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Fig1 : Nuestra banda ejemplo. hay tres cantantes, un saxfono alto,
batera electrnica, teclados, y el mdulo de sonido que va a la
mezcladora. 4 micrfonos, y 5 entradas de fuentes electrnicas. Slo
se ven las entradas.
Utilizar una mezcladora en ensayo
Utilizar una mezcladora en ensayo
De Patrice Creveux el 15/02/2009
Antes de tocar en estadios, donde sin duda contratars los servicios de un tcnico de sonido
experimentado, necesitas ensayar. Mientras ensayes, tambin lo necesitas hacer en buenas condiciones
: que todo el mundo se pueda escuchar y escuchar a los otros. Esto significa controlar los niveles de
sonido y utilizar correctamente tu sistema de sonido. Y la mayora del tiempo esto significa entender y
utilizar una mezcladora...
Introduccion
Aunque la configuracin Garage, con todo conectado a saco a los amplificadores de guitarra (incluso los micrfonos y
los teclados), haya ayudado a muchos msicos a progresar y pasar de amateurs a amateurs experimentados, hasta
profesionales, es relativamente fcil ensayar de forma ms conveniente y ms coherente con los estndares
profesionales. Fuese una buena idea que dejaras el mtodo bricolaje lo ms pronto, lo que, aunque te permita montar tu
configuracin relativamente rpido sin tener que llevar un equipo PA pesado, no ser suficiente en muchas situaciones y
no corresponder con el mundo real de los tcnicos de sonido y de conciertos en vivo en salas ms grandes. Muchas
veces las salas de ensayo tienen un equipo que permite practicar de manera ms profesional sin daar tu odo. Con un
presupuesto razonable, tambin es posible realizarlo en casa...
Cuntas entradas necesito?
La primera pregunta que te debes hacer es s todo
estar mandado al sistema de sonido, lo que es
normalmente el caso en un concierto real, o s slo
algunas fuentes estarn amplificadas por el
sistema de sonido. En la mayora de los casos,
debido a la falta de equipo, se elige la segunda
opcin, a precio de una verdadera prueba de
sonido, para prepararse para un concierto...
Entonces intentas sacar lo mejor de lo que tienes,
segn las situaciones. Los cantantes, por
supuesto, sern los primeros en la lista de
amplificacin, tanto como los teclados y/o
instrumentos de viento en la banda. Digamos que
las guitarras y bateras no usarn el sistema de
sonido. Fig.1 muestra una banda con : 2
guitarristas-cantantes, otro cantante, un bajista, un
tecladista que utiliza dos instrumentos, un
saxofonista y un baterista que utiliza una batera
electrnica. Necesitarn una mezcladora con, por
lo menos, ocho canales, suponiendo que los
teclados tengan una conexin mono... Cuando
viene el momento de elegir una mezcladora,
deberas selecciona una con, por lo menos, un tercio de canales ms que los que usars finalmente. En este caso, una
mezcladora de doce canales sera un mnimo razonable y diecisis canales una inversin cmoda en el futuro. Une tiende
a pensar que sobreestima este tipo de equipo... pero las cosas pueden ser muy limitadas cuando ms msicos se junten
a la banda o si quieras conectar toda la banda (incluso los amplificadores de guitarra/bajo) a la mezcladora, como lo
hicieras en una sala grande.
Cuntas salidas?
La opcin entre mezcladoras de 16 entradas es bastante amplia y no ser complicado encontrar la que te conviene. Sin
embargo, tambin necesitas decidir cuantas salidas vas a necesitar. Un par de salidas estreo es el mnimo, por
supuesto. Pero el cantante apreciar probablemente un monitor, igual para el baterista, cuya batera electrnica no
producir mucho sonido acstico sin amplificacin. Al tecladista tambin le gustar uno porque probablemente no quiere
sobrecargarse con un amplificador de teclado slo para poder escucharse mejor. S eventualmente quieres aadir
algunos efectos a las voces, fuese una buena idea que la consola tenga una salida auxiliar, post-fader. En resumen : una
salida estreo principal, por lo menos dos monitores independientes, idealmente tres, una salida auxiliar, pre-fader, y una
salida auxiliar post-fader. Son entonces 6 salidas que controlar la mezcladora. Para ilustrar estos ejemplos vamos a
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Fig2 : Una mirada a la seccin de
conexin de la Yamaha. Nota las entradas
mic XLR y line jack, y en los canales 1
a 8, jacks de insert para conectar efectos
dinmicos.
