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Color, arquitectura y estados de nimo

Indice
1. Introduccin
2. El Color
3. Clasificacin de los colores
4. Armonizacin de los colores y su bsqueda
!. Contrastes"la interaccin del color
#. El cam$o de los colores es tridimensional
%. Cualidades &onales
'. (os elementos de la escala
). E*$erimentacin en ni+os en relacin a la forma y el color
1,. (a si-nificacin del color. semitica y teor/a del color
11. 0sicolo-/a del color
12. Cromotera$ia
13. Es$lendor de la naturaleza
14. (a 1ista y los colores
1!. (os colores como tratamiento
1#. Cromotera$ia Ambiental
1%. Cromotera$ia y elementos
1'. Colores y $ersonalidad
1). &est de los colores
2,. Arcana simbolo-/a de los colores
21. 0olicrom/a arquitectnica. $osturas tericas de los si-los 2I2 y 22
22. Color y arquitectura
23. 3eleccin del color
24. Ideas $ara esquemas
2!. El Color En (a Industria
2#. El ambiente 1isual
2%. El color en la cl/nica mira
2'. El color. un com$onente de cualificacin y si-nificacin del ambiente urbano
2). El color en el medio ambiente como cdi-o social $o$ular
3,. 0ro$uesta
31. 4iblio-raf/a
1. Introduccin
El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las mismas
sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el
color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser
posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y
cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las
tendencias de estos y sus contrastes y la msica que en ellos se contiene.
El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma manera que en el
arte de la pintura, aunque en su actuacin va muc!o mas all porque su fin es
especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun
ocultar , para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura,
tama"o, profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada deliberadamente
para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo
embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y !asta
anular la bella cualidad de los materiales mas ricos.
El color, como cualquier otra t#cnica, tiene tambi#n la suya, y esta sometido a ciertas
leyes, que conoci#ndolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los
medios tiles que sirven para evitar la monotona en un combinacin cromtica,
estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El !ogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y animar, sino color
que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con el. $a eleccin del
color esta basada en factores estticos y tambi#n en los psquicos, culturales, sociales
y econmicos.
El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambi#n influyen
en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza. %ero
entre todos estos factores del color, quizs sea el mas importante el psicolgico, &por
qu# nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado con'unto o combinacin
cromtica(
)n e'emplo* El color de un edificio es como el envase o presentacin de un producto
que acta en estimulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o
negativa.
$os colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o
estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el
animo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color
afecta simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro
comportamiento.
El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio
psquico, confort y educacin
2. El Color
El +olor
Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o
refle'ados por los cuerpos. ,lgunos colores toman nombre de los ob'etos o sustancias
que los representan naturalmente. -rientado al espectro solar o espectral puro, cada
uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol* ro'o, naran'a,
amarillo, verde, azul turquesa y violeta. .el color se desprende una divisin que serian
los primarios, tomndolos como base colores naturales, amarillo, ro'o y azul y los
secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naran'a, el
verde y el violeta.
$os primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
+olores /undamentales * 0e los llama as a los de la terna de colores que,
convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color.
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$a eleccin de los mismos es arbitraria. 1eneralmente se acostumbra utilizar como
fundamental el ro'o, el verde y el azul o el violeta.
El color es luz, Ne2ton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o
propagacin de rayos lumnicos, que mas tarde fue ampliada por $aplace y otros
fsicos.
$os que se designa como luz blanca es la impresin creada por el con'unto de
radiaciones que son visibles por nuestro o'o; la luz blanca cuando es descompuesta
produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el con'unto de
estos, o fran'a continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse,
constituye el espectro.
)tilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. 0olo
deberamos !ablar de colores cuando designemos las percepciones del o'o. $a
percepcin del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en
principio, el color no es mas que una percepcin en el rgano visual del observador.
$os sentidos permiten al !ombre captar los fenmenos del mundo que lo rodea. $os
o'os son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca percibimos
un color como es en realidad visualmente, tal como es fsicamente.

$os seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces de orientarse por
determinadas radiaciones de energa. +on ello estn en situacin de captar
pticamente su entorno y de en'uiciar su situacin y sus posibilidades de movimiento.
$os obstculos o peligros quedan registrados.
3ambi#n aparecen los colores complementarios que seran los pares de colores puros
cuya sntesis produce la sensacin del color blanco, siendo, compensados cuando su
unin da lugar a una sensacin de color acromtico, a su vez son complementarios
todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no
depende de la composicin espectral del estmulo de color, sino de los valores de
cdigo que se forma en el rgano de la vista.
$as mezclas aditivas se obtienen fcilmente en un experimento psicolgico que
consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se !ace luego girar
rpidamente mediante un motor. 0i en tales condiciones los colores se suman para dar
blanco o gris, se los llama complementarios.
3. Clasificacin de los colores
$os colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos 4amarillos y
ro'os5 y fros 4verdes y azules5. El fundamento de esta divisin radica simplemente en
la sensacin y experiencia !umana ms que en una razn de tipo cientfica.
+olores clidos*
$os colores clidos en matices claros* cremas y rosas, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, !ospitalidad y regoci'o y en los matices oscuros con predominio
de ro'o, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. %or asociacin la luz solar y el fuego al
ro'o6anaran'ado, al amarillo, etc.
$a distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. $os t#rminos
7clidos7 y 7fros7 apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el ro'o es un
color clido y el azul es fro. $os dos t#rminos parecen adquirir su significado cuando
se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color.

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)n amarillo o un ro'o azulado tienden a ser fros, como tambi#n un ro'o o un azul
amarillento. %or el contrario un amarillo o azul ro'izo parecen clidos. El que determina
el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de #l. )n azul
ro'izo parece clido, mientras que un ro'o azulado, parece fro. $a mezcla de dos
colores equilibrados no manifestaran claramente el efecto. El verde, mezcla de
amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del ro'o
con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar el anaran'ado , tenderan a
la neutralidad o a la ambig8edad.
%arece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente
inestable. %uede !acerse fcilmente que uno de ellos predominan sobre el otro.

El observador puede ver en un naran'a 4anaran'ado5, un ro'o modificado por un
amarillo o un amarillo modificado por un ro'o. En la primera versin el color resultara
fro, en la segunda, clido.

El fenmeno de la asimilacin y el contraste, !ar que uno de los colores adquiera
relieve a expensas del otro. .e este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce
grandemente y por lo tanto su 7temperatura7 puede definirse con ms seguridad. No
es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones.
3al vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms
bien por su carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica.
9 slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse !acia el otro color,
revela sus caractersticas expresivas.

$a expresin del color y su temperatura en particular son fluidos no slo por el tinte,
sino, por el valor de la claridad y la saturacin.
%or lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse slo cuando
los otros dos factores se mantienen constantes. %or e'emplo en el espectro solar todos
los tintes estn intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del
espectro alcanza su mximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye !aca
ambos extremos, el ro'o y el violeta. )n alto valor de claridad tiende a !acer que un
color resulte fro y un grado ba'o, clido.

$a saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.

)n color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda
lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro.
+uando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin
resultante se !ace comple'a, y el color, es de un aspecto ms desvado . +uando ms
seme'antes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la
mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un
gris acromtico. $os colores que producen este efecto se conocen con el nombre de
complementarios.

El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. $a impureza
acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, !aciendo que un
color clidos sea an ms clido y uno fro, ms fro.

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El color produce una reaccin que tambi#n provoca la estimulacin del color, y se
utilizan las palabras 7clido7 y 7fro7 para caracterizar los colores, pues la cualidad
expresiva en cuestin es ms intensa y biolgicamente ms importante en el reino de
la sensacin de la temperatura.

$os colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a
distancia. %ero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las
reacciones del observador. +aracterizan tambi#n al ob'eto. )na persona fra se
comporta como si ella misma sintiera el fro. %arece envolverse en si misma, a la
defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. $a persona clida
parece irradiar energa vital. 0e aproxima francamente.

