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Amanda Daz/Leg.

22099

INTRODUCCIN AL ARTE MODERNO
15 DE JULIO DE 2014
ALUMNO: AMANDA L. DAZ-
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Amanda Daz/Leg.22099
1- Futurismo: principales temas posiciones !el primer Mani"esto# se$%n
Rener &an'am
El Futurismo (ue un mo)imiento art*stico# literario e i!eol+$ico ,ue
sur$i+ en Italia en la primera !-ca!a !el si$lo ..# (ue pionero !entro !e las
/an$uar!ias 'ist+ricas0 A !i(erencia !el Cu1ismo# apareci!o en Francia
apro2ima!amente en la misma -poca# ,ue so1re to!o proporcion+ reno)aci+n
en los recursos pict+ricos ,ue se $est+ en silencio# el Futurismo tu)o maor
importancia por las i!eas los !iscursos ,ue pro)e+0
3u principal "$ura (ue Filippo Tommaso Marinetti 41567-1899:# escritor#
!ramatur$o poeta# ,uien pu1lic+ el primer Mani"esto Futurista en el
peri+!ico parisiense Le Fi$aro# el ;< !e Fe1rero !e 18<80 Este primer
mani"esto (ue escrito por Marinetti# ori$inalmente en (ranc-s# a ,ue se
consi!era1a a =ar*s la tri1una para lle$ar al maor p%1lico posi1le#
!emostran!o ,ue pese a su (uerte ra*> italiana 'a1*a la intenci+n !e alcan>ar
un car?cter internacionalista 4propio !e las )an$uar!ias:# e impuso el $-nero
@mani"estoA como !eclaraci+n !e conBunto !e principios pro$ram?ticos# ,ue
posteriormente tam1i-n usaron otros $rupos contestatarios:
Lanzam!" en I#a$%a e"#e man%&e"#! de '%!$en(%a a))e*a#ad!)a e
%n(end%a)%a+ *a"ad! en e$ (,a$ -,ndam!" .!/ e$ -,#,)%"m!+ 0!)1,e 1,e)em!"
$%*)a) a n,e"#)! 0a" de ", gang)ena de 0)!-e"!)e"+ de a)1,e2$!g!"+ de
(%(e)!ne" / de an#%(,a)%!".345)%me) Man%&e"#! -,#,)%"#a+ 19096
Irrumpe como respuesta a una necesi!a! cultural antes !e las
pro!ucciones !e la literatura la pintura (uturistas0 Tiene un estilo
pro)ocati)o# )iolento ra!ical# proclaman!o un rec'a>o (rontal al pasa!o a
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la tra!ici+n 4!e $ran peso en Italia:# !e(en!ien!o un arte orienta!o al (uturo#
en correspon!encia con el esp*ritu !in?mico !e la socie!a! ur1ana masi"ca!a
la tecnolo$*a mo!erna0
Desplie$a un repertorio !e t+picos# como la )aloraci+n !e la (unci+n
est-tica !e la irrupci+n tecnol+$ica# !on!e !escu1re una 1elle>a nue)a ,ue
ser*a superior a la !el pasa!o0 El autom+)il era un prota$onista !estaca!o !e
esta 1elle>a in-!ita# Bunto con las m?,uinas en $eneral sus atri1utos: la
)eloci!a!# la ener$*a# el mo)imiento:
N! #enem!" %n(!n'en%en#e en de($a)a) 1,e e$ e"0$end!) de$ m,nd! "e
.a en)%1,e(%d! (!n ,na *e$$eza n,e'a7 $a *e$$eza de $a 'e$!(%dad. Un a,#!m2'%$
de (a))e)a" 4...6+ 1,e 0a)e(e (!))e) "!*)e ,na e"#e$a de me#)a$$a+ e" m8"
.e)m!"! 1,e $a 9%(#!)%a de :am!#)a(%a3 4=rimer Mani"esto (uturista# 18<8:
Las i!eas (uturistas no se circunscri1en al arte# sino ,ue preten!en la
trans(ormaci+n !e la )i!a entera0 Des!e el (uturismo se re)alori>a una -tica
mac'ista# amante !el peli$ro la $uerra:
;,e)em!" g$!)%&(a) $a g,e))a+ <n%(a .%g%ene de$ m,nd!+ e$ m%$%#a)%"m!+
e$ 0a#)%!#%"m! / e$ ge"#! de"#),(#!) de $!" ana)1,%"#a"+ $a" *e$$a" %dea" 1,e
ma#an / e$ de"0)e(%! a $a m,=e).3 4=rimer Mani"esto (uturista# 18<8:
Otro t+pico importante (ue la ca!uci!a! !e las )ieBas instituciones# ,ue el
arte mo!erno )en*a con(rontan!o# pero el (uturismo lo 'i>o !e manera
arrolla!ora:
De"eam!" dem!$e) $!" m,"e!" / $a" *%*$%!#e(a"+ (!m*a#%) $a m!)a$%dad /
#!da" $a" (!*a)da" !0!)#,n%"#a" / ,#%$%#a)%a"3 4=rimer Mani"esto (uturista#
18<8:
C
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Usan!o una (uerte ret+rica pro)oca!ora# el 'umor corrosi)o el
esc?n!alo como me!io construeron a$en!a:
>Ade$an#e $!" *,en!" %n(end%a)%!" de ded!" (a)*!n%zad!"? >A1,? >A1,?
