras disciplinas, notadamente
a biblioteconomia e a histria. As fotografias tm sido sistematicamente organizadas de
acordo com o valor informativo do contedo da imagem em detrimento de seu valor de
prova e do registro da ao documental que as originou, alm de serem consideradas, em
muitos casos, peas nicas, descritas individualmente, mesmo quando pertencentes a
conjuntos documentais mais amplos, em descompasso com os prprios fundamentos da
arquivstica, que preconizam tanto a manuteno dos vnculos documentais quanto a
importncia vital da preservao da provenincia dos registros.
Qualquer imagem pode ser considerada um documento uma vez que o conceito amplo
de documento diz respeito a qualquer informao registrada num suporte. Imagens como
documentos de arquivo so aquelas que, alm de veicular contedos os mais diversos, so
antes e sobretudo produto das aes e transaes de ordem burocrtica e/ou sociocultural
responsveis pela sua produo. Relacion-las ao seu universo gerador deveria ser atribuio
do tratamento arquivstico, a partir de uma abordagem menos naturalizada com relao a
esses registros. Mas no o que ocorre. Os materiais visuais e mais especificamente as
imagens tcnicas de produo visual nos quais esto includos a fotografia e o registro
flmico so tradicionalmente vistos como autorreferentes, imagens de alguma coisa,
sem conexo clara com o restante do arquivo e com a entidade produtora e responsvel
pela existncia do conjunto. A hegemonia do valor factual das imagens determina o
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Aline Lopes de Lacerda
tratamento a elas aplicado, e, a despeito do tipo de acervo que se tenha em mos, os
esforos para a identificao e a descrio dos materiais so sempre direcionados a fatos,
pessoas, lugares e pocas retratadas.
A diplomtica e a reflexo sobre as fotografias nos arquivos
A discusso sobre o valor documentrio da fotografia nos arquivos e o deslocamento
do interesse pelos contedos da imagem em direo busca do conhecimento do contexto
de produo desses registros vem-se desenvolvendo no dilogo entre estudos que se voltaram
ora de forma tangencial, ora de forma direta para a problemtica das fotografias nos
arquivos, para a defesa ou negao de seu carter de documento arquivstico, a discusso
de suas diferenas em relao aos documentos tpicos de arquivo. Estudos mais recentes se
nutrem da perspectiva terica e metodolgica que a anlise diplomtica oferece como
instrumento para se entender o estatuto documental de registros no mundo contemporneo,
no qual a prpria materialidade dos documentos no se apresenta mais nos moldes
tradicionais, como o caso dos documentos eletrnicos. A diplomtica, que se desenvolveu
como disciplina entre os sculos XVII e XVIII, com o objetivo de elaborar uma crtica aos
documentos manuscritos, objeto de inmeras adulteraes, foi recentemente atualizada
como quadro conceitual vlido para lidar com as novas modalidades de documentos que
surgem na contemporaneidade.
2
Embora tenha sido criada numa poca anterior das burocracias modernas, quando
imperavam um formalismo e uma estabilidade muito maiores em relao produo de
documentos, a diplomtica se mantm, de forma geral, como ferramenta terica e
metodolgica aplicvel aos documentos que so criados hoje pela administrao pblica
e privada e pelos indivduos tambm. A aplicao dessa crtica aos procedimentos
documentais modernos, segundo Duranti (1996, p.107-108), vlida ... porque o esforo
humano segue apresentando idnticas caractersticas, ainda que o mundo, sem dvida,
tenha se tornado mais complexo. ... Dentro de um sistema jurdico, ainda que muitos
princpios reinantes mudem com o tempo e de um lugar para outro, as tarefas humanas
sempre apresentam uma natureza organizativa e instrumental, executiva ou constitutiva.
O ponto de partida da diplomtica o prprio documento. A partir da sua anlise, isto
, da crtica diplomtica, pretende-se chegar ao conhecimento das regras, dos procedimentos
e das pessoas que concorreram para a gnese do registro. Essa anlise normalmente aplicada
aos documentos regidos por formalidades padronizadas e controladas, como os documentos
governamentais e notariais. Nesses casos, a crtica diplomtica procura, a partir da
identificao dos registros produzidos segundo frmulas estipuladas num dado sistema
sociojurdico, conectar esses documentos a seu contexto legal-administrativo. Segundo
Duranti (1996, p.20), quando se estabelecem regras que regem a gnese, formas, percurso
e classificao dos documentos, a diplomtica especial pode identificar as regras por meio
da crtica aos documentos.
Embora o trabalho de Duranti se concentre em documentos surgidos de uma atividade
administrativa prtica oficial e pblica , do gnero textual, acreditamos poder dialogar
com seus fundamentos, levando em considerao o debate em torno dos documentos
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A fotografia nos arquivos
fotogrficos em arquivos a partir das diferenas que esses documentos apresentam em sua
constituio como veculo de comunicao e documentao. Embora no totalmente aplicvel
s fotografias nos arquivos, a crtica diplomtica contribui para uma reflexo mais profunda
sobre esses registros que integram conjuntos documentais, uma vez que estabelece a necessidade
da conexo entre documentos arquivsticos e contexto de produo.
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Na arquivstica, a valorizao da diplomtica como quadro conceitual e metodolgico
voltado ao questionamento das formas documentais e de sua relao com a gnese
documental no intuito de estabelecer sua autenticidade e valor representa um grande
avano. O uso da diplomtica vem provocando uma srie de respostas e contrapontos,
que refletem vises complementares ou contrastantes s afirmaes que ela estabelece quanto
natureza e ao carter dos documentos de arquivo e sua relao com o contexto operacional
no qual foram constitudos. Embora voltada para o estudo da natureza dos documentos
na sua forma individual, seus pressupostos podem ser expandidos para ser empregados em
documentos seriais, aos quais o aporte arquivstico ajuda a dar contornos mais precisos.
Os mtodos da anlise diplomtica procuram estudar a estrutura formal dos documentos
oficiais (governamentais e notariais) e compreender, de cada documento, as caractersticas
internas responsveis por sua validade jurdica, para relacion-lo aos procedimentos de
sua gerao (Pazin, 2005, p.8). Cook (1997, p.36-37) j atentara para a importncia dos
estudos de diplomtica, ao afirmar que eles chamam a ateno dos arquivistas sobre o
documento, especialmente quanto s suas propriedades como evidncia de aes e transaes
de seus criadores. Nesse sentido, teria muito de valor a dizer, para os arquivistas modernos,
... sobre a necessidade de conduzir cuidadosamente a pesquisa sobre forma, estrutura e
autoria de documentos, especialmente nos contextos eletrnicos. No entanto, para ele a
abordagem da diplomtica precisa se juntar a uma compreenso mais ampla ... das
dinmicas funes, estruturas e inter-relaes dos criadores, as quais contextualizam aqueles
documentos isolados, individualizados. Cook sublinha, portanto, a importncia da anlise
documental individualizada desde que conectada s relaes que ocorrem em nvel
supradocumental, como forma de abordagem terico-metodolgica dos arquivos universos
particulares nos quais os documentos nunca se apresentam de forma atomizada ou
desconectada do conjunto.
