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1
Puntos: 1
Dado el espacio fílmico que registra la imagen, el fragmento de guión literario (o
argumento) que mejor presenta la información que condujo a la realización del plano
sería:

Seleccione una respuesta.

a.
ESCENA 72. JARDÍN. EXTERIOR. DÍA.
Sarah se oculta detrás de una poltrona para hablar por
teléfono...


b.
ESCENA 72. SALA. INTERIOR. DÍA.
Sarah se oculta detrás de una poltrona para hablar por
teléfono...


c.
ESCENA 72. JARDÍN. INTERIOR. NOCHE.
Sarah se oculta detrás de una poltrona para hablar por
teléfono...


d.
ESCENA 72. SALA. EXTERIOR. NOCHE.
Sarah se oculta detrás de una poltrona para hablar por
teléfono...


2
Puntos: 1
La película está llegando a su fin; la pareja de personajes principales, abrazados, se alejan
caminando por una playa desolada. Los espectadores escuchan únicamente una dulce
melodía ejecutada con piano y violines.
En este contexto, la función del sonido es:
(Atención: para esta pregunta las respuestas correctas son dos; usted debe seleccionar
ambas, cada acierto tiene un valor de 2,5)
Seleccione al menos una respuesta.

a. narrativa (out), porque se presume originada cerca de los
bordes del cuadro.

b. connotativa, porque acentúa la sensación que tratan de
provocar la imágenes.

c. no narrativa, por entenderse temporal y espacialmente al
margen de la historia.

d. narrativa (in), porque su fuente es evidente dentro de los
límites del cuadro.

3
Puntos: 1
(A continuación encuentra usted dos proposiciones, así: una Afirmación y una Razón,
unidas por la palabra PORQUE. Usted debe examinar la veracidad de cada proposición y
la relación teórica que las une.)
La distancia adoptada para la ejecución de un plano evoca un hilo más o menos tenso entre
el cineasta y el objeto de su atención PORQUE El plano materializa una decisión
relacionada con las posibilidades de encuadre, que nos permiten ver el objeto o personaje
desde diferentes distancias.
Seleccione una respuesta.

a. La afirmación y la razón son VERDADERAS, pero la razón
NO es una explicación CORRECTA de la afirmación.

b. La afirmación y la razón son VERDADERAS y la razón es una
explicación CORRECTA de la afirmación.

c. La afirmación es FALSA, pero la razón es una proposición
VERDADERA.

d. La afirmación es VERDADERA, pero la razón es una
proposición FALSA.

4
Puntos: 1
(A continuación se presentan una afirmación VERDADERA denominada tesis y dos
postulados también VERDADEROS, identificados con los números 1 y 2. Usted debe
analizar si los postulados se deducen lógicamente o no de la afirmación.)
Tesis: La elección de cada plano está condicionada por la claridad necesaria del relato.
Postulado 1: El plano es más cercano cuando menos cosas requiere mostrar.
Postulado 2: Debe haber una adecuación entre el tamaño del plano y su contenido
dramático.
Seleccione una respuesta.

a. De la tesis se deducen los postulados 1 y 2.


b. Ninguno de los postulados se deduce de la tesis.

c. De la tesis se deduce únicamente el postulado 1.

d. De la tesis se deduce únicamente el postulado 2.

5
Puntos: 1
El carácter narrativo de un relato es aquel que privilegia las
acciones y acontecimientos y el tiempo como los elementos
formales de contenido más relevantes, es decir, que la narración
siempre nos “hablará” de lo que sucede, como sucede, porque
sucede y cuando, desde el punto de vista del realizador.. En
concordancia con lo anterior cual de las siguientes afirmaciones no
es coherente.
Seleccione una respuesta.

a. Las personas realizan maniobras para moverse por una
historia. Cuando hace falta información, el perceptor la infiere o
hace suposiciones. Cuando los acontecimientos están
organizados fuera del orden temporal los perceptores intentan
colocar esos sucesos en una secuencia. Y las personas buscan
conexiones causales entre los acontecimientos tanto en
anticipación como en retrospectiva con una duración también
determinada.


b. Todos los relatos tienen un comienzo un medio y un fin, lo que
sucede es que no necesariamente tienen que estar contados en
ese orden porque los cineastas pueden organizar el tiempo del
relato como mejor les parezca

c. En la narración no hay espacio para la subjetividad. La
narración debe ser completamente objetiva. Es decir que el
espectador debe comprender exactamente lo que narró el
cineasta. El punto de vista de la cámara y de la organización del
material audiovisual en edición debe buscar siempre la
objetividad.


d. El hombre en su continuo hecho de narrar ha desarrollado
múltiples estructuras de narración, que unen también a esos
parámetros específicos para contar las cosas o para diseñar un
programa de televisión, todos los medios audiovisuales poseen
esas estructuras, siguen determinados parámetros narrativos,
que hacen mas notorias ciertas partes de la narración, las
ocultan, las suponen y les dan un punto de vista.


6
Puntos: 1
La denominación de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre o grado de
aproximación de la cámara cuando se realiza una toma.
Empareje la caracterización de los tipos de plano enunciados con su función comunicativa
más frecuente:
Plano Medio Largo o Americano
(muestra los personajes desde la
cabeza hasta las rodillas)
Ofrece valor narrativo y expresivo.

Gran Plano General (Presenta un
escenario muy amplio, hay mucha
distancia entre la cámara y el
objeto que se registra)
Tiene sobre todo un valor descriptivo.

