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GNEROS FOTOGRFICOS

FOTOGRAFA, FOTOPERIODISMO Y FOTODOCUMENTALISMO


(PARTE I de IV)

M. Arq. Enrique Villaseor Garca




ALGUNAS REFLEXIONES EN TORNO A
GNEROS FOTOGRFICOS

FOTOGRAFA PERIODSTICA, TESTIMONIAL, ENSAYO E ILUSTRACIN

FORO IBEROAMERICANO DE FOTOGRAFA
http://www.fotoperiodismo.org
Enrique Villaseor

http://www.enriquevillasenor.com
villa@fotoperiodismo.org

Mxico. Diciembre 2012








GNEROS FOTOGRFICOS

Fotografa, fotoperiodismo y fotodocumentalismo y gneros


FOTOGRAFA PERIODSTICA, TESTIMONIAL, ENSAYO E ILUSTRACIN
Percepcin e imagen

Imagen

Tcnica y arte fotogrficos

Qu son los gneros?.

Fotoperiodismo: Documento, expresin y comunicacin

Clasificando los gnerops en el fotoperiodismo

La fotografa como documento.

Origen de los gneros

Subgneros del fotoperiodismo

Retrica en el fotoperiodismo

GNEROS Y RETRICA EN EL FOTOPERIODISMO

Foto-reportaje

La fotonoticia

Foto editorial

Crnica fotogrfica

El retrato




PERCEPCIN E IMAGEN
Desde sus orgenes en el siglo XV, con la utilizacin de los principios de la cmara oscura para
el dibujo y las primeras investigaciones del francs Nicphore Nipce a principios del siglo XIX
y posteriormente en 1839 con la aparicin del daguerrotipo (perfeccionado y patentado en
Pars por Louis Daguerre a partir de experiencias previas Nipce), la fotografa ha
desempeado un rol de medio creativo de comunicacin. A travs de ella el hombre ha
intentado conocer y representar el mundo real y transmitir, por medio de luces, sombras o
colores registrados en diversos soportes mediante una extensa gama de recursos tcnicos,
mensajes referentes a informacin, conceptos o emociones emanados de los terrenos del arte,
la cultura, la tecnologa o las ciencias sociales. Sin embargo, la fotografa, trasciende
constantemente su funcin de registro o testimonio hacia un modelo de creacin intelectual. En
este orden, las distintas funciones o atribuciones de la fotografa experimentan una constante
transformacin en su naturaleza como medio de expresin, creacin o comunicacin en los
terrenos del arte, el testimonio, la obra intelectual, la esttica, el periodismo o el pensamiento
abstracto. A travs de la historia el hombre ha intentado implementar diversas estrategias para
clasificar o categorizar las fotografas. Sin embargo, al hacerlo, ha encontrado un laberinto
conceptual que dificulta el anlisis. Podramos asumir que toda imagen es susceptible de ser
clasificada desde distintas categoras; una fotografa puede pertenecer al mbito documental,
objetivo social o periodstico y a la vez ser considerada como una obra de arte por la
conjuncin de sus elementos formales, compositivos o simblicos. Desde el romanticismo a
finales del siglo XVIII los gneros en las artes se confundan en una suerte de mezcla hbrida
del individualismo, sentimientos, emociones, dramatismo y una afinidad con la naturaleza; esto
produjo una reaccin revolucionaria en contra del racionalismo, la ilustracin y el clasicismo a
travs de sentimientos afines o antagnicos en un mismo contexto social, expresada en formas
visuales, verbales, signos pictricos, artes y narrativas fusionadas en una confusin de gneros
poticos y retricos.
El poeta alemn Gotthold Ephraim Lessing (1729, 1781) explicaba que "la escultura y la pintura
se hacen con figuras y colores en el espacio" y "la poesa con sonidos articulados en el tiempo".
Siglos despus, el crtico de arte norteamericano Clement Greenberg (1909 1994) afirmaba
en 1990 -cuando el MoMA de Nueva York acababa de abrirse a la fotografa- que la
vanguardia y el arte modernista era un medio de resistirse a la nivelacin de la cultura
producida por la propaganda capitalista. Greenber extrajo del alemn la palabra kitsch para
describir una copia inferior de un estilo existente
1
. Una expresin pretenciosa, pasada de
moda y de mal gusto que aos despus desembocara en un este tipo de consumismo
intelectual explorado por la filosofa y el arte modernos como un camino para experimentar y
entender al mundo. En la fotografa, lo kitsch nace de la intencin del fotgrafo, el sujeto o tema
fotografiado, as como en el discurso que hace del

1
Greeenberg, Clement. Avan.Garde and Kitch. Partisan Review. N.Y.
mundo a travs de las fotografas. La demanda social de imgenes, su utilizacin o el consumo
en contextos, lugares o tiempos determinados son los que determinan la necesidad de contar
con una clasificacin clara y objetiva. Tradicionalmente, como sucede en otros mbitos de la
cultura o las artes, esta clasificacin ha sido denominada por los interesados en su estudio con
la expresin gneros fotogrficos, o bien, como categoras. Estos dos trminos conducen a la
clasificacin de una gran diversidad de temas representados y su significacin. Un intento o
punto de partida para dicha clasificacin podran ser algunas definiciones:
IMAGEN. Podemos partir del trmino imago (del latn imago) como la transformacin de algo
para llegar a una imagen final. Por ejemplo; en zoologa imago se refiere a un insecto que ha
experimentado su ltima metamorfosis y alcanzado su desarrollo completo. Podramos adoptar
el trmino como la imagen final de algo, como su representacin. Imago sera entonces la
representacin de algo. Imago es por lo tanto la raz de un concepto estrechamente ligado a
la fotografa:


La metamorfosis de Narciso. Salvador Dal. 1936-37
Imagen es un trmino que proviene del latn im!go y que se refiere a la figura,
representacin, semejanza o apariencia de algo" Una imagen tambin es la figura,
representacin, semejanza y apariencia de algo
2
, y podramos aadir, a travs de
tcnicas de la fotografa, la pintura, el diseo, el video u otras disciplinas"


2
Real Academia Espaola. Diccionario de la lengua espaola. 22 edicin. Editorial Espasa Calpe.
Barcelona, 2001. ISBN. 84-239-6814-6 (0.C.)
Daniel Madrid. Dibujollages. Boek visual/Corporacin Semitica Galega.
Bajo esta definicin podramos asumir los trminos: imagen como representacin de algo y lo
imaginario como depositario de los conceptos que comparte un mismo grupo social, en donde
ambos trminos provienen de la raz imago mencionada lneas anteriores. .
Sin embargo, estos dos trminos nos remiten a polos opuestos: lo concreto -en imagen- como
representacin objetiva de una realidad y lo abstracto en imaginario- como percepcin
individual de la memoria. As, ser necesario definir cuando pretendamos hacer una
clasificacin de las imgenes fotogrficas en un entorno social o cultural determinado: cules
pertenecen a lo concreto, a la definicin ultima de las cosas, a su representacin objetiva y
cules al mbito sensorial, interpretativo o icnico social?. Entre estos dos polos, lo especfico
y lo determinado, intentaremos definir los trminos que nos permitan construir algunos criterios
de asociacin en las imgenes. Esto nos lleva a otro concepto, el cono y algunos significados
inherentes a l: Los signos relacionados con el cono, la analoga, la semejanza y la
motivacin. Alfredo Cid los define:
3
(Ilustraciones:
4
)
El iconismo de los signos icnicos , es decir, el hecho de reconocer por medio de la
observacin compartida, un mismo significado a partir de los rasgos sobresalientes de
una imagen.



S
Cid, Alfredo. De La Realidad A La Construccin De La Imagen: La Semitica. / tica, potica y
prosaica: ensayos sobre fotografa documental. Comp. Coordinacin de Ireri de la Pea. Ed. Siglo XXI.
Mxico 2008. ISBN 978-968-23-2741-4
4
Ilustramos los conceptos vertidos por Cid, con algunas fotografas seleccionadas las diferentes Bienales
de Fotoperiodismo. http:www.fotopeiiouismo.oig
Gustavo Vega. Narcotrfico. El nio del Durazno. Primera Bienal de Fotoperiodismo.1994

La analoga , es decir, el proceso de relacin que remite a un significado pre-
existente para otorgarle el mismo a una imagen gracias a la coincidencia de algn
aspecto o parte que resultan iguales a la nueva imagen en cuestin

Chien Chi-Chang Nueva York 1998 y Giorgio Viera. Alma en la Azotea 2005
Las dos fotos centro de la polmica en la Sexta Bienal de Fotoperiodismo
5

La semejanza que permite, por medio de un smil o comparacin y con base en
criterios culturales, establecer la relacin, es decir, la similitud entre elementos
distintivos de una imagen representada con los que posee un significado
preestablecido que se basa en el parecido que encuentra el lector entre la imagen y su
motivacin semntica


Patricia Aridjis. De la serie: Preparativos para el adis definitivo
Primer Premio Fotorreportaje Cuarta Bienal de Fotoperiodismo. 2000



S
Sexta Bienal de Fotperiodismo. Primer foro abierto. Polmica y debate
http:www.fotopeiiouismo.oigF0R0filesfotopeiiouismosouicehtmlbienal_sextauebate_fiameset.htm
De: Septiembre 2001
La motivacin inducida que se refiere al proceso de arbitrariedad para otorgar un
significado especfico a una imagen, cuyo origen es netamente cultural, aunque con un
cierto criterio de motivacin, que con el paso del tiempo se diluye y llega a aparecer
ante el individuo como un proceso natural del relacin...


