r l La Leccin de Tlacotalpan en el Marco del Estudio del Paisaje Urbano
Parick Fossey La leccin de Tlacotalpan en el marco del estudio del paisaje urbano. t.a ciudad de Tlacotalpan tiene muchas caractersticas arquitectnicas cuyas expli caciones se encuentran en su historia econ mica y social. La homogeneidad de forma, de materia y de color se debe al hecho de que la ciudad se ha fijado en el tiempo. El arquitecto Agui- rre, fundador del Museo de la Ciudad, com para Tlacotalpan con Macondo, el pueblo de Cien aos de soledad, donde "los relojes se pararon". De hecho, durante la "bella poca" Tlacotalpan ha contado con hasta treinta mil habitantes; diez barcos de vapor de gran tonelaje surcaban el ro Papaloa- pan, cuyo trfico de pieles y maderas precio sas alcanzaba hasta Amrica del Norte y Europa. Despus de la revolucin, la poblacin empez a bajar porque la vocacin estricta mente comercial de la ciudad estaba en competencia con el Puerto de Veracruz y fue destruida por la mala gestin del ferrocarril nacionalizado. Para compensar esta pr dida de actividad no surgi ninguna indus tria y la falta de trabajo fue el factor trgico de un xodo de la poblacin que hoy no llega ni a seis mil habitantes. Esta es la expli cacin perentoria de la inmovilizacin espe cial de la ciudad. En Tlacotalpan no hubo las habituales implantaciones anrquicas en los alrededores y ms que por falta de desarrollo industrial, el cual explica el afeamiento de las ciudades modernas, fue por falta de creci miento. La prueba de eso es la pelcula de Littin, La viuda de Montiel, que ofrece vistas a todas las escalas de la ciudad actual sin riesgo de anacronismo, a pesar de que la accin'toma lugar a principios de siglo. En ltima instancia el detenimiento espacial crea la inmovilizacin temporal observada por el arquitecto Aguirre. En el interior desta homogeneidad de forma y de material se encuentra una liber tad de interpretacin del color a un nivel tan alto que la ciudad cambia de piel espont neamente. Esta descripcin requiere un an lisis. Homogeneidad de forma, de material y de color 1. Lo aue se encuentra en la homogeneidad de la forma es la horizontalidad de la figura urbana (casas de un piso) con una verti calidad de las iglecas y de las palmas en su centro. A la escala del peatn el per fecto orenamiento de las casas con arcada en todas las avenidas paralelas al ro (foto 1); la misma unidad de fachada ciega y sin relieve en las calles perpendicu lares a las avenidas y al ro (foto II). Este ordenamiento se caracteriza por su distin cin fundamental entre la casa' modesta que recibe un techo dbilmente inclinado directamente sobre las columnas sin capi tel en la arcada (foto III) y la casa de tipo F OTO 1 monumental que tiene toda la tipologa arquitectnica propia de la fachada cl sica greco-romana: columna con base y capitel, entablamiento completo con friso y cornisa, y en su cumbre una balaustrada cuyo papel es ocultar el techo de tejas (foto IV). 2. Por lo que se refiere a la homogeneidad de material, sta se encuentra primero a la escala del sitio entero. Sobre un campo y un ro perfectamente plano sale la ciudad blanca inmaculada con techos de tejas oscuras. Esta sencillez, esta limpieza de la forma urbana en su sitio es demasiado grande para ser verdadera y contiene seguramente un misterio. Esto se confirma, las puertas una vez cruzadas por la formi dable orga de colores que, gracias a un empleo a la vez espontneo y sistemtico, constituye otra unidad material. A la origi nalidad del empleo del color de las facha das se tiene que agregar la constante del paso en las calles y una fuerte diferencia cin de nivel de la banqueta dado a las frecuentes inundaciones del ro que trans forman a la ciudad en una Venecia mexi cana. Dentro de esta coherencia de la forma y del material se encuentra una variedad que se apoya sobre una serie casi infinita de ejemplos (lo que podra constituir un exce lente campo de investigacin en materia de paisaje urbano) entre los cuales podemos escoger. EXTENSION Pgina 15 m * ) Variacin y relacin plstica 1' Al nivel de la forma, si