Nos ltimos tempos, parcialmente em consequncia da ascenso da temtica dos
documentos eletrnicos na pauta de discusses imperativas teoria e prtica arquivsticas,
novos estudos passaram a enfocar os documentos visuais. Procura-se compreender esses
registros nos ambientes dos arquivos, considerando-os peas integrantes do conjunto e
que, portanto, compartilham dos mesmos vnculos atribudos documentao textual
em relao ao produtor do conjunto. preciso considerar nesse movimento o impulso
gerado pela crescente valorizao das imagens como fonte para os estudos histricos e
culturais de forma geral. As fontes arquivsticas tm sua importncia reforada ou renovada
por esses estudos, que oferecem anlises capazes de nutrir o pensamento terico e meto-
dolgico referente aos arquivos, num processo de trocas interdisciplinares bastante profcuo.
Mesmo no campo da arquivstica, com poucos trabalhos voltados para a questo das
imagens, vai-se delineando uma discusso sobre a forma de tratamento de fotografias que
leva em considerao sua natureza documental, sua presena nas esferas de produo de
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registros nos arquivos, a existncia de elementos no prprio documento visual que podem
corresponder a essa origem documental e, consequentemente, a possibilidade de sua
contextualizao nos universos geradores. No centro desse debate reside a defesa de uma
nova postura metodolgica em relao aos documentos visuais, aquela que privilegia sua
contextualizao nas etapas de identificao e classificao, em detrimento da
supervalorizao do acesso informao contida no documento, que tradicionalmente
tem orientado as formas de realizao dos trabalhos na rea.
Por uma abordagem contextual dos documentos nos arquivos
A premissa de que os documentos arquivsticos esto indissoluvelmente conectados ao
seu contexto de criao administrativa, enfatizada por Duranti, nos leva a um ponto
importante e de certo modo demarcador para a discusso da natureza arquivstica da
fotografia: os estudos sobre a natureza ou o carter dos documentos, numa perspectiva
arquivstica, tm propsitos diferentes dos estudos feitos pelos historiadores diante das
fontes iconogrficas, por exemplo. Isso particularmente relevante para caracterizar
abordagens que se diferenciam pouco nessa rea.
Fotografias so consideradas, costumeiramente, documentos nicos, referentes ao tema
ou fato visual que apresentam, produto de uma autoria que encontra no fotgrafo a
personalidade criadora da imagem. Quem as utiliza para pesquisa raramente leva em conta
a diferena de significado entre uma imagem tomada isoladamente e uma imagem
relacionada a seu arquivo de origem. O interesse pelo valor factual do registro visual sobrepuja
o significado fundamental do carter serial e muitas vezes burocrtico da produo dos
documentos de arquivo. Muitas vezes os nomes dos arquivos constam nos trabalhos como
simples informao de referncia da fonte. Essa conduta acarreta pelo menos duas perdas.
Por um lado, deixa-se de considerar os possveis significados que o exame das circunstncias
de produo do documento no contexto funcional pode oferecer, ao lado das relaes de
sentido que a anlise da srie documental pode proporcionar. Por outro lado, corre-se o
risco de adotar uma postura ingnua diante da fonte ao assumir, pela falta de
questionamento, que as fotografias descritas em instrumentos de pesquisa no carregam
em si as marcas das decises metodolgicas e tericas que ajudaram a transform-las em
fontes disponveis ao usurio.
Numa relao objetivada entre usurio e fonte, noes impregnadas de significado, como
a de provenincia, por exemplo, no so sequer levadas em considerao como elemento
para a anlise dos documentos ou para o seu uso. A provenincia, por exemplo, sem o enten-
dimento do seu significado numa produo arquivstica, confundida com a simples ideia
de pertencimento do documento a determinado arquivo, e no como chave para se enten-
derem funes, relaes, sentidos de existncia de documentos em um conjunto. Usurios
buscam encontrar, nos arquivos, fontes que, do ponto de vista temtico, sirvam aos seus
propsitos de pesquisa, com resultados diferenciados.
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Por isso oportuno empreender uma
anlise que busque investigar a natureza do documento fotogrfico nos arquivos e no sua
potencialidade como fonte de informao de fatos visuais ou mesmo de representao
visual para o estudo histrico, embora possamos tratar de aspectos comuns a ambos os
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estudos. Tal empreendimento, numa perspectiva interna aos arquivos, no buscar apontar
significados das fotografias seno para compreend-las nesse universo especfico.
Aproximar a diplomtica dos estudos sobre os documentos fotogrficos permite o
questionamento sobre a natureza dessa fotografia gerada por aes, transaes, vontades
administrativas. Esse movimento, de certa forma, acaba por relativizar a forte convico
de que imagens fotogrficas so, fundamentalmente, obras artsticas ou produes pessoais,
alm de se colocar como fala dissonante numa cultura que distingue, com poucas chances
de conciliao, arte e documento (Taylor, 1979, p.425). Como apontado por Delmas (2003,
p.554), nos trabalhos sobre os processos fotogrficos h uma certa concordncia quanto
existncia de uma diviso. De um lado esto obras visuais que possuem um estatuto de
obras de arte, e de outro obras apenas consideradas apenas como documentos. Em que
pesem os estudos e o uso dessas obras como fontes histricas, o valor artstico que
considerado, sendo bem menos estudado o que identificado como documental.
A fotografia em arquivos desmitifica o carter de obra nica atribuda s fotografias
artsticas, embora esse valor possa estar presente em vrios exemplares de um arquivo. O
carter serial dos arquivos que evidencia a produo em srie de documentos tem no
aspecto quantitativo um fator que refora a ideia de autoridade dos documentos e, no caso
das fotografias, se alia ao efeito realista do discurso fotogrfico, contribuindo para conferir
srie um carter de prova. Como a produo em srie constituda pela necessidade do
proprietrio do arquivo em produzi-la dessa forma, o entendimento do arquivo deve estar
subordinado compreenso dessa lgica de produo. As fotografias nem sempre se
encontram em sries estveis; ao contrrio, podem apresentar-se pulverizadas em vrias
sries de tipologias documentais distintas, fazendo parte de documentos textuais, impressos,
eletrnicos. Tais aspectos so um exemplo das marcas de identificao e de contexto
funcional a serem procuradas nos documentos fotogrficos, chaves de entendimento sobre
os modos pelos quais foram utilizados numa dada administrao. Essas marcas so muito
mais presentes nos usos que se fazem desses registros do que em uma constituio documental
que seria prpria do registro fotogrfico.
