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Amateurs
por Denise Despeyroux
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Amateur: (Del francs.) Literalmente amador. Por extensin aficionado, es
decir, el que hace algo por amor.
Personajes:
Hortensia, estudiante de arte dramtico que va a psicoanalizarse
Alejandra, la psicoanalista
Hugo, el novio de Hortensia
Eduardo, el compaero sentimental de Alejandra
Susana, actriz que encarna el papel de Hortensia
Cristina, actriz que encarna el papel de Alejandra
Andrs, actor que encarna el papel de Hugo
Mario, actor que encarna el papel de Eduardo
La directora, autora y directora del espectculo que se est ensayando
Prlogo
!sica. "odos los actores # la directora montan el escenario para dar comien$o a la
representacin. %l aca&ar la directora se sentar' en una de las sillas de la platea.
1
%le(andra # )ortensia. *onsultorio de %le(andra. +s una ha&itacin de su casa, ha#
dos sillas # un di,'n. Las dos mu(eres est'n sentadas. )ortensia lle,a un ,estido a$ul.
%le(andra re,isa sus notas.
Hortensia: Me llamo Hortensia, pero puede llamarme Tesy, con y griega.
Alejandra: Muy ien, Tesy, si no le importa pre!erir"a llamarla Hortensia. Mi decisi#n
oedece a razones estrictamente pro!esionales, no crea que se trata de un capric$o
personal. Muy ien, Hortensia, a$ora quisiera saer e%actamente por qu& $a venido a mi
consulta.
Hortensia: 'ueno, vi un anuncio en una pizzer"a(
Alejandra: )o, disculpe, me re!er"a al motivo por el que $a decidido acudir a una
terapia psicoanal"tica. *e todas !ormas, me resulta curioso( +Ha dic$o usted que vio
un anuncio de mi consulta en una pizzer"a,
Hortensia: )o, no !ue as". En la pizzer"a vi un anuncio de clases de taic$", !ui a las
clases de taic$" y all" vi el anuncio de una lirer"a de autoayuda, !ui a la lirer"a de
autoayuda y all" me apunt& a un seminario...
Alejandra: A$, viene usted de un seminario de psicoanlisis...
Hortensia: )o, no, qu& va. Era un seminario sore !ruta y autoestima. -ero all" conoc" a
un c$ico...
Alejandra: A$, un c$ico que me conoce...
Hortensia: )o, no, &l a usted no la conoce, pero me dijo que una e%novia del novio de
su $ermana $a"a estudiado con usted en la .niversidad y que ella no $a"a acaado la
carrera pero usted s" y que proalemente podr"a ayudarme.
Alejandra: +/#mo se llamaa,
Hortensia: +0ui&n, la e%novia del novio de la $ermana de mi amigo,
Alejandra: 1"(
Hortensia: A$, ni idea.
Alejandra: 2a( +2 qu& tiene que ver todo esto con la pizzer"a,
Hortensia: 'ueno, si all" no $uiera visto el anuncio de las clases de taic$" jams
$uiera conocido a 3oerto.
Alejandra: +2 qui&n es 3oerto,
Hortensia: El c$ico que me dijo que la e%novia del novio de(
Alejandra: 1", s", claro( 3esulta verdaderamente muy curiosa su !orma de entender la
idea de causalidad. Alg4n d"a lo oservaremos con ms detalle. A$ora insisto en que me
gustar"a saer qu& es lo que la $a tra"do aqu". +-or qu& cree que necesita una terapia
psicoanal"tica,
Hortensia: 'ueno, yo( nunca $a"a $ec$o psicoanlisis y todos los que lo $an $ec$o
dicen que es la e%periencia ms apasionante de su vida, que es algo que no $ay que
perderse, igual que tener un $ijo, una e%periencia 4nica que no $ay que perderse, eso es.
Alejandra: 'ien, me parece un uen motivo. 'ueno, veamos, en el pequeo test que
$emos $ec$o antes usted $a dic$o que lo que ms la preocupa en el mundo es su pareja.
Hleme de su pareja.
Hortensia: 5l(
Alejandra: +-odr"a llamarlo por su nomre,
Hortensia: /laro.
Alejandra: 'ien, e%pl"queme c#mo es(
Hortensia: 2o soy actriz, &l no entiende que los actores tenemos nuestra capacidad
emotiva $iperdesarrollada. 5l es poco sensile a mi $iperemotividad.
Alejandra: 'ien, pero, +c#mo es( &l,
Hortensia: Es intransigente. 2 ego"sta, s#lo se ve a s" mismo. )o se da cuenta de c#mo
soy yo, es totalmente insensile a mis necesidades.
Alejandra6 'ien, $a conseguido de!inirlo como intransigente(
Hortensia: 2 ego"sta.
Alejandra: 'ien, intransigente y ego"sta. A$ora por !avor conteste estrictamente la
pregunta que voy a $acerle6 +/#mo se llama,
Hortensia: Tesy(ueno Hortensia
Alejandra: )o, me re!iero a &l.
Hortensia: A$, a &l(
Alejandra: 1", a &l.
Hortensia: Hugo.
Alejandra: 'ien. 1i le parece, puede usted ec$arse en el divn.
Hortensia: )o gracias, estoy ien.
Alejandra: -or !avor, &c$ese en el divn.
Hortensia: )o, de verdad.
Alejandra: 5c$ese.
)ortensia se echa, aunque nada con,encida.
Alejandra: 'ien, $leme de su traajo como camarera. 1upongo que dee resultarle
un poco duro.
Hortensia: 'ueno s", pero es lo normal. 1upongo que ms o menos el 789 de las
actrices traajamos de camareras. 1iempre traajas de camarera antes de ganarte la vida
como actriz.
Alejandra: +Es decir que usted cree que traajar como camarera la va ayudar a traajar
en un !uturo como actriz,
Hortensia: 'ueno, es una etapa, es una etapa que $ay que pasar.
Alejandra: +/ree que $ay una etapa en que es necesario aprender y practicar el o!icio
de la $osteler"a antes de conseguir realizarse como actriz,
Hortensia: +/#mo,
Alejandra: +1eg4n usted, todos los actores pasan primero por ser camareros,
Hortensia: )o, todos no, digamos que un 789.
Alejandra: +Entonces podemos decir que a usted no le crea ning4n tipo de con!licto el
$ec$o de tener que traajar de camarera, aunque su gran aspiraci#n pro!esional, seg4n
me $a dic$o en el test y por tel&!ono, sea realizarse como actriz,
Hortensia: 'ueno, yo lo que intento es tener siempre muy claro que mi traajo de
camarera es provisional.
Alejandra: +/unto tiempo lleva de camarera,
Hortensia: 1iete aos.
Alejandra: 1iete aos...
Hortensia: :o importante es mirarse al espejo cada maana y decirse ;2o soy actriz<,
traaje en lo que traaje. Hay que empezar por a$", por cre&rselo una misma.
Alejandra: 'ien, Hortensia. -ero a$ora me gustar"a saer qu& es lo que $ace, aparte de
traajar como camarera y de mirarse al espejo cada maana, para ser realmente actriz.
(Hortensia se incorpora sobresaltada intentando agarrar algo con la mano.)
Alejandra: +1e le $a ca"do una lentilla,
Hortensia: )o, una lgrima. 2a la tengo.
Alejandra: +/#mo dice,
Hortensia: He visitado un lacrim#logo y me $a dic$o que tengo que juntar todas las
lgrimas que derrame durante la semana. (-aca una &otella &astante llena.)
Alejandra: +Ha llorado todo eso,
Hortensia: En casa guardo ya varias garra!as de cinco litros. Espero que el lacrim#logo
no pretenda que se las lleve todas de golpe, si no tendr& que alquilar un ve$"culo.
Alejandra: +-or qu& llora tanto,
Hortensia: :a mayor"a de veces ni lo s&. 2a le $e dic$o que los actores somos muy
sensiles.
Alejandra: Muy ien, Hortensia, no se preocupe. :lorar sirve para desa$ogarse. :a
pr#%ima vez que llore intente descurir por qu& lo $ace. -or $oy $emos terminado.
Hortensia: +2a,
Alejandra: Hortensia, el tiempo no es algo que un psic#logo pueda tomar a la ligera. 2
un paciente tampoco deer"a $acerlo. :acan $ac"a sesiones de tres minutos. .sted a4n
no se $a dado cuenta, pero $oy $emos descuierto tres cosas important"simas.
Hortensia: (.lusionada.) +Tres, *"gamelas.
Alejandra: He dic$o ;a4n< no se $a dado cuenta. 1i contin4a con la terapia alg4n d"a
las descurir. 'ueno, seguiremos el pr#%imo jueves. (-e le,anta.)
Hortensia: -ues s", ueno... (*oge el &olso # se le,anta para irse, pero %le(andra no
de(a de impedirle el paso.) Es... por a$", +no,
Alejandra: 1", s", es por a$", pero... Hortensia, +no le !alta algo por $acer,
()ortensia, desconcertada, se gira hacia el di,'n, pero no comprende.)
Hortensia: Ay, no s&...
Alejandra: En !in... Mis... $onorarios.
Hortensia: -erd#n, es que yo pensaa que la primera entrevista era gratuita.
Alejandra: E!ectivamente, lo $a sido. :a primera entrevista, la tele!#nica.
Hortensia: A$, claro. (-aca el monedero mu# decidida.) 'ueno, +/unto es,
Alejandra: 1on 1== euros.
Hortensia: +:e puedo pagar con visa,
>
La calle. )ortensia ha&la por el m,il.
Pues claro que me ha servido, por qu no me iba a servir? La psicologa sirve, por eso
existen psiclogos, y por eso cobran la pasta que cobran, qu te crees, que la gente es
imbcil, que la gente iba a pagarles si no sirvieran para nada (...) Vale, ahora mtete
con mis clases siempre tiene que acabar saliendo lo del huevo frito. (...) Perdona, pero
no es tan estpido. Acaso eres capaz de imaginarte por un segundo como puede llegar
a sentirse un huevo a punto de ser fredo? O a punto de ser saboreado? (...) Ah, pues
por eso mismo como los huevos no sienten los actores tenemos que tener
imaginacin. Tenemos que entrenar la imaginacin, entiendes? Si no se atrofia.
Tenemos que estar preparados para afrontar cualquier reto que puedan lanzarnos en un
casting. (...) Ah no? Pues para tu informacin, a una chica que antes iba a mi clase le
pidieron que hiciera de avestruz en estado de shock. Ella saba que los avestruces,
cuando estn muy asustados, entierran la cabeza bajo la arena y como entonces no ven
nada se creen que ellos tampoco son vistos. As que gracias a que tena la imaginacin
entrenada descolg un mapamundi que haba colgado en la pared, y con las piernas
completamente estiradas como los avestruces (tambin tena flexibilidad) consigui
pasarse ms de quince minutos con la cabeza bajo el mapamundi. (...) No, no la
cogieron pero cada vez que vuelve a esa productora a hacer un casting se acuerdan de
ella. (...) Mira, no pienso seguir discutiendo, vale, al fin y al cabo es mi tiempo y es mi
dinero. (...) Explotada? Bueno, s, claro, t tambin ests explotado, quin no lo est?
Los psiclogos? Pues no s, la verdad No se me haba ocurrido
?
%le(andra # +duardo ante la mesa del desa#uno. +duardo lee el peridico
aparentemente mu# concentrado. %le(andra permanece sumida en sus pensamientos.
Eduardo: Alejandra, +qu& te pasa, Te veo un poco astra"da.
Alejandra: Estaa pensando en mi paciente, Hortensia. +:a viste,
Eduardo: 1", me cruc& con ella cuando llegaa.
Alejandra: A primera vista parece una c$ica un poco simple, pero en el !ondo $ay algo
en ella que me desconcierta.
Eduardo: +)o $as pensado que a lo mejor trata de llamar tu atenci#n, He le"do que la
mayor"a de pacientes lo $acen.
Alejandra: 1", claro, es muy posile que intente llamar mi atenci#n, despertar mi
inter&s, parecer especial. 1in duda no deja de ser signi!icativo que en su primera cita
conmigo se $aya vestido de rojo.
Eduardo: +*e rojo, +Te re!ieres a ayer, +Ayer !ue vuestra primera cita, Ayer no vest"a
de rojo.
Alejandra: /laro que s", no me acuerdo qu& llevaa e%actamente, pero s& que ia de
rojo, estoy segur"sima. Hasta lo anot& en mi cuaderno, porque me pareci# un dato
importante.
Eduardo: 0uerida, ayer Hortensia llevaa un vestido verde.
Alejandra: Eduardo, ser"a muy grave que ni siquiera !uera capaz de distinguir el color
de la ropa que llevan mis pacientes, +no te parece,
Eduardo: -ues s", lo ser"a. Alejandra, no te o!endas si te digo que Hortensia es una
mujer muy ella, a pesar de su aspecto no e%ento de patetismo y su aire delieradamente
dramtico y desconcertado. 1alta a la vista que tiene unas !ormas atractivas, y por eso
cualquier $omre sensile a la elleza !emenina se !ijar"a en su vestido.
Alejandra: 1", es guapa, es guapa.
Eduardo: Eso es lo que $ice yo ayer, me !ij& en su vestido.
Alejandra: +:ec$e,
Eduardo: 1", por !avor. Me !ij& muy ien en su vestido...
