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CHILE DISTPICO
Poticas del cmic chileno de los ochenta
Fandez, Lautaro Parra y Juan Vsquez
los movimientos revolucionarios al interior de la cultura pop suelen tener su mayor
impacto despus de que el momento supuestamente ha pasado, y cuando las ideas ya se
propagaron al exterior de las elites bohemias y camarillas vanguardistas metropolitanas a
las que en su origen les pertenecieron hacia los suburbios y las regiones perifricas.
Simon Reinolds: Postpunk, romper todo y empezar de nuevo.
Hacia la segunda mitad de los 80s, la juventud chilena vive un tibio clima de apertura
cultural fruto de dos acontecimientos: Primero, la paulatina puesta al da de los medios de
comunicacin de masas con las tendencias en boga de la industria cultural
estadounidense, europea y japonesa, facilitan una mayor sintona de los jvenes con las
estticas de circulacin global presentes en la industria cinematogrfica, la industria
editorial de historietas espaola y la msica pop y su esttica del video clip. Y en segundo
lugar, los nuevos aires de apertura poltica que vive el pas hacia mediados de la dcada,
abre una valiosa posibilidad para la integracin de las estticas Punk y New Wave que los
hijos de los retornados del exilio traen consigo, familiarizando a los jvenes chilenos con
la sensibilidad post en su versin europea.
Con todo, y pese a las carencias estructurales que presenta el pas en su desarrollo
cultural dado, entre otros factores, por el debilitamiento de la industria editorial local, la
fuerte presencia de valores conservadores de signo integrista en la educacin pblica, el
aislamiento de los circuitos culturales, sumado a la experiencia de la censura y la
represin, se vivencia una revitalizadora transicin desde una condicin de anonimato que
mantuvo a las nuevas generaciones sumergidas en la atmsfera gris de una ciudad en
permanente estado de sitio y desconectada del resto del continente, a otra de una
incipiente apertura cultural que toma la forma de una frentica bsqueda de nuevos
lenguajes en los cuales dar cabida a los sentimientos de descontento generacional, no slo
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con la dictadura de Pinochet, sino tambin con las estticas oficiales en las cules no se
reconocen
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Situados en medio de los aos epigonales del rgimen autoritario y de una extraante
atmsfera finisecular, la generacin de jvenes nacidos hacia fines de la dcada de los 60s.
y principios de los 70s., no tardar en hacer demostracin de una gran capacidad para
generar canales en los cuales dar cabida a sus necesidades expresivas, por medio de un
indito despliegue de formatos comunicacionales y artsticos inspirados en la consigna
global de origen anarco punk: hazlo t mismo.
Nacen as en la ciudad de Santiago, entre 1983 y 1984 los espacios de gestin cultural
alternativos El Trolley, Caja Negra y el Garage Internacional Matucana, destacando por su
sorprendente capacidad de convocatoria de las ms diversas expresiones culturales
desconocidas a nivel masivo hasta ese entonces. Pintura, grfica, danza, vdeo arte, cine,
teatro, performance, bienales punk y el carrete interminable en la noche de los apagones
se dan cita en esta especie danza brbara que, a poco andar, se convierte en el epicentro
de la movida contracultural.
Ser en medio de este ambiente rupturista en donde vern la luz un nmero no
despreciable de proyectos editoriales al estilo del fanzine alternativo. Enola Gay, Beso
Negro, Abusos deshonestos, Matucana, + turbio, Ariete, Tiro y Retiro, Sudacas, De Nada
Sirve, La Joda, Gnomon, Rosi Guagua, La Peste, El comicsario
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, son las publicaciones ms
recordadas por su estilo desbordante, provocativo e iconoclasta que, influenciadas por el
underground y la contracultura europea y norteamericana, harn las veces de escaparates
del escndalo en un conservador ambiente cultural haciendo gala de una actitud
desprejuiciada para hablar por primera vez en el pas de rock, feminismo, marihuana,
poesa, minoras sexuales, erotismo, ecologismo, drogas psicoactivas y el renacimiento del
cmic nacional
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Desde la perspectiva de la historia reciente del cmic nacional, el punto que nos interesa
destacar en este perodo, caracterizado por la bsqueda y la experimentacin tanto
editorial como artstica, es el relacionado con el trfico de estticas de las nuevas
propuestas creativas que, por aquel entonces, eran abundantes en escenarios distpicos,
confabulaciones ciberpunk y atmsferas new wave de nostalgia retro que, dicho sea de
paso, estn muy en sintona con cierta sensibilidad post presente en una generacin
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Liz Munsell: (Sub) culturas visuales e intervencin urbana, Santiago de Chile 1983 1989. Tesis para optar
al grado de Magister en Estudios Latinoamericanos. 2009. Stgo.