+olores fros*
0e los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso.
$os colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin,
descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.
El clima influye muc!o en el gusto por los colores. $as personas que viven en pases
clidos y de muc!o sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que
viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.
4. Armonizacin de los colores y su bsqueda
Existen dos formas compositivas del color*
:5 $a ,rmona
;5 El +ontraste
,rmonizar* 0ignifica coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin.
En las artes visuales, las cualidades expresivas constituyen un importante ob'eto de
estudio en el campo del color. $os teorizadores se !an referido sobre todo a lo que se
conoce con el nombre de armona del color.
0e intento clasificar todos los valores del color en un sistema universalmente valido y
ob'etivo. $os primeros sistemas eran bidimensionales* describan la secuencia y las
relaciones recprocas de los tintes mediante un circulo. <as tarde cuando el color se
determinaba en tres dimensiones6 tinte6claridad6saturacin6 se incorporaron esquemas
tridimensionales.
Existe una diferencia entre los esquemas de color de forma regular, y los de forma
irregular que tenemos a nuestra disposicin en nuestros das.
Estos sistemas destinados a servir dos fines* lograr que cualquier color pueda
identificarse ob'etivamente e indicar cuales colores armonizan entre si.
$a armona es esencial ya que si !an de relacionarse entre si todos los colores de una
composicin, deben a'ustarse a un todo unificado.
Existen ob'eciones mas fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de
la armona del color. Este principio concibe una composicin de colores como un
con'unto donde todo se a'usta a todo.
$a teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin de
conexiones y al !ec!o de evitar separaciones y por lo tanto en el me'or de los casos,
resulta incompleta.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores*
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uno dominante* que es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los
otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al
opuesto.
El tnico* es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y
valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento
4alfombra, cortina , etc.5
El de mediacin* que acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno
de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la
de color tnico.
%or e'emplo* en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tnico, el mediador puede ser el ro'o si la sensacin que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra.
.e manera general el color de valor mas oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las
paredes y el mas claro al tec!o.
!. Contrastes"la interaccin del color
+ada color e'erce sobre la persona que lo observa una triple accin.
- =mpresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve y llama su atencin.
- 3iene capacidad de expresin, ya que cada color, expresa un significado y provoca
una reaccin y una emocin.
- +onstruye, porque todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un
smbolo, capaz de comunicar una idea.
El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes de los colores y la forma de
sus reas.
)n color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y un
color oscuro sobre un fondo claro parece aun mas oscuro.
+uanto mas fuerte sea la intensidad de un color, tanto mas peque"a ser la superficie
que ocupe y cuanto mas d#bil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el rea que
ocupe el color.
+on la extensin resulta similar, una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera que
lo invade, y en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y
parece encogerse.
)n efecto similar se produce al contrastar tonos clidos y fros.
El tono clido parece mas extenso y el fro mas peque"o de lo que realmente es.
+uando dic!o efecto se coordina con la extensin de valores claros la ilusin resulta
notable.
$os tonos clidos avanzan sobre los tonos fros, como los oscuros producen una
impresin de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las
partes superiores de los edificios elevados, porque as expresan una mayor altura.
$os colores clidos, son los me'ores para formas y detalles que son vistos a poca
distancia, los fros, que tienen un enfoque menos definido, se prestan me'or para
masas amplias y reas grandes.
$os colores puros son mas luminosos con un fondo agrisado. En las ciudades de clima
poco soleado estn mas indicados los tonos neutros. En las ciudades con muc!o sol
son adecuados los colores clidos en una matizacin suave.
+omo el color intenso parece mas pesado que el plido, el contraste podr ser
introducido en los detalles de la entrada o partes inferiores de la construccin. $a
textura tiene una fuerza atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es mas requirente
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que lo oscuro, el contraste de colores produce un fuerte impacto sobre la
perceptividad, el inter#s y la motividad.
$os colores clidos tienden a salir y los fros a entrar. )na peque"a vela amarillo6
naran'a en las profundidades del !orizonte de la inmensidad azul del mar parecer que
pertenece al primer plano mas prximo, aun cuando este situado en el fondo del
espacio, ya que.....+ezame no resolvi empricamente esta modulacin espacial y
sent la conclusin cientfica de que como el amarillo afecta por su longitud de onda e
intensidad, mas que ningn otro color, el plano mas prximo o saliente !abr de ser en
este color.
#. El cam$o de los colores es tridimensional
+ada color puede variar en tres dimensiones*
$a diagonal* que se"ala la profundidad de campo, indica el tono del color.
%or e'emplo* el ro'o mezclndolo con amarillo, varia al tono naran'a.
$a !orizontal* que es la saturacin o concentracin, el ro'o pierde poco apoco su
saturacin por la mezcla de blanco y se va !aciendo mas clara !asta llegar a la
falta de color, el blanco.
$a vertical* muestra el oscurecimiento del ro'o. %or medio de la mezcla del negro el
color se !ace cada vez mas oscuro !asta que al final ya no se distingue del negro.
+uando estn los tres colores, uno solo debe ser llevado al mximo de intensidad, el
segundo debe disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.
No !ay color sin gris, el gris es en cierto modo el soporte, la 'ustificacin de toda
armona cromtica.
%. Cualidades &onales
$a cualidad tonal de los colores 6 su grado de claridad 6 sirve para que la forma
armonice con cuanto lo rodea. El color tonal asla o funde, destaca e iguala a un
edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad o un determinado efecto de
animacin cuando su localizacin ambiental tiene una tnica apagada o deprimente.
,l color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las
denomina cualidades tonales.
:6 >alor o claridad.
;6 3inte, matiz.
?6 =ntensidad.
>alor*
Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que puede refle'ar una
superficie. )na escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.
El pigmento blanco representa el extremo de la escala de valores; el negro, el otro.
<ezclndolos en proporciones diversas, obtenemos una amplia escala de grises
intermedios distintos. 3odos esos tonos son acromticos. %ero tambi#n el valor es una
dimensin de tonos acromticos.
3odo pigmento posee un coeficiente de reflexin, es decir, valor, que varia desde muy
claro !asta muy oscuro.
+uando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono resultante ser alguno
intermedio entre ambos. ,s, tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para
controlar el valor de los tonos.
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,gregando blanco, se aumenta el valor.
,gregando negro se disminuye el valor.
,gregando un gris contrastante, aumenta o disminuye el valor.
,gregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.
No podemos cambiar el valor de un pigmento cromtico sin modificar al mismo tiempo
otras dimensiones tonales.
,gregando negro, blanco o gris, se introduce un componente acromtico. El valor
se modificara y tambi#n el nivel de intensidad. El tono resultante ser mas claro o
mas oscuro y mas neutral.
Es posible que tambi#n se produzca algn cambio en el matiz, porque tanto el
pigmento negro como el blanco tienden a enfriar la mezcla. 0e produce una desviacin
!acia el matiz fro adyacente. 3al efecto es notable cuando mezclamos amarillo y
negro* este acta como un azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el
matiz !acia el verde.
3inte6matiz*
0on las caractersticas cromticas del color. Es la sumatoria de longitudes de
onda que puede refle'ar una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se
denomina mezcla sustractiva. 0olo en el espectro o ba'o condiciones especiales
encontramos colores monocromticos. Es decir que el color que vemos en los
pigmentos es en realidad una sensacin compuesta.
,l mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de reflexin de la
mezcla es mayor para las longitudes de onda que son comunes a ambos. ,lgunas de
las otras longitudes de onda se anulan recprocamente.
El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como un nuevo matiz.
=ntensidad 4 saturacin 5*
Es la intensidad cromtica del color. Es el grado de pureza de tinte que puede
refle'ar una superficie. )n color saturado es aquel que se manifiesta con todo su
potencial cromtico, inalterado, completo.
$a presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que es constante.
$a intensidad puede controlarse de cuatro maneras. 3res de ellas consisten en la
adicin de un neutro, blanco, negro o gris. $a cuerta consiste en agregar el pigmento
complementario.
'. (os elementos de la escala
$a escala de los tintes es la que me'or se conoce por el espectro solar. $a claridad y la
saturacin se dan tambi#n en escalas que van desde el grado mnimo de estas
propiedades, a su mxima.
El mayor numero de matices de gris que el observador corriente puede distinguir en la
escala que va del negro al blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en
un espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y ro'o prpura es algo
menor, es de ciento sesenta. +on respecto a pigmentos, no nos apartamos muc!o, si
pensamos en ciento cincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de valor
4 claridad 5 y un mximo de veinte graduaciones de saturacin, con el nivel de valor
mas favorable para cada tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles
mas altos y mas ba'os de valor.
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+olor y forma
3oda apariencia visual es producida por el color y la claridad.
$os limites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el o'o tiene para
distinguir entre reas de diferente claridad y color.
El color y la forma cumplen las dos funciones mas caractersticas del acto visual,
transmiten expresin y nos permiten obtener informacin mediante el reconocimiento
de ob'etos y acontecimientos.
@orsc!ac! descubri que los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras
que los deprimidos reaccionan mas a menudo por la forma.
)na aplicacin literal de la teora podra llevarnos a la conclusin de que el color
produce una experiencia esencialmente emocional, mientras que la forma
corresponde al control intelectual.
$a teora del color !a sido fuente de inspiracin para la construccin de una teora de
la forma que +#sar Aannello llam 3eora de la .elimitacin Espacial. $a teora de la
delimitacin espacial y la teora del color se organizan a partir de una serie de
dimensiones* formatriz, saturacin y tama"o para la teora de la delimitacin espacial;
tinte, cromaticidad y claridad para la teora del color. .e esta serie de dimensiones
podemos inferir oc!o relaciones de constancia yBo variacin que permitirn seleccionar
una determinada forma o color dentro de los lmites del sistema propuesto. Estas
relaciones se conocen como armonas lgicas. Estas armonas resultan insuficientes
en la prctica del dise"o para determinar la forma y el color a utilizar. En este caso
podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como teora pero s muy
difundidos en la prctica del color, que se conocen como claves. $as claves definiran
los intervalos existentes entre los colores o las formas seleccionadas. Estos intervalos
pueden redefinirse como apomorfismos.
En la teora del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o
ba'o nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. %or
analoga podemos utilizar este mismo concepto en la teora de la delimitacin espacial,
donde para la dimensin de tama"o tenemos claves de alto, medio o ba'o nivel y
claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. %or extensin, en la
teora del color, para la dimensin de cromaticidad tenemos claves de alto, medio o
ba'o nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. , su
vez, en la teora de la delimitacin espacial, para la dimensin saturacin tenemos
claves de alto, medio o ba'o nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas.
%or ltimo, en la teora del color, para la dimensin de tinte tenemos claves de alto,
medio o ba'o nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. ,s tambi#n en la teora de la delimitacin espacial, donde para la
dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o ba'o nivel y claves de mayor o
menor intervalo entre las formas seleccionadas.
.e esta manera, no solo disponemos de oc!o armonas lgicas para la prctica del
dise"o sino tambi#n de diecioc!o claves posibles para la teora del color y otro tanto
para la teora de la delimitacin espacial.
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). E*$erimentacin en ni+os en relacin a la forma y el color
En algunos experimentos psicolgicos se !an revelado diferencias individuales de
reaccin ante el color y la forma . 0egn una frmula que utilizaron varios
investigadores, se les daba a una serie de ni"os la consigna de elegir, entre un
con'unto de tringulos ro'os y crculos verdes, las figuras que se parecieran a la figura
de prueba que se le presentaba por separado.
$a figura de prueba era un circulo ro'o o bien , un tringulo verde. $os ni"os de menos
de tres a"os de edad parecan escoger con mayor frecuencia guindose por la forma,
mientras que los que tenan mas de seis a"os se sentan perturbados por la
ambig8edad de la tarea y como criterio de eleccin utilizaban con mayor frecuencia la
forma. ,l considerarse los resultados, se llego a la conclusin que la reaccin de los
ni"os mas peque"os esta determinada por la conducta motora ,y por lo tanto, por las
cualidades CasiblesD de los ob'etos. )na vez que las caractersticas visuales se !an
!ec!o dominantes, la mayora de los ni"os en edades preescolares se guiaran por el
intenso atractivo perceptual de los colores. %ero a medida que la cultura !ace que los
ni"os adquieran destreza practica, la cual depende en muc!o mayor grado de la forma
que del color, se inclina muc!o mas a la forma como medio de identificacin decisivo.
1,. (a si-nificacin del color. semitica y teor/a del color
&Eu# puede ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semitica en relacin a las
perspectivas fsica, fisiolgica y psicolgica( $a semitica, como disciplina que est en
la base de todos los sistemas cognitivos biolgicos, !umanos y no !umanos, engloba y
provee el marco epistemolgico adecuado para todas las otras perspectivas. 0i
consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los aspectos. El color
puede funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un mecanismo fisiolgico o
para una asociacin psicolgica.
El signo, segn la concepcin de +!arles 0. %eirce es algo que est por alguna otra
cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien. )n signo sirve para
representar o sustituir a algo que no est presente para algn sistema que sea capaz
de interpretar tal sustitucin. +!arles <orris, utilizando esta concepcin tridica del
signo, !a planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis* 4:5 la dimensin
sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre s; 4;5 la dimensin
semntica, donde se consideran las relaciones de los signos con los ob'etos
denotados; y 4?5 la dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones de los
signos con los int#rpretes.
En los estudios en el nivel sintctico 6donde se requiere la identificacin de las
unidades elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de
combinacin para formar unidades mayores con sentido 7gramatical76 es donde la
teora del color alcanza sus mayores logros. ,qu podemos considerar los numerosos
sistemas de orden de color desarrollados 4que son algo ms que 7diccionarios7 de
colores5, las variables para la identificacin y definicin de todos los colores posibles,
las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las armonas en las
agrupaciones cromticas, y cada aspecto que !ace posible !ablar de una gramtica
del color.
En la dimensin de la semntica 6donde los signos son considerados en su capacidad
para representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que
estn ms all de los signos en s mismos6 se !an !ec!o tambi#n varios traba'os en el
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campo del color. ,qu se exploran las relaciones entre los colores y los ob'etos que
ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones establecidos mediante colores, y
las maneras en que los significados del color cambian segn el contexto de aparicin y
en relacin a factores !umanos tales como cultura, edad, sexo, etc.
3ambi#n !an sido investigados algunos aspectos de la dimensin pragmtica del color.
En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus
int#rpretes o usuarios. Entre los temas que pueden entrar en este nivel de
investigacin podemos considerar* las reglas por las cuales los colores son utilizados
como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, las maneras
en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la importancia que el
mismo tiene en la obtencin de comida, los efectos fisiolgicos y psicolgicos del color
y su contribucin al bienestar !umano, y la influencia del color en la conducta.
$a perspectiva semitica provee el ms completo marco epistemolgico para el estudio
del color ya que, para los organismos vivos, el aspecto importante es que el color
funciona como un sistema de signos; y la semitica del color 6que puede ser
establecida como un campo sumamente sofisticado por derec!o propio debido a los ya
maduros desarrollos de la teora del color6 puede considerarse como un excelente
paradigma 4especialmente en lo que respecta a sus rasgos sintcticos5 para el estudio
de los otros sistemas de signos visuales, es decir, la forma, la textura visual, la cesa o
cualquiera de los elementos que consideremos en el anlisis de la percepcin visual.
11. 0sicolo-/a del color
$a expresin de los colores desde el punto de vista psicolgico.
%arece !aber general acuerdo sobre el !ec!o de que cada uno de los colores posee
una expresin especifica. $a investigacin experimental sobre el tema no abunda. $as
descripciones de 1oet!e de los colores constituyen todava la me'or fuente.
No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y
en el tiempo, seria tambi#n necesario saber a que tinte preciso se !ace referencia, a
que valor de claridad, y a que grado de saturacin.
, todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o
simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos
percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro
en una !abitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de ro'o.
En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas
geom#tricas y smbolos, y tambi#n la representacin Ferldica.
$os colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y !asta excitantes y los
fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
,unque estas determinaciones son puramente sub'etivas y debidas a la interpretacin
personal, todas las investigaciones !an demostrado que son corrientes en la mayora
de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y
tambi#n por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El ro'o esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,
color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naran'a, mezcla de amarillo
y ro'o, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los
prados !medos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un
matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden toda la
enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y
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tambi#n por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones
participa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel
que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y
duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata,
nobleza y distincin.
+omo ya di'imos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son ro'o,
ro'o6naran'a y naran'a, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. )n
azul turquesa es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el
primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo !ace derivar al violeta. $os
colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y
violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida,
son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben
ser usados en reas amplias y adecuadamente.
$os colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran
tama"o; los ro'os, naran'as, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza
no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o
peque"as reas de animacin.
$os colores expresan estados anmicos y emociones de muy concreta significacin
psquica, tambi#n e'ercen accin fisiolgica. %odremos informarnos mas acerca de
estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia.
El ro'o significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el
color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin,
estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida
interior, y con refle'os lentos.
El naran'a es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la
digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy
sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen !umor y voluntad; se le
considera como estimulante de los centros nerviosos.
El verde es reposo, esperanza, primavera, 'uventud y por ser el color de la naturaleza
sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones.
El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y
agua y tambi#n significa paz y quietud; acta como calmante y en reduccin de la
presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa
pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su
tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de
accin algo sedante.
$os colores clidos en matices claros* cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, !ospitalidad y regoci'o, y en los matices oscuros con
predominio de ro'o, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
$os colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin,
descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.
+ada color*
Amarillo.
Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una
gran deficiencia mental; >an 1og! tenia por el una especial predileccin,
particularmente en los ltimos a"os de su crisis.
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Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los ba'os impulsos, y con el ro'o y el
naran'a constituye los colores de la emocin. 3ambi#n evoca satanismo 4es el color del
azufre5 y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza,
voluntad y estimulo.
<ezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y ba'as pasiones.
<ezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambi#n riqueza,
cuando tiene una leve tendencia verdosa.
5aran6a.
Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o
linfticos. 0imboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o ro'izo,
ardor y pasin. )tilizado en peque"as extensiones o con acento, es un color utilisimo,
pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva
que puede ser agresiva.
<ezclado con el negro sugiere enga"o, conspiracin e intolerancia y cuando es muy
oscuro , opresin.
7o6o.
0e lo considera con una personalidad extrovertida, que vive !acia afuera , tiene un