>;,emen (!n e$ -,eg! de "," )a/!" $a" *%*$%!#e(a"? >De"'en e$ (,)"! de $!"
(ana$e" 0a)a %n,nda) $!" "2#an!" de $!" m,"e!"? >;,e naden a1, / a$$8 $!"
$%enz!" g$!)%!"!"? >Man! a $a" 0%1,e#a" / a $!" ma)#%$$!"? >:!(a'en $!" (%m%en#!"
de $a" (%,dade" 'ene)a*$e"?3 4=rimer Mani"esto (uturista# 18<8:
El (uturismo# al i$ual ,ue las )an$uar!ias ,ue le si$uieron# pro!uBo estos
!iscursos !e ruptura como le$itima!ores !el cam1io# al mismo tiempo ,ue#
aun,ue !e (orma menos e2pl*cita# ansia1an intro!ucir inno)aciones ,ue (ueran
e,ui)alentes en cali!a! )alor a las ,ue ,uer*an sustituir0
3in em1ar$o# el mun!o ,ue proecta1an no cristali>+# sal)o como
pesa!illa0 La $uerra !e 1819 e2tin$ui+ la )i!a !e al$unos !e sus m?s )aliosos
representantes como el pintor Um1erto &occioni el ar,uitecto Antonio
3antDElia0 Durante la pos$uerra Marinetti se uni+ al (ascismo# ,ue
posteriormente le !io la espal!a# reinstauran!o el arte aca!emicista0
;- Cu1ismo primiti)ismo0 ReEe2iones so1re el aporte !e las ten!encias
primiti)istas !entro !el arte mo!erno al !esarrollo !el cu1ismo0 Incorpore
analice o1ras !entro !e su ar$umentaci+n0
3e$%n la 'ip+tesis e2puesta por Fill =err# la incorporaci+n !e @lo
primiti)oA al arte mo!erno a partir !e la se$un!a mita! !el si$lo .I.# se
(un!amenta en ,ue la )aloraci+n !e los o1Betos primiti)os por los artistas
mo!ernos es sincr+nica con la aparici+n !e inno)aciones t-cnicas similares en
las propias pr?cticas art*sticas occi!entales0 En sus pala1ras# @en e$ 0)!0%!