Compreender essa lgica de produo e enunci-la de forma clara em um instrumento
de pesquisa que represente a organizao de um arquivo numa perspectiva contextual
uma maneira de evitar o que Sekula (1997, p.116) identifica como caracterstico nas
fotografias em arquivos: a suspenso de seus significados. Segundo o autor,
Num arquivo, a possibilidade de significado liberada pelas contingncias atuais no
uso. Mas essa liberao tambm uma perda ... de contexto. Portanto, a especificidade
dos usos e significados originais podem ser evitados e at tornados invisveis quando
fotos so selecionadas de um arquivo e reproduzidas em livro. ... J que arquivos
fotogrficos tendem a suspender o significado e o uso, no interior do arquivo o significado
existe num estado que tanto residual quanto potencial. A sugesto dos usos pretritos
coexiste com a plenitude de possibilidades.
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Cientes da difcil tarefa de atribuir significados s fotografias, e convencidos de que
esses sentidos nunca podero ser representados por sua identificao temtica apenas,
constituindo o emprego exclusivo dessa abordagem um recurso metodolgico que
empobrece o documento, defendemos, em contrapartida, a busca de seu contexto funcional
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e de produo dentro do arquivo como requisito bsico para uma futura recontextualizao
do documento em situaes de pesquisa e de usos diversificados. Cabe a quem se dedica a
organizar arquivos a realizao dessa tarefa. A partir da leitura e compreenso do documento
em uma perspectiva contextual, apresentada pelo arquivo, o usurio ter melhores condies
de explorar a fonte a partir de seus prprios questionamentos. Se o trabalho arquivstico
no alcana essa meta, contribui para reproduzir uma situao na qual os documentos so
apresentados como integrantes inertes do que Sekula (1997, p.118) apropriadamente chama
de inventrio de aparncias.
Defender a busca de significados dos documentos nos arquivos no significa entender
os documentos como possuidores do poder de atestar de forma neutra o que se passou
realmente no momento de produo. Pelo contrrio, buscar esse momento procurar
entender o documento como resultado de procedimentos tomados em sua gnese, nica
forma de restituir massa documental acumulada durante anos, e j divorciada de suas
atribuies originais, contornos mais consistentes sobre a sua existncia. Atomizando as
imagens e tratando-as em termos de seus contedos factuais estamos contribuindo para
firmar um modelo empiricista de verdade tanto em relao aos arquivos como repositrios
neutros de produo, acumulao e colecionamento, quanto em relao aos documentos
fotogrficos como impresses de realidade.
Caractersticas documentais: uma discusso sobre fotografias
A crtica documental feita utilizando-se os instrumentos da diplomtica baseia-se no
pressuposto de que as regras que regeram a gnese (origem, momento de produo), a
forma (como se constitui fisicamente e como se apresenta do ponto de vista de encadeamento
lgico de suas partes), o processo de documentao (circulao interna a partir do trmite
necessrio a cumprir) e a classificao dos registros (estabelecimento de sua natureza) esto
presentes nos prprios documentos. Com efeito, inmeras espcies documentais foram
criadas segundo frmulas estritas, de maneira a exibir em sua forma de apresentao as
marcas distintivas de sua natureza documental, a ponto de no ser possvel dissociar a
diagramao e a construo material do documento do seu contexto jurdico-administrativo
de gnese, produo e aplicao (Belloto, 2002, p.13).
Contudo, nos indagamos sobre a aplicabilidade desse raciocnio para os documentos
fotogrficos, considerando as especificidades que cercam a produo desses registros. As
configuraes fsicas que fotografias produzidas e utilizadas como documentos podem
apresentar no necessariamente refletem, de forma automtica, os atos e procedimentos
responsveis pela criao do registro. A fotografia nunca compartilhou com espcies
documentais tais como certides e recibos, uma configurao atrelada a uma funo
documental. O valor documentrio da imagem fotogrfica foi socialmente construdo,
uma vez que o resultado da imagem no era reconhecido como representao, mas como
canal transparente do prprio objeto representado. Trachtenberg (1989, p.288, citado em
Schwartz, 1995, p.56) sublinha que imagens produzidas pela cmera no possuem privilgio
especial como documentos da cultura. Mas elas possuem seus prprios recursos. Assim,
so esses recursos que ajudam a definir a natureza da comunicao fotogrfica, que impem
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A fotografia nos arquivos
sua racionalidade de produo, calcada num novo modelo de registro e de impresso de
informaes. Levar em conta a singularidade do registro visual, conjugando-a ao contexto
de aparecimento do documento numa situao especfica, o caminho a ser percorrido
para apreender o sentido do documento e para apreciar seu contexto arquivstico.
Mais importante do que aplicar a crtica diplomtica aos documentos fotogrficos,
seguindo o modelo aplicado aos documentos tradicionais da administrao, seria refletir
tanto sobre os padres que so seguidos na formao de imagens como documentos, quanto
sobre seus desvios e peculiaridades, definindo espaos de regularidades associados a condies
de produo. Esses padres deveriam ser entendidos na situao do documento em relao
ao arquivo de que parte integrante e entre o arquivo e seu produtor/acumulador. Estabelecer
padres e normas de procedimentos documentais estveis para imagens, que fossem vlidos
em outros contextos de forma absoluta, esbarra na premissa bsica de que os documentos
fotogrficos so, por caracterstica do meio, descontextualizveis e recontextualizveis a cada
nova situao de comunicao, a cada novo uso. Portanto, nos parece importante considerar
que os sentidos de um conjunto documental visual podem ser investigados nesse universo
de produo que nunca se repete da mesma forma em arquivos diferentes , mas que
existem formas de produo de documentos que podem ser mais padronizadas em ambientes
institucionais, por exemplo, ou padres mais gerais de funes documentais para imagens
produzidas em ambiente privado etc.
Aplicar aos estudos da fotografia nos arquivos noes e princpios da diplomtica,
mais do que tentar aplicar uma crtica diplomtica nos termos em que ela exercida sobre
documentos tradicionais, nos parece ser um caminho mais promissor no que diz respeito
busca de entendimento dos significados do documento em relao a seu conjunto, o
arquivo. Vejamos alguns pontos em relao aos quais os princpios da diplomtica podem
enriquecer a discusso sobre documentos fotogrficos.
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A forma documental como representativa da sua funo ou como as fotografias no
se reduzem a essa premissa
Para a diplomtica, o conceito de forma diz respeito ao resultado de normas internas
ao contexto do criador do documento, normas regidas por padres sociais (legais, jurdicos).
A forma do documento o conjunto de suas caractersticas, ao mesmo tempo fsicas e
intelectuais, e composta pelo aspecto externo (forma fsica), articulao interna (forma
intelectual) e mensagem a transmitir (contedo). No se confunde com as determinaes
que os temas, pessoas ou lugares sobre os quais versa o documento possam transmitir
(Duranti, 1995, p.6, 1996, p.27). No caso das fotografias, a forma tambm precisa ser
pensada como condio da prpria natureza do dispositivo, relativa estrutura da
representao fotogrfica, estabelecida pelo ponto de vista (perspectiva) e pelo
enquadramento, nos quais o criador (ou criadores) do documento no pode(m) intervir
de modo substancial
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, embora todo um repertrio de opes de construo de imagem
possa estar disposio, tanto do autor da foto (o fotgrafo) quanto de seu autor/criador
institucional (o responsvel pelo contrato do servio fotogrfico ou pelo projeto visual).