Alejandra: +Te caliento un poco la lec$e,
Eduardo: )o, est ien. 2 te puedo asegurar que era verde, con unas !inas rayas
$orizontales de un tono levemente anaranjado. Me !ij& adems en que el verde $ac"a
juego con sus ojos.
Alejandra: Eduardo, Hortensia tiene los ojos azules.
Eduardo: Alejandra, te aseguro que sus ojos son verdes. :o s& porque al entrar se gir#
$acia m" clavando sus ojos en los m"os con esa e%presi#n de desconcierto que la
caracteriza. -arec"a estar a punto de pedirme algo( pero t4 la $iciste entrar en tu
consulta.
Alejandra: Eduardo( +de qu& color vest"a yo ayer,
Eduardo: Alejandra, no lo recuerdo, comprende que nos vemos casi a diario.
1eguramente si yo te preguntara qu& camisa llevaa ayer tampoco te acordar"as.
Alejandra: Me acuerdo per!ectamente6 llevaas la camisa azul de cuadros que te regale
por tu cumpleaos.
Eduardo: *e ninguna manera. )o recuerdo qu& camisa llevaa, pero estoy seguro de
que no era esa. Hace meses que no me la pongo, nunca me $a gustado.
Alejandra: +)unca te gust#, +-ero por qu& no me lo dijiste, -od"amos $aerla
camiado.
Eduardo: Alejandra, es una cuesti#n de educaci#n. Es de mala educaci#n e%presar tu
desagrado ante un regalo, en especial cuando ves que la persona que te osequia se
muestra tan satis!ec$a con una elecci#n que a ti te parece de aut&ntico mal gusto. Es
di!"cil $allar las palaras adecuadas en ese tipo de situaciones.
Alejandra: 1", es cierto.
@
%le(andra # )ortensia. *onsultorio de %le(andra.
Alejandra: 0uiero que $oy practiquemos la t&cnica de las asociaciones lires. 2o le ir&
diciendo palaras y usted tiene que responder con otra palara rpidamente, diciendo lo
primero que se le pase por la caeza, sin pensar. Aamos a proar. +Est preparada,
Hortensia: 1".
Alejandra: Amor.
Hortensia: /a!etera.
Alejandra: 1e%o.
Hortensia: 3adiador.
Alejandra: 'eso
Hortensia: Tostadora.
Alejandra: Aamos a ver, no estoy segura de que lo $aya entendido. +*e verdad
relaciona los esos con una tostadora y el se%o con un radiador, 0uiero decir( +est
pensando en lo que le estoy diciendo,
Hortensia: .sted me $a dic$o que no ten"a que pensar( y como me daa miedo que,
al no pensar, no se me ocurriera nada que decir, pues pens& que pod"a utilizar los
electrodom&sticos que tengo en casa.
Alejandra: )o, no, Hortensia. 1e trata de que primero escuc$e y luego relacione lo que
$a escuc$ado con algo que le venga a la caeza, lo primero que le venga a la caeza, no
dee pensar muc$o, pero tampoco anular su capacidad de relaci#n. Asociar es relacionar
una cosa con otra, +entiende,
Hortensia: 'ueno, no s&, lo intentar&.
Alejandra: Eso es, volvamos a intentarlo. Amor.
Hortensia: *ecepci#n.
Alejandra: 1e%o.
Alejandra: Brgasmo.
Alejandra: )o Hortensia, esto no est !uncionando, pero no se preocupe, lo
conseguiremos. Aamos a estalecer una regla6 no puede repetir dos veces, por lo menos
no dos veces seguidas, la misma palara. +*e acuerdo, Tiene que es!orzarse un poco
ms, pero sin tensiones, quiero que se relaje.
Hortensia: Ay, no(
Alejandra: +0u& pasa,
Hortensia: Es que cada vez que me dicen que me relaje me pongo tens"sima.
Alejandra: )o pasa nada Hortensia, no tiene por qu& relajarse. .sted descanse
c#modamente en el divn e intente simplemente encontrar una palara que le parezca
adecuada para cada palara que me oiga decir. -roemos6 esos.
Hortensia: /onclusivos.
Alejandra: +Ha dic$o conclusivos,
Hortensia: 1".
Alejandra: +0u& quiere decir con esos conclusivos,
Hortensia: 1", ueno, para m", por desgracia, la mayor"a de esos son conclusivos,
como un punto y aparte, ya sae, se acaan y ya est, se aca#. -ero a m" me gustar"a
que !ueran suspensivos, que no tuvieran !inal, que prometieren algo ms. Alguna vez
me $an dado esos suspensivos y es alucinante( -ero la mayor"a de esos que me dan
son conclusivos, por eso me decepcionan, ia a decir decepci#n, pero como ya lo $a"a
dic$o antes(
Alejandra: Bserve que $a dic$o usted ;la mayor"a de esos que me dan<. +Es que
usted no esa, +)o podr"a usted dar esos suspensivos,
Hortensia: )o, ueno, el prolema es que en realidad los esos suspensivos se dan a la
vez, no se acaa de saer qui&n esa a qui&n, el eso sucede solo, tiene como una
especie de autonom"a, est a$", yendo de una oca a otra con una !acilidad pasmosa, en
realidad nadie se siente e%actamente esado ni esando, ms ien siente uno que est
como en el medio de un eso.
Alejandra: +2 podr"a decirme desde cuando estaleci# estas dos categor"as de esos,
Hortensia: 'ueno, al principio todos los esos eran conclusivos, como a$ora, que
tami&n lo son. -ero si pude descurir que lo eran y pude di!erenciarlos de los otros
esos, los suspensivos, !ue gracias a un amante( Todos los esos con &l eran
suspensivos, pero no quiero $alar de ello.
Alejandra: +-or qu& no, cul era el prolema con &l,
Hortensia: El prolema era que de $ec$o, con &l, todo era suspensivo. Todo era
suspense y suspenso. )unca sa"a si vendr"a o si no lo volver"a a ver ms( 1uspend"a
las citas, suspend"a las llamadas, suspend"a los esos suspensivos(
Alejandra: +2 no $a pensado que quizs por ese mismo motivo sus esos le resultaan
tan e%citantes,
Hortensia: )o, no lo $e pensado.
Alejandra: -i&nselo.
Hortensia: +A usted le pasa,
Alejandra: +-erdone(, +0u& quiere decir,
Hortensia: 1i le pasa eso a usted( si le resultan ms e%citantes los esos de alguien
que no le da todo lo que necesita(
Alejandra: )o, claro que no, a m" no me pasa.
Hortensia: +Entonces por qu& me $a $ec$o esa pregunta,
Alejandra: -orque soy su psicoanalista Hortensia, simplemente por eso. +0u& es lo que
le resulta tan e%trao, En principio soy yo la que pregunta, +entiende, -or !avor,
sigamos con las asociaciones. Aida(
Hortensia: *esencanto.
Alejandra: Enamorarse(
Hortensia: /atstro!e.
Alejandra: *eseo(
Hortensia: *esesperanza.
Alejandra: Bportunidad(
Hortensia: -erdida.
Alejandra: Alegr"a(
Hortensia: Crrecuperale.
Alejandra: Tristeza(
Hortensia: Cn!inita.
Alejandra: Delicidad(
Hortensia: Cmposile.
Alejandra: 'ien, Hortensia. +0uiero saer si se da usted cuenta de que est siendo muy
negativa,
Hortensia: )egativa, +yo, Eso no es verdad, yo $e sido siempre muy positiva, siempre
$e pensado que no me $a pasado jams nada que valga la pena en la vida y que todo lo
ueno est por llegar(
Alejandra: Hortensia, quiero que re!le%ione un momento y que se d& cuenta de que esa
actitud no es positiva. )o le conviene, $a de aprender a valorar lo que tiene. A$ora
quiero que se relaj( que se ec$e c#modamente en el divn y que me $ale sore lo que
tiene. Aamos a proar con el m&todo de la asociaci#n de ideas lires. 2o le propondr&
una imagen como punto de partida y quiero que usted me $ale de lo que ve sin ning4n
tipo de preocupaci#n ni censura. *ee $alar como si yo ni siquiera estuviera presente.
)o le importe si las cosas que ve o se le ocurren son asurdas, rutales, oscenas, no
de!orme lo que vea, no lo camie, no lo juzgue, e%prese todos los recuerdos o
situaciones imaginadas que vengan a su mente tal como vienen, no provoque ni esconda
nada, d&jese llevar. +:o $a entendido, -ara que este m&todo !uncione dee tener
con!ianza en m". +/on!"a en m",
Hortensia: 1".
Alejandra: 'ien. /ierre los ojos. 0uiero que se imagine que est usted en medio de un
paisajeE $ay un camino y al !ondo el mar. 0uiero que me diga lo que ve, que me
e%plique c#mo es ese paisaje, ese camino, ese mar, c#mo est usted vestida, qu& $ace,
qu& le pasa, vea, s#lo vea y e%plique lo que ve(
Hortensia: El paisaje est lleno de roles, roles inmensos y altos que no dejan ver el
cielo. 2 yo estoy all", en medio de ese osque, siniestro y oscuro, y estoy perdida y no
s& donde voy. /reo que quiero llegar a mi casa, s", eso es, quiero llegar a mi casa, pero
no puedo, y cada vez el osque es ms !rondoso y me cuesta ms avanzar. :levo... s"...
llevo un vestido rojo, largo, de !iesta, maravilloso, pero el vestido se llena de arro, y se
enganc$a en las zarzas que $ay en el camino, o$ s", el camino est lleno de zarzas, que
me $ieren las piernas, y los razos (llora # hace aspa,ientos/ %le(andra la o&ser,a con
creciente # contenida irritacin). Entonces veo el mar, s", al !ondo est el mar, entonces
recoro la esperanza, quiero llegar al mar, quiero escapar del osque. 2 por !in llegoE mi
vestido est $ec$o jirones, y el arro y la sangre se mezclan con mis lgrimas pero por
!in $e llegado al mar. 2 all" veo una arca, y en la arca un muc$ac$o que agita su
mano y me sonr"e. Me( me dice algo, s", puedo o"rlo, ;ven conmigo princesa<, s", eso
es lo que me dice. 2 yo recojo lo que queda de mi vestido y me adentro en el mar, que
es poco pro!undo, $asta llegar a &l. 5l alarga su mano y me ayuda a suir a la arca.
-ero entonces, cuando a4n sigo agarrada a su mano y contemplo a4n su sonrisa,
empiezo a notar un tacto viscoso, s", un l"quido viscoso en su mano y &l saca un pual
de su olsillo y me lo clava en el vientre mientras se r"e con unas carcajadas ominosas y
yo( muero, no siento dolor, no siento nada, estoy de repente aandonada en medio de
un desierto olvidado por el mundo y estoy llena de amapolas por dentro, estoy tan llena
de amapolas que mi dolor se con!unde con el campo.
()ortensia retiene con las manos todas las l'grimas derramadas # con cuidado #
rapide$ se acerca hasta su &olso # las recoge en la &otella.)
Alejandra: +1e encuentra ien,
Hortensia: 1", muy ien. +Hacemos otra asociaci#n de estas lires,
Alejandra: )o, por $oy $emos terminado. /ontinuaremos el pr#%imo d"a.
Hortensia: +Me preparo alguna cosa para el pr#%imo d"a, alg4n mon#logo, o practico
las asociaciones lires estas,
Alejandra: )o Hortensia, no prepare nada. 1eguiremos practicando aqu". :a veo el
jueves que viene, +de acuerdo,
Hortensia: 1", s", gracias. Muc$as gracias, por todo. (Le paga, mu# contenta.) Me lo $e
pasado muy ien. 0u& pena que no me $aya visto mi pro!esor de teatro.
Alejandra: Adi#s Hortensia.
()ortensia se ,a. %le(andra coge una peque0a gra&adora)
Alejandra: (1ra&ando) *eo admitir que la primera sesi#n con Hortensia asada en el
m&todo de asociaci#n de ideas lires $a sido un completo !racaso. :a paciente opone
una !uerte resistencia, resistencia que intenta disimular y compensar con el uso ausivo
de un amplio aanico de imgenes $ist&ricoFosesivas que van desde los ms urdos
s"molos e%pl"citamente se%uales $asta imgenes pseudopo&ticas de lo ms nai!s.
Acompaa la veralizaci#n de dic$as imgenes con todo tipo de gestos cursis y un tono
pretendidamente dramtico.

5
)ortensia # )ugo en su hogar, (ugando al *onecta 2.
Hortensia: Aenga, va, tira.
Hugo: 2a voy.
Hortensia: Aamos... es que se $ace eterno, si te lo piensas tanto...
Hugo: 1i es que no me dejas pensar.
Hortensia: GAenga, va, tira...H
Hugo: 2a tiro, ya tiro... ()ugo mete una ficha.)
Hortensia: A$",+ests seguro,
Hugo: 1", estoy seguro.
Hortensia: (ete una ficha # gana.) A$, ja, j. Te $e vuelto a ganar.
Hugo: Es que me vuelves loco. )o vale.
Hortensia: Aa no te en!ades, que me $e comprado una cosita para estimularte.
Hugo: +0u& cosita,
Hortensia: Me la voy a poner. (-ale. *anturrea. De pronto ha# un silencio mortal
entre &astidores.) +2 mis pelotas, (-e planta ante )ugo) +0u& $as $ec$o con mis
pelotas,
Hugo: -ues( lo que te imaginas.
