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KIKO AMAT

Hace pocoestaba yoenel ascensor


de mi bloque, simulando ser una
persona como las dems y enta-
blando conversacin pueril con
una vecina (trato de evitar que los
convecinos me visualicen como al
escritor loco de El resplandor, ha-
cha enristre caminode sus apo-
sentos), cuando esa chcha-
ra inane declin hacia el
tema de las guarderas.
Mi hijo ha entrado, el
suyo no, bla-bla, pro-
yecto pedaggico,
bli-blu (Dios, podr
morirse uno de abu-
rrimiento?), y de re-
pente mi boca sin
consultar antes con mi
cerebro tuvo a bien es-
petarle a la vecina: En la
guardera pblica que quera-
mos, uno sloentra si el nio es ce-
laco, dislxico, leproso y tubercu-
loso. As que estamos pensando en
mutilar al nuestro. Mi vecina, al
escuchar esto, se qued lvida, la
tez cenicienta y la boca hecha par-
king, y slo alcanz a balbucear un
pero... pero... pero... mutilar, no,
hombre, mientras un extremo de
su labio superior traqueteaba co-
mo un toldo de caravana al viento.
Y slo respir aliviada cuando yo,
igualmente boquiabierto, ca en
La literatura con humorismo, arte capital desde el
primer da en que un bpedo se puso a garabatear
historias onerosas, ha cruzado en Espaa un periodo
rido, pero vuelven a resurgir los humoristas.
Analizamos aqu la idea del humor a la vez que
celebramos a Jardiel Poncela, P.G. Wodehouse y los
modernos (y antiguos) francotiradores de la risa
HUMOR
oBARBARIE
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que la mujer no haba reparado en
el acento humorstico y le espet:
Es broma, seora.
Y entonces, la lacerante verdad
de lo que haba sucedido impact
en mi frente con la fuerza de cien
menhires. Porque uno da por he-
chola existencia del sentidodel hu-
mor, pero lo cierto es que mucha
gente carece de l. Y esa carencia,
esa minusvala (porque es una mi-
nusvala, seores: el no-humoris-
mo como primer sntoma palpable
de memez congnita), explica una
remarcable cantidad de las trage-
dias acontecidas a lo largode la his-
toria. Me disculparn si me pongo
dogmtico (y peln demaggico),
pero no era precisamente
la completa falta de sen-
tido del humor y la in-
existente capacidad
de rerse de uno
mismo y del pro-
pio pas una de
las piedras funda-
cionales de los to-
talitarismos del si-
glo XX? No diran
ustedes que si algo
defina las actividades
y soluciones ms bien
finales del Tercer Reich
era que nadie se rea nunca?
Ustedes son capaces de imagi-
narsea Goering, Hitler y Hess tron-
chndose de risa y palmendose
vigorosamente los muslos enaque-
lla Brgerbrukeller por algo que
no fuera un chistecito racial-
genocida? En efecto: si algo com-
parten todos los padres de la
patria, salvadores maostas o
sturmtruppers de camisa marrn
es la completa ausencia de sentido
del humor ensuideario. No hay ri-
sa en Stalingrado, en Auschwitz-
Birkenau, en el golpe de Estado
franquista de 1936, el Gran Paso
Adelante o las pasadas elecciones
para el Parlamento cataln. Casi
todas las cosas histricamente
perniciosas para la humanidad
(sea la Cope, el partido nacional-
socialista alemn, Vargas
Llosa o Radiohead)
comparten entre
ellas la absoluta au-
sencia del humor,
la diversin o la
ironaensus plan-
teamientos.
Humor 4 - Terror 0
Porque, de hecho,
el humor es lo con-
trario del Mal: el hu-
mor es el antdoto con-
tra el horror, la ignoran-
cia y la barbarie. Nada desacti-
va en mayor medida al maligno
que la risa en su cara. Porque la ri-
sa, seores, tiene poder, y discul-
pen si me pongo rumbero. El hu-
mor es un arma, y por ello tantos
literatos y satiristas lo han utiliza-
do en su obra. Asimismo, nada les
interesa ms a los serios de
la pipa (como los llama-
ba Francisco Casave-
lla) que arrancar el
humorismo a los
clsicos: la Alta Li-
teratura se cimen-
ta engravedad, re-
verencia y esta-
tuesca circunspec-
cin. Para ellos, el
humor es una boba-
da insustancial, una
necedad antiartstica,
un chascarrillo de taberna:
el verdadero arte es trgico, so-
lemne, pico, o simplemente no es.
