Ev 2388

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Basualdo, Gonzalo
Nuevo canon en la literatura
argentina en la dcada del
setenta: Los libros, entre Bioy
Casares y Puig
X Jornadas Nacionales de Literatura Comparada
17 al 20 de agosto de 2011
CITA SUGERIDA:
Basualdo, G. (2011) Nuevo canon en la literatura argentina en la dcada del setenta:
Los libros, entre Bioy Casares y Puig [en lnea]. X Jornadas Nacionales de Literatura
Comparada, 17 al 20 de agosto de 2011, La Plata, Argentina. En Memoria Acadmica.
Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.2388/ev.2388.pdf
X Jornadas Nacionales de Literatura Comparada. Asociacin Argentina de Literatura Comparada.
Centro de Literaturas y Literaturas Comparadas. Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin. Universidad Nacional de La Plata C!NICE"
Nuevo canon en la literatura argentina en la dcada del
setenta%
Los libros' entre Bioy Casares y Puig
*on)alo Basualdo
Instituto de Ense,an/a Superior en Lenguas Hivas 2Puan 7amn Fern?nde/3
En primer lugar' de0iniremos canon como un proceso de in0luencia' en el cual toma parte
tanto el proceso productivo' como el proceso de consumo o reconocimiento de los te.tos -ue
0ormar?n parte del mismo. Esto no signi0ica -ue cada momento 1istrico no procese los te.tos -ue
0ormar?n parte de ese entramado cannico desde diversas operaciones. Podemos pensar en
sociedades donde el proceso de 0ormacin del canon se piensa desde una perspectiva
institucional y autoritaria ;pienso en las diversas 0ormas -ue 1a tomado en los pa)ses del
socialismo real' por e+emplo' la po:tica del 7ealismo Socialista=G o en otras en las -ue el proceso
de su produccin est? mediati/ado por di0erentes 0ormaciones o agentes.
El canon' por lo tanto' es Iin0luenciaJ' IimposicinJ' Iun ar-ueo cr)tico so*re el tesoro
literario de una comunidad determinada' sea esta m?s universal o particularJ S' entonces' Iel
canon es 0ruto de la voluntad taimada de la vocingler)a del patrona/go cr)tico ya sea medi?tico o
acad:mico' o es 0ruto de una serie de lecturas y reescrituras y' por lo tanto' 0ormar)a parte de la
decisin de los escritoresJ
Sea como 0uere' es necesario entender -ue las o*ras -ue se insertan en el canon permiten
pensar' adem?s' en a-uellas otras -ue 1an -uedado a0uera de las consideraciones directrices de
a-uel y -ue las +usti0icaciones para -ue unas se consideren 2adentro3 y otras se consideren
2a0uera3 son 1istricas y sociales. Cito el art)culo 2Cannica' regulatoria y transgresiva3 de Noe
PitriZ8
Hay -ue empe/ar por reconocer en primer lugar -ue no 1ay un solo canon' -ue en
muc1os tramos de la 1istoria literaria los c?nones -ue 1an sido o*edecidos no esta*an ni
si-uiera escritos y -ue' unos u otros' no 1an permanecido inclumes en el transcurso
1istricoG en segundo lugar' escritos o no' los c?nones tienen una 0uente -ue los emite y
vigila su cumplimiento pero' tam*i:n' 1ay -ue admitir -ue tales 0uentes se 1an ido
despla/ando.
So*re estas consideraciones -ue 1ace e.pl)citas PitriZ es necesario detenernos. Ser)a
di0)cil 1a*lar' en sociedades en donde el campo literario tiene una autonom)a relativa' de -ui:n es
el responsa*le Cnico de la creacin del canon. Por lo tanto' no estamos 1a*lando de una
institucin determinada' sino de un con+unto de 0ormaciones -ue tienen la oportunidad tanto en el
plano mercantil como en el espec)0icamente cultural de intervenir y 1egemoni/ar los procesos de
lectura y relectura propios de las operaciones cannicas -ue pueden convivir' m?s o menos
pac)0icamente' con otras versiones de las muc1as posi*les. Podemos a0irmar' entonces' -ue todo
canon es pol)tico' ya sea por-ue en sus operaciones y opciones se 1agan visi*les tales
apreciaciones en el caso del sistema literario' por-ue este se conci*e como un sistema en
relacin con el sistema glo*al de relaciones sim*licas' aun-ue 0raguadas o 2enmascaradas3G
ya sea por-ue la misma operacin despliega una serie de procedimientos y estrategias dispuestas
a mostrar la manio*ra pol)tica -ue se esconde detr?s de cada canon. Este Cltimo es el caso de
Los li%ros' revista -ue se propondr? desacrali/ar la normativi/acin cannica' no sin e.presar un
nuevo canon ;ante todo' su o*+eto de cr)tica ser? la nueva narrativa Saer' Puig' etc.= -ue se 1ar?