temperamento vital, ambicioso y material, y se de'a llevar por el impulso, mas que por
la reflexin.
0imboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa,
desconfianza, destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniticos y de <arte, y tambi#n el de los generales y los emperadores romanos y
evoca la guerra, el diablo y el mal.
+omo es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, !abr que
controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas
cansa rpidamente.
<ezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra 'uvenil, y en su mezcla con el
negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
8ioleta.
0ignifica martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambi#n experiencia.
En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
<ezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. <ezclado con blanco*
muerte, rigidez y dolor.
Azul.
0e lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y
esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el
color del infinito, de los sue"os y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad,
verdad eterna e inmortalidad. 3ambi#n significa descanso, lasitud.
<ezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin,
fanatismo e intolerancia.
No fatiga los o'os en grandes extensiones.
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8erde.
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin
4amarillo G clido5 y del 'uicio 4azul G fro5 y por su situacin transicional en el espectro.
0e lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la
vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
=ncita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en
el ansia y calma, tambi#n porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color
de los celos, de la degradacin moral y de la locura.
0ignifica realidad, esperanza, razn, lgica y 'uventud.
,quellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compa"a.
<ezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
0ugiere !umedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
4lanco.
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los
colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o
rendicin.
<ezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la
del blanco es siempre positiva y afirmativa.
$os cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
9ris.
No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla
de ambos. 0imboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas ,
del bien y del mal.
5e-ro.
0mbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color.
Estiliza y acerca.
Numerosos test selectivos !an demostrado que el orden de preferencia de los colores
es el azul, ro'o y verde, los amarillos, naran'as y violetas ocupan un segundo plano en
el gusto colectivo, las mu'eres sitan el ro'o en primer lugar, y los !ombres el azul.
12. Cromotera$ia
$a +romoterapia es una 3erapia que se suele utilizar dentro de la <edicina Natural y
que se lleva a cabo a trav#s de los colores en que se divide el espectro de la luz solar.
0in la luz solar, la vida no sera posible. 0u influencia sobre los seres vivos es
fundamental. Este poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento curativo.
$a Naturaleza proporciona gratuitamente los me'ores remedios para preservar la salud
y para recuperarla en caso de enfermedad. 0lo los cuatro elementos, debidamente
combinados, el sistema naturista !a venido venciendo muc!as de las llamadas 7
enfermedades incurables 7. $a +romoterapia es una de las facetas de la <edicina
Natural.
+onocida desde las ms antiguas civilizaciones, la investigacin m#dica !a
redescubierto a!ora este medio de curacin natural que brinda a la Fumanidad la
posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el riesgo de las venenosas drogas
sint#ticas de la <edicina moderna. <ediante los diversos rayos de la luz solar, visibles
e invisibles, se pueden sustituir con #xito centenares de los medicamentos !oy en uso.
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Eumicamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la 3ierra, de manera que
pueda ser asimilada por los organismos vivos * animales y plantas.
.e !ec!o, los colores existen en todas las sustancias del )niverso. $a ciencia
demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde los simples tomos a
las ms le'anas galaxias.
$a utilizacin de los colores en la prevencin y en el tratamiento de las enfermedades,
se basa en el !ec!o de que los sentidos tienen una gran influencia sobre la mente,
!aciendo permeable al ser !umano segn la informacin que recibe.
,s, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en energa por
medio de la fotosntesis, los seres !umanos, al percibir la luz coloreada, pueden
asimilar sus diversas vibraciones sutiles y aprovec!arlas para regular eventuales
desarreglos energ#ticos de su organismo.
$a +romoterapia tiene su propio campo de accin, obteniendo curaciones que otras
t#cnicas no consiguen. Es una terapia suave, ya que no es txica ni tiene efectos
secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y asociarse con otras medicinas
para potenciar sus efectos.
$a funcin de la +romoterapia. en sntesis, consiste en activar los mecanismos de
defensa del organismo. Eue esto lo consiga a trav#s del plano psquico es tanto ms
comprensible por cuanto, aparte de sus efectos terap#uticos, los colores influyen y son
influidos a distintos niveles.
13. Es$lendor de la naturaleza
.espu#s de las tremendas inundaciones del .iluvio es lgico que, como se desprende
del primer libro de la Hiblia, a No# y a su familia, la ma'estuosidad de arco iris se les
anto'ase como la se"al de que ya no !abran ms lluvias. 0in embargo, !oy sabemos
que precisamente era debido a que segua cayendo lluvia, cuyas gotas, al
descomponer la luz de los rayos solares, creaban aquel fenmeno meteorolgico tan
espectacular en aquella ocasin, pero que puede observarse, ms !umildemente, al
dar el 0ol en la gota de roco que palpita prendida en la telara"a.
@ealmente el esplendor de la Naturaleza se manifiesta permanentemente en un sinfn
de colores que lucen por doquier, multiplicndose sin cesar, en la paleta del +reador.
, los o'os de un fsico, el color blanco es solo la sntesis de tres colores bsicos* azul,
amarillo y ro'o. Estos, a su vez, combinndose entre s, dan otros tres* morado, verde y
anaran'ado. El ilustre Ne2ton dividi esquemticamente el espectro de refraccin que
dan los prismas en siete colores, sin duda con el deseo pitagrico de utilizar un
nmero primo y, por otra parte, esot#ricamente c#lebre. %ara ello, tuvo que dividir la
combinacin de los colores ro'o y azul en dos* ndigo y violeta, segn que predominara
en la mezcla el uno y el otro. %ero la /sica ense"a tambi#n que los colores de ondas
electromagn#ticas transportadoras de energa actnica, cuya longitud de onda da las
variaciones cromticas, algunas invisibles para el o'o !umano
0i en lugar de un fsico, contara los colores un contable, tendremos que a los siete
colores del arco iris !abr que a"adir el blanco, el negro, el marrn y el beige, dando
un total de :; colores. %ero, en realidad, este nmero no responde a nada, porque la
cantidad de matices es muy superior.
1racias al espectrofotmetro, que por medio de un o'o electrnico permite clasificar los
colores, un especialista de Eastman IodaJ, a partir de los colores bsicos, !a podido
computar unas ?K.KKK combinaciones posibles.
3ampoco esta cantidad es muy significativa puesto que se estima que pueden existir
;K millones de colores diferentes.
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14. (a 1ista y los colores
$as diversas longitudes de onda de la luz son percibidas por medio de los rganos
receptores que !ay en el o'o, las interconexiones nerviosas y las se"ales que estas
transmiten a trav#s del nervio ptico. %or ltimo, es en el cerebro donde se efecta el
proceso integrador de la imagen captada.
0e entiende por rganos receptores los elementos que !ay en la retina sensibles a la
luz y los pigmentos visuales 6continuamente des!ec!os por la luz y vueltos a formar6
que sensibilizan a aquellos elementos.
$as interconexiones nerviosas se !allan en la misma retina, y los impulsos que pueden
originar incluyen se"ales 7interruptoras7.
$as vas pticas transmiten el mensa'e sensorial de la retina al cerebro. 0e !allan
representadas, de delante a atrs, por la retina, el nervio ptico, la quiasma, y estn
constituidas por los receptores 4conos y bastones5 y por tres c#lulas nerviosas
4neuronas5.
,l parecer, los conos se comportan como lo !acen las c#lulas fotoel#ctricas,
transformando la luz en electricidad, siendo las diferencias de intensidad el#ctrica
correspondientes a cada uno de los colores las que permiten su identificacin y, en
definitiva, la visin de los colores. 0e supone que solo los conos contribuyen a la visin
de los colores.
El !ec!o de que el cerebro participa vitalmente en la percepcin visual queda
suficientemente demostrado por el aparente carcter unitario de la percepcin.
El o'o !umano no es capaz de distinguir todos los colores y sus diferentes tonalidades,
pero como cada color y cada tonalidad, tiene su propia longitud de onda, con aparatos
de gran precisin se pueden notar las diferencias que pasan desapercibidas para la
vista ms aguda.
>istos al microscopio, los elementos sensibles a la luz que !ay en la retina presentan
dos aspectos distintos* conos y bastones.
En la parte central de la retina se !allan solo los conos; en la parte perif#rica
predominan los bastones.
Esta diferencia entre los elementos sensibles a la luz coincide con dos mecanismos
distintos de la visin; uno, perif#rico, que acta cuando !ay poca luz, sin distinguir los
colores; y otro, central, que si la luz es suficientemente intensa distingue las formas y
los colores.
.altonismo
Existe una anomala de la vista consistente en no distinguir los colores. @ecibe el
nombre de 7daltonismo7 en !onor al qumico ingl#s Ao!n .alton que, afectado de esta
anomala, !izo sobre s mismo el primer anlisis cientfico.
Es un defecto !ereditario transmitido, como la !emofilia, por las mu'eres pero que
afecta particularmente a los !ombres. 0e considera que lo presentan entre L y M de
cada :KK !ombres.
Fay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo padecen, el grupo ms numeroso
4NOP5 lo forman los que ven los tres colores bsicos pero en proporciones anormales,
es decir, unos ven ms ro'o que en la visin normal, y otros ms azul o ms amarillo.
Esta anomala solo tiene importancia para los pintores, careciendo de ella para la vida
normal.
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$os daltnicos 7verdaderos7 no perciben ms que dos colores primarios en lugar de
tres. %or e'emplo, todos los colores que perciben son compuestos de una mezcla
variada de ro'o y azul, en lugar de serlo de ro'o, azul y amarillo.
El daltonismo ms comn se manifiesta en dificultad para distinguir el ro'o y el verde;
con menor frecuencia, la dificultad est en discernir entre el verde y el amarillo o entre
el azul y el amarillo.
)na tercera clase de daltonismo, muy rara, es la de personas que no perciben color
alguno. 0olo las variaciones de intensidad luminosa les permite distinguir los ob'etos,
que es como decir que solo distinguen el blanco, el negro y los grises.
+omo se comprender, estos dos grupos que padecen daltonismo intenso no pueden
e'ercer oficio alguno en el que sea importante distinguir los colores, ni conducir
ve!culos, al no poder distinguir las se"ales de trnsito.
El +olor .e $os -'os
+ontrariamente a lo que podra parecer, el color de los o'os no afecta a la percepcin
de los colores y, en cambio, tiene una sorprendente relacin con la percepcin
acstica.
El color de los o'os depende del contenido de melanina en el iris. $as personas con
o'os azules, y ms an los albinos 6 que carecen por completo de melanina6 presentan
una mayor sensibilidad al ruido.
1!. (os colores como tratamiento
<uc!o antes que la ciencia reconociera la influencia que e'ercen sobre los cuerpos los
rayos ultravioleta e infrarro'os, !ubo terapeutas que trataron ya a sus pacientes con la
ayuda de los colores.
.eca Fipcrates que 7el ser !umano debe armonizar espritu y cuerpo7. Foy, algunos
adeptos de la <edicina Natural, los cromoterapeutas, siguen este precepto procurando
devolver a sus pacientes el equilibrio alterado. %ara ello utilizan la +romoterapia,
m#todo suave que es como si pulsaran las diversas 7cuerdas7 del arco iris, segn las
necesidades de cada caso.
Estando, segn ,lbert Einstein, en estrec!a relacin la energa y la materia, no debera
sorprender que las longitudes de ondas emitidas por los colores puedan tener efectos
tanto psquicos como fsicos.
En el lmite de lo psicolgico y lo fisiolgico, es decir, en toda la serie de fenmenos
nerviosos que se traducen por disposiciones e impresiones psquicas, es bien sabido
que el color azul induce a la rela'acin y al reposo; el verde, a la calma y al equilibrio;
el ro'o, al traba'o y a la accin.
En una clnica maternal de <naco se !a observado que los nacidos prematuros
prosperan de manera ms satisfactoria cuando son mantenidos en una incubadora
iluminada con color ro'o6morado, es decir, el color del medio prenatal.
.iversas observaciones permiten llegar a la conclusin de que los colores pueden muy
bien 'ugar un papel importante, como en realidad as !acen, en el dominio de la salud y
la enfermedad.
-tro !ec!o conocido es que la luz solar es un agente terap#utico, un bactericida de
primer orden y que las superficies iluminadas con sus rayos son rpidamente liberadas
de los microbios que podran contener.
Es bien sabido que la luz del da, incluso velada por las nubes, se !alla compuesta por
todos los colores, armnicamente reunidos para e'ercer poderosos efectos vivificantes
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sobre todos los organismos. Es por esto que toda materia viva, para mantenerse en
buen estado, necesita muc!a luz. 0in embargo, no es prudente exponer el cuerpo a
todas las radiaciones solares sin tomar algunas precauciones. .ebido a las
condiciones poco naturales en que los seres !umanos nos !emos acostumbrado a
vivir, !emos adquirido una sensibilidad que nos obliga a dosificar las intensidades a las
que nos exponemos, a fin de no desencadenar reacciones capaces de comprometer el
equilibrio fsico o psquico. %or e'emplo, para tomar ba"os de sol !ay que !acerlo
progresivamente y, en algunos casos, incluso pueden estar contraindicados.
.el mismo modo, la aplicacin de diversos colores puede tener indudables
repercusiones que, debidamente dosificadas, sern de gran efectividad.
3#cnicas +romoterapicas
, menudo combinadas, las !erramientas que utiliza el cromoterapeuta son los rayos
de luz coloreada, el agua solarizada, la eleccin de alimentos segn su color, la
coloracin ambiental, los vestidos, etc.
$uz +oloreada
+omo se comprender, el color es sensacin, pero sobre todo luz, es decir, energa
radiante que via'a por el espacio en forma de ondas electromagn#ticas variables en
dimensin, intensidad y frecuencia.
En un departamento a oscuras, el paciente es expuesto a la luz coloreada de una
lmpara cromoterpica o de un simple proyector de diapositivas, rela'ndose y
concentrndose a la vez sobre el color aplicado y sobre la parte tratada.
%ero su aplicacin, los crometerapeutas disponen de diversos dispositivos pticos
provistos de filtros especiales con los que es posible utilizar las distintas longitudes de
onda de los diferentes colores del espectro luminoso visible, al ob'eto de tratar
problemas est#ticos o relacionados con el estr#s y las deficiencias energ#ticas.
En el campo de la medicina est#tica se obtienen efectos ptimos sobre acn#, estras,
piel grasa, arrugas, eritrosis, etc. En el caso de la celulitis, el masa'e ba'o luz azul
resulta menos doloroso y se obtienen resultados inmediatos y controlables desde la
primera aplicacin.
+romoterapia <edica
.esde el punto de vista m#dico, tres colores son eficaces en el tratamiento de
enfermedades crnicas* ro'o, azul y amarillo.
El color ro'o, color clido, debe ser utilizado cuando !ay atona del organismo; es
excitante y estimula la circulacin sangunea. %uede ser beneficiosamente empleado
para activar el aparato digestivo y contra depresin nerviosa, !ipocondra, melancola,
neurastenia y parlisis parciales o totales. En cambio, agravara las enfermedades
contradas por mala aplicacin del color azul.
El amarillo y el naran'a, dos colores alegres y vitales, son igualmente estimulantes,
eficaces y se utilizan en problemas de !gado, intestino, asma, bronquitis crnica,
estre"imiento debido a vida sedentaria, !emorroides, gota y reumatismo crnico.
El verde es un color analg#sico, que se puede utilizar para calmar todo tipo de dolores
y neuralgias. ,yuda a tratar la !ipertensin, la gripe, y las inflamaciones genitales. Fa
logrado notables efectos en ciertas psicopatas, as como en la forunculosis, la
incontinencia de orina, la sfilis y el cncer.
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El azul, color fro, refrigerante, sedante, antibitico y astrigente es preconizado en los
estados febriles e inflamaciones producidas por g#rmenes* sinusitis, laringitis,
amigdalitis, asi como para combatir insomnios, terrores nocturnos en la infancia,
neuralgias intercostales, cefaleas, disentera y clera.
El color violeta tiene las mismas indicaciones que el azul. ,dems es eficaz contra la
anemia.
El prpura tiene su principal accin sobre los ri"ones y pulmones.
El ndigo, mezcla de azul y ro'o, est indicado en los problemas respiratorios. 0e
recomienda en la neumona, las bronquitis con tos seca, asma y dispepsia crnica.
El ultra6violeta, de reconocidas propiedades antimicrobianas, es utilizado para la
esterilizacin de algunos alimentos y del agua. %uede ser til en !iperexcitabilidad
nerviosa.
-tro punto a considerar es el de la intensidad de la fuente luminosa, al mismo tiempo
que el color, y esto es particularmente importante en el tratamiento de los tumores. El
color azul es el que posee un mayor poder de in!ibicin. En la oscuridad, aplicando luz
azul, los te'idos normales se desarrollan moderadamente, mientras que los te'idos
neoplsicos de'an de desarrollarse.
$a +romoterapia !a sido y es todava una t#cnica emprica, pero gracias a estudios
serios se estn elaborando medidas precisas para poder sacar de los colores todo el
partido terap#utico que es de esperar.
1#. Cromotera$ia Ambiental
Es innegable que el entorno donde se vive, del que los colores forman parte integrante,
acta grandemente sobre la calidad de vida. .e a! la conveniencia de aprovec!ar las
reglas de la +romoterapia para contribuir tambi#n en el aspecto ambiental a la
necesaria armona. %or esto, los decoradores que conocen bien su profesin toman en
cuenta los conse'os de los psiclogos, a fin de proporcionar el ms armnico ambiente
en las instalaciones de sus clientes. ,lgunos de estos conse'os son los siguientes*
En $a >ivienda
$o primero que se tiene en cuenta es la divisin de los colores en clidos y fros,
considerndose opuestos o complementarios entre s*
6 ,marillo y azul ultramar.
6 Naran'a y azul turquesa.
6 @o'o y verde esmeralda.
6 >ioleta y verde vegetal.
En decoracin es imprescindible no olvidar este efecto* el amarillo, por e'emplo,
adquiere ms intensidad al ser colocado 'unto al azul; el ro'o, 'unto al verde; por lo que
no se debe tomar un color considerndolo aisladamente, sino estudiando la intensidad
que adquirir segn tenga que ir 'unto a una u otra tonalidad.
No todas las !abitaciones admiten el mismo tono de color. Ello depende de la
orientacin y del uso que se vaya a !acer de las mismas. En general, se aconse'a lo
siguiente*
6%asillos* .eben predominar los colores clidos.
6+omedor* <ezcla de colores clidos y fros.
6 Estancia* .eben predominar los colores clidos.
6 .ormitorios* .eben predominar los colores fros.
6 +ocina* <ezcla de colores clidos y fros.
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Fay una cierta tendencia a que las paredes y el mobiliario de la cocina sean de color
blanco. El blanco evoca orden y limpieza, pero es un color fro, montono,
desmoralizador.
&0ignifica esto que tendran que usarse en la cocina vivos colores( No, esto sera caer
de un exceso a otro* los colores clidos, demasiado excitantes, pueden provocar a la
larga fatiga nerviosa. $o me'or es una combinacin armnica de tonos claros,
luminosos y suaves. %or e'emplo, si las paredes son blancas o de color crema, el
mobiliario podra tener matices pastel 4verde, amarillo y azul5. =nversamente si las
paredes son de color pastel, el mobiliario podra ser blanco. No es aconse'able que las
baldosas de las paredes tengan contraste de colores, como por e'emplo blanco y ro'o o
blanco y negro; la persistencia de estos dos valores opuestos se traduce en fatiga
ocular.
%or los que respecta a las !abitaciones, algo que !ay que tener muy en cuenta es la
personalidad de quienes vayan a utilizarlas. 0i se trata de personas nerviosas o
irritables, deber darse preferencia a matices plidos y colores calmantes. 0i por el
contrario tienen que !abitarlas personas indolentes y melanclicas, un exuberante ro'o
o una mezcla de colores brillantes podr animar su espritu.
$a eleccin del color para el cuarto de ba"o es particularmente delicada. El tono del
maquilla'e puede ser alterado por el refle'o de unas paredes de color demasiado vivo.
0i el suelo es de color claro, las paredes y puertas podran ser de color rosa y de'ar los
colores vivos para cortinas, toallas y dems accesorios. 0i el suelo es de color oscuro,
las paredes y puertas podran ser de color amarillo, y blancos los aparatos sanitarios y
dems accesorios.
=luminacin
Es as mismo de gran inter#s para el decorador tener en cuenta, al elegir los colores
que se !an de combinar, los cambios de intensidad de luz que se producirn en cada
!abitacin, pues segn la intensidad de luz cambiar el color. Fe aqu el coeficiente de
reflexin de diversos colores a la iluminacin natural media*
6 +admio* LKP
6,marillo y verde* NKP
60almn* QKP
60iena* ?RP
6Naran'a ?;P
6%rpura y carmn* ?KP
6Hermelln* ;RP
6@o'o y escarlata* ;KP
6,zul* :NP
6>ioleta* :;P
No es lo mismo que la iluminacin sea natural o artificial y, en esta ltima variaran los
colores segn la clase de foco que los ilumine.
En $a =ndustria
$a iluminacin y el color es en locales industriales o comerciales y en lugares pblicos
donde ms se !a reconocido su influencia. Foy se admite que !ay colores que ayudan
y dan seguridad en el traba'o. El acondicionamiento del colorido de las fbricas
disminuye muy notablemente el nmero de accidentes industriales.
20
, menudo la fatiga excesiva de los o'os, que puede causar gran tensin nerviosa y
otros desrdenes serios, proviene del esfuerzo involuntario y constante del o'o por
adaptarse a contrastes de color per'udiciales. No basta que !aya luz suficiente en una
sala de traba'o. Es preciso que tanto la luz como los colores est#n debidamente
dispuestos.
En numerosas industrias en las que el blanco y el gris dominaban sobre los muros, al
pintarlos de color verde plido se !a comprobado que la atencin visual de los obreros
se !aca ms regular, con menos fatiga, lo que significaba mayor produccin y me'ores
resultados econmicos.
En cierta oficina en que predominaba el color verde todo all era equilibrio,
productividad y buen talante, pero bast pintar las paredes de color ro'o para que
surgieran discusiones, agresividad y descendiera la eficacia del personal.
,l parecer, existe una relacin entre los colores y los ruidos. Hioqumicos rusos !an
realizado experiencias sobre el comportamiento de ruidos y colores en el organismo y
una de sus conclusiones es que determinados colores reducen el impacto del ruido
ambiental. 0egn ellos, los colores fros, como el azul y el a"il, presentan una
capacidad de absorcin de ruidos fuertes e intensos, por lo que tales colores debieran
ser preferidos en talleres excesivamente ruidosos.
El =nstituto de =nvestigaciones del +olor, de Estados )nidos, !a llegado a sugerir que
algunos colores favorecen las ventas. ,s, el color rosa es el me'or para los
cosm#ticos; el verde, para la 'oyera, y el ro'o, para los 'uguetes.
En unas escuelas suizas se sustituyo el encerado negro y el yeso blanco por una
pizarra verde y clarin amarillo. ,dems del efecto calmante obtenido, fue notable el
progreso en la retencin de las explicaciones desarrolladas en aquella.
En la mayor parte de clnicas y !ospitales, el color blanco o marfil de las paredes y de