Hortensia: +:as $as tirado, +Me $as tirado las pelotas,
Hugo: Te avis&.
Hortensia: *ijiste $asta el sado.
Hugo: -or eso, $oy es sado.
Hortensia: -or eso, $oy es sado. 1on las diez y media del sado. Hasta las doce es
sado.
Hugo: Tuviste toda la semana para llevrtelas. Esta maana a4n estaan aqu". Te avis&.
Hortensia: Esta maana era sado. *ijiste $asta el sado, todo el sado queda
incluido.
Hugo: Esta maana te $as ido al ensayo y no te las $as llevado. 1i no las llego a tirar se
quedan aqu" otra semana, qu& digo una semana, un mes(
Hortensia: (-e sienta.) )o me lo puedo creer, es que no me lo puedo creer, Hugo. Esta
maana te $as ido antes que yo y te $as llevado mis pelotitas en una olsa sin decirme
nada. 2o estaa aqu", te $e visto salir con la olsa. )o pod"a imaginarme que dentro de
esa olsa ian pelotitas.
Hugo6 Aa, tira.
Hortensia6 )ecesito esas pelotas, Hugo.
Hugo6 +Tiro yo,
Hortensia6 )o, tiro yo, que para eso $e ganado. (ete una ficha, al &orde del llanto.)
+)o pod"as $aerme avisado, +)o me pod"as $aer dic$o que ias a tirar las pelotas,
Me las $ar"a llevado al ensayo.
Hugo: )o, porque $ui&ramos discutido.
Hortensia: GA$H +2 a$ora que estamos $aciendo, Estamos jugando una partida
estupenda, +verdad, )o me dices que vas a tirar las pelotas para no discutir esta maana
y as" discutimos por la noc$e, muy l#gico por tu parte.
Hugo: )o te las $ar"as llevado porque llegaas tarde, y te olvidar"as y se quedar"an
otra semana ms aqu" pululando. Aenga va, tira.
Hortensia: Tira, tira... GTira t4, ya que te gusta tanto tirarH
Hugo: +0uieres jugar o no,
Hortensia: (Pone una ficha.) G)ecesito esas pelotasH
Hugo: 'ueno, ya te comprar& otras, no te preocupes.
Hortensia: +2 d#nde las vas a comprar, +Te crees que es tan !cil encontrar pelotas
pequeas y landitas,
Hugo: 2a te las encontrar&.
Hortensia: +2 a$ora yo c#mo rompo el te%to,
Hugo: +-ero qu& dices de romper el te%to,
Hortensia: 3omper el te%to, Hugo, romper el te%to. /omo no te interesas por mi vida
no saes ni lo que es romper el te%to.
Hugo: A ver, +qu& es romper el te%to,
Hortensia: Me dan con las pelotitas mientras digo el te%to y el te%to se rompe. 1i tengo
que usar las pelotas de plstico del estudio para que me acriillen a pelotazos voy a
acaar llena de morados. )o s& para qu& me gasto todo el sueldo de un !in de semana en
comprarme una cominaci#n. Es que parezco im&cil. Total, si a ti ni siquiera te
importa que acae llena de morados.
Hugo: )o digas tonter"as.
Hortensia: Aale, est ien. )o digo ms tonter"as. Aenga, tira ya. ()ugo se r3e.) +0u&,
Hugo: )ada, nada. (-ilencio.) Te conseguir& otras pelotas.
Hortensia: G)o me $ales de las pelotasH )o me $ales de las pelotas, $az el !avor.
Hugo: :o siento( Tampoco eran tan landitas.
Hortensia: Eran per!ectas. 2 no me $ales ms de las pelotas(
Hugo: :o siento, de verdad. (%parta el (uego a un lado.) +0u& me ias a ensear,
Hortensia: *&jame.
Hugo: :o siento( Aa, ens&ame tu cosita. (-e incorpora # la &esa.)
I
%le(andra # +duardo. +duardo est' en sus cosas. %parece %le(andra, radiante, con
un ,estido nue,o, pro&a&lemente ro(o. +st' &ell3sima. -e exhi&e sutilmente pero la
sutilidad no le funciona.
Alejandra: Eduardo(
Eduardo: *ime, Alejandra.
Alejandra: +Te gusta mi vestido,
Eduardo: 1", te sienta estupendamente. 1#lo que( me pregunto si el color no resulta
un poco e%tremado.
Alejandra: +Te parece muy e%tremado,
Eduardo: )o, s#lo me lo pregunto.
Alejandra: Tienes raz#n, quizs deer"a ponerme algo un poco ms sorio. -arece que
intente llamar la atenci#n, vestida as", +no crees,
Eduardo: Era justo eso lo que no me atrev"a a decirte, para no $erir tu susceptiilidad.
-ero s", creo que es mejor que te camiesE no $ay nada peor que una mujer que intenta
aiertamente desplazar la atenci#n $acia sus atriutos !"sicos, soretodo si tiene alguna
pretensi#n intelectual. )o me parece adecuado que vayas vestida as" a un acto en el cual
lo que en todo caso deer"a destacar es tu inteligencia.
Alejandra: 1", claro, que torpe soy. )o s& c#mo se me ocurri# comprarme este vestido.
Eduardo: Eso es e%actamente lo que me pregunt& cuando te vi aparecer por la puerta.
)o te preocupes, quizs puedas camiarlo.
Alejandra: 1", todav"a tiene la etiqueta( 3ealmente no es mi estilo.
Eduardo: 'ueno, Alejandra, disculpa, tengo que seguir traajando. Espero que
dis!rutes muc$o esta noc$e.
Alejandra: -ero( +no vas a venir a la presentaci#n de mi liro,
Eduardo: /laro que no, $oy es jueves. 1aes que tengo que escriir.
Alejandra: -ero yo cre"a que ias a venir, lo daa por supuesto.
Eduardo: Ese es el prolema, Alejandra, demasiadas veces en las relaciones de pareja
se dan las cosas por supuestas. *eer"as leerte este liro (le muestra un li&ro de %gust3n
1arc3a *al,o, por e(emplo). 1i nuestra relaci#n se est $aciendo cada vez ms s#lida es
precisamente porque no permitimos que $aya lugar para ese tipo de mal entendidos, lo
saes.
Alejandra: 1", es cierto.
Eduardo: )os veremos esta noc$e. /reo que voy a salir a dar un reve paseo, necesito
despejarme un poco para seguir escriiendo.
Alejandra: A lo mejor te vendr"a ien venir a la presentaci#n de mi liro, te despejar"a,
y luego podr"as continuar escriiendo, +no,
Eduardo: Alejandra, +de verdad crees que estar en una pequea lirer"a llena de
pseudointelectuales podr"a despejarme, )o me lo ests diciendo en serio +verdad,
Halas como si no me conocieras.
Alejandra: )o, ya s& que no( no quer"a decir eso, es s#lo que( me $ac"a tanta ilusi#n
que vinieras.
Eduardo: Alejandra, querida, 4ltimamente vengo notando en ti una especie de(
+c#mo lo llamar"a, 2o dir"a que es una especie de ;Cnsatis!acci#n *i!usa<. -or !avor,
corr"geme si me equivoco.
Alejandra: (4ascinada) )o, es cierto. Tengo una especie de insatis!acci#n di!usa, eso
es e%actamente( lo que me pasa.
Eduardo: A veces me sorprende $asta a m" lo ien que te conozco.
Alejandra: 1", la verdad es que s"(
Eduardo: Aamos, arr&glate, no vayas a llegar tarde. (-e dan un &eso conclusi,o.)
Alejandra: 1", voy a camiarme. Hasta luego Eduardo. 2, perdona(
Eduardo: )o es nada. Hasta luego Alejandra.
+duardo se ,a. %le(andra se pone un tra(e de chaqueta elegante pero corriente. +st'
guapa, pero #a no &ell3sima. Do&la cuidadosamente el ,estido ro(o # lo mete en una
&olsa, se mira al espe(o con cierta desa$n, se en(uga una l'grima # qui$'s murmura5
insatisfaccin difusa.
7
)ortensia est' sentada en el di,'n con una ga&ardina ro(a &rillant3sima # unas gafas
de sol, repasando la prue&a para un casting.
Hortensia: 1#lo tiene que superar el l"mite de 8== acciones y automticamente reciir
los cero euros de servicio sin comisi#n inde!inidamente... 1#lo tiene que superar...
(+ntra %le(andra. )ortensia le hace un gesto para que la de(e aca&ar # aca&a.)
Alejandra: Buenas tardes Hortensia.
Hortensia: Hola.
Alejandra: Puede quitarse la gabardina, para estar ms cmoda.
Hortensia: Bueno, es que voy vestida para un casting y no quera llamar la atencin.
Alejandra: No se preocupe. Qutese las gafas tambin, por favor.
Hortensia: Slo me las he puesto porque he llorado y no quera dar lstima.
Alejandra: No se preocupe, de verdad. Quteselas, por favor. No quisiera de ningn
modo presionarla, pero ahora que ya empiezo a notarla bastante ms cmoda en las
sesiones me gustara que me hablara de aquel amante del que no quera hablarme.
Hortensia: Ah, s, Federico.
Alejandra: As es como se llamaba Federico?
Hortensia: S, bueno, sus amigos lo llamaban Fede, pero a l le gustaba que yo lo
llamar Federico, y l a m siempre me llamaba Hortensia, nunca Tesy, tampoco me
llamaba nunca cario, ni tesoro, ni cielo, ni vida, ni princesa, ni reina, ni estrella, ni
nada con mi como mi amor, porque deca que las relaciones tenan que ser
personales y no posicionales ni posesionales Es que era muy inteligente, un
intelectual, mayor que yo, me llevaba once aos, yo era muy joven y aprend mucho de
l Hablaba tan bien
Alejandra: Y qu cree usted que fallaba en esa relacin?
Hortensia: Bueno, bastante tiempo despus de dejarlo me di cuenta de que en realidad
no me daba nada. Es curioso, porque cuando estaba con l no lo vea as, pero despus,
pensando, me di cuenta de que todo en nuestra relacin era a su medida, todo se haca a
su manera, las comidas, los planes, la frecuencia de nuestros encuentros, todo lo decida
l hasta las palabras se usaban a su manera. Y yo tena un montn de necesidades que
no era capaz ni de expresar notaba como una especie de malestar que siempre estaba
ah
Alejandra: Una especie de... podramos llamarle insatisfaccin difusa?
Hortensia: S, s... eso era exactamente lo que senta nunca lo habra dicho tan bien...
Insatisfaccin difusa.
Alejandra: Y cmo... cmo se comportaba usted con l, cmo era el amor que senta
hacia l?
Hortensia: Oh, era un amor inmenso, absoluto, abnegado, como el que ninguna mujer
ha sentido jams por un hombre, era un amor que me purificaba, me elevaba, aunque me
haca profundamente infeliz. Hubiese sido capaz de hacer cualquier cosa por l, de
sacrificarlo todo No estaba dispuesta a permitir que encontrara ningn fallo en m.
Alejandra: Y cmo termin la relacin?
Hortensia: Yo la termin. Fue por esa insatisfaccin difusa, y porque comenc a darme
cuenta de que estaba empezando a dejar de ser perfecta. Ser perfecta es muy difcil y yo
era muy joven, creo que ahora, si volviera a enamorarme as, s que podra
Alejandra: Qu podra qu?
Hortensia: Ser perfecta.
Alejandra: Hortensia, nadie es perfecto.
Hortensia: Ve, usted es mucho ms negativa que yo. Yo estoy segura de que podra
llegar a ser perfecta, slo necesito dar con la persona adecuada para conseguirlo
Alejandra: Hugo no lo es?
Hortensia: Me temo que no. La verdad es que me gustara que las cosas fueran mejor
con l.
Alejandra: Quiere dejarlo.
Hortensia: No, no es eso, es justo lo contrario digo que me gustara que las cosas
fueran mejor con l.
Alejandra: Quiere dejarlo, Hortensia, y aqu hemos topado por fin con su ncleo
patgeno Quiere dejar a Hugo, pero le da miedo, se resiste a hacerlo, y por eso se
resiste a reconocer que lo quiere dejar. Pero en realidad es eso lo que quiere decirme
cuando dice lo que me dice.
Hortensia: Pero yo no estoy diciendo eso. Estoy diciendo exactamente lo contrario
Por qu voy a querer decir algo diferente de lo que digo?
Alejandra: Porque siempre ocurre as. Tras su discurso manifiesto hay un discurso
latente, del que no es usted consciente. Siempre es as.
Hortensia: Entonces a usted tambin le pasa lo mismo?
Alejandra: Qu quiere decir?
Hortensia: Usted ahora tambin est queriendo decirme otra cosa, diferente a la que me
dice, y de la que no es consciente.
Alejandra: No, vamos a ver, no es lo mismo. El que yo estoy usando es el discurso
psicoanaltico: cientfico, objetivo, asptico.
Hortensia: Qu es asptico?
Alejandra: Limpio.
Hortensia: Ah.