Autor- Ttulo de la foto Sexta Bienal de Fotoperiodismo 2005


Ral Ortega. Sub. Marcos. Chiapas. Mxico 1994
Primera Bienal de Fotoperiodismo. Mxico.

Esos conceptos pueden ser una punto de partida en el intento de definir categoras o gneros
fotogrficos, ya que mantienen una relacin como signos objetivos a travs del la imagen
fotogrfica y de la percepcin y aceptacin de conos grficos sociales relacionados con la
realidad.
Ahora bien, es importante diferenciar el concepto imagen del contexto texto visual para poder
estructurar y explicar los significados y los significantes en una fotografa. La imagen en s es
polismica, sujeta a diferentes niveles de interpretacin, ya sean estos personales, ideolgicos,
culturales o cualquier otra suerte; emanados de realidades que determinan al sujeto o al de la
fotografa.
El texto visual es el resultado de una suerte de lectura en la cual los significados son definidos,
determinados previamente, para que esta sea nica y separada de otras posibles
decodificaciones. Una imagen puede integrar los dos factores: contener una lectura acotada
por la realidad que supone representar, o bien, una lectura a travs de factores y componentes
textuales inherentes al lenguaje fotogrfico. Esto va a ser til al abordar los gneros
fotogrficos. Un criterio sera definir gneros en relacin a la informacin que las imgenes
tienen con la realidad y otro la interpretacin que el lector sea capaz de extraer de ellas.


Daro Lopez Mills / Triste regreso para un mojado
Primer premio Fotonoticia Seguna Bienal de Fotoperiodismo. 1997


La construccin de significados en la fotografa abreva en la relacin que existe entre la
realidad fotografiada y la realidad representada a travs del lenguaje fotogrfico. En esta
dicotoma surge un metalenguaje definido por Alfredo Cid como el lenguaje capaz de delinear
el primer nivel de significado asegurando, un significado posible para el texto visual y su
circunstancia de enunciacin y por ltimo, el que asume el rol de una metasemitica y acta
directamente como discurso sobre el discurso fotogrfico
6
.
En este anlisis metasemitico de la imagen confluyen tres operaciones fundamentales que
pueden designarse como identificacin, reconocimiento e interpretacin.

6
Cid, Alfredo. Op. cit.
Los dos primeros niveles de este criterio de clasificacin corresponden a la construccin del
texto, capaz de ser controlada por el fotgrafo (constructor del texto visual) que emerge de una
fotografa en un contexto determinado y que sirve como punto de partida para inscribir la
semiosis fotogrfica libre de interpretacin en un contexto determinado para ser activado en el
momento de la lectura ; y el ltimo, una metasemitica cientfica que depende de lenguajes
objetivos metalenguajes- basados en la lgica de un pensamiento previo, distinto a la
intencin del fotgrafo, o a la interpretacin libre del destinatario de la fotografa.


JOS CARLO GONZLEZ, MX "La Santa de los desesperados
Primera bienal de fotoperiodismo Cultura y Espectculos 2003
Un mariachi canta junto al altar de la Santa Muerte durante el rosario del aniversario en el barrio de Tepito, Mxico DF,
el 01 de noviembre del 2003.

En este punto surge la necesidad de definir dos conceptos que pueden permitir abordar,
estudiar y determinar las distintas acepciones de la fotografa: Los gneros fotogrficos y las
categoras fotogrficas.

GNEROS FOTOGRFICOS.
Volvamos a las definiciones y conceptos.
Podramos asumir la definicin de Picaud Valrie
7
que se refiere a que, en la fotografa,
gnero es un tipo de imgenes que poseen cualidades comunes y una categora mental segn
la cual se regula su percepcin. Sin embargo esto va mas all pues en los gneros confluyen
una gama amplia de discursos y conceptos: La historia, la filosofa del conocimiento la esttica
de la obra de arte, el contenido del mensaje literario, el documento como testimonio personal,

7
Picaud Valrie y Arbazar Philippe. Clasificar la fotografa La confusion de los gneros en fotografia.
Compilacin con Perec, Aristteles, Searle y algunos otros. Traduccin: Cristina Zelich. Editorial G. gilli.
Barcelona, 2004 ISBN. 84-252-1548-X Mauro Armio. 12 Edicin. Ed. Fontamara. Mxico 1998. ISBN
968-476-028-0. pp. 23
social e histrico y muchos otros enclavados en la memoria colectiva. Oweena Fogarty define
la memoria colectiva:
La memoria colectiva es una memoria de grupo. Es un flujo de recuerdos, evocaciones,
costumbres, habitus, que ha orientado la socializacin de los miembros, pero
queresulta en cuanto tal un flujo, porque no responde a un ordenamiento lineal,
especfico.
8

Si tratamos de definir una imagen determinada, por ejemplo una fotografa periodstica que
documenta un hecho, un suceso y un personaje determinado; nos encontramos ante una
amplia gama de posibilidades clasificatorias es sa imagen una descripcin del lugar o el
tiempo en que se llev a cabo el suceso? una interpretacin del hecho o el fenmeno?, es
un retrato del protagonista?. Asumir un criterio para el anlisis es el primer peldao para poder
interpretar y ubicar conceptualmente la imagen en su individualidad y en sus posibilidades de
integracin a diferentes criterios de anlisis.



Jos Nuez. "Echeverra ante la justicia". Mxico D.F. / La Jornada / 2002
Premio fotografia individual 5 Bienal de Fotoperiodismo Mxico
Entre empujones y gritos de asesino, cnico, 2 de octubre no se olvida,
de vctimas de la guerra sucia, el ex presidente Luis Echeverra es rescatado
por personal de seguridad, tras comparecer ante la fiscala especial
para movimientos sociales del pasado.
Valrie Picaud apunta que Aristteles establece la nocin de gnero en el punto de
encuentro de una ontologa, de una biologa, de una lgica, de una potica y de una

8
Fogarty Camille, Oweena. La iconografa Ritual en el Espiritismo Cruzado. Nuevos Retos para la
antropologa visual. Tesis doctoral. Universidad de Oriente, Facultad de Ciencias Sociales y
Humansticas, Departamento de Historia del Arte. Santiago de Cuba, 2001 pp 5
retrica. Segn l, no existe una ciencia del individuo, slo existe una ciencia de la
especie, predicable, definible, allende las variaciones. el "qu es" clasificatorio, no
descriptivo, mientras que el gnero se utiliza profusamente en los discursos histricos y
crticos sobre la fotografa.
9

Segn esta definicin, la ciencia es universal, mas all de caractersticas o esencias
individuales o personales; es la nica que trasciende el tiempo y la historia. Desde esta ptica,
la fotografa no podra ser definida pues no es universal o permanente en el tiempo, susceptible
de ser clasificada, como gnero de lenguaje o discurso histrico para situarse mas all de la
frontera entre gnero y especie: ubicarse en el qu es clasificatorio, no descriptivo. En este
sentido, concluiramos que, en su individualidad ninguna fotografa podra ser definida en el
rigor de los gneros. No as el conjunto de las fotografas que comparten atributos o conceptos
genricos universales, signos de las cosas presentes y ausentes mas all del momento, del
lugar y los lmites ontolgicos. El gnero construye una cosa a partir de su esencia y la
relaciona con su nombre, con su huella, a travs de los imaginarios significantes de la cultura.
En una fotografa individual, acotada por un tiempo, un lugar, un personaje o un fenmeno
determinado, existe una ambigedad en el discurso. Aceptaremos pues que el trmino gnero
ayuda a referenciar o a interpretar, ms que a nombrar o clasificar. Jacob Bauelos se refiere a
la valorizacin y significado individual de las imgenes.