las prendas de vestir de m#dicos y enfermeras !a sido sustituido por el color verde.
+on ello el ambiente es ms clamado e incluso los ciru'anos traba'an con mayor
seguridad.
%ero !ay ms* $a 7%anamerican ,ir2ays7 descubri que se daba una mayor
proporcin de mareos en los pasa'eros de aviones cuya decoracin era de color
amarillo o naran'a. El problema fue resuelto adoptando el azul o el verde plido tanto
para asientos y almo!adones como para la pintura interior de los aparatos. El e'emplo
!a sido seguido por los dise"adores de autobuses y vagones de ferrocarril.
En todos los ambiente, la buena disposicin de luz y colores es de mayor importancia.
1%. Cromotera$ia y elementos
Entre los elementos que utiliza el cromoterapeuta tiene un lugar preponderante el agua
solarizada. Ssta se obtiene muy fcilmente* basta exponer agua pura durante unas
cuatro !oras en una botella de vidrio del color deseado o, si no se dispone de ella, de
una botella de vidrio incoloro te"ida o envuelta en papel celofn con dic!o color. )na
vez cargada de vibraciones, esta agua se !a transformado en una 7pocin mgica7 que
!ay que tomar con moderacin.
Este mismo m#todo se utiliza para preparar los aceites destinados a dar masa'es.
$os ,limentos
$a buena !igiene de la vida pasa necesariamente por la alimentacin. En la
preparacin de los alimentos tambi#n los colores tienen su importancia. %recursores
de este dominio, los m#dicos tradicionales c!inos escogen los alimentos en funcin de
21
sus diversos colores. ,si, a fin de activar los distintos rganos, relacionan el corazn,
el !gado, el bazo, los ri"ones y los pulmones respectivamente, con el ro'o, el azul o el
verde, el amarillo, el negro y el blanco.
,si, alimentos como el tomate o el pimiento ro'o sirven para fortificar las funciones del
corazn, a condicin de que !ayan sido preparados con arte y amor. 0in embargo, al
preparar el men, !ay que tener en cuenta la constitucin y el temperamento del
cliente, tanto como el sabor del men preparado.
%or otra parte, !ay que ir con cuidado con el color de la luz artificial. )na iluminacin
fluorescente tirando a azul podra transformar en desagradable una excelente comida.
)n investigador sueco llev a cabo un experimento destinado a probar este extremo.
+onvid a unas veinte personas distinguidas por su carcter afable. $a comida
transcurra en un ambiente agradable y con buen apetito. .e repente, siguiendo las
rdenes del anfitrin, un ayudante pulso un conmutador y la iluminacin normal de la
sala fue reemplazada por una luz filtrada que alteraba notablemente el color ambiental.
,qu#l rog a los convidados que no tuvieran en cuenta el incidente t#cnico y siguieran
!aciendo !onor a la comida como si nada !ubiera pasado. %ero a pesar de sus
amables palabras los asistentes no tardaron en sentirse a disgusto. $os alimentos
aparecan a!ora de color negro y gris, como si los !ubieran regado con tinta. $os
esprragos parecan morados y los guisantes azules. ,lgunos no se atrevan a !incar
el diente en vituallas de aspecto venenoso. $a conversacin languideci. .e pronto,
una 'oven exclam !ist#ricamente que se encontraba mal, sospec!ando que era
debido al vino, cuyo sabor ya le !aba parecido sospec!oso. Auzgando que el
experimento !aba durado lo suficiente, el investigador le puso fin !aciendo que se
restableciera la iluminacin normal. $os man'ares recuperaron sus colores !abituales.
El anfitrin explic los motivos cientficos del experimento e instantneamente los
convidados recuperaron el buen !umor y el apetito.
Eue la presentacin y particularmente el color de los alimentos tienen su importancia,
no ofrece la menor duda. =nstintivamente, el ama de casa, al preparar entremeses, los
dispone de tal manera que el ro'o de los rabanillos se acompa"e del amarillo plido de
la mantequilla, mientras que en verde del pere'il y el amarillo de la yema de !uevo
pongan en relieve el color de los tomates.
$a secrecin de saliva y del 'ugo gstrico se desencadena a menudo desde que los
o'os registran la armona o el contraste de los colores. 0e !a comprobado que los
platos policromos tienen gran #xito y provocan inmediato apetito. +omo si se
dispusiera de una paleta, el cocinero o el ama de casa pueden ec!ar mano de colores
que van desde el ro'o de los pimientos, la remolac!a, los rbanos, al verde de los otros
pimientos, las lec!ugas y los pepinos, pasando por el amarillo de los limones, la yema
de !uevo o las mayonesas, y el blanco del arroz o de la raz del apio.
$a armona de los colores tambi#n es de suma importancia en la mesa.
1'. Colores y $ersonalidad
$as investigaciones sobre la fsica, la bioqumica y la psicologa de los colores !an
revelado fenmenos muy interesantes. %or lo pronto, la opinin de que los colores son
un lu'o de la Naturaleza, que se permite estos adornos para agradar la vista, no puede
sostenerse. En primer lugar, porque el rgano de la visin no es el nico sistema que
percibe variaciones luminosas cromticas.
%ara demostrarlo, en la )niversidad de >iena se verificaron diversos experimentos
exponiendo a muc!as personas, con los o'os vendados o ciegas, a la accin de lucex
de diversa longitud de onda, que vale tanto como decir de diversos colores. 3odos
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reaccionaron los mismo. $a luz blanca no provoc ninguna respuesta. En cambio, las
otras s. 0in que ninguna pudiera verlas, la amarilla les !izo mover inconscientemente
los brazos; la ro'a los atra'o, y la azul los repeli. .e esto se deduce que las
sensaciones cromticas no solo entran en el organismo !umano por la doble ventana
de los o'os. .ebe existir otro aparato receptor situado en la piel, en cierto modo
seme'ante al de algunos seres inferiores.
.esde !ace muc!o tiempo, se sabe que los ciegos detectan las vibraciones de la luz
me'or que quienes disfrutan de buena vista, lo que !ace suponer que tales vibraciones
actan no solo sobre la sensibilidad, el ritmo respiratoria y la presin sangunea, como
ya es sabido, sino en muc!as ms facetas de las que generalmente imaginamos.
<odernamente, as lo !a confirmado la %sicologa experimental, que atribuye a los
diversos colores el siguiente simbolismo*
H$,N+-* 0ntesis de todos los colores, en sentido positivo significa perfeccin,
pureza, verdad, inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia,
iniciacin, perdn. En sentido negativo puede representar frialdad, poca vitalidad,
vaco, ausencia.
El algunos pases orientales el blanco es color de luto. En la naturaleza es el color de
la nieve, de los lirios, de los pulcros cisnes. Es el color preferido por los decoradores
porque da luminosidad y favorece la integracin de cosas muy diversas.
>=-$E3,* ,barca los matices conocidos como a"il, ndigo, violeta, lila y morado.
0ignifica !umildad, retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin, sabidura,
temperancia. %ero tambi#n nostalgia, melancola, conformismo, soledad extrema.
+olor propio de los arrepentidos, penitentes, deprimidos, as como de personas de
d#bil vitalidad, frioleras, vie'as antes de tiempo.
En el extremo de esta gama se !alla el ultravioleta, cuyo significado es el misticismo y
desenvolvimiento de facultades parapsquicas.
E0+,@$,3,* ,barca los matices conocidos como carmn, carmes, escarlata y
prpura. 0ignifica grandeza, dignidad, sabidura. %ero tambi#n indignacin,
dogmatismo, egosmo.
@-A-* El ms clido de los colores, estimula y dinamiza. 0ignifica fortaleza, amor,
sacrificio, audacia, optimismo, victoria. %ero tambi#n sangre, fuego, agresividad,
pasiones violentas.
N,@,NA,* El ms generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y el
espritu. 0ignifica confianza en s mismo, vigor, estmulo vital. %ero tambi#n puede
significar tentacin lu'uriosa, orgullo, ambicin.
,<,@=$$-* +olor del sol y del oro, significa luz, inteligencia, constancia, nobleza. %ero
tambi#n envidia, avaricia, !ipocresa.
>E@.E* +olor de la Naturaleza en primavera. 0ignifica esperanza, fe, respeto,
servicio, amistad. %ero tambi#n angustia y ansiedad. ,l veneno se le acostumbra a
representar de color verde.
,T)$* El ms fro e inmaterial de los colores. +olor del infinito, del cielo y del mar,
significa fidelidad, 'usticia, verdad, caridad. %ero tambi#n miedo, desvaro.
En 0iria, el azul celeste es el color del luto, significando el cielo que se desea para las
almas de los difuntos.
1@=0* +olor del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas.
+omo el beige y el marrn, es un color neutro que evoca un poder suave y sutil, el
recuerdo de la infancia. 0u significado es muc!o ms favorable cuando aparece limpio
y claro que cuando es sucio y oscuro. 0ignifica sensatez, experiencia, sentido comn,
'usta medida entre mentalidad y emotividad, entre actividad y pasividad. %ero puede
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significar depresin, indiferencia, astucia y enga"o. $as !o'as secas al marc!itarse
adquieren el color beige.
NE1@-* Negacin de todos los colores, simboliza la noc!e, la nada, el abismo, las
tinieblas. 0ignifica rigor, prudencia, !onestidad, seriedad, elegancia. %ero tambi#n
tristeza, luto, inconsciencia, odio.
@ealce .e $a %ersonalidad
$os colores !an acompa"ado siempre al ser !umano, desde muc!os milenios, en sus
diferentes #pocas y culturas. 9a en las tribus ms primitivas, tatua'es y maquilla'es de
diversos colores !an constituido una constante, si bien usados principalmente por los
lderes para distinguirse del resto del pueblo. $os pigmentos que utilizaban eran
extrados de algunas plantas o de la tierra, como las sales de cobre y manganeso.
Spoca de esplendor en el uso de colores fue la de los faraones, en Egipto, donde
empezaron a usarse los colores azul de lpiz lzuli, verde malaquita y ro'o prpura,
este ltimo extrados de unos moluscos del <editerrneo.
En la corte de /rancia, en la #poca de los 7$uises7, los nobles, adems de vestir
diferente para distinguirse de la gente comn, iban maquillados con la tez blanca, con
polvos de arroz, prpados azules, labios ro'os y un lunar tafetn, que segn colocacin
significaba una cosa u otra.
+on la misma finalidad de realzar su personalidad, ya sea por el poder personal o por
la fuerza del grupo, aun !oy se utilizan los uniformes de diversos colores y se procura
distinguirse o elevar la altura de los gorros, aparatosos sombreros, etc. %or esto,
socarronamente, la gente del pueblo advierte* .esconfiad de los que visten diferente
de nosotros7.
El +olor .e $os >estidos
0e dice que 7el !bito no !ace al mon'e7... pero lo ayuda. %ara numerosas
comunidades religiosas, el color de los uniformes es simblico* el blanco, por la
pureza; el negro, por la austeridad; el carmn, por la dignidad.
$a %sicologa de los colores prescribe vestimentas te"idas con materiales naturales y
con colores que 'ueguen su papel para el bienestar fsico y moral.
.eberan evitarse las contradicciones. ,s, los colores vivos y clidos 4ro'o, anaran'ado
y amarillo5, en lugar de utilizarlos en verano, como es moda, deberan ser preferidos en
invierno, por su accin antifatiga, estimulante y tnica. .el mismo modo los colores,
muy llamativos, que suelen llevar las personas extrovertidas, deberan ser llevados por
las introvertidas y algo melanclicas, a fin de que levantaran su temperamento.
En sntesis, los colores de las prendas de vestir podran elegirse, en cada caso
particular, segn los siguientes efectos*
6 @o'o. E'erce un efecto tonificante, estimula las c#lulas cerebrales, acelera la
circulacin y excita el apetito y la combatividad. %or ello, solo debera llevarse en
cortos periodos de competiciones deportivas o de grandes esfuerzos.
6 @osado. +rea clima festivo.
6 ,naran'ado. %ara sentirse bien, optimista y aumentar el tono sexual.
6 ,marillo. Estimula la energa, predispone al !umor 'ovial, procura sensacin de
bienestar. /ortificando nervios y cerebro, es aconse'able en caso de pruebas
intelectuales y afectivas. ,lgunos amarillos plidos carecen de efecto, pero basta
realzar un poco su tono para obtener una atmsfera clida que evoca el oro y el sol.
6 >erde. +olor de la Naturaleza, es calmante de los nervios, tranquilizador.
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6 1ris. +olor neutro que debilita las reacciones psicolgicas. %ara llevar durante
periodos de grandes trastornos emocionales. No debe usarse en periodos demasiado
largos.
6 ,zul. %roduce un sentimiento de serenidad y tranquilidad.
6 >ioleta. +oncilia los dos extremos del espectro 4azul y ro'o5. %ara !allar la calma y
abrirse a los dems. %ero presenta un lado enigmtico. $levar permanentemente este
color engendra fatiga, estre"imiento e indigestin crnica.
6 Hlanco. Face a quien lo usa transparente a los o'os de los dems.
3odo color situado al lado de otro, ya contraste o se armonice con #l, se ve
transformado de manera increble. +iertos verdes pueden acentuar el enro'ecimiento
de la tez 4porque el verde tiende a resaltar parcialmente su complementario, el ro'o5 o,
por el contrario, subrayar la palidez. 0i bien el rosa es generalmente considerado como
un color que sienta bien, un rosa de color carne acentuar el color terroso del rostro.
,lgunos ro'os vivos, en cambio, van sorprendentemente bien a estos g#neros de piel.
9 una mu'er de tez brillante cuyos cabellos contrastan intensamente con el color de la
piel, puede llevar un con'unto verde esmeralda o ro'o bermelln.
El negro, negacin de todos los colores, y el blanco, combinacin de todos ellos,
forman una categora aparte que puede ir bien en toda ocasin. 0in embargo, cuando
por la edad los cabellos se vuelven grises, !ay que tener en cuenta que el negro !ace
palidecer el rostro.
1). &est de los colores
$os psiclogos estn de acuerdo en que los colores afectan la sensibilidad e influyen
en el comportamiento. $a preferencia por un color o por otro, o por las diferentes
combinaciones de unos y otros, permite !acer un retrato psicolgico bastante fiel.
Hasado en este principio, el siguiente test trata de revelar el carcter, segn edad y
sexo.
+olor %referido 9 >aloracin
Fombres de menos de ?K a"os*
>=-$E3,6 0eductor y, a veces, indiferente. /cil #xito entre las mu'eres.
=N.=1-6 ,udaz. /acilidad desconcertante para ganar y gastar dinero.
,T)$6 =nventivo. $a indolencia impide obtener el #xito bien merecido.
>E@.E6 Augador. Espritu prctico que permite crear rpidamente una buena
situacin.
,<,@=$$-6 Espritu brillante pero superficial. Necesidad de una mano que le diri'a
firmemente.
N,@,NA,6 ,rtista. 1usto por la decoracin. ,feminamiento.
@-A-6 <al dominio de las pasiones. +apacidad de sacrificarse por los amigos.
H$,N+-6 Hrusco e intransigente. %re'uicios. 1enerosidad.
NE1@-6 Nerviosismo pero autodominio. Espritu de iniciativa.
Fombres de ms de ?K a"os*
>=-$E3,6 =dealista. .esarmado ante la vida. Fabla poco pero escuc!a bien, calidad
bastante rara.
=N.=1-6 -rgullo. 0angre fra. Huen amigo y temible enemigo.
,T)$6 Extravagancia, sobre todo en las artes. Extrema independencia que a veces
per'udica.
>E@.E6 =rritabilidad. ,parente maldad, debida a no saber dominarse.
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,<,@=$$-6 Huen conversador que se apropia de las ideas a'enas. 0entido de los
negocios.
N,@,NA,6 ,utoritarismo y orgullo. .esarrollado sentido de la 'usticia.
@-A-6 >oluntad tenaz. .edicacin plena al !ogar o al traba'o.
H$,N+-6 1alantera. Excelente mayordoma. >iviendo en el presente, permanece
atado al pasado.
NE1@-6 Egosta que sabe dominarse. Eterna interrogacin por todo.
<u'eres de menos de ?K a"os*
>=-$E3,6 .istante pero fiel. Espritu ms formado que las mu'eres de esta edad.
=N.=1-6 Equilibrio pero a veces arranques sbitos. +apacidad mediumnica.
,T)$6 ,fectuosidad, adiccin. =ndependencia extremada que a menudo per'udica
>E@.E6 .esorden. <uc!as ideas pero sin saber realizarlas adecuadamente.
,<,@=$$-6 Espontaneidad y audacia. Necesidad de prudencia en momentos graves.
N,@,NA,6 +elos. 1usto muy pronunciado por la familia y la infancia.
@-A-6 Exuberancia. Extroversin. ,ficin por la danza y la msica rtmica.
H$,N+-6 0o"adora, sentimental. $a timidez impide vivir los sue"os.
NE1@-6 -rgullo. Necesidad de ser notada. 1ran sinceridad de sentimientos.
<u'eres de ms de ?K a"os*
>=-$E3,6 ,videz por la cultura. =ndependencia. %referencia por los !ombres mayores.
=N.=1-6 =nteligencia y facilidad de asimilacin. %oco inter#s por los !ombres.
,T)$6 +oquetera y algo de misticismo. %referencia por los intelectuales ms que por
la gente sentimental.
>E@.E6 =mpulsividad. Entrega profunda, pero desgraciado quien nos enga"e.
,<,@=$$-6 1lotonera, sensualidad y alegra. Huenas disposiciones para el teatro.
N,@,NA,6 -riginalidad. 1ran actividad que conduce a amar a varios !ombres a la
vez.
@-A-6 .espilfarro y pasin. @ec!azo de la infidelidad en cualquier dominio.
H$,N+-6 Espritu lgico. Examen del pro y el contra antes de emprender cualquier
cosa.
NE1@-6 +inismo y diplomacia. Elegancia y distincin.
2,. Arcana simbolo-/a de los colores
.esde el !ombre pre!istrico que ilustraba sus cavernas representando escenas de
caza en matices ro'os y ocres, las diversas culturas !an mostrado un vivo inter#s por
los colores, a los que !an atribuido simbologas ms o menos coincidentes.
$os <agos +aldeos
+readores de la ,strologa, los magos caldeos observaban estrictamente los colores
que personalmente les correspondan. ,s, en sus ceremonias se revestan segn los
siguientes planetas*
0-$6 3nica de seda mezclada con !i'os ureos, formando verdaderos panes de oro.
$)N,6 0imilar a la anterior pero sustituyendo los !ilos ureos por !ilos de plata.
<E@+)@=-6 3e'ido amarillo claro, con fondo anaran'ado.
<,@3E6 3e'ido escarlata brillante, con matices de carmn.
>EN)06 ,zul celeste, con matices verdes y refle'os irisados.
AU%=3E@6 ,zul violeta cubierto de puntos plateados.
0,3)@N-6 >erde ceniciento.
)@,N-6 ,zul marino.
26
NE%3)N-6 Vndigo.
>)$+,N-6 3nica imitando fuego.
%or lo que respecta a las constelaciones, tambi#n se las asociaba con determinados
colores que, en sentido positivo o negativo, tenan respectivamente la siguiente
simbologa*
,@=E0 9 E0+-@%=-6 +olor ro'o. 3olerancia. =ntolerancia.
3,)@- 9 +,%@=+-@N=-6 +olor azul. +reatividad. .epresin.
1E<=N=06 +olor violeta. ,rmona. +onfusin.
+,N+E@ 9 ,+),@=-6 +olor verde. Equilibrio. =nestabilidad.
$E-6 +olor naran'a. ,mor. +elos.
>=@1-6 +olor turquesa. ,mistad. .istanciamiento.
$=H@,6 +olor amarillo. +onfianza. 3emor.
0,1=3,@=-6 +olor verde6amarillo. ,legra. 3risteza.
%=0+=06 +olor azul marino. 0eguridad. =nseguridad.
%or otra parte, segn %tolomeo, los aspectos formados por los astros en su recorrido
por el Todiaco podan considerarse como de coloracin ro'a, azul o verde.
$os aspectos ro'os 4cuadratura y oposicin5 materializan. 3oman y dan energa. 0on
una fuente de poder pero pueden serlo de conflicto. +orresponden a la cualidad
+ardinal.
$os aspectos azules 4sextil y trgono5 dan seguridad. <uestran aquello a que se es
merecedor y que se puede conseguir. +orresponden a la cualidad /i'a.
$os aspectos verdes 4semisextil y semi6cuadratura5 significan !abilidad para aprender
y motivacin para la investigacin profunda. +orresponden a la cualidad mutable.
/inalmente, los colores amarillo y naran'a se atribuyen a la con'uncin y su cualidad
depende de los planetas que la forman.
+romoterapia +!ina
$a influencia cromtica fue conocida ya en el antiguo Egipto, en el cual los sacerdotes
de 3!ot, dios de la sabidura, representado con cabeza de ibis, e'ercan ya la curacin
mediante colores, terapia que tambi#n se utiliz en otros pases.
El c#lebre misionero occitano Evarist Fuc, que en el pasado siglo explor la +!ina, la
3artaria y el 3bet, dio cuenta de las curaciones mediante la utilizacin de diversos
colores, como pudo observar en aquellos pases.
0egn la antigua sabidura c!ina, la Naturaleza est constituida por cinco tendencias,
representadas por otros tantos materiales que, cumpliendo un ciclo siempre renovado,
dan lugar a todo lo que existe. Estos cinco elementos son los siguientes*
6 El fuego, que engendra la tierra.
6 $a tierra, que engendra el metal.
6 El metal, que engendra el agua.
6 El agua, que engendra la madera.
6 $a madera, que engendra el fuego.
, cada uno de estos elementos se les atribuye un color relacionado con las estaciones,
factores ambientales, crecimiento y desarrollo, sabores, orientacin cardinal y las
siguientes caractersticas*
@-A-* >ivaz y activador, es smbolo de fuerza, pasin y destruccin.
,<,@=$$-* Es el color del intelecto y de progreso econmico, fama, triunfo, nobleza y
amistad.
H$,N+-* Hondad y pureza.
NE1@-* +olor negativo. 0imboliza miedo, mal.
27
>E@.E* +olor rela'ante 0imboliza esperanza, renacimiento, energa, crecimiento,
'uicio claro y equilibrio.
%artiendo de esta simbologa el cromoterapeuta c!ino decide aplicaciones, pudiendo
utilizar tar'etas de colores, microtringulos, arcillas bioenerg#ticas, etc.
3ambi#n segn la medicina tradicional c!ina, tienen los colores diversos efectos en la
estimulacin de los puntos de acupuntura*
El violeta es el color que gobierna todo el sistema nervioso y psicolgico, utilizndose
fundamentalmente sobre el 3u <o o >aso 1obernador.
El color naran'a estimula el aumento de energa.
El lila, aplicado sobre los meridianos triplecalentador o del intestino delgado, es
depurador y regulador t#rmico.
El amarillo es el color de la regulacin interna, particularmente de la mu'er.
El amarillo verdoso, aplicado sobre todos los puntos relacionados con la digestin,
favorece el equilibrio energ#tico.
Aunto con el anterior, el color rosa, es utilizado preferentemente en la regulacin de la
piel.
El color ro'o tiene efecto vivificante, debiendo ser aplicado sobre +!ing del pulmn y
<eridiano de intestino grueso.
/ilosofa 0nscrita
0i la ,cupuntura se basa en la existencia de unos circuitos energ#ticos, segn la
filosofa snscrita, la energa vital forma en distintos centros del cuerpo !umano
remolinos o vrtices denominados 7c!aJras7, palabra que en snscrito significa
7ruedas7.
El nombre de cada c!aJra, su localizacin, +-$-@, funcin psicolgica y emocin
caracterstica son los siguientes*
60!asrara. +oronilla. >=-$E3,. Entendimiento. /elicidad.
6,'na. /rente. =N.=1-. =ntuicin. Enso"acin.
6>is!ud!a. 1arganta. ,T)$. +omunicacin. +onexin.
6,na!ata. +orazn. >E@.E. ,mor. +ompasin.
6<anipura. %lexo solar. ,<,@=$$-. >oluntad. ,legra.
602ad!ist!ana. Ha'o vientre. N,@,NA,. .eseo. $lanto.
6<ulad!ara. +oxis. @-A-. 0upervivencia. 0erenidad.
$os .ruidas
Entre los celtas, antes de la invasin romana, el .ruida no fue un sacerdote ni un
sacrificador, sino un filsofo y un metafsico digno de los pitagricos, que supo
introducirse en los secretos del +osmos y se esforz en comprenderlos.
+uando llegaban las #pocas sagradas, se reuna la terniara espiritual en el centro
apartado del bosque o en la gruta que encantaban 1aea y la fuerza anmica del oso.
,ll, el .ruida, presida la reunin recubierto de lino blanco, smbolo de la luz total y de
la pureza. $e rodeaban los -vates, vestidos de lino te"ido verde, y los Hardos,
vestidos de lino ro'o o a veces azul. El verde era uno de los atributos del sabio que
buscaba e intentaba aplicar las leyes de la materia y de la vida y que servia de
intermediario entre el pueblo, los 0arnidos de los cultos primarios y el maestro
metafsico. Era entonces cuando el .ruida, despu#s de !aber segado el mu#rdago con
la peque"a !oz de oro, preparaba la c#lebre pocin mgica.
28
$os cinco colores de la alquimia
0egn el psiquiatra suizo contemporneo +arl 1. Aung, los alquimitas estaban
principalmente interesados en el desarrollo de la psique y daban a los colores un
significado relacionado con las etapas de la vida, cuya evolucin la representaban en
forma de cruz.
%artiendo del 7nigredo7 4negro5, smbolo de la oscura materia, de la nada, la vida se
inicia con el 7albedo7 4blanco5, smbolo de la inocencia; pasaban el 7citrinitas7
4amarillo5, smbolo de la adolescencia y de las ilusiones; luego el 7rubedo7 4ro'o5,
smbolo de la 'uventud y de la accin, para alcanzar finalmente el 7coeruleus7 4azul5,
smbolo de la madurez y la contemplacin.
$as +atedrales
1uillaume de .igulleville, prior cirteciense y poeta franc#s del siglo W=>, tuvo una visin
en la que un ngel le explica* 7Fay tres colores principales, verde, ro'o y dorado; estn
'untos en diversos traba'os de seda tornasolada y en las plumas de muc!os animales,
como el pavo real, se atribuye al .ios %adre; el ro'o, al .ios Fi'o, porque Sl derram su
sangre; y el verde, al Espritu 0anto, color que reverdece y conforta7.
9a desde la #poca gtica, la iglesia se sinti atrada por los colores ms vistosos. $os
