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La Desindustria del Experimental: alternativas emancipatorias en las

Artes Audiovisuales argentinas.
Mariela Cantú
Resumen
Ensayando la idea que las imágenes por sí solas ya no son suficientes para
caracterizar el terreno de lo experimental en las artes audiovisuales,
proponemos el relevamiento de una serie de proyectos y plataformas de
producción y exhiición en !rgentina que nos permita asumir una posición
emancipatoria respecto a los procesos industriales que han caracterizado la
producción audiovisual tradicional en nuestro país" #e este modo, sostenemos
que los cruces tecnológicos, institucionales y territoriales permiten elaorar
otros procesos de legitimación, especialmente a partir del crecimiento de
proyectos autónomos ligados a las artes audiovisuales"
Palabras clave:
!rtes !udiovisuales, Experimental, $ndustria, Mercado, Exhiición"
Abstract
%y exploring the idea that images y themselves are not enough to distinguish
an experimental sphere in audiovisual arts, &e aim to study a series of
production and exhiition pro'ects and platforms in !rgentina, &hich allo&s us to
assume an emancipatory position to&ards industrial processes that have
characterized the traditional audiovisual production in !rgentina" (herefore, it
&ill e suggested that technological, institutional and territorial interconnections
allo& other processes of legitimization, &hich are particularly tied to the gro&th
of autonomous pro'ects &ithin audiovisual arts"
Keywords:
!udiovisual !rts, Experimental, $ndustry, Mar)et, Exhiition"
Cualquier tipo nuevo de práctica artística tendrá que tener lugar al menos
parcialmente fuera del mundo del arte" * aunque resulte difícil estalecerse en el
mundo del arte, los territorios menos circunscritos son los más cargados de
peligro" +uera, la mayoría de los artistas no son ien reciidos ni efectivos, pero
dentro hay una cápsula sofocante en la que se enga,a a los artistas haci-ndoles
sentirse importantes por hacer sólo lo que se esperaa de ellos" .eguimos
halando de /formas nuevas0 porque lo nuevo ha sido el fetiche fertilizador de la
vanguardia desde que se separó de la infantería" 1ero quizás estas nuevas
formas sólo puedan ser encontradas en las energías sociales no reconocidas
aún como arte"
2ucy 2ippard 345567 869
El punto de partida que se nos propuso para este dossier fue el de pensar en
qu- es lo experimental del cine y el video experimental argentinos, es decir, en
dónde podría radicar hoy alguna posile intervención crítica de lo audiovisual
respecto al entorno que haita" !hora ien, ese entorno pareciera estar
mayoritariamente signado por una televisión que refrita las películas más
previsiles que alguna vez se filmaron, por manadas de celulares repletos de
autorretratos fuera de foco e imágenes de las últimas vacaciones, y por una
propagación de multisalas de cine que conviven con patios de comida,
supermercados y propagandas corporativas" 1ero le'os de resignarnos a estos
modos de uso contemporáneos, cae aquí entonces entender que son
precisamente estos asurdos fenómenos los que tornan imperiosa la necesidad
de repensar lo experimental, de proyectar alternativas, de hurgar en las
apariencias, de indigestarse con las recetas tradicionales"
El epígrafe parece dar las respuestas, pero no hace más que instalar todos los
interrogantes7 los modos del arte, su posición en el mundo 3y no su posición
frente a -l9, el propósito de sus comates, la emergencia de un destello
emancipatorio" * ahí el cine, y ahí el video, máquinas audiovisuales con el
poder de suspender la vida, imágenes y sonidos que salen desde pantallas
infinitas adentro de las casas, de visita en un museo, a la orilla de un río o