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Udo Jacobsen: Breve Historia del cmic. Cuadernos Hispanoamericanos. 482-83. 1990. Madrid.
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Carolina Snchez y Ral Rodrguez: Medios alternativos en Chile, revistas contraculturales en la dcada de
los 80s.
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signada por una bsqueda integral de cdigos de reconocimiento social, cuya solucin
ms inmediata consisti en la adopcin (a)crtica de los conos y estilos provenientes de la
cultura de masas global como nica marca diferencial, produciendo un efecto inquietante
y estimulante a la vez en relacin a su desplazamiento de la verdadera historia (muy
relativo en algunos casos) hacia una historia de los estilos estticos. Caracterstica central
de la llamada condicin postmoderna.
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Enola Gay
Por otro lado, el valor de estas iniciativas exploratorias, radica en haber dado vida a
proyectos editoriales de mayores pretensiones (Bandido, Matucana, cido y Trauko), las
cuales, cada una en su estilo, pusieron a disposicin del pblico masivo las tendencias ms
influyentes de la esttica global de la dcada en sus formas ms provocativas asociadas a
la globalizacin de las fantasas colectivas de origen postindustrial, cuya influencia directa
est recogida en las propuestas grficas de dibujantes como Fandez, Lautaro Parra, Juan
Vsquez, Karto Romero, De La Cruz, Yo-Yo, entre los ms destacados, cuyo denominador
comn est dado por lo que podramos denominar una especie de vagancia imaginaria,
que los hizo transitar desde problemticas locales asociadas a la contingencia histrica
inmediata y, lo que fue su rasgo ms notorio, la adopcin de las tendencias de moda CF
provenientes de la tradicin europea y norteamericana, y en menor medida, japonesa,
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Fredric Jameson: Teora de la posmodernidad. Ed. Trotta. 1996. Madrid. Para una propuesta local vase de
Egor Mardones: Miramar Hotel. Al Aire Libro Ed. 2013. Tom.
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cuya traduccin nos llega contenida en los formatos de gran calidad editorial de las
publicaciones espaolas 1984, Zona 84, Cairo, Ttem y Cimoc, y las argentinas, Escorpio y
Fierro principalmente.
En el caso de Fandez, asistimos a una propuesta inspirada en el cine de gnero CF de la
poca (La Naranja Mecnica y Blade Runner como referentes ms cercanos), en ocasiones
de decidida temtica ciberpunk con su acostumbrada ambientacin de sombros
escenarios urbanos, con una buena dosis de sexo, rock, drogas, violencia, marginalidad y
con la alta tecnologa como protagonista central al servicio de la presencia panptica de
gigantescas corporaciones globales.
En un estilo cercano al expresionismo, caracterstico por sus densos contrastes de luz
proporcionado por el uso del blanco y negro, nos sita en la contemporaneidad de
fantasas paranoicas de conspiraciones ciberpunk y dramas de identidad evasivos, de lo
cual da testimonio el recordado homenaje al film de Stanley Kubrick La Naranja Mecnica,
nuevamente con la violencia como protagonista central
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Naranja Mecnica, Ultraviolento
Homenaje de Fandez
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Caros Reyes: Arranca, arranca que viene el Trauko. Ergocmics.cl. 2011.
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Pero sin lugar a dudas, Horror en la era de los ciberpunk (Bandido N 31), destaca para lo
que en ese entonces resulta ser una novedosa puesta al da con las tendencias globales de
la ciencia ficcin. En sintona con la tendencia de la poca inclinada en situar a la capital
chilena en escenarios futuristas, Horror en la era de los ciberpunk nos presenta un espacio
social panoptizado por la Unin de Investigacin y Aplicacin del Ciberespacio, dispositivo
de control social del grupo de ejecutivos nacionales y transnacionales que han adoptado
como meta el engrandecimiento del pas. Todo va bien hasta que Alex Bakshi, personaje
hroe y fundador de la Unin, comienza a sufrir delirios paranoicos de muerte y
destruccin.