ventanales de las catedrales constituyeron una verdadera sinfona de colores que, se
subordinaba al afecto general, exactamente lo mismo como !ace una orquesta con
una sinfona de sonidos. En muc!as de ellas, se representaba a 0an Auan Evangelista
con un bello !bito verde, color que simbolizaba la resurreccin, la caridad y la sana
alegra.
$a influencia de la luz de diversos colores filtrada por las vidrieras e iluminando a los
feligreses no puede ser desde"ada.
21. 0olicrom/a arquitectnica. $osturas tericas de los si-los *i* y **
El lengua'e arquitectnico tiene en el color a uno de sus principales componentes. No
slo como aporte est#tico que despierta nuestras fibras emocionales ms ntimas sino
tambi#n cumpliendo otros importantes roles, tales como la transformacin de espacios
de difcil legibilidad en lugares armnicos y la identificacin de reas determinadas. El
presente escrito intenta mostrar la evolucin del marco terico al respecto, en el
transcurso de los siglos W=W y WW, considerando que !istricamente reci#n se comenz
a tomar verdaderamente en cuenta el concepto de policroma arquitectnica en el
pasado siglo. $a obsesin por la !istoriografa propici la proliferacin de estudios y
via'es a 1recia, =talia y Espa"a, redescubri#ndose el uso del color aplicado en templos
clsicos, los revestimientos de mrmol del gtico veneciano y la policroma de la
,l!ambra de 1ranada.
El siglo WW tiene en 1aud al arquitecto precursor del resurgimiento del color, natural
para un sitio como Harcelona, comenzando de esta manera una enorme y variada
etapa productiva en este campo.
En la posguerra, se libra una ferviente batalla a favor del uso del color 7como medio de
liberacin de la arquitectura de la camisa de fuerza del gris sucio7 6expresin de Hruno
3aut. 3ambi#n los movimientos pictricos de vanguardia de este perodo influyen en
gran medida en la arquitectura, destacndose el uso de los colores primario, gris y
negro del neoplasticismo. En contraposicin, el esprit nouveau de $e +orbusier
29
revaloriza el blanco de cal en una especie de couleur type. $a Hau!aus, en cambio,
mantiene los grises dominantes de las nuevas tecnologas. .e esta manera, el mito de
lo nuevo, el arte como cambio y novedad, se constituye el punto de partida para un
inmenso panorama de continuaciones, revisiones, evoluciones y crticas que se
sucederan !asta los setenta.
El movimiento moderno sigue su curso en el perodo :M?K6:MRK, pero con apariciones
espordicas de nuevas propuestas. El brutalismo es una de ellas, constituyendo la
expresin viva de los materiales e instalaciones sin ocultamientos, destacndose por el
uso inteligente del color la )nidad de Fabitacin de <arsella de $e +orbusier.
Entrando ya en los sesenta, la arquitectura moderna sufre serias crticas en cuanto a la
p#rdida de su capacidad connotativa, considerndosela demasiado annima,
repetitiva, abstracta y t#cnica. %ara superar esta situacin, deber recurrir a la !istoria,
al smbolo y la metfora. .e esta manera la arquitectura de los setenta y los oc!enta,
denominada posmoderna, tuvo como protagonista a la fac!ada, en una suerte de
edificio6anuncio transmisor de mensa'es. $os colores primarios son sustituidos por las
cuatricromas de los comics, entre otros de los recursos expresivos del pop art
empleados.
,s arribamos a los noventa, d#cada que se caracteriza por la multiplicidad de
experiencias, de convivencia de posturas est#ticas dismiles que abarcan un amplio
espectro, desde la revalorizacin del purismo moderno pero con connotaciones
regionalistas !asta las distorsiones deconstructivistas, cada una con su co!erente y
particular uso del color.
22. Color y arquitectura
+olor En $a ,rquitectura
$os colores 'uegan su papel en el curso de una vida, cada color tiene su importancia y
los colores en su con'unto ayudan para asegurar una vida normal, por ello no nos
equivocamos al decir que el estimulo creado por un color especifico responde al
organismo entero, segn un esquema especifico la visin constante de unos colores
que luc!an entre si, o la de un esquema de colores discordantes con el sentimiento o
gusto, puede producir los efectos deplorables en nuestra constitucin orgnica; en
fabricas y oficinas se !a comprobado que reduce la eficiencia del operario, burcrata o
t#cnico y aumentan el absentismo, y en los !ospitales y en clnicas como actan
agravando o retardando la curacin de las dolencias.
$a ambientacin de los lugares de traba'o debe responder a normas que van mas all
de lo puramente decorativo, se debe proporcionar un mbito que de al traba'ador una
sensacin de calma, que facilite su concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y
rendimiento en la misma.
%ara conseguir situaciones optimas deben considerarse la calidad de la luz 4 natural o
artificial 5 y la reflexin que esta otorga a las superficies coloreadas evitando as los
efectos de deslumbramiento.
$a mxima claridad proviene de pintar los cielorrasos de blanco. 0i los pisos y
elementos de equipamiento son relativamente oscuros 4 refle'an entre el ;RP y QKP de
la luz 5 las partes superiores del ambiente deben tener una capacidad de reflexin del
RKP al NKP.
$a ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al poco tiempo y !ay que
neutralizar esta posibilidad de cansancio, considerando que no se produzcan
30
contrastes duros en el campo visual del traba'ador con lo que disminuyen sus
posibilidades de visin.
El verde es un color muy empleado en ambientes industriales combinado con tonos
azules. 0ugiere tranquilidad, serenidad, da descanso a los o'os de quienes traba'an en
interiores.
)n ambiente verde azulado, tiene buenas condiciones de reflactancia, pero aparece un
tanto fro ante la luz artificial.
$a temperatura del ambiente debe contrastarse para !acer mas confortable
psicolgicamente el lugar de traba'o, por lo tanto, si la misma es elevada debe optarse
por los colores fros , 4verde, azul5 y elegirse tonalidades clidas 4 durazno, marfil,
crema 5 si se trata de temperaturas ba'as.
, su vez las dimensiones del lugar pueden aumentar o disminuirse visualmente con el
empleo del color. )n color claro y nico contribuir a agrandarlas, mientras que en el
caso opuesto, una altura excesiva se atena dividiendo los muros en sectores
!orizontales, pintando el superior con un color oscuro que contine en el cielorraso.
%ara aquellos sectores donde se realicen operaciones delicadas o de gran precisin
es conveniente pintar el fondo de estos con un color contrastante al utilizado en forma
general.
En lo referido al mobiliario y a los elementos de equipamiento al menos que ocupen
grandes superficies, pueden seguir la tonalidad general. $os marcos de las ventanas y
puertas si se los pinta con tonalidades mas claras que la de las paredes disminuye el
contraste que se establece con la luz que entra desde el exterior.
)n dormitorio requiere colores suaves y de descanso con poco contraste, mientras
que un living admite mas contraste , valores ricos y colores alegres .
%ara que una !abitacin sea clara los colores deben ser claros, un matiz intenso podr
ser efectivo en cualidad, pero reduce notablemente la claridad de la pieza, factor que
debe ser considerado en primer plano.
En las piezas peque"as no deben ser utilizados los colores clidos , por la cualidad
saliente de estos , tampoco en las grandes los fros, porque estos, por su cualidad
entrante !arn que aquellas parezcan mayores aun.
+uando los ocupantes de una pieza son temperamentales o nerviosos, deben
seleccionarse aquellos esquemas en los que tengan predominio la cualidad fra, y si
por lo contrario, son muy sensitivos e introvertidos, sern los colores clidos y
estimulantes .
$os colores puros son siempre insoportables; un azul intenso es deprimente, un
amarillo puro agobia y un ro'o brillante crea la mxima excitacin. $os suaves verdes ,
rosas, marfiles, cremas, oros, que sean claros y neutros producirn una sensacin
fresca, darn el toque ,y crearan mas el ambiente propio para la estabilidad emotiva.
El arquitecto conoce como usar cientficamente el color para conformar una !abitacin
mas clida o fra, mas grande o peque"a, mas alta o ba'a o mas reposada o inquieta.
El concepto del color ya no se considera como un simple valor est#tico o decorativo,
sino como un medio para obtener los me'ores resultados funcionales y de ambiente en
un bien acordado a'uste con la luz, con los materiales y con las lneas.
Existe un empleo convencional de los colores, basado en motivaciones psicolgicas,
significados simblicos o emocionales, indicativo de determinadas situaciones que
pueden darse en ambientes de traba'o. 0e utilizan entonces con fines de seguridad y si
bien no sustituyen a buenas medidas para prevencin de peligros, sirven para
identificar riesgos especficos si su uso esta normalizado.
31
En se"alizacin luminosa el ro'o es el color mas fcilmente reconocible, le siguen el
verde, el amarillo y el blanco. El prpura y el azul, son mas difciles de distinguir, pero
en materiales opacos el amarillo es el color mas visible, seguido del naran'a.
El azul, en cambio, es algo difuso. $as combinaciones mas apropiadas por su
legibilidad son el negro sobre amarillo, ro'o sobre blanco, blanco sobre azul, negro
sobre blanco. $as combinaciones de ro'o y verde y de ro'o y azul son deficientes.
, continuacin podremos observar distintas situaciones arquitectnicas relacionadas
con el color, dado que cada una presenta sus particularidades. Exteriores
arquitectnicos, !ogar, industria, oficinas, escuelas, !oteles, supermercados,
establecimientos, restaurantes, cafeteras, !ospitales y clnicas.
Exteriores ,rquitectnicos
El arquitecto se interesa mas por los problemas que le plantea la forma que por los del
color, y se resiste a admitir que es este ultimo el que anima y destaca la construccin ,
el que crea un inter#s y requiere la respuesta emotiva del espectador.
En los exteriores y fac!adas ser siempre inconveniente la utilizacin de colores puros
en su mas elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un carcter de
ingenuidad primitiva y son ofensivos para la sensibilidad. $os colores deben estar en
relacin con el ambiente, con la forma, con la regin o localizacin del edificio y
tambi#n con las cualidades estructurales y la sensacin de peso, espacio, y distancia;
el color rompe toda impresin de monotona. $os colores vivos, solo deben ser
utilizados en superficies de peque"as dimensiones y !abrn de ser armonizados con
los otros colores y tonos del con'unto.
El uso del color en la arquitectura de exterior no puede ser orientado por el deseo de
crear una reaccin psicolgica impresionante . El debe ser a'ustado a las cualidades
de la forma, a la que de el se quiera obtener, a las cualidades de uso o destino de la
edificacin y a la atmsfera climtica local.
El +olor En El Fogar
El color es el factor mas positivo en la decoracin de interiores, porque, como ya
sabemos, por su simple accin se pueden aclarar !abitaciones oscuras, atenuar el
efecto deslumbrante de las muy iluminadas, reducir o ampliar espacios, rectificar
proporciones, calentar piezas fras, refrescar las clidas y dar vida a lo apagado y
variedad a lo montono. El color, aliado con la luz, es el mas potente generador de
descanso, confort y satisfaccin; en la agitada y comple'a vida de nuestro tiempo el
!ogar es el oasis que brinda calma al espritu, sosiego a los nervios y rela'acin al
cuerpo fsico.
23. 3eleccin del color
,l escoger los colores del esquema de un interior ser necesario considerar las
reacciones emocionales que aquellos producen. +omo !emos visto, ya !a sido
demostrado como cada pasin y afeccin de la mente !umana tiene su color y que
este tiene gran efecto en la expresin de aquellas; aumenta la alegra, calienta el amor,
inflama la rabia, profundiza la tristeza, etc. El color, es para una minora una simple
atraccin de cualidad est#tica, pero en la generalidad, o sea en el mayor numero de
personas, provoca una respuesta de agrado o desagrado, calma o excitacin, fro o
calor o una asociacin de ideas con la alegra, la tristeza, el fuego u otros sentimientos
positivos o negativos.
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En la seleccin interviene, adems, una razn de preferencia que tiene gran relacin
con la personalidad. $os investigadores dividen a los seres !umanos en dos grupos;
uno que esta supuesto por aquellos que prefieren los colores clidos y bien saturados,
y otro que gusta de los colores fros y apagados; los del primero son extrovertidos, de
carcter abierto, optimistas y tienen reacciones rpidas, y los del segundo son
introvertidos, poco adaptables a las sugestiones del mundo exterior, reservados y de
carcter melanclico.
=ndependientemente y al margen de lo psicolgico, la seleccin del color se basa en
razones de tipo social, cultural y econmico y en otras de iluminacin, refle'o, cualidad
de los colores y finalidad de cada pieza. $a opinin a'ena sobre nuestro nivel de vida y
el gusto general o del momento, la propia sensibilidad, la educacin y cultura y las
posibilidades econmicas y de costo son factores que as mismo tienen importancia.
,l escoger un esquema lo primero en considerar es la procedencia de la luz. $as
!abitaciones que reciben la luz del sur, sin sol, requieren colores clidos del grupo
amarillo6ro'o* beige rozado, rosa pastel, limn, etc. $as que tienen luz del norte, con
bastante sol, necesitan colores fros del grupo verde6azul6violeta* gris perla, verde, azul
verdoso, azul pastel, etc.
En las !abitaciones orientadas al este 4 salida del sol 5 los colores se !acen mas duros,
y por ello son usados los suaves, como grises pastel, perla, azulado, marfil, crema
claro, etc. En las orientadas al oeste 4 puesta del sol 5 los colores se !acen mas
clidos, siendo tiles en este caso unos matices suaves algo fros, como azul cielo,
verde azulado, tilo, etc. $as !abitaciones en que se vive muc!o tiempo son resueltas
con colores tranquilos y sedantes; los estimulantes son usados para aquellas en que
se vive poco. )n living, o sala de estar o comedor que sea ocupado muc!as !oras
requiere matices algo ricos y contrastados que sean alegres y animen; en un
dormitorio son usados colores suaves y reposados, y en un cuarto de ni"os, los
colores vivos y con buen contraste. Estos principios son gen#ricos y deben estar
supeditados a las reacciones psicolgicas de los ocupantes y a motivaciones del
gusto. )n interior !a de ser personalizado por la expresin del gusto individual, pues
casi todos tenemos una preferencia por determinados colores; por lo general, los
'venes se inclinan por los colores alegres, mientras que las personas maduras gustan
de matices reposados. $os !ombres prefieren colores mas fuertes y oscuros que los
que agradan a las mu'eres.
24. Ideas $ara esquemas
$a seleccin del esquema de color para un interior debe estar basado en cuanto ya !a
sido expuesto, y puede ser tambi#n facilitada encontrando la respuesta del problema
en los colores de un cuadro, de un te'ido, de un empapelado, de una alfombra, de una
flor, de un 'arrn, mosaico, etc., o de la naturaleza.
0i la resolucin de un esquema se fundamenta en un cuadro o pintura, analcese esta
observando la proporcin o extensin de los colores principales; el color dominante por
su extensin ser seleccionado para la mayor superficie de la !abitacin o paredes a
una intensidad conveniente, el segundo color en importancia podr ser destinado para
suelos y cortina'es, el tercero para los muebles de tama"o amplio y el cuarto, que
tendr el color mas intenso, para accesorios, elementos de poco tama"o, muebles
auxiliares, dibu'os de la tapicera, etc.
+on este sistema, o alguno similar, podrn ser obtenidos resultados atractivos y de
gran belleza y distincin, pero lo importante es que se posea un sentido del color; este
se puede adquirir y desarrollar por el conocimiento de las cualidades de los colores y
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por una constante observacin y anlisis para poder diferenciar los contrastes y
variaciones mas sutiles, tanto en los matices como en los valores.
El propsito selectivo, como ya !emos dic!o, no esta basado solamente en factores
psquicos y de preferencia, sino tambi#n en otros diferentes, como finalidad de la
!abitacin, iluminacin, estilo, etc., y tambi#n en lo que se desee que cada pieza
resuelva y exprese. El carcter de estas puede ser formal o informal, masculino o
femenino, tranquilo o estimulante. En la !abitacin formal se usan colores apagados o
ricos de cualidad; los primeros expresan serenidad y reserva, y los segundos gracia y
empaque. En la informal son usados los colores vivos y claros. $a !abitacin
masculina debe tener colores agrisados en matices intensos* tostados, pardos, verde
oliva, musgo, ro'o oscuro y colores vivos en acentos con texturas rugosas o speras.
En la femenina se utilizan colores apagados y polvorientos* azules, verdes y violetas
en matices pastel claros y texturas suaves. En las piezas de descanso se !ace uso de
los colores fros y reposados* azules y verdes suaves agrisados y te'idos con dibu'o
peque"o. En las alegres y estimulantes no deben ser utilizados los colores en grandes
reas que armonicen por analoga, como verde y azul, por e'emplo, sino los colores
vivos, claros y contrastados en valor, como un ro'o6naran'a algo opuesto a un verde6
azul oscuro.
2!. El Color En (a Industria
El arquitecto o el ingeniero cuando conciben y preparan su proyecto solo se ocupan de
clculos, distribucin, materiales y requerimientos de la construccin, pero se
desentienden de los de carcter industrial* situacin de elementos, puestos de traba'o,
color de la maquinaria, etc, para los que ellos proporcionan el fondo y que en realidad
!abran de ser el punto de partida de su estudio. ,ntes de preparar el esquema de
color es indispensable que sean sometidos al t#cnico constructor todos los problemas
y necesidades para que este lo estudie y resuelva. $os especializados en
construcciones para la industria deben conocer los principios cientficos y psicolgicos
del color y de la luz para estar en condiciones de poder resolver por si mismos el
esquema funcional del color; en el caso de que no posean estos conocimientos o de
que carezcan de un buen sentido del color !abrn de ser asesorados por un experto
que oriente y concrete este estudio. %ara abordar este ser imprescindible que el
local, tanto si es de nueva construccin como si ya se traba'a en el desde !ace
tiempo, este completamente limpio y libre de ob'etos; una nave industrial sucia y llena
de estorbos no de'a ver sus problemas ni puede facilitar una labor creadora.
$os tec!os con !uecos de cristal en su estructura pueden afectar al esquema de color
segn sean transparentes u opacos o est#n limpios o sucios; el color de las vigas o
soportes influye extraordinariamente y puede manifestar una tendencia fra o clida
segn sea impuesta una de aquellas condiciones. ,ntes de adoptar el esquema ser
bien estudiada esta contingencia y se !abr de decidir si se mantiene el cristal tal
como esta o debe ser cambiado. El cristal podr ser pintado durante la temporada
estival con un pigmento blanco que atene el rigor del calor y la actividad de la luz y
luego despintando en el oto"o para obtener un resultado opuesto.
+uando son destacados los salientes estos aumentaran la impresin de altura en un
local de tec!o ba'o; en los de tec!o alto !abrn de ser disimulados. $as esquinas de
paredes que puedan recibir golpes o sufran muc!os roces tienen que ser recubiertas
por un ngulo protector resistente o de cauc!o.
El exterior de las fabricas no debe presentar un amontonamiento gris y sucio de
fac!adas, c!imeneas, depsitos, tuberas, etc. )na fabrica actualizada debe producir
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una impresin visual agradable, con espacios limpios y animados por el verde
reposado de la vegetacin 6 si ello es posible X y con variedad de colores en los
diferentes elementos del con'unto para que la sensacin sea atractiva y esta se
identifique con la eficiencia y el buen orden. Estos factores de aspecto influyen
notablemente sobre el personal y crean en las vistas el mas favorable concepto sobre
la atencin y categora de la empresa.
$os depsitos pueden ser en blanco, verde azul o ro'o, o diferenciados, como las
tuberas , de acuerdo con el cdigo de identificacin y asimismo las c!imeneas; estas
sern animadas por fran'as anc!as , !orizontales, de blanco y ro'o o verde. $as
fac!adas de los grupos constituidos por las diferentes secciones de la fabrica sern
pintadas en relacin con su produccin o funcin con blanco neutralizado, crema,
beige, azul verde, naran'a claro rozado o ro'o agrisado para que el con'unto ofrezca
una impresin variada, sin monotona y produzca una buena sensacin de adecuacin
y enca'e en cada instalacin. $as reas o partes mas atractivas sern pintadas con
colores focales y requirentes y las menos agradables con los mas pasivos para que la
vista no sea atrada por estos.
En las fabricas modernas se concede gran importancia a la puerta principal o !all de
entrada porque esta es la primera impresin que el visitante recibe y la que predispone
su animo en un sentido favorable o acta, por el contrario, de manera adversa. El tono
de esta bienvenida puede crear una reaccin positiva o negativa que en el primer caso
aun podr me'orarse y en el segundo ser difcil me'orar. El acceso de entrada en una
fabrica no tiene que ser tan suntuoso como el de un banco o mansin aristocrtica,
porque esto seria excesivo y anacrnico en una instalacin industrial, pero tampoco
!abr de ser ruin, sordico o estrec!o como el de una vie'a !acienda; su aspecto ser
sobrio, amplio, sencillo, armonizado con buen gusto y debe tener la dignidad de un
lugar de traba'o.
El tipo de su decoracin !abr de estar acomodado al trafico o movimiento que tenga
el !all; si este sirve como paso para el personal de talleres, oficinas, etc., ser
decorado anteponiendo la funcin al aspecto, aunque sin da"o para el buen gusto.
+uando el edificio este situado en una zona rida o calurosa, o en el caso de que la
industria sea generadora de calor, deben utilizarse los colores fros, pero sin olvidarse
que si se pretende crear una sensacin de bienestar, esta se producir mas fcilmente
por los clidos. .ebe estudiarse bien el color del suelo y su material, y la pintura de
puertas, radiadores, etc., para que el esquema general sea unificado y armnico.
2#. El ambiente 1isual
$a iluminacin general !abr de tener un ndice elevado; este ser variable y
dependiente de la tarea. +on una iluminacin de ;R a ?R lux puede ser alcanzada una
buena agudeza visual en ciertos traba'os y aquella ser optima en todos con ;RK a ?RK
lux; mas all de esta proporcin progresa con lentitud la capacidad visual. +uando se
desee lograr una mayor eficiencia ser necesario, entonces, elevar este nivel a triple o
cudruple, aunque sin olvidar que en iluminacin, como en calefaccin, el grado
excesivo es siempre sofocante y abrumador, y sobre todo cuando no existe equilibrio
entre la luz general y la de las reas de traba'o, que son las que requieren de mayor
esfuerzo visual.
%ara reducir al mnimo las frecuencias de adaptacin de los o'os en los cambios
constantes del campo de la tarea a las reas perif#ricas no debe existir una gran
diferencia de contraste entre ambas zonas. $a mxima concentracin de intensidad
debe ser sobre el rea de traba'o; cuando es fuera de esta y en sus alrededores se
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produce una distraccin visual y un resplandor intolerable; el nivel mas corriente de
iluminacin en fabricas es de ?;R a ?OR lux.
$as diferencias peque"as entre el campo de traba'o y el rea circundante tienen poca
importancia, pero si aquellas son excesivas se sita al o'o en sobreesfuerzo y este
acusa, en mas o menos tiempo, segn su capacidad de resistencia, una disminucin
de su agudeza, desarreglos y un estado de fatiga que se traducen en da"o del
rendimiento y de la calidad y en quebranto de la moral del traba'ador.
$a alta intensidad producida por refle'os tiene como mximo un limite de refraccin en
las paredes del NKP; toda rea que sea mas intensa que la del traba'o desva la
atencin de este y obliga a frecuentes acomodaciones de la vista y a una peligrosa
tensin.
3ec!os, paredes y suelos
$os tec!os deben ser en blanco puro o algo neutro, particularmente cuando la luz es
indirecta, y asi determinaran un factor de reflexin de OR a LR P , con un sistema de
iluminacin directo producirn un refle'o que reducir algo el contraste entre las luces
de ambiente y las directas.
