Anlisis

Esta pelcula est basada en la realidad del escritor William

Shakespeare un dramaturgo, poeta y actor ingls. En este sentido se hace
referencia a su obra Romeo y Julieta !"#$% siendo sta una tragedia , &ue
cuenta la historia de dos '()enes enamorados &ue, a pesar de la oposici(n de
sus familias, ri)ales entre s, deciden luchar por su amor hasta el punto de
casarse de forma clandestina* sin embargo, la presi(n de esa ri)alidad y una
serie de fatalidades conducen al suicidio de los dos amantes. Es de hacer
notar &ue la pelcula relata de c(mo se reali+( dicha obra adoptando una
)ariedad en cuanto al ttulo y a los nombres de los persona'es, resaltando &ue
era en la poca de la ,sabelina, en la ciudad de Verona ciudad que
Shakespeare escogi para su obra es una de las ms prsperas del norte de
Italia. El lugar atrae con mayor frecuencia a parejas jenes y matrimonios
principalmente por haberse ganado el distintio de la Ciudad de Romeo y
Julieta.
Es importante resaltar que durante la presentacin de la pel!cula se pudo
isuali"ar que la ortograf!a en esa #poca no era ni $ja ni absoluta. %a
rudimentaria escenograf!a hac!a al int#rprete cargar con la responsabilidad
mayor de la obra& por lo cual su t#cnica tend!a a la sobreinterpretacin en
lenguaje& gesticulacin y llamatia estimenta. 'omo las mujeres ten!an
prohibido subir al escenario& los papeles femeninos se encomendaban a ni(os o
adolescentes& lo cual se prestaba al juego cmico de la ambig)edad ertica.
%a palabra era muy importante& y el hecho de que el escenario se adelantara
algo en el patio acotaba ese lugar para frecuentes monlogos.
Una de las caractersticas ms importantes del teatro isabelino, y del de Shakespeare en
particular, es la multitud de niveles en las que giran sus tramas. Lo trgico, lo cmico, lo
potico, lo terreno y lo sobrenatural, lo real y lo antstico se entreme!clan en mayor o
menor medida en estas obras. Las transiciones entre lo melanclico y lo activo son rpidas
y, recuentemente, se maniiestan a travs de duelos y peleas en escena que deban de
constituir una animada coreograa muy del gusto de la poca.
"n un principio, la condicin social de los cmicos, en especial de la de los ms humildes,
no se distingua cilmente de la de un vagabundo o un mendigo. #on el tiempo, sin
embargo, gracias a la apertura de los nuevos teatros, los actores de poca isabelina ueron
alcan!ando mayor consideracin social.
La palabra era muy importante, y el hecho de que el escenario se adelantara algo en el patio
acotaba ese lugar para recuentes monlogos. La ausencia de ondos pintados haca
recuente que el actor invocase la imaginacin del p$blico y el escritor recurriera a la
hipotiposis. "l p$blico era abigarrado y heterogneo, y en consecuencia se me!claban desde
las alusiones groseras y los chistes procaces y chocarreros a la ms culta y reinada
galantera amorosa y la ms retorcida pedantera euuista.
"l oicio de autor dramtico no estaba bien remunerado y todos los derechos sobre las obras
pasaban a poder de las empresas que las representaban% por ello las obras suran con
recuencia m$ltiples reundiciones y adaptaciones por parte de varias plumas, no siempre
diestras ni respetuosas, por no hablar de los cortes que suran a merced del capricho de los
actores. "l nombre del autor slo se mencionaba &y recuentemente con ine'actitud( dos o
tres a)os ms tarde, por lo que los escritores no disrutaban del ruto de su traba*o, a menos
que poseyeran acciones en la compa)a, como era el caso de Shakespeare y otros
dramaturgos que traba*aban con*untamente y se repartan las ganancias.
Una de las caractersticas ms importantes del teatro isabelino, y del de Shakespeare en
particular, es la multitud de niveles en las que giran sus tramas. Lo trgico, lo cmico, lo
potico, lo terreno y lo sobrenatural, lo real y lo antstico se entreme!clan en mayor o
menor medida en estas obras. Las transiciones entre lo melanclico y lo activo son rpidas
y, recuentemente, se maniiestan a travs de duelos y peleas en escena que deban de
constituir una animada coreograa muy del gusto de la poca.
El bufn *en ingl#s& fool+ es un personaje importante para la obra
shakespeariana& ya que le da libertad de e,presin y soltura. Se reconoc!a en #l
una insu$ciencia mental o carencia f!sica que le permit!a decir cosas u opinar
sobre cuestiones pol#micas que habr!an sido prohibidas en boca de personajes
de mayor fuste. Sin duda esta estratagema era ideal para el autor ingl#s&
puesto que cualquier cr!tica a la reale"a podr!a ser justi$cada adjudicndosela
a un personaje que no piensa como la generalidad de las otras personas dadas
las insu$ciencias que padece.