a)#e m!de)n! "e e"#a*a ()eand! ,na #enden(%a 0)%m%#%'a 1,e "e %*a a (!n'e)#%)+
de .e(.!+ en ,na (a)a(#e)"#%(a -,ndamen#a$ de $! m!de)n!.3 Tanto en Francia
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como en Alemania# los posimpresionistas los e2presionistas 1o$aron por un
re!escu1rimiento !e sus (aculta!es e2presi)as internas# una 1%s,ue!a !e sus
instintos @primiti)osA# ,ue se tra!uBera en una est-tica !i(erente a la
representaci+n cl?sica naturalista !el arte0
En los inicios !el si$lo ..# =a1lo =icasso 41551-186C:# Genri Matisse
41578-18H9:# An!r- Derain 4155<-18H9: otros artistas en =ar*s 'a1*an
a!,uiri!o un inter-s por el arte primiti)o# especialmente el a(ricano las
m?scaras tri1ales0 El arte a(ricano 'a1*a lle$a!o a museos colecciones !e
ciencias naturales antropolo$*a !e Europa a partir !e las e2ploraciones
europeas en ese continente# ,ue acompaIaron sus incursiones colonialistas0
3e e2'i1*an como *!olos# (etic'es u o1Betos rituales !e ma$ia# no como
o1ras !e arte0 3e$%n Jilliam Ru1in# tanto =icasso como otros artistas 'a1*an
comen>a!o a reali>ar cam1ios re)olucionarios en !irecci+n opuesta a la
mimesis tra!icional# (ue en ese momento en ,ue estos o1Betos tri1ales se
)ol)ieron pertinentes e interesantes para ellos# a ,ue se !istin$u*an por
elu!ir la imitaci+n naturalista# los cuerpos eran estili>a!os o !e(orma!os# no
ten*an proporciones naturales# los rostros esta1an simpli"ca!os# los
)ol%menes se )e*an $eometri>a!os0
O1ras !e 18<7 !e =a1lo =icasso# como su A,#!)e#)a#! (!n 0a$e#a+ el
@e#)a#! de Ae)#),de :#e%n / D!" m,=e)e" de"n,da" a muestran antece!entes
!e rostros simpli"ca!os como m?scaras0 Entre 18<7 18<6# =icasso# a la e!a!
!e ;H aIos# pint+ La" :eB!)%#a" de A'%gn!n# o1ra ,ue marca un cam1io ra!ical
en los conceptos pict+ricos !e representaci+n construcci+n0 Despu-s !e casi
!os semanas !e estu!ios preliminares 4!on!e se )en )arias recti"caciones:#
pint+ esta $ran composici+n ,ue pue!e consi!erarse a la )e> una o1ra
H
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primiti)ista tam1i-n proto-cu1ista# el inicio !e las in)esti$aciones pict+ricas
!e =icasso Feor$es &ra,ue 4155;-187C:# ,ue con!ucir*an al cu1ismo0
La" :eB!)%#a" de A'%gn!n es un cua!ro !e 1%s,ue!a e2perimentaci+n#
,ue =icasso conser)+ en su estu!io e2puso reci-n en 18170 De $ran
primiti)ismo# con !istorsi+n no naturalista en las "$uras el espacio# !on!e los
rostros aparecen como m?scaras 4pue!en rastrearse elementos a(ricanos pero
tam1i-n e$ipcios !e la escultura i1-rica:K el espacio est? atra)esa!o por
l*neas o1licuas# con $eometri>aci+n# (ra$mentaci+n $ran simpli"caci+n !e
las (ormas# aspectos ,ue e)ocan a C->anne0 =o!r*a !ecirse ,ue las i!eas !e
C->anne se lle)an al e2tremo en La" :eB!)%#a"0 Las posturas !e las muBeres
centrales rememoran !esnu!os co!i"ca!os !el arte tra!icional# ,ue# aun,ue
cita!os as* por =icasso# 'an per!i!o a,u* su car?cter er+tico0 3i 1ien no es una
pintura propiamente cu1ista# por,ue a%n no se 'a1*a construi!o el nue)o
sistema !e representaci+n ,ue el cu1ismo ori$in+# 'a primicias !e lo ,ue
lue$o ser*a la pintura cu1ista en la simpli"caci+n !e "$uras planos
$eom-tricos# la s*ntesis espacio-"$ura los puntos !e )ista m%ltiples
simult?neos 4como por eBemplo en como se )e el rostro !e la muBer en cuclillas
en la !istorsi+n !el cuerpo !e la muBer ,ue le)anta la cortina0:

C- Te2to !e F0 A$uilar0 Discusi+n ,ue propone so1re la relaci+n entre t-cnica
mo!erna arte !e )an$uar!ia0 Distintas posiciones ,ue !etecta (rente a esa
!iscusi+n0 LCu?l consi!era uste! m?s acerta!aM L=or ,u-M
Jalter &enBamin 4158;-189<:# escri1i+ en 18CH @La !*)a de a)#e en $a
C0!(a de ", )e0)!d,(#%*%$%dad #C(n%(a3# !on!e e2pone su i!ea !e ,ue en el
