Está en la página 1de 3

Historia del cine espaol

Como sealan los autores del libro Cine espaol en cien pelculas (2002), Miguel ngel Barroso y
Fernando Gil Delgado, la historia del cine espaol es parte integrante de la historia del siglo XX y
no un simple "adorno cultural"... la cronologa de nuestro cine es parte de la historia de nuestro
pas. En efecto el cine es un espejo de la realidad y de la sociedad de la poca en que fue
realizado.
Inicios
Las primeras exhibiciones cinematogrficas en Espaa tuvieron lugar en Madrid en mayo de 1896.
Por una parte el hngaro Edwin Rousby present, el da 11 de mayo, en el circo Parish, plaza del
Rey, el Animatgrafo, sistema tambin conocido como Teatrograph derivado del Kinetoscopio de
Edison, modificado por el ingls Robert William Paul. Slo dos das despus (13 de mayo)
llegaran las imgenes del Cinematgrafo Lumire, que traa Jean Busseret, representante de los
inventores lioneses para la pennsula.1
Desde 1896, muchos fueron, extranjeros o oriundos, quienes explotaron el nuevo invento por toda
la Pennsula: Charles Kalb, Eduardo Moreno, Eduardo Gimeno, Antonio de la Rosa, Juan Minuesa,
Alexandre de Azevedo, Joseph Sellier...
A Alexandre Promio se deben las primeras cintas rodadas en Espaa en Barcelona y Madrid, en
junio de 1896, para la casa Lumire. A l le siguieron otros extranjeros comoWilliam Harry Short,
Alexandre de Azevedo... Los primeros espaoles que rodaron pelculas lo hicieron en 1897 como
en el caso de Eduardo Moreno o Joseph Sellier. A este ltimo se debe la pelcula desaparecida El
Entierro del General Snchez Bregua (junio de 1897). Eduardo Jimeno Correas, si bien fue un
pionero importante, no lleg a rodar pelculas hasta el ao 1899. Haba adquirido un aparato
Lumire en julio de 1897 y slo se conocen rodajes dos aos ms tarde, como el tan celebrado y
famoso Salida de la misa de doce de la Iglesia del Pilar de Zaragoza. Tambin rod otra pelcula a la
cual se le ha dado el nombre de Los saludos
La primera pelcula con argumento fue Ria en un caf (1897), del prolfico fotgrafo y director
barcelons Fructus Gelabert. El primer director espaol de xito internacional fueSegundo de
Chomn, que trabaj en Francia e Italia.
El auge del cine mudo
En 1914, Barcelona es el centro de la industria cinematogrfica del pas. Se inicia el predominio de
las llamadas espaoladas, que exageraban el carcter espaol, y que habra de durar hasta la
dcada de 1980. Se destacan las de Florin Rey protagonizadas por Imperio Argentina y Ricardo
Nez y la primera versin de Nobleza baturra (1925). Tambin se realizan dramas histricos,
como Vida de Cristbal Coln y su descubrimiento de Amrica (1917), del francs Gerard
Bourgeois, adaptaciones de folletines como Los misterios de Barcelona (1916) de Joan Mara
Codina, obras teatrales, como la de Don Juan Tenorio, de Ricardo Baos, y zarzuelas. El
mismo Jacinto Benavente, quien dira que en el cine me pagan los desperdicios, rod versiones
de sus obras teatrales.
En 1928, Ernesto Gimnez Caballero y Luis Beluga fundan en Madrid el primer cineclub. Para
entonces, Madrid ya era el primer centro industrial flmico, con 144 de los 28 ttulos existentes.
Ese mismo ao Francisco Elas Riquelme rueda El misterio de la Puerta del Sol, la primera pelcula
sonora del cine espaol.
El drama rural La aldea maldita (1930) (1930) de Florin Rey se convierte en un xito en Pars,
donde, al mismo tiempo, Buuel y Dal estrenaban Un perro andaluz.
En 1931, la llegada de producciones extranjeras con sonido hunde la produccin nacional, que se
reduce nicamente a cuatro ttulos.
Al ao siguiente, Manuel Casanova funda la Compaa Industrial Film Espaola S.A. (CIFESA), la
productora ms importante que jams haya tenido el pas y considerada como derechista. Se
ruedan 6 pelculas, incluida la primera pelcula de Luis Buuel en Espaa, de
carcter documental, Las Hurdes, tierra sin pan.