%ara evitar que las paredes parezcan excesivamente altas cuando las superficies de
aquellas rebasen los cinco metros debe ser considerado el excedente como tec!o. $as
fran'as anc!as en base o zcalos altos se !abrn de considerar atentamente y en
relacin con su finalidad y efecto en las proporciones.
$as paredes en su parte superior deben tener un refle'o igual o aproximado al del
tec!o6 de NK a OK P si el suelo y los elementos inferiores son claros y de RK a NK P
cuando estos sean oscuros6 ; las partes inferiores de aquellas podrn estar dentro de
unos limites de RK P. $os matices a utilizar sern verde, azul, crema, ocre, gamuza y
amarillo, todos claros; para las superficies peque"as sern reservados colores mas
valorados y saturados y algunos puros* verde, azul, amarillo, ro'o, pardo, etc.
$os zcalos oscuros que son pintados en la base de las paredes para que disimulen la
suciedad que se produce a nivel de los suelos son inefectivos porque establecen una
lnea continua y contrastante; estas partes ba'as deben ser resueltas con el mismo
color de las paredes aunque utilizando en ellas una pintura resistente y lavable. $os
suelos sern grises o pardo6amarillos claros; si la gama general es para crear una
sensacin de calor pueden ser en un matiz ro'izo clido neutro y si, por el contrario, se
!a de producir una sensacin fra y tranquila, en azules o verdes agrisados, aunque
relacionados con el color de las paredes y de acuerdo con el esquema general; su
refle'o no debe exceder muc!o al ;R P.
$as maquinas, elementos, mesas, etc., tendrn un refle'o de ;R a ?K P; estos sern
claros si los suelos sern claros y mas intensos cuando aquellos sean oscuros, pero
deben ser de cualidad clara para que refle'en una mayor proporcin de luz en las
partes de concentracin del traba'o.
3uberas*
$a identificacin de estas se verifica por medio de colores que se pintan por toda la
extensin de ellas en las que van al exterior y por fran'as de color al principio y en los
terminales de los tubos, codos y uniones. El color general de las tuberas en los
interiores, es el fondo o superficie adyacente.; los colores distintivos son los que se
determinan a continuacin*
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+onduccin de lubricantes lquidos 6amarillo.
+onduccin de aire 6>erde.
+onduccin de vapor 6@o'o.
+onduccin de agua dulce 6,zul.
+onduccin de combustibles lquidos 6>ioleta.
+onduccin de gas 61ris.
+onduccin de agua de mar 6%ardo
+onductores el#ctricos*
%ara la distincin de cables conductores de corriente continua son utilizados los
colores siguientes* En las de dos cables* ro'o en el positivo y azul oscuro en el
negativo; en las de tres cables igual que en la anterior y el cable neutro en blanco; en
las de cinco cables* positivo extremo ro'o; positivo intermedio, rosa; neutro, blanco;
negativo extremo, azul oscuro y negativo intermedio, azul claro.
En las de corriente alterna monofsica ser el cable neutro en gris, la primera fase en
verde y la segunda en amarillo, y en la trifsica iguales que en la anterior el neutro y la
primera y segunda fase; la tercera en pardo.
-ficinas*
$a intervencin del color en oficinas no es para crear una sensacin agradable o la
puramente est#tica que produce lo lindo con aquel sentido que se aplica en los
!ogares, teatros, cines, caf#s, etc., sino para asegurar una atmsfera de calma y
eficiencia, sin elementos que entretengan o distraigan la atencin del empleado o
traba'ador y por medio de colores funcionales. Estos son utilizados como ya se !a
dic!o antes, al margen de toda consideracin de gusto o cualidad artstica y para
eliminar contrastes molestos, reducir los constantes rea'ustes de los o'os, facilitar la
visin y concentrar la visin en la tarea. $os comedores y lugares de descanso
requieren, por el contrario, de un concepto diferente y permiten esquemas de colores
mas atractivos y activos que distraigan y sean un placer para los o'os.
)nos despac!os con un mobiliario anacrnico, mal iluminados y con paredes grises,
sucias o cubiertas de un blanco irritante crean una atmsfera deprimente y tediosa y
producen trastornos visuales, dolores de cabeza y un malestar fsico que determinan
un traba'o escaso y deficiente y unos irreprimibles deseos de evasin.
$as funciones burocrticas y toda labor de tipo intelectual requieren un esfuerzo
sostenido de concentracin y atencin que solo puede ser desenvuelto dentro de un
ambiente grato y sedante que estimule la gestacin mental y posibilite un estado de
emotividad favorable. $os casos que ilustran sobre la efectividad de la aplicacin del
color funcional en las oficinas son muy numerosos y en todos se manifiesta una gran
me'ora en el rendimiento y la calidad del traba'o, y como los colores adecuados a la
funcin sirven para elevar la moral y proporcionar un clima fsicamente cmodo y
psicolgicamente beneficioso.
El presidente de unas grandes oficinas a dic!o que al pintar sus oficinas de acuerdo
con un programa cientfico de color parece ser mas grande el despac!o principal y
que la impresin creada en los empleados y tambi#n en los visitantes es muc!o mas
confortable, pero lo importante es que se aprecia un notable aumento en el
rendimiento y que la calidad del traba'o es superior. El director de una emisora de radio
37
afirma que las que'as del personal por irritacin visual y dolor de cabeza !an cesado
cuando fueron cambiados los colores del estudio y las oficinas.
Hirren detalla una investigacin realizada durante dos a"os de produccin en unos
servicios de gobierno americano para medir la eficiencia en el traba'o de un grupo de
empleados que utilizaban maquinas de oficina. )n nuevo acondicionamiento del color
determino un aumento del ?O,Q P en rendimiento; este supuso una economa, en la
nomina de noventicinco individuos, de :?.;;M dlares, equivalente a un promedio
anual de :?M,;R por cada uno.
%or lo general, las vie'as oficinas se destacan por su falta de luz; los suelos son
oscuros y los muebles y arc!ivos, que ocupan la mayor extensin del espacio til, son
tambi#n oscuros y t#tricos. El empleado que llega a estos lugares de traba'o
mal!umorado por sus propios problemas o cansado de recorrer un largo y penoso
trayecto en un medio de locomocin incomodo no encuentra en ellos un ambiente que
eleve su espritu, y aquel otro que arriba despe'ado y con ganas de traba'ar pronto se
desanima porque cuanto tiene a su alrededor es poco acogedor y depresivo. $a
oscuridad del ambiente se acenta por mesas, estantes y maquinas oscuras o negras
que absorben la luz y reducen notablemente su intensidad, tanto si aquella es natural
como artificial.
)na oficina bien dispuesta, con muebles sencillos y modernos y colores a'ustados,
mantiene una atmsfera que inspira orden, facilita la visin clara y estimula la
eficiencia y el rendimiento. Yilson dice que al reformar unas vie'as y oscuras oficinas
introdu'o un nuevo esquema de color; las paredes fueron pintadas de un color
melocotn claro, las puertas y arc!ivos de un color pardo amarillo y claro y el vie'o
suelo fue sustituido por un piso de cauc!o en color algo mas claro que las puertas y
a"ade* 6El resultado fue inmediato y sorprendente. $a luz el#ctrica, que prcticamente
estaba encendida todo el da, solo tuvo que ser utilizada en periodos de oscuridad. $as
estufas el#ctricas, que ardan constantemente porque ocasionaban un aspecto
acogedor, solo fueron abiertas cuando la temperatura lo requera. En los doce meses
siguientes a la nueva decoracin el fabricante a!orro tanto en electricidad cuanto
aquella le !aba costado, y la produccin de la oficina me'oro en cantidad y calidad.
$as mesas, que antes estaban llenas de papeles, quedaron milagrosamente limpias;
todos se mostraban mas alegres, !aba mas colaboracin, la puntualidad me'oro y las
peleas disminuyeron. En este caso la introduccin del color no solo proporciono
dividendos sino que creo una total transformacin6.
$a ndole y cualidad del traba'o deben constituir la base en que !abr de ser orientado
el esquema general, pues en algunos casos convendr !acer uso de la gama clida y
excitante, cuando la tarea requiera dinamismo y una sensacin estimulante, y en otros
4 como en las salas de estudio o departamentos en los que se imponga la reflexin 5 de
una gama fra, en colores sedantes y reposados. ,unque el esquema sea clido las
reas de traba'o o superficies de mesa deben ser en un color fro o en gris claro para
que la vista tenga un campo de descanso.
$os colores clidos, como amarillo y naran'a, con un verde, verde azul o azul en
equilibrio y como conciliacin, son excitantes y muy adecuados para estimular el
intelecto en los traba'os de creacin; tambi#n son utilizados aquellos en los
departamentos de direccin y 'efes porque sugieren mando y autoridad. En los
despac!os de peque"as empresas o particulares puede !aber un campo mas amplio
para la fantasa y !acerse uso de esquemas mas variados y alegres, aunque dentro
siempre del buen gusto y la dignidad y sin excesos grotescos. En todos los esquemas
sea cual sea su cualidad, no deben ser utilizados colores puros sino matices plidos o
claros que no rebasen nunca una tnica intermedia.
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.e manera general son utilizados los colores verde claro o azul6verde claro con
maquinas y mesas, y los matices marfil, crema, beige y gamuza plidos en paredes; en
las de una sala de computacin atendida por personal femenino, puede ser muy alegre
y activo un rosa sutil cuya cualidad es bien femenina, y ser resueltos los muebles y
puertas con un verde6azul muy claro. 3ambi#n podrn ser pintadas las paredes con un
verde6azul o azul agrisado suave, y si se quiere un efecto de contraste resolviendo las
laterales o de fondo con un matiz melocotn o rozado, o las laterales y la de los lados
de las ventanas con un gris perla claro, y la otra con cualquier otro color, claro tambi#n.
$os pasillos, escaleras y piezas oscuras o que carezcan de luz natural deben ser
pintados con amarillo claro o marfil. El tec!o, en todos los casos, debe ser en un
blanco puro o levemente neutralizado, las paredes deben tener de RK a NK P de refle'o
y los muebles, puertas y suelo de ;R a ?K P.
$a luz natural es la iluminacin mas confortable para los o'os y debe ser utilizada en su
mximo rendimiento. ,unque el sol se proyecte directamente en las ventanas no debe
ser interceptada su luz porque se considere molesta, sino que !abr de ser
aprovec!ada difundi#ndola y graduando su intensidad por medio de persianas de
plstico; estas, al llegar la noc!e, sirven como reflectores de la luz artificial y en
aumento de la potencialidad de esta.
)n campo de visin ligeramente oscuro ser siempre mas beneficioso que otro
intenso; si el rea que circunda la de traba'o es mas intensa que la luz que esta ultima
recibe, queda notablemente, reducida la eficiencia visual. $a distribucin de la luz
artificial general !abr de ser uniforme y sin lmparas ni tubos fluorescentes al
descubierto; las luces de estas sern cubiertas por pantallas o difusores y coordinadas
con un sistema indirecto, de manera que la iluminacin que transmita al tec!o y la de
las lmparas sea casi anloga; esta ser, como mnimo, de ?;R a ?RK lux.
En una oficina moderna todo debe estar bien situado proporcionado y en relacin con
la funcin y la eficacia. <esas, sillas, armarios, computadoras, arc!ivos, etc., deben
armonizar bien entre si y no ofrecer discordancias de color o forma; cada cosa y todas
!abrn de dar la impresin de que son de una misma familia y de que tienen un
carcter comn, aunque sean muy distintas en formas y tama"os; sus colores y
valores deben estar bien a'ustados al con'unto arquitectnico y tener buena armona,
sin una variedad excesiva ni aquellas repeticiones que puedan producir una impresin
de monotona.
Escuelas
El color tiene una influencia muy vital en la vida del escolar. $as vie'as escuelas, mal
iluminadas, recargadas de elementos y con colores inadecuados , afectan
notablemente al cuerpo mental y al fsico del alumno y crean depresin, aburrimiento y
cansancio, el ambiente de la escuela y las cualidades psquicas de aquel tienen mas
importancia que todos los modernos m#todos de educacin.
En la revista ,merican %ainter and .ecorator se dice que al realizar un examen medico
en una escuela, mas de la mitad de los alumnos revelaron una visin defectuosa. El
director, atribuyendo la causa a mala iluminacin, !izo pintar las clases de un color
crema muy claro, los tec!os en blanco, el mobiliario y el suelo, que eran de madera, se
de'aron en el color claro de esta, pero fueron recubiertos con varias capas de un barniz
transparente. El porcenta'e de afectados, que antes de la reforma era de M; P,
descendi despu#s de aquella a un ;OP.
,unque algunos directores y profesores se interesan en la cualidad de la iluminacin,
no prestan atencin al color, factor que tiene tanta o mayor importancia que aquella;
cuando es adecuado y esta bien acondicionado, no solo facilita buena visibilidad, sino
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que tambi#n crea un ambiente que produce bienestar y aquel equilibrio mental que es
tan indispensable en una labor de asimilacin y estudio.
$a seleccin del color en la escuela no es posible orientarla por el gusto personal o por
un deseo de efectos mas o menos est#ticos; su finalidad es que la visibilidad sea fcil
y natural y que el ambiente resulte confortable. )n color muy claro, casi blanco, podr
ser excelente para aumentar la calidad de iluminacin por el aumento de la luz
refle'ada, pero puede ser en muc!os casos inconveniente, porque una intensidad
excesiva es tanto o aun mas per'udicial que la escasa.
$a luz suficiente en cantidad, bien distribuida y algo difusa evita toda sensacin de
fatiga ocular y determina beneficios incalculables en la moral del alumno y en sus
rendimientos.
$os colores a evitar en paredes son el blanco por su gran poder refractivo, el negro por
su potencia absorbente y los pardos o grises por anloga causa y tambi#n porque el
ambiente que crean es triste y depresivo. $os colores mas eficientes son el verde,
verde6azul claros por su efecto refrescante y calmante o el gris perla, el azul suave
cuando se desea producir una impresin apacible y fra o en piezas muy soleadas, el
amarillo, beige, gamuza, coral, melocotn o naran'a y el rosa claros para estimular y
crear una sensacin de calidez en aulas orientadas al Norte o que tengan muy poco
sol. .e manera general se consideran como colores satisfactorios los verdes6azules,
azules6grises, melocotn o rosa, todos de cualidad suave; estos podrn ser
combinados de muy diferentes maneras para crear efectos de la mayor variedad. )na
pared de fondo en un tono rozado o melocotn se puede combinar con paredes
laterales en color complementario* verde o verde6azul o en tintas aun mas clidas; un
fondo en verde6azul, con laterales en un tono rozado o anaran'ado o con tintas del
mismo color, aunque en matiz mas claro u oscuro.
En los tec!os se debe usar siempre blanco, porque este, tanto con la luz natural como
con la artificial, sirve para aumentar la intensidad de la iluminacin. El porcenta'e de
refle'o de las paredes no debe exceder al NKP, pues cuando aquel es mayor determina
un resplandor excesivo y crea dificultades y molestias en la visin. El mobiliario debe
ser en madera natural, porque cuando esta limpio tiene un refle'o de ;RP; el suelo no
debe exceder este porcenta'e.
Foteles
$a utilizacin del color tiene un enorme inter#s, no solamente desde el punto de vista
econmico por el gasto que supone la buena conservacin de la pintura, sino porque
los colores son factores de atraccin, aspecto y confort.
$a iluminacin de la entrada y !all debe ser suave e indirecta, aunque en algunas
partes de inter#s conviene utilizar una luz concentrada. El comedor y bar !abrn de
tener, asimismo, una luz suave y en las mesas una lmpara incandescente de fulgor
clido que produzca una sensacin de intimidad y ambiente acogedor. $os pasillos,
salas de baile y grandes espacios requieren iluminacin intensa.
En la seleccin del color intervienen la cualidad de temperatura local y la orientacin.
$os colores clidos se usan en las !abitaciones que reciban la luz natural del 0ur y
-este, y los fros en las muy soleadas o con luz del Nore y Este. .e manera corriente
los colores de la pared deben ser de un tono medio con tendencia clara y ligeramente
agrisados. El gris perla es un buen color general para !abitaciones, pudiendo ser
animado por un cambio en la pared de fondo, que es resuelto con verde, verde6azul,
azul o pardo en las piezas que tengan muc!a luz o con crema, amarillo, rosa, gamuza
en las oscuras. +uando las !abitaciones se pintan con un solo color, sern buenos los
citados segn sean las condiciones de la luz, aunque el azul debe ser excluido, porque
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siempre resulta depresivo. En los ba"os y vestidores son utilizados los colores clidos*
rosa o durazno. +ualquiera que sea el esquema de la !abitacin esta no debe ofrecer
el aspecto fro de una clnica y !a de tener un ambiente acogedor y amable.
El mobiliario, cortina'es y alfombras sern en colores que contrasten con los de las
paredes* clidos si estas son fras, o contrariamente, fros cuando sean clidas. $os
lavaderos deben ser en verde6azul claro y las cocinas y servicios del restaurante en
blanco. En los corredores o pasillos oscuros se utilizan el amarillo, rosa o melocotn en
tonos intensos; en los muy iluminados pueden ser utilizados el gamuza o un pardo
clido.
+omo principio gen#rico a destacar, la iluminacin intensa y los colores claros no
requieren la atencin !acia una determinada rea y crean un inter#s visual en toda la
pieza; la iluminacin suave y los colores intensos desvan el inter#s de las paredes y
tec!os y lo concentran en ciertas reas y detalles, segn !aya sido dispuesto el color.
$os espacios dedicados al personal deben ser resueltos con colores psicolgicos y
alegres y buena iluminacin, para que as sea influenciada la moral y tambi#n la
atencin de aquel.
0upermercados 9 Establecimientos
El exterior de estos e'erce una accin anloga a la del envase o la presentacin de un
producto o libro sobre la emotividad del espectador, porque aquello que el publico ve
de manera inmediata es lo que establece su buena o mala impresin primaria. En
estos casos es peligroso regirse por el gusto personal, pues cualquier exceso, tanto en
lo modesto o poco requirente como en la originalidad desenfrenada, puede crear un
efecto totalmente negativo.
En la seleccin de colores debe ser conciliado el sentido psicolgico del color con la
armona. El uso de unos colores vivos e intensos en un esquema que se considere
llamativo puede determinar una respuesta opuesta a la pretendida y !acer fracasar el
propsito. , la masa le agradan, de manera general, los colores lisos, claros y mas
bien de cualidad reposada que las combinaciones de tintas agresivas y excitantes; una
buena parte de los arquitectos entienden que el gusto medio del publico se inclina
!acia los colores extremados, pero todas las comprobaciones e investigaciones !an
demostrado que la masa no acepta aquellos esquemas que tienen una cualidad
violenta.
$a pintura de una fac!ada de un establecimiento debe estar en relacin con sus
proporciones y forma, y tambi#n con el carcter y naturaleza de los artculos o
materias que en el se expenden. El factor mas importante es una buena iluminacin
natural o artificial, porque esta es la que llama la atencin y valora los colores del
esquema; si lo constituyen colores claros, estos refle'aran la luz y aumentaran su
intensidad. $os colores clidos* ro'o, amarillo, marfil, melocotn, rosa, gamuza, beige,
etc., se usan para crear un ambiente alegre, y los fros* azul, azul verde, turquesa, etc.,
sirven para acentuar la impresin de espacio y producir una sensacin de reposo. $os
tonos suaves de verde, verde azul o melocotn son atractivos como fondo de los
productos; los soportes de estos podrn ser en gris o azul. $os tec!os !abrn de ser
blancos y las partes superiores de las paredes muy claras, para que el porcenta'e de
refle'o sea elevado. $os suelos y el mobiliario, estanteras, etc., deben tener un valor
medio.
$a regin y el clima tienen importancia. En las de muc!o sol son utilizados los colores
clidos en la fac!ada y en el interior los colores fros y refrescantes; estos se animan
por unas reas o peque"os fondos de clidos en los espacios en que sean expuestos
los g#neros para atraer la atencin !acia ellos. En las regiones de poco sol la
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resolucin ser a la inversa, utilizando los colores fros en el exterior y los clidos en
las dependencias.
En las salas de venta o piezas interiores es conveniente adecuar el color a la cualidad
de la mercanca y a su publico. $as secciones de venta !abrn de tener colores
diferentes y bien a'ustados a cada articulo; nunca se debe utilizar el esquema de una
seccin de ferretera para otra de artculos de belleza. El color estar fundamentado en
su significacin; el azul es un color que atrae al sexo masculino, y el rosa al sexo
femenino. El departamento de modas requiere un color que permita la buena visibilidad
de los colores claros y oscuros; un verde azul agrisado resuelve este propsito y es,
adems, el color complementario de la piel !umana y el que me'or la destaca.
+uando sea necesario armonizar la gama de color con la estacin, son utilizados los
colores clidos en invierno, y los fros en verano. 0i estos actan como fondos para
otros colores, debern ser neutralizados o agrisados; un beige de matices ro'izos o un
gris azulado claro sern, respectivamente, los me'ores fondos para cualquier color en
la estacin fra o clida.
$os artculos a vender deben ser destacados por cierta oposicin con sus fondos;
cuando aquellos son del mismo color y aunque tengan un valor algo distinto, se
fundirn en estos; los que tienen tama"os peque"os y etiquetas multicolores requieren
un fondo gris. En los establecimientos de comestibles es utilizado el blanco en
mostradores y refrigeradores, el melocotn como fondo de las verduras, el verde azul
para las carnes; en las floreras pueden ser utilizados los verdes suaves agrisados
porque destacan las flores y el folla'e.
El blanco, algo torcido, es muy bueno para venta y exposicin de automviles. En las
'oyeras el me'or fondo es el azul; tambi#n para artculos con superficies brillantes,
como porcelanas, cristalera, etc.
El ro'o es muy indicado para tiendas de muebles.
El gris perla claro es utilizado como color general, para que destaque las reas de
colores algo intensos, en fondos de vitrinas y partes que convengan situar en valor. El
amarillo no debe ser utilizado como fondo, pero puede ser til en la pared de menor
superficie de una sala larga y estrec!a para que atraiga la atencin y rompa la
impresin de estrec!ez; tambi#n en las escaleras y reas de ascensores.
@estaurantes 9 +afeteras
El efecto psicolgico del color tiene gran importancia en todo establecimiento en que
se sirven comidas; como estas son gustadas primeramente por los o'os que por el
paladar, el color resulta tan importante como el sabor y el olor.
En un @estaurante especializado en pollos al espiedo fue cambiada la luz
incandescente por otra de vapores de mercurio, pero por efecto de esta las aves
asadas tenan un aspecto gris y sucio que a!uyent la clientela. El due"o del
establecimiento, dndose cuenta de la causa, rectific, y al volver a usar una
iluminacin clida, los pollos recobraron su apetitosa impresin anterior. 3odo color de
superficie es afectado por la cualidad del color de la luz y tambi#n por los colores
prximos o ambientales, por el olor y la limpieza; el plato ms selecto podr crear una
reaccin repelente s es servido ba'o unos colores inadecuados en un comedor sucio y
olores desagradables. <uc!os alimentos y bebidas son ms apreciados por su color
que por su gusto; algunas frutas se colorean para que tengan una apariencia ms rica;
la mantequilla requiere un clido amarillo suave, pues cuando es blanca y con
tendencia fra todos la rec!azan.
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$a luz fra y la clida tienen caractersticas especiales que pueden ser utilizadas de
manera efectiva. $as luces muy intensas y de cualidad fra son adecuadas para
cafetera y bares; las suaves y de cualidad clida para comedores de restaurantes,
clubes de lu'o y !oteles. $os primeros exigen de un ritmo acelerado en el servicio y de
una cualidad estimulante para que el cliente se marc!e en seguida del local.