visi*le de 0orma ostensi*le en la cr)tica literaria argentina de d:cadas posteriores.
Fundada por H:ctor Sc1mucler e inspirada en la 9uinzaine littraire' Los li%ros es un
e+emplo de la *Cs-ueda de un nuevo canon literario en Argentina' aun-ue +am?s e.plicitado. En
Actas de las X Jornadas de Literatura Comparada / 37
Sitio Ee*8 1ttp8@@.+ornadaslc.0a1ce.unlp.edu.ar@
La Plata' #B al &< de Agosto de &<## IS>N $B%9$6<9AD9<%AB9B
los DD nCmeros -ue produ+o entre +ulio de #$F$ y enero de #$BF' introdu+o una serie de novedades
intelectuales europeas' entre ellas' el estructuralismo ;tanto en ling^)stica como en antropolog)a='
el psicoan?lisis lacaniano' el mar.ismo de Alt1usser' etc.G pero' ante todo' 0ue la primera
pu*licacin -ue se interes por las nuevas 0ormas narrativas ale+adas del realismo' 0ormando
parte' como a0irma Pos: Luis 4e 4iego en un cap)tulo de su tesis doctoral' de las posturas cr)ticas
-ue se opusieron al canon realista. Esos narradores' como Puan Pos: Saer y 5anuel Puig y a los
-ue se podr)an agregar !svaldo Lam*org1ini' Luis (usm?n y N:stor S?nc1e/' son -uienes me+or
sinteti/aron ese a0?n por un nuevo canon' aun-ue este +am?s 0uera e.plicitado por la revista. Por
un lado' como se a0irma en el editorial del nCmero #' por-ue no es la intencin de la pu*licacin
ser una revista literariaG por el otro' por-ue ese mismo editorial muestra la intencin
desacrali/adora so*re la literatura -ue tiene la pu*licacin intencin -ue puede leerse como la
necesidad de desacrali/ar toda 0orma canoni/adora. Cito el mencionado editorial8
Los li%ros no es una revista literaria' entre otras cosas por-ue condena la literatura
en el papel de ilusionista -ue tantas veces se le asignara. La revista 1a*la del li*ro' y la
cr)tica -ue propone est? destinada a desacrali/arlo' a destruir su imagen de verdad
revelada' de per0eccin a91istrica. En la medida -ue todo lengua+e est? cargado de
ideolog)a' la cr)tica a los li*ros su*raya un interrogante so*re las ideas -ue encierran.
Nuevo canon' aun-ue no e.pl)cito' o derrum*e de toda ilusin sagrada so*re la literatura.
Es di0)cil a0irmar -ue la aventura cr5tica de Los li%ros se *ase en la construccin de un nuevo
canon' por lo menos' como lo a0irm?ramos antes' de 0orma e.pl)cita. Cito del mencionado cap)tulo
de 4e 4iego8 2Ni ep)gonos ni parricidas' los cr)ticos de Los Li%ros no condenan ni rescatan en
*lo-ue ninguna tradicinG 0ieles a esa actitud' no vacilan en destacar a >ioy y a Hi,as so*re un
0ondo sometido a una cr)tica por momentos despiadada. K...M no parecen 1a*er e.istido decisiones
editoriales y menos grupales acerca de cmo reescri*ir el canon de nuestra literatura3. Pero lo
-ue s) es seguro encontrar en las p?ginas de la pu*licacin es una denodada accin por demoler
el canon realista. S en ese espacio de pr?ctica cr)tica' Los li%ros +am?s e0ectCa una revisin del
pasado literario argentinoG solo algunos nom*res de las generaciones anteriores pasar?n por las
l)neas de los cr)ticos de la pu*licacin8 S?*ato' Hi,as' Cort?/ar y >ioy Casares' entre otros. Estos
dos Cltimos parecen e.presar algo m?s -ue una revisitacin al 2pasado3 literario8 am*os' por
diversas ra/ones' permiten encontrar esa /ona 2antirrealista3 -ue parece campear por la
pu*licacinG por un lado' 1a*r)a una necesidad de encontrar autores -ue sostuvieran con su
capital sim*lico acumulado la insercin de la revista en el mundo cultural argentinoG pero' por otro
lado' am*os construyen sus po:ticas ale+ados de los c?nones de ese realismo e.acer*ado -ue
aparece como un 1ori/onte de posi*ilidad para las i/-uierdas culturales y literarias de la :poca.