uno f ene la oportuni dad de llegar por el ro, se encuentra con un muelle sobre pilotes que se desarrolla a la manera de arcadas de una avenida y constituye una preparacin visual para esta caracterstica arquitectnica de la ciudad. Es una primera libre interpretacin de la imagen de las arcadas al nivel de un muelle con esta impresin de que toda la ciudad descansa sobre pilotes (foto V). Ms cerca e la fachada las variaciones son mltiples: una fachada monumental tiene columnas incrustadas, las siguientes se permite pintarlas en trompe-l'oeil logrando un efecto similar con una gran economa de medios. A veces el entabla- miento recibe en lugar de su cornisa las tejas mismas, que dibujan un festn en sombra que repercute dos veces sobre el friso de la casa de la foto (foto VI). De vez en cuando, las fachadas se permi ten jugar con el alineamiento de la ban queta, la invaden parcialmente y excepcionalmente la cruza, lo que rompe con la monotona formal de una avenida (foto VII). 2' Al nivel del material y del color. Tlacotalpan tiene un papel multifactico ejemplar. Por razones de tipo simplemente climtico, su aspecto cambia a lo largo del da. Por la maana la ciudad est en suspensin sobre las nubes de bruma que hunden el campo, y las iglesias que emergen reciben la luz rosa del amanecer. Durante el da la luminosidad es tan fuerte que los muros blancos de las iglesias reverbean el azul del cielo y se mimetizan hasta desaparecer mientras que las cubiertas de los techos de las viviendas llamean en el sol. Al fin de la tarde, la difusin de la luz permite una per cepcin excepcional de todo los detalles arquitectnicos. Por lo que se refiere al uso del color, el campo de investigacin es infinito. El habi tante hace pintar su casa cada ao y cam bia los colores en cada una de estas ocasiones. Esto se hace generalmente con una buena concertacin con as fachadas adyacentes y siguiendo una gradacin o diferenciacin de coor en relacin con los detalles arquitectnicos que se ponen en valor. En la foto VIII se muestra como pasar de F OTO rojo a blanco varias veces sobre la longitud de una avenida a travs de una graduacin de beiges y rosas entrecortados de un ritmo puntuado rojo o blanco. Este mecanismo relacional realizado espontneamente se llama contraste retrasado En las fotos VI y IX estamos en presencia de la necesidad de dividir la banqueta en una parte que se refiere a la calle y una parte que recibe un mosaico que. partiendo del piso de la ban queta empieza a escalar la fachada de la casa. Generalmente en arquitectura tradi cional esta parte baja del muro recibe una fuerte textura, aqu se trata de un dibujo en trompe-roeil que realice una textura fictiva. Otros mecanismos plsticos relacinales con la valorizacin recproca, la miniaturizacin, la autentficacin, la integracin pueden ser observados en una multitud de ejemplos siempre renovados por la productividad de los pintores y albailes de la ciudad. En conclusin de este artculo queremos F OTO insislir sobre el fenmeno totalmente original de la ciudad Muchos intelectuales han odo hablar de un libro que se llama Architecture without architects en el cual un conjunto de fotos muestra la arquitectura vernacular con sus cascaractersticas de buena funcionali dad en relacin con el uso de la forma y el material, Tlacotalpan es una arquitectura sin arquitectos porque ha sido construida por puros albailes. Pero tiene de excepcional que los constructores han copiado los dibujos de la arquitectura clsica del renacimiento italiano aue ha condicionado siglos y siglos de arquitectura europea. Estamos pues en presencia del nico ejem plo (hasta donde sabemos) de arquitectura en total contradiccin entre lo vernacular por sus excelentes caractersticas de resistencia a los tifones e inundaciones con, un trabajo exclusivo del albail, y la fuerte referencia cultural en la arquitectura clsica italiana, francesa y espaola. FOTO 6 FOTO F OTO 8 FOTO
El Renacimiento Es El Movimiento Cultural y Artístico Iniciado en Italia en El Siglo XV Que Dirige Sus Ojos Al Clasicismo Romano y Al Hombre Como Centro de Las Cosas