intentando pensar dentro de un aula:
;ace exactamente cuarenta a,os, en su histórico Film as a Subversive Art
3<ogel, 6=>?9, !mos <ogel mencionaa tres /armas de suversión07 la
suversión de la forma, la suversión del contenido, y los temas prohiidos del
cine" @o ostante, una reve última parte Acasi un epílogoB, era dedicada al
análisis de los contextos de exhiición y comercialización en Estados Cnidos y
Europa, a'o la forma de una limitación que deía ser zan'ada para que el cine
alcanzase todo su potencial de camio social, de compromiso político y de
alteración de las conciencias"
6
DEntreveía <ogel que las imágenes 3por sí
solas9 no serían suficientesE
En todo este marco, consideramos que la categoría de lo experimental está
reenfocándose hacia procesos comple'os que no solamente se vinculan con
una ruptura de la representación audiovisual tradicional 3formal, narrativa,
est-tica9, sino que reorientan las posiilidades emancipatorias hacia una nueva
cartografía de intersecciones tecnológicas, institucionales y territoriales que,
concentrándose en proponer sus propios procesos de legitimación, eluden la
suordinación a un modelo industrial, tanto desde la puesta en escena como
desde sus fases de producción y exhiición"
1ara adentrarse en estas alternativas, es importante en primer lugar prescindir
de ciertas categorizaciones rígidas que gustan de estancar las prácticas
audiovisuales contemporáneas en compartimentos diferenciados en ase a sus
matrices tecnológicas 3cine, video, televisión, digital, audiovisual para la red,
audiovisual para móviles"""9" .i ien es claro que cada uno de estos medios
propone un aanico de posiilidades est-ticas y narrativas diversas, no es
menos cierto que las oras más desafiantes de estos últimos a,os son
precisamente aquellas que desoyen estos mandamientos del soporte,
proponiendo traa'os inclasificales que sacan partido de los atractivos
procesos de cruces, de mixturas, de hiridez" En %uenos !ires, asistimos a un
e'emplo de este tipo de propuestas en la muestra /;arun +aroc)i" $nstalaciones
F +ilms0,
4
que condensaa en esa arra olicua de su título una vía de pasa'e
entre dos modalidades del audiovisual que, le'os de oponerse, se apoyan una
en la otra desde el traa'o de un reconocido documentalista que vislumra en
la espacialización de sus imágenes, una forma de interpelar a un espectador
demasiado haituado a la convivencia con las pantallas" !simismo, el 456G
tami-n fue testigo de la muestra /Cine de Exposición" $nstalaciones fílmicas de
1
.i ien un liro potente y de alto contenido crítico, es fundamental destacar el exiguo papel
que el autor dedica al cine producido fuera de Estados Cnidos y Europa" %a'o el cuestionale
título de /El tercer mundo7 un nuevo cine0, quedan aglomerados en un sucapítulo, grandes
películas y directores de regiones tan diversas como !m-rica 2atina, !lgeria, China o .enegal"
2
2a muestra tuvo lugar en +undación 1roa, entre ferero y aril de 456G" <-ase al respecto7
http7FFproa"orgFespFexhiitionBharunBfaroc)i"php 3consultado el ? de ferero 456?9"
!ndr-s #enegri0,
G
que redolaa la apuesta al llevar a la sala de museo la
propia maquinaria cinematográfica instalada, para exhiir la materialidad de la
película, la inestailidad de su soporte y las vacilaciones de la mecánica como
acontecimientos intrínsecos a la proyección de cine 3y al imaginario
autorreferencial de su realizador9"
1or otro lado, el fuerte arraigo del audiovisual respecto a su matriz tecnológica
colaoró con un imaginario que haitualmente lo ligó al uso de maquinarias
costosas y sofisticadas 3imaginario sostenido no sólo por el aura
holly&oodense, sino tami-n por las convocatorias y monta'es de algunos
suntuosos festivales de cine, video y arte contemporáneo9"
?
