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Captulo Segundo: El espacio, protagonista de la arquitectura

Falta de habituacin para comprender el espacio e inexistencia de un mtodo coherente para el


estudio espacial de los edificios ausencia de una historia aceptable de la arquitectura
Carcter primordial de la arquitectura = creacin de espacios, que slo pueden ser
comprendidos por experiencia directa, y no por proyecciones didricas, meras representaciones
de las medidas que definen el espacio para poder ser ejecutadas por el constructor.
Nuestra inadecuacin para comprender el espacio radica en el uso de este mtodo.
ara iniciarse en el estudio de la arquitectura hay que comprender la belle!a de una planta, el
equilibrio de los frentes, la proporcin del "olumen y cmo, a#n as$, el edificio puede ser
arquitectnicamente pobre.
Saber ver el espacio es el inicio de la comprensin de los edificios y el elemento principal de la
cr$tica arquitectnica.
ero, %cmo representar el espacio& 'n el si(lo )* se descubre la perspecti"a, lo que parece
poder representar las dimensiones de la arquitectura. + finales del ),) la foto(raf$a suplanta a los
dibujos, y a principios del )) se descubre la cuarta dimensin, plasmada en toda obra cubista y
consistente en representar en el mismo objeto sus diferentes puntos de "ista.
-in embar(o, una dimensin com#n a todas las artes no es caracter$stica de nin(una. 'llo
implica que en arquitectura la cuarta dimensin se (enere cuando el hombre se mue"e en el
edificio y lo estudia desde diferentes puntos de "ista.
-e(#n esto, pueden sur(ir dos equi"ocaciones.
/. 0a experiencia espacial de la arquitectura slo se tiene en el interior de los edificios no tiene
"alor el espacio urban$stico.
C122'CC,3N. 0a experiencia espacial se prolon(a en las calles, pla!as4 5odo espacio
urban$stico est caracteri!ado por los mismos elementos que distin(uen el espacio
arquitectnico
6. 0a interpretacin espacial de un edificio es suficiente como elemento cr$tico de una obra de
arquitectura.
C122'CC,3N. 'l espacio interno es la esencia de la +rquitectura, pero no basta para definirla,
pues en todo edificio existe pluralidad de "alores 7econmicos, tcnicos48
'l mo"imiento moderno, en su intento de lle"ar la arquitectura a su propio campo, ha desterrado
la decoracin. ero la ausencia de decoracin no puede ser un punto del pro(rama de nin(una
arquitectura.
CONCLUSIN:
+unque en la +rquitectura podemos encontrar contribuciones del resto de artes, el espacio interno es
el que nos da juicio sobre un edificio, es el prota(onista de la +rquitectura y la escena en la que se
desarrolla nuestra "ida.
Captulo tercero: La representacin del espacio
0os mtodos ms difundidos para la representacin de los edificios son
lantas
Frentes y secciones
Foto(raf$as
Las plantas
-on una cosa abstracta, pero el #nico medio para ju!(ar el or(anismo entero de una obra
arquitectnica
9e una misma obra, podemos reali!ar "arias planta a fin de que cada una de ellas subsane las
carencias de las dems en cuanto a la representacin del espacio se refiere
Con el estudio de todas ellas podremos lle(ar a comprender el espacio.
'n el ejemplo de -an edro de 2oma "emos : plantas
/. 9emasiado minuciosa para un primer juicio espacial cr$tico donde lo que importa no son las
peque;as "ariaciones de contorno.
6. 's una simplificacin interpretati"a de la fi(ura /.
<. -e si(uen destacando los muros, como en la fi(ura 6, el marco del espacio, pero no el espacio
en s$.
=. 9a la espacialidad interna a ni"el del espectador, pero no distin(ue las diferentes alturas.
+dems, representa como espacio interior el correspondiente al prtico, cuando ambos no
pueden ser "i"idos simultneamente.
>. -ucede i(ual que en la fi(ura =
?. ,ntroduce la mejora de la representacin de las proyecciones de la estructura superior, pero
contin#a con los defectos de las fi(uras 6 y <.
@. one de rele"ancia la forma en cru! de la planta
A. -ubraya la pre"alencia de la c#pula central
:. 9a mayor "alor a las cuatro c#pulas.
Las fachadas
-e halla muy difundido el mtodo (rfico lineal, pero ste es abstracto, antiarquitectnico
representa un objeto de tres dimensiones con simples l$neas, sin diferenciar texturas ni llenos o
"ac$os, sin separar el objeto arquitectnico del espacio circundante.
+ pesar de representar todo ello, hay ocasiones en las que el efecto "olumtrico slo puede ser
representado por una maqueta pero, a#n as$, no satisface plenamente por la escala, la cual
califica todo producto de arquitectura.
Las fotografas
'xpresan bien los efectos de la caja de muros
ero el carcter primordial de la arquitectura es el espacio interno "i"ido en un recorrido, la
foto(raf$a, esttica por naturale!a, no puede hacer exhausti"a la representacin de un edificio
5iene "entajas sobre la maqueta 7a#n ms si contiene una fi(ura humana8 porque da el sentido
de la escala
ero no puede representar nunca el or(anismo entero de una construccin.