Cort?/ar y >ioy Casares 0ueron rele)dos por los cr)ticos de Los li%ros' por-ue encarna*an
la posi*ilidad de discutir con la po:tica instaurada por el canon realista. La pu*licacin' a partir de
la pr?ctica cr)tica' se propondr? discutir desde la i/-uierda intelectual las condiciones y la
posi*ilidad de esa po:tica. Es as) -ue la tarea de los cr)ticos de la pu*licacin ser? la de evaluar y
tomar en consideracin a-uella literatura -ue' m?s all? de los dominios pol)ticos del autor' pueda
leerse independientemente de cual-uier versin *iogr?0icaG una literatura -ue sea independiente
de las consideraciones ingenuamente realistas -ue unen autor y producto literarioG una cr)tica -ue
permita demoler los dominios del realismo y de la 0alsa postulacin de -ue esta po:tica es la -ue
me+or podr)a 2representar3 el momento de cam*io social y pol)tico propiciado' especialmente'
despu:s de la revolucin cu*ana. A0irma 4e 4iego8
Si la novela llamada realista era considerada como el ve1)culo m?s apropiado para
la transmisin de ideas y la denuncia de males sociales' la nueva cr)tica invertir?
totalmente este lugar comCn 1eredado8 no slo el realismo se 0unda so*re una ingenua
concepcin de la representacin y' por ende' slo puede consolidar una ideolog)a
*urguesa' sino -ue' adem?s' el camino 1acia una ideolog)a verdaderamente
transgresora y revolucionaria de*e *uscarse en los te.tos -ue denuncian y cuestionan
los modos realistas de representacin.
38 / Actas de las X Jornadas de Literatura Comparada
Es esto lo -ue se proponen los cr)ticos englo*ados en el proyecto de Los li%ros8 denunciar
y cuestionar los modos realistas de representacin. S para esta demoledora tarea' estos dos
representantes aclamados por el mundo cr)tico y editorial.
24ensidad vital concreta3' un sintagma -ue segCn Paime 7est podr)a sinteti/ar el punto de
unin entre Cort?/ar y >ioyG punto de unidad entre ellos y l)nea -ue los separa de su maestro'
Porge Luis >orges. 4esde a-u) no resultar)a e.tra,o leer en un mismo nCmero de Los li%ros dos
art)culos so*re el autor de HI modelo para armar y de Plan de evasi!n' respectivamente. Pero no
es esa 2densidad3 la Cnica causa de la aparicin de am*os autores. Es posi*le' para 7est' tra/ar
una l)nea -ue une a estos ep)gonos con el autor de Ficciones. Cito a Paime 7est en su art)culo
2Las invenciones de >ioy Casares38 2La prosa de >orges 1a signi0icado' por igual' una
superacin de los procedimientos e.positivos -ue se limita*an simplemente al ingenuo registro de
los 1ec1os y un a*andono del lengua+e empleado como instrumento puramente ornamental3.
Estamos a-u) ante uno de los e+es m?s importantes de la actividad de esta pu*licacin8 la
oposicin a los procedimientos de la po:tica realista. Hay en este 0ragmento de Paime 7est un
punto de contacto con los postulados de los otros cr)ticos -ue intervienen en Los li%ros en una
primera etapa de la revista8 reconocer la importancia del lengua+e como material principal con el
-ue se producen las o*ras literarias y' por lo tanto' reconocer en el producto te.tual y no en la
*iogra0)a so*re el autor la valoracin literaria operacin -ue van a seguir los cr)ticos -ue
emergieron de esta e.periencia cr)tica' en a,os posteriores8 7osa' Sarlo' (ramuglio' etc.