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Aline Lopes de Lacerda
Nas categorias forma fsica e forma intelectual, mesclam-se, na fotografia, formatos
dimenses e caractersticas gerais do suporte da imagem fotogrfica (negativo, positivo,
diapositivo), do formato comercial da imagem fotogrfica (carte-cabinet, carte-de-visite, carto-
postal, lbum fotogrfico, fotografias estereoscpicas), do tipo de equipamento fotogrfico
(35mm, 6cm x 9cm etc.) , processos fotogrficos qualquer uma das tcnicas que
proporcione a obteno de imagens fotogrficas (Ibac et al, 1992, p.85-92) , gneros
discursivos dispositivos de comunicao scio-historicamente definidos (Maingueneau,
2000, p.73-75): documentrio, pictrico, abstrato etc. , gneros fotogrficos especficos
(retrato, paisagem, fotojornalismo, fotografia familiar etc.)
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, todos moldados pela
construo perspectiva da imagem fotogrfica.
Nas fotografias, o aspecto externo, a articulao interna e o contedo do registro no
necessariamente apontam para as funes ou aes a partir das quais esses se originaram,
como preconiza a diplomtica para os documentos de arquivo. Esses elementos so, no
caso das imagens, pontos de partida para se compreender sua funo, considerando seus
diferentes contextos de criao (Schwartz, 1995, p.51). Em outras palavras, a escolha de
determinados padres de forma fotogrficos tem relao direta com a funo a que estava
destinado um documento fotogrfico em sua origem, mas uma anlise dessas marcas de
escolha, considerando apenas a imagem fotogrfica, no aponta automaticamente para
essa funo. A ttulo de exemplo, podemos considerar duas situaes: a primeira, quando
o documento fotogrfico se apresenta na sua situao original de comunicao (ou de
documentao), ou seja, a fotografia em um relatrio anual, jornal institucional, relatrio
de trabalho etc. Nesse caso ela no pode ser pensada como imagem isolada, mas parte do
documento maior no qual foi inserida e do qual virou pea integrante e indissocivel;
tem-se assim um ponto de partida para inferncias importantes quanto s funes para as
quais o documento foi produzido. Outra situao diz respeito aos inmeros documentos
fotogrficos avulsos que se apresentam nos arquivos de todo tipo, institucionais ou pessoais,
arquivados por sistemas de organizao variados. Nesse caso h que considerar as referncias
que o documento possa trazer em sua materialidade e buscar as origens de sua produo a
partir do entendimento do contexto funcional no qual surgiu, e contar, na maior parte
das vezes, com outros documentos que dividem com as fotografias o espao do arquivo e
que tenham participado da mesma atividade. Fotografias arquivadas, separadas de sua
utilizao original, precisam ser recontextualizadas.
Pensar numa relao direta entre os elementos da forma documental e a funo destinada
ao documento fotogrfico no tarefa simples, pois vrios aspectos devem ser considerados.
Um deles diz respeito s qualidades de completude e perfeio inerentes a um documento
acabado, capaz de atuar e gerar consequncias. Para a diplomtica, a forma documental
constitui um complexo de regras de representao usado para transmitir uma mensagem,
e a presena de todos seus elementos de representao documental condio para que um
documento seja considerado completo e perfeito. As partes do discurso documental
necessrias apresentao de seu contedo so o protocolo inicial (que contm elementos
identificadores do contexto administrativo da ao), o texto (que contm a descrio da
ao) e o protocolo final (que contm o contexto de documentao da ao). A disposio
desses elementos, chamados de elementos intrnsecos da forma documental, responsvel
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302 293
A fotografia nos arquivos
pela qualidade de completude do documento. Apesar de algumas diferenas de configurao,
nos documentos diplomticos, por natureza, os dados fixos ou variados dos documentos
constituem, via de regra, essas partes fundamentais (Duranti, 1996, p.119; Belloto, 2002,
p.42).
Enquanto nos documentos textuais o protocolo inicial, o contedo e o protocolo final
so escritos e dispostos de forma linear, em sees estabelecidas (protocolo, texto e escatocolo),
na imagem esse escrito dado a ver simultaneamente, de uma tomada de viso, numa
caracterstica de linguagem no linear. Segundo Schwartz (1995, p.49), em seu exerccio de
anlise diplomtica em fotografias, essas partes componentes, contudo, no
necessariamente se apresentam em trs sees fisicamente distintas e reconhecveis, e o
agrupamento de elementos intrnsecos da forma intelectual pode ser efetuado pela anlise
dos elementos do protocolo, texto e escatocolo como apresentados num lugar fsico (frente,
verso, cantos) e expresso na forma visual ou verbal. Isso significa que elementos de
reconhecimento da forma documental podem apresentar-se ou no nas fotografias em
arquivos ou podem estar presentes apenas de forma parcial, o que implica a necessidade de
uma abordagem distinta desses materiais.
Outro ponto importante a ser destacado refere-se existncia ou no de referncia
verbal que acompanhe o documento fotogrfico. Para que sejam articulados imagem e
significado, ancorados na funo do documento a partir do conhecimento do seu contexto
de criao, h que estabelecer a data e o local de produo documental (que podem
diferenciar-se da data e do local da cena retratada), as razes da produo, alm dos
contedos de assunto da imagem (local, data e assunto da cena retratada). Esses elementos
podem ou no estar presentes nos registros fotogrficos devendo, se necessrio, ser buscados
fora do documento. Alguns deles podem vir inscritos no verso da fotografia, na emulso
fotogrfica
9
ou em outras fontes de informao anexas, mas outros certamente s podero
ser determinados mediante pesquisa. Mesmo o contedo percebido visualmente pela
semelhana que a imagem guarda com relao ao seu referente s pode ser interpretado
aps investigao para identificao. necessrio conhecer o autor da imagem, o autor
institucional e as pessoas que colaboraram para que a imagem fosse criada e se tornasse
capaz de cumprir uma funo. Esses dados podem referir-se tanto forma fsica quanto
intelectual, dependendo de como atuem.
A escolha da forma, do formato e do gnero est associada a diferenas importantes no
resultado do documento fotogrfico. Nos documentos textuais os elementos externos da
forma muitas vezes esto vinculados funo do documento de modo simbitico. Um
recibo tem a funo de atestar uma transao financeira, e essa funo claramente exposta
na forma como o documento se articula. Uma declarao tem a funo de afirmar um
fato e se apresenta claramente como veculo dessa funo. Nos documentos fotogrficos,
no entanto, tal vinculao no ocorre de forma automtica. Na maioria dos casos, os
elementos externos e internos no necessariamente apontam para as circunstncias, fatos
ou atos que deram origem documentao. necessrio restabelecer os vnculos com
outros documentos que tomaram parte na transao que originou o documento, o que
nos leva a considerar condio para uma contextualizao dos documentos fotogrficos
sua articulao com outros documentos.