Alejandra: Lo que yo digo no tiene nada que ver con mi inconsciente, ni con mis
frustraciones, ni con mis angustias Es usted la que est sufriendo una crisis, del
griego Krisis, con K, del verbo Krinein, que significa separar. En la crisis algo se
separa, algo se rompe, por eso usted siente amenazada la estabilidad de su vida y de su
persona. Su vida se est rompiendo, entiende? Todo aquello que haba construido
minuciosamente, todo aquello en lo que confiaba, ese amor, que usted crea tan valioso,
ha resultado ser un fraude.
Hortensia: Qu le pasa?
Alejandra: Oh, no s, estoy tan confundida, disculpe, nunca me haba pasado esto con
una paciente, bueno, en realidad, debo confesarle que usted es mi primera paciente y
por eso a veces me siento un poco insegura
Hortensia: Dios
Alejandra: Oh, qu torpe soy, no deb decirle esto, adems un analista nunca debe
hablar de s mismo, he cometido un terrible error, ahora ya no podr confiar en m
Hortensia: No, no se preocupe, en realidad, tambin para m es la primera vez: es la
primera vez que me psicoanalizo, estamos en la misma situacin, en igualdad de
condiciones.
Alejandra: Oh, gracias, Tesy, eres muy amable. Hortensia, es usted muy amable,
perdone si antes he sido un poco brusca
Hortensia: No de verdad, para m, de hecho, ahora que lo pienso, me da cierta
tranquilidad ser su primera paciente antes, tengo que confesarle me senta un poco
celosa.
Alejandra: Celosa?
Hortensia: S, no poda evitar pensar que seguramente haba tenido pacientes mejores
que yo, con ms patologas, ms neurosis y ese tipo de cosas, supongo que para un
psiclogo eso es ms interesante; a veces tena miedo de aburrirla, de ser demasiado
simple, a veces incluso, he llegado a inventarme cosas, slo para gustarle, para llamar su
atencin
Alejandra: Pero Tesy, cmo ha podido hacer eso? Ququ es lo que se ha
inventado?
Hortensia: Pues, muchas cosas, que a Hugo le gusta pegarme cuando hacemos el amor,
pues es mentira, en realidad l es siempre muy carioso, y tierno, y no es verdad
tampoco que mi padre me violara, yo, lo siento, es que no saba qu inventarme, en
realidad tengo una vida tan vulgar, tan sin problemas, y tena miedo de que usted no
quisiera atenderme, de que creyera que yo no necesitaba ayuda
Alejandra: Hortensia, esto no funciona as. Todos podemos necesitar ayuda
psicolgica, no hace falta que tengamos ese tipo de problemas para necesitarla
Hortensia: Ya, pero pensaba que a veces cuando ests deprimida y no tienes
problemas, sabe?, esos que llaman problemas reales, pues todo el mundo se mete
contigo, y te sientes culpable, y egosta, porque en el tercer mundo se mueren de hambre
y t ests en el segundo o en el primero? Bueno, no ests en el tercero, pero lloras, a lo
mejor simplemente porque tienes que servir una mesa ms, y al da siguiente muchas
ms, y siempre es as da tras da y ves que el tiempo pasa y que pronto ya nunca podrs
hacer de Julieta en Romeo y Julieta, porque Julieta slo tena catorce aos y t ya llevas
catorce imaginndote que a lo mejor algn da te darn el papel
Alejandra: Hortensia, a partir de ahora quiero que de verdad sea sincera; que me diga
todo lo que piensa y que no invente mentiras, de lo contrario no podremos continuar.
Hortensia: Lo intentar, pero me cuesta tanto no contar mentiras. No se lo tome como
algo personal, le miento a todo el mundo.
Alejandra: A todo el mundo? A Hugo tambin?
Hortensia: S, claro, sobre todo a Hugo.
Alejandra: En qu, por ejemplo?
Hortensia: Pues, por ejemplo, le he contado que usted es un hombre, que no se llama
Alejandra, sino Alejandro, pero me deja que le llame Alex, y, bueno, est perdidamente
enamorado de m, y jams le haba pasado nada semejante con una paciente, y me deja
que venga gratis a la consulta y yo sigo viniendo por puro altruismo y capacidad de
comprensin, porque para usted es un reto profesional y personal poder psicoanalizarme
y superar esta debilidad tan grande que antes ni siquiera sospechaba.
Alejandra: Pero Hugo, se traga todo eso? Y est dispuesto a consentirlo?
Hortensia: Bueno, se pone celoso, naturalmente, pero de eso se trata, para eso lo hago,
le da morbo a la relacin adems l confa mucho en m, sabe que nunca le mentira.
Alejandra: Pero usted le miente!
Hortensia: No, no le miento exactamente.
Alejandra: Cmo que no? Si acaba de decirlo, le est contando una historia espantosa,
un culebrn pattico
Hortensia: No, no, porque mentir es querer ocultar algo, y yo no miento para ocultarle
nada, sino slo para tener algo interesante que contarle, como a usted.
Alejandra: Ya. Ver, Hortensia, definitivamente lo que usted padece es un desorden de
la identidad que se conoce con el nombre de Atrofia narrativa. De hecho hace ya varias
sesiones que lo vena sospechando
Hortensia: Y qu es eso?
Alejandra: Todos necesitamos contarnos nuestra propia vida de una manera ms o
menos convincente, ms o menos soportable, ms o menos digna. Y para usted eso tan
necesario resulta sencillamente imposible, por eso siente esa necesidad compulsiva de
mentir. Ha perdido su centro de gravedad narrativo.
Hortensia: Dios mo, creo que me estoy mareando...
Alejandra: Hortensia, no hay razn para que se inquiete, slo debe atender a todas las
facetas de su personalidad mltiple, disculpe, quiero decir a las mltiples facetas de su
personalidad, y percatarse de que es usted una mujer maravillosamente compleja, a
pesar de lo simple que puede parecer a primera vista Le dir lo que vamos a hacer.
Antes de nuestra prxima sesin le confesar a Hugo todas las mentiras que le ha
contado.
Hortensia: Todas? Pero es que son demasiadas.
Alejandra: Esta bien. Empiece por todas aquellas que tengan que ver conmigo y con el
tratamiento. De acuerdo?
Hortensia: De acuerdo.
Alejandra: Muy bien, la ver el jueves que viene. Hoy voy a cobrarle solamente la
mitad.
Hortensia: Muchas gracias.
J
)ortensia # )ugo en un sof'. )ugo lee un cmic, )ortensia ho(ea alg!n li&ro, sin
inters.
Hugo: (*oncentrado en el cmic.) Es genial.
Hortensia: -arece que va a llover
Hugo: (6o contesta.)
Hortensia: *igo que parece que va a llover.
Hugo: A$, s". +2 qu& pasa,
Hortensia: )ada. )ada, s#lo que me pregunto por qu& se te ocurre poner siempre una
lavadora precisamente el d"a que va a llover.
Hugo: )o empecemos.
Hortensia: )o, claro, no empecemos. -od"as $aer empezado por levantar la caeza y
mirar el cielo antes de poner la lavadora, digo yo.
Hugo: Tesy, cario, cuando puse la lavadora $ac"a sol.
Hortensia: 2 una mierda $ac"a sol. Esta maana cuando sal" de casa, muc$o antes de
que t4 levantaras la caeza de la almo$ada, por cierto, estaa tan nulado que tuve que
volver a uscar un paraguas.
Hugo: Muc$o antes de que yo levantara la caeza de la almo$ada, t4 lo $as dic$o,
puede que despu&s, cuando por !in me $e dignado a asomar los ojos al mundo, puede
que $iciera sol.
Hortensia: +T4 a esto le llamas sol,
Hugo: Mira Tesy, no quiero discutir.
Hortensia: )o, no, yo tampoco quiero discutir, s#lo quiero saer si t4 a esto le llamas
sol. -orque as" es como estaa el cielo cuando $as puesto la lavadora. Aamos es que me
juego la caeza.
Hugo: Aale. -ues $e puesto la lavadora s#lo para joderte, ya est.
Hortensia: 1#lo quiero que me digas si para ti esto es sol.
Hugo: Mira, $e puesto la lavadora porque $e visto que ia a llover, s", pero lo $e visto
inconscientemente, y desde mi inconsciente $e puesto la lavadora para joderte, es decir,
ten"a un inconsciente deseo de joderte que tiene que ver con las veces que mi madre me
olig# a poner una lavadora y yo deseaa que lloviera para no ponerla. .n deseo que
adems est relacionado con una !rustraci#n se%ual, porque es un claro s"molo se%ual
que llueva a cntaros sore la ropa reci&n lavada, colgada agresivamente por medio de
pinzas, oligada a permanecer e%puesta a la lluvia.
Hortensia: +Has terminado ya,
Hugo: Es una interpretaci#n psicoanal"tica, grotesca pero psicoanal"tica. Te deer"a
gustar.
Hortensia: :o que $as dic$o no tiene nada que ver con el psicoanlisis.
Hugo: +A$ no, +Te crees que es muy di!erente a eso lo que $ace tu querido Ale%,
Hortensia: -ues s". -ara empezar &l no desprecia a Dreud.
Hugo: -ero si a m" me encanta Dreud. /omo autor c#mico, eso s".
Hortensia: Aete a la mierda.
Hugo: -ero si lo admiro. :as e%plicaciones que da de los comportamientos de sus
pacientes son asolutamente delirantes. 2 $aer conseguido pervertir de ese modo toda
la $istoria de la psiquiatr"a posterior( tiene muc$o m&rito.
Hortensia: :o que te pasa es que ests celoso de Ale%.
Hugo: Cnterpretaci#n psicoanal"tica y de lo ms vulgar. -ero s", estoy celoso. 2 me
irrita que te tomes tan en serio lo que &l te dice cuando yo te conozco muc$o mejor.
Hortensia: -ero es distinto, &l es un pro!esional.
Hugo: +.n pro!esional que se te declara en medio de una sesi#n,
Hortensia: Todos perdemos el control a veces. 2a te dije que nunca le $a"a pasado.
Due la complejidad de mi personalidad lo que le sedujo. *ice que soy una mujer
maravillosamente compleja. Me compar# con Anais 'in.
Hugo: )in.
Hortensia: +0u&,
Hugo: 1e dice )in, no 'in.
Hortensia: 'ueno, como se diga. Me compar# con ella. +1a"as que los dos
psicoanalistas que tuvo se enamoraron perdidamente de ella, 2 lo ms gracioso es que
ella $a"a decidido $acer terapia para recuperar la con!ianza en su !eminidad. +/rees
que Ale% conseguir que recupere la con!ianza en mi !eminidad,
Hugo: Tesy, me ests provocando. 2 ya s& por qu& $e puesto la lavadora con el cielo
nulado.
Hortensia: +A s", +-or qu&,
Hugo: Ha sido para que te en!adaras conmigo y as" tener una e%cusa para
reconciliarnos. Cnterpretaci#n ms ien conductista pero elegante.
Hortensia: -ues lo siento muc$o, pero sigo en!adada.
Hugo: Aale, pues ya que te quieres poner en plan orde aprovec$o para decirte que
vayas pensando en sacar ese mamotreto de la $aitaci#n.
Hortensia: )o es ning4n mamotreto, es un loque de cristal de sal del Himalaya que $a
cristalizado a lo largo de >8= millones de aos.
Hugo: +-ero qu& dices,
Hortensia: 1irve para trans!ormar las part"culas ionizadas de nuestro entorno.
Hugo: +-ero qu& dices,
Hortensia: *eajo de este edi!icio $ay una geopat"a, te lo $e dic$o mil veces, por eso
estamos tan nerviosos.
Hugo: +Estamos, 2o estaa relajad"simo $ace diez minutos, eres t4 la que de repente te
$as puesto $ist&rica.
Hortensia: )o soy yo... es el mal Deng 1$ui este asqueroso.
Hugo: Mira, plntate delante de la cosa esa del Himalaya y a ver si te relajas un
poquito. 2o me voy a dar una duc$a.
Hortensia: )o !unciona el calentador.
Hugo: -ara variar. (-ale. )ortensia se queda sola, irritad3sima. %l ca&o de un momento
se o#e la ,o$ de )ugo.) -or lo menos pod"as $aer limpiado toda esta mugre de la
aera.
Hortensia: G)o es mugre, son micropart"culas de alaricoqueH
7
%le(andra en su consultorio.
Alejandra: (Lee una nota en voz alta.) Alejandra creo que necesitas reflexionar,
aprender de separar las cosas. Te llamar en unos das para quedar a vernos. Te aprecio
mucho, Eduardo. +/#mo puede escriirme esto, +/#mo puede escriirme esta mierda,
;*e separar las cosas<, ;quedar a vernos< +/#mo puedo amar a un $omre que ni
siquiera usa ien las preposiciones, *eer"a dec"rselo, +acaso no me dice &l todo lo que
$ago mal, *eer"a decirle ;Eduardo, usas mal las preposiciones<. Te lo digo por tu
propio ien6 a$ora que no quiero seducirte, ni encantarte, ni $acerte sentir el $omre
ms maravilloso del planeta( a$ora te lo puedo decir6 usas mal las preposiciones y un
mont#n de cosas ms(
)ortensia llega a la consulta.
Alejandra: 'uenas tardes, Hortensia, +0u& tal se encuentra $oy,
Hortensia: 'ien, ien. 'ueno, me siento un poco culpale.
Alejandra: Muy ien, veamos por qu&.
Hortensia: /reo que a veces soy muy dura con Hugo. Me irrito con !acilidad. /reo que
estoy resentida con &l.