Primer Plano (presenta la cara del
personaje, incluso hasta su
hombro)
Aporta esencialmente un valor expresivo.


7
Puntos: 1
Observe la imagen, tomada de Paraíso B, largometraje dirigido por
Nicolás Acuña, Chile, 2002.
Por sus características de escala, al encuadre que ejemplifica la
imagen se le denomina:

Seleccione una respuesta.

a. plano medio.


b. plano general.

c. plano detalle.


d. primer plano.


8
Puntos: 1
La denominación de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre o grado de
aproximación de la cámara cuando se realiza una toma.
Empareje la caracterización de los tipos de plano enunciados con su función
comunicativa más frecuente:
Primer
Plano
(Presenta
la cara
del
personaje
, incluso
hasta su
hombro)
Aporta esencialmente un valor expresivo, porque destaca emociones y sentimientos.

Plano
Medio
(Presenta
el
personaje
de cintura
Aporta sobretodo un valor narrativo, ya que enfatiza la acción que realiza el personaje.

para
arriba)
Plano
General
Largo
(Amplio,
pero
permite
distinguir
bien los
personaje
s)
Tiene ante todo un valor descriptivo, pues sitúa los personajes en determinado entorno.


9
Puntos: 1
Empareje la caracterización enunciada de cada movimiento de cámara con la
correspondiente denominación convencional del mismo:
La cámara avanza o retrocede ya sea por el
desplazamiento mismo del camarógrafo o
por ser impulsada sobre una especie de
rieles o de carro (dolly)
Travelling o traslación

Anclada a un trípode o gracias al
movimiento del camarógrafo, la cámara gira
sobre su propio eje
Paneo o rotación lateral

La cámara sigue la acción o recrea la
situación, sin desplazarse, con un
movimiento de arriba hacia abajo o de
abajo hacia arriba
Cabeceo o rotación vertical


10
Puntos: 1
La denominación de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre,
principalmente en el grado de aproximación de la cámara cuando se realiza una toma.

Empareje las denominaciones de los tipos de plano (tomados aquí en conjuntos de
características similares), con su función comunicativa más frecuente:
planos cercanos
alto valor expresivo

planos intermedios
esencialmente narrativos

planos lejanos
alto valor descriptivo


11
Puntos: 1
El sonido es considerado un elemento integral de la imagen
cinematográfica, tal como el color PORQUE están en función del
encuadre y la escala, que sí son esenciales.
Seleccione una respuesta.

a. Las dos proposiciones son verdaderas pero la segunda no es
explicación de la primera

b. La primera proposición es verdadera pero la segunda es falsa.

c. La primera proposición es falsa y la segunda verdadera


d. Las dos proposiciones son verdaderas y la segunda es
explicación de la primera.

12
Puntos: 1
La acción es
Seleccione una respuesta.

a. los movimientos que capta el camarógrafo.


b. lo que escribe el guionista


c. lo que en sí hace el personaje


d. Lo que un director le dice al actor que haga en la escena

13
Puntos: 1
(A continuación encuentra usted dos proposiciones, así: una Afirmación y una Razón,
unidas por la palabra PORQUE. Usted debe examinar la veracidad de cada proposición y
establecer la relación teórica que las une.)
El sonido condiciona de forma activa el modo en que percibimos e interpretamos la
imagen encuadrada PORQUE Se puede clasificar el universo sonoro de una película con
base en su pertenencia o no al espacio y tiempo de la historia narrada.
Seleccione una respuesta.

a. La afirmación es FALSA, pero la razón es una proposición
VERDADERA.

b. La afirmación y la razón son VERDADERAS y la razón es una
explicación CORRECTA de la afirmación.

c. La afirmación y la razón son VERDADERAS, pero la razón
NO es una explicación CORRECTA de la afirmación.

d. La afirmación es VERDADERA, pero la razón es una
proposición FALSA.

14
Puntos: 1
El editor de sonido Walter Murch afirmó que “Una de tus
obligaciones como editor es empaparte de la sensibilidad de la
película, hasta el punto de estar atento a los menores detalles a la
vez que a los temas más importantes…” : Lo anterior significa que la
edición y el montaje implica las siguientes afirmaciones menos una,
señálala.
Seleccione una respuesta.

a. Una obra de final abierto es aquella en la que no importan los
detalles ni armar ninguna estructura. Es un ejercicio de total
libertad, en el que la obra cinematográfica no se rige por ningún
paradigma.


b. La elipsis es un recurso narrativo que consiste en omitir una
parte de la acción con el fin de agilizar la narración, eliminando
fragmentos carentes de interés o que el espectador puede
sobre-entender.


c. Una obra cinematográfica no es un caos. En el montaje se
construye la obra colocando la información adecuada en el
momento adecuado dentro de una estructura, según el punto de
vista del autor.


d. Toda obra, por pequeña que sea, posee una construcción,
una composición o una estructura precisa. Toda obra
cinematográfica tiene partes o unidades narrativas y todas ellas
se relacionan entre sí.


15
Puntos: 1
Un conflicto dramatúrgico es:
Seleccione una respuesta.

a. Un conjunto de discordancias entre los intereses del público y
lo que plantea un relato

b. Una patología psicológica que conduce a que un individuo no
logre socializar nunca.

c. Un choque progresivo entre fuerzas narrativas, en el que al
menos una tales fuerzas es un personaje, es decir, la
representación de un ser humano con voluntad intereses o por lo
menos sensibilidad.


d. Una discrepancia de criterio en la vida cotidiana entre dos
personas.