Traten de entenderles: si empeza-
ran a admitir que Shakespeare es
esencialmente un escritor humo-
rstico (hay que tomar incluso
Hamlet como un sainete irnico,
grotescamenteexcesivo) oque Kaf-
ka era uno de los mayores autores
cmicos del siglo XX, quin sabe
qu tendran que terminar ad-
mitiendo? Que el humor es, de
hecho, pieza angular de la literatu-
ra ms importante desde el 1605?
No, como argumentaba Casavella,
a los serios de la pipa les interesaba
convertir a Kafka en una especie
de pseudomsticoamargado, es de-
cir, en ellos mismos. El humor no
conviene. El humor no interesa.
Los grandes escritores no son
humorsticos y, en caso
de serlo, es esencial
lobotomizar su lec-
tura para extirpar
cualquier asomo
dehumor. La vi-
sin de la Alta
Cultura es una
visinfrancisca-
na: rer es de le-
los, rer deforma
las facciones, rer
no es santo.
Perounrpido vis-
tazo a los clmenes de
la palabra escrita nos de-
muestra locontrario: sonhumors-
ticos Quevedo, Cervantes, Larra,
toda la picaresca, los satricos ingle-
ses o americanos (Defoe, Swift,
Twain...), Lewis Carroll, Oscar Wil-
de... De hecho, si uno excava en los
cimientos de la literatura britni-
ca, cae en la cuenta de que todos
los autores clsicos comparten un
poso de irona y stira; incluso
aquellos que se ha intentadosepul-
tar en el Mausoleo de Autores Se-
versimos: Samuel Pepys, Horace
Walpole, Coleridge, Samuel But-
ler... Pero admitir esto sera, ya >
Las imgenes que
ilustran estas pgi-
nas sobre el humor
pertenecen al
montaje de la obra
Angelina o el
honor de un briga-
dier, de Enrique
Jardiel Poncela,
que se present en
el teatro Romea de
Barcelona el pasa-
do mes de junio
dirigido por Juan
Carlos Prez de la
Fuente
FOTOS CHICHO
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Jardiel Poncela Editoriales comoBlackie Books
yRey Lear hanemprendidorecientemente una
reivindicacindel autor madrileoconla
publicacinde algunas de sus novelas y relatos
S a la violencia
(de Jardiel)
dijimos, fatal. Por ello, en el ca-
non literario, las obras que hacen
rer y divierten son consideradas
menores, y los tochos son los
Libros de Veras. Por ello
Decadencia y cada,
de Evelyn Waugh,
se toma como una
obra inferior a
RetornoaBrides-
head, pese a que
la primera es
una obra maes-
tra de la causti-
cidad y el humor
fatalista, y la se-
gunda una plmbea
saga de nobles abu-
fandados con dudas. Por
ello Martin Amis, esa alma en
pena encadenada a la bsqueda
del reconocimiento acadmico, no
descans hasta abandonar por
completo el humor tierno de El
diario de Rachel o la risa asilvestra-
da de Dinero, y no se le consider
unautor importante hasta que em-
pez a firmar libros que versaban
sobre Stalin, el holocausto, o vaya
usted a saber qu nuevo tema
cenizo.
Yennuestropas, tres cuar-
tos de lo mismo. Les reto
a citarme cinco auto-
res de los ltimos
cincuenta aos que
hayan sido respe-
tados y a la vez
realizaran litera-
tura con humo-
rismo (Eduardo
Mendoza es la ex-
cepcin que con-
firma la regla). Los
escritores ms cele-
brados por la crtica li-
teraria del ltimomediosi-
glo son los agoreros, los picos,
los fabricantes de dramones y di-
gmoslo claro los pesados. Aque-
llos que hacan semirrer (Garca
Hortelano, Gmez de la Serna) o
tenan intenciones claramente c-
micas (Jardiel Poncela, Mihura,
Tono, De la Iglesia...) seran nin-
guneados por el canon de la Alta
Literatura, y relegados a la con-
dicinde fofs sintalento, aptos s-
lo para el chiste, el sinsentido, la
bufonada, el teatro popular, pura
literatura pulp condenada a retor-
nar a la pulpa que la origin. Y por
elloinsisto entodo esto, tirndome
de los cabellos y golpendome el
pecho comounama de casa puesta
de minilips. Estoy tratandode sem-
brar la alarma, como en las pelcu-
las de ciencia ficcin de los aos
cincuenta: para salvarles a todos
ustedes, inmolndome a m mismo
ante los invasores si es preciso.