Alejandra: El resentimiento puede ser un sentimiento a primera vista muy negativo,
pero sin emargo $ay que pensar que casi siempre tiene su origen en una agresi#n
e%terior que es real.
Hortensia: +A$ s", En los seminarios de autoayuda me dec"an todo lo contrario. 2o
llevo aos tomando !lores de 'ac$ contra el resentimiento.
Alejandra: Entonces deer"a preguntarse si no $a estalecido una dependencia
psicol#gica. 2( +le !uncionan,
Hortensia: 1", s", me van muy ien.
Alejandra: -ero $a dic$o usted que est resentida con Hugo.
Hortensia: 1", pero por eso mismo, si no las tomara estar"a muc$o peor.
Alejandra: 2a, desde luego su teor"a no se ajusta para nada al principio de re!utailidad
cient"!ica, pero vamos a dejarlo a$". A$ora me interesa que aordemos eso del
resentimiento. Halaremos otro d"a de las !lores de 'ac$, de momento deje de tomarlas.
Hortensia: G+0u& las deje,H
Alejandra: Acaa de corroorar mi teor"a de la dependencia. )o se preocupe, t#melas.
*e todas maneras estoy segura de que no le sirven de nada. :o que a$ora me interesa es
que empiece a ver el resentimiento como un sentimiento positivo, y quiero que le d& una
salida, una v"a de escape, que no lo reprima.
Hortensia: +-ero y si Hugo no tuviera la culpa de lo que me pasa, A veces veo que &l
no es violento conmigo y yo s", y eso me irrita a4n ms. A veces me gustar"a tener
motivos para c$illarle sin sentirme culpale.
Alejandra: 1in duda los tiene Hortensia. Es necesario que aandone esa idea de que la
violencia va siempre ligada a la agresi#n. E%iste lo que se conoce con el nomre de
violencia pasiva, y por lo que me cuenta Hugo dee ser un maestro en ese arte.
Hortensia: +Aiolencia pasiva,
Alejandra: 1", consiste en agredir al otro constantemente pero sin perder nunca los
papeles y con una perversa e $ip#crita correcci#n en las !ormas, de manera que el otro
no tenga la posiilidad de responder agresivamente sin que parezca presa de un ataque
irracional de $isteria. 1e $a $alado muc$o de la $isteria !emenina, pero $ar"a que
considerar la posiilidad de que detrs de toda mujer $ist&rica $aya un agresor pasivo,
en potencia o en acto. *isculpe, creo que deer"a anotar esta 4ltima !rase.
Hortensia: +-ero eso no es entrar en una especie de paranoia o psicosis o lo que sea, no
es un poco delirante,
Alejandra: +*elirante, 2o le dir& lo que es delirante. Es delirante que disimulen su
!rustraci#n y su coard"a con ese !also paternalismo castrador, es delirante que nos
utilicen constantemente y que adems pretendan que les demos las gracias, es delirante
que nos oliguen a pensar a trav&s de sus propios conceptos(
Hortensia: +-ero de qui&n est usted $alando,
Alejandra: *e ellos. *e los $omres.
Hortensia: -ero eso no est ien, +no,
Alejandra: +El qu& no est ien,
Hortensia: Halar en general. )o es ojetivo, +no,
Alejandra: /laro que est ien. Hortensia, $alar en general es la 4nica manera de
$acer ciencia. El psicoanlisis es una ciencia, no lo olvide. /re" que ya $a"amos dado
por zanjada esta cuesti#n.
Hortensia: 1", s", s"...
Alejandra: -or cierto, +ya le $a contado a Hugo que todo lo que le $a dic$o acerca de
m" era mentira,
Hortensia: 1".
Alejandra: +2 c#mo reaccion#,
Hortensia: 'ueno, le doli# muc$o, pero !ue estupendo. Tuvimos una reconciliaci#n
maravillosa.
Alejandra: Me alegro. Aunque no siempre lo !undamental es reconciliarse.
Hortensia: +0u& quiere decir,
Alejandra: A veces lo !undamental es conseguir que las cosas estallen. A veces esa es
la 4nica manera de avanzar.
Hortensia: :e $e mentido.
Alejandra: +0u& le $a contado esta vez,
Hortensia: )o, a Hugo no, a usted. 'ueno, a Hugo tami&n. 0uiero decir que acao de
mentirle a usted cuando le $e dic$o que le $e dic$o a &l que le $a"a mentido sore
usted.
Alejandra: *isculpe, me $e perdido.
Hortensia: 0ue es mentira que le $e dic$o que le miento.
Alejandra: 2a. -ues no se lo diga.
Hortensia: +/#mo que no se lo diga,
Alejandra: )o. +0u& $ay de malo en una mentira que en cierto sentido le otorga a
usted una especie de ventaja, Aprov&c$ela.
Hortensia: -ero usted me dijo que dejara de mentirle.
Alejandra: Hortensia, yo le digo lo que creo oportuno decirle en !unci#n de la !ase de
anlisis en la que usted se encuentra.
Hortensia: +2 no ser"a poco maduro por mi parte,
Alejandra: /laro que no. :a madurez se mide en !unci#n de nuestra capacidad de
controlar las situaciones. .sted $a conseguido que &l se trague toda esa azo!ia que le
cuenta, eso demuestra que tiene un gran control sore la relaci#n. 1i a$ora le con!esara
que $a mentido, eso la colocar"a a usted en una posici#n de in!erioridad. 1e sentir"a ms
insegura y por tanto ms resentida.
Hortensia: Hoy me siento ms con!undida que nunca.
Alejandra: Eso es un uen s"ntoma, seal de que avanzamos. 2a sae, despu&s de la
tormenta viene la calma. )o se preocupe, siga con las !lores de 'ac$ y no intente
ocultar su resentimiento6 e%plote. A$ora tendr que disculparme, pero me veo oligada
a interrumpir la sesi#n porque su!ro una serie de trastornos psicosomticos de diversa
"ndole.
-e ,a )ortensia. %le(andra contin!a con su monlogo.
Alejandra: .sas mal las preposiciones y un mont#n de cosas ms( +2 saes por qu&,
-orque eres un coarde, un coarde de los de verdad, de los que yo ni siquiera sa"a que
e%ist"an( y descurir que e%isten me asquea, me asquea tu !alta de agallas, tu !alta de
generosidad, tu !alta de altura, tu deprimente y e%agerada !alta de imaginaci#n, tu
c$atura(. +/#mo es posile que no puedas escriirme una carta de despedida $ermosa,
delicada, sincera, Te $e desnudado mi alma, +c#mo puedes escriirme esta mierda,
+1aes lo que es esta mierda, Es la puta prosa del mundo( y es que me cago en la
prosa del mundo, +entiendes,
Directora: (%&andona la platea # su&e al escenario) )o /ristina, quiero ms, quiero
ms intensidad, ms raia, ms dolor, quiero $isteria, quiero verte $ist&rica, !uera de ti.
Tienes que ponerte en la piel de Alejandra. Alejandra $a escrito una carta de amor
apasionada, enloquecida, y ese cretino le contesta con esta porquer"a, +entiendes,
Cmag"nate el derrumamiento de un sueo cuidadosamente construido, imag"nate el
estr&pito de esa ca"da, el, el( el estupor al tener que en!rentarse con( (coge la ho(a
con dos dedos por una puntita como si estu,iera terri&lememente sucia) (con esto.
-orque ;qu& es esto<, +e$, +0u& es esto, Esto es la triste prosa del mundo, y yo quiero
que t4 se la ensees al espectador (se acerca al &orde del escenario # la ense0a al
espectador) sin el menor asomo de vergKenza. 0uiero que te sientas orgullosa, y no
avergonzada, de poder reconocerla y denunciarla. 0uiero que te imagines a Eduardo
!rente a ti y que lo increpes5 (completamente identificada con lo que dice) Te $e
desnudado mi alma, +c#mo puedes escriirme esta mierda, +1aes lo que es esta
mierda, Es la puta prosa del mundo( (histrica de ra&ia) 2 es que me cago en la prosa
del mundo, +entiendes, Me cago en tu puto telegrama de coarde del mont#n, me cago
en todas las pasiones mediocres como la tuya( (suena un m,il. 7+l resto de los
actores ,an apareciendo en escena8) Es &l, es &l, es &l, a$ora s" que es &l. (9a a &uscar
el &olso que est' so&re la silla, no encuentra el m,il, desesperada ,a ,aciando el
&olso so&re el escenario hasta que da con l # pone una cara de a&soluta
consternacin) Hola mam. L...M 'ien, ien, s", ien. +2 t4, L...M +El qu&, L...M +El
calentador, )o, todav"a no. -ero no pasa nada, estamos en verano, se puede vivir sin
calentador, mam. L...M )o, perdona, la nevera va per!ectamente, lo que no !unciona es
el congelador, pero se puede vivir estupendamente sin congelador, +verdad que nadie se
come la comida congelada, L...M Mam, no te preocupes, de verdad( L...M -ues cuando
core, ueno( cuando core ms, quiero decir. L...M G)oH :as ventanas te aseguro que
las arreglo este otoo aunque tenga que prostituirme( no pienso congelarme otro
invierno ms. L...M GMam, era una romaH Era una roma mam( +Adems qu& te
crees, que escriir liros de autoayuda es algo tan distinto a prostituirse, L...M /laro que
pones el cuerpo, +acaso el cerero no es parte del cuerpo,( +t4 saes c#mo me quedan
las neuronas, adems de las cervicales y los ojos, despu&s de pasarme una noc$e entera
e%plicando por qu& los $omres no encuentran la mantequilla en la nevera y por qu& las
mujeres no entienden los mapas, L...M Mam, por !avor no discutamos. -erdona, +vale,
L...M )o, no necesito dinero, de verdad( L...M Mam, $alamos ms tarde, +vale, Es que
a$ora estoy en medio de un ensayo, +e$,. Te llamo ms tarde, +vale, L...M 1"( .n
esito.
(*uelga el telfono. -e queda mirando un momento la pantalla del m,il ira a los
actores) +0u& $ago, +:o llamo yo,
Todos a la ve con matices distinto: )o.
Directora: +/#mo puede ser que lo tengis tan claro,
Mario: T4 misma lo dec"as el otro d"a( $ay amores contingentes y amores necesarios,
+no, 'ueno, pues este es contingente, d&jalo ya.
Directora: )o, mira, lo de los amores necesarios y contingentes olv"dalo porque no
sirve, es un !oll#n.
Cristina: +)o sirve,
Directora: )o, porque de pronto los contingentes se vuelven necesarios y los
necesarios se vuelven contingentes y no $ay quien se aclare. :o que $ay que $acer es
$alar de amores $orizontales y verticales. :os amores verticales no dependen del
tiempo, viven ms de la intensidad que de la continuidad que distingue las relaciones
amorosas $orizontales, que atienden !undamentalmente a la duraci#n y a la estailidad y
pierden por eso en intensidad. :o que pasa( lo que pasa( lo que pasa es que yo quiero
un amor vertical pero que dure.
Andrs: 2 yo tami&n, no te jode(
Directora: -or !avor, vamos a la escena en que Hortensia aandona de!initivamente a
Hugo. Empieza a sonar ;Enamorarmi no mi volio mai piu<. Entra Hortensia con un
vestido espectacular, se supone que est en una !iesta, +vale, -ues eso( t4 entras,
medio orrac$a, con una copa en la mano, o una otella, no s&, ya veremos, y vas
canturreando la canci#n. Entonces aparece Hugo y te mira como queriendo que te
acerques. Te acercars, llenos los dos de pasi#n y quiero que os deis un eso
suspensivo. Te apartas despu&s suavemente y le preguntas ;+0u& quieres de m",< -or
!avor, el dilogo, +os sa&is ya el dilogo,
Susana: 1". +0u& quieres de m",
Andrs: 1#lo quiero que te tapes un poco y que no seas tan d&il.
Directora: :e entregas el c$al.
Susana: 2o no me tapo, me curo. 2 no soy d&il, soy !rgil.
Directora: Esto tiene que estar muy ien matizado, +e$ 1usana, Esta !rase es muy
importante. *espu&s empieza a sonar ;C Nill survive< y t4 aandonas el escenario.
Aamos a proarlo todo, primero sin m4sica. Aamos al momento del eso, quiero que
traaj&is esa atracci#n, esa pasi#n que el espectador tiene que notar desde el primero
momento en que os ve a los dos sore el escenario. A ver, s", eso es, miraos( 1usana(
trata de notar el deseo, suiendo desde el centro de tu vientre, a ver( +0u& te pasa,
Susana: Es que yo el deseo no lo siento nunca en el vientre.
Directora: +A$ no,
Susana: )o.
Directora: +2 entonces d#nde,
Susana: En la raadilla.
Directora: +En la raadilla, en serio,
Susana: 1", s", segura.
Directora: 'ueno, pues pruea con la raadilla, a ver qu& pasa. ()ortensia prue&a.) .y,
no, no, queda muy raro( A ver, d&jame que pruee yo, y t4 mira.
(La directora # )ugo se miran con pasin, se acercan, se &esan, )ugo le toca el culo,
no se separan, cada ,e$ m's apasionados. *ristina # ario se miran incmodos,
pregunt'ndose qu hacer, -usana o&ser,a aplicadamente a la directora # trata de
imitar algunos de sus gestos. 4inalmente *ristina lan$a un li&ro al suelo pro,ocando
gran estruendo.)
