Universidad de los Andes

Proyecto de grado
Diana patricia Gmez Garca
200713511

La Maga

INTRODUCCIN

(OSUR\HFWRo/D0DJDpes una propuesta de diseo de moda que parte

de la conceptualizacin de un personaje literario representativo de la
literatura hispanoamericana, Lucia -Rayuela de Julio Cortzar- estudiado
desde unos conceptos preexistentes postulados por el autor y la
apreciacin personal que se hace al interpretar una obra escrita.
A partir de la narrativa de la obra y de estudiar al personaje femenino
anteriormente mencionado se crea una coleccin de moda donde se
contrastan materiales suaves y etreos en colores crudos y blancos, con
la fuerza de los colores puesta en los acentos, con una silueta fluida y
con multiplicidad de capas, elementos en los que se evidencia, de
alguna manera los juegos de La Maga y la Rayuela.

ANTECEDENTES
Al ser este en principio, un trabajo de interpretacin de una obra
literaria, se hace evidente que aunque dicha interpretacin suele ser
guiada por el autor, dando directrices que hacen crean un imaginario
comn, una esttica universal a cualquier lector, tambin la
interpretacin que se hace de cualquier objeto, est predeterminada por
el trasfondo sociocultural de cada intrprete, trasfondo que enriquece y
transforma el imaginario final que termina siendo completamente
subjetivo y personal.
Dicha teora ha sido analizada en el libro Verdad Y Mtodo por el
filosofo hermenutico Hans George Gadamer el cual sostiene que ola

gente tiene una conciencia histricamente moldeada, esto es, que la

conciencia es un efecto de la historia y que estamos insertos plenamente
en la cultura e historia de nuestro tiempo y lugar y, por ello, plenamente
formados por ellas. As interpret que un texto comprende una fusin de
horizontes donde el estudioso encuentra la va que la historia del texto
articula en relacin con nuestro propio trasfondo cultural e
histricoetodo individuo pertenece a una sociedad y por lo tanto est

inmerso dentro de una tradicin, esta tradicin a la vez configura en l

una serie de prejuicios que le permiten entenderse en su contexto y su
momento histrico, de all que el individuo tenga su realidad histrica en
sus prejuicios.p1
Por lo tanto es necesario saber, que si bien existan unos marcos
comunes para la contextualizacin de Rayuela, los distintos momentos
histricos y por lo tanto trasfondos personales de la directora de proyecto
y el mo iban a crear divergencias, las cuales son necesarias esclarecer
para una conceptualizacin exitosa.

http://es.wikipedia.org/wiki/Hans-Georg_Gadamer



Este proyecto se centra en la creacin de
vestuario inspirado en el libro Rayuela de
Julio Cortzar. Un vestuario creado a
partir de su personaje femenino, La Maga,
los mundos en los que se mueve y todas
las sensaciones y motivaciones que de ella
se desprenden. Aunque no es solo constituir
una pieza sino como bien dice su autor
donde encontrara a la Maga? Es la
bsqueda y materializacin de ese ser irreal
LP@ @I NP `DIJ>@I>D<a KP@?@ Q@M @G HPI?J
como todos quisiramos verlo y ms que
todo vivirlo.

En la dcada de los sesenta, a la par con mltiples revoluciones sociales

y culturales, la novela hispanoamericana experimenta su propia
revolucin al alcanzar un xito editorial inigualable, el cual despierta el
inters de diversos crculos intelectuales, principalmente los europeos,
hacia la literatura contempornea de Amrica Latina, caracterizada por
la experimentacin con el lenguaje y el uso de tcnicas narrativas
innovadoras, que nacen de la urgencia de crear una literatura distinta
en la que los temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo
fantstico y la solucin de problemas morales, psicolgicos y sociales.
Los grandes exponentes de este cambio literario son escritores de la
talla de Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo
Carpentier, Gabriel Garca Mrquez y Julio Cortzar con su obra
maestra, Rayuela.
Esta novela responde a la historia personal de su autor, Julio Cortzar2 y
presenta una narrativa no convencional que, oresponde a un momento

2
Un hombre de una estatura imponente con rasgos de adolescente, creador de
importantes novelas que inauguraron una nueva forma de hacer literatura en
Latinoamrica, rompiendo los moldes clsicos mediante narraciones que
escapan de la linealidad temporal y donde los personajes adquieren una
autonoma y una profundidad psicolgica, pocas veces vista hasta entonces. En
Rayuela, Cortzar contaba una historia de amor, con todos sus dolores y
miserias, la ponzoa de los celos, los ajustes de cuentas, y tambin con la
intensidad de sus arrebatos y su ternura. Es un libro habitado por la melancola y
por un extrao dolor. Y Cortzar haba puesto todo aquello despus de agitar las
SDODEUDVGHPHWHUODVHQSDVDGL]RVFDSULFKRVRVGHKDFHUODVWUDQVLWDUDOD]DU

histrico, a una dcada, los 60, que quiz fue gloriosa, Beatles, boom
hispanoamericano, hippies, Kennedy y Bob Dylanp3; y permite el deleite
GHOOHFWRUoen la medida en que lo que se escribe debera contribuir a
mutarlo, a desplazarlo, a extraarlo, a enajenarlo p4 es la interpretacin
constante de una misma idea, los mltiples significados de una frase
cada vez que se lee, el devenir de las historias de una historia.

