LA CONSTRUCCIN DEL PERSONAJE A TRAVS DEL

PARNTESIS EN EL CUENTO EL PARQUE HONDO

FANNY ESQUIVEL JIMNEZ
La infancia y el retorno nostlgico a la niez son los temas que unen a la
coleccin de cuentos El viento distante, escrita por Jos Emilio Pacheco en 1963 y
reeditado en 1969. En ellos, la profunda cicatriz del abandono de la etapa infantil se
revela a primera vista en sucesos cotidianos que esconden un elemento extrao y
ambiguo. Pacheco era conocido por los incontables arreglos y versiones existentes de
sus cuentos, novelas, ensayos y poemas. Este ensayo pretende analizar la versin de
uno de los cuentos de la coleccin, titulado El parque hondo, publicado en la revista
de la Universidad de Mxico en 1961 y que relata la vida solitaria de Arturo junto a su
distante ta Florencia y su odiosa gata gris. En esta versin, los parntesis juegan un
papel importante dentro de la narracin, al separar el texto en secciones diferenciadas y
crear un encadenamiento de motivos que desembocan en el intento de dar muerte al
animal. Con este recurso lingstico, se logra un paralelismo entre la simple narracin
de los sucesos y el racionamiento del nio sobre sus actos. La digresin del
pensamiento interno infantil en la narracin lineal de acontecimientos es un elemento
incisivo, que revela al lector una faceta desesperada, algo cruel, que surge de sus
dudas, sus resentimientos y el miedo. El ensayo se divide en un anlisis de los
personajes, el ambiente y los espacios, un anlisis del papel de los parntesis y una
conclusin final sobre los elementos analizados.
El parque hondo
Es el primer cuento de la coleccin y relata la historia de Arturo, un nio de
nueve aos cuyos padres fueron separados por la familia paterna. La figura de la madre
es casi nula, con slo una mencin de una mujer sin nombre. La presencia del padre,
hermano de su ta Florencia, es temporal y espordica, un hombre que ha formado otra
familia y que mantiene tan slo un enlace con su hijo a partir del dinero con el que
provee su sustento: una situacin completamente justificada a los ojos de la ta pero
confusa e insuficiente para Arturo.
El ambiente es opresivo y alienador, configurado de esta manera para contribuir
a la sensacin de soledad de Arturo. Esto se logra principalmente a travs de las
descripciones de los espacios y los dilogos. Estos ltimos estn llenos de
prohibiciones, rdenes y cuestionamientos, dejando a un lado una conversacin clida
o intima: Si no te gusta, no lo comas. Pero despus, en la noche, te prohbo que
saques algo del refrigerador., Hncate y reza. Anda, vamos los dos, Que dejemos
a un lado a la gata y quedemos con dinero (Pacheco, 23). El elemento alienador se
acenta con el dilogo de la ta durante la noche con unas mujeres, en el que revela
que a la madre le est prohibido verlo y que el padre gasta ms dinero en su otra
familia. Pero el ambiente se recrudece con el dilogo entre Rafael y Arturo, en el que los
dos nios de nueve aos discuten sobre las diferentes formas de matar a la gata. Con la
muerte y el asesinato se introducen elementos extraos y mrbidos a los elementos
cotidianos y se contraponen a los juegos infantiles y a la recompensa pueril
materialista: Bueno, tambin puede servir para el cine o para alquilar bicicletas,
comer dulces o comprar anzuelos o ir a remar al lago. (24).
Los espacios son cerrados y especficos, delimitando el marco de accin de los
personajes a momentos particulares que encapsulan sentimientos muy concentrados de
miedo y odio. El cuarto de la casa, donde reza, escucha y desespera; la casa de un solo
piso, vaga y pequea. Por ltimo, el parque hondo, lleno de niebla: La humedad brotaba
del estanque. Propagada a la hierba, cubra el pequeo bosque de una marea de vaho
(Pacheco, 24). Desde el principio del cuento se profetiza el acto asesino, con las
descripciones de la oscuridad relacionadas al parque: Sin advertir la noche que iba
cubriendo todo el parque (23), abrieron cada mata; rastrearon cada rincn del parque.
[] todos los ruidos de la noche que reverberaba, que ocultaba a la gata (24).