Cristina: -erd#n.
Susana: Aale, creo que ya lo entiendo. (-usana # %ndrs est'n a punto de &esarse.)
Directora: 'ien, ien, ya est, ya lo ten&is. Es eso, es e%actamente eso, no ms.
Susana: Aale, lo proamos una vez.
Directora: )o, no, de verdad, ya lo ten&is, vamos a dejarlo aqu", no vaya a ser que se
estropee. .y, adems es tard"simo. T4( Andr&s, +vas $acia tu casa, +0uieres que te
lleve, Me pilla de camino(
Andrs: A$ no, gracias, es que $oy voy $acia el otro lado(
Directora: 'ueno, es que yo de $ec$o $oy tami&n voy $acia el otro lado(
Andrs: +A$ s",
Directora: 1", qu& casualidad, +verdad, 1", es que acao de acordarme( 'ueno,
c$icos, nos vemos maana, +vale, -or !avor, estudiad muc$o, y no llegu&is tarde.
10
Entra la directora feliz, cantando Sabor a ti. Entra Cristina.
Cristina: Qu feliz!
Directora: Cristina, estoy enamorada, estoy feliz.
Cristina: No puede ser! A ver, no puede ser que lleves un ao entero sufriendo por un
hombre y que en cuanto otro te d un beso, un beso que adems ni siquiera fue real, ya
te derritas.
Directora: Te aseguro que ese beso fue lo ms real que me ha pasado desde los ltimos
diez aos, y claro que puede ser, es exactamente lo mismo que le pas a Romeo con
Julieta, y hay un montn de precedentes histricos. Adems t eras la primera en
decirme que Antonio no me convena, y tienes razn, realmente qu se puede esperar de
alguien que ni siquiera usa bien las preposiciones.
Cristina: Y Andrs usa bien las preposiciones?
Directora: No, tampoco Pero sabe adjetivar.
Cristina: Mira, haz lo que quieras, pero Andrs tampoco te conviene, no tiene nada que
ver contigo.
Directora: Cristina, mi horscopo del lunes deca que muy pronto lo iba a ver todo
claro. Pues ya ha sucedido, lo veo todo clarsimo, hasta el final de la obra.
Cristina: Por favor, no empieces con el horscopo, no me digas que de verdad crees en
el horscopo.
Directora: No, no creo en el horscopo, pero te aseguro que el del Diario Metro es
infalible. Lo tienes?
Cristina: S.
Directora: Vas a ver, lee el tuyo.
Cristina: Tu jefe es un autntico capullo que se aprovecha de tu falta de autoestima.
Tendrs que pararle los pies antes de que sea demasiado tarde. Joder, dio en el clavo.
Directora: Ves? Te lo dije. A ver, djame ver el mo. Este ao Cupido te jugar una
mala pasada lanzndote una de sus flechas por error. Por error? Cmo que por error?
No puede ser, a m estas cosas es que me hunden
Cristina: Oye, es un poco temprano, quieres que vayamos a tomar un caf antes del
ensayo?
Directora: No, ve t si quieres, yo prefiero quedarme un poco a solas, a ver si me
concentro.
Cristina: Vale, pues ahora vuelvo, eh?
Directora: S, tranquila.
Pone en un aparato de *D el d!o de la creacin de %d'n # +,a, de )ad#n. -e estira
so&re el di,'n # comien$a, poco a poco, a mo,erse como si estu,iera con alguien. +ntra
%ndrs # los dos se dan un so&resalto.
Andrs: -erdona, si vengo en un mal momento.
Directora: )o, no, para nada, si estaa pensando.
Andrs: +1egura,
Directora: 1", s", es que siempre que pienso me retuerzo un poco.
Andrs: A$, ueno, pues yo vine un poco antes porque quer"a $alar contigo.
Directora: +/onmigo,
Andrs: 1". Te quer"a contar una cosita.
Directora: +A$ s",
Andrs: 1", es que tengo una especie de duda en la caeza...
Directora: +/on el papel,
Andrs: )o, qu& va, es una cosa personal. Me gustar"a que quedara entre nosotros.
Directora: +-ero no tiene nada que ver con los ensayos,
Andrs: )o, ueno s", en parte s", pero no a nivel pro!esional.
Directora: :o del ensayo de ayer... a lo mejor te result# un poco violento...
Andrs: )o, no, para nada, si me encant#. Me gust# muc$"simo. +:o $ice ien,
Directora: Dantstico...
Andrs: GAyH Es que me pongo como un cr"o de quince aos.
Directora: 2o tami&n.
Andrs: )ada, que ayer sent" una cosa super !uerte.
Directora: A m" me pas# lo mismo.
Andrs: :o voy a lanzar, +vale,
Directora: :nzalo...
Andrs: Ayer sent" una cosa super especial. )o s&, $ac"a un mont#n de tiempo que no
me pasaa algo as".
Directora: A m" tampoco...
Andrs: Te lo digo de golpe, porque si no, no me va a salir. Mira, yo estaa $aciendo la
escena y de repente sent" una cosa en el est#mago que va ms all de lo que siento
cuando me suo a un escenario. /omo un !uego interior, +saes, 2o es que creo que me
$e enamorado como un im&cil, te lo juro.
Directora: 2o tami&n(
Andrs: 2a, ya lo s&.
Directora: +Tanto se me nota,
Andrs: Homre, pues s", a ti s", la verdad. +2 a m" se me nota,
Directora: 1", a ti tami&n se te nota(
Andrs: +1", +T4 crees que ella se $ar dado cuenta,
Directora: +/#mo ella,
Andrs: 1usana, +/rees que 1usana se $ar dado cuenta,
Directora: 1usana(
Andrs: 1e me dee notar un mont#n( +0u& te pasa, Te $as puesto lanca(
Directora: -lida.
Andrs: +0u&,
Directora: Me $e puesto plida, no lanca. Hay que usar ien los adjetivos(
Andrs: 1", eso, te $as puesto plida, +qu& te pasa,
Directora: )o, nada, es que tengo un prolema de... de eso... de... de palietitis, un
prolema de palietitis. 2 me pongo plida.
Andrs: +0u& es la palietitis,
Directora: Es... una cosa. Es una cosa que se llama palietitis.
Andrs: A$...
Directora: -ero no pasa nada. 0ue me veas as" no quiere decir que pase algo.
Andrs: -ero pareces mareada. +-or qu& no te sientas,
Directora: -orque me acao de levantar. +-ara qu& voy a sentarme si me acao de
levantar,
Andrs: 1", claro...
Directora: A ver, el asunto es que te $as ena... ena... enamorado( de 1usana(
Andrs: 1", t"a, me $e enamorado como un im&cil.
Directora: /$issst( no es ueno para ti que lo repitas tanto. )o lo vuelvas a repetir en
tu vida. :a cuesti#n es6 +y yo qu& pinto,
Andrs: Es que saes qu& pasa(
Directora: +0u& pasa,
Andrs: Me da tanto miedo que me rec$ace que no me atrevo a $acer nada. Es que
adems no s& casi nada de su vida. +T4 saes si est con otro, Te juro que si est
enamorada de otro( te juro que es que me muero.
Directora: (% punto de morirse) )o e%ageres.
Andrs: Bye( +por qu& no me ayudas a escriirle una carta de amor, t4 que escries
tantas,
Directora: +2o,
Andrs: S, una carta que la vuelva loca, por favor. T te imaginas lo que ms te
gustara que te dijera un hombre y yo se lo escribo. No te parece mal, verdad?
Directora: Parecerme mal? A m? Por qu iba a parecerme mal a m? Para nada.
Andrs: Ests tan rara.
Directora: S, es por la palietitis. Ya te lo he explicado. La palietitis me pone rara.
Andrs: (Con el papel de la carta preparado.) Va, concntrate.
Directora: Estoy concentrada. Estoy completamente concentrada.
Andrs: Te da como conjuntivitis tambin la cosa esa, no? Te lloran los ojos.
Directora: S, exacto, la palietitis me hace llorar los ojos. Y a ti te brillan mucho los
ojos cuando te enamoras.
Andrs: S? Crees que ella lo notar?
Directora: S, seguro Escribe: No s si lo has notado a veces, cuando te hablo, mis
palabras tienen dedos que tiemblan de deseo queriendo tocarte
Andrs: No le dar un poco de asco?
Directora: Asco?
Andrs: S, eso de los dedos saliendo de las palabras no es un poco asqueroso?
Directora: Son dedos muy finos
Andrs: Ah, bueno. Cmo era?
Directora: Mira, no puedo, ahora no puedo, lo siento. Voy a tener que irme, es por la
palietitis. Y creo que lo mejor va a ser que te le declares con un mensaje de mvil, es lo
que se lleva ahora.
Andrs: S? T crees?
Directora: S, seguro, no falla. Un mensaje de mvil, escueto y nada ambiguo...
Andrs: Me gustas?
Directora: Perfecto.
Andrs: O... guapa, puntos suspensivos, me gustas. Y otra vez puntos suspensivos.
Directora: Insuperable. Y dile a todos cuando vengan que tuve que irme porque me
senta mal, porque me senta fatal.
Andrs: Les digo que estabas con palietitis...
Directora: No! Que estaba indispuesta, les dices que estaba indispuesta. Y olvdate de
la palietitis, por favor. Es un asunto privado, que quede entre t y yo, de acuerdo?
Andrs: De acuerdo. Y que te he pedido lo de la carta tambin que quede entre t y yo,
vale? Voy a hacer lo del mvil, est mucho mejor.
Directora: Suerte.
Andrs: Gracias
(La directora sale por la puerta del pblico. Andrs queda, con su mvil en el
escenario.)
11
Directora: ()a&la por el m,il) Mira Oavier, te lo agradezco de verdad, te agradezco tu
preocupaci#n, pero es que no voy a $acerlo. L...M )o, no voy a escriir un liro que se
titule ;)ietzsc$e para ejecutivos<. L...M )o Oavier, es que no puedo $acerlo, ni con un
nomre !also ni con el nomre de un enemigo. -ero gracias, de verdad, y en estos
momentos lo del calentador es lo de menos, en serio. L...M Mira, para que te quedes
tranquilo luego voy a duc$arme a tu casa, +vale, Aenga, despu&s te llamo, un eso.
(*ristina entra, por la puerta del p!&lico, mientras est' ha&lando.)
/ristina, no me dejes mirar nunca ms el $or#scopo, por !avor. )o me dejes.
Cristina: +-or qu&, +0u& pasa,
Directora: -orque siempre me dice que $aga lo contrario de lo que quiero $acer y
entonces yo $ago lo contrario de lo que me dice y todo es un desastre.
Cristina: +0u& $a pasado,
Directora: -ues que mi $or#scopo del lunes dec"a6 ;)o deer"as dejar que tu
incontinencia literaria a!ecte de ese modo todas las !acetas de tu vida<. *ime si no era
m"o( 2 entonces pens& que no era verdad, que tampoco a!ectaa e%actamente todas las
!acetas de mi vida, y entonces me indign&, y siempre que me indigno acao pensando en
mi je!e, y entonces le escri" una carta a mi je!e, una carta muy literaria y muy
incontinente, e%plicndole e%actamente y sin escatimar detalles todo lo que pienso de &l.
Cristina: GAy *iosH +2 qu& $a pasado,
Directora: 0ue me $a despedido /ristina. :o que $a pasado es que me $a despedido.
Cristina: +-ero qu& le escriiste, +Era muy o!ensiva la carta,
Directora: )o, para nada, si $asta le daa la oportunidad de disculparse.
Cristina: 2a( +2 a$ora qu& vas a $acer,
Directora: -ues de momento no me quedar ms remedio que seguir aceptando
espantosos liros de autoayuda por encargo. -ero tami&n $e decidido que voy a
ensayar, /ristina, voy a ensayar( Aoy a entregarme al teatro, voy a olvidarme de los
$omres y de esa suespecie de $omres que son los je!es. 2 $e decidido que no es
ning4n drama que no se me ocurra el !inal de la ora. +-ara qu& estis los actores, +-ara
qu& se $a inventado esa cosa tan maravillosamente contempornea y prctica que se
llama dramaturgia actoral, He decidido que $oy vamos a $acer un ejercicio de
dramaturgia actoral. Aoy a escriir el !inal de la ora a partir de vuestras
improvisaciones.
Cristina: +2 crees que va a !uncionar,
Directora: -or supuesto, a todo el mundo le !unciona. /uando !alla el talento $ay que
aprender a sustituirlo por alguna otra cosa. Mira, genial, aqu" llega Mario, vamos a
empezar. Mario, $oy vamos a $acer un ejercicio de dramaturgia actoral.
Mario: +0u& es eso,
Directora: T4 s#lo tienes que improvisar. 2 despu&s yo me ocupo del resto.
Mario: -ero $ace muc$o que no improvisamos.
Directora: -or eso mismo es importante que lo $agamos, vamos all. T4, Mario, ponte
aqu", en cuclillas, y t4 /ristina aqu", ms atrs, sentada, no as" no, para el otro lado.
Empiezas t4, Mario, con la primera !rase que se te ocurra, olvida tu personaje, olv"dalo
todo, reljate.