294 Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
Aline Lopes de Lacerda
Por serem documentos informais em relao ao controle de forma e de trmite, imagens
fotogrficas tm muitas vezes uma trajetria institucional sui generis, da criao ao
arquivamento. Por um lado criam-se imagens, por outro lado utilizam-se imagens, sem
que esteja sempre evidente uma conexo entre esses dois momentos. Registros polissmicos
por natureza, fotografias so criadas e podem ser posteriormente reutilizadas em situaes
diferentes de comunicao e em outros veculos ou suportes informacionais determinando,
assim, pelo novo uso, um novo documento. Esse o principal aspecto de diferenciao
entre documentos de comunicao visual e documentos tradicionais de comunicao
textual. Para a diplomtica, os procedimentos de criao dos documentos so responsveis
pela atribuio das especificidades que fazem com que o documento seja, ao mesmo tempo,
autntico e fidedigno.
10
Podemos estender essa ideia s fotografias, se considerarmos esses
procedimentos de criao mais prticas documentais a partir das quais foram gerados
determinados tipos de documento fotogrfico num determinado universo de produo
documental, e no tanto requisitos formais a partir dos quais o documento se autentica.
O corpo conceitual trazido pela diplomtica rico em possibilidades de conexes com os
documentos fotogrficos, mas no abrange todos os aspectos da comunicao visual, por
estar vinculado, nos seus pressupostos, realidade da produo de documentos de carter
legal e de natureza textual.
A ausncia de caractersticas documentais formais nas fotografias pode ser sentida no
modo como estas aparecem na classificao que, na arquivstica, relaciona os documentos
segundo seus elementos caractersticos como suporte, forma, formato, gnero, espcie,
tipo. Uma anlise diplomtica ou mesmo uma anlise tipolgica de documentos textuais
encontra, nesse esquema classificatrio, um instrumento vlido para definies das diversas
configuraes documentais. Mas os documentos fotogrficos no esto a contemplados.
Apenas na categoria gnero, que significa a configurao que assume um documento de
acordo com o sistema de signos utilizado na comunicao de seu contedo (Gonalves,
1998, p.19), os documentos iconogrficos so mencionados, sendo reunidos nesse grupo
os documentos que utilizam como linguagem bsica a imagem fixa. Nesse sentido, os
documentos imagticos seriam um gnero de documentos como o so os documentos tex-
tuais. Uma definio mais aceita sobre quais seriam os elementos especficos de cada
configurao documental que pode ser criada no interior desse gnero a fotografia
apenas uma dessas configuraes, ao lado de outras formas de representao visual como
desenhos, pinturas etc. sempre se mostrou problemtica (Lopez, 2000, p.207-209).
11
Os elementos caractersticos dos documentos, presentes nos variados registros existentes,
so importantes e devem ser levados em conta em qualquer anlise documental, tipolgica
ou diplomtica. Segundo Gonalves (1998, p.20), ao menos no caso dos documentos de
arquivo, um destes elementos ainda mais determinante na organizao da documentao:
o contexto de produo, ou seja, as circunstncias que fizeram com que o documento
existisse e tivesse um suporte, uma forma e um formato especficos, configurando um
determinado tipo documental.
Na rea arquivstica, os documentos textuais so os que mais claramente apresentam
elementos constitutivos ou seja, presentes na prpria espcie e tipo documentais
12

responsveis pela atribuio de sua natureza e funo. Mesmo assim, tambm devem ser
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302 295
A fotografia nos arquivos
considerados do ponto de vista do contexto de produo mais amplo no qual se originaram.
Os documentos fotogrficos, cujos atributos fsicos e de configurao intelectual ainda nem
sequer foram estabelecidos pela teoria e metodologia arquivsticas, requerem que se conhea
seu contexto funcional, instrumento-chave para sua anlise e tratamento documental.
Documento fotogrfico: contedo e mensagem
Para o senso comum, uma imagem fotogrfica pode ser considerada um documento
por levar-se em considerao sua relao indicial com o referente que esteve sua frente no
momento da tomada da imagem. Essa a condio fundamental que est na base da
crena na objetividade da representao fotogrfica. Para que a imagem possa ter a
capacidade de documentar o que foi impresso do mundo externo, ela precisa tambm
significar, ou seja, possuir as necessrias conexes identificadoras com os elementos desse
referente. Portanto, afirmar que uma imagem um documento significa dizer que ela
representa ou tem a capacidade de representar um fato, um assunto, um tema, uma situao
que foi impressa, num processo fsico-qumico, na materialidade fsica do objeto fotogrfico
(negativo, papel fotogrfico etc.). Mas essa apenas a acepo mais ampla do termo
documento.
13
Uma imagem fotogrfica s se torna um documento de arquivo quando, a
partir de sua produo, percorre uma trajetria direcionada por uma vontade de documentar
uma ao, um fato; quando constitui um tipo de documento ou de suporte de comunicao
sempre em conexo com outros provenientes da mesma atividade geradora da docu-
mentao que leva em conta um receptor no mbito de atuao corporativa, gover-
namental ou institucional a que pertence. Nesse processo constitui-se a mensagem do
documento (que no se confunde com o contedo de assunto), definida pelo seu emissor
(o produtor institucional).
14
No caso dos arquivos pessoais, o valor documental est mais ligado funo ou ao uso
da imagem em relao vida do titular do arquivo e deve ser considerada em estreita
relao ao conceito de acumulao. Um indivduo pode nunca ter produzido imagens
como forma de provar aes ou por obrigaes funcionais provenientes de sua atividade
profissional, mas pode ter colecionado, acumulado imagens ao longo da vida por diversos
motivos e so esses motivos que podem revelar a utilidade da coleo de registros ao longo
da trajetria, tanto pblica quanto privada, da vida de um indivduo.
Quando consideramos essas vrias facetas que regem a economia da produo de
conjuntos de registros fotogrficos, por pessoas ou por instituies, percebemos por que
no tarefa simples tentar rotular os diversos tipos documentais fotogrficos em categorias
padronizadas. Em alguns casos so possveis aproximaes, mas logo se percebe que
impossvel reduzir todos os casos s categorias preexistentes. Da a necessidade de nos
voltarmos para o entendimento do percurso pelo qual uma imagem ascendeu categoria
de documento. Dessa forma possvel descobrir que uma nica imagem pode ter estado
envolvida em mltiplos atos de criao, como, por exemplo, se tiver sido utilizada em
diversas situaes de comunicao.
Schwartz (1995, p.51) enfatiza o aspecto de duplo sentido do carter documental da
imagem ao abordar dois valores distintos que, a seu ver, estariam impregnados em cada
296 Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
Aline Lopes de Lacerda
uma dessas abordagens do documento fotogrfico: o valor informativo, ligado ao contedo
da imagem, e o valor de prova, ligado s circunstncias de criao e de uso do registro no
contexto documental mais amplo do qual tomou parte. Segundo ela,
uma fotografia ... somente torna-se um documento ... quando cotejada com seu contexto
funcional. Sua natureza de verdade no pode ser discernida da forma ou mesmo do
contedo da fotografia somente. Seu valor de prova, ligado mensagem, ... s se torna
claro quando a imagem retorna a seu contexto de produo, objetivo e uso mais amplo.