Los tontos que ren
Los tontos no ren. Se trata, de he-
cho, de todo lo contrario: el humor
es el ms definitorio signo de una
inteligencia cristalina, de una cla-
rividencia intensamente humana,
de una palpable ausencia de mie-
do. La risa salta por encima del
terror, domea la angustia, nos
eleva, nos blinda y a la vez nos ha-
ce cercanos. La risa es uno de los
mejores vehculos de la empata; el
humor, la ms certera manera
de efectuar protesta, o co-
mentario poltico, de
transmitir un men-
saje profundo, de
hacerlo memora-
ble y arrancarle
de cuajo la grave-
dad acadmica, la
correccin polti-
ca, el nihilismo. A
menudo, la nica
reaccin plausible
ante la barbarie es la
risa: conocida es laanc-
dota de Kurt Vonnegut
emergiendode unbnker antia-
reo un da de febrero de 1945 y
enfrentndose al csmico terror
de Dresde (la ciudad reducida a
cascotes por los bombardeos yan-
quis) conlo nico que su cuerpo se
vea capaz de expulsar: un ataque
de risa. A veces, la carcajada es la
nica contraofensiva imaginable.
La mejor novela antiguerra jams
escrita es Catch 22, que es una
tragicomedia; ocasionalmente ms
tragi que lootro(suautor, Jo-
seph Heller, posea un
sentido del humor
bastante negruzco),
pero aun as fun-
damentalmente
sarcstica y ab-
surda.
A la sazn,
unode los mayo-
res elogios que,
en el Reino Uni-
do y Norteamri-
ca, pueden dedicr-
sele a una novela es
funny. Cuando un libro es
sad and funny es que ya ha al-
canzadoel morrocotudocenit: tris-
te y divertido, como la vida misma.
Aqu no: en nuestro pas se preten-
de que nicamente lo gravoso y tu-
pido es la esencia de la vida, que el
que se atreve a rer es una acmila
que no ha entendido nada de cmo
funciona en realidad el mundo, y
que el autntico arte es el que se
expone con esa cara de tener a al-
guien bailando jotas sobre nuestro
juanete. Pero ustedes saben que,
de nuevo, es exactamente lo con-
trario: slo los que sabemos de ve-
ras cmo funciona este
guiol pattico sabe-
mos tambin que
es casi obligato-
rio usar el hu-
mor ennues-
tros escri-
tos, y lo ha-
cemos con
una parti-
sana beli-
geranci a.
La risa es
nuestro ka-
lashnikov, y
la seriedad
con nfulas,
nuestro enemigo.
Esas nfulas son asi-
K. A.
Una amiga ma, enfrentada recien-
temente al humor bestial de la se-
rie inglesa Black Books, se vio aco-
rralada hasta tal punto que slo
acert a espetarle a su novio: Pe-
r, de qu riu l'home? (el novio no
contest; estaba revolcndose por
el suelo en pleno ataque de risa).
Dejando de lado lo memorable de
la frase, hay que admitir que la in-
cgnita es de lo ms legtima: de
qu rayos se re el hombre? Nada
ms lejos de mi intencin aqu que
tratar de explicrselo, especial-
mente cuando alguien tan versado
enello comoJardiel Poncela admi-
ta en su crucial prlogo a Amor se
escribe sinhache que definir el hu-
morismoes como pretender clavar
por el ala una mariposa, utilizando
de aguijn un poste del telgrafo.