Siguiendo esta l)nea cr)tica' Nicol?s 7osa en el nCmero # a0irma8 2Nos agrupa' para darle ra/n al
entusiasmo de La00orgue' un inter:s di0uso y concreto al mismo tiempo en valorar la literatura
como creacin del mundo y dentro del mundo3.
Enri-ue Pe//oni ;otro de los cr)ticos -ue +unto a 7est parecer)an' en principio' m?s
ale+ados de los postulados cr)ticos9pol)ticos de la revista= ela*ora una operacin cr)tica -ue tiene
dos elementos interesantes en relacin a lo -ue ven)amos a0irmando so*re la valoracin -ue Los
li%ros tiene de la po:tica del autor de Plan de evasi!n8 en primer lugar' la aparicin del lector como
o*+eto preponderante de la cr)tica' y' en segundo lugar' la misma e.altacin so*re la materialidad
literaria. Cito a Enri-ue Pe//oni en el nCmero B de la pu*licacin8
Leer 3iario de la guerra del cerdo como una serie de operaciones no destinadas a
descri*ir una realidad' sino a proponer una serie de con0rontaciones con el vac)o' o
a*straccin' cuya sola mani0estacin posi*le son esas operaciones mismas K...M. Si los
1ec1os de 3iario de la guerra del cerdo se aceptan como veros)miles es a causa del
modo de lectura -ue e.ige la o*ra8 conciencia en el lector de -ue de*e poner en marc1a
la m?-uina productora de secuencias narrativas ;enlaces' oposiciones' resoluciones= -ue
no remiten a una VverdadW e.terior al li*ro' sino a una con0rontacin de esa posi*le
VverdadW y la conducta del relato. El lector en0renta as) un relato -ue en de0initiva no es
re0erencial.
La literatura de >ioy Casares e.alta la pala*ra' la 2sinta.is3 literaria m?s all? ;o podr)amos
decir' por 0uera= de toda ilusin realista. S as) como el cr)tico de*e prestarles atencin a los
procedimientos y materiales creativos' el escritor de 0icciones de*e tener la misma impronta. Cito'
a1ora' a Paime 7est8 20ormar una conciencia clara de la 0uncin org?nica -ue de*en poseer los
recursos ling^)sticos en su e0ica/ aprovec1amiento literario' a esclarecer la condicin del escritor'
cuya tarea consiste en el mane+o de una sustancia de pala*ras -ue est? destinada a dar
consistencia y plausi*ilidad a las invenciones de la 0antas)a3.
Similares son las consideraciones so*re Cort?/ar y su novela HI modelo para armar. Al
igual -ue >ioy Casares y sus 0antas)as literarias' a-u) tam*i:n es imprescindi*le para el cr)tico
estudiar el ars com%inatoria de la novela' el uso de los materiales con los -ue tra*a+a el escritorG y
en ese 2arte3 lo m?s importante es el rec1a/o a las 0ormas del realismo y la lectura del cr)tico -ue
puede ver la produccin literaria como parte del mundo y no como re0le+o de este. 4ice H:ctor
Sc1mucler en 2Notas para una lectura de Cort?/ar38 2el con+unto esta*lece la lgica interna de
ese te.toG la sinta.is no se es0uer/a en la VrepresentacinW del mundo e.terior' sino en el
cumplimiento de una verdad presidida por los signi0icantes3. En el nCmero #' !scar del >arco
a0irma*a algo similar so*re la novela de Sade' La .iloso.5a en el tocador y esa consideracin se
liga' a su ve/' con lo a0irmado en la nota editorial del nCmero #. Cito8 2Esto no -uiere decir -ue la
escritura e.ista en un a*soluto s)9mismo. Pero sa*emos' a1ora' -ue e.iste un espacio
propiamente te.tual' y -ue los te.tos no representan nada3. Ese uso de la met?0ora espacial -ue
ya 1a*)a sido usada en la nota editorial del nCmero # ;nota -ue podr)a 0uncionar como declaracin
de principios= es la -ue permite con0igurar el lugar de la cr)tica y del canon antirrealistaG ya no se
trata del concepto 2situacin3 propio de la cr)tica surgida a partir de la e.periencia contornista'
sino de nociones espaciales' de clara 0iliacin *art1esiana. 4ice Sc1mucler en el art)culo ya
citado8 2Ese territorio Kel -ue propone HIM' cuyas coordenadas se enuncian en las primeras
p?ginas del li*ro' con0igura un modelo de pensamiento' de comprensin del mundo' -ue se o0rece
como opcin al lector3.
