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Apuntes clase 6/12/13, lit arg II

80: cmo procesar el legado histrico?


El programa tiene un eje cronolgico y problemas literarios: gnero
fantastico, eperimentacin !formal" sobre los modos de narrar,
incorporacin de los medios de comunicacin de masas#
$ara $iglia y %aer el prob lit es cmo narrar los hechos reales, como plasmar
en el discurso la realidad#
Los pichiciegos: &ariante del realismo# 'epresentacin de la guerra de
(al&inas en la literatura#
El vestido rosa: caract de la escritura )post boom*# +b elementos del
neobarroco o neobarroso
,ategor-as generales de la produccin literaria 80:
.nician la dcada con sus publicaciones
%aer: Nadie nada nunca
$.glia: Respiracion artifcial
/mbas no&elas forman parte de un modo de epresar la historia reciente
!trauma dictatorial" de manera alegorica# El tratamiento de la historia es
anti0realista, es eperimental# 1tili2an formas de representacin
fragmentarias, alegoricas, no hay un discurso directo, se tiende a mostrar la
&erdad como proceso#
Esas dos no&elas inician las no&elas sobre la dictadura, un eje 3ue se
proyecta hasta nuestros d-as# Ej: $erlongher con Cadveres , poema,
fundador de la denominacin )neo barrosa*, barro del $lata, barro de
trinchera, cuerpo a tierra, generalogia 3ue lo remonta al neobarroco
latinoamaercano !sarduy, 4e2ama 4ima"# El es militante del frente de
liberacin homoseual, relacin muy fuerte entre historia y literatura## +b
%oriano, cla&e fant5stica y desopilante en NO habr mas penas ni olvido,
historia de la &iolencia argentina# +b /ndres 'i&era#
%aer y $iglia: se &uel&en escritores 3ue si o si hay 3ue conocer#
4os cr-ticos re6eren 3ue los 70 estu&ieron dominados por ,orta2ar y los 80
por 9orges# 4uego: como salir de esas in;uencias?
$iglia: critica y 6ccin#
<ice 3ue el estilo de 9orges es paradojal, critica a 4ugones pero se termina
asemejando a el !como modelo de escritura"# +b 3ue es inimitable pero f5cil
de plagiar# 4as maneras de su escritura se han con&ertido en las gram5ticas
escolares del buen uso de la lengua#
%u propia re;ein sobre cmo escribir# $ractica un rearmado de la tradicin
literaria argentina, una relectura, 3ue se pueden &er en los tetos cr-ticos y
tb en Respiracion artifcial#
,onsidera 3ue 9orges es el mejor escritor argentino del siglo =.=, en l
con&ergen dos l-neas de la lit: la gauchesca !rastros de oralidad, decires
populares, culto al coraje" y la cultura cosmopolita! circulacin de citas"
En el siglo == destaca a /rl, al 3ue considera el primer no&elista moderno#
>ace un uso criminal de la lengua para construir su literatura, sub&ierte las
buenas maneras lit0 9orges es un legitimador, un garante de los &alores lit
de la poca# $iglia 3uiere producir una lit, toda &erdadera tradicin es
clandestina, se construye retrospecti&amente y tiene la forma de un
complot#
%e escribe con y contra 9orges
9?s3ueda de $iglia y %aer: como narrar lo real? %us obras se incluyen en un
sector de obras 3ue muestran un ata3ue a la ilusin realista# 9uscan
mostrar la &erdad como un proceso, no como un resultado# @icciones lit 3ue
plantean lecturas de lo real a partir de diferentes estrategias de
desciframiento, alegricas#
Respiracion artifcial. /lter ego lit de $iglia: Emilio 'en2i, escritor, escribe
sobre la &ida de su tio, (arcelo (aggi )la prolijidad de lo real* 3ue es el
ultimo &erso de un poema de 9orges , )la noche 3ue en el sur lo &elaron*
ABCB# 'en2i cuenta la &ida de su t-o, ste buscaba narrar la &ida de un
personaje del siglo =.=# >istorias pri&adas atra&esadas por la historia
nacional# El t-o no aparece, esto no est5 dicho epl-citamente, se in6ere 3ue
est5 desaparecido, hay una lectura entre l-neas#
(odo: anti0realista, no mimtica# %e insiste en gneros menores !diarias,
cartas, biograf-as" 3ue implican un pacto referencial, espec-6co con la
realidad, sometido a un imperati&o de semejan2a con lo real"#
,ontetuali2an lo real de un modo espec-6co !est5n m5s cerca de la realidad
3ue de la historia"# $iglia trae los gneros menores pero los tensiona, los
lle&a a las fronteras, pone en crisis la representacin realista#
Prisin perpetua, relato bre&e, nou&elle# Es un relato 3ue da t-tulo a todo
el &olumen, de AB88# +eto 3ue se autopostula como la charla de un escritor
sobre s- mismo# /lusin epl-cita al gnero autobiogr56co, pero ese gnero
autobiogr56co se 6sura desde el principio# /parece como uno m5s de otros
relatos 3ue son 6ccionales !en el &olumen"
Do hay un )yo, 'icardo $iglia, &oy a contar mi &ida*# 'e3uiere identidad