Portada Bandido N 31 Horror en la era de los ciberpunk
La saga de Fandez no deja de ser sintomtica de la inquietud editorial por lograr cierta
contemporaneidad del cmic nacional con las tendencias dominantes en la gran industria
de la fantasa estadounidense y europea, evidenciada en el artculo de Mario Rojas, (con
ilustracin de Juan Vsquez) a la sazn integrante del equipo editorial de Trauko, La era de
los ciberpunks (Trauko N14). El artculo en cuestin, comenta las ideas de Timothy Leary
en relacin a la filiacin del ciberpunk con las exploraciones perceptivas del LSD, haciendo
del ciberpunk un legtimo heredero de la contracultura lisrgica de los 60s., inalcanzable,
no obstante, para los ciberpunks criollos (dixit), desprovistos de los recursos econmicos y
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tecnolgicos para hacerse siquiera con un P.C., y de LSD agregaramos, lo que denota
cierta conciencia de diferimiento cultural con respecto al primer mundo de la ficcin.
Ilustracin de Juan Vsquez, para el artculo de Mario Rojas
La era de los Ciberpunks
Es importante sealar que hacia la misma poca, tambin en estados Unidos, el crtico
norteamericano Fredric Jameson ofrece una vigorosa lectura crtica del fenmeno
ciberpunk, proponiendo una interpretacin alternativa con respecto a su origen que
tendra su raz en un dficit de la subjetividad para representar la totalidad del sistema
capitalista a escala planetaria. De lo que se trata, en resumidas cuentas, es de la
imposibilidad de representar el nuevo orden mundial de produccin de capital global,
distorsionadamente representado bajo la forma de un poder difuso de trabajo alienado
contenido en las mquinas. Su forma ficcional es el de una fantasa paranoica de fuerzas
inanimadas que se vuelven hacia nosotros en formas inditas, prometiendo un ms all de
toda experiencia trazando una lnea de desmaterializacin o flatline ms all de la vida y
de la muerte
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Su modelo fundacional en la literatura de CF, Neuromante de William Gibson. En relacin al flatline, vase
de Mark Fisher: Materialismo Gtico. Extractos de Flatline Constructs, Gothic Materialism and Cibernetic,
theory- fiction. En: Deleuze y La Brujera. Las Cuarenta. 2009. Bs Aires.
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Vieta de Horror en la era de los ciberpunk
Anloga atmsfera encontramos en las vietas de Juan Vsquez. Con un estilo ms
definido en la escuela de la lnea clara, Vsquez es reconocido por sus incursiones en el
imaginario CF clsico y sus ambientaciones inspiradas en el cine CF de la poca. Recordado
por dar vida a un universo imaginario de intrincadas atmsferas futuristas high tech,
atestadas de portentosas naves espaciales, trajes de comando futurista y armas de
destruccin masiva, sus historias inspiradas en clsicos y en colaboracin con guionistas
nacionales, se tejen casi siempre alrededor de misterios acechantes y profecas
deshumanizantes muy cercanas al imaginario ciberpunk y sus fantasas paranoicas. En
esta lnea, destaca su adaptacin en vietas de Una ciudad llamada venganza de Ray
Bradbury, en donde da cuerpo a los sentimientos sublimes que representan a la raza
humana en su fragilidad csmica, enfrentada a una especie de ciudad-masa tecnolgica e
inteligente que devorar a cada uno de los miembros de una misin de reconocimiento,
movida por lo que al parecer es un sentimiento humano de venganza. Reafirmando lo
anterior, cabe destacar la colaboracin con Gregory Cohen Norte Claro Sur Oscuro (Trauko
n 14), actor, dramaturgo, poeta, guionista etc. de dilatada trayectoria en el medio
santiaguino de los 80s. En ella, la dupla vislumbra un Santiago apocalptico narrado
bblicamente, en una retrica que recuerda el libro del Apocalipsis segn San Juan y el film
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Apocalipsis Now, cuyo argumento no hace ms que denunciar la imposicin del modelo
neoliberal como uno ms de los jinetes del apocalipsis.
Santiago distpico
Ilustracin para Norte Claro Sur Oscuro
Vsquez/Cohen
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En otra vertiente temtica indita y marginal, que entronca con lnea del manga japons,
Vsquez nos sita de igual modo en escenarios distpicos ambientados en un Santiago
poblado por subjetividades errantes. En sus historias se dan cita las tribus urbanas
emergentes de la segunda mitad de los 80s., reunidas en torno a la sub cultura rocker.