As que lo que voy a hacer aqu
es hablarles directamente de Jar-
diel Poncela, aprovechando las re-
cientes reediciones de Blackie
Books. Ustedes habrnodo hablar
o no de Jardiel, pues su obra ha si-
do progromeada dcada tras dca-
da por cenizos de tendencias polti-
cas (supuestamente) opuestas. Los
seores de la chaqueta de pana
que hablan diciendo compae-
ros/as jams le perdonaron a Jar-
diel que terminara ponindose de
parte de la Espaa Franquista ha-
cia 1938, y que despus de su exilio
regresara tanpanchoal ladoNacio-
nal. Perola decisinuntantopreci-
pitada de Poncela tampoco le aca-
rreara magnos laureles de poeta
protegido en una Espaa timorata
y carrinclona que era incapaz de
aceptar su humor carnicero. As
que Jardiel, como los mejores ico-
nos, sigue siendo detestado por los
peores cretinos de cada dcada y
no encaja bien en ninguna parte. Y
por ello hay que dar lustre a su
nombre y legado de una vez por
todas.
Enrique Jardiel Poncela na-
ci en Madrid en octubre del
1901, y se autodefina como
feo, singularmente feo, feoele-
vadamente al cubo. Adems,
soy bajo: unmetro sesenta de al-
tura. Inicialmente se ganaba la
vida como periodista humorstico
en revistas como Buen Humor y
Gutirrez, y fue enuna de las omni-
Enrique Jardiel
Poncela
Amor se escribe
sin hache
BLACKIE BOOKS
360 PGINAS
21 EUROS
La tourne de
Dios
BLACKIE BOOKS
487 PGINAS
22 EUROS
Sherlock Holmes
visto por Jardiel
Poncela
REY LEAR
169 PGINAS
19,60 EUROS
Ventanilla de
cuentos
corrientes
REY LEAR
123 PGINAS
10,60 EUROS
Novelas, I
(Amor se escribe
sin hache y
Esprame en el
cielo!)
BIBLIOTECA CASTRO
710 PGINAS
50 EUROS
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mismo las que explican que las ge-
neraciones, grupos y tendencias li-
terarias ms aburridas, cursilonas
y slo-para-crticos de los ltimos
veinte aos (el realismo histrico
de Foster Wallace o Salman Rush-
die, el posmodernismo en general
en su versin nocillesca espaola,
particularmente) sean fenmenos
que no admiten el humor en su se-
no. El humor, de ser usado en sus
obras, debera empezar por la au-
toirona, y la autoirona hara tri-
zas violentamente los metafricos
ropajes del emperador, ropajes a la
sazn tejidos a base de cultismos,
antiempata, cripticismo postuni-
versitario, cinismo y aspiraciones
de mstica genialidad (con pipa)
que compartensus autores. Lacha-
ria antihumor lleva implantada en
nuestro pas desde hace mucho
tiempo ya, y desafiarla, rebelarse
contra ella, es an para un autor
unsuicidio crtico ejemplar. Segn
los marmreos especialistas de la
vieja guardia, los autores que ha-
cen rer son poco ms que payasos
tirapedos, productores insignifi-
cantes de literatura de WC y que,
encima, se permitentener fans que
no slo no son otros literatos, sino
gente normal como usted, yo y la
vecina del quinto (no la ma; es un
decir).
Por supuesto, este tipo de nueva
(aunque eterna) literatura con hu-
morismo har lo que siempre ha
hechola literatura viva antela reac-
cin de la crtica ms almidonada:
saltarla como si se tratara de un
plinton, ignorarla como la pieza
intil de una EdadSuperada y diri-
girse, como siempre han hecho las
cosas emocionantes de la historia
de la creacin, a los humanos con
pulmones, temblores y carcajadas
que nohabitanenbibliotecas inex-
pugnables sitas en torres de marfil.
Y buscar hacerles entrega a di-
chos humanos de ese algo elevado
que surge de la culpa y el dolor y la
vergenza hacia uno mismo, y que
se construye (no hay otra forma)
mediante humor: brutal, explosi-
vo, orgullosoy salvaje, violentohu-
mor, como siempre ha sido y ser.
Y es la realizacin de esa entrega
una alta aspiracin; aunque cubra
sus humanos miedo y desnudez
con sonoras risotadas. |
presentes tertulias de caf de los
aos veinte cuando conoci al
que sera su mxima influencia
en aquellos aos de aprendizaje:
Ramn Gmez de la Serna. Jar-
diel slo escribi cuatro novelas:
Amor se escribe sin hache (1929),
Esprame en Siberia, vida ma
(1930), Pero... hubo alguna
vez once mil vrgenes?