En este contexto,
una modalidad contestataria 3Dexperimental entoncesE9 de este /eficiente0
modelo de producción podría anclarse en la recuperación de formatos
hogare,os como el .úper H y el 68mm, el video analógico y los equipamientos
tildados de osoletos, menores, dom-sticos, modestos" Cn e'emplo cercano de
esta modalidad es el del (aller de 1royectores 1recarios 3(!119
I
llevado
adelante por Carolina !ndreetti y !zucena 2osana, dos artistas que procuran
expandir los límites del cine creando proyecciones de imágenes que no
necesariamente fueron registradas con una cámara, intervini-ndolas en vivo y
fusionándolas con música, imágenes fi'as, etc" En este sentido, el (!11 se
apropia incluso desde su nomre de esta apuesta, llevando adelante un ciclo
de encuentros en donde se farican proyectores con materiales de a'o costo
3maderas, lupas, cartón, lamparitas, cales, linternas, etc", a veces reciclados9,
suvirtiendo con este traa'o artesanal la lógica de la estandarización, la
serialización y la automatización, características propias del proyecto industrial
de los aparatos audiovisuales" Cna estrategia similar tami-n es elegida por
Jorge Cro&e y 2oli Mosquera en sus sets audiovisuales Acomo Fatto in Casa
3
<-ase al respecto7 http7FF&&&"artefundacionosde"com"arF%KFmuestra"aspEmuestra$dL6IIH"
Megistro audiovisual en7 https7FFvimeo"comFHG58=44G 3consultado el 8 de ferero 456?9"
4
Como ha planteado el propio <ogel al respecto7 /Con el crecimiento del estado tecnológico,
los m-todos de la sociedad para protegerse de la disrupción y la /anarquía0 se han vuelto
crecientemente efectivos" 2os medios de producción, comunicación y distriución se
encuentran firmemente en manos del estado y sin ellos, la oposición no puede alcanzar a las
masas con su mensa'e suversivo" Este es un tema particularmente serio para el cine, un arte
tecnológico que requiere herramientas caras, comple'as y equipamientos especiales para su
exhiición0 3455I7 G6H9"
5
<er más información en http7FFproyectoresprecarios"logspot"com"arF 3+echa de consultado el7
8 de fereroF 54F456?9"
345669B
8
B que despliegan en una ora en vivo dispositivos sonoros construidos
a partir del reensamlado de piezas diversas 3de otros aparatos pero tami-n
de 'uguetes9, y del registro y procesamiento de imágenes en tiempo real, por
medio de sintetizadores de video analógico"
$M!NE@ 6
1royector precario construido en una edición del (!11"
Más allá del dato de color que pueda asociarse a cierta rareza por el hecho de
traa'ar con máquinas en desuso, este tipo de prácticas consigue distanciarse
de la estereotipia y la monotonía impuestas por un mercado audiovisual que
procura favorecer la mutación de espectadores en consumidores" 1ero
paralelamente, estas disrupciones oligan a salirse de las salas convencionales
de cine y de las imágenes que haitan los tel-fonos celulares, posiilitando
otras formas de vínculo con el espectador ya que, como se,alaa #avid 2ynch
hace pocos meses, O2as oportunidades para que el cine independiente se vea
en las salas han desaparecido completamente" $magino que no es para
siempre, que va por ciclos, pero la gente que acude al cine hoy es sólo para ver
producciones de ;olly&oodO"
>
Es así entonces que comienzan a formarse
colectivos como el Clu del .úper H, cuyos miemros producen y proyectan
sus propias películas en la ciudad de %uenos !ires,
H
o el proyecto /@o sólo en
cines0 que procura diseminar un circuito alternativo de exhiición de películas
argentinas desterritorializando el cine nacional hacia salas, centros culturales,
teatros, iliotecas y auditorios diversos, en la Capital, el Nran %uenos !ires,
@euqu-n y Mosario"
=
En este contexto, cae recordar que la mayor parte del
6
Sets realizados desde 4566" Megistro audiovisual de una presentación disponile en7
https7FFvimeo"comF?>II45=> 3" +echa de consultado el7 8 de ferero F54F456?9"
7
<-ase7 http7FFentretenimiento"terra"com"arFcineFdavidBlynchBnoBseBconsideraBunB
cinefilo,eafeHIc46a6c6?65<gnC2#4555555ec8e5aMCM#"html 3+echa de consultado el7 8 de
fereroF 456?9"
8
Entre otros, participan de este colectivo Macarena Cordiviola, Ernesto %aca, 1aulo 1-cora,
Marto Plvarez, 2u'án Montes, Melisa !ller, Juan (ancredi, Julio +ermepin, 2uciana +oglio, Jeff
Qorrilla, Emiliano Cativa, .antiago #o'anin y Matías 1erego" 2as proyecciones, llevadas a cao
en fechas y espacios gestionados por los propios miemros del Clu, se mixturan muchas
veces con otras prácticas como música o poesía, procurando rescatar la cualidad performática
de la proyección de cine, manipulando los proyectores, enherando y enrollando las películas,
o generando proyecciones con'untas con varios proyectoristas en simultáneo" <-ase al
respecto la página que el grupo mantiene en la red social Facebook7
https7FF&&&"faceoo)"comFpagesFC2C%BdelB.uperBHFG4=>GIHH>658H4IEfrefLts, +echa de 3
consultado el 7 8 de ferero F54F456?9"
9
http7FF&&&"nosoloencines"com"arF +echa de consulta7 8F54F456?"