Lo anterior, como antecedente, es necesario nombrarlo, pero ms

importante an, es saber que todo el desarrollo de este proceso de
diseo se centra en el personaje protagnico femenino de la novela.
Lucia, una joven uruguaya residente en Pars en los aos sesenta,
nombrada igualmente como La Maga, es una mujer capaz de tocar la
realidad sin siquiera darse cuenta de estarlo haciendo, capaz de
ofelicidades infinitasp y capaz de ensearle a los dems como alcanzar el
cielo a tropezones, as sea solo para tocarlo un momento antes que se
desvanezca, debido a que ella no ha sabido como desligarse de su
pasado. Sin embargo, La Maga no se da por vencida y siempre est
en la constante bsqueda de la felicidad, la que entiende como un
instante, pero sobre todo, como fin y medio para su subsistencia. Lucia
es la contraposicin de la razn que la rodea y trata de ahogarla, ella es
sentimiento y sensacin.

Cortzar. Julio, Rayuela; Madrid, Ediciones Ctedra, 1984. (Edicin de Andrs

Amors). Introduccin. P. 86
4
http://www.ctv.es/USERS/borobar/la_maga.htm

Al tomar como punto de partida a esta mujer y su forma de ver,

reconocer y apropiarse del mundo, empieza el proceso de convertir la
retorica en imagen, para as construir atmsferas que servirn de marco
esttico en el desarrollo del proyecto.
Para lograr lo anteriormente expuesto, se decide llevar a cabo un
proceso aprendido con anterioridad en el Estudio 5, direccin de arte, y
6, superficies y vestuario, odonde fueron adquiridos elementos prcticos y

tericos al momento de desempearme como directora creativa

(direccin de arte, marca y styling). Aprendiendo a identificar y estudiar
tendencias, construir conceptos, analizar audiencias y definir preferencias
estticas de consumo para la posterior produccin de colecciones de
diseo bajo conceptos estticos definidos para estilos de vida
particularesp5. Dichos elementos y herramientas fueron la base
metodolgica al momento de afrontar el proyecto de grado.

5
De los Reyes. David, Programa de Diseo; departamento de Diseo, Facultad
de Arquitectura y Diseo. Universidad de los Andes

PROCESO DE DISEO

Al tener ya definido el perfil, en este caso el de un personaje literario

profundamente constituido, La Maga, el proceso empieza con la
creacin de diarios visuales.
Estos diarios se reconfiguran
constantemente para depurarlos y fortalecerlos visualmente para lograr
una esttica robusta y coherente.
Para todo el desarrollo del proceso se han sido tomadas frases textuales
del libro donde Cortzar define al personaje. Estas frases sirven de base
para la contextualizacin de las imgenes y para la construccin de los
conceptos.

EL PERFIL
PRESENTE/ FUERZA INTERIOR
Nombre:

Nacionalidad:
Lucia `+<,<B<a

Uruguaya

Edad:
VintiX. desbordantes de juventud y sin que ella lo sepa
tambin de sabidura.

Estado civil:
Soltera. Tiene una relacin sentimental particular con
Oliveira, no estn enamorados pero hacen el amor con un
virtuosismo desapegado y crtico.

Residencia
Vive en el tercero de un viejo edificio en cualquier calle de
Pars, donde por entre las tablas se pasa el sonido del jazz
al anciano de arriba

Ocupacin:

`A<GNJN@NOP?D<IO@Na es la nica manera de vivir

Nivel de estudios:
Bachiller. Pero estudia canto siempre con la esperanza de ser
una cantante de lieder

Idiomas:
Espaol y sabe muy bien francs, una de las razones por
las que termina en Pars y no en Singapur

Y por si fuera poco ya le daba lecciones de cmo mirar sin que

ella sospechara.

Hay ros metafsicos ella los nada, como esa golondrina que esta
nadando en el aire.

Si se escandalizaban con sus preguntas una masa violeta ODHQYROYtD

Las derivas y los itinerarios para encontrarse

y salir de la soledad

KDEUtDTXHUHVSLUDUSURIXQGR\HOYLROHWDVHGHVKDFtD

Donde se encontraban los gatos inseparables amigos de la

maga con quienes tena un lenguaje misterioso.

Formaba
cuerpo, con
la duracin del
continuo de la
vida.