entre el escritor, el narrador y el personaje !la autobiograf-a"
%i hay una alusin sesgada al gnero autobiogr56co !notas al pie,
coincidencias entre el narrador en Aera prosa y la historia de 'icardo $iglia
!en entre&istas reales" y la historia de su padre# >ay referencias tem5ticas a
la &ida de $iglia, pero ese discurso autoiogr56co est5 enrarecido,
tensionado#
Nadie, Nada, Nunca, AB80, %aer#+b se preocupa sobre cmo narrar los
hechos reales#
El arte de narrar es un estilo de poemas, una escritura 3ue insiste en
describir el mundo, pero desconf-a de la anotacin realista# Entonces,
describe obsesi&amente# Esto produce un efecto de lectura de
detenimiento, de aletargamiento#
4a descripcin incorpora decisi&amente la dimensin del sujeto 3ue mira, el
enfo3ue# Es un sujeto 3ue trata de anotar minuciosamente lo real, lo 3ue
puede asirse de recuero# Ej: El limonero real, 1!". /barca lo 3ue &i&e una
familia modesta del interior de %anta @e en un 6n de ao# <ifuminacin de
los l-mites entre prosa y poes-a# En la narracin encontramos elementos
propios de la poes-a !ej: musicalidad de la prosa": )/manece, y ya est5 con
los ojos abiertos*, casi un ep-teto#
@igura del escritor# %aer es peculiar# Dace en un pueblo de %anta @e, ABE8#
$rof de la uni&ersidad del litoral, ensea historia del cine y critica y esttica
cinematogr56ca# En AB78 se &a a $ar-s, desde all- desarrolla su obra# (uere
en C00F# En la #ona, relatos, AB70# El r$o sin orillas, ABBA, tratado
imaginario# Es posible organi2ar trilog-as sobre pol-tica y sobre el tiempo#
Escribe de un modo diferente a las l-neas narrati&as m5s importantes de la
dcada !grupo %ur Gde 9orges, ,orta2ar, etc0H de ,ontorno Gcr-ticos y
no&elistas !Iias" 3ue proponen una lectura comprometida0# En el campo lit
entra de manera sesgada, desde el interior, recha2a la popularidad,
rei&indica la escritura del escritor marginal#
1na ?nica accin se narra de diferentes puntos de &ista de personajes
!efecto de retardo en la narracin"
Jr inicial de escritores de %aer: ajenos a los modelos lit del boom# +ienen un
sist de lecturas independientes, basado en elecciones personales m5s 3ue
en las orientaciones 3ue &ienen del campo lit#
%u hori2onte esttico:
$recursor: poeta entrerriano, Kuan 4 Lrti2 , en el aura del sauce
+b en la poes-a italiana, de $roust, y de la poes-a norteamericana e inglesa
,uando se publica El limonero real produce desconcierto y suspenso en la
cr-tica# >abla del mundo de los isleos, tema de la lit regionalista, pero no
un tratamiento tradicional !es errneamente le-do como escritor
regionalista"# Ia creando otros modos de lectura# 4a esttica se aleja del
regionalismo, aun3ue su programa es de una regin en particular# %lgo se
apro&ima, personaje 3ue enuncia su programa narrati&o#
$remisas borgeanas en torno al color local# El repertorio del escritor
argentino debe ser el uni&erso, se puede prescindir del color local# El
escritor argentino ' la tradici(n, ensayo, no a la limitacin de los escritores
al color local# 4os tetos de %aer: pintura de la 2ona, islas de %anta @e,
eperiencia &i&ida por el propio autor# Mu narrar? Darrar la 2onaNN ,mo
narrar? $rog narrati&o 3ue seala la di6cultad de contar#
La ma'or, 1!), &olumen, una parte se llama %rgumentos, all- %aer eplicita
su esttica# )carta a la &idente*
$rocedimiento dominante: la descripcinN !o ppio constructi&o"# 4a narracin
se apoya obsesi&amente en la notacin de los objetos, los colores, las
formas, los cambios, los despla2amientos#
,ritica de +eresa Jramuglio, *aer por *aer, 1+)# 4a narracin y la
descripcin se me2clan de un modo inetricable, es imposible separar una
de otra, deslindar fronteras#
Lbsesin como descon6an2a de la notacin realista# $or eso se encara una
descripcin 3ue in&olucra la mirada del sujeto# El lenguaje busca penetrar
en los objetos, los acosa tratando de arrancarles un sentido#
Es la escritura 3ue surge de la negati&idad, de la incertidumbre,
construccin de una potica 3ue despla2a las formas tradicionales de la
representacin#
+rabaja un registro minucioso y reiterati&o de la percepcin, del recuerdo y
de la conciencia de ese recuerdo: las insistencias permitir-a captar algo de
lo real Gel tiempo, el espacio como realidades inaccesibles 3ue se &uel&en
materia de la lit de %aer0
En El limonero real, muy concentrada en un moti&o argumental bre&e: d-a
de 6n de ao, tono melanclico, suspensin, imposibilidad de resol&er el
duelo, efecto de detencin# <esde lo particular y lo concreto se alcan2a una
dimensin uni&ersal# /parecen relatos m-ticos#