Pedro Valtierra / Mujeres empujando soldados, Chiapas
Primer Premio Fotonoticia. Tercera Bienal de Fotoperiodismo 1998

Parece confundirnos este acto de magia fotogrfica. Cada imagen significa algo
distinto, aunque sea la misma. Y la atribucin de determinados valores cambia segn
sea el caso. No son ms ni menos verdaderas o falsas, simplemente son imgenes
distintas. Y socialmente tienen valores diferentes. Lo que da sentido de verdad o
falsedad a una imagen es la interpretacin que de ella se hace, y la subjetividad que
se plasma en dicha interpretacin. Tal interpretacin va desde lo estrictamente
individual hasta lo discursivamente establecido en una sociedad determinada, en sus
cnones, valores, criterios y discursos retricos"
10


9
Picaud Valrie. Ibid.
1u
Bauelos Capistrn Jacob. Fotoperiodismo: Imagen, Verdad y Realidad. / tica, potica y prosaica:
Una posibilidad de clasificar las categoras fotogrficas es considerarlas obras o creaciones
intelectuales, creativas individuales. Si asumimos esta premisa podemos derivar algunas
vertientes:
-Las posturas intelectuales, estticas, filosficas antropolgicas en relacin al arte y la cultura
del mbito que las contiene. La potica de los gneros fotogrficos en su relacin con el arte
moderno y contemporneo. Esto es por el hecho que la fotografa es una disciplina joven
nacida a principios del siglo XIX que no ha tenido tiempo de consolidarse como disciplina
intelectual con un sustento filosfico o conceptual. La comprensin social de la fotografa est
en proceso. Sin embargo a travs del corto perodo de la historia en que la fotografa entr en
la escena de la comunicacin y la expresin intelectual social, ha tenido que aceptar algunos
criterios que pueden sugerir distintas posibilidades de categorizacin:
La clasificacin asumida o aceptada por los grandes acervos, colecciones, museos o
bibliotecas fotogrficas: son estos criterios de clasificacin, a menudo aleatorios, social o
histricamente consistentes?, Son estos acervos los que definen los gneros, o a la inversa,
estos se adaptan a un cierto tipo de gneros aceptados?


Fundacin Garlera Hctor Garca
Inaugurado en octubre de 2008 es un espacio que resguardar alrededor de milln
y medio de negativos producto del trabajo del fotgrafo Hctor Garca adems de funcionar
como un centro de exposiciones y reunin de profesionales de la imagen
11

http:www.fotopeiiouismo.oiguALERIA BECT0R uARCIAinuex.html

En los fondos, archivos o acervos fotogrficos encontramos tambin divergencias genricas,
que aunque contundentes, son soslayadas por los usuarios y el pblico que asume y acepta las
categoras genricas enunciadas en las colecciones importantes como verdades conceptuales.

ensayos sobre fotografa documental. Comp. Ed. Siglo XXI. Coordinacin de Ireri de la Pea. Mxico,
2008. ISBN 978-968-23-2741-4
11
Hctor Garca Galera-Fundacin. Inaugurada en octubre 2008. Resguarda la obra del maestro y
promueve la fotografa mexicana.
http:www.fotopeiiouismo.oiguALERIA%2uBECT0R%2uuARCIAinuex.html
De. Marzo, 2012
cmodas verdades!. El archivo fotogrfico -ahora artstico-histrico- de Enrique Metinides
nace de cincuenta aos de trabajo en el fotoperiodismo retratando para los medios los
acontecimientos cotidianos de la nota roja en Mxico. Esas fotografas, cuando fueron tomadas
estaban dirigidas a comunicar un acontecimiento cotidiano determinado: el homicidio, el
incendio, el accidente o la historia desgarradora de algn suceso violento. Pertenecan a un
gnero claramente acotado: el fotoperiodismo. La fotografa informativa dentro del tema de la
nota roja.

Enrique Metinides. Sin ttulo
(Rescate de un ahogado en Xochimilco con pblico reflejado en el agua), 1960.


Sin embargo, a partir del rescate y difusin de la obra de ese fotgrafo, primeramente por el
investigador Alfonso Morales y el fotgrafo de La Jornada Fabrizio Len, quienes publicaron
un libro monogrfico y analtico de la obra de Metinides, y posteriormente con la difusin y el
reconocimiento de la Segunda Bienal de Fotoperiodismo en 2006, al otorgarle el Premio
Espejo de Luz por su trayectoria profesional, las miles de imgenes que forman el archivo de
ese autor, trascendieron su gnero original al convertirse en piezas de arte fotogrfico
cotizadas y administradas por algunos museos del mundo. El fotoperiodismo lleg a los
terrenos del arte. Tan simple como esto: Hoy las fotografas de Enrique Metinides son
fotografas pertenecientes al gnero arte!.

Por deseo de integridad, el dispositivo de la exposicin debera enunciar, en trminos
de actos de lenguaje y de percepcin, el paso del archivo al retrato que hace que una
imagen no artstica entre en el mbito del arte. El hecho est en que, siendo
reconocidas por todos bajo formas particularmente estetizantes,
19
estas fotografas
acaban adquiriendo un estatuto artstico definitivo al entrar en las colecciones de los
museos de arte moderno de Nueva York, San Francisco y Los ngeles.

Enrique Metinides. La escritora Adela Legereta Rivas, atropellada por un Datsun,
1979 (Mxico) Premio Espejo de Luz. 2 Bienal de Fotoperiodismo 1996
12


"Con este ejemplo, vemos que la primera confusin desdibuja el lmite entre
fotografas relacionadas con el campo del arte y fotografas no relacionadas con dicho
campo. Esto se explica porque la fotografa, al igual que la escritura, es un vasto
campo semitico cuyas prcticas no son necesariamente artsticas. La segunda
confusin es la que, en el seno del mundo del arte, pervierte las relaciones entre
exigencias artsticas y exigencias polticas...

La expresin asume todas las funciones
propias del gnero en la poca de esplendor de la pintura de historia: clasificar,
designar como modelo, hacer que los sabios, los galeristas y los mecenas lo
reconozcan. El arte contemporneo, o "lo contemporneo", es el gnero de nuestro
tiempo.
13


En cuanto a los creadores de las obras fotogrficas: hasta que punto atienden o aplican los
autores de las fotografas, al producir o clasificar sus imgenes, las categoras genricas
establecidas?. Otra interrogante sera sus obras son motivadas o surgidas de criterios
genricos conscientes, o stas nacen para buscar o llegar a ubicarse posteriormente en algn
cajn que les corresponda del archivo conceptual de los gneros?
Finalmente, refirindonos a los criterios de clasificacin asumidos para los gneros: deben o
no tener un sustento terico, o es suficiente con estar apoyados en la prctica cotidiana y en el
ejercicio simple de la experiencia comunicativa del fotgrafo?

12
Villaseor Garca, Enrique. Enrique Metinides. El teatro de los hechos. Video.
http:www.youtube.comwatch.v=xTbcjuuasBc De. Febrero 2012

1S
Picaud Valrie. Op. Cit.

Si intentramos simplificar el significado de gnero podramos decir que es aquella suerte de
clasificacin que nos permite categorizar organizar y jerarquizar las imgenes segn criterios
esenciales que responden de forma adecuada a la pregunta: qu son?...


Teresa Maia, Brasil. Infancia en la fabela. Operacin policiaca sorpresa en una fabela de Brasil.
Galardn Iberoamrica 2005 . Bienal de Fotoperiodismo Mxico.

Lo visual pordra ser, en s mismo un gnero. Un gnero derivado del arte conemporaneo en
el cual dominan los media. En este mundo de imgenes, de amplia profusin y difusin, los
conceptos originales de los gneros clsicos (paisaje, historia, naturaleza muerta, retrato, etc)
se convierten simplemente en un gnero del conjunto de la produccin visual. Son
simplemente! imgenes surgidas a travs de la percepcin y de la experiencia visual hacia
una interpretacin libre y mltiple; hacia una dinmica simblica y comunicativa en la cual el
gnero est en el interior, en la capacidad de interpretacin del espectador lector de esas
imgenes y en la alteridad, aceptada o aceptable, del proceso comunicativo con los dems.