Con los personajes principales de Arturo y la ta Florencia se crea un paralelismo
desde los primeros prrafos: ambos necesitan de algo en qu apoyarse. La ta, una
solterona, tiene un intenso afecto por su gata, a la que mantiene a su lado todo el
tiempo, hasta volverla un apndice de s misma: Florencia se acercaba con la gata en
los brazos, frotndola contra el seno, contra el rostro (Pacheco, 23). Cuando la pierde,
tambin pierde a su acompaante y soporte: busca al lado de su cuerpo la huella de
otro peso, del cuerpo blando y recio que pulan sus caricias; lentas, intiles caricias con
que Florencia se gastaba, se iba olvidando de los das (24). Para Arturo, por otro lado,
la bsqueda le resulta ms difcil porque ha sido alienado por el ambiente poco propicio
para la intimacin, el espacio cerrado en el que vive y las personas que lo rodean y
parecen no quererle del todo. Arturo no reconoce en sus alrededores algo que lo ayude
a definirse a s mismo como algo ms que el nio y, ms extrao e hiriente que nada,
la implcita condena social a su nacimiento indeseado. El nico amigo que tiene es
Rafael, su compaero en el colegio, al que ni siquiera conoce muy bien, pues se
sorprende de su crueldad e insensibilidad al trazar el plan para matar a la gata. Sin
embargo, Arturo accede a matarla, y sus motivos van ms all de los veinte pesos con
los que pretende quedarse. Pacheco expone las reflexiones internas a travs de los
parntesis como signos de puntuacin que separan y concentran los sentimientos de
Arturo.
Los parntesis
El parntesis se define como un signo formado por un elemento de apertura y
otro de cierre que produce un corte en la cadena hablada, sirviendo as para acotar
informacin sobre la palabra que le precede, aclarar y desarrollar un elemento del
discurso, insertar un comentario del autor o dar circunstancia del discurso (Benito, 175).
El parque hondo contiene nueve secciones separadas por parntesis del texto
restante. A continuacin se enlistan por orden de aparicin:
Prrafo 2: (que los das cubrieron de limo y de pequeos peces y de
ranas)
Prrafo 6: (la gata gris y suave que no se deja acariciar y que devora a
sus gatitos en los rincones o en el patio)
Prrafo 6: (Dos das antes, Arturo lleg a casa con un sapito que
palpitaba en una manta hmeda. Florencia le peg en las manos y arroj
al sapo por el desage. Atrs, no recordaba cuando, la gata se comi a la
ratita blanca que Arturo haba comprado a la salida de la escuela.)
Prrafo 14: (Es horrible la gata. No s cmo la quiere Ta Florencia).
Prrafo 24: (de lgrimas que surcaban el rostro lleno de cosmticos)
Prrafo 25: dijo (lloraba)
Prrafo 40: (La gata los gatitos muertos recin nacidos la piel, la
sangre de aquella rata blanca Mi ta la quiere ms que a m)
Prrafo 51: (No, no puede ser pens Arturo, dominando los golpes de
su sangre, el fro que iba creciendo en sus vrtebras. Rafael no siente
nada; no puede tener miedo.)
Prrafo 77: (la gata suave, elstica, inmortal, de siete vidas grises)
Los parntesis detienen la narrativa para crear una especie de burbuja que
resume los pensamientos de Arturo. Bockus explica que Pacheco maneja un carcter
alusivo ms bien que directo, [] la escasez de detalle descriptivo o anecdtico (8).
En estas burbujas, se condensan las experiencias pasadas con la gata y con la ta,
pequeos atisbos de pasadas ofensas y crueldades que lo han llevado a resentir a su ta
y odiar a la gata. Pero, aunque el protagonista no lo reconoce, hay similitudes en las
acciones de la gata y la ta: ambas huyen del contacto fsico, ambas matan a una de las
criaturas que l lleva a la casa, la gata mata a sus cras y la ta lo separa de su madre.
No obstante, mientras progresa el cuento, se va concentrando en los parntesis el
sentimiento de arrepentimiento y miedo, especialmente en las descripciones de las
lgrimas de su ta y la comprensin sobre la indiferencia de Rafael frente a lo
sanguinario de su acto.
Los parntesis tambin le restan rasgos realistas y le aaden tonos de recuerdo
y subjetividad. El que la mayor parte del cuento est narrado en tiempo pretrito, a
excepcin del ltimo prrafo, que est narrado en presente, reduce al pasado inmediato
la serie de hechos que desembocaron en el intento de asesinato. El pequeo vistazo al
presente, lleno de angustia, del sobrecogido personaje, slo acenta su soledad en
estos momentos trgicos previos al descubrimiento.
Conclusin
Las pequeas tragedias de la infancia, que alcanzan en la mente infantil
proporciones catastrficas, se mezclan en este cuento con la realidad de una clase
media baja que aplasta a la niez en un espacio de alienacin definido por su origen,
castigado por la moral pblica. Esta realidad, apenas comprendida y vagamente cruel
para el protagonista, nutre sus resentimientos y lo hace creer, ingenuamente, que
puede encontrar una retribucin material en los veinte pesos.
Bibliografa
Benito, J. A. (1992). La puntuacin: usos y funciones. Madrid: Edinumen.
Bockus, B. (1979). Jos Emilio Pacheco, cuentista. Journal of Spanish studies
twentieth century. 5-21.
Pacheco, J. E. (1961). El parque hondo. Revista de la Universidad de Mxico. 23-24.
Pacheco, J. E. (1983). El viento distante y otros relatos. Mxico: Era.