Mario: Es que $oy no estoy nada puesto, de verdad. -re!iero que sigamos con el te%to.
Directora: +0u& te%to, 1i es que ya no $ay ms te%to, tengo que escriir el !inal. T4 no
te preocupes, t4 reljate, ya vers como todo sale rodado. Empieza por decir una !rase,
la primera que se te ocurra.
Mario: +1ore qu&, ms o menos,
Directora: )o s&, sore lo que quieras, sore la vida en general.
Mario: (-e reconcentra) :a vida es una mierda.
Directora: +-odr"as intentar decir algo( un poco menos manido,
Mario: (9uel,e a reconcentrarse) :a vida es oscura como el oscuro !ondo de
amivalencia del cual emerge.
Directora: ( Mejor( A ver, pruea otra vez(
Mario: Mira, la verdad es que empiezo a cansarme.
Directora: Eso es(
Mario: :a verdad es que empiezo a estar $asta los $uevos.
Directora: Muy ien, sigue por a$", por a$"(
Mario: GTe lo digo a ti, cooH
Directora: +A m",
Mario: 1", a ti, joder.
Directora: +A m" por qu&,
Mario: -orque estoy $arto de perder el tiempo y de que no te aclares. Acaa la ora,
+vale, /uando tengas el !inal nos llamas y seguimos ensayando, si es que eres capaz de
acaarla.
Directora: +-ero qu& te $e $ec$o yo,
Mario: Me $as $ec$o perder el tiempo. 2o soy un actor, +entiendes, )ecesito e!icacia.
)o puedo pasarme tres meses ensayando una ora que ni siquiera est acaada.
Directora: +2 qu& quieres que $aga si no se me ocurre el !inal, +0u& recurra al
metateatro,
Mario: )o s&, pero ese es tu prolema, +entiendes, Tu prolema.
Cristina: -ero no te pongas as", a lo mejor entre todos podemos ayudar un poco, +no,
A ver( +t4 $as pensado qu& es lo que quieres decir e%actamente,
Directora: Es que yo no quiero decir nada e%actamente. 0uiero decir que $ay cosas
ms importantes que ;decir< todo el tiempo cosas. 2o la sensaci#n que querr"a
transmitir es la de con!usi#n. A m" me interesa mostrar que nadie aprende nada, o por lo
menos que nadie aprende muc$o, porque creo que en el !ondo aprendemos poqu"simo
en la vida, y adems a trompicones, y de $ec$o creo que en general vamos a peor.
Cristina: -ero no puedes decir eso(
Directora: +-or qu& no,
Cristina: -orque esa es una actitud muy negativa.
Directora: Es que creo que ser positivo es ms negativo todav"a. /onduce
inevitalemente al desencanto(
Cristina: +-ero por qu&,
Directora: /ristina, lo que nos espera al !inal de la vida es la muerte, y con suerte, es
decir si la vida es larga, la muerte vendr precedida de la vejez y la en!ermedad, +de
verdad te parece que $ay muc$as razones para ser positivos,
Cristina: -ero e%isten cosas( t4 lo saes( no s&, el amor.
Directora: 1", claro que e%iste el amor( por eso es muc$o ms trgica la muerte. -or
cierto, $alando de amor, +d#nde dialos estn Andr&s y 1usana, +-or qu& no $an
llegado a4n,
Mario: +1aes qu& te digo, Me duele una muela, as" que para perder el tiempo aqu"
oyendo c$orradas me voy al dentista. Tenemos una conversaci#n pendiente. (-e gira,
casi sale, se ,uel,e a girar) Muy pendiente. (-ale, por la puerta del p!&lico.)
Directora: +0u& $a dic$o,
Cristina: 0ue se ia al dentista. (+mpie$a a recoger sus cosas para irse.)
Directora: -arece una uena idea. :a consulta del dentista siempre me $a parecido un
sitio estupendo para relajarse. Eso de tener todo el tiempo la oca aierta pero estar
oligado a no decir nada es lo mejor que te puede pasar.
(Sale Cristina, por la puerta del pblico. La directora queda sola en el escenario.)
1>
(Pesadilla. La directora es entre,istada por un dentista, el mismo actor que hace de
ario. -er' e,idente desde el principio que la escena es un sue0o. +l dentista rellena
un cuestionario a toda ,elocidad # hace sus preguntas de manera a&solutamente
neutra.)
Dentista: +Duma,
Directora: )o.
Dentista: +'ee,
Directora: )o.
Dentista: +/onsume usted alg4n tipo de droga o sustancia t#%ica con regularidad,
Directora: )o.
Dentista: +Est usted emarazada o cree que pudiera estarlo,
Directora: )o.
Dentista: +Es usted al&rgica a alg4n tipo de medicamento,
Directora: )o.
Dentista: +/onsume usted alg4n tipo de medicamento de un modo $aitual,
Directora: )o.
Dentista: +Ha sido sometida a alguna intervenci#n quir4rgica,
Directora: )o.
Dentista: +Ha tenido alg4n tipo de $epatitis,
Directora: )o.
Dentista: +Anemias, lipotimias, en!ermedades cardiovasculares,
Directora: )o.
Dentista: +3uptura de !&mur, tiia o peron&,
Directora: )o.
Dentista: +-ractica usted alg4n deporte,
Directora: )o.
Dentista: +-ractica usted el se%o con asiduidad y maravillosamente,
Directora: )o. G*igo s"H
Dentista: +-ractica !elaciones de manera $aitual,
Directora: 1"(
Dentista: +Aigila en esas ocasiones la posici#n de sus ma%ilares y sus colmillos,
Directora: 1"( supongo que s".
Dentista: Hgalo. +Es usted una mujer e%tremadamente compleja e insoportale o de lo
contrario es un persona simple que sae dis!rutar de la vida,
Directora: G1imple, simpleH
Dentista: +:os dems opinan de usted que piensa demasiado,
Directora: 1"( creo que s".
Dentista: +2 usted qu& opini#n tiene acerca de esa opini#n,
Directora: (-e pone de pie) 2o lo que quiero es dejar de pensar6 quiero estar un d"a
entero sin pensar, uno, quiero meterme una noc$e en la cama y no pensar, despertarme
una maana y no pensar. -orque( vamos a ver( no es verdad que cada maana uno
decida si va a traajar o no, no es verdad, uno tiene que ir, d"a tras d"a, entonces a ver si
me entero de que no tiene ning4n sentido que cada maana del mundo yo me pregunte6
;qu& $ago, voy a traajar s" o no<. 2 es que pierdo una energ"a a$", pierdo una energ"a y
encima pierdo un tiempo y entonces llego tarde, y tengo entonces que salir tard"simo y
vivir todo el resto del d"a con la espantosa sensaci#n de que todo lo $ago tarde. A veces
me pregunto de d#nde viene e%actamente esa maldita sensaci#n. Entonces me acuerdo
de un pro!esor de interpretaci#n que tuve cuando ten"a 17 o >= aos. Me acuerdo que un
d"a al !inal de una clase se acerc# y me dijo que $a"a $ec$o ese d"a casi todo el trayecto
de metro conmigo. +A s", le dije, pues yo ni siquiera me $e enterado. ;2a lo s&, ias
leyendo. 2 despu&s, al $acer el trasordo ya te $e perdido, porque t4 ias muy tranquila
y yo $e cogido el metro de antes. +1aes una cosa, -ara ser actriz lo 4nico que te !alta
es coger el metro de antes.< Me destroz#. *esde entonces cada vez que cojo un metro
oigo esa !rase en mi caeza y tengo siempre la $orrile sensaci#n de estar cogiendo el
metro de despu&s, coja el que coja. /uando veo u oigo que est llegando el metro me
precipito escaleras aajo como si estuviera a punto de perder la vida y siempre se me
cierra la puerta del vag#n antes de entrar( y es que me $undo. Toda mi vida desde
entonces $e tenido que en!rentarme a eso. He pasado tami&n por mi etapa de reeld"a6
;/ojo el metro de despu&s, +y qu&, +Acaso el metro de antes no es e%actamente igual al
de despu&s, +)o $ay siempre el mismo tipejo aoso pegndose lascivamente detrs de
ti, 3ecuerdo que antes nunca sa"a c#mo reaccionar con eso de los tipejos aosos,
pro& todo tipo de soluciones, de las ms sutiles a las ms violentas, $asta que al !inal di
con el per!ecto grado de violencia y sutileza. Me giro discretamente y con una
educaci#n ejemplar y un volumen discreto pero per!ectamente audile me dirijo al
sujeto en cuesti#n6 ;-erdone, +le importar"a apartar su polla de mi culo, Es que est un
poco dura.< 2o creo que despu&s de eso ya no se atreven a intentarlo ms con nadie. :a
cuesti#n es que aquella !rase del director $a marcado no s#lo mi relaci#n con los
transportes p4licos en general sino que tami&n $a in!luido en la relaci#n con mis
actores. -orque en el !ondo siempre ando uscando una !rase que los mac$aque como a
m" aquella( pero sin mala lec$e, eso s", todo el mundo sae que los directores
mac$acan a los actores pero sin mala lec$e, lo $acen por su propio ien, el de los
actores quiero decir, igual que los padres con los $ijos, el je!e con el empleado, el
entrenador con el deportista, el psic#logo con el paciente, el granjero con los cerdos(,
claro que nunca !alta el cretino que insin4a esa c$orrada de que el director es un actor
!rustrado, y el padre un $ijo !rustrado, y el je!e un empleado !rustrado y el psic#logo un
loco !rustrado y el cerdo un granjero !rustrado, +verdad, -ero eso( eso es interpretar el
mundo desde una perspectiva muy limitada, sin atender a la intr"nseca e innegale
complejidad de toda relaci#n digna de llamarse $umana, la del granjero con los cerdos
tami&n lo es, +acaso no es $umano criar, domesticar y utilizar,
(!sica # salida de escena)
1?
(*ristina est' le#endo el horscopo. +ntre la directora, por la puerta del p!&lico.)
Cristina: Tengo algo que te va a encantar.
Directora: He tenido una pesadilla espantosa. Entre otras cosas so& que Mario era mi
dentista, as" que s& un poco delicada.
Cristina: D"jate lo que pone aqu". *eido a un incidente en el departamento de
redacci#n los $or#scopos pulicados ayer correspond"an al 1I de noviemre del ao
pasado(
Directora: +0u&,
Cristina: -ulicamos a continuaci#n los $or#scopos correctos correspondientes al d"a
de ayer y les rogamos disculpen las molestias.
Directora: +*isculpen las molestias, A$( no, yo los demando, te juro. +/#mo pueden
tomarse tan a la ligera el destino ajeno, +2 qu& pone entonces el m"o de ayer,
Cristina: )o se te ocurra emprender $oy ning4n tipo de acci#n descaellada. 1i lo
$aces, O4piter, )eptuno y 1aturno se encargarn de que lo lamentes.
Directora: G*ios(H
Cristina: +0uieres que te lea el de $oy.
Directora: )o, d&jalo.
Cristina: +2 qu& te pon"a el de ayer,
Directora: +0ue qu& me pon"a el de ayer, +0uieres ver lo que me pon"a el ayer, (-aca
su agenda # lee) Esa acci#n descaellada que llevas tanto tiempo a punto de $acer.
GAdelante, $oy es el d"aH
Cristina: +2 qu& $as $ec$o,
Directora: :e $e enviado a Antonio todas las cartas de amor que llevo escrii&ndole
desde $ace tres meses.
Cristina: +Todas juntas,
Directora: Todas juntas, cada carta con su correspondiente contracarta grapada al
dorso. 2a saes( el amor es dial&ctico.
Cristina: +2 cuntas eran,
Directora: /incuenta y oc$o.
Cristina: G/incuenta y oc$oH
Directora: )o te pongas catastro!ista, que no llega ni a una por d"a, te $e dic$o en tres
meses. -ero no pasa nada /ristina, no pasa nada, porque esta tarde $e ido a un sitio muy
especial y traigo algo que puede darle un vuelco radical a mi vida.
Cristina: +A$ s", /uenta, cuenta...
Directora: +Te acuerdas que me $a"an encargado un liro sore masajes er#ticos,
Cristina: +-ero no estaas escriiendo uno sore el poder de la plegaria en la vida
cotidiana,
Directora: 1", pero ese ya lo aca&, despu&s me encargaron otro sore masajes er#ticos.
Cristina: +2 ese tami&n lo va a !irmar el supuesto doctor Alert :ieerman,
Directora: )o, claro que no, este ir a nomre de una tal :esly Pas$ington o algo as".
Cristina: Ooder.
Directora: 'ueno, la cuesti#n es que esta maana me llam# el editor para pedirme que
aadiera un ep"logo6 ;1ecretos a!rodis"acos in!aliles<. As" es que tuve que
documentarme...
Cristina: -or internet...
Directora: 1", ya saes... 2 ueno, la cosa es que encontr& una pgina de una tienda
esot&rica muy e%traa, con testimonios de personas que $a"an proado productos que
se recomendaan all" y... a ver, t4 saes que yo no creo muc$o en esas cosas, y que no
soy para nada esot&rica...
Cristina: 2a...
Directora: -ero en !in, pens& que por proar tampoco ia a perder nada, as" que !ui a la
tienda, est aqu" mismo, muy cerca...