Jess Daz. De la serie Hait. 1 Bienal de Fotoperiodismo 1994

Para Valrie Picaud La problemtica de la confusin naci de un deseo poltico:
recordar que la obra de arte exige por parte de sus observadores el libre ejercicio del
juicio. En cuanto a la problemtica de los gneros, naci de un deseo potico: entender
el devenir de las artes y del arte con los medios tericos que nos propone una tradicin
filosfica que va desde Lessing al posmodernismo. Esperamos que este intento
colectivo de mantener en sus justos lmites el discurso dominante de la confusin
ayude al lector a encontrar sus propias marcas y a afinar su percepcin
14

Acotando el tema; si nos refiriramos a la fotografa periodstica, al fotoperiodismo, podramos
considerar fundamental conocer las cualidades mnimas de la imagen como objeto visual para
la comunicacin de hechos, o fenmenos sociales. Al respecto apunta Jacob Bauelos:
15

Para comprender mejor los retos del fotoperiodista, consideramos fundamental
conocer mejor las cualidades mnimas de la imagen como objeto visual. La informacin
que brinda la imagen tiene cualidades especficas, y entre mejor las conozca tanto el
fotgrafo como el consumidor final de la imagen, menor ser el riesgo de la
desinformacin. Aqu una muy breve descripcin de algunas cualidades bsicas que es
necesario conocer, entre otras. Todas las imgenes tienen en mayor o menor grado las
siguientes cualidades:
GRADO DE ICONICIDAD : Grado de semejanza e identidad de la representacin.
Opuesto a grado de abstraccin. Donde 1 es lo ms abstracto y 11 la imagen natural
del ojo. (Villafae, 1985: 41. Escala de iconicidad para la imagen fija aislada)

14
Picaud Valrie. Op. cit.
15
Bauelos Capistrn Jacob. Op. cit.
GRADO DE FIGURACIN : Representacin de objetos o seres conocidos (re-
conocibles).
GRADO DE COMPLEJIDAD : Discurso conceptual y visual. Y las competencias del
espectador/individual-colectivo.
GRADO DE NORMALIZACIN : Convencin y contexto social: local, nacional,
regional, internacional/ Estandarizacin copiados mltiples/grado de difusin. Relativa
a los signos empleados.
CARGA CONNOTATIVA: significados implcitos que sugiere la imagen. Valores o
antivalores atribuidos culturalemente a la imagen y que dependen del contexto y del
lector de la imagen: bello/feo, exagerado /reticente . soador/sobrio , ordenado
/desordenado . resplandeciente /discreto . claro/oscuro . ingenuo/sutil . pasivo/activo.
CARGA DENOTATIVA: Contenido explcito de la imagen . Reconocimiento
convencionalizado culturalmente ; adecuado a la convencin perceptual normalizada.
GRADO DE POLISEMIA: diversidad y pluralidad de significados latentes;
ambigedad interpretativa en su forma y connotaciones.
PERTINENCIA AL TEXTO: relacin imagen texto. Definida por escalas arbitrarias
de concordancia o adecuacin. Anclaje del significado. El texto condiciona el
significado.
VALOR ESTTICO O FASCINACIN: adscripcin o cercana a alguna corriente
esttica, artstica o de gnero dentro del medio. Puesta en juego de los conceptos
estticos sobre belleza, fealdad, lo comn, lo particular, lo inslito, etc. Gneros :
formales : retrato, paisaje, escenificacin, documental, reportaje, noticia. Temticos :
guerra, deporte, ertica, espectculos, etc.
TCNICA Y ARTE FOTOGRFICOS
En esta bsqueda de conceptos sustentables para dilucidar la existencia o no de gneros
fotogrficos, o definir estatutos para ellos, encontramos que la mayora de las definiciones
adoptadas no determinan la esencia de lo fotografiado. El suponer que casi todas las
aplicaciones de la fotografa estn relacionadas con la esttica -el arte fotogrfico-, podra
sugerir que los gneros en la fotografa deberan coincidir con la esencia y con la esttica de la
imagen fotogrfica. Asumiendo que la fotografa tiene dos sustentos importantes: arte de
hacer o sea, la tcnica fotogrfica en s misma la tekn- (La palabra griega de la cual deriva
el vocablo "tcnica" es "tekn": arte", oficio", "habilidad" y tcnica, tal como, en forma amplia,
los entendemos hoy da.
.

) y el arte fotogrfico sustentado en los criterios crticos estticos de su ejercicio, que varan
dependiendo del lugar, los tiempos y los individuos que la practican o la analizan.







Jorge Erik Sanchez. Mex.
Primera Bienal de Fotoperiodismo Cultura y Espectculos 2005
En este sentido ni la tcnica ni el arte pueden considerarse fundamentos para erigir gneros;
la primera por que limita la fotografa a conceptos demasiado acotados y puntuales, aplicables
a una amplia gama de usos y objetivos; y la segunda, porque est sujeta a valoraciones y
criterios subjetivos inestables, y por lo consiguiente, inaplicable como gnero. De todas
formas, estos dos polos pueden ser un punto de partida para la discusin de los
gneros.
Refirindonos a lo tcnico, encontramos los soportes de la fotografa entendidos como los
medios fsicos, electrnicos o virtuales en los cuales la imagen es visible al espectador. El
soporte vara dependiendo del procedimiento fotogrfico utilizado. Los soportes pueden ser,
analgicos y digitales (papeles o superficies sensibles, imgenes electrnicas, proyecciones,
etc.). Los soportes pueden ser, en s, referentes de la propia imagen. Igual que en la pintura o
en las artes plsticas, el material con el que estn realizadas las obras puede ser parte del
discurso y por ende una posibilidad de clasificacin o categorizacin.

La tcnica fotogrfica es la columna vertebral del mensaje fotogrfico. A travs de ella las
imgenes son referentes iconos e ndices de realidades percibidas, registradas y testimoniadas
por el fotgrafo. La perfeccin o el alto nivel de calidad tcnica es una herramienta por medio
de la cual el discurso puede ser transmitido con eficacia. Los recursos semnticos o los
smbolos del discurso llegan al pblico gracias a las posibilidades tecnolgicas que sintetizan
formalmente ideas y conceptos.
En las artes, la obra pictrica de un paisaje transforma su esencia con el slo hecho de haber
sido realizada con tcnicas o materiales distintos acuarela, oleo, grabado, carbn, etc.-. En
cada una de esas opciones o posibilidades, elegidas libremente por el artista hay una carga
expresionista codificada en gamas sutiles de significados grficos y estticos.



Jean-Baptiste Camille Corot, The Bridge at Nantes. 1868-1870
Muse du Louvre, Paris

En este sentido, podramos preguntarnos si Jean-Baptiste Camille Corot, el gran paisajista
francs, hubiera podido realizar su obra The Bridge at Nantes
16
utilizando la tcnica del
grabado del artista japons, contemporneo de l, Katsushika Hokusai, autor de la famosa
estampa en color sobre madera La gran ola de Kannagawa
17

o a la inversa; el grabador japons con las herramientas al leo y la tcnica utilizada por Corot
habra sido capaz de plasmar la fuerza expresiva de su grabado?.



16
Corot, Jean-Baptiste-Camille The Bridge at Nantes. 1870
http:www.wikipaintings.oigencamille-coiotthe-biiuge-at-nantes-187u
De. Octubre 2011
17
Katsushika Hokusai. La Gran Ola de Kanagawa. 1823
http:es.wikipeuia.oigwikiAichivo:uieat_Wave_off_Kanagawa2.jpg
De Octubre 2011


Katsushika Hokusai. La gran ola de Kanagawa. (1830-1833)
Actualmente, se guarda una copia de La gran ola en el museo metropolitano de arte de Nueva York,
y otra en la casa de Claude Monet en Giverny, Francia.

Trasladando ese ejemplo al mbito de la fotografia, encontramos que existe un vnculo casi
indisoluble entre el soporte de la imagen y la tcnica utilizados (analgica, digital, experimental,
virtual, etc.) con el significado y las posibilidades de percepcin que ofrece. Refirindose a los
soportes digitales fotogrficos y la iconografa de la imagen, Joan Fontcuberta apunta:

Por una parte, la tecnologa digital acenta la fractura entre imagen y soporte, entre
informacin y materia. La tecnologa digital ha desmaterializado a la fotografa, que
deviene hoy informacin en estado puro, contenido sin materia cuyo poder de
fascinacin pasar a regirse por factores nuevos. Por otra parte, la sustitucin del
grano de plata por el pxel no equivale a una mera transformacin de soportes, sino
que nos obliga a reconsiderar la esencia ms ntima del medio. El estatuto icnico del
registro fotogrfico convencional queda suplantado por otro distinto, que se acerca, por
un lado, al estatuto de la pintura, y por otro, al de la escritura. En la gnesis de aquel
registro primigenio la inscripcin ptica de la imagen se realizaba como una proyeccin
global y automtica sobre toda una superficie a la vez; ahora, en cambio, la imagen se
construye linealmente a partir de unidades grficas, los pxels, que, como las
pinceladas o las letras, pueden operarse individualmente. La fotografa ha sufrido en la
era electrnica un proceso de desindexilizacin. El nuevo escenario devuelve a la
imagen la linealidad de la escritura. La fotografa se libera de la memoria, el objeto se
ausenta, el ndice se desvanece. Todo ello aboca a la fotografa a un nuevo estadio
epistemolgico: la cuestin de representar la realidad deja paso a la construccin del
sentido"
18


18
Fontcuberta, Joan. Esttica fotogrfica: una seleccin de textos. Prlogo. Ed. Gustavo Gili. Barcelona,
2003 ISBN 84-252-1915-9 p.p 13



Fotografa digital. Pedro Meyer. El Santo de Paseo, Mxico

Ahora bien, atendiendo a la incidencia del soporte con la tcnica y el simbolismo y la esttica,
en el mbito de la modernidad el quehacer fotogrfico esta acotado en dos vertientes: la
fotografa digital con toda su carga tecnolgica, operativa y pragmtica; y la cultura digital en
donde los efectos y las prcticas sociales que produce la digitalizacin de la imagen afectan a
la cultura, la ideologa y a la sociedad: dos nuevas pistas para la bsqueda de los gneros.