primer cuarto !el si$lo .. se 'a1*a altera!o el tipo !e relaci+n e2istente entre
la o1ra el receptor# !es!e la recepci+n contemplati)a !el in!i)i!uo 1ur$u-s a
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la recepci+n por parte !e las masas0 Esta relaci+n ,ue# antes !e los a)ances
tecnol+$icos# catalo$+ como @aur?ticaA# se !a1a en el seno !e la instituci+n
arte re$ula!a por el principio !e autonom*a0 Al$unos autores a"rman ,ue (ue
el !esarrollo capitalista el ,ue 'i>o posi1le una (uerte autonomi>aci+n !el arte#
a ,ue a tra)-s !e la apropiaci+n pri)ile$ia!a se le$itima la !ominaci+n !e la
1ur$ues*a0
=ara &enBamin # el @auraA es una especie !e inaccesi1ili!a!# @$a
man%-e"#a(%2n %))e0e#%*$e de ,na $e=ana3. La t-cnica mo!erna# al multiplicar
las repro!ucciones masi"ca la presencia !e la o1ra# re1aBan!o !e al$una
manera su esp*ritu# pro!ucien!o lo ,ue &enBamin !enomina una @p-r!i!a !el
auraA0 De esta manera# estar*a !an!o una e2plicaci+n materialista a!'irien!o
a un !eterminismo tecnol+$ico# por el cual el pro$reso t-cnico ocasion+ una
crisis !e los me!ios art*sticos tra!icionales una p-r!i!a !el aura0
=o!r*a sin em1ar$o# plantearse si (ueron los artistas ,uienes se )alieron
!e esto para atacar esos )alores 1ur$ueses 4como en los @rea!-ma!es !e
Duc'amps o las o1ras tele(+nicas !e Mo'ol Na$:0 =eter &Nr$er 4155<-18HH:
en su inEuente li1ro De!)a de $a" 'ang,a)d%a" seIala ,ue la especi"ci!a! !e
las )an$uar!ias ra!ica en su ata,ue a la instituci+n arte# en su cuestionamiento
ra!ical !el status aut+nomo !el arte en la socie!a! 1ur$uesa0 &Nr$er
cuestiona la e2plicaci+n materialista !e &enBam*n# 'acien!o 'incapi- en ,ue es
m?s pertinente 'a1lar !e la @instituci+n arteA# re(eri!a a las relaciones en las
,ue el arte es pro!uci!o# !istri1ui!o reci1i!o 4 no !e la totali!a! !e
relaciones sociales: ,ue el !esarrollo t-cnico no pue!e consi!erarse como
una )aria1le in!epen!iente# pues est? en (unci+n !e la socie!a! en $eneral0
=or otra parte# Gans Ro1ert Oauss 418;1-1886: nie$a la p-r!i!a !e la
!imensi+n aur?tica o aut+noma !el arte 4en la ,ue &enBamin &Nr$er
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acuer!an: sino !e una @ampliaci+n !e (ronteras !e la e2periencia est-tica
recepti)aA# intro!ucien!o en la ecuaci+n el rol !el receptor como a$ente acti)o#
no impasi1le# ante la o1ra !e arte0 =osici+n -sta %ltima ,ue Bu>$o con meBor
capaci!a! !e e2plicar el (en+meno0
9- Te2to !e F0 A$uilar: LPu- (ue el s'ocQ para las )an$uar!iasM LPu- !istintos
senti!os asume el concepto ,ue e2periencias con!ensaM LDe ,u- manera se
'ace presente en las o1rasM Incorpore eBemplos0
9ang,a)d%a3 es un t-rmino# proce!ente !el )oca1ulario militar# ,ue 'ace
re(erencia a la (uer>a !e c'o,ue ,ue prece!e al resto !el eB-rcito en un ata,ue0
Las )an$uar!ias art*sticas proponen una ruptura# una re)oluci+n est-tica# un
rec'a>o a la tra!ici+n a las instituciones ,ue la sostienen# al mismo
tiempo una trans(ormaci+n en la )i!a misma# una reinserci+n !e la o1ra en la
)i!a coti!iana0
3e$%n A$uilar 4;<<;: al conEuir las pr?cticas !e oposici+n !e las
)an$uar!ias con el a!)enimiento !e a)ances tecnol+$icos ,ue ".!(Eean3 las
e2periencias percepciones !el p%1lico# los )an$uar!istas intro!uBeron estos
a)ances en los me!ios !el arte en procura !e un ".!(E# un impacto# ,ue instale
la contro)ersia el asom1ro en su propio pro)ec'o0 As*# 'acen !el ".!(E su
principio0
En pala1ras !e Alain &a!iou 4;<<H::
Fa/ en $a" 'ang,a)d%a" ,na ag)e"%'%dad+ ,n e$emen#! 0)!'!(ad!)+ ,na
a&(%2n 0!) $a %n#e)'en(%2n 0<*$%(a / e$ e"(8nda$!. 4G6 E$ a)#e+ 0a)a $a"
'ang,a)d%a"+ e" m,(.! m8" 1,e $a 0)!d,((%2n "!$%#a)%a de $a" !*)a" gen%a$e".