Pero detr?s de este acto negatorio de la po:tica realista entendida a grandes rasgos
como una voluntad de representacin mim:tica de la realidad tam*i:n aparece la lectura pol)ticaG
una lectura -ue necesita ir 1asta el 0ondo de la o*raG una o*ra -ue como toda produccin
interviene en el mundo ideolgicamenteG cuya ideolog)a no est? solamente en el nivel sem?ntico
de la o*ra' sino' +ustamente' en el uso de ciertas elecciones de los procedimientos literarios. La
ideolog)a de*e desentra,arse' desenmascararse. 4esacrali/ar el 2li*ro3 es ir 1asta el 1ueso'
donde se encuentra la ideolog)a8 como a0irma 4e 4iego' 2nunca la ideolog)a aparece en la
super0icie te.tual3. Es por eso -ue el rasgo m?s positivo de la novela de Cort?/ar ser)a el de
posi*ilitar una nueva con0iguracin del mundo' una nueva 2opcin al lector3' al decir de
Sc1mucler. El producto corta/ariano se mide en su dimensin pol)tica no por su contenido
sem?ntico' sino por los aspectos constructivos -ue propone la novela. Cito el mismo art)culo de
Sc1mucler8 2se trata' en realidad' de un material per0ecta y un)vocamente organi/ado -ue' en
lugar de ostentar su *rillo alucinante' 1a pre0erido desnudar los e+es de cristali/acin para -ue
cada uno imagine ;lea= un resultado3. Sc1mucler encuentra en el +uego de signi0icantes con el -ue
se construye la novela una alternativa al pensamiento occidental y' por lo tanto' a la ideolog)a -ue
lo articula. Cito8 2VLas ra/onesW' la lgica de su trama' nada tienen -ue ver con las
determinaciones psicolgicas 1a*ituales -ue re0le+an los mecanismos del pensamiento de
occidente3. Sc1mucler une en su apreciacin positiva so*re la novela una cr)tica pol)tico9
ideolgica' y otra est:tica' antirrealista.
Es posi*le apreciar el rol -ue 1a +ugado en esta discusin so*re modelos literarios la
revista Los li%ros' pu*licacin -ue 1a llevado al l)mite los postulados de las nuevas propuestas
metodolgicas europeas sin desentenderse del de*ate pol)tico de la :poca. Por el contrario' 1a
encontrado en las 0ormulaciones literarias antirrealistas la me+or manera de insertarse en el de*ate
pol)tico8 este nuevo canon es revolucionario por-ue ataca las 0ormas de representacin
an-uilosadas de la *urgues)aG por-ue no trata de 2representar3 el mundo' sino de crear las
condiciones de posi*ilidad de leer ;o recrear= de otra 0orma el mundo. Cito a 5ar)a "eresa
(ramuglio en el nCmero A8
xltimamente todos coincidimos en a0irmar -ue la novela no VrepresentaW nada. 5?s
*ien parecemos inclinarnos a sostener -ue ella construye un mundo regido por leyes
propias -ue se agrega o se opone al mundo de lo real. Sea como 0uere' la novela y el
mundo tienen muc1o -ue ver' y en la estructuracin del universo narrativo se +uega la
aventura de edi0icar un orden -ue es tal ve/ para el escritor el orden e.istente o
deseado del mundo real.