Cultura digital. Sala Ixtli de realidad virtual. DGSCA. U.N.A.M

La tecnologa es el sustento del posmodernismo como herramienta para la comunicacin, para
la creacin y la simulacin. En la modernidad los entornos reales o virtuales se mezclan gracias
a las posibilidades de las herramientas. Hace apenas unas cuantas dcadas o digital y la
electrnica abrieron caminos a nuevas opciones de expresin fotogrfica en donde las
fronteras de la realidad y la imaginacin se disuelven en un nuevo imaginario fantstico que
golpea al realismo y a la verdad para abrir paso a nuevos cdigos discursivos. Los
fotomontajes digitales de Nancy Burson a finales de los noventa y los retratos ficticios de Keith
Cottingham viajan desde la realidad hasta la ilusin y el simulacro de lo real.
.
Nancy Burson. Fotomontajes digitales.

A donde van estos caminos expresivos?, Cul ser el futuro de estos juegos perceptivos? La
respuesta puede estar aqu mismo, a la vuelta de la esquina, en el siguiente momento de este
vrtigo conceptual. Una respuesta que quedar encriptada en los cambiantes cdigos del
imaginario posmoderno! permanentemente posmoderno.


Retratos ficticios de Keith Cottingham


QU SON LOS GNEROS?.
Los gneros no son categoras definitorias o nicas para determinada fotografa sino que
dependen del nivel de anlisis que dirija su clasificacin.
Las categoras genricas usualmente relacionadas con la fotografa parten de la percepcin
directa del mundo y de lo que identificamos como cercano o relacionado con nuestra vida
cotidiana; una percepcin universal general para todos los individuos, la percepcin que emana
de las fuentes vida, de la supervivencia y de la cotidianeidad. Esta percepcin nos relaciona
con los smbolos, los usos, las necesidades bsicasy los objetos fundamentales.


Guillermo Castrejn / Nios de San Antonio Huitepec .
2 Bienal de Fotoperiodismo 1996
El significado del trmino gnero no es universal. En primera instancia es referente de
prcticas intencionales reguladas e identificadas como tales por los creadores y receptores
19

sin embargo tiene una connotacin simple: designar un grupo de objetos reunidos en funcin
de caractersticas, parecidos, o categorizaciones, cualquiera que estos sean. Si asumimos
esta definicin cualquier criterio de clasificacin ser vlido, pues no va mas all de un anlisis
dbil pero capaz de constituirse en gnero.
20
Bajo este criterio, es muy sencillo agrupar a las
fotografas por categoras simples, aunque no sustentadas en un anlisis profundo. Por
ejemplo podemos crear gneros para fotografas en color, blanco y negro, digitales, analgicas,
retrato, fotoperiodismo, publicidad, etc. pero sin un soporte conceptual que resista evaluaciones
o consideraciones tericas metodolgicas. Si definimos una fotografa como perteneciente al
gnero retrato, esta puede transitar a otro gnero por el solo hecho de variar o cambiar el
contexto o los enfoques del anlisis. As, con esta licencia definitoria, podemos establecer
algunos gneros fotogrficos en funcin formas, usos, tcnicas, temas, etc. Podemos aceptar
entonces la existencia de gneros como fotografa familiar, periodstica, digital, publicitaria,
ertica, retrato, paisaje, experimental, etc. Esto puede ayudar en el intento de abordar alguna
clasificacin desde la perspectiva de su objeto inmediato, para fines, prcticos, didcticos,
profesionales, etc., sin embargo no es suficiente para un sustento slido que soporte los
vaivenes tericos del tiempo, la cultura, la ideologa, la tecnologa o el discurso. Ante esta
realidad surge la interrogante: cundo una clasificacin soporta el trmino gnero y cuando
no es ms que una diferenciacin incidental o frgil?

19
Cid, Alfredo. Op. cit.
2u
Cid, Alfredo. Op. cit.

Luis H. Agudelo Cano. Colombia. De la serie: Sardinos que embellecen cadveres.
El cuerpo de un drogadicto asesinado permanece boca arriba, con el trax abierto
y la mirada fija en los estudiantes que lo observan.
El profesor desliza el escalpelo y habla de la necesidad de cercenar los rganos para impedir
que el cadver acumule gases. Cuarenta muchachos, entre los diecisis y los veinte aos,
siguen la agitacin del bistur con los ojos irritados por el formol
Galardn Iberoamrica 2005. Bienal de Fotoperiodismo.

En la percepcin humana todo es categorizado. Existen costumbres, relaciones, smbolos y
percepciones, que se repiten y responden a cambios en la conducta de los individuos o en las
transformaciones o la dinmica social. Son estos cambios los que producen prcticas que
decodifican y deconstruyen el equilibrio momentneo de una estabilidad frgil, atemporal,
inexistente, ilusoria: La historia de la evolucin de las artes es, entre otras, la de estos
desplazamientos categoriales
21

En la fotografa existen tambin otros desplazamientos conceptuales constantes. Como en el
arte, en la fotografa las categorizaciones genricas obedecen a las mltiples intenciones,
realidades, objetivos, percepciones y funciones y lenguajes de los grupos sociales que la
ejercen o acuden a ella. Una fotografa que en un momento y lugar determinado fue realizada
para comunicar o informar sobre problemas o fenmenos sociales puede, al paso del tiempo,
cambiar su significado o lectura en otro momento o contexto social.

Las fotografas que registraron el asesinato del presidente del PRI, Alfredo Ruiz Massieu en la
1 Bienal de Fotoperiodismo, tienen mltiples lecturas que pueden llevarnos a diferentes
clasificaciones genricas:


21
. Schaeffer Jean-Marie La fotografa entre visin e imagen Comp. La confusin de los gneros en
fotografa / Valrie Picaud, Philippe Arbaizar, eds. ; tr. de Cristina Zelich. Barcelona : G. Gili, 2004. ISBN
84-252-1548-X p.p. 20


Jorge Hctor Mateos
De la serie: Asesinato del presidente del PRI Alfredo Ruiz Massieu: 2003
Primera Bienal de Fotoperiodismo 2004
Momentos previos y el atentado

El documento de un acontecimiento, de un suceso que marc y dej una huella indeleble en un
momento de la historia de Mxico (histrico testimonial), la motivacin y la emocin del
fotgrafo que a travs de un proceso de sntesis, casi instintivo, logr sortear problemas
tcnicos del tiempo, y la dinmica del vrtigo en lo inesperado, para producir un mensaje
impecable coherente, estructurado en unas cuantas imgenes (fotoperiodismo).

El atentado
Las posibilidades que aprovech el autor de la serie para obtener un producto comercializable
de imgenes para el consumo de los medios en el momento de la realizacin y posteriormente
en su oferta a la televisin y los medios impresos (comercial). Las implicaciones polticas y
sociales derivadas de este suceso (poltico social) y la intencin, creatividad e ideologa
personal con que asumi el hecho fotogrfico (autoral).


Detencin del presunto asesino, Daniel Aguilar Trevio


Todas estas diferentes vertientes de lectura, y muchas otras que podramos analizar surgen de
un mismo conjunto de imgenes que podra sin problema ser ejemplo representativo de
diferentes gneros a la vez.
Una opcin clasificatoria para los gneros podra ser partir de categoras originales, nativas y
funcionales como la fotografa cientfica, periodstica, publicitaria, o con referenciales directos al
paisaje, la arquitectura, la naturaleza, el retrato, etc. Hasta all, parece simple. Sin embargo
encontramos que muchas fotografas comparten al mismo nivel algunas de esas clasificaciones
categricas. Por ejemplo: una foto periodstica puede, a la vez, representar escenas de familia
o inclusive, testimonios, retratos de personajes, emociones estticos y por lo tanto ser definida
por varios gneros a la vez.
Los gneros fotogrficos son a menudo indicativos o puntos de confrontacin de significados o
significantes relacionados con la realidad, con las cosas cotidianas y sus nombres. En realidad,
al acudir a una definicin genrica estamos asegurando la representacin de lo concreto en
una cultura visual ontolgica abordada desde la percepcin. Esto nos lleva a la conciencia de
que ver una imagen o la imagen de un hecho es ver el hecho mismo, la cosa, el fenmeno que
representa. El crtico de arte estadounidense Clement Greenberg (1909-1994) afirmaba que
"La fotografa es el ms transparente de los medios concebidos o descubiertos por el hombre"
y debe ser literaria'".
La fotografa, vista as, es la huella o el indicio de lo ausente-presente en la imagen misma. Es
la imagen y por ende la referencia a lo conocido, a lo vivido, a la experiencia previa, a lo
familiar a lo ntimo.