O valor da imagem fotogrfica e seu papel na ao na qual teve participao no se
encontra no contedo da imagem, nem vem amalgamado nos elementos intrnsecos
e extrnsecos da forma. Ao contrrio, est ancorado no contexto funcional da criao e
no pode ser separado da prpria imagem ... O valor informacional de uma fotografia
est fixado pelo seu contedo, j seu valor de prova no nem absoluto nem esttico, ao
contrrio, varia segundo as circunstncias diferenciadas de criao do documento
(Schwarctz 1995, p.51).
Observamos que a autora estabelece uma diferena importante entre mensagem e
contedo, ideias que se misturam ao ser empregadas no senso comum. Mensagem se refere
a significado ou significados atribudos ao documento fotogrfico pelo conhecimento de
seu contexto e funo (ligado ao valor de prova documental), enquanto o contedo
entendido como a informao visual que a autoridade do registro realista da imagem
fotogrfica veicula como documental ( o fato visual, ligado ao valor informativo).
Acrescentamos que o contedo, quando avaliado com conhecimento das causas que levaram
criao da imagem e da biografia
15
do objeto fotogrfico usado como documento, pode
permitir a apreenso de significados muito mais ricos do que os que so reconhecidos a
partir da simples identificao do fato visual veiculado.
A formao do documento e os seus responsveis
Para que possamos desenvolver uma discusso sobre as pessoas que tomam parte na
produo de um documento, devemos fazer uma distino entre responsabilidade e autoria,
esta ltima compreendendo uma vinculao de ordem criativa e de propriedade com o
objeto produzido. Em que pese a existncia de autores na produo de obras de criao
individual com vistas utilizao documental, outros agentes concorrem para que a
produo se concretize, indivduos que compartilham funes de responsabilidade e de
criatividade em relao ao documento criado, interferindo em sua gerao. necessrio
perceber que o autor de uma fotografia, por exemplo, a despeito do carter intransfervel
de sua condio de criador da imagem, um elo em uma cadeia de responsveis pela
criao do documento fotogrfico, que vai desde a tomada de deciso da necessidade de
documentar um fato por meio da produo de imagens, passando pelas discusses sobre
como devero ser produzidas, at o ponto em que so trabalhadas tendo em vista uma
ideia do produto final e visando composio de determinada situao de comunicao,
tudo isso aps sua formao como imagem positiva. Todos os envolvidos nesse processo
fazem parte de uma cadeia, apropriadamente nomeada por Schwartz (1995, p.47-48) uma
complexidade de foras por trs da produo documental. Ainda segundo essa autora,
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302 297
A fotografia nos arquivos
os fotgrafos, cujas transformaes ptico-qumicas produzem as imagens, no estavam
sozinhos no delineamento do registro fotogrfico. Os que contrataram a produo de
retratos e vistas, bem como os responsveis por sua comunicao a uma audincia mais
ampla, tm que ser reconhecidos [governo, grandes ou pequenas empresas etc.] ... Aqueles
que participaram na elaborao de legendas, compilaram lbuns, publicaram portflios,
todos contriburam para a ao na qual a fotografia participou.
Atualmente outros atores podem estar envolvidos, dependendo do ambiente de produo
mais ou menos complexo responsvel pelo surgimento do documento. O importante
investigar a atuao desses diferentes agentes que intervm na criao do documento
fotogrfico e indagar qual a natureza do documento em relao a eles.
Ampliando a noo de autor
A diplomtica nos oferece uma noo importante em relao ao conceito de autor,
entendido como uma das pessoas que concorrem para a existncia de um documento.
Estabelecem-se que so conceitualmente distintos o autor do ato que deu origem ao
documento e o autor do documento, pessoas que representam, respectivamente, o momento
da ao vinculado aos fatos enquanto elementos pertencentes ao que cerca o documento
e o momento da documentao ligado aos procedimentos de documentao responsveis
por incorporar o(s) fato(s) ao documento. Identificar os personagens envolvidos na
produo do documento e suas relaes com ele contribui para identificar as origens
funcionais da relao evento/documento da imagem fotogrfica, relao naturalizada em
razo da forma como considerado o dispositivo fotogrfico. Nesse sentido, o fotgrafo,
normalmente definido como o autor e responsvel nico pela deciso da tomada de vista
e pela confeco da cpia positiva, e que nos estudos histricos que utilizam a fotografia
como fonte tem relevncia fundamental na construo de sentidos da imagem, adquire,
nos estudos contextuais documentais, papel menos determinante. Em se tratando de
fotografias cuja produo realizada num contexto institucional, o papel do autor deve
ser verificado.
Numa produo documental institucional, as operaes realizadas so o resultado de
escolhas dos produtores, tendo em vista um repertrio de normas que presidem sua
fabricao. A construo da imagem torna-se possvel se os atores envolvidos nesse processo
possuem certos saberes relativos aos procedimentos inerentes ao suporte no qual esto
envolvidos, o que se distancia da viso da imagem como produo espontnea, regida
apenas por um sopro de inspirao. Esses procedimentos dizem respeito s regras de
composio que so incorporadas como um conjunto de preceitos ou interdies o que
deve ou no deve ser norma para um sistema de comunicao e para um ambiente
institucional especfico. Conhecer essas normas, contudo, no significa necessariamente
que os produtores dos documentos conheam, de forma reflexiva e em sua totalidade, as
ligaes entre os diferentes preceitos que as constituem.
16
Na produo de um documento
fotogrfico, por exemplo, a construo do sentido das imagens relaciona-se, logo de sada,
ao elenco de operaes definido no interior do universo discursivo fotogrfico e no pura
intencionalidade de um sujeito emprico criador o fotgrafo. Em que pese a importncia
298 Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
Aline Lopes de Lacerda
da definio do corte dado por seu olhar, o fotgrafo tambm um operador que se serve de um
conjunto de possibilidades tcnicas e estticas do campo fotogrfico formas de enqua-
dramento, tipos de filmes, cmeras e lentes, operaes de velocidade de exposio etc.
Mas tambm estamos nos referindo produo de imagens que contribuem para a
composio de determinados espaos de comunicao, e essa condio insere o sujeito
criador da imagem numa atividade institucional, sendo submetido a outro repertrio de
normas que dar ao documento a foto o carter de resultado de um projeto institu-
cional de significao. Parte integrante de um suporte de comunicao que contm matrias
heterogneas, a imagem joga com diversos componentes formais e temticos relacionados
aos outros textos que lhe fazem fronteira no cenrio documental em que veiculada
(ttulo, legenda, matria escrita, vinhetas etc.). Alm disso, o documento fotogrfico circula
e reconhecido num universo de comunicao amplo que muitas vezes ultrapassa os
limites institucionais de origem e, nesse processo, ocorrem diversas trocas e influncias.