Fig3 : Entradas estreo. Los canales 9/10 y
11/12 sirven para conectar el equipo estreo, o
usar un micrfono XLR (slo en 9 y 11). Los
canales 13/14 y 15/16, tambin estreo, no
tienen entrada XLR, pero las entradas jack est
acopladas con entradas RCA. Nota tambin el
2 track in que permite conectar una fuente
adicional directamente al bus de mezcla pero
sin ninguna configuracin. Fig4 : Conexin del
equipo (entradas). Las fuentes instrumento
estn todas conectadas aqu (va jack) a las
entradas de lnea.
utilizar una Yamaha MG166CX. Esta pequea mezcladora analgica tiene 8 canales mono, seis de ellos tienen un
pequeo compresor en la entrada mic, y cuatro pares de entradas estreo, dos de ellos equipados con una entrada
XLR para mics y dos con entradas RCA. Hay una alimentacin phantom global intercambiable para cualquier micrfono
de condensador o cajas directas (DI). En fin, la MG166CX tambin integra efectos digitales con reverberacin, chorus,
flanger y delay. En la gama media de un presupuesto medio, que se puede montar en rack y particularmente ligera para
transportar, es una de las mezcladoras ideales.

Dnde se conecta?

Vamos a mirar ms de cerca las conexiones de tu equipo. Los micrfonos se
conectarn, por supuesto, a la entradas XLR de los canales. Para fuentes
line, usa las entradas Jack asimtricas (Fig.2). Nota que las entradas de
inserts en los canales 1 a 8 permiten utilizar un efecto dinmico externo
(compresor, limitador, noise-gate...). Los canales 9/10 y el resto son estreo
(Fig.3). Entonces conectars la salida de la batera electrnica a una de
estas, y, por qu no, las salidas del teclado. Sin embargo, Yamaha tambin
ha previsto la posibilidad o la necesidad de conectar un micrfono XLR
adicional. En este caso, los canales estreo se convierten en mono. La
Yamaha MG166 no es una mezcladora de 16 canales real pero... una
consola con 12 canales mic + 4 canales de nivel de lnea. Tienes que tomarlo
en cuenta cuando la elijas.
No hay un orden particular para
cablear los canales en la mezcladora porque se pueden intercambiar. Pero en
condiciones live, a veces es convencional encontrar de la izquierda a la derecha,
la batera, el bajo, la guitarra, luego todos los otros instrumentos segn su
ubicacin en el escenario, para facilitar el trabajo del tcnico que puede saber
donde se encuentran los instrumentos. En ensayo, por supuesto no tiene ningn
sentido. En tu caso, todos los canales no son idnticos. Es probablemente ms
juicioso guardar los canales con compresores para los cantantes y tambin la
batera, va line o XLR (Fig.4). En este caso necesitars dos cajas DI cuya
funcin es balancear la seal, adaptar la impedancia, y ajustar los niveles (Fig.5),
como lo hicimos, al final del ejemplo, para las salidas del teclado. En el caso de
una sala de ensayo, donde los cables y la longitud de los cables son a menudo
limitados, el uso de una DI no es necesario y hasta se puede considerar de lujo.
Sin embargo, en caso de problemas de zumbido, esta pequea caja mgica
probablemente resolver el problema...
Fig4 : Conexin del equipo (entradas). Las fuentes instrumento estn todas conectadas
aqu (va jack) a las entradas de lnea.
Fig5 : Una caja directa (DI) es una pequea caja que se utiliza
para adaptar un nivel de lnea no balanceado de alta impedancia
a un nivel de micro balanceado de baja impedancia. De un punto
de vista prctico puro, una DI adapta una salida jack (nivel de
lnea) de un instrumento a una entrada XLR (nivel micro) de la
mezcladora. Su utilizacin en concierto es esencial para limitar los
riesgos de perturbaciones de la seal debidos a la gran longitud
de los cables. En ensayo, se puede considerar de lujo...
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Fig8 : El switch pre/post para el auxiliar se debe cambiar
a pre para usar con los monitores.
Los Monitores
Fig6 : Extracto del diagrama de Bloque y Nivel. Dos auxiliares son accesibles directamente
(el tercero est asignado a los efectos integrados). El primer es pre-fader, el segundo se
puede cambiar pre o post.