Enrique Villaseor. Bao con mi padre.
De la serie: Quiero Decirte: Reflexiones y testimonios en torno a la parlisis Cerebral. 2009
Los gneros aplican ms como puntos de referencia de los hechos u objetos que como
etiquetas clasificatorias. Son interpretativos.
Cuando determinamos un concepto como gnero fotogrfico es preciso aadirle otros
conceptos contextuales, perceptivos o creativos. El gnero, en s nace y se apoya de actos
semiticos complejos, de intereses de conocimiento y de actitudes asumidas por el espectador
en un proceso dado de comunicacin, en un anlisis que puede tambin abrevar de los
conceptos de las esttica y las bellas artes. De ello surge una limitacin perceptiva y de lectura
para los gneros que en realidad, estn regidos, dirigidos y surgidos de procesos intelectuales
y perceptivos acotados por individuos o conceptos tericos.
"El trmino mismo de "gnero" lo es todo menos unvoco" define Refiere Jean-
Marie Schaeffer- ! en sentido estricto, se refiere a prcticas intencionales reguladas e
identificadas como tales por los creadores y los receptores. Pero el trmino posee
tambin un sentido ms dbil: cuando designa simplemente una clase de objetos
cualesquiera reunidos en virtud de una relacin de parecido cualesquiera. Es evidente
que si abordamos la cuestin de los gneros con este sentido dbil, toda
categorizacin susceptible de dar lugar a la constitucin de una clase puede tambin
constituirse en gnero. Esta distincin permite ser aplicada al problema de los gneros
fotogrficos".
22

Por otro lado, los dispositivos tecnolgicos son tambin una llave, un punto de acceso a la
descripcin o a la transmisin de mensajes fotogrficos. Esto es, un cierto tipo de fotografa
(determinada por temas, sujetos, usos, aplicaciones, etc.) est limitada y acotada por las

22
Schaeffer Jean-Marie. De las historias de arte a la potica de gneros: La fotografa entre visin e
imagen. La confusin de los gneros en fotografa / Valrie Picaud, Philippe Arbaizar, eds. ; tr. de
Cristina Zelich. FotoGGrafa. Barcelona : G. Gili, 2004. ISBN. 84-252-1548-X p.p. 16
posibilidades tcnicas en su realizacin. Esto es; si intentramos fotografiar un evento
deportivo desde una posicin lejana, tendamos que apoyarnos de un lente especial, un lente
que nos permitiera acercarnos para capturar correcta y con eficacia la informacin fotogrfica.
Por el contrario, si nuestro objetivo fuera retratar una pequea partcula de materia, una textura
o una sustancia microscpica, sera indispensable contar con un lente especializado un macro
o micro para lograr acercamiento deseado.
Esto interfiere en la definicin genrica de la fotografa, pues si nos refiriramos a la fotografa
periodstica o a la fotografa cientfica, como en estos dos ejemplos, tendramos que atender a
distintas categoras involucradas: el tema fotografiado -la funcin fotogrfica- y su
acotamiento tecnolgico. Lo mismo sucede con los medios alternativos y la realidad virtual. Los
parmetros tecnolgicos adquieren un significado mayor que los temas o sujetos fotografiados.

David Herrera. Fotografa en 360. Seminario Taller Foro Iberoamericano de Fotografa 2012
23


En otro anlisis, si abordamos el carcter textual de la fotografa encontramos mltiples
modelos genricos en la taxonoma de los actos relacionados con la palabra y el habla. John
Searle distingue cinco tipos:

"Decimos al prjimo cmo son las cosas (asertivos), intentamos que el prjimo haga cosas
(directivos), nos comprometemos a hacer cosas (compromisorios), expresamos nuestros

23
Herrera, David. Recorridos virtuales y panormicas 360 2012
http:www.agenciauepubliciuaumexico.com.mxvisitas-viituales-panoiamicas-viitualesmontaje-
melbouine-austialia-flinueis-station-jsinuex.html
De Enero 2012
sentimientos y nuestras actitudes (expresivos) y provocamos cambios en el mundo a travs de
nuestros enunciados (declarativos)".
24


En ese concierto determinativo surgen disyuntivas, podemos asegurar que una fotografa es
descriptiva de alguna realidad, cuando en ella est est implcita la intencin expresiva o el
punto de vista de un autor o las condiciones en que fue realizada?. En este enfoque, el aspecto
intencional rebasa por mucho los conceptos contextuales, formales, los parmetros tcnicos o
el contenido icnico-formal de la imagen. En un anlisis asertivo atendemos a las
determinaciones del contenido, las caractersticas y la esencia del o lo retratado: el documento.
Por el contrario, desde el punto de vista directivo, la lectura nos llevar a la intencin que el
fotgrafo tiene de obtener una respuesta o actitud del pblico al mirar la imagen -como en el
caso de la publicidad, la fotografa testimonial o la fotografa poltica-.
Si a travs de la imagen transmitimos emociones personales, de carcter ideolgico o esttico,
estaremos ejerciendo entonces el valor expresivo o potico de la imagen.



PATRICIA ARIDJIS. De la serie. Las Horas Negras. Mujeres mexicanas en prisin.

Una posicin declarativa sera el cambio o actitud social que el fotgrafo esperara del lector de
su imagen: la fotografa testimonial, de denuncia o la fotografa social son expresiones de ello.
Sin embargo, las barreras y lmites entre estos conceptos no son definidos, se entrecruzan,
abren la posibilidad de que una misma imagen pueda desempear distintos papeles en el
concierto comunicativo. Por ello, si nos propusiramos fundamentar los gneros fotogrficos en

24
Valrie Picaud y Philippe Arbazar. op. cit. Pag 26
estos conceptos lo haramos a partir de la confusin, de la incertidumbre y de supuestos
ambiguos. Este es, precisamente una de las ms claras fuentes de confusin de los gneros.
Para abonar mas al laberinto genrico de la fotografa podemos acudir al hecho de que en la
fotografa se presentan distintas categorizaciones: las categoras perceptivo referenciales
individuales entendidas como la percepcin y la lectura que cada individuo es capaz de hacer
de una imagen las mltiples lecturas individuales de una fotografa comparadas con las
tradiciones histricas o culturales que llevan hacia una lectura asumida socialmente por un
colectivo con una ideologa, en una sociedad, o en un tiempo determinados; los conceptos y
posturas, asumidas por una sociedad, vigentes a travs del tiempo, en determinado contexto.
Una definicin de memoria colectiva la enuncia Oweena Fogarty:
La memoria colectiva es una memoria de grupo. Es un flujo de evocaciones,
costumbres, habitus, que ha orientado la socializacin de los miembros, pero que
resulta en cuanto tal un flujo, porque no responde a un ordenamiento lineal,
especfico"
25


Cuando acudimos a la memoria colectiva para sustentar, o clasificar la fotografa, se
manifiestan algunas dificultades de orden genrico: En las artes plsticas y en otras
manifestaciones culturales, como en la pintura y la literatura, la memoria colectiva suele
enfrentar algunas contradicciones e indefiniciones, pues en ellas no son tan manifiestas las
posiciones perceptivas y comunicativas de los creadores de las obras o de cada uno de los
individuos que las observan. Esto se d porque las posiciones individuales obedecen a cdigos
e ideologas culturales que, aunque suelen ser asumidas universalmente a lo largo del tiempo,
enfrentan los embates de las distintas posibilidades de percepcin, interpretacin y lectura.


