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ENERC

SONIDO
Guillermo Saredo (Montaje)












PROPUESTA DE SONIDO Nieves































Las afueras de Berghof

En los das donde no hay tempestad, y la atomsfera se caracteriza por la
ausencia de viento como por la sequedad del aire, el clima sonoro es tan
silencioso que deja escuchar sonidos minimos, casi impercemtibles. A
contraposicin del movimiento visual incesante provocado por la cada feroz de
la nieve, el sonido permancera en constante silencio. La nieve es muda tanto
cuando se la ve desde fuera de la residencia como desde las ventanas de Berghof.
Se oye el vuelo de algunos pjaros, que invisibles entre la nube gris, aletean y
silvan en conjunto.
En cambio, aquellos das en que adems de la nieve ,se levanta el viento sobre
el valle, comienza a escucharse el chillido de la nieve que es impactado en
diferentes lugares. El viento pega contra las ventanas y ello provoca un
incesante golpe de la nieve sobre el viderio, el impacto es seco y repetitivo. Al
ritmo de las gotas gordas de lluvia pero con ms tiempo entre cada golpe y una
sonoridad ms ancha. Adems se conjuga con el caer de los trozos de nieve
pegados en la ventana, que cuando comienzan a derretirse, se deslizan sobre el
vidrio provocando un minimo chillido producto del rasgueo entre el cristal de la
nieve y el vidrio. La nieve logra infiltrarse en el interior de la residencia y esto
tiene sus consecuencias en la vida sonora del lugar: en el piso de madera que
comunmente chilla al ser pisoteado por la grandes botas de los residentes, ahora
se encuentra con fragmentos de nieve comprimidos. Estos, al ser pisoteados
nuevamente, se deslizan junto con los pasos de cualquier residente y producen el
sonido un barrido, como si se caminar arrastrando una alfombra sobre la
madera.
En esos das, el sonido de los rboles tambin esta presente. Sus ramas llenas de
nieve son movidas por el viento y ello desencadena un fuerte crujido originado
por el roce entre las ramas secas de los pinos. Es tan claro que puede oirse a
metros de distancia. El viento es fuerte y arroja grandes porciones de copos de
nieve al suelo. Y cuando se trata de los pinos que estan por encima de la
residencia, se oye la cada compacta de grandes masas de nieve que impactan
sobre el techo cmo si fuera un toalln mojado que golpea y se pega a la chapa
del techo.

Hans Castrop en la Montaa

En la montaa, antes que se desate de la tormenta, Hans experimenta el ms
absoluto y extenso silencio. Inmerso en un clima de puro mutismo, su
respiracin cobra protagonismo, inalando suavemente y exalando lenta y
progrsivamente hasta mezclarse con una pequea y diminuta brisa del lugar.
Cada moviemiento que Hans realiza, se escuch perfectamente. Sus pasos sobre
la nieve tienen un sonido cargado: la suela de la bota pisa la nieve y a medida que
Hans se afirma, la bota va rompiendo escaladamente capas de nieve hasta llegar
al tope, y luego avanzar con el otro pie. As suceviamente y acompaado siempre
del quejido producido por el taln de la media de algodn de Hans que chilla al
rozar el interior de la bota. A diferencia de los pasos, los bastones se clavan
vilenamente en la nieve, provocando un corte seco y fugaz. Son espadas que van
cortando la nieve. Entonces entre los pasos de las botas a primero y el pinche de
los bastones luego, se va produciendo un sonido rtmico y repetitivo, una y otra
vz. Acompaado en menor medido por la rugosidad de la ropa que se frota
entre s en todos los movimientos de Hans.
Cuando la tempestad se desataca, el clma sonoro ya no es el mismo. El viento y
su aguda silbido arrasan todo el silencio. Sin embargo, la respiracin de Hans en
vez de deajarse de escuchar, sigue presente. Slo que ahora ya no es pacfica sino
que se vuelve difcil. Es decir, Hans debe detenerse para respirar porque la
tormenta no se lo permite, enotnces se oye, de forma hiperrealista, una inalacin
profunda que carga mucho aire para exalarlo lentamente. Hans repite este
sonido varias veces luchando contra la tempestad.
El golpe de la nieve es fuerte y pega violentamente, como si fuera carton, contra
la ropa de Hans.
Hans llega al refugio y el sonido de la tempesta queda en un plano sonoro
menor, pero continua siendo constante y del misms espesor. Ahora comienza a
escucharse nuevamente sonidos de sus porpias acciones. All saca su reloj y se
oyen las agujas. Tambin el sonido cuando destapa el oporto y los sorbos que
bebe.
La visin que tiene Hans nos lleva a un mundo sonoro completamente diferente,
casi como componiendo una orquesta sinfnica se oyen los distintos sonidos
clidos provenientes de las direfrentes personas, animales y paisajes que Hans
ve: En la primavera llena de rboles, un coro de distintos cantares dulces de
pjaros se hace presentes, casi mezclandose con los silbidos aflautados.
Luego el sonido de un mar pacfico es identificado al escuharse la rompiente de
una olas suaves, que caen pausadamente y desparraman su espuma sobre la
arena. Los pjaros ahora son gaviotas que nos trasladan a un universo de baha.
Sobre la rompiente las risas infantiles de nios jugando es acompaada por el
canto dulce de unas muchachas.
La atmsfera dulce y surrealista es barrida violentamente por el un sonido de
rotura de rocas, seguido por el grave estruendo de la ola provocada por la cada
de las columnas. Que se va oyendo progresivamente ms fuerte a medida que la
columna comienza a caer. Ya en el templo, Hans ingresa nuevamente a un clma
ms bien silencioso pero de una cualidad distinta al momento de la montaa: el
silencio deja escuchar un vibracin de fondo permanent. Tambin cada paso o
movimiento de Han lleva impregnado una resonancia y ecos. Un sonido
diferente al resto comienza a ser percibido sin ubicar la fuente. Se trata del crujir
que se origina cuando se muerde los pequeos huesos de polli o animal similar.
Finalmente se comprende cuando Hans observa a las dos mujeres comiendo y
descuartizando al nio.