cine argentino es financiado por el Estado, raramente llega a recuperar sus
inversiones en taquilla y suele restringirse al circuito de +estivalesR sin
emargo, susiste paradó'icamente cierta lógica industrial que aún se hace
presente en una puesta en escena que procura mantener estándares de un
cine comercial, y la fantasía del estreno en sala como panacea de los nuevos
realizadores"
Este tipo de experiencias de cruces 3tecnológicos, institucionales, territoriales9
reorienta entonces el territorio de lo experimental hacia el planteo de una nueva
cartografía de necesarias discusiones que desorden inclusive la ya est-ril
oposición entre institución artística e institución cinematográfica, ya que a
amas las sorevuela uno de los enigmas menos cuestionados y más
irresueltos7 las razones que hacen que algunas oras sean alergadas y otras
arro'adas a la intemperie del ansiado arigo institucional" 1or supuesto, es
harto conocido que uno de los mayores poderes que e'ercen dichas
selecciones radica precisamente en esa invisiilización de criterios" DCómo
argumentar la elección de una ora sin mencionar ad'etivos como /novedoso0,
/interesante0, /me'or0E DCómo evitar que el rol del curador se deslice hacia el
de un mero coordinadorE DCon qui-n halar cuando un proyecto de
largometra'e no es elegido para ser financiadoE DCómo pedir que la /línea
editorial0 de una institución sea transparente en sus convocatoriasE * todo -sto
para decir, Dsomos lires de elegir las condiciones del encuentro entre las
imágenes que creamos y sus espectadoresE
1ara el realizador platense .antiago !sef y el equipo de su película 8 jinetes
3.antiago Jos- !sef, 456G9,
65
, el 456G dee haer comenzado con preguntas
similares y, en tándem con las peripecias que narra su documental 3la travesía
del grupo 2a 1atria a Caallo, que recorrió parte del país en una caravana
equina desde Ju'uy hasta %uenos !ires9, organizaron una gira de exhiición de
su película pasando por !yachucho 3%uenos !ires9, El ?= y Nuanaco
.omriana 3.antiago del Estero9, El Jardín y !maicha del <alle 3(ucumán9,
10
(ami-n conocida como Bicentenario, un viaje a caballo por Argentina"
http7FFicentenariopelicula"comF, +echa de consulta7 8F54F456?"
;umahuaca 3Ju'uy9, Nuachipas y El Carril 3.alta9"
66
" @o hizo falta más que un
auto 3prestado9, un proyector, una computadora y varios llamados telefónicos
para poder decir que el estreno de la película y su gira de exhiición por
!rgentina haían sido, oficialmente, realizados"
$M!NE@ 4
2istado de elementos necesarios para la gira de exhiición de 8 jinetes"
$ncluso para un afamado crítico como JeanA2ouis Comolli, se vuelve imperante
proponer modificaciones a la lógica de la circulación del audiovisual con la que
hemos convivido durante casi ciento veinte a,os" En su seminario /Cine e
historia" Contra la televisión0 remarcaa en un famoso museo privado de
%uenos !ires la importancia de nutrir los circuitos alternativos de exhiición, de
idear otras formas de encuentro entre las películas y las personas, en las que
el espectador no necesariamente dea transfigurarse en un consumidor"
64
!sí
que aquel antiguo modelo""" /DCómo sacárselo de encimaE0"
6G
1ara Comolli, un
posile ata'o sería encontrar otras maneras de financiar las películas que no
necesariamente dean sostenerse mediante la distriución y la exhiición,
sore todo en estos circuitos alternativos" 1oquísimos segundos despu-s de
pronunciar estas palaras, cuando la traductora termina a su vez de repetir la
frase en espa,ol, el auditorio se incomoda levemente" !lgunos esozan una
sonrisa luminosa, otros se lanzan miradas esc-pticas, otros fruncen el ce,o A
aunque no demasiado" .in emargo, las gesticulaciones cesan y la
interpelación real se hace sentir cuando el orador, con la serenidad que