2S
Fogarty Oweena Fogarty Camille. Op. Cit. pp5



Guillermo Arias. AP. "Cuerpo de un presunto traficante de drogas", tomada en Tijuana.
Mencin honorfica World Press Photo 2010 y Premio Nacional de Periodismo Fernando Bentez
Guadalajara Mxico 2009

FOTOPERIODISMO: DOCUMENTO, EXPRESIN Y COMUNICACIN.
CLASIFICANDO LOS GNEROS EN EL FOTOPERIODISMO.
Clasificacin de los gneros a partir de:
Los temas fotografiados, la utilizacin o funcin de las imgenes, los objetivos comunicativos o
expresivos, el contenido editorial, los elementos formales y compositivos y la tecnologa
utilizada para realizar y difundir las imgenes.
LA FOTOGRAFA COMO DOCUMENTO. ORIGEN DE LOS GNEROS.
Podramos asumir que todas las fotos son documentales. Independientemente al gnero
o categora que pertenezcan. Todas documentan algo. Nos remiten a un origen. Dan fe
de algo. La diferencia ser entonces, la lectura que hagamos de ellas.
De la lectura, de la funcin comunicadora, perceptiva, utilitaria o del contenido tecnolgico,
retrico o semntico de la fotografa podra derivarse un intento de clasificacin como punto de
partida que podra ayudar a definir los gneros fotogrficos. Aqu algunas pistas:
Mensaje y Contenido: Periodismo, arte, tecnologa, ciencia, fenmenos sociales, testimonio,
poltica, relaciones familiares.
Retrica del discurso: Ensayo, narrativa, opinin editorial, exposicin temtica, simbolismo,
lenguaje utilizado, elementos visuales o estticos, motivacional, denuncia, argumentacin,
ideologa, etc.
Aplicacin o fin utilitario de la fotografa: Informacin, registro histrico, fotoperiodismo,
publicidad, comercio, educacin, registro de conceptos, documento histrico, publicidad,
experimentacin, investigacin, jurdica-legal, denuncia, servicio social, etc.
Tecnologa utilizada: Fotografa analgica, digital, experimental, conceptual, performance,
impresa, multimedia, cinematogrfica, video, realidad virtual, medios alternativos, internet,
mapas geogrficos, etc.
Medio de comunicacin: Galeras, diarios impresos, libros, revistas temticas, revistas
especializadas, foros, presentaciones, archivos, acervos, bancos de imgenes, internet, redes
sociales, televisin, colecciones, etc.
Tema o sujeto fotografiado: Fotoperiodismo (noticias, sucesos y fenmenos sociales), retrato,
paisaje, arquitectura, familia, esttica y arte, publicidad, tecnologa, ecologa, ciencia, vida
cotidiana, teatro, cine, antropologa, forense, etc.
Fotografa documental o periodstica
Cundo una fotografa es documental o periodstica? Las respuestas son complejas; las
fronteras son sutiles y se entrelazan. Al intentar definir o delinear la naturaleza de la fotografia
documental, informativa o periodstica confluyen una variedad de conceptos independientes,
relacionados o incluso contradictorios. Podemos afirmar que toda fotografa, de cualquier
gnero, es documental en la medida que nos remite a un concepto, a un origen. Toda
fotografa testimonia algo. Son documentales inclusive las conceptuales, los montajes, los
diseos fotogrficos, o las imgenes ubicadas en los terrenos del arte abstracto.
Con tal premisa, y para enmarcar un anlisis posterior, podramos asumir que el fotoperiodismo
engloba aquellas imgenes difundidas por los medios masivos impresos, electrnicos o
virtuales. Aunque parece correcta, esta definicin es slo un punto de partida, pues no aborda
el tema o el mensaje: Una imagen es fotoperiodstica slo por ser publicada en algn medio, o
es su contenido lo que la define?



Diario El Universal. Mxico, D.F. 16 de Julio 2011

Si aceptamos que no existe un gnero denominado fotografa documental, entonces la
fotografa social, poltica, o periodstica tradicionalmente denominada DOCUMENTAL no define
al fotodocumentalismo, es tan slo un testimonio de fenmenos sociales muy acotados y
precisos.


Por ello, en vez de llamarla FOTOGRAFA DOCUMENTAL podramos denominarla
FOTOGRAFA TESTIMONIAL.
Ahora bien, cuando este gnero fotogrfico tiene como objetivo su publicacin en los medios
de comunicacin, cualquiera que estos sean, podramos asumirla como FOTOGRAFIA
PERIODSTICA FOTOPERIODISMO.
Sin embargo muchas fotografas testimoniales nunca llegan a los medios por razones ajenas a
la propia imagen. En este punto surge una interrogante: una fotografa puede ser periodstica
por su contenido o intencin comunicativa, independientemente de que sea publicada en algn
medio y por lo tanto no perder su escencia periodstica.
Finalmente, podramos considerar que la fotografia periodstica es en s un medio de
comunicacin puesto que es un vehculo para transmitir mensajes, noticias, opiniones, o
motivar actitudes y respuestas en el lector. Independientemente del soporte o tecnologa que
la difunda.




Autor- ttulo de la foto Sexta Bienal de Fotoperiodismo, 2005. "


SUBGNEROS DEL FOTOPERIODISMO
Considerando al fotoperiodismo como un gnero de la fotografa documental, podramos
encontrar en el otros subgneros.


Asumiendo que la fotografa es un medio de comunicacin, un vehculo para transmitir
mensajes, noticias, opiniones, o para motivar o inducir actitudes y respuestas en el pblico
lector y que stos son la razn de existir de los medios; entonces fotografa y medio comparten
definicin, pues ambas transmiten conceptos, informacin, y describen hechos o fenmenos
sociales. Lo que hace periodstica a una imagen es su intencin comunicativa al ser difundida
como mensaje, como informacin visual, coincidente en todo caso con la lnea editorial y los
objetivos del fotgrafo, periodista o medio. El fotoperiodismo nos informa mediante diversas
pticas. En el fotoperiodismo podramos mencionar cuatro gneros fotogrficos que, aunque
constituyen distintas modalidades de la fotografa, frecuentemente estn vinculados: la
fotografa informativa o periodstica, publicada por los medios con fines informativos y
editoriales; la fotografa testimonial, tradicionalmente denominada fotografia documental; el
ensayo, forma autoral de expresin, opinin o interpretacin de hechos y fenmenos que
analiza temas a profundidad y genera un mensaje complejo basado en la opinin e
interpretacin personal del fotgrafo y la foto ilustracin, descrita por Pepe Baeza
26
, que
complementa temas independientes o ajenos a la lnea editorial de los medios.
Fotoperiodismo.- En el fotoperiodismo, el mensaje est determinado esencialmente por
objetivos informativos o noticiosos de actualidad, por el mercado de la informacin. Difundido
en medios impresos o electrnicos, describe hechos y noticias, y est comprometido con la
realidad. Verdad y objetividad son dos de sus paradigmas tradicionales, presuntamente
taxativos de cualquier alteracin o manipulacin.















26
Baeza, Pepe.. Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Ed. Nuria Cabrera Ed. Gustavo Gili.
Barcelona, 2003. ISBN 84-252-1877-2
Fotografa informativa
La fotografa informativa responde a las cinco W del periodismo clsico. QUIN?, CMO?,
CUNDO?, DNDE?, POR QU?...Cumple los objetivos informativos o editoriales del
medio. Est sujeta al mercado de la noticia. Est comprometida con la realidad. La verdad
ha sido hasta hace poco, uno de sus paradigmas. Actualmente este concepto es ampliamente
debatido y ha perdido vigencia. Tradicionalmente la fotografaha sido considerada como un
mensaje objetivo apegado a la realidad que no acepta la subjetividad del fotgrafo. Una
forma de comunicacin que limita la posibilidad de expresin personal, los puntos de vista, las
opiniones o la ideologa del fotgrafo.

Este tipo de fotografa no profundiza en el mensaje. Su prioridad es informar el hecho o el
suceso, soslayando a menudo el fundamento el concepto profundo o el significado de la noticia.
Principales medios de difusin para la fotografa informativa: Generalmente la fotogrfia
informativa, por estr inserta en los medios masivos de comjunicacin, tiene una amplia
cobertura meditica y en muy poco tiempo llega a grandes audiencias a travs de diarios,
revistas y medios masivos.
La inmediatez es otra de sus caractersticas. Est sujeta al presente y al paso de tiempo pierde
su vigencia. En los medios la informacin fluye sin cesar con lmites temporales muy
restringidos entre el acaecer del acontecimiento y la publicacin. En esta dinmica, la noticia
deja de serlo en el corto plazo. Esta caracterstica hace que a menudo los medios no
profundicen en la informacin que transmiten, pues importa ms comunicar que analizar la
informacin.




3 Bienal de Fotoperiodismo. Autor y ttulo pendientes.

La fotografa informativa como vehculo de comunicacin en los medios, atiende a las
diferentes fuentes de la informacin que van acordes con el inters de los lectores y de las
lneas editoriales del propio medio. En funcin de los temas fotografiados podramos definir
algunas categoras temticas propuestas por la Bienal de Fotoperiodismo:
POLTICA, DEPORTES, POLICA, SOCIALES, VIDA COTIDIANA, PUBLICIDAD, CULTURA,
ESPECTCULOS, CIENCIA Y ECOLOGA.
Estos temas pueden variar de un medio a otro.

Fotografa testimonial .- Tradicionalmente conocida como fotografa documental, nace de la
prctica de observar fotogrficamente el mundo. Comparte con la fotografa informativa el
compromiso con la realidad, describe fenmenos estructurales y sociales mas all de la noticia,
analiza, adems de informar. Su objetivo es transformador y concientizador.
A diferencia de la fotografa informativa, la testimonial se sustenta en la opinin del fotgrafo.
Es un periodismo grfico de opinin que va ms all de la informacin inmediata.