4e esta apreciacin de (ramuglio so*re la novela Cicatrices de Puan Pos: Saer podemos
sacar algunas conclusiones8 en primer lugar' se enuncia desde una primera persona del plural -ue
reconoce un mismo 2espacio3' un mismo esp)ritu de cuerpoG por otro lado' la a0irmacin -ue se
une a lo enunciado so*re Cort?/ar8 la literatura construye otros mundos' a veces opuestos al
2mundo de lo real3G por Cltimo' tam*i:n relacionado con Cort?/ar y la actitud de Sc1mucler de ver
en su o*ra una per0ecta ma-uinaria donde todos los elementos est?n com*inados de manera no
a/arosa' una voluntad cr)tica en o*servar la tarea del novelista como la de un artesano de la
pala*ra.
40 / Actas de las X Jornadas de Literatura Comparada
El otro representante de la nueva narrativa -ue o*tiene consideraciones positivas es
5anuel Puig. El art)culo aparecido en Los li%ros 0ue escrito por Sc1mucler y se titula 2Los
silencios signi0icativos3. En :l retoma algunas consideraciones -ue ya vertiera en el comentario
dedicado a Pulio Cort?/ar' por e+emplo' la idea de -ue la ideolog)a enmascara y' por eso' es
necesario desentra,ar su 0uncionamiento. La novela de Puig permitir)a pensar el 0uncionamiento
de la ma-uinaria *urguesa de alienacin. Cito del art)culo8 2El lengua+e en ,oquitas pintadas
1a*la para callar' para ocultar. Los persona+es no tienen nada propio para decir8 son atravesados
por el lengua+e de la sociedad constituida. La ideolog)a de lo cotidiano' canoni/ada en el 1a*la de
los medios masivos de di0usin ;revistas' radio' cine= constituye el pensamiento de sus pala*ras3.
Por el contrario' el accionar disruptivo en lo ideolgico' y por ende en lo pol)tico' estar)a
+ustamente en a-uello -ue no se dice ;como a0irma*a >art1es' la lengua es 0ascista por-ue o*liga
a decir=. Cito de nuevo a Sc1mucler8 2El lengua+e se 1ace sim*lico' representa lo
ideolgicamente permitido' mientras -ue se calla la transgresin3.
A-u) se encuentra uno de los e+es m?s importantes de la po:tica antirrealista8 si para el
realismo es necesario 21a*lar3 para 2representar3 ;y en los casos m?s positivos este 21a*lar3
denuncia=' para esta po:tica no es necesario usar la misma lengua -ue o*liga a representarG el
21a*lar3' como o*ligacin' en la novela de Puig co*ra una 0uncin pardica y opositivaG lo
2denunciado3 est? en los silencios.
Es di0)cil encontrar en Los li%ros la postulacin e.pl)cita de un nuevo canon' pero segCn el
recorrido 1ec1o 1asta a-u) se puede apreciar una voluntad 1omogenei/adora por parte de sus
cr)ticos en el uso de cierto voca*ulario y de ciertas apreciaciones. Como la revista se interesa por
la cr)tica de los li*ros -ue est?n apareciendo' es di0)cil ver como s) pas con Contorno una
revisitacin del pasado literario argentino. Los momentos en -ue esto ocurre ya 1an sido
se,alados. Pero lo -ue s) es cierto es -ue se pone especial atencin a una narrativa -ue lleva en
las 0ormas del lengua+e y sus procedimientos su ra/n de serG una narrativa cuyo e+e es el de la
descon0ian/a en el lengua+e como una 0orma transparente de reproduccin de la realidadG en
de0initiva' Los li%ros propone para un 0uturo canon una narrativa centrada en la desacrali/acin de
las 0ormas mim:ticas de produccin te.tual. Por eso' no es e.tra,o encontrar en las 0uturas
producciones cr)ticas de los cola*oradores de la pu*licacin y en sus ep)gonos universitarios un
podio en el -ue se encontrar?n8 Porge Luis >orges' 7o*erto Arlt' 5anuel Puig' !svaldo
Lam*org1ini y Puan Pos: Saer' entre otros.
Bibliografa
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[4E 4IE(!' Pos: Luis' Campo intelectual - campo literario en la 0rgentina L*+OJ>*+=HN" "esis de
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1ttp8@@EEE.0uentesmemoria.j 0a1ce.unlp.edu.ar@jj tesis@te.#6<@te.#6<.pd0.
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LL!SA' 5ario' Literatura en la revoluci!n - revoluci!n en la literatura' 5:.ico' Siglo QQI' #$B<.

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