caracteriza el sonido de las afirmaciones en las que realmente se cree, dice7
/2a iniciativa autónoma es indispensale0"
11
Cna crónica de la gira puede encontrarse en7 https7FF&&&"faceoo)"comFnotesFicentenarioB
unBvia'eBaBcaalloBporBargentinaFprimeraBgiraBdeBexhiiciSCGS%GnBdeBicentenarioBlaBpel
SCGS!#culaBporBelBnoroesteBargentinoFI4>GH65H>G548>6, 3+echa de consultado el7 8 de
fereroF 54F456?9"
12
Krganizado por Espacio +undación (elefónica y la Colección de !rte !malia 2acroze de
+ortaat" %uenos !ires, I, 8 y > de noviemre de 456G"
http7FFespacio"fundaciontelefonica"com"arF456GF65F46FseminarioBcineBeBhistoriaBcontraBlaB
televisionF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F54F456?9"
13
1regunta que parafrasea el título de un texto de Comolli del a,o 6==? en el que escrie7 /El
cine nace a su vez como sistema de escritura 3campoFfuera de campoR velocidadFduraciónR
paradigmas activos desde el /pimer filme09 y como empresa de espectáculo 3ventana aierta
sore"""todo lo que se desee ver90 3Comolli, 455>7 6G89"
Conocimos esa iniciativa en @ueva *or), en los a,os sesenta" 1or un lado,
!ndy Tarhol comenzaa su aventura audiovisual y, fiel a su amiguo estilo en
el que supo colisionar arte de vanguardia y furiundos negocios, instalaa a
partir de sus películas su propio star system7 Kndine, Ed ;ood, <iva, Nerard
Malanga, Edie .edg&ic), Joe #allesandro 3.uárez, 45557 65?9" 1or otro lado,
de la misma -poca y de la misma ciudad, Jonas Me)as recuerda7
@adie quería distriuir nuestras películas, entonces tuvimos que crear nuestro
propio centro de distriución" 1osile, no posile""" Uno haía nadie que quisiera
distriuirlasV 3"""9 Mi hermano y yo los llamamos en enero de 6=86, era tiempo
que crearamos nuestro propio centro de distriución cooperativo" * alrededor de
veinticinco cineastas vinieron y todos di'imos7 .í, hagámoslo, nuestro propio
centro de distriución
6?
"
$M!NE@ G
!ndy Tahol y Jonas Me)as"
DExiste un común denominador que pueda casar dos posiciones
aparentemente antagónicas respecto al cineE DWu- insólito hilo conductor
podría ligar a un inmigrante lituano que traa'aa en fáricas para comprar un
rollo de película por semana, con un pulicista hi'o de la clase media que será
recordado como una de las figuras emlemáticas del arte del siglo XXE 1or
curioso que parezca, estos dos realizadores supieron reconocer
tempranamente que las artes audiovisuales 3tanto las que se vinculaan con el
mercado del arte como las que se ligaan a la industria cinematográfica9 se
asentaan sore los mismos pilares7 pulicidad, ventas, estrellas, mercado,
negocios" * amos tami-n Bcada uno a su experimental manera, por
supuestoB eligieron las sendas que les permitieron producir, financiar y exhiir
sus traa'os de manera autónoma, es decir, autovalidando sus oras por fuera
de un circuito que los rechazaa, creando en su lugar otros espacios y
procesos de legitimación"
6I

14
Comentario realizado en Free Radicals 31ip Chodorov, 45659"
15
.ore otras cuestiones ligadas a las gestiones autónomas de arte contemporáneo, ver
1etroni, $lze y .epúlveda, Jorge 345649," /Estrategias de Cooptación" 2a relación con las
políticas púlicas en !rgentina durante 45640, en http7FF&&&"curatoriaforense"netFniuedFE
pL6=6> 3+echa de consultado7 el 8 de ferero F54F456?9"
En este sentido, los modelos ensayados desde las gestiones autónomaspara
las artes audiovisuales articulan procesos comple'os que parten del
reconocimiento de un contexto particular, contingente"
68
K, en palaras de +-lix
Nuattari y .uely Molni),
.ería preciso instaurar dispositivos y estructuras que estalezcan un modo de
contacto totalmente diferente" Cna suerte de autogestión, de autoorganización
de una prolemática que no parta de un punto central que disponga los
elementos, los encasille, o estalezca una agenda, sino que por el contrario de'e