Plaza Italia y de modo especial Los Trashers, (ambientada en una distpica Providencia)
dan cuenta de ello en un magistral despliegue de violencia callejera y antropologa visual
urbana. Su mrito radica en la capacidad para capturar cierta sensibilidad de fin de siglo
desenvuelta en la autoproduccin esttica del cuerpo y del espacio social urbano
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Los Trashers
En el caso del dibujante Lautaro Parra, activo animador de los proyectos editoriales La
Peste, Pjaro de Cuentas, Beso Negro, El Cuete, cido, Matucana y Trauko, nos
encontramos con un trazo fresco y juvenil, cercano a los devaneos visuales de nuestros
cuadernos escolares y el fanzine punk. Su estilo es recordado por el desborde de violencia
contenida en sus vietas de fantasas futuristas y distpicas, muy cercanas al imaginario
Mad Max de escenarios desrticos y radiactivos, presentes en historias tales como En el
Vertedero de Blondi (Trauko) y Asesino n 234, (Beso Negro). En esta ltima, los textos
ocupan un papel decididamente secundario frente a la centralidad de la violencia
maquinal, con chorreos de sangre que parecen desbordar el gutter negro de las vietas,
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Coleccin 80s. Bandido 1o. Cmics inditos de Juan Vsquez. 2008. Stgo.
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en un marco de historias srdidas y sin ms contenido que la violencia sanguinaria
montada en naves espaciales y motocicletas.
Asesino n 234
En efecto, la centralidad de las mquinas a combustin y tambin las armas, ocupan un
lugar destacado en la grfica de Lautaro Parra, denotando cierto fetichismo tecnolgico
cercano a la adoracin futurista por las mquinas y su poderosa fuerza cintica, capaz de
destruir la pasividad del pasado y del presente. Es ah en donde radica la fuerza que habita
en su trazo, capaz de destruir la parsimonia de la lnea (Cairo) que contiene y evita todo
desborde. De all tambin la trascendencia de todo moralismo, presente en sus personajes
engendrados en lo ms profundo de los bajos fondos y dispuestos a acabar con todo,
aunque no se tenga claro para qu. Es el karma de personajes como el misterioso Yeta,
mezcla de hroe y monstruo, o la recordada Blondi, un hbrido travestido de punk y
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neonazi. Pero es sin lugar a dudas esta ltima, quien encarna a la perfeccin, llevndola
hasta su mxima expresin, la violencia purificadora de la potica visual de Parra. Neo
Nazis, Skinhead, proxenetas, cabronas mutantes, prostitutas, traficantes, anarquistas y la
ms variada fauna tribal urbana caen bajo el ltigo justiciero de esta oficial de policas de
Megalpolis, suerte de no lugar post apocalptico
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. Una perturbadora alegora del ex pas
llamado Chile, producto de una sensibilidad marcada por la violencia represiva en la cual
creci, acumulando una gran carga energtica que ha encontrando su cauce en una
imaginera extrema.
Blondi El Yeta
Vagabundeos imaginarios de vocacin exploratoria, a veces de evasin y otras de franca
orientacin realista e irnica, que ostentan el valor de presentar lneas de desarrollo que,
si bien se vieron abruptamente disminuidas, y en algunos casos dramticamente
interrumpidas por la facticidad de la sobrevivencia, tuvieron la osada de proponer modos
de gestin editorial y propuestas creativas encaradas desde la autogestin, permitiendo
hacer legible las mltiples bsquedas identitarias emprendidas desde el cmic de autor sin
ms recursos que las ganas, las amistades, la rabia, el tedio y lo que fue y sigue siendo
muy importante, la tribalizacin como colchn afectivo; todo lo cual no deja de ser
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Cmix Brutal, compilacin de obra grfica de Lautaro Parra, 1986-1993. Ocho Libros Ed. Stgo. 2013.
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aleccionador frente a una actualidad en gran parte cautiva de la fondalizacin cultural y el
elitismo del medio editorial, en el contexto de una bsqueda que todava contina luego
del repliegue de los 90s., de parte de quienes vivieron una generacin que la posteridad
ha condicionado como intempestiva. Al igual que el Eternauta de Hoesterheld, condenada
a vagar por el tiempo infinito.
Fernando Riveros Palma
fernando_riverosp@hotmail.com
Osorno, Julio del 2014