(1931) y La tourne de
Dios (1932). Todas
fantsticas, qu
quieren que les
diga. El resto de
su produccin
se centr en las
obras de teatro,
campo donde
(en mi opinin,
que es la que cuen-
ta) fabric las cum-
bres de su obra. Como
por ejemplo Cuatro cora-
zones con freno y marcha atrs
(1936), deliciosa y delirante saga
de unos seores que tomanpara
su desespero y tedio final el
elixir de la eterna juventud.
Amor se escribe sin hache es, a la
sazn, una stira de las novelas
de amor, escrita con la nica in-
tencin de rerse de las novelas
de amor al uso (...) exactamente
igual que hizo Cervantes con los
libros de caballeras. El argu-
mento es lo de menos, y tratar de
ser racional sobre este sera (per-
mtanme que cite Un cadver a
los postres) como televisol en lu-
na de miel: innecesalio.
Jardiel erauntipoextraamen-
te moderno, bastante anglfilo
(lleg a trabajar en Hollywood) y
a todas luces avanzado a su era
en lo tocante a las relaciones de
pareja. Se cri en un entorno fa-
miliar intelectual y fue desde
muy nio expuesto a todo tipo de
disciplinas artsticas. Por fortuna,
Jardiel siendo Jardiel, esto no le
convirti en un charlatn pedan-
te sino precisamente en lo opues-
to: en su recurrido prlogo, el au-
tor admita que (prefiero) una
pgina de Julio Verne traducida
por un analfabeto a toda la Ilada,
recitada por Homero en per-
sona. Una frase que podra re-
sumirle como artista y lector;
pues Jardiel insisti una y otra
vez en practicar esa, la ms bella
de las dicotomas: rerse hasta la
saciedad de s mismo y de su
obra, pero a la vez tomarse su ar-
te muy enserio. Poca gente consi-
gue transcurrir por su creacin
as, sin practicar en demasa lo
primero (y terminar convertido
en un titella amoral) ni lo segun-
do (y terminar convertido en un
imbcil).
Y hablando de imbciles. Qui-
zs el rasgo ms loable de Jardiel
es ese carecer por completo de
miedo al qu dirn, atributo del
que haca alarde a la menor oca-
sin. Slo tomando el prlogo de
Amor..., vemos que Jardiel llama
imbcil a varios contempor-
neos, admite que asesinara a
bastante gente y define un par
de cosas como sandeces aba-
zofiadas y palabras putrefac-
tas. Como ven, la autodefinicin
de su arte como humorismo vio-
lento no era una forma de ha-
blar: el humor de Poncela
es violento y salvaje
(aunque educadsi-
mo, pues Jardiel
odiaba el mal
gusto), y es as
porque nace
de la admisin
deque el mun-
do est lleno
de imbciles
sin remedio. Y
que la nica for-
ma de vivir es dn-
doles candela.
Pero para que no me
espeten que estoy realizando una
encendida loa deificante, he de
admitirles que Jardiel tena sus fa-
llos, como todohombre. Para em-
pezar, y dijese lo que dijese, era
ms misgino que unfranciscano
del ao mil. Cosa que, por otra
parte, me trae sin cuidado. Otro
fallo es su encendido anticomu-
nismo, que no obstante le hace
el anticomunista ms divertido
del mundo (toda una novedad).
Su prlogo a La tourne de Dios
es quizs el argumento antiigual-
dad, antilibertad y antifraterni-
dad ms mondante de la historia,
y uno de poco se atraganta de la
risa cuando, hablando de autores
soviticos, Jardiel suelta lo de
entre Virgilio y Katiussupoff me
quedar siempre con Virgilio,
que no ola a sardinas. Ms cla-
sista y la dia, el to. Una vez le-
doeste prlogo, a uno ya no le pa-
rece tancasual que Poncela regre-
saramaletas enmanoal bandona-
cional.
