Vampiros modernistas: La figura de la vampira en cuentos de Rubn Daro,
Clemente Palma y Horacio Quiroga Nehemas Vega Mendieta
El modernismo signific para nuestro continente la independencia de nuestra literatura del influjo espaol. Con este movimiento de carcter cosmopolita, nuestros escritores incorporaron otras tradiciones literarias como la francesa, la anglosajona, entre otras. Esto ayud a incluir nuevas formas y nuevos temas dentro del imaginario literario latinoamericano; uno de ellos fue el tpico del vampiro. Este personaje ha formado parte del folclor popular de muchos pases de Asia y Europa y fue incorporado como figura literaria por el Romanticismo, primero, a travs de baladas lricas y luego en cuentos y novelas. En nuestro continente, fue incorporado con el movimiento modernista por varios autores, entre ellos Rubn Daro, Clemente Palma y Horacio Quiroga. Nuestro estudio analizar el personaje del vampiro en los cuentos Thanatopa (1893) de Rubn Daro, Las vampiras (1913) de Clemente Palma y El vampiro (1927) de Horacio Quiroga. En dichos cuentos, se pueden apreciar ciertas diferencias con respecto a la figura tradicional del vampiro, lo cual implica una reelaboracin de este personaje. Adems de ello, se puede resaltar que en los tres cuentos, el monstruo hematfago es una vampira, cuya figura se puede relacionar con la situacin de la mujer en dicha poca, adems de otras implicancias sociales que demuestran la presencia de la crtica social en los cuentos fantsticos.
Naturaleza del vampiro El vampiro es un personaje recurrente en la actualidad, tanto en la literatura como en el cine y la televisin. Se han publicado muchas novelas, cuentos, cmics y han estrenado pelculas y series donde aparecen estos seres ansiosos de sangre y se puede observar que se han operado cambios con respecto al vampiro tradicional, que reflejan, de alguna manera, los cambios que se han dado en nuestra sociedad. En la literatura peruana, el primer autor que incorpor al vampiro fue Clemente Palma, ya que en 1906 escribe su relato Las vampiras, en el cual se aprecia algunos cambios con 2
respecto al vampiro europeo y en el que es posible analizar el tema de la situacin de la mujer. El vampiro como personaje literario surgi en el Romanticismo, aunque su estela de miedo ha recorrido a la humanidad desde tiempos inmemoriales a travs de leyendas y mitos populares de seres hematfagos que acechan a la humanidad. Este monstruo ha sido un personaje constante dentro de la literatura fantstica y a lo largo de los aos ha sufrido, como ya se mencion, una evolucin tanto en la literatura como en el cine. El vampiro es un personaje que presenta varias aristas desde las cuales puede ser analizado, ya que en l se manifiesta una mltiple naturaleza, ya que es un muerto viviente, un monstruo y, a la vez, un doble. Su naturaleza de muerto viviente se vincula con el tema de la ruptura de la frontera entre la vida y la muerte, pues el vampiro es un ser que ha transgredido las barreras de la muerte, lo cual se relaciona con el deseo de inmortalidad del hombre. Su naturaleza de monstruo y de doble se relaciona con el tema de la ruptura de la identidad. Es un monstruo porque es un ser sobrenatural, cuya presencia constituye una amenaza a las leyes de nuestro mundo y a la seguridad del hombre. Este ser es el producto de una metamorfosis sobrenatural, aunque su cuerpo es semejante al de un hombre cualquiera, la funcin de sus rganos es distinta y le permiten solo sobrevivir con sangre; adems, como monstruo es capaz de transformarse en un murcilago, un lobo u otros entes, tal como menciona Bram Stoker en Drcula. David Roas menciona que el vampiro es un monstruo por dos motivos: 1) en un sentido fsico, porque mata a los humanos para alimentarse de ellos, de ah sus amenazadores colmillos y otros rasgos vinculados a su identidad de depredador; y 2) en un sentido metafsico, porque es un ser imposible, alguien que ha regresado de la tumba en otra forma de existencia (2012: 442). Adems el vampiro es un doble, pues ha dejado su condicin de humano para convertirse en una prolongacin perversa o negativa de s mismo. Molina Moix seala que el vampiro es [a]nte todo un doble. Ha sufrido una lenta y progresiva metamorfosis, de naturaleza no fsica, sino moral, psicolgica, social. Su cambio no es mutacin, nicamente conlleva la destruccin de su personalidad, con la exclusiva subsistencia a-normal (Lenne 1974: 103) del que ahora es reflejo o sombra (por eso le es imposible proyectar sombra o reflejarse en los espejos) (2008: 21-22).
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Esto ligara al vampiro con la idea de otredad: el vampiro es el otro que est dentro de nosotros y que espera aflorar para transgredir las barreras morales vinculadas al erotismo y la muerte, temas que se funden en su esencia. Por lo tanto, en el tema del vampiro se halla temas recurrentes como la transgresin de la muerte, el erotismo desbordado y la identidad en la alusin al doble. Gabriela Mora, al hablar del gtico, menciona estos temas que confluyen en la figura vamprica y que se relacionan con la modernidad: Tras las historias de fantasmas, persecuciones de inocentes doncellas por prfidos villanos, muertes violentas en ruinosos castillos, los estudiosos de hoy en da, sin embargo, ven dos fenmenos caractersticos de la emergencia de la modernidad: la intuicin de la fragmentacin del yo, y la importancia de la sexualidad [], que se hallan en la obra de Palma. (Mora 2000: 121)
Genealoga de la vampira Antes que el mdico ingls John W. Polidori 1 publicara su cuento El vampiro en 1819, basado en la figura de Lord Byron, ya dos vampiras haban surgido en el gnero lrico; una fue creada por Johann Wolfgang Goethe en su balada La novia de Corinto (1797) en la cual se insertaba el erotismo y las referencias al cristianismo primitivo, que luego seguirn desarrollando autores posteriores. En 1801, Robert Southey publica Thalaba, el destructor, un poema que tambin presenta a una vampira como personaje, en un ambiente oriental. En narrativa, la primera vampira fue creada por el alemn E. T. A. Hoffmann en el cuento Vampirismo (1821), narracin insertada en el dilogo de seis amigos y que forma parte del grupo de relatos Los hermanos de San Serapin (1819-1821). Otro alemn, Ernst Raupach, crea a la vampira Brunhilda, en el cuento Dejad a los muertos en paz (1823), que durante cierto tiempo fue atribuido a Johann Ludwig Tieck. Otro escritor de origen germnico, Karl Spindler, compone El vampiro y su novia. El francs Thophile Gautier relata las relaciones amorosas de un clrigo con una vampira en La muerta enamorada (1836). Alexandre Dumas, seducido por la figura vamprica, publica La dama plida (1849). Pocos aos despus, Paul Fval saca a la luz La
1 Polidori bas su vampiro Lord Ruthven en la figura de Lord Byron; Bram Stoker utiliz el personaje histrico de Vlad Draculea (Vlad Tepes) para su famosa novela. Tambin hubo una figura histrica que sirvi de modelo para la vampira y esa fue Erzsbet (Elizabeth) Bthory, conocida como la Condesa Sangrienta, una aristcrata hngara que se baaba con la sangre de jvenes incautas para mantener su belleza. 4
vampira (1865). En 1871, el irlands Joseph Sheridan Le Fanu publica Carmilla, una hematfaga que presenta una sangrienta pasin lsbica por la joven Laura; esta novela sera una de las influencias evidentes en Bram Stoker y Carmilla sera el arquetipo de la vampira. Julian Hawthorne, hijo de Nataniel, traslada la historia de la vampira a Irlanda en su relato El misterio de Ken (1883). En 1896, Mary Elizabeth Braddon escribe La buena Lady Ducayne. Francis Marion Crawford publica Porque la sangre es la vida (1905). Y la lista sobre relatos de vampiras se extiende hasta la actualidad dejando una estela de sangre en la imaginacin de los febriles lectores. En nuestro continente, el personaje del vampiro fue asimilado por el Modernismo. Fue Rubn Daro quien escribi el primer cuento sobre vampiros, titulado Thanatopa en 1893. Le seguira la posta Clemente Palma, quien en 1906 escribe el cuento Vampiras, aunque lo publica en 1913, en la segunda edicin de sus Cuentos malvolos. Horacio Quiroga, en 1927, saca a la luz el cuento El vampiro. En estos tres cuentos modernistas, aparece la vampira como el monstruo hambriento de sangre, en la cual se han operado pequeos cambios con respecto al vampiro tradicional.
Reelaboracin del vampiro El vampiro ha sufrido, a travs del tiempo, una serie de reelaboraciones que se relacionan con los cambios sobre las concepciones del erotismo y la muerte. Solo se mencionar cuatro casos puntuales, vinculados a los orgenes literarios del vampiro. En La novia de Corinto, la vampira es una mujer bella que provoca inmediatamente el deseo de su prometido, aunque debido a la brevedad del poema no hay muchas referencias a los rasgos fsicos y sobrenaturales de la muchacha. Polidori, en su relato, describe al vampiro como un aristcrata, respetuoso de las convenciones sociales y que acta de manera solitaria para saciar su sed de sangre. Este origen aristocrtico y el carcter solitario son caractersticas que sern continuadas luego en Carmilla de Le Fanu y Drcula de Bram Stoker. El vampiro de Polidori es apuesto y tiene la tez cadavrica y los ojos grises, a pesar de ello, provoca la atraccin del gnero femenino. Carmilla es una vampira de casi doscientos aos, aunque tiene el aspecto de una joven de dieciocho. Ella posee un rostro hermoso y una larga cabellera castaa; es delgada y alta. El objetivo de su sed de sangre solo se concentra en jvenes muchachas. Drcula, en cambio, presenta una figura ms siniestra, pues su rostro tiene una extrema palidez, su nariz es aguilea y sus dientes afilados; adems posee poderes sobrenaturales: tiene la fuerza de veinte hombres; puede gobernar sobre la tormenta, la niebla, el trueno; es 5
capaz de transformarse en murcilago o lobo; y tiene el poder de dominar a algunos animales. Estos tres vampiros arquetpicos comparten la condicin de ser muertos vivientes. Thanathopa (1897) de Rubn Daro Rubn Daro cultiv tambin cuentos de tendencia fantstica y terrorfica que han sido poco estudiados. Uno de estos relatos es Thanathopa, que es el primer relato hispanoamericano de vampiros. El cuento fue recogido en sus obras completas en 1925, y aparece fechada en 1893 en Buenos Aires. Pero este es un error, ya que el relato fue publicado el 2 de noviembre de 1897 en el diario La Tribuna de Buenos Aires con el ttulo Cuento del da de difuntos. Thanatophobia. El cuento es relatado por un narrador-testigo, que reproduce la historia del ingls James Leen, este cuenta a sus amigos, ahora que ha muerto su padre John Leen, la extraa historia que le ocurri tiempo atrs. James Leen cuenta que su madre muri cuando l era nio y que luego fue llevado por el padre a un colegio internado en Oxford donde vivi solo y triste por muchos aos. En dicho colegio por la noches escuchaba una extraa voz que lo llamaba, a partir de entonces dorma con la luz prendida y senta pavor por la noche y sus seres, tambin le aterraba todo lo que tena que ver con la muerte como los cadveres y los cementerios. Cuando James cumpli veinte aos su padre fue a recogerlo, lo cual lo alegr a pesar de que no lo quera. John Leen, su padre, era miembro de la Real Sociedad de Investigaciones Psquicas de Londres, y era reconocido como cientfico por sus estudios sobre hipnotismo. Este le informa que se ha casado por segunda vez y que lo lleva para que conozca a su madrastra. James siente temor de conocerla. Cuando llega a casa, todo est cambiado, salvo el retrato de su madre. Tras descansar, su padre lo llama para presentarle a su madrastra y descubre que esta tiene una extrema palidez, un olor nauseabundo, los ojos sin brillo y una voz subterrnea. Cuando la madrastra le pide que se acerque para besarlo, James grita porque descubre que ella es un vampiro. En este cuento la representacin del vampiro es tradicional, pues no se aprecia ninguna reelaboracin del personaje. La vampira realmente tiene poca participacin en la trama, ya que solo aparece al final como el elemento fantstico que manifiesta la ruptura de las leyes que rigen nuestro mundo. En el cuento, el narrador La vampira y madrastra a la vez es representada como la mujer fatal, quien causar la perdicin de su esposo John Leen, padre del protagonista, pues James menciona que su padre ha muerto. Esta madrastra tambin es contrastada con la imagen de la madre: 6
Una madrastra! Y de pronto se me vino a la memoria mi dulce y blanca y rubia madrecita, que de nio me am tanto, me mim tanto, abandonada casi por mi padre que pasaba noches y das en su horrible laboratorio, mientras que aquella pobre y delicada flor se consuma Una madrastra! Ira yo pues a soportar la tirana de la nueva esposa del doctor Leen, quiz una espantable blue-stocking, o una cruel sabionda, o una bruja Perdonad las palabras. A veces no s ciertamente lo que digo, o quiz lo s demasiado. (2006: 246)
A partir de este fragmento, se puede observar el contraste entre la mujer como ngel del hogar y la mujer fatal. El ngel del hogar se caracteriza por su belleza, blancura y pureza y relegada a un segundo plano y subordinado al varn; en cambio, la madrastra vampira o mujer demonio, es vista como una bruja, una sabionda y una blue-stocking, es decir, una mujer culta, preocupada por el conocimiento, curiosamente la mujer sabia es vista de manera negativa en el cuento, porque una mujer sabia es vista como una amenaza para el orden patriarcal. Otro punto interesante en el cuento, es el complejo de Edipo que se percibe en James, pues manifiesta un apego a la figura de la madre, incluso despus de muerta, adems de que siente odio por el padre por haber tratado mal a su madre y haberla sustituido por otra mujer que encarna valores contrarios.
Las vampiras de Clemente Palma Clemente Palma reelabora en su cuento la figura del vampiro, pues sus vampiras no son muertos vivientes, sino que son desdoblamientos nocturnos de mujeres apasionadas. Esta es una diferencia sustancial con la tradicional imagen vamprica. Adems, las vampiras de Palma presentan formas distintas y las describe de la siguiente manera: De pronto o lejanas voces de mujeres mezcladas con aullidos: levant sigilosamente la cabeza hacia la ventanilla. Vi una nube informe que se agitaba entre las rejas, una especie de remolino de lneas tenues, de formas vagas y deshechas, de cuerpos areos indecisos; poco a poco todo fue definindose, los ruidos se convirtieron en cuchicheos y las formas vagas fueron condensndose en cuerpos de mujeres. Como aves carniceras se dejaron caer sobre los armarios y muebles. Eran mujeres blancas de formas nerviosas y cnicas; tenan los ojos amarillos y fosforescentes como el de los bhos; los labios, de un rojo sangriento, eran carnosos y detrs de ellos, contrados en pequeas sonrisas, se vean unos dientecillos agudos y blancos como los de los ratones, Los cuerpos 7
de estas mujeres tenan el brillo oleoso de superficies barnizadas y la transparencia lechosa del palo. (Palma 2006: 338-9)
Lneas abajo, el narrador brinda una explicacin del origen y la naturaleza de estas vampiras, cuando el doctor Bing habla sobre Natalia. Son sus deseos, sus curiosidades de novia, su pensamiento intenso sobre ti, los que han ido a buscarte a noche. Los pensamientos, en ciertos casos, pueden exteriorizarse, personalizarse, es decir, vivir y obrar, por cierta energa latente e inconsciente que los acompaa, como seres activos, como entidades sustantivas, como personas. Todo ello es obra de la fuerza psquica que tiene un radio de accin infinito y cuyas leyes son an misteriosas. Si preguntas a tu prometida qu haca anoche, a la hora que en que tuviste la visin, te responder que pensaba en ti, que soaba contigo. Quiz nada de esto, porque el fenmeno misterioso se verifica tambin en la ms absoluta inconsciencia, y acaso con ms fuerza. (Palma 2006: 342)
Esta es una diferencia notoria con la figura clsica del vampiro, pues aparte de que las vampiras del hijo del tradicionista no son muertos vivientes, tampoco tienen una corporeidad material, sino que solo son prolongaciones corporeizadas del deseo sexual femenino. As Palma configura una nueva especie de vampira, pues estas entidades malficas son concretizaciones de los pensamientos reprimidos de la mujer hacia el amado, que no pueden ser realizados en la vigilia, debido a la sociedad burguesa patriarcal que constrie el componente ertico de la mujer. Gabriela Mora seala que Palma en el cuento introduce el tema de la presencia del deseo sexual en la mujer, por ello, se aprecia una fuerte carga ertica en el relato (2000. 136).
El vampiro (1927) de Horacio Quiroga Personajes Guillermo Grant Guilln de Orza y Rosales Rayos N1 Cine el arte que representa la vida La mujer como objeto de deseo que acaba con el varn La mujer fatal que causa la perdicin del hombre 8
Historia y discurso de Las vampiras Las vampiras es un cuento relatado por un narrador protagonista, cuyo nombre es Stanislas; este tipo de narrador es utilizado para darle mayor verosimilitud al relato. El ambiente en el que se desarrolla la historia parece ser un pas nrdico de Europa, esto se deduce a partir de la mencin de algunos lugares europeos como Niza, Suiza y el Adritico; tambin los nombres Stanislas, Hansen, Natalia y Max Bing sugieren el espacio nrdico, al igual que la alusin a los lobos. Stanislas, un joven aristcrata, relata que repentinamente ha adelgazado, debido a ello su madre y su novia, la hermosa Natalia, se preocupan y le piden que vea al doctor. El protagonista visita a su amigo, el mdico Max Bing, quien se sorprende al verlo en una extremada delgadez. Luego de realizarle algunas pruebas, le dice que tal vez tenga la misma enfermedad de un paciente llamado Hansen, quien muri tras presentar los mismos sntomas. El doctor Bing descubre en el cuello de Stanislas algunas marcas de mordeduras, por lo que le dice que est siendo atacado por un vampiro. Le aconseja que, para contrarrestar su mal, se case con Natalia lo ms pronto posible y que tengan hijos. Stanislas se queda esa noche en el consultorio para ser cuidado por el galeno, este le relata al joven enfermo la historia de Hansen; aqu se inserta una historia dentro de la historia. Max Bing le cuenta que fue a visitar a Hansen, luego del aviso de su hermano. Tras auscultar al enfermo, descubre que tena marcas de mordeduras en el cuello y en el pecho. Al ser interrogada la madre sobre las relaciones de su hijo con las mujeres, esta menciona que Hansen est comprometido con Alicia. Tras los cuidados, el paciente amanece recuperado; a pesar de ello, el doctor se queda a vigilar a su paciente tambin esa noche, durante la cual pudo observar que varias vampiras succionaban la sangre de Hansen. Al indagar sobre el pasado del enfermo, se entera de que este haba cortejado a varias aldeanas, a las cuales desdeaba para estar con Alicia, estas fueron las causantes de que el joven muera dos das despus. Luego de or la historia, Stanislas regresa a su casa, pero no puede dormir bien, ya que se qued preocupado. A las tres de la maana, percibe la presencia de un ser extrao que se inclina para morderle el cuello, luego de decirle palabras amorosas. Stanislas logra defenderse mordiendo a la vampira en el brazo y sospecha de que Natalia es la atacante, lo cual comprueba en la maana cuando descubre que ella tiene una herida en el brazo. Tras contarle esto al doctor, este le explica que no piense mal de su novia, pues el ser que lo visit la noche anterior, la vampira, es la exteriorizacin de los deseos pasionales de Natalia, por ello, el doctor le recomienda 9
que se case. Stanislas obedece a su mdico. Aunque el ttulo sugiere un cuento de terror, el final es feliz e incluso burlesco 2 , pues el narrador protagonista se dirige al lector para darle una recomendacin: El doctor Max Bing es indudablemente un sabio. Y cun hermosa e inofensiva mi vampira! Os deseo cordialmente una igual. (2006: 343).
La vampira y la situacin de la mujer Antes de la publicacin de Drcula (1897), la mayora de vampiros eran femeninos, es decir, que, en la mayora de narraciones, aparecan ms vampiras que sus pares masculinos. Este predominio de la representacin de la mujer como el monstruo muestra la amenaza que significa la mujer a la sociedad patriarcal, debido a su inclusin cada vez mayor en el aparato productivo y al surgimiento del movimiento feminista; por lo tanto, la evolucin del personaje de la vampira ha estado ligada a la situacin de la mujer en la sociedad. La mujer asume un rol econmico y social que antes no tena, por ello, es representada como el monstruo que amenaza al varn para causar su perdicin. Tambin, la vampira serva para representar el deseo sexual de la mujer, tema que era considerado tab en la poca. Gabriela Mora plantea lo siguiente: Los estudios sobre el vampirismo. Realizados desde una perspectiva feminista, se han detenido especialmente en la representacin de la mujer metaforizada en la vampira, que en las versiones ms conocidas, quiere castigar a la insaciable sexual, que derrocha el dinero y las energas del hombre (Dijkstra 1986: 334; Senf 1988: 60). Recordemos que antes del siglo XIX, el vampiro con escasas excepciones era masculino, por lo que la creacin de vampiras es signo de la magnitud del cambio ideolgico que iba ocurriendo vis vis la mujer. Lo destacable en el uso del tpico es que en el caso de ambos sexos, el empleo del vampirismo va acompaado de una carga ertica de gran fuerza. (2000: 134)
Esta evolucin de la vampira y la situacin de la mujer incluyen el erotismo con que ya se configura a la mujer. En La novia de Corinto, la vampira regresa de la tumba para cumplir la promesa de casarse con su prometido, para ello utiliza la seduccin para convertirlo en su vctima-presa, tras matarlo buscar otros hombres para saciar su apetito. Curiosamente, la novia regresa para casarse, esto quiere decir que su vida no ha sido completamente realizada, ya que no pudo contraer matrimonio en su
2 Este tipo de final que arruina el tono serio y terrorfico del relato, tambin se observa esto en Los ojos de Lina. 10
existencia terrenal. En Drcula, el conde bebe preferentemente la sangre de las mujeres, a las que luego convierte en sus subordinadas, tal como ocurre con las tres vampiras en Transilvania, y ese era el camino que les esperaba a las dos jvenes inglesas, Lucy y Mina. En la novela, Drcula mata a Lucy Westenra y la convierte en vampira; este hecho es interpretado como un castigo a la mujer coqueta que pone en peligro la decencia o respetabilidad burguesa, ya que Lucy es el objeto del deseo de tres hombres, con los cuales juguetea. Luego, el vampiro va tras Mina Harker, una mujer de carcter fuerte e independiente que ser vista como una amenaza a la sociedad patriarcal inglesa del siglo XIX (Quirarte 1995: 26). Por otro lado, Carmilla, la vampira de Le Fanu, se conduce de manera independiente, aunque debe respetar, en apariencia, las convenciones sociales, ya que el objeto de su deseo no es el varn, sino otra mujer. Esto manifiesta un tema tab para la poca como es el lesbianismo y que el escritor irlands aborda de manera sugerente para evitar la censura. En Las vampiras de Clemente Palma, tambin se puede analizar la situacin de la mujer a partir del personaje de la vampira. Con respecto a la representacin de la mujer, los estudios crticos han sealado que el personaje femenino durante el siglo XIX fue abordado bajo dos estereotipos: una como ngel del hogar y otra como mujer demonio o femme fatale. Esta doble imagen de la mujer se puede encontrar en el romanticismo, el realismo y tambin en el modernismo, tal como se puede observar en la narrativa de Clemente Palma y especficamente en el cuento Las vampiras, centro del presente anlisis. Adriana Gordillo seala sobre este punto: La reescritura y apropiacin del vampiro [] invita a pensar en el problema del gnero, en las dicotomas con las que se expresaba el temor por y el deseo del ser femenino desde dos perspectivas encontradas: De una parte, la mujer ideal descrita como el ngel del hogar, encumbrada con atributos asociados a la blancura, la pureza y la pasividad; una mujer domesticada cuya existencia tiene sentido siempre y cuando sea til a la sociedad en trminos productivos. Esta mujer existe por y para el deleite y la observacin del hombre. De otra parte, los escritores decimonnicos dan cuenta de una mujer monstruosa, de la femme fatale, una mujer que ya desde la Europa de fines del siglo XVIII empieza a rechazar su rol domstico. El estereotipo ms comn con que se dibuja este nuevo tipo de mujer es la vampiresa () (2012: 90)
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En el cuento de Palma, el personaje femenino de Natalia, la novia de Stanislas, es caracterizado desde ambas perspectivas, tanto como el ngel del hogar, as como la mujer demonio o femme fatale. Por un lado, Natalia encarna los valores que busca el hombre burgus en la mujer, tales como la juventud, la belleza, la pureza, el cuidado del hogar, de los hijos y del esposo; esta faceta se manifiesta en la vigilia. Por otro lado, durante el sueo, Natalia es una mujer demonio, pues est acabando lentamente con la vida de su novio al beberle la sangre por las noches para saciar su ardor sexual, aunque esta faceta se manifiesta de manera inconsciente, pues se opera durante el sueo. Esta doble condicin de la mujer se asocia con las fases del da y la noche; en el da Natalia es el ngel del hogar, preocupada por su novio, a quien cuida; mientras que por la noche es la mujer demonio, que satisface sus deseos bebiendo la sangre y energas de Stanislas. La joven debe reprimir la bsqueda de satisfaccin sexual en el da, pues no puede consumarla debido a que no est casada, es decir, que solo podr saciar este deseo dentro del matrimonio, lo cual demuestra claramente las convenciones sociales de una sociedad conservadora que constrie la libertad de la mujer.
En el relato, este desdoblamiento se vincula con el tema del doble, pues se presenta a una Natalia diurna, un ngel que se preocupa y cuida a Stanislas, pero tambin est la Natalia nocturna, que presa de su deseo sexual depreda la sangre de su amado. Este doble refleja la escisin de la mujer en una sociedad patriarcal que la ha relegado a un rol sumiso y recatado de esposa y madre abnegada, que niega y reprime la naturaleza pasional propia de todo ser humano. Esta representacin del carcter doble de Natalia plantea el conflicto de una poca frente a la condicin femenina y sugiere, como propuesta, que la mujer no debe ser encasillada en uno de los estereotipos del siglo XIX, como era representada en la literatura, sino que la mujer presenta caractersticas de ambos tipos, tanto de ngel del hogar como de mujer demonio. El narrador propone una aceptacin de esta nueva visin de la mujer cuando el doctor Bing le dice a Stanislas su opinin sobre Natalia cuando este ltimo ha descubierto que es una vampira: Lo que me has referido comprueba algo que me ha preocupado constantementeNo debes tener ninguna idea depresiva sobre tu novia, la cual merece tu amor y respeto, porque es pura como los ngeles: lo que hay es que no porque sea pura, inocente y buena, deja de ser mujer, y como tal tiene imaginacin, deseos, ensueos y clculo de felicidad; tiene nervios, tiene ardores 12
y vehemencias naturales, y, sobre todo, te ama con ese amor equilibrado de las naturalezas sanas. (2006: 342) A pesar de esta idea de la aceptacin de que la mujer tiene tambin deseo sexual al igual que el varn, es importante recordar que en el relato se plantea que la mujer est obligada a casarse para mantener vigente la sociedad burguesa y es dentro de la institucin del matrimonio donde podr satisfacer su deseo sexual, adems de que cumplir su papel reproductivo, a travs de los hijos que procree, esto se aprecia en el texto a travs del consejo del doctor Bing al convaleciente Stanislas: Continas amando a Natalia? S, ya lo veo en tus ojos. Csate con ella lo ms pronto posible. Creme que ello contribuir notablemente a nuestra victoria. No te asombres ni me mires con ese aire de incredulidad. Yo s lo que te digo. Las viejas refieren que para espantar y alejar los fantasmas y aparecidos no hay nada mejor que el llanto de un nio: tengo para m que para alejar las vampiras y scubas nada mejor que un pilluelo de seis meses con sangre de nuestras venas. (Palma 2000: 333)
Es a travs del matrimonio y de la procreacin de hijos que el varn, de alguna manera, estar protegido de otras vampiras ansiosas de sangre, es decir, de otras mujeres que buscan satisfacer sus deseos sexuales y econmicos. A partir de ello, en este cuento se puede extraer el subtexto moral que manifiesta una ideologa conservadora y patriarcal, pues el narrador implcito sugiere la preservacin y respeto a la institucin social del matrimonio, ya que es la base de la sociedad burguesa. El cuento tambin plantea la idea de la sancin frente a la promiscuidad, a travs del caso de Hansen, pues se sugiere que si un varn establece relaciones fugaces y no serias que prorrogan el matrimonio, este corre el peligro de ser sancionado, tal como le ocurre al joven que muere como producto de la mordedura de varias vampiras, las cuales eran realmente prolongaciones de las ardores pasionales de las otras jvenes que haba cortejado antes de su novia Alicia, es decir, que Hansen fue castigado por ser un donjun, por ello fue vctima de la venganza de las mujeres desdeadas. A travs de lo explicado, se observa que el narrador condena la promiscuidad y las relaciones prematrimoniales, ya que ests ponen en peligro la institucin del matrimonio; por otro lado, plantea que, si bien reconoce la presencia del deseo sexual en la mujer, esta podr satisfacerlo solo dentro del matrimonio, lo cual manifiesta una postura conservadora propia de una sociedad patriarcal que no acepta los cambios que 13
se vienen operando con respecto a la condicin femenina a inicios del siglo XX; y la vampira es una metfora para representar el peligro o la amenaza que supone la mujer a esta sociedad burguesa patriarcal.
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