17
Como afirma Schwartz (1995, p.47), a diplomtica nos lembra que o fotgrafo no a
nica pessoa que concorre para a formao do documento, deixando clara a relativizao
necessria do papel conferido ao fotgrafo como criador nico da fotografia e nos lem-
brando que sua atuao se situa num momento em uma sequncia de procedimentos que
tornam uma imagem fotogrfica um documento inserido num contexto funcional especfico.
Poderamos fazer mais uma considerao sobre a questo da autoria fotogrfica numa
anlise sobre documentos de arquivo. A teoria diplomtica afirma que, para que um
documento exista, necessria a concorrncia de pelo menos trs pessoas, que seriam as
partes integrantes da ao autor e destinatrio e o escritor do documento. Ao se referir
ao termo pessoas, a diplomtica est considerando tambm pessoas jurdicas, entidades, e
no apenas indivduos. Enquanto o autor reconhecido como pessoa(s) competente(s)
para a criao do documento que emitido sob sua ordem ou em seu nome (Duranti,
1996, p.69), coincidindo muitas vezes o autor do documento com o autor do fato realizado
ou referido pelo documento, e o destinatrio como pessoa ou pessoas para quem o
documento est dirigido (p.70), a figura do escritor emerge como categoria interessante
para o documento fotogrfico. Para a diplomtica, o escritor a pessoa responsvel pelo
teor e articulao do escrito ... [Essa pessoa] Pode coincidir com o autor ou um dos autores
do documento. Tem que possuir autoridade delegada para escrever o documento (p.71).
Fazendo uma reflexo em relao fotografia, poderamos considerar que o fotgrafo
atua no papel desse escritor, o que contribui com a forma da escritura do documento, no
caso, documento visual. Ele pode ser ou no o autor do documento e, nos processos de
produo documental institucional, pode no representar a autoridade que decide a pro-
duo de imagens para determinada funo, j que muitas vezes contratado para integrar
uma linha de produo documental dentro da qual a criao da imagem fotogrfica
apenas um dos elos. Mas a ele foi efetivamente delegada a autoridade de escrever o docu-
mento, pois detm o conhecimento tcnico e da expresso desse tipo de registro, conhece
as formas de composio e, por isso, possui funo nica no processo. Embora o elemento
escritor tenha sido pensado em relao aos funcionrios que detinham a autoridade para
redigir documentos textuais oficiais, podemos pensar numa aproximao interessante, no
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302 299
A fotografia nos arquivos
fotgrafo como redator do documento fotogrfico, principalmente em uma situao de
produo institucional de imagens.
Relacionar a noo de autoria a esse complexo de responsabilidades um reflexo do
entendimento do documento fotogrfico para alm de sua materialidade como obra ou
produto com forma individualizada, resultado de sua ligao com um nico sujeito criador.
A fotografia, no universo de produo rotineira e burocratizada de produo documental
institucional, tem sua origem determinada pelas mos do fotgrafo, mas esse um momento
pontual numa cadeia de produes que contribuem para definir os contornos dos
documentos fotogrficos. Por essa razo importante buscar na investigao desse contexto
de produo, que inclui a lgica funcional, os parmetros para se pensar na autoria ou nas
pessoas envolvidas na produo do documento, como preconiza a diplomtica.
Princpios da diplomtica como instrumentos vlidos para a anlise da fotografia
como documento de arquivo
A diplomtica, ao lidar com os documentos textuais, alicera seu discurso no sistema
jurdico ou legal que serve de base s normas mais ou menos controladas de produo e de
configurao de documentos. Esse controle da produo, baseado numa normalizao,
tem por objetivo atingir a eficincia esperada de um documento ser capaz de fazer obrigar,
a partir de suas qualidades de autoridade, de validade, de autenticidade e de fidedignidade.
A anlise diplomtica busca aferir essas qualidades presentes no documento dito vlido e
autntico, partindo das caractersticas do prprio documento, considerando sempre o
universo de sentido imposto pelos padres jurdicos ou legais sob os quais os documentos
so gerados. No se trata de acreditar que o documento objetivo e neutro per se, mas de
aferir se ele realmente o que se prope a ser dentro dos parmetros de sua produo e
validade sociojurdica.
Quando buscamos aplicar essa anlise aos documentos fotogrficos, samos desse terreno
das formalidades e controles de sentido com regras de validao tpicas do sistema jurdico
responsvel pelos documentos legais para nos deparar com um cenrio marcado por formas
diferenciadas de produo, menos normalizadas, mas nem por isso menos rotineiras e
compartilhadas.
Com todos esses pontos de divergncia apontados, por que considerar a abordagem
diplomtica? Porque ela nos permite questionar a fotografia a partir desse inventrio de
diferenas, desenvolver um pensamento prprio situao dos documentos fotogrficos.
Sua nfase na anlise a partir do documento nos permite problematizar as fotografias
para alm de sua dimenso factual, de contedo, deslocando o olhar para a sua mate-
rialidade como documento (trao, vestgio, reflexo de uma ao determinada de docu-
mentar, que tem em vista um propsito e est localizada num tempo e contexto especficos).
O deslocamento do foco da anlise de contedo em direo anlise documental nos
fora a ver que, para os documentos fotogrficos, imperativo ultrapassar o documento e
conhecer seu contexto funcional, como condio de entendimento da forma documental.
A busca do contexto funcional, tradicional para o tratamento de documentos textuais,
300 Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
Aline Lopes de Lacerda
mais necessria para as fotografias que, como ocorre tradicionalmente na rea arquivstica,
tiveram seu tratamento sujeito a regras distintas.
Ao enfatizar o complexo de prticas e representaes imbricadas nas formas documentais
e a necessidade de seu entendimento, a diplomtica estabelece, em nvel terico, a presena
dessa dinmica na produo de todos os documentos, considerando as diferenas de espcie
documental. Todos esses movimentos comeam a vir de encontro forma pela qual as
fotografias nos arquivos so, de forma geral, consideradas. A leitura da imagem diretamente
pelo seu valor factual, apenas pelo seu contedo informativo, comea a ser considerada
incapaz de dotar a imagem de seu valor de prova dos fatos e atos que lhe deram origem, de seu
vnculo arquivstico. Para o campo dos arquivos, cuja vocao o tratamento de documentos
nos seus mais variados suportes, torna-se importante a problematizao de seus objetos
e de seus mtodos. O que pode ser feito com auxlio do instrumental crtico proveniente da
diplomtica.
NOTAS
*
Este artigo uma verso modificada do segundo captulo, A fotografia como documento de arquivo,
de minha tese de doutorado (Lacerda, 2008).