En 1933 se haban rodado ya 17 pelculas (4 en 1931, 6 en 1932 y 7 en 1933), y en 1934, 21, entre
las cuales est el primer xito del cine espaol sonoro La (1934) de Florin Rey.
La produccin de filmes ira ascendiendo hasta las 24 pelculas rodadas en 1935. En estos aos se
consolidaron productoras y directores de pelculas que obtuvieron una importante aceptacin
popular, como Benito Perojo, a quien se deben El negro que tena el alma blanca (1934) y La
verbena de la Paloma(1935), el mayor xito del cine espaol de este perodo; o Florin Rey que se
ocupa de la direccin de La hermana San Sulpicio (1934), Nobleza baturra(1935) y Morena
Clara (1936). Este podra haber sido el comienzo de la consolidacin de la industria
cinematogrfica espaola, pero el inicio de la Guerra Civil aborta los pequeos avances de la
cinematografa de la Segunda Repblica.
La guerra y la posguerra
Desde 1936, los dos bandos empiezan a usar el cine como medio de propaganda. En el bando
franquista, se creara el Departamento Nacional de Cinematografa. Al concluir la guerra civil,
numerosos profesionales del cine marcharan al exilio.
En el nuevo rgimen, se instaura la censura y se impone la obligatoriedad del doblaje al castellano
de todas las pelculas estrenadas en territorio nacional. Destacaran directores como Ignacio F.
Iquino (El difunto es un vivo , de 1941), Rafael Gil (Huella de luz, de 1941), Juan de Ordua (Locura
de amor, de 1948), Arturo Romn, Jos Luis Senz de Heredia(Raza, de 1942, con guion del propio
Franco) y, sobre todo, Edgar Neville (La torre de los siete jorobados, de 1944). Tambin puede
destacarse Fedra (1956) de Manuel Mur Oti.
CIFESA se impone como la productora ms rentable de la poca, cuyos largometrajes inspirados
en episodios o personajes de relevancia histrica obtienen el beneplcito de las autoridades y a
menudo el respaldo del pblico.
En la dcada de los cincuenta nacen dos importantes festivales de cine en Espaa: el 21 de
septiembre de 1953 nace el Festival de Cine de San Sebastin sin sufrir ninguna interrupcin desde
entonces, y en 1956 tiene lugar la primera Semana Internacional de Cine de Valladolid o Seminci.
Por su parte, Marcelino pan y vino (1955) de Ladislao Vajda es la primera pelcula espaola a
obtener el reconocimiento de la crtica y del pblico a nvel mundial, llegando a ganar el premio
Oso de Plata de mejor director en el Festival de cine de Berln y desatara una moda de nios
actores, de la que formaran parte las pelculas protagonizadas con gran
xito Joselito, Marisol, Roco Drcal y Pili y Mili.
Pero en los aos cincuenta y sesenta, el cine no se limita a rodajes protagonizados por nios
prodigio, la influencia del neorrealismo se hace evidente en nuevos directores comoAntonio del
Amo, Jos Antonio Nieves Conde con su pelcula ms destacada Surcos (1951), Juan Antonio
Bardem con Muerte de un ciclista (1955) y Calle Mayor (1956), Marco Ferreri con Los
chicos (1958), El pisito (1959) y El cochecito (1960), y Luis Garca Berlanga con Bienvenido, Mister
Marshall (1952), Calabuch (1956), Los jueves, milagro (1957) y, sobre todo, Plcido (1961) y El
verdugo (1963). En muchas de ellas interviene el que quizs sea al ms importante guionista de la
historia del cine espaol: Rafael Azcona. En lasconversaciones de Salamanca, Bardem resumira el
cine de la postguerra en un manifiesto que se hara clebre por su dureza: El cine espaol actual
es polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e
industrialmente raqutico.
Juan de Ordua obtendra un clamoroso xito comercial con El ltimo cupl, de 1957,
protagonizada por Sara Montiel.
Buuel volvera ocasionalmente a Espaa para rodar Viridiana (1961) y Tristana (1970), basada en
la novela de Benito Prez Galds y protagonizada por Catherine Deneuve yFernando Rey. Ambas
pelculas, especialmente la primera, causaron cierto escndalo en el contexto represivo de la
dictadura franquista.

También podría gustarte