-in embar(o, un recorrido cinemato(rfico por un edificio s$ puede re"i"ir una (ran parte de la
experiencia espacial.
CONCLUSIN:
5odos los medios para representar el espacio se complementan entre s$, pero nin(una
representacin es suficiente. la mejor manera de comprender el espacio es "i"irlo, por experiencia
directa.
Captulo cuarto: Las diversas edades del espacio
Bna historia "lida de la arquitectura comprende todo lo que influye en la acti"idad de la
construccin.
Factores sociales: situacin econmica del pa$s y de los indi"iduos, relaciones de clase,
costumbres4
Factores intelectuales: lo que es el indi"iduo, sus aspiraciones4
Factores tcnicos: pro(reso de las ciencias y sus aplicaciones
El mundo figurativo y esttico: el conjunto de las concepciones e interpretaciones del arte
+simismo, debe comprender un anlisis.
Urbanstico: historia de los espacios externos en que se le"anta el monumento
Arquitectnico: historia de la concepcin espacial
!olumtrico: estudio de la capa de muros que contiene el espacio
"e los elementos decorativos: escultura y pintura aplicadas a la arquitectura
"e la escala: relaciones dimensionales respecto al parmetro humano
La escala humana de los griegos: es la mejor cualidad de la arquitectura (rie(aC y el mayor
defecto es la i(norancia del espacio interno, el templo (rie(o no estaba concebido para los fieles
El espacio est#tico de la antigua $oma. 'l espacio interno est presente de manera (randiosa.
luriformidad del pro(rama edilicio.
La directri% humana del espacio cristiano: es la me!cla de la escala humana de los (rie(os con la
concepcin de espacio interno romana
La aceleracin direccional y la dilatacin bi%antinas: el tema basilical paleocristiano se exalta en
el periodo bi!antino.
La interrupcin b#rbara de los ritmos. presa(io de la arquitectura romnica que se aprecia en el
en(rosamiento de las paredes, el (usto por el material tosco 7cantos rodados, sillarejo48
La mtrica rom#nica: concatenacin de todos los elementos del edificio, mtrica espacial,
(radual y lenta concentracin de empujes y de las resistencias, el adel(a!amiento de la
mamposter$a, la desaparicin del atrio.
Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del gtico: el sistema de esqueleto se
perfecciona en (ran manera en el per$odo (tico, la tcnica de los arcos oji"ales reduce los
empujes lateralesC arbotantes y contrafuertes lle(an a ser bra!os capaces de oponerse por s$
mismos a los empujes. +parecen los (randes "itrales historiados y las b"edas para(uas.
Las leyes y las medidas del espacio del siglo &!: la arquitectura de lrenacimiento es una
reflexin matemtica desarrollada sobre la mtrica romnica y (tica. -e busca un orden, una
ley, una disciplina. 'l hombre posee el secreto del edificio y dicta sus leyes
!olumetra y pl#stica del siglo &!' : se desarrolla la aspiracin central del )*, la "isin del
espacio absoluto en formas de una plasticidas que ahora alca!a su mximi esplendor en las
m#ltiples "ariaiones temticas del espacio simtrico. 0a articulacin de la planta 7espacial,
"olumtrica y decorati"a8 ya no es un claro ejemplo de desarrollo de la concepcin
arquitectnica, sino que ahora lo or(ani!a todo. -upremac$a del "olumen y la plstica al
desaparecer las directrices lineales.
El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco: el barroco es la liberacin espacial y
del estatismo en definiti"a, de los prejuicios intelectuales y formales. No es una simple conquista
espacial, sino una afirmacin de todo lo que representa espacio, "olumetr$a y elementos
decorati"os en accin.
El espacio urbanstico del siglo &'&: 'ste si(lo no aport nue"as concepciones en cuanto a
espacio interno. -in embar(o, dado el fenmeno mi(ratorio hacia las ciudades pro"ocado por la
re"olucin industrial, junto con el desarrollo de nue"os medios de locomocin, la arquitectura se
"e obli(ada a dar soluciones urban$sticas construyendo las ciudadesDjard$n. 'n este si(lo se
propusieron las primeras soluciones a la ciudad moderna.
La (planta libre( y el espacio org#nico de la edad moderna: 'l espacio moderno se funda en la
planta libre las paredes pueden adel(a!arse, cur"arse, mo"erse libremente (racias al empleo
del acero y del hormi(n armado. +hora los ambientes pueden conectarse ente s$.
Captulo quinto: Las interpretaciones de la arquitectura
QUE HACEN RELACIN AL CONTENIDO
)oltica: dependencia de la arquitectura a los acontecimientos pol$ticos 7por ejemplo, el
esplendor de la arquitectura (rie(a corresponde a la poca de "ictorias militares8
Filosfico*religiosa: or ejemplo, sin la 2eforma no tendr$amos las >6 i(lesias de Eren.