El nmero de salidas necesario en nuestro ejemplo es cinco o seis,
como mencionado arriba : dos salidas estreo, y tres circuitos para
los monitores. Hay un inconveniente... la mezcladora slo tiene dos
auxiliares (Fig.6). Del otro lado tiene multi-efectos integrados. El
primer auxiliar es sistemticamente pre-fader, y el segundo se
puede cambiar pre o post. As que debemos configurarlo en
pre-fader. Porque necesitamos tres monitores, fuese sensato
combinar dos de ellos. La cosa ms sensible es agrupar el teclado
y la batera y conservar el monitor aislado (Fig.7). Las salidas
estreo de la mezcladora son dobladas, XLR o Jack. Debido a las
distancias probablemente cortas en una sala de ensayo, entre la
mezcladora y el amplificador, el cableado se puede hacer
fcilmente con jacks. Para los monitores, conecta las dos entradas
al amplificador (o cada altavoz amplificado) a Aux Send 1 y 2, y
no olvides cambiar Aux 2 a pre-fader (Fig.8). Si es absolutamente
necesario separar los monitores del teclado y de la batera, existe
una solucin alternativa, menos pro pero prctica : puedes usar
una salida en grupo (group out) para los monitores de la batera
despus de asignar los canales al bus Group 1 por ejemplo
(Fig.9). No ser posible, en este caso, mezclar los niveles de las
pistas de este grupo y lo que est mandado a las salidas principales de forma distinta. ltima solucin : cuando todos
los grupos ya estn utilizados o cuando la mezcladora no tiene ninguno, la mezcla es la misma que lo que se manda a la
mezcla principal...
Fig7 : Los monitores del teclado y de la bateria se juntan en el mismo canal, y el monitor vocal
est aislado.
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Fig11 : Los multi-efectos
integrados a la mezcladora.
El gran potencimetro
permite seleccionar el efecto
mientras el pequeo botn
blanco abajo ajusta los
parmetros del efecto. Nota
que puedes asignar el
efecto a los auxiliares : los
cantantes apreciarn
escucharlo en su monitor...
Fig9 : Puedes, con ciertos
lmites, usar las salidas en
grupo como salidas de
monitores. Necesitas asignar
el canal al grupo con el
switch apropiado. El nivel de
salida de los monitores se
debe ajustar con el fader de
group out.
Fig10b
Fig10a : Conexiones de salida. Se hacen
aqu va jack. Nota el mando del tercer
monitor que viene de un grupo.
Los efectos
La MG166CX tiene una seccin de multi-efectos, con 16 presets que corresponden con las
necesidades bsicas (Fig.11). Aparece abajo de la mezcladora como un canal adicional
llamado Effect Return. La parte baja se parece a una franja de canal normal con un fader y
switchs y en la parte alta est la configuracin de los parmetros. Hay 8 programas de
reverberacin que se pueden aplicar a las fuentes conectadas a la mezcladora. Las voces de
los tres cantantes, por supuesto, aprovecharn este proceso. Cada canal tiene un mando
hacia el efecto colocado debajo del auxiliar y se identifica con un dial blanco (Fig.12). La
configuracin de este botn especificar la cantidad de seal mandada al efecto que tambin
recibe la suma de todos los sends de cada canal. El fader mezclar el efecto (despus de
procesar todas las pistas asignadas a ello) a la salida principal. Es prctico para la
reverberacin, porque puedes procesar las voces de forma global, lo que nivelar el sonido,
pero puede ser peligroso cuando quieras utilizar un flanger, un auto-wah o una distorsin que
se reserva ms a un slo instrumento... Tambin se debe notar que la reverberacin se puede
mandar a los monitores, gracias a los mandos aux 1 y 2 en el canal de efectos. A los
cantantes les gustar, porque se escucharn con la reverberacin, lo que, por supuesto (en la
mayora de los casos), har sonar sus voces mejor...
El uso de un compresor (Fig.13) tambin ser precioso para las voces. Este compresor no
representa una compresin de muy alta calidad, pero puede servir para ensearte el uso los
efectos de una compresin. El ratio de compresin es fijo, y el nico dial afecta el gain y el
threshold. Necesitars hacer varias pruebas segn el estilo de la banda : los niveles no sern
los mismos para una msica lounge como para trash metal... Tambin fuese interesante
aplicarla a la batera electrnica, lo que explica por qu la conectamos a los canales 1 y 2. A
propsito, no olvides hacer un pan extremo a la derecha y a la izquierda para tener una buena
imagen estreo.
Fig13 : El compresor. Fuese difcil encontrar uno ms bsico. Un
slo potencimetro para los canales 1 a 6. El dial ajusta el ratio
de compresin mientras el gain de salida se ajusta
automticamente. Y nada ms.
Fig12 : Cada canal tiene un potencimetro de nivel de
efecto (debajo de los auxiliares) que determina el nivel
de seal que est mandado a los multi-efectos de la
mezcladora.
Los canales mono tienen un ecualizador de tres bandas, con un medio semi-paramtrico (Fig.14). Puede ser interesante
para aumentar el tono de los cantantes y refinar el sonido del saxfono. Pero cuidado, estamos hablando de correccin,
no de ecualizacin. Significa que su uso se debe limitar a la compensacin y la correccin de un micrfono malo y/o de la
sala, no de un cantante malo! En general, para la voz, tenders a reducir un poco lo medios bajos.