La libertad era la nica ropa que le caa bien a la Maga

Djame ver algn da como ven tus ojos

Que en un
jardn se
pudiera
cortar una
flor y que
esa flor
fuera la
magaLa
felicidad

Una piedrita y la punta de un zapato, eso que la maga haba sabido tan
bien, yo menos bien y el club mas o menos bien y que desde la infancia en
Burzaco o en los suburbios e Montevideo mostraba la recta va al cielo, sin
necesitad de escatologas baratas, si, llegar al cielo a las patadas, llegar
con la piedrita

PASADO/ NOSTALGIA
Ciudad de origen:


Montevideo, aunque recuerda su niez en Burzaco


Composicin familiar:

Hija nica, viva con el padre que no trabajaba, se la
pasaba tomando mate en el patio; la mam muri a los 5
aos y fue criada por unas tas.

Infancia:
En Montevideo no haba tiempo, vivamos muy cerca del
rio, en una casa grandsima con un patio. Yo siempre
tena trece aos, me acuerdo muy bien.
Hijos:
Uno, Rocamadour, que se llamaba Carlos Francisco, hijo
del negro Irineo que la viol una noche en Montevideo.
Era un bebe de mamadera y paales que cuidaba una
nourrice en el campo.

Vivamos en una casa enorme

frente a un rio

Recordaba su vida en
Montevideo y su niez
en Burzaco

PREFERENCIAS / SENSIBILIDAD
Pelcula favorita:
El acorazado Poptekim

Msica:
Jazz

Ultimo libro ledo:

Intenta leer a Prez Galds creyendo que as se cultiva una
barbaridad, pegada a un noveln espantoso, a una sopa
fra que era la nica manera en que poda aprehender la
cultura.
Mas los otros muchos que se acumulaban bajo la cama,
G<H@NDO<X
Artista:
Se identifica con Viera da Silva `mientras t eres un

Mondrian, espritu lleno de rigor, yo soy un Viera da

2DGQ<PI<<M<<?@*G@@J@G>DM>J?@,DMa
Bebida:
Nada como un mate amargo recin cebado, una cerveza que
tiene la capacidad de regar apenas llega a la mesa.

Hobbies:
* Recoger cosas
* Caminar por Paris esperando encontrarse, pero donde
un encuentro casual era lo menos casual de la vida
* Montar bicicleta
* Recorrer las vitrinas una a una
* Jugar con sus inseparables amigos los gatos en
cualquier esquina del barrio latino
* Sentarse junto al Sena
Lugar:

El Pont des arts. Donde habla con la clochard (su mejor
amiga), prefiere los espacios abiertos

Amigos:
* Montevideo (Chempe, Graciela y Luciana, que era una
snob)
* El club de la serpiente (aunque Babs no la quera)
* La clochard
* El dueo de la librera, al que de vez en cuando le
alcanzaba un libro de un estante alto.

El amor:

Y lo que llamamos amor fue quiz que yo estaba de pie

frente a ti con una flor amarilla en la mano, y vos
sostenas dos velas verdes y el tiempo soplaba contra
nuestras caras una lenta lluvia de renuncias y despedidas.
La felicidad:

La felicidad tiene que ser otra cosa, algo ms triste que este
placer, un aire como de unicornio o de isla, una cada
interminable en la inmovilidad.

El gran atractivo de la maga es que es simple y naturalmente VIDA,

algo no razonable, su tranquilo desprecio por los clculos ms
elementales

Es muy alegre le encanta el amarillo

Era de la que rompa los puentes solo con cruzarlos...

. ..su puente es el Pont des Arts.

Los gestos,
El erotismo,
la sensacin
que la envuelve,
la toca y la hace
sentir.

La Maga
terminaba por
enroscarse como
un gato en un
silln cansada de
incertidumbres

Cuando no le explicaban la maga se quedaba triste,

coga una hojita y hablaba con ella un rato, se la
paseaba por la mano, por delante por detrs,
terminaba por quitarle la pulpa y dejar al
descubierto las nervaduras.

sin esfuerzo tocaba la realidad

Te voy a herir si tratas de atraparme

Se acurrucaba maullando
soolienta

La cara de corderito
triste de la Maga

Es tan violeta ser ignorante

La consolidacin de los diarios y la bsqueda de las imgenes que los

componen dan cabida a un punto clave del proceso, la eliminacin de
los lugares comunes que podran llegar a desprenderse de la traduccin
visual de la obra, y por el contrario lograr una interpretacin clara,
contundente y capaz de transmitir la sensacin correcta, con el
agravante de tener que construir este universo por medio de imgenes
prestadas, escogidas de diversos bancos de imgenes, tratando de
hacerlas coincidir con el imaginario propio y adems de hacerlas
coincidir entre ellas para que proporcionen una lectura armoniosa, den
fluidez a la historia que cuentan y no sean recurrentes.
Todo esto ya que como diseadora tengo la necesidad de ver el mundo
desde otra perspectiva para descubrirlo una y otra vez desde cada nuevo
ngulo que asuma y de esta manera tener la capacidad de plantear
nuevas alternativas a lo que existe, en este caso la moda.
Finalmente con los diarios ya consolidados se da paso al desarrollo de
los conceptos de diseo, representados en tableros de sensaciones
donde se clasifican las imgenes segn los diferentes conceptos

LOS CONCEPTOS

Desde el principio, debido al marco temporