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DOMINGO, 27 DE DICIEMBRE DE 2009

Poesa eres t
A veinte aos de su aparicin y, sobre todo, de una presencia que no termin en el canon o el
catlogo, se puede seguir hablando y tambin apelando a la poesa de los 90: revistas
efmeras y no carentes de lazos amistosos, alcohlicos y bohemios, poetas claves y muchos
otros an desconocidos fuera de los pequeos crculos, editoriales propias y pioneras de los
pequeos formatos que hoy hacen furor, galeras de arte y casas de regalos que se erigieron
en centros de moda y esttica atravesaron los aos fuertes de una dcada que an adeuda
sus balances. A punto de clausurar la primera dcada del siglo XXI, se esboza aqu un
panorama de los ltimos poetas del siglo XX.
Por Mercedes Halfon

Hace pocos meses una nueva antologa irrumpi en libreras y suplementos culturales. Esta vez no
vena de la mano de un joven narrador, o un despierto cronista, sino de una estrella de Hollywood.
Una rareza total: Viggo Mortensen, el Seor de los Anillos, prestaba su mano repleta de idems
para sacar a la luz de los flashes a un puado de poetas que venan batallando desde la dcada
anterior, ms bien en penumbras. Una vez ms se pona sobre el tapete la poesa de los noventa.
Una vez ms la fantasa de la visibilidad pareca flotar sobre la poesa contempornea argentina, y
con eso renacan las preguntas que nunca obtuvieron respuesta definitiva: Existe algo llamado
generacin del 90? Quines la integran? Esa generacin es el canon de la poesa actual? Y si
es as, por qu tantos de sus nombres an permanecen bajo un manto que slo los iniciados
logran descubrir?
La seleccin del libro mencionado, Antologa de la nueva poesa argentina, estuvo a cargo de
Gustavo Lpez, agitador cultural bahiense y director de la editorial Vox, acaso la ms prestigiosa
de poesa actual. Hay que decir que sta no es la primera vez que se antologa a los poetas
contemporneos; hubo otros compilados que la antecedieron, a mediados de los 90 y a principios
de 2001. Con algunos nombres repetidos y otros que se fueron sumando, estas antologas
siguieron la lnea ensaystica por un lado, con prlogos que fueron avanzando en el terreno de la
hiptesis, la nomenclatura y el de la produccin por otro, siguiendo la lnea que se iba trazando y
diversificando al calor del trabajo de los poetas y los cambios del pas.
Aqui estan, estos son
La poesa del 90, lo que ahora puede verse como una gran oleada de chicos y chicas que hacan
un uso de la palabra diferente del de la dcada anterior, podra definirse a muy grandes rasgos
como: de un lenguaje coloquial, barrial inclusive, casi siempre degradado, muy pegado a los
objetos, poco proclive a la abstraccin o la metafsica, desinteresada en demostrar alguna clase de
saber cultural, desinteresada en s, aptica, escptica y antiprogresista, pueril, puerilidad
desarrollada en muchas oportunidades desde una perspectiva kitsch, mezcla de la alta y la baja
cultura, antilrica en su mayora. Las lneas que pisaron ms fuerte fueron el objetivismo,
proveniente de la lectura fanatizada que se hizo de muchos poetas norteamericanos
fundamentalmente Williams Carlos Williams, y el neobarroco, retomado de la poesa argentina de
la dcada anterior pero modificado: de corrosivo y gay Nstor Perlongher y Osvaldo Lamborghini
pas a ser femenino y pop.
Para la mayora de los involucrados, los 90 tuvieron dos momentos: uno primero integrado por los
creadores de la revista 18 whiskys y otros poetas que andaban cerca. Los poetas y crticos Daniel
Helder y Martn Prieto fueron precursores, pero sin duda integrantes de esta primera camada.
Segn el poeta Martn Rodrguez, la banda de los 18 whiskies cocinaron la mitad de la dcada, y
aparecieron los de la segunda mitad de la dcada con, entre muchas otras cosas, una relacin
diferente con la poltica. La primera mitad de los 90 fue hija del desencanto alfonsinista y viva
refugiada de la aurora econmica de aquellos primeros aos 90, con enormes poetas como
Fabin Casas, Laura Wittner y Daniel Durand.
La primera antologa que reuni a algunos de estos poetas fue Poesa en la fisura, realizada por
Daniel Freidemberg para Ediciones del Dock en 1995. Fue pionera en todo sentido. Un poema
incluido en este volumen que sirve como muestra del primer momento es Paso a nivel en
Chacarita, de Fabin Casas, perteneciente a Tuca (libros de Tierra Firme, 1990): Los chicos
ponen monedas en las vas/miran pasar el tren que lleva gente/hacia algn lado/Entonces corren y
sacan las monedas/alisadas por las ruedas y el acero;/ se ren, ponen ms/sobre las mismas vas/y
esperan el paso del prximo tren. Bueno, eso es todo.
Renovacion y cambio
Una segunda oleada de poetas empez a circular a mediados de los noventa a partir de una
dinamizacin y diversificacin de los espacios de produccin e intercambio: la lectura de poesa La
voz del erizo, coordinada por Delfina Muschietti en el Rojas, La yil en el Tobogn que haca
Rodolfo Edwards en San Telmo, que despus decant en la revista La novia de Tyson, el peso del
Diario de Poesa y su legitimacin de poetas a travs de su premio que fue otorgado a pesos
pesado de esta generacin, Martn Gambarotta primero, Santiago Llach y Cucurto en la segunda
edicin; los talleres de Daniel Helder y Arturo Carrera, la aparicin de la regalera Belleza y
felicidad, epicentro de poetas, artistas visuales, msicos, la antologa Monstruos (2001), realizada
por Arturo Carrera, el nacimiento de Editorial Siesta, dirigida por Marina Mariasch y Santiago Llach,
y Del Diego, la creacin de revistas como la Vox en Baha Blanca, y muchas otras variables
difciles de estimar y precisar por su pluralidad y fugacidad.
Dice la poeta y traductora Cecilia Pavn: Nosotros bamos de Belleza y felicidad al Rojas, a
Zapatos Rojos, a las lecturas que hacan en la plaza que est en Crdoba y Anchorena, y lecturas
en cualquier lugar, por ejemplo en una pista de patinaje en Belgrano donde se present la revista
Nunca nunca quisiera irme a casa, de Gabriela Bejerman y Gary Pimiento. Marina Mariasch
recuerda: Al principio bamos al ciclo que organizaba Delfina Muschietti, que era una vez por mes,
al Yacar Cumbiao, tiempo despus Maldita Ginebra y par de contar. No haba ms.
En relacin con este segundo momento, con el primero y lo que se iba modificando con el correr de
los aos, dice Alejandro Rubio: La pelea era interna. Era contra la onda y el tipo de poema que
promovan los Whiskies. Ese poema cortito, narrativo, pdicamente sentimental, viste? Y esa
onda apoltica insoportable. Un pequeo poema de Rubio ilustra esa idea: Junto a la cama un
orinal/un libro de Mao en la repisa/y en la cabeza una divisa/nunca votar a un radical. Esto tena
matices. Martn Gambarotta, por su parte, agrega: Escriba en contra de los lugares comunes
polticos. Escriba en contra de las frases instaladas del tipo los exiliados se paseaban por Roma y
Pars y ac se mandaron jvenes a la muerte.
Algo clave de la dcada que habra que dejar avanzar unos aos sobre el 2000 para ser justos
con la idea de generacin y que abarc a todos los que escribieron poesa en ese entonces, es
la relectura que se hizo de la literatura argentina y latinoamericana tanto en narrativa como en
poesa y la creacin de otro posible canon. Un canon personal y joven, una especie de
reordenacin a contrapelo, de adelante para atrs. Dice el poeta y editor Damin Ros al respecto:
Me parece fundamental la relectura que hicieron muchos poetas de autores como Zelarayn,
Joaqun Giannuzzi, Arnaldo Calveyra, Andrs Caicedo, que en aquel momento circulaban casi
exclusivamente en fotocopias y hoy se puede acceder a ellos a travs de obras reunidas.
Justamente, hace muy poco Adriana Hidalgo public la obra completa de Calveyra y Juana
Bignozzi, Argonauta la de Zelarayn. Segn Ros: Los poetas que escriban en los 90 tenan una
agenda, una serie de autores para poner sobre la mesa. Comparando eso con la pereza intelectual
de ciertos narradores jvenes de la poca, que proponan a Hemingway o Carver como modelos
de escritor, bueno, es medio triste el panorama.
Las influencias eran mltiples y particulares para cada poeta. Para Juan Desiderio, por ejemplo:
El rock argentino de toda la dcada del 70. La psicodelia inglesa, vino tinto, whisky y
embriagantes varios. Para Gambarotta: Al escribir Punctum: Pound, el maestro Lamborghini, ese
tipo de cosas. En Seudo, las conversaciones con Fogwill.
Diversidad, vivacidad
Los poetas de los 90 siguen escribiendo, otros ms jvenes han surgido de sus propios talleres o
de cualquier lado. Aunque todava el trmino es conflictivo y hay quien duda de la existencia de tal
generacin. Ezequiel Alemin por ejemplo, poeta nunca antologado y sin embargo fundamental:
La primera vez que supe que exista la categora poesa de los noventa fue cuando me enter de
que en el Rojas iban a presentar un libro sobre ese asunto. Me sorprendi un poco, qued medio
descolocado. Poesa de los noventa?, me dije. Ah, qu bien! Y me pregunt: En qu estuve
pensando en vez de pensar en eso?. Hay una cierta incomodidad de colocar todos juntos a poetas
tan diferentes y ponerles un nombre que vendra a decir que eso de algn modo termin.
Aun as hay un legado. Lo que hoy puede verse como un campo literario ms horizontal y
furiosamente vivaz que en otros momentos, o cmo la literatura encuentra modos de apropiacin
ms inmediatos por parte de los jvenes que escriben, tiene que ver con esto. La cantidad
inconmensurable de editoriales independientes que han nacido en todas ciudades argentinas en
los ltimos aos y de la que da cuenta la FLIA, el festival de poesa Salida al Mar, las lecturas de
poesa y narrativa que se hacen todas las semanas en Buenos Aires, y mucho ms. Como dice
Juan Desiderio: Veo un legado noventista en la confraternidad que cada vez se genera con ms
intensidad, con artistas jvenes. La poesa est insertndose con rapidez, en nuevas redes de arte,
donde conviven en eventos subterrneos. El legado se ve en la accin.
Si hay que encontrar una respuesta al resurgir de la actividad literaria por fuera del mainstream, a
la ampliacin del pblico escritor el lector sigue siendo un misterio para los poetas no hay que
pensarla primero en la aparicin de, por ejemplo, el formato blog. Hay que encontrarla en la poesa
de los noventa.