1
Os arquivos fotogrficos tm sido esparsamente objeto de reflexo na rea arquivstica a partir dos anos
1980. Nas principais revistas representativas da produo, tanto acadmica quanto metodolgica, desse
campo de atividades no Brasil dentre as quais destacamos as revistas Arquivo & Administrao, publicada
pela Associao dos Arquivistas Brasileiros, e Acervo, publicada pelo Arquivo Nacional encontramos
artigos que desenvolvem aspectos ligados ao tratamento tcnico desse registro pelas instituies de
guarda de acervos. Em paralelo, existem alguns manuais de procedimentos tcnicos aplicados organizao
de documentos fotogrficos, dentre os quais destacamos a Metodologia de organizao de arquivos pessoais:
a experincia do CPDOC (CPDOC, 1998), o Manual para catalogao de documentos fotogrficos (Ibac et al.,
1992), alm do manual Como tratar colees de fotografias (Carvalho, Filippi, Lima, 2000). Foge ao escopo
deste trabalho uma reviso bibliogrfica visando a levantamento e anlise qualitativa da produo de
artigos sobre o tema nos ltimos anos. Apontamos, porm, para o fato de existirem poucos trabalhos,
tanto no Brasil quanto no exterior e a produo existente realizada de forma assistemtica que
procuram se debruar sobre o assunto levando em conta um questionamento, do ponto de vista terico,
dos procedimentos adotados em relao s fotografias nos arquivos.
2
Ver a srie de artigos de Luciana Duranti, inicialmente publicados na revista Archivaria, da Associao
dos Arquivistas Canadenses, e mais tarde reunidos em Duranti, 1996.
3
Essa conexo, na diplomtica, entendida em termos de documento-contexto legal/administrativo.
Como veremos, uma aplicao estrita da diplomtica problemtica dos documentos fotogrficos
encontra muitos obstculos, sendo um deles o fato de se considerar um contexto legal que tenha deixado
marcas de procedimento verificveis nos documentos fotogrficos. Mas o dilogo com alguns de seus
pressupostos numa aplicao voltada para a realidade da produo documental fotogrfica pode, com
boa chance de sucesso, encontrar conexes entre esses documentos e o contexto de produo administrativo
do qual se originaram.
4
Para uma viso geral dos usos das fontes visuais em reas como histria, sociologia e antropologia,
conferir o trabalho de Meneses, 2003.
5
Nesta e nas demais citaes de textos em outros idiomas, a traduo livre.
6
Embora saibamos a importncia da diplomtica para a teoria e a prtica arquivistas contemporneas,
no nosso objetivo, no escopo deste trabalho, empreender uma anlise da teoria diplomtica em si, mas
sim dialogar com ela, a partir de pontos que consideramos pertinentes para o aprofundamento do tema
da natureza arquivstica dos documentos fotogrficos.
7
Uma abordagem instigante acerca das limitadas possibilidades de interveno do operador da mquina
na estrutura do dispositivo fotogrfico encontra-se em Flusser, 2002.
v.19, n.1, jan.-mar. 2012, p.283-302 301
A fotografia nos arquivos
REFERNCIAS
BELLOTO, Helosa Liberalli.
Como fazer anlise diplomtica e anlise
tipolgica de documentos de arquivo. So Paulo:
Arquivo do Estado; Imprensa Oficial do
Estado. 2002.
BOLTANSKI, Luc.
La rhtorique de la figure. In: Bourdieu, Pierre
(Dir.) Un art moyen: essais sur les usages sociaux
de la photographie. Paris: Les ditions de
Minuit. p.173-98. 1965.
CAMARGO, Ana Maria de Almeida;
BELLOTTO, Helosa Liberalli.
Dicionrio de terminologia arquivstica. So
Paulo: Associao dos Arquivistas Brasileiros;
Ncleo Regional de So Paulo; Secretaria de
Estado da Cultura. 1996.
CARVALHO, Vnia Carneiro de; FILIPPI,
Patrcia de; LIMA, Solange Ferraz de. Como
tratar colees de fotografias. So Paulo: Arquivo
do Estado; Imprensa Oficial. 2000.
CPDOC.
Centro de Pesquisa e Documentao de
Histria Contempornea do Brasil. Metodologia
de organizao de arquivos pessoais: a experincia
8
importante ressaltar que a fotografia ainda no tem devidamente estabelecidas essas definies e
nomeia-se gnero a toda uma sorte de classificaes muitas vezes construdas a partir de certa constncia
temtica ou de certo tratamento a temas fotogrficos especficos. Na verdade, o problema na classifica-
o de gneros de discursos a dificuldade de se estabelecer tipologias estveis de discursos devido
variedade de critrios que podemos levar em conta. Ver a esse respeito Maingueneau, 2000, p.143.
9
Emulso fotogrfica a camada de gelatina depositada no papel ou filme fotogrfico na qual so
encontrados os halogenetos de prata, constituindo uma superfcie impressionvel pela luz; designa a
parte do documento fotogrfico em que est situada a imagem, em oposio ao seu verso.
10
Sobre o procedimento de criao documental e suas implicaes com o conceito de fidedignidade dos
documentos, ver Duranti, 1995, p.5-10.
11
Lopez tenta aplicar aos documentos fotogrficos conceitos que expressam os elementos caractersticos
documentais, embora admita a dificuldade de utilizao de alguns deles, como o de espcie.
12
Denomina-se espcie documental a configurao que assume um documento de acordo com a
disposio e a natureza das informaes nele contidas, enquanto o tipo documental diz respeito
configurao que assume uma espcie documental de acordo com a atividade que a gerou (Camargo,
Bellotto, 1996).
13
Uma acepo ampla do termo documento, empregada por todas as reas de tratamento documental
e que contempla essa descrio, a que se refere ao documento como qualquer informao registrada
num suporte.
14
Embora constituindo abordagens diferentes sobre a imagem fotogrfica, fazemos uma aproximao
da nossa afirmao sobre o valor de documento da imagem fotogrfica ligado sua natureza de signo
indicial versus o valor do documento fotogrfico de arquivo ligado aos significados provenientes do
contexto funcional, com a linha de raciocnio desenvolvida por Schaeffer acerca de uma distino entre
informao fotogrfica (de tipo indicial e definida como um fato receptivo) e mensagem fotogrfica
(definida por parte do emissor e que no transmitida pela imagem em si, mas configura-se um ato de
comunicao intencionalmente emitido e dirigido a um receptor). Ver Schaeffer, 1990, p.56-64.
15
O termo biografia aqui utilizado no sentido atribudo por Willumson (2004, p.62-80), ou seja, de que
fotografias so marcadas por sua trajetria como objetos numa estrutura institucional, aspecto comumente
no valorizado nos espaos organizacionais representados pelas instituies de guarda como museus e
bibliotecas. Nesse sentido, marcas no objeto fotogrfico apontam para a histria das suas formas de
apresentao e das obrigaes contidas nas escolhas de tais dispositivos de exibio. Ver tambm Edwards,
Hart, 2004, p.1-15.
16
Uma anlise que aborda o processo de produo especificamente devotado fotografia de imprensa,
comparando algumas diferenas de normas relativas sua constituio entre diferentes jornais franceses,
por exemplo, encontra-se em Boltanski, 1965, p.173-198.
17
No nossa inteno afirmar que na obteno de uma imagem no exista espao para o acaso ou a
intuio do sujeito criador. Estamos apontando um conjunto de regras algumas explcitas e outras no
que, cotidianamente, impem limites ao do autor emprico numa situao institucional de produo
de imagens.
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