+ientfica: aralelismo de las matemticas y la (eometr$a con la arquitectura. or ejemplo,
cuando slo se conoc$a la perspecti"a central existe una (ran insistencia en el eje medio
Econmico* social: 0a arquitectura "a li(ada al sistema econmico 7la arquitectura medie"al se
corresponde con una econom$a a(r$cola campesina.
,aterialistas: 0a morfolo($a arquitectnica se explica por la (eo(raf$a y (eolo($a del lu(ar de la
obra 7no existe espacio interno en el templo (rie(o porque el clima permit$a que las ceremonias
se reali!asen en el exterior8.
Utilitaria: todo edificio debe responder a su objeto.
-cnica: 0as formas arquitectnicas estn determinadas por la tcnica constructi"a. +unque ms
bien el proceso es frecuentemente el in"erso. las formas repiten una tcnica ya superada en los
hechos
FISIO-PSICOLGICAS
2elacin estado de nimo D estilo arquitectnico
-ensaciones que despiertan las formas arquitectnicas.
La lnea hori%ontal. lo racional, lo intelectual
La lnea vertical. lo infinito
La lnea recta. decisin, ri(ide!, fuer!a
La lnea curva. flexibilidad, "alores decorati"os.
La helicoidal. s$mbolo del ascender
El cubo. representa la inte(ridad
El crculo. sentido del equilibrio, del dominio
La esfera. representa la perfeccin, la ley final.
La elipse. al desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al ojo.
La interpretacin de las formas geomtricas. s$mbolo de dinamismo y mo"imiento continuo.
La interpretacin antropomrfica. justifica los rdenes por su consonancia con el cuerpo humano
LA INTERPRETACIN FORMALISTA
rincipios a los que debe responder la composicin arquitectnica.
La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en al!ado un carcter de li(a!n
entre todas sus partes
La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial
Equilibrio o balance: simetr$a en la arquitectura sin ejes
.nfasis: centro de inters "isual
+ontraste: la unidad es la s$ntesis de elementos contrarios y no la i(ualdad de todos los
elementos
)roporcin: relaciones de las partes entre s$ y con el conjunto del edificio
Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano
E/presin o car#cter: personalidad propia de cada obra de arquitectura
!erdad: adaptacin aspectoDfuncin pero sin exa(eraciones 7una exa(eracin ser$a decir que
una i(lesia debe ser (tica porque ese es el estilo reli(ioso8
Urbanidad: los edificios deben inte(rar el mbito urbano en armon$a mutua
Estilo: es la lin(F$stica del dibujo
Faltan, a#n as$, al(unas palabras capaces de expresar la habitabilidad en su sentido exhausti"o
7material, psicol(ico y espiritual8 y el dise;o como la relacin armnica entre las partes que
forman una misma cosa.
INTERPRETACIN ESPACIAL
'l "alor ori(inal de la arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes elementos
"olumtricos, plsticos y decorati"os tienen "alor en el juicio del edificio se(#n la influencia que
ejer!an en el "alor espacial, el cual est estrechamente li(ado a los "ac$os.
CONCLUSIONES:
0a interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, pues en ella influyen todas las
restantes
'n el espacio de arquitectura se materiali!an el contenido social, psicol(ico y los "alores
formales
Captulo sexto: Para una historia moderna de la arquitectura
Bna historia moderna de la arquitectura debe.
0eer en las obras del pasado con los ojos de los artistas "i"os
+brir el camino a la arquitectura moderna y a la de los si(los pasados
9esterrar los prejuicios de base cultural o arqueol(ica, pues pro"ocan desDeducacin del (usto
esttico.
reparar el (oce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urban$sticos
de todos los d$as
Bna historia moderna de la arquitectura tumbar los prejuicios que confinan a la cultura
arquitectnica adquiriremos sentido del espacio, "i"o en un sentido humano como realidad
para ser "i"ida.
Captulo primero: La ignorancia de la arquitectura
'l p#blico no se interesa por la arquitectura, tampoco los diarios, y ni siquiera existe buena
propa(anda para impedir que se realicen fealdades en el campo de la construccin, como
escndalos urban$sticos y arquitectnicos.
'xiste tambin una incapacidad por parte de los arquitectos, historiadores y cr$ticos de arte para
difundir el amor a la arquitectura, pues ello requerir$a "er toda la arquitectura, lo cual implica
"isitarla dada la imposibilidad de transporte
Bna cultura or(nica no puede emplear diferentes metros de juicio para la arquitectura moderna
y la tradicional un juicio sobre arquitectura necesita criterios claros e idnticos a cualquier obra
1tro defecto t$pico del modo de tratar la arquitectura es ju!(arla como si de pintura o escultura
se tratase, como un puro fenmeno plstico se ol"ida de considerar lo que es espec$fico de la
arquitectura y que la define como tal. los "ac$os, el espacio.
-i queremos ense;ar a Saber ver la arquitectura prescindimos de una claridad de mtodo con
una condicin. que quede clara la esencia de la arquitectura.