Autor y ttulo pendientes.

Autor y ttulo pendientes. 3 Bienal de Fotoperiodismo.


Principales medios de difusin en la foto testimonial.- A diferencia de la fotografia informativa la
testimonal tiene foros ms especficos, especializados, y va dirigida a un pblico restringido.
Se difunde a travs de Revistas temticas, secciones especializadas en los medios,
suplementos, portales de internet o medios electrnicos. Usualmente no es difundida por los
medios masivos por lo que su audiencia es ms limitada que en la fotografa informativa. Un
buen ejemplo de fotografa testimonial es el clsico trabajo de Jacob Riis sobre los ghettos
neoyorquinos que comparte con el periodismo el compromiso con la realidad, pero describe
fenmenos estructurales y sociales que trascienden la inmediatez noticiosa.



Cuarenta aos despus de un informe de una sociedad filantrpica de mediados del siglo XIX,
la situacin de penuria de buena parte de la poblacin de Nueva York apenas haba cambiado,
y Jacob A. Riis, un periodista que haba conocido personalmente las vicisitudes
de la emigracin y la pobreza, decidi dar a conocer a la mitad
de la "rica ciudad cristiana" cmo viva "la otra mitad"

Jacob Riis: Cmo vive la otra mitad.
27

En la fotografa testimonial la opinin del fotgrafo est siempre presente y el tiempo no es
definitorio; no hay premura para su publicacin o difusin, y generalmente es independiente de
la presin diarstica. Su caracterstica fundamental es la voluntad transformadora de sacudir
conciencias y cambiar el estado de cosas. El testimonio fotogrfico casi siempre va ligado a
proyectos de denuncia poltica, injusticias sociales, situacin de minoras y marginados,
etctera.


27
Riis, Jacob A. Cmo vive la otra mitad. Traduccin al espaol: Isabel Nez. Alba Clsica Editorial.
ISBN. 84-84282155
Ensayo.- Al igual que la fotografa documental, el ensayo fotogrfico est sustentado en la
opinin de su autor, implica un anlisis ms profundo del tema. constituye una investigacin
temtica iconogrfica, casi siempre congruente con el inters del fotgrafo, para expresar
puntos de vista o inquietudes y describir los fenmenos retratados con base en el contenido
central del mensaje.

El ncleo del ensayo es la tesis del autor y el punto de vista que asume ante lo fotografiado,
que intentar comprobar y argumentar en el tramo final. Una perspectiva personal desde la
cual el fotgrafo muestra hechos o fenmenos emocionales, afectivos, polticos, creativos,
estticos o tcnicos.

GIORGIO VIERA- ttulo de la foto Priemra Bienal de Fspectculos, 2005. "

Juchitn de las Mujeres: Graciela Iturbide
El ensayo es un trabajo de autor. Sus imgenes suelen trascender el documentalismo para
convertirse en mensajes culturales, acadmicos o editoriales. En el ensayo, los tiempos son
ms grandes: generalmente se realizan en largos periodos, a menudo aos, apoyados en la
investigacin, la reflexin o inclusive en la participacin vivencial del fotgrafo con el tema
reseado. Es una modalidad que ofrece mayor libertad temtica, expresiva y creativa y est
abierta a formas personales de comunicacin. Los ensayos abren caminos para la discusin, al
debate y el anlisis profundo de los problemas y fenmenos descritos. Por las caractersticas
temticas del ensayo, sus pblicos y canales de difusin son menos masivos que los del
periodismo o el documentalismo: por lo general se difunde a travs del libros fotogrficos
autorales, galeras, museos, revistas especializadas, portales de internet o crculos artsticos y
culturales.

Juchitn de las Mujeres: Graciela Iturbid


Patricia Aridjis- ttulo de la foto Primera Bienal de Fptpropdos, 1994. "
El autor del ensayo establece un esquema sinttico de su discurso; jerarquiza, organiza y
esboza los temas en un orden de ideas a transmitir. Los argumentos puntos de vista, estructura
del discurso iconogrfico, temas desarrollados, matices de contraste, confrontan o desarrollan
de ideas para informar, afirmar, describir, argumentar o sugerir los conceptos del mensaje. En
el ensayo el fotgrafo aplica reglas similares al lenguaje escrito para captar la atencin del
lector, exponer y concretar los argumentos de su tesis o la investigacin temtica iconogrfica
en torno a algn tema. El ensayo es congruente con el inters y la ideologa del fotgrafo. Es
una suerte de tesis argumentativa autoral que describe fenmentos complejos: emocionales,
afectivos, polticos, creativos, estticos, tcnicos, etc. en un discurso organizado, jerarquizado
en temas, argumentos y puntos de vista que trascienden la foto testimonial hacia un mensaje
cultural, editorial e ideolgico.
Las imgenes que integran el ensayo fotogrfico tienen una estructura lgica un discurso
organizado, jerarquizado en temas, argumentos y puntos de vista. Las relaciones entre las
imgenes y los temas sugieren secuencias, semejanzas; enfatizan asuntos, crean puntos de
inters y establecen un ritmo.
El discurso iconogrfico del ensayo comparte muchas de las reglas retricas aplicables al texto
escrito: los prrafos introductorios, que dan inicio coherente a la narracin y destacan los
puntos esenciales del mensaje, as como la conclusin o cierre, que culmina los argumentos y
puntos de vista asumidos.
Principales medios de difusin para el ensayo: El ensayo, por su complejidad y acotacin
discursiva tinene una difusin limitada. Est dirigido a pblicos muy especializados a travs de
galeras, museos, crculos artsticos y culturales, revistas especializadas, portales de internet y
presentaciones presenciales.


Autor- ttulo de la foto Sexta Boema de Fptpropdos, 2005. "





Autor- ttulo de la foto Sexta Boema de Fptpropdos, 2005. "






Foto ilustracin.- Aadiremos un tipo de fotoperiodismo mencionado por Pepe Baeza. La foto
Ilustracin.
28
En los medios existe otro tipo de imgenes sin objetivos periodsticos o
documentales: la fotografa de ilustracin empleada en mensajes comerciales, fotos
complementarias de textos, o fotos por encargo. Estas imgenes son ajenas a la lnea editorial
del medio o el fotgrafo, no estn vinculadas a la realidad social ni refieren a noticias,
acontecimientos o fenmenos sociales. Por lo general aceptan todo tipo de manipulacin, pues
su objetivo no es informar, sino motivar, inducir o ilustrar.


Autor- ttulo de la foto. "





28
Baeza, Pepe. Op. Cit.

RTORICA EN EL FOTOPERIODISMO

Gneros relacionados con la retrica del discurso: En estos gneros clasificamos las
fotografas de acuerdo a los objetivos comunicativos, y editoriales. Algunos de ellos son:
Foto-reportaje: Relacionado con el fotoperiodismo y la fotografa informativa. Foto-reportaje es
el registro fotogrfico de un acontecimiento, una noticia, o un fenmeno social de tal manera
que las imgenes sean suficientes, sin acudir al recurso de integrar textos, para transmitir el
testimonio de ese hecho.

Autor Ttulo de la Foto. Bienal Ao.


Carlos Cisneros Levantamiento Zapatista en Chiapas .Primera Bienal de Fotoperiodismo 1994



La fotonoticia: Es una imagen individual que sintetiza e informa un hecho, un suceso o un
fenmeno social. La fotonoticia, al igual que el foto-reportaje cumple su funcin informativa por
s misma, a travs de cdigos visuales independientes, al margen de la informacin adicional o
complementaria de textos escritos.



Foto editorial: La foto editorial es aquella que comunica el punto de vista del fotgrafo o el
medio que la publica. Este tipo de fotografa analiza con profundidad un fenmeno social, un
acontecimiento, un suceso, un personaje o una situacin para comunicar los elementos
significativos de ella derivados de una filosofa o ideologa determinada. La fotografa editorial
es una fotografa que forma opinin.



Crnica fotogrfica: La fotografa, adems de transmitir conceptos o hechos puede tambin
contar historias: narrar. La crnica contiene afirmaciones o informaciones basadas en historias
estructuradas en un orden de conceptos que corresponden a secuencias de eventos, una
lgica narrativa o simplemente en el tiempo.




El retrato: Una correspondencia del retrato podra ser la entrevista en el periodismo escrito. En
ambos el periodista o el fotgrafo comunica la esencia de un personaje. En la entrevista, a
travs de afirmaciones, declaraciones u opiniones del entrevistado; y en el retrato a travs de
los elementos visuales icongraficos que definen su persona.



Eniique villaseoi
Biciembie 2u12


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