que los diferentes procesos singulares intenten traar un desdolamiento
rizomático" Eso es muy importante, incluso cuando no funciona 3Nuattari, Molni),
455I7 6?89"
1ara el caso de !rgentina, es preciso superar dispositivos y estructuras en los
que predominan tanto una lógica industrial yFo de mercado para la producción
y distriución de las oras, como una invisiilización de criterios de selección
que mencionáamos anteriormente" 1or eso, creo fundamental rescatar
iniciativas valiosas que, cortando definitivamente el cordón que une al
audiovisual con el incierto territorio de las /industrias culturales0, experimentan
otros vínculos posiles entre realizadores, oras y espectadores" 2a copia
$nfiel,
6>
por e'emplo, es un proyecto gestionado por las realizadoras Carolina
!ndreetti y (oia %onino, que edita y difunde video argentino contemporáneoR
pero le'os de sentarse a esperar la convocatoria de los festivales
especializados o las promesas de venta de alguna galería de arte, recupera el
impulso de las ediciones de sellos independientes de música editando
16
Entre algunas características posiles de las gestiones autónomas podemos se,alar el
estalecimiento de finalidades púlicas explícitas, aunque en general su figura 'urídica sea
privadaR la necesidad de crear los propios estatutosR el desarrollo de nuevas estrategias de
gestión desde el autofinanciamiento y las relaciones Bde tensión o articulaciónB con las políticas
culturales púlicasR la posiilidad de realizar convenios de mediano plazo con instituciones
formales e intervenciones periódicas en espacios de uso púlicoR las formas utópicas y
heterotópicas que los gestores aordan a la hora de iniciar su traa'o para la constitución de
una escena local, entre otros" Estos criterios fueron desarrollados en la Mesidencia
$nternacional de !rte Contemporáneo /El #eseo de Ktro0, organizada por Curatoría +orense" 2a
1edrera, Cruguay, mayo de 456G http7FF&&&"curatoriaforense"netFYresidenciasFeldeseodeotroF
3consultado el 8 de ferero 456?9"
17
<er más información en http7FFlacopiainfiel"&ordpress"comF 3+echa de consultado el7 8 de
ferero F54F456?9"
compilados de video en peque,as ca'as de cartón especialmente dise,adas,
que apelan a un cierto espíritu de coleccionista pagando sólo los costos de los
materiales" #esde la red, Cinemargentino
6H
y el proyecto de Cine Knline de El
Cairo Cine 1úlico
6=
3Mosario, .anta +e9, sostienen plataformas de difusión de
un cine argentino que, prolemas de distriución mediante, difícilmente llegaría
a los o'os de muchos espectadores de las salas de %uenos !ires y del resto del
país" 1or último, el proyecto !rca <ideo !rgentino,
45
iniciado en 455H por la
autora de este escrito, continúa conformando un archivo y ase de datos onB
line de video arte argentino, que pone a disposición más de 6I5 videos para
ser vistos desde su página" Mepensando las posiles asociaciones entre las
oras desde la lógica del hipervínculo, dicho proyecto procura conformar un
sitio de consulta, estudio y difusión del video, en donde los criterios de inclusión
Ay por ende, de legitimaciónB sean foco explícito de replanteos y nuevas
propuestas7 DEs posile que el propio archivo de !rca <ideo funcione como
una plataforma de validaciónE DCuál deería ser el rol de otros agentes del
campo Aartistas, curadores, investigadoresB en este proceso de archivo y
catalogaciónE D! partir de qu- estrategias podemos eludir la imposición de un
relato único, estale y acaado sore la historia del video en !rgentinaE
En días marcados por la fantasía de la democratización de la tecnología 3para
quienes pueden pagarla9, la pretensión de verlo todo 3para quienes usan los
últimos dispositivos9 y la ilusión de la comunicación 3para quienes el rostro del