Jardiel termin suvida a los 50
aos (en 1952) olvidado por to-
dos, reivindicadopor nadie, arrui-
nado y abandonado por sus ami-
gos. Recuperarle ahora quizs
sea el gestode decencia ms apre-
miante de los ltimos cincuenta
aos. Pues Jardiel, como las co-
sas ms estupendas de la historia,
siempre fue demasiado algo para
alguien: demasiadoelitista y seo-
rito para los izquierdistas, dema-
siado irreverente y libertino pa-
ra los de derechas, demasiado
intrascendente para los
amantes de las cosas de al-
tar y panten. Y as como
l juzgaba a las personas
por su sentido del humor
(nica forma de juzgar a
alguien, por otra parte),
nosotros sus discpu-
los debemos juzgar a las
personas por si les gusta o
noJardiel. Que es comode-
cir si les gusta o no el hu-
mor. Ybien? De qu ladoes-
tn ustedes?
1
Sam Lypsite. Hogar dulce hogar. R. HOUSE MONDADORI
Quizs el libro con el que ms mas he redo
en la vida. El relato est escrito, en su mayor
parte, en forma de cartas al boletn del instituto
que manda un ex alumno ber-perdedor, Lewis
Miner (alias Bolsa de T). Escatolgico, bestial
y muy grfico, este es el tipo de humor zafio
pero cortante que les gustar a los fans de los
Farrelly Brothers o Supersalidos. Y la sublime
traduccin de Javier Calvo har que no se pier-
dan un solo chiste.
2
P.G. Wodehouse. Todo
Pero especialmente las novelas que giran en
torno al tndem Bertie Wooster (el seorito) y
Jeeves (su ayuda de cmara), y an ms es-
pecialmente mi favorito: El cdigo de los Woos-
ters. Que oh, coincidencia! la editorial
Anagrama acaba de reeditar como parte del
Omnibus Jeeves, Tomo I (junto a Gracias,
Jeeves! y El inimitable Jeeves). Humor screwball
de enredos, contratiempos, ridculo y doble-
ceja-arqueada (pero tambin carcajadas) que,
pese a ser puro aos treinta, es absolutamente
atemporal.
3
Evelyn Waugh. Decadencia y cada. ANAGRAMA
Ms humor negro ingls de doble ceja,
con ocasional estrpito de risotada en algunas
pginas, cimentado sobre ridculo pblico, pato-
sez, desorientacin vital y desagrado hacia el
propio cuerpo (y hacia uno mismo). En este
caso, ambientado en el rgido ambiente de las
instituciones docentes inglesas y protagonizado
por el profesor ms inadecuado de la historia,
Paul Pennyfeather. Su segunda novela de
humor antes de que se pasara al dramn es
ltimes notcies! (Scoop), traducida reciente-
mente al cataln por primera vez por la edito-
rial A Contra Vent.
4
Kingsley Amis. La suerte de Jim. DESTINO
Prima hermana de la anterior. Trata tam-
bin de un anodino profesor universitario, Jim
Dixon, que intenta por todos los medios compla-
cer a su superior, el pomposo Professor Welch.
Todo sale al revs, como pueden imaginar. Con-
tiene la mejor y ms divertida descripcin de
una resaca jams escrita.
5
Keith Waterhouse. Billy el mentiroso. ED. DEL VIENTO
Tiene lo mejor de ambos mundos: la mitad
del libro es mondante, y la otra mitad agridulce
(y el final dramtico). Pero en las partes humo-
rsticas, la historia del mundo paralelo del
empleado de pompas fnebres Billy Fischer es
completamente desternillante. Humor suave,
elegante pero impenitente, que trata tambin
del sentirse inadecuado en un mundo grisceo
y triste.
6
Jardiel Poncela. Todo.
Ver artculo limtrofe.
7
Montero y Maidagn. Juan Ignacio y Jos ngel: dos
hombres sin destino. PEPITAS DE CALABAZA
Adaptacin de una obra de teatro que fue
llevada a los escenarios por Pnico Escnico,
la compaa de lex de la Iglesia. Tiene humor
absurdo a lo Mihura/Tono/Jardiel actualizado
con el humor surreo-bestia-freak espaol de
Faemino y Cansado o Muchachada Nui/La Ho-
ra Chanante. Aparecen Chuck Norris, Grace
Kelly, Adolf Hitler, Charles Manson, Ben-Hur
y la madre de Ben-Hur, entre otros. Para morir-
se de risa.
Siete libros para mondarse

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