Trucos y Consejos
Hemos descrito una situacin normal para una mezcladora. Pero... un ensayo puede requerir algunas necesidades
adicionales. Primera posibilidad, la llegada sbita de nuevos msicos : por supuesto conectars los nuevos instrumentos
a las entradas line del canal 13 y otros canales libres. Si no queda ningn canal libre, dos entradas de lnea escondidas
adicionales estn disponibles : un retorno estreo, mandado a la mezcla o a ambos auxiliares, que no tienen
configuracin, y el 2 tracks in (Fig.15) mandado a la mezcla va conectores RCA, que puede conectar un nivel de lnea
estreo. Por ejemplo, puedes conectar un material de DJ o un instrumento estreo con adaptadores jack/RCA.
Ahora el ensayo ha sido un xito y lo quieres grabar la prxima vez? S, en este caso, la mezcladora tiene conexiones
Record Out, no hay problema. Puedes grabar la mezcla principal en estreo conectando, va los conectores RCA, un
Mini-Disc, una grabadora de CD o directamente a la tarjeta de sonido de un ordenador. A propsito, si has optado por la
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Fig14 : El ecualizador de
tres bandas en la
mezcladora. El MID es
semi-paramtrico
(frecuencia y gain) y permite
ajustar el sonido de las
voces eficazmente.
Fig15 : El parmetro 2 tracks in permite conectar,
va RCA, un reproductor de CD o cualquier otra
fuente de lnea.
Fig16 : La asignacin del
canal. La ruta se hace tanto a
un canal par (derecho) o impar
(izquierdo). Con un pan
completo de un lado a otro
puedes elegir de mandar la
seal a slo uno de los dos.
166-USB, puedes conectar la
mezcladora directamente a uno de los
puertos USB de tu ordenador y grabar
tu mezcla directamente en Cubase 4
(incluido con la mezcladora). Eso, por
supuesto, requiere que instales un par
de micrfonos adicionales, para captar
globalmente todos los instrumentos que
no estn conectados a la mezcladora -
las guitarras y el bajo, en nuestro
ejemplo - o que grabes cada uno por
separado. Fuese mejor, en este caso,
utilizar una caja de DI en el bajo
insertada directamente entre el
instrumento y el amplificador de un lado,
y la consola de otro, en vez de usar un
micrfono. Advertencia, tendrs que
bajar el volumen global al mnimo necesario para asegurar que los micrfonos no repiquen
el sonido.
OK, pero... la interfaz audio del ordenador tiene ocho
entradas y quieres grabarlo todo al mismo tiempo.
Fuese una pena no aprovecharlo y usar tambin el
compresor y el ecualizador de la mezcladora... Hay un
truco que probablemente har temblar los pros, pero
en ensayo... a veces haces lo que puedes. Si aceptas,
en este caso, reducir el monitoreo a un slo monitor y no
usar los efectos que se pueden aadir con tu ordenador,
tienes exactamente ocho salidas. Los cuatro grupos se
pueden seleccionar por separado a travs de switchs
(Fig.16) y puedes, con el pan, elegir mandar la seal a
una salida individual. Las salidas principales se
comportarn exactamente de la misma manera, lo que te
permite tener dos ms. Puedes, en la mezcladora,
utilizar el bus de los efectos : conectando un jack en
Effect (Fig.10), bypasa los multi-efectos internos y
puedes usar esta salida para mandar la seal. Ser un
mando post-fader, pero haces lo que puedes! Es una
salida ms... Luego usa los dos mandos pre-fader para
tener tus ocho salidas. Todas son totalmente autnomas
y permitirn grabar ocho pistas simultneamente. Es
casi... tan fcil como utilizar una mezcladora con una
interfaz FireWire (pero no totalmente)... y es otra
historia...
Aun si los requisitos tcnicos no son tan exigentes en ensayo como en concierto (a menos que te prepares para la gira
del siglo), tambin es importante que todo vaya bien, sin problema mayor que afecte la calidad de tu msica y que
proteja el odo de todo el mundo. Un buen ensayo no es necesariamente cuando tocas tan alto como posible. Fuese
juicioso preparar un poco antes para evitar perder tiempo luego. No es tan importante cuando ensayas en casa porque
tienes tiempo, pero en estudio de ensayo, tiempo es oro y en general hay gente que espera despus para tocar en la
misma sala. As que planea por adelantado como vas a utilizar tu equipo, aun si no haces las cosas de forma tan
convencional : no esperes hasta el ltimo segundo para conocer tu material.
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