otro ocurre dentro de una pantalla9, es proale que el arte est- sucediendo en
otra parte" K ien que, como piensa !lain %adiou, est- ya incuando el
compromiso que trae siempre consigo la sola posiilidad de imaginar7
*o pienso que las ficciones dominantes en el mundo capitalista son las ficciones
que, de una u otra manera, tienen que ver con la dominación del dinero" .on
ficciones que giran en torno a la cuestión del deseo ilimitado y de la
competencia, al mismo tiempo" .on ficciones que nos dicen cómo el dinero
18
<-ase al respecto7 http7FF&&&"cinemargentino"comF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F
54F456?9"
19
<-ase al respecto7 http7FF&&&"elcairocinepulico"go"arF 3+echa de consultado el7 8 de ferero
F54F456?9"
20
<-ase al respecto7 http7FFarcavideoargentino"com"arF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F
54F456?9"
dispara pasiones, crímenes, la posiilidad del amor, la traición, etc" .on las
pasiones del deseo ilimitado" *o creo que si queremos volver a un mundo más
verdadero, que implica que admitimos los límites del lengua'e y que saemos
cómo usar la ficción al servicio de la verdad, y no al servicio del deseo ilimitado,
entonces necesitamos camiar la ficción, eso es seguro" @ecesitamos camiar la
ficción y eso es muy importante" Es muy importante y yo diría que podría ser el
gran desafío de los artistas contemporáneos, su responsailidad" Es la
responsailidad de los artistas contemporáneos proponer nuevas ficciones" @o
es tan fácil porque al principio las nuevas ficciones no son reconociles" 1arecen
extra,as a un mundo dominado por la competencia y el dinero" Creo que la
invención de nuevos tipos de ficción y de nuevas formas de crear ficción es
extremadamente importante"
46
(al vez las imágenes est-n ya un poco cansadas de vernos siempre desde los
mismos rincones, y est-n preparando su emancipación desde los recintos a los
que las hemos confinado" #iviso en algunas de las experiencias que
comentamos, la posiilidad del reencanto que traen consigo las peque,as
escalas, la transparencia de las decisiones, la endita incertidumre de lo
diverso" Ktras ficciones 3Dlas nuestrasE9 que alucinen más allá de la lógica del
mercado, de la producción monótona y de la circulación estandarizada, que
vislumren en la extra,eza no sólo la aventura a la que invitan los
experimentos, sino la inagotale liertad de recrear nuestros escenarios de
punta a punta, una y otra vez"
Bibliogra!a
Comolli, JeanB2ouis 36==?, 455>9" /Como sacárselo de encima0, en Comolli, JeanB2ouis" Ver y
oder, !a inocencia perdida" cine, televisi#n, ficci#n, documental" %uenos !ires7 !urelia Mivera7
nueva lirería"
Nuattari, +-lix y Molni), .uely 3455I9" $icropol%ticas& Cartograf%as del 'eseo, %uenos !ires7
(inta 2imón"
21
Entrevista a !lain %adiou en %ioecon (<" Kccidente" 1ortraits, <isions and Ctopias"
#isponile en http7FFlog"p4pfoundation"netFalainBadiouBonBtheBphilosohyBofBmoneyF456GF5>F48
3consultado el 8 de ferero 456?9" (raducción al espa,ol de la autora"
2ippard, 2ucy 345569" /Mirando alrededor7 dónde estamos y donde podríamos estar0, en %lanco,
Carrillo, Claramonte, Expósito" $odos de (acer& Arte cr%tico, esfera p)blica y acci#n directa&
.alamanca7 Ediciones Cniversidad de .alamanca"
1etroni, $lze y .epúlveda, Jorge 345649" /Estrategias de Cooptación" 2a relación con las
políticas púlicas en !rgentina durante 45640, en http7FF&&&"curatoriaforense"netFniuedFE
pL6=6> 3consultado el 8 de ferero 456?9"
.uárez, Juan !" 345559" /El artista de la pulicidad7 el estrellato, el estilo y la comercialización
en el cine underground de !ndy Tarhol0, en Nuardiola, Juan 3editor9" Andy *ar(ol" cine, video
y +V" %arcelona7 +undació !ntoni (Zpies"
<ogel, !mos 36=>?, 455I9" Film as a Subversive Art" 2ondres7 C"( Editions"
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