En C$ "e =,egan $a eH%"#en(%a (!$e(#%'a+ $a '%da. E$ a)#e n! "e (!n(%*e "%n ,na
'%!$en#a m%$%#an(%a e"#C#%(a.34El 3i$lo# p?$0 16<:
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Los artistas )an$uar!istas un*an a la pro)ocaci+n un senti!o est-tico
propositi)o0 Las )an$uar!ias 'ist+ricas plantearon una nue)a cate$or*a !e
o1ra !e arteK rompieron con el espacio pl?stico tra!icionalK rec'a>a1an la i!ea
!e arte como representaci+n !e la reali!a!K 'icieron ,ue el artista apareciese
como opera!or# no como $enio crea!orK incorporaron nue)os materiales
procesosK e2perimentan!o con las t-cnicas los l*mites !e las !isciplinas0 3in
em1ar$o# su cari> !estructi)o !esa"ante era m?s llamati)o0
Ante las pro!ucciones !e las )an$uar!ias# el especta!or )i)e una
e2periencia est-tica !e e2traIamiento# por la ausencia !e las re$las
con)enciones ,ue le son reconoci1les # por eBemplo ante las nue)as t-cnicas !e
los colla$es cu1istas !e =icasso !on!e se incorpora1an materiales e2ternos no
tra!icionales4cart+n# papel# 'ule# etc0: # ponien!o en tela !e Buicio los
@materiales no1lesA co!i"ca!os por el arte tra!icionalK o ante una o1ra lo$ra!a
como pro!ucto !el (otomontaBe como los ,ue Oo'n Geart"el! 'i>o so1re Gitler #
sin el senti!o or$?nico !e las o1ras cl?sicasK o ante I,en#e# el @rea! ma!eA !e
Marcel Duc'amps constitui!o por un min$uitorio !e porcelana con "rma
ap+cri(aK o ante el J,ad)ad! neg)! "!*)e -!nd! *$an(! !e Ra>imir Mal-)ic'#
,ue e,ui)al!r*a al $ra!o cero !e la pintura0
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&I&LIOFRAFSA
A$uilar# Fon>alo# @/an$uar!iasA0 En Altamirano# Carlos 4!irector:#
DC)m%n!" ()#%(!" de "!(%!$!ga de $a (,$#,)a+ &uenos Aires: =ai!os# ;<<;0
&a!iou# Alain# E$ "%g$!# &uenos Aires: Manantial# ;<<H0 Cap*tulo 11:
/an$uar!ias0
&an'am# Rener# De!)a / d%"eB! a)1,%#e(#2n%(! en $a e)a de $a m81,%na+
&uenos Aires: E!iciones Nue)a /isi+n# 187<0
&Nr$er# =eter# De!)a de $a 9ang,a)d%a+ &arcelona: =en*nsula# 1869
De Mic'eli# Mario# La" 'ang,a)d%a" a)#"#%(a" de$ "%g$! KK+ Ma!ri!:
Alian>a Forma# 18770
Garrison# C'0# Frascina# F0 Fill =err# 5)%m%#%'%"m!+ J,*%"m! /
A*"#)a((%2n# Ma!ri!: E!iciones AQal# 188C# Cap*tulo 1: El primiti)ismo lo
mo!erno0
Marinetti# Filippo0T0# Man%&e"#!" / DeH#!" -,#,)%"#a"# &arcelona: E!iciones
Del Cotal 30A0# 18750
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