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La Escritura de Luis Alberto Spinetta

Luis Alberto Spinetta (1950-2012) fue un msico, autor, compositor e intrprete, por
sobre todas las cosas. Formalmente, aparenta ser un ejercicio arriesgado, infructuoso
o poco consistente investigar su obra desde la literatura ya que la especificidad del
letrista o liricista de canciones no es otra que la de integrar una pieza musical, y no
literaria, amn del nico libro de poemas de su autora publicado, titulado Guitarra
Negra y de alguna prosa suelta y espordica, tampoco redactada con fines literarios.
Hecha esta salvedad, es posible realizar un recorrido a travs de su palabra escrita en
las letras de sus canciones que insisto, no fueron escritas como poemas ni debe
considerrselas como tales- siguiendo el orden cronolgico de los albums editados,
considerando que una pequea cantidad de temas musicales ha sido grabada muy
posteriormente a su escritura, como en su ejemplo ms notable: la zamba Barro Tal
Vez, escrita a sus 14 aos de edad y dada a conocer recin veinte aos ms tarde.
Como todo artista de rock joven, esencialmente autodidacta y de formacin cultural
propia de la clase media argentina, discreto lector y basado fundamentalmente en sus
intuiciones, Spinetta se muestra sensible y maleable a varias influencias artsticas, que
vuelca sin dudar en sus obras. Comenzando por su padre Santiago Spinetta- autor e
intrprete de tango, y de quien musicaliza una letra en el lbum Durazno Sangrando,
las personalidades que influyen sobre l abarcan un arco eclctico, que comprende
desde The Beatles, Serrat y Bcquer hasta Antonin Artaud, Carlos Castaneda, Michel
Foucault, Carl Sagan y varios ms. Si bien esto nos habla de una heterognea y poco
consistente vertiente, hay una corriente que es la que deja ms profunda huella en la
letrstica de Spinetta y es el Surrealismo, el bretoniano, el de la escritura automtica, el
que se emparenta estticamente ms con el Dad, Buuel y Dal que con las fuentes
ms usuales del Rock, los autores anglosajones como Kerouac, Ginsberg, Huxley,
Whitman, aunque tambin de ellos abreva y se nutre, sobre todo en el imaginario
psicodlico y psicotrpico, siempre presente en la lrica de Spinetta.
No obstante existir todas estas enrgicas influencias, es el erotismo potico, nada
grfico ni sensual, el tema que predomina y que rige su escritura, erotismo que se
trasmuta en tantico desde el primer disco simple con el necrolgico Tema de Pototo
o Maribel ms adelante, aludiendo a los asesinatos perpetrados por la dictadura
militar entre 1976 y 1983, el erotismo exigente y descalificador en Nena Boba o en
Dios de Adolescencia, y tantas otras caras del erotismo como las de un diamante
que gira y refleja diferentes colores y visiones de acuerdo a su estado de nimo, su
estado amoroso y familiar, y el estado del entorno ms ntimo que lo rodea.
No se puede hablar de un estilo Spinetta, ya que l mismo resenta de ello, y porque
es evidente que no ha dejado seguidores sino imitadores, en una medida
extremadamente superficial. Aunque en lo formal podramos generalizar como un
manierismo Spinetta al conjunto de sus obras, en realidad nos encontramos ante un
artista popular que se ha resistido a enrolarse en corrientes estticas y artsticas
escolsticas pero que se ha permitido dejarse contaminar por casi todas ellas. Ciertas
obras nicas, memorables, candidatas a clsicos como el tema Cristlida dan fe de
esta no-pertenencia y de su marcada individualidad.
Queda en gran medida un Spinetta por descubrir en el futuro, cuando una vez extintos
todos sus contemporneos, un decantamiento dejar pasar a los temas que fueron
xito y populares para descubrir y re-jerarquizar muchos otros que hoy se nivelan en el
conjunto de su nutrido corpus de creaciones.
PP
Julio 2014.

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