Cristina: +2 qu& te $as comprado,
Directora: -ues compr& todas las !ragancias a!rodis"acas que $a"a, y de todas se dice
que son in!aliles. :o mejor adems es que s#lo seducen al primer $omre que te $uele,
a los dems ya no.
Cristina: +2 eso es mejor,
Directora: 'ueno, no s&, supongo que s", vaya. )o entend"a demasiado ien al c$ino de
la tienda que me las vendi#, pero creo que &l lo dec"a como si !uese una ventaja.
Cristina: +2 todas, +-ero por qu& todas,
Directora: -ues porque era un !oll#n, /ristina. -orque $a"a una para $omres t"midos
y otra para $omres osados, y claro Antonio es t"mido, y Andr&s es ms ien osado, y
yo $oy estaa muy con!undida, as" que no ten"a muy claro a quien quer"a seducir para el
resto de mi vida, porque la etiqueta deja muy claro que eso es para siempre... en !in. 2
adems, $a"a una !ragancia que aumentaa la virilidad del $omre que te oliera, y otra
lo $ac"a volverse ms tierno, y otra ms sol"cito y entregado, y otra sencillamente lo
convert"a en una especie de oseso se%ual. 2 yo tampoco tengo muy clara la di!erencia
entre se%ual, sensual, liidinal o pasional, +t4 s",
Cristina: )o, yo tampoco.
Directora: Total, que compr& las seis y $ice una mezcla.
Cristina: +-ero t4 crees que eso va a !uncionar,
Directora: /ristina, si cada una de las esencias por separado resulta in!alile, por l#gica
todas juntas tienen que ser asolutamente in!aliles....
Cristina: +-or l#gica..., -ensaa que la in!aliilidad no ten"a grados...
Directora: T4 siempre tan agua!iestas, por lo menos d&jame ilusionarme y proar.
Cristina: +2 $uele ien la mezcla esa,
Directora: 'ueno, la verdad es que $uele un poco e%trao, pero lo importante en este
caso es la e!icacia.
Cristina: A ver, d&jame oler... (La directora le da el frasquito, que a&re con cuidado,
*ristina se lo acerca a la nari$ # no puede contener un enorme # aparatoso estornudo,
el frasquito a todo esto se derrama encima de la directora.)
Directora: +0u& $as $ec$o,
Cristina: :o siento, es que eso apesta, es insoportale.
Directora: Ha"a que ponerse una gotita, /ristina, una gotita.
Cristina: +1#lo una,
Directora: .na, s", deajo de la a%ila izquierda e%actamente.
Cristina: Aaya, de verdad lo siento.
Directora: /ada !rasco me cost# 8= euros adems, me gast& todo mi !iniquito.
Cristina: GT4 ests locaH
Directora: )o es locura /ristina, es amor.
Cristina: -ues yo lo siento muc$o, pero enamorada o loca vas a tener que irte a tu casa
a camiarte, porque de verdad apestas. Te lo digo por tu propio ien, ms vale que
Andr&s no te $uela as", ni Andr&s ni nadie.
Directora: +Ests segura,
Cristina: Mira, $az lo que quieras, pero es que yo no puedo seguir aqu" oliendo esto, de
verdad, me estn entrando ganas de vomitar, me voy un rato al parque a que me d& el
aire, de verdad lo siento muc$o, pero no lo aguanto.
*ristina sale corriendo. La directora se queda sola. -e olisquea, ,uel,e a leer las
etiquetas de ,arios frasquitos, empie$a a recoger sus cosas. +ntra ario, se nota que al
entrar reci&e el impacto de una fragancia. *ontempla a la directora mientras recoge,
primero sorprendido # poco a poco como extasiado. +lla de repente se gira # al ,erlo
se da un susto.
Directora: GA$H
Mario: -erdona, preciosa, no quer"a asustarte...
Directora: )o, es que...
Mario: Ests preciosa, de verdad, ests incre"le (-e acerca.)
Directora: +En serio, -ues casi no $e dormido...
Mario: :os ngeles no duermen.
Directora: (:isita ner,iosa.)
Mario: Me encanta esa !orma tan tuya de ajar la caeza cuando r"es. Aunque no s& por
qu& lo $aces, si tienes la oca ms $ermosa de la creaci#n. (Le le,anta la &ar&illa con
delicade$a # acaricia sua,emente su me(illa.) 0u& piel tan suave, es realmente
terciopelo, porcelana, un p&talo de jazm"n...
Directora: 1on las micropart"culas de alaricoque del gel e%!oliante.
Mario: 2 el pelo... tu pelo es ms suave que una nue, que un eso, que un pequeo
gatito acurrucado junto al !uego, que el arigo de vis#n de mi madre.
Directora: Es el restructurador proteico de penetraci#n pro!unda.
Mario: Aaag$ (lu(urioso)
Directora: GAaa$$$$H (aterrori$ada)
Mario: 1ssssic$$, poco a poco, preciosa, poco a poco, te juro que voy a convertirte en
la mujer ms !eliz del mundo. (La persigue.)
Directora: Mario, me tienes que escuc$ar, esto es un error.
Mario: '&same, Qiss me, Qiss me, soy tuyo, tuyo, tuyo, aqu" me tienes a tus pies.
(*ae a sus pies. La tira al suelo. +ntran -usana # %ndrs.)
Directora: -or !avor, que alguien lo mate.
Susana: Ay, qu bueno, ya encontraste el final de la obra. (Se sientan a mirar cerca del
pblico.) No es un poco agresivo?
Andrs: No, qu va. Yo te deca que a m me resultaba todo muy naif, sin fuerza. Esto
parece mucho ms real.
Susana: Pero es casi pornogrfico.
Andrs: Mejor, atraer ms pblico.
(La lucha entre la directora # ario no cesa, de ,e$ en cuando la lu(uria se ,e
interrumpida por s!&itos ataques de ternura exacer&ada.)
Mario: Mi preciosa criaturita, mi lirio, mi diosa del -arnaso...
Susana: G0u& onitoH Bjal me dijeras cosas as"...
Andrs: 2a estamos. Todo lo que digo est mal y lo que no digo est peor.
(+ntra *ristina.)
Cristina: Ai entrar a Mario y al acercarme te o" gritar. Me imagin& lo peor. As" que !ui
corriendo a la tienda esot&rica para uscar una soluci#n y me dieron tres.
Directora: +Tres qu&,
Cristina: (uestra tres &otellas.) Tres soluciones. -uedes escoger.
Directora: /ristina, saes que odio escoger.
Cristina: 2o no me atrev"a a elegir por ti. Mira, puedes darle este l"quido naranja, por
lo visto es muy saroso, y conseguir que todo vuelva a ser como antes, que se le pase
por completo el enamoramient... ueno... este estado en el que est. -od&is tomaros este
otro l"quido los dos y otener una especie de amor !uera de serie, le dije al c$ino que me
atendi# que tratara de concretar un poco ms qu& quer"a decir eso, pero con los
prolemas de idioma era un poco di!"cil entenderse, no paraa de repetir ;!uela de selie,
!uela de selie<...
Directora: G-or !avorH +-uedes areviar, :a tercera opci#n... +cul dialos es,
Cristina: :a tercera opci#n es que os tom&is los dos esta cosa verde, por lo visto
asquerosa, y consigis un amor normal.
Directora: +2 qu& dialos se supone que es un amor normal,
Cristina: )o s&, uno del mont#n, supongo, uno com4n y corriente.
Directora: (ira a %ndrs # a -usana, que no han parado de discutir, a(enos a todo)
)o, gracias.
Mario: Te pertenezco doncella. Tu !elicidad es mi destino.
Directora: A veces dice cosas que no estn mal. )inguna opci#n acaa de
convencerme. +2 si mezclo los tres,
Cristina: )o empecemos...
Directora: 'ueno, est ien, dame el naranja.
Cristina: +El que $ace que todo vuelva a ser como antes,
Directora: 1", ese. (% ario.) Mi tesoro, &ete este zumito, todo, todito.
Mario: Hasta el !inal, mi amor, $asta el !inal. /omo si me eiera el n&ctar de tu...
Directora: G/alla y eeH
(ario &e&e con lu(uria. % todo esto, -usana, ofendid3sima con %ndrs, ha a&andonado
el escenario. %ndrs ha salido tras ella. ario, tras &e&er unos sor&os, cae al suelo
fulminado, tal ,e$ muerto. La directora # *ristina lo miran expectantes.)
Directora: +Tienes el prospecto,
Cristina: )o me dieron nada.
(Por fin, &ruscamente, ario se despierta. Parece ha&er recuperado su encanto
ha&itual, es decir ninguno.)
Mario: GHostia puta... joder... me cago en la lec$eH
Directora: /reo que s" vuelve a ser el mismo...
Mario: +*#nde estn mis pantalones,
Directora: En alguna silla de la platea, supongo.
Mario: +-ero qu& $as $ec$o,
Directora: GDuiste t4 quien los lanzaste por el aireH
Mario: 2a lo entiendo... He sido v"ctima de un trance $ipn#tico... GMe $as $ipnotizadoH
G:o $as $ec$oH T4 y tu maldita osesi#n con el psicoanlisis... 0uer"as e%primir mi
creatividad...
Directora: -or !avor, no digas c$orradas. 1acar"a ms e%primiendo una piedra.
Mario: +Es una indirecta,
Directora: /reo que ms ien no...
Cristina: /ontr#late... /ontrolaos los dos.
Mario: 2o ya me $e controlado demasiado. )o pienso seguir $aciendo el gilipollas con
esta t"a que me tiene $asta los $uevos.
Directora: G0u& oquita, dir"a mi mamH
Mario: T4 y tu mam y todas tus $istorias siempre por el medio... eres lo
antipro!esional... :B antipro!esional, eso eres.
Directora: Es verdad, soy amateur. En todo.
Mario: )o cuentes conmigo.
Directora: Oams lo $e $ec$o.
(ario se ,a.)
Directora: :o pre!er"a lujurioso. -or contraste $asta te dir"a que estaa encantador.
Cristina: Bye...
Directora: +0u&,
Cristina: En cierto sentido tiene raz#n.
Directora: +3az#n, +0ue tiene raz#n, +En qu&,
Cristina: :a verdad es que $emos estado $alando y...
Directora: +0ui&nes $a&is estado $alando,
Cristina: Ayer nos reunimos y estuvimos $alando entre todos...
Directora: +Todos, )o pudisteis $alar entre todos porque yo no estaa, as" que no
erais todos.
Cristina: 'ueno, entre todos nosotros. El prolema es que la ora no avanza y... ya s&
que te va a doler... pero $emos decidido dejarlo. )osotros creemos que si seguimos as"
no vamos a llegar a ning4n lado... nosotros...
Directora: +)osotros, El prolema es que ;nosotros< sois ;vosotros<, y as" es como no
se llega a ning4n lado.
Cristina: )o te lo tomes as", no es nada contra ti... A ver si podemos acaar esto de
uen rollo.
Directora: )o digas eso.
Cristina: +El qu&,
Directora: Eso del uen rollo, esa e%presi#n, no la soporto, no la digas.
Cristina: 'ueno, pero a ver si acaamos... ien.
Directora: *&jame sola.
Cristina: -ero no es que nadie tenga nada contra ti...
Directora: 2a lo s&. 0uiero estar sola. )o quiero $alar a$ora.
Cristina: 'ueno, si me necesitas, ya saes...
Directora: 1", ya s&...
(-e ,a *ristina. La directora se queda sola. *on torpe$a trata de recoger sus cosas.
+st' mu# afectada. De repente llama por el m,il # de(a un mensa(e entre l'grimas.)
Este es un mensaje para 'enito. 'enito, te recuerdo que eres mi lampista. Te recuerdo
que $ace tres d"as dijiste que ias a venir a mi casa a arreglarme el calentador y que no
viniste. 2 adems no me llamaste para avisarme que no ven"as. 2 despu&s tampoco
llamaste para e%plicarme por qu& no $a"as venido. Adems no $as contestado ni a uno
solo de los mensajes que $e dejado en tu contestador. *icen que todos los lampitas son
iguales. 2o no lo s&. 'enito, este es el 4ltimo mensaje que voy a dejar en tu contestador.
1i no s& nada de ti en las pr#%imas doce $oras estoy dispuesta a dirigirme al /orte
Cngl&s. 0uizs all" me traten con ms delicadeza.
(*uelga el telfono. -e seca las l'grimas. -igue recogiendo sus cosas. 9e el diario
etro so&re la mesa. "rata de contenerse pero no puede... lee el horscopo.)
;-or muc$o que te cueste deer"as desistir. )o olvides que *avid lo tuvo muy di!"cil
contra Roliat.< GMierdaH GEst ien, desisto, desisto, desisto...H (*ontin!a recogiendo.
De pronto se detiene a reflexionar) .n momento... )o olvides que *avid lo tuvo muy
di!"cil contra Roliat... 1", pero... al !in y al cao... *avid venci# a Roliat. (*oge los tres
frascos que ha# encima de la mesa.) Aamos a preparar un gran c#ctel de despedida. -or
eso del uen rollo.
E!"logo
!sica. "odos los actores # la directora est'n montando el escenario para dar
comien$o a una funcin. :eina la armon3a. La m!sica impide que se los oiga, pero la
relacin que ha# entre ellos queda perfectamente refle(ada a tra,s de la accin. Los
matices de la armon3a quedan a criterio del director.


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