En los segundos, en que interesa una permanencia prolongada, la iluminacin
incandescente o clida crea un ambiente confortable de calor y descanso que
favorece, adems, el destaque
y aspecto de la piel; como las luces de cualidad muy fra, fluorescentes o de vapores
de mercurio, azules o azules6>erdes, producen un tinte azulado, que en ocasiones
resulta lvido, solamente son usadas de manera indirecta o con fines decorativos.

El carcter o la clase de pblico es otro factor a considerar; para un sector de alto nivel
los colores deben ser discretos y poco contrastados, y para otro ms popular o en
lugares de pasatiempo se pueden usar colores de ms contraste y animacin.

)n restaurante marinero no debe ser nunca tratado como una sala de t#; el primero
requiere azules y verdes con un buen contraste de naran'a y ro'o, y la segunda,
colores ms sutiles y en armona de anlogos con algn acento de animacin.

+on muc!a iluminacin clida deben ser usados colores de tendencia algo ms fra,
como azul o verde claros y marfil con un tapizado en ro'o clido o tostado. +on
iluminacin escasa o muy suave se utilizan verde agrizado, azul, @osa, melocotn o
gamuza. En algunos restaurantes, y para destacar la nota de limpieza, son cubiertas,
en parte, las paredes con azule'os blancos y es pintado el resto de ellas y el tec!o
tambi#n con Hlanco, pero la impresin que se obtiene es tan fra e inefectiva como la
de un !ospital o cmara frigorfica.
)n aspecto que se descuida bastante en el restaurante es el color del servicio.

$as /uentes y platos deberan ser en colores algo opuestos al de la comida; la
mantequilla !abra de ser servida en una mantequera o plato azulado o azules6verde
que destacase su color; la ensalada en una fuente del color prpura claro, la carne
asada en un plato amarillo suave, el pan en una bande'a de color verde6azul, etc.;
estos colores no serian puros, sino matices algo diluidos o levemente agrisados.
El mantel, as como el tra'e de las camareras, debern ser en color algo opuesto al de
las paredes; 0i estas son en verde6azul, aquellos sern en un rosa melocotn.
3odos los restantes colores que constituyan el esquema de con'unto pueden ser
combinados en analoga o contraste; cualquier color discordante crea una nota
molesta e inarmnica.
Fospitales 9 +lnicas
Estas instituciones !an sido pintadas tradicionalmente, y aun se siguen pintando, con
un blanco deslumbrante, porque as se entiende que son me'or satisfec!os los
requerimientos !igi#nicos. En el !ospital o la clnica moderna ya no se usa el blanco,
porque produce una sensacin deprimente y yerta, y son utilizados colores, porque
estos e'ercen sobre el paciente una accin de bien reconocida terapia y tambi#n por
sus efectos en el confort visual de aquel.
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El color no es simplemente un factor de satisfaccin est#tica, sino el medio que sirve
para crear, tanto en enfermos y visitantes, como en el personal clnico, un efecto
psicolgico, peor, a estos fines, no todos los colores tienen anloga potencia ni utilidad;
en su seleccin debe intervenir una razn de funcin, ya que en unas partes o sectores
!abrn de actuar de manera estimulante y alegre y en otras deben servir para calmar y
manifestarse discretamente. $os colores sern escogidos conociendo sus propiedades
terap#uticas, considerando sus potencias psicolgicas y fisiolgicas y tratando de
evitar esa impresin severa y fra que es caracterstica en las instituciones anticuadas.
$as salas de espera o visita pueden ser tratadas con variedad, aunque sin excesos en
el color. $as paredes podrn ser pintadas con colores diferentes, pero que sean
armnicos; si en dos de ellas se !ace uso de un color gamuza, gris o verde6azul claro,
las otras dos pueden ser resueltas con un color mas estimulante en rosa o melocotn.
3ambi#n es posible romper la impresin de un efecto montono con un cambio menos
ostensible, pudi#ndose contrastar el melocotn o crema de las paredes con verdes o
azules suaves en cortina'es y muebles o inversamente, si las paredes son en colores
fros plidos con cortinas y muebles o alfombras en rosa o melocotn.
$os pasillos y escaleras algo oscuros tienen que ser pintados con colores claros y
luminosos* crema, melocotn plido, etc., para que refle'en la luz y la iluminacin se
intensifique. En las !abitaciones de los pacientes las paredes se resuelven con
matices suaves y agrisados* marfil, crema, rosa, gamuza, etc., que crean un ambiente
refrescante, sern utilizados los tonos verdes, verdes6azules, porque estos ayudan a
calmar el nerviosismo y la angustia. .e manera general los tonos clidos son
adecuados para las !abitaciones con poco sol y luz del 0ur y los fros para las
soleadas y orientadas al Norte; los primeros convienen para convalecientes o
pacientes de corta estancia y los segundos para aquellos de larga permanencia o
enfermos crnicos. $a impresin de calidez en un espacio cerrado y de poca luz podr
ser acentuada usando colores fros en las !abitaciones contiguas, o a la inversa.
$os tec!os no deben ser blancos, porque para los pacientes que estn muc!as !oras
o muc!os das en el lec!o y mirando aquellos, el blanco es deprimente y
deslumbrante; su color debe ser en el mismo color que la pared, aunque en tonalidad
mas clara.
$os quirfanos o salas de operaciones no sern pintados de blanco ni tampoco
debern estar revestidos en azule'os con ese brillo molesto y deslumbrante, que
trastorna la funcin ocular. En las clnicas modernas , tanto las paredes y superficies
como el indumento de los operadores y personal ayudante, son en verde6azul claro,
porque es el color complementario de la sangre y al quedar suprimido el fenmeno del
contraste sucesivo descansa la visin del operador y de sus colaboradores cuando
apartan la mirada del rea de traba'o.
$as piezas destinadas a fisioterapia, masa'es y radioterapia !abrn de ser pintadas
con colores fros, refrescantes y tranquilos, pero las de recuperacin de miembros y
ortopedia requerirn colores estimulantes. $as salas o !abitaciones de pediatra deben
complementarse con dibu'os atractivos en colores brillantes y alegres; estos dibu'os
sern pintados en paredes y tambi#n en los tec!os para recrear la imaginacin de los
ni"os en su forzada pasividad.
$as oficinas, laboratorios y cocinas son resueltos con el color adecuado a la luz que
reciban* marfil o rosa claro para las de iluminacin natural intensa y verde6gris para
aquellas otras de luz d#bil. En las !abitaciones de enfermeras o personal femenino
rigen los principios de la decoracin de interiores; en ellas puede intervenir la
preferencia o el gusto particular. En la sala de espera un fondo general en gris perla
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suave podr ser animado por un ro'o o un azul de tonalidad alegre o por ambos
combinados.
$as cornisas, frisos y zcalos de las paredes forman parte de estas y deben ser
resueltos con colores que armonicen con los de aquellas, pues los contrastes son
inconvenientes; tanto estos como el anc!o o la altura deben ser moderados, puesto
que pueden alterar aparentemente las proporciones de la pieza. $os muebles, mesas,
radiadores, etc., sern en colores que armonicen. $os lavaderos o piezas de
esterilizacin es conveniente que sean blancos, para que asi se estimulen la limpieza y
el orden.
El color !abr de ser usado siempre con conocimiento, para favorecer la recuperacin
de los pacientes y tambi#n para facilitar las tareas del personal.
2%. El color en la cl/nica mira
+lnica de ciruga plstica y est#tica del .r. +arlos <ira Hlanco. )bicada en la calle
<artnez de @osas LN:, <endoza. %royecto y direccin* ,rq. Aoaqun .omingo @oso.
%royecto y direccin de pintura* %rof. $eonor @igau de +arrieri. ,mbientacin y obras
plsticas* %rof. $eonor @igau de +arrieri, %rof. Eneida @oso de <ira y %rof. <ara
Heatriz .organ de Hacigalupo.
$a obra abarca una superficie cubierta de LRK m;; la pintura se extiende sobre
aproximadamente :.OKK metros lineales. En esta obra se !a practicado una forma de
tratar el color mediante una propuesta est#tica, cuya ideologa se sustenta en la
con'uncin de variables y factores cromticos orientados a obtener una atmsfera
propia en cada una de las reas y locales, atendiendo a su funcin especfica. %ara
ello se mane'an progresiones de tono, valor y pureza en pasa'es sutiles que ponderan
la variabilidad lumnica, decodificando la materialidad contundente de los muros y la
estructura edilicia en su interior. En el a'uste cromtico se !an tenido en cuenta los
valores de reflectancia, los desplazamientos y mltiples enfoques visuales, los factores
de afectacin fsicos, psicolgicos y fisiolgicos. .entro de las alternativas de opciones
cromticas se prioriza como ob'etivo bsico las vivencias* una po#tica vital, merced a
estados misteriosos, calmos, inesperados y equilibrados, y otros con una cuota de
excitacin conducente a una positiva actitud anmica. 0e desestima el concepto de
color local, supeditado a la rigurosa geometra espacial, para lograr una atmsfera
integral que articula esencialmente los diferentes espacios. En suma, se propone un
nuevo m#todo de preparar y aplicar la pintura de obra, en donde el color ingresa con la
plenitud de un protagonista esencial de la 7escena arquitectnica7.
2'. El color. un com$onente de cualificacin y si-nificacin del ambiente urbano
0e debe tomar conciencia del rol del color en la ciudad, comprender el alcance del
mismo y asumir el compromiso que le compete a todos los que intervienen en el
proceso de construccin del ambiente urbano. 0e debe entender que el color en la
ciudad implica muc!o ms que la simple aplicacin del mismo en la fisonoma urbana y
que al !acerlo estamos contribuyendo en la definicin del espacio vital urbano.
$os especialistas en el dise"o del entorno urbano no !an incluido el color con toda su
potencialidad como variable de dise"o. Este no se percibe solo con los o'os, sino con
todo el pasado, la !istoria y la concepcin que se tenga del mundo. El color es un
!ec!o cultural, y lo percibimos con toda la cultura. %or lo general, en el transcurso de
la !istoria, se !a utilizado el color en la bsqueda de producir 7un efecto colorista7 en la
obra de arquitectura. Estos 7efectos7 responden a distintas motivaciones y cumplen
45
diversas funciones, fundamentalmente simblicas 4primitivas, abstractas, decorativas5
y comunicativas 4decodificadoras, descriptivas, exaltadoras, contextualistas, etc.5.
, partir de la influencia de la @eforma 4$utero, uno de los principales exponentes que
aportan sustento filosfico5, se vuelve la mirada !acia el +lasicismo 4sntesis
equilibrada de forma y espacio5, con una desvalorizacin del rol del color. En la mitad
del siglo W>=== se producen los primeros descubrimientos arqueolgicos que revelan el
uso intenso del color en la arquitectura clsica. Ello modifica las tendencias de la
#poca, lo que se traduce en dos corrientes* una que incluye el uso del color en la
arquitectura, y otra que se resiste, centrando su postura en el acromatismo. Enrolado
en esta ltima podramos incluir a @usJin 4siglo W=W5, que influenciara al <ovimiento
<oderno en general, a pesar de que algunos de sus fundadores como Y. 1ropius, H.
3aut, ,. He!ne, etc., desarrollaron varios intentos para incluir el color en la ciudad y
crear nuevas formas de comunicacin vali#ndose del color como medio.
El color de una ciudad es un aspecto de su !istoria. Fasta la @evolucin =ndustrial, los
pueblos y ciudades del mundo occidental desarrollaron un proceso lento de
crecimiento orgnico, utilizando materiales de la regin. $os materiales disponibles
dieron forma a estilos arquitectnicos muy diferentes, produciendo ambientes urbanos
de gran armona visual, unificados por escala, materiales, y fundamentalmente por su
color, lo que gener estructuras urbanas con identidades cromticas inmutables.
En la actualidad utilizamos los colores como apoyatura de la forma, para estructura,
subrayar, realzar, estimular o revalorizar una obra de arquitectura, sin tener absoluta
conciencia del fenmeno ambiental que esta actuacin produce. .esaprovec!amos as
las cualidades del color, un elemento a la vez abstracto y descriptivo que puede
enriquecer la forma del espacio con un significado mayor y puede incrementar el
contenido identificador, vivencial y orientativo visual de una ciudad.
El efecto colorista de un ambiente urbano no se basa solo en los tonos de color en s
mismos que cubren las superficies, sino tambi#n en la importancia de la luz, ya que a
trav#s de su naturaleza se ponen en total armona con el lugar. 3ambi#n la distribucin
de las masas de sombras que articulan el entorno tienen una vital importancia para
producir la impresin del color. $as sombras nunca son incoloras, por lo que influyen
en la determinacin de la paleta ambiental.
$as distintas regiones y ciudades del planeta !an estado identificadas tradicionalmente
con particulares rangos de color, resultantes de las gamas producidas por los
materiales locales, la luz, las sombras y todos los agentes climticos que modifican la
sensacin del color ambiental. %odramos citar casos e'emplares en todos los pases.
El color es determinante de la identidad urbana.
Espordicamente, en el transcurso de la !istoria, grupos de personas relacionadas con
la temtica urbana, sensibilizados y concientes de la importancia del color en la ciudad,
realizaron propuestas para optimizar el 7espritu del lugar7 como el caso de 3urn
4:LKK5, creando un plan de color para la ciudad entera. Estos e'emplos estaran
enrolados en la primer corriente a la que !icimos referencia, que incluye el uso del
color en la arquitectura. %ero tambi#n podramos citar innumerables e'emplos de
ciudades que refle'an el accionar de tendencias enroladas en la segunda corriente,
resultantes de una postura acromtica.
$a ciudad de +rdoba, logra su mximo desarrollo a partir de la d#cada del RK
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4<ovimiento <oderno5 y se define dentro de la segunda corriente en cuanto a la
utilizacin del color aplicado o propio de los materiales, que colabora en la
determinacin de una imagen urbana desestructurada. , partir de los a"os LK, factores
climatolgicos, socioeconmicos, tecnolgicos y culturales promueven un proceso de
incorporacin masiva de ciertos materiales con color incorporado, productos de la
regin, que van modificando el entorno. Ello se suma a una serie de intervenciones
diversas, en distintas escalas, tanto en el centro como en reas perif#ricas, las que
contribuyen en la gestacin de una nueva imagen con ciertas caractersticas de
identidad. Esto proceso lentamente va conformando sistemas de lugares que sirven
para apre!ender la ciudad como un todo, y para orientarse a trav#s de sus lugares.
2). El color en el medio ambiente como cdi-o social $o$ular
0e debe plantear el uso del color en el medio urbano, empleado con un criterio no de
acuerdo a las modas ni con el propsito de llamar la atencin como para de'ar
presente que uno intervino all sino siguiendo la idea de !allar un lengua'e no agresivo
4como pueden ser las combinaciones extremadamente llamativas5 y concibiendo a la
obra de arquitectura con las sutilezas de color que posee una obra de arte. 0e debe
procurar resaltar los elementos constitutivos edilicios, subrayar unidades decorativas,
crear un clima, destacar un valor !istrico y social o expresar una funcin.
En la obra del antiguo cementerio de 3renque $auquen, el =ntenden te <unicipal
se"al la necesidad de me'orar el aspecto de abandono en que se !allaba. 3eniendo
en cuenta que el estado de nimo de quienes concurren all no es precisamente de
alegra, se busc no obstante quitarle tenebrosidad al lugar y !allar tonalidades que
infundieran paz. El frente ofreca, con su abundante decoracin, la posibilidad de 'ugar
con las formas y molduras. 0e busc un color ligeramente morado y plido par las
partes planas y se integr con tonalidades gris las cpulas, molduras y zcalo. $as
!ermosas re'as se colorearon con un gris6celeste y se destac en dorado el e'e de
simetra 'erarquizado por la escultura del ngel y una inscripciones centrales, ms las
dos cruces id#nticas laterales. El efecto ureo del ngel y las cruces recortndose
sobre el cielo resulta un detalle muy agradable y sutil, tanto en das grises como
soleados. En oto"o se a"ade el valor est#tico de la !o'arasca del fresno. Fay una
!ermosa palmera al ingreso, a la cual debera agregarse otra igual en el otro costado
para lograr una idea de columnata natural.
En las referencias urbanas ms importantes 4por !istoria, funcin o estilo
arquitectnico5 en nuestro opinin personal, uno no puede permitirse ni capric!os ni
audacias, ni modas. Entendemos que debe respetarse la ciudad y tomar en cuenta el
gusto de la gente aunque no lo compartamos en su totalidad como individuos. .e
todos modos, la obra siempre llevar nuestra impronta sin de'ar de lado la memoria
colectiva o la posibilidad de enriquecer el gusto popular.
%odemos ser ms libres en la arquitectura privada, !acer uso del color con ms
extravagancia, porque en estos casos es para satisfacer un gusto personal 4el de la
vivienda, por e'emplo5 o de un grupo !umano 4como podra ser un bar5, derec!o que
entendemos no tenemos cuando el !ec!o arquitectnico pertenece al con'unto de la
comunidad 4municipio, templo, biblioteca, etc.5 y que debe ser expresin del gusto
colectivo.
47
3,. 0ro$uesta
%ropuesta de un esquema de color para las zonas mas relevantes de la clnica
medusa6fisu, realizada por los alumnos .e +orso $eandro y <arqu#s A. <anuel para la
ctedra .ise"o ,rquitectnico => arq. $$)<,.
%lanta ba'a. Nivel acceso
:. -ficina gral. ,rc!ivo, !istorias clnicas.
;. ,dmisin y egreso.
?. Estacin de enfermera.
Q. +onsultorios externos.
R. >estuarios.
N. 0ecretaria.
O. @adiologa.
L. +onsultorios multiuso.
M. 0ala de yeso.
:K. -bservacin y recuperacin.
::. 0ecretaria.
:;. Estacin de enfermera.
:?. Euirfano para ciruga ambulatoria.
:Q. 3ransferencia del paciente.
:R. @ecuperacin del paciente.
:N. >estuarios.
:O. 0ala de operaciones.
%rimer %iso
:L. -ficinas.
:M. ,uditorio.
;K. Har.
;:. Ha"os.
;;. .eposito.
;?. 0ala de m#dicos.
;Q. 0ecretaria.
;R. @ayos x.
;N. $aboratorio.
;O. Hox de extraccin de sangre.
%lantas 3ipo =nternacion
;L. =nternacin.
;M. <ucamas.
?K. Enfermera.
?:. $impio6usado.
?;. +omidas.
??. Ha"os.
0ubsuelo
?Q. <orgue.
48
?R. @opera.
?N. 1ases medicinales.
?O. 0ala de maquinas.
?L. .eposito y sala de reparaciones.
?M. +oc!eras.
:. -ficina gral., arc!ivo, !istorias clnicas ;. ,dmisin y egreso. NB::B;Q. 0ecretarias.
:L. -ficinas.
%aredes* beige.
3ec!o* blanco neutralizado.
%iso* marrn.
,moblamiento* gris claro.
?B:;B?K. Enfermera. ;?. 0ala de m#dicos. ;M. <ucamas.
%aredes* <ostaza.
3ec!o* ,marillo claro.
%iso* marrn.
Q. +onsultorios externos. L. +onsultorios multiuso.
%aredes* ,zul verdoso claro.
3ec!o* >erde agua.
%iso* ,zul.
,moblamiento* Hlanco
RB:N. >estuarios. O. @adiologa.
%aredes* ,zul claro.
3ec!o* Hlanco.
%iso* ,zul.
,moblamiento* Hlanco
M. 0ala de yeso. :K. -bservacin y recuperacin del paciente.
%aredes* +rema.
3ec!o* <arfil.
%iso* Heige
:?B:O. Euirfano. :Q. 3ransferencia del paciente. :R. @ecuperacin del paciente. ;O.
Hox de extraccin de sangre.
>erde azulado claro, inclusive la indumentaria de los m#dicos.
:M. ,uditorio
Horravino.
;K. Har. ?;. +ocina.
49
+ocina* @osa claro.
+omedor* >erde, con mobiliario marrn.
;R. @ayos x.
1ris plomo.
;N. $aboratorio.
%aredes* >erde grisceo claro.
3ec!o* Hlanco neutralizado.
%iso* >erde.
;L. =nteraccin.
RK P gamuza con muebles blancos.
RK P verde azulado con muebles blancos.
0alas de espera.
>erde azulado.
.urazno.
31. 4iblio-raf/a
,puntes de ctedra de dise"o == del ,rq. F#ctor /ederico ras, 4 facultad de
arquitectura um 5 X comentarios sobre dise"o6
,rn!eim, rudolf, 6 art and visual perception. Espa"ol X arte y percepcin visual.
Faylen, peter, 6 color en la arquitectura y decoracin X 4:MNK5
Faylen, peter, 6 color en la industria6 4:MNL5
.irecciones en internet*
3eora del color
!ttp*BB222.fadu.uba.arBsicytBcolorBMQ.!tm
!ttp*BB222.fadu.uba.arBsicytBcolorBMLp:.!tm
!ttp*BB222.enteoria.arraJis.esBindicesBmasBind6mas.!tm
+romoterapia
!ttp*BB222.editoras.comBpallasBcatalogoB;:R:.!tm
!ttp*BB222.mantra.com.arBcromo.!tml
!ttp*BB222.masbytes.esBgeonaturBcromogeo.!tn
!ttp*BB222.mantra.com.arBframeZcromc!aJ.!tml
!ttp*BB222.mantra.com.arBfZcromo.!tml
+olor y arquitectura
!ttp*BB222.arquired.com.mxBsordomaBfca:.!tm
!ttp*BB222.arquired.com.mxBsordomaBporZarqc.!tm
50
!ttp*BB222.arquired.com.mxBsordomaBfZca?.!tm
!ttp*BB222.arquired.com.mxBsordomaBproyZca.!tm
3raba'o realizado por*
$eandro .e +orso
decorsoarq[infovia.com.ar
)niversidad de <orn
/acultad de ,rquitectura
+tedra* %oltica de desarrollo y 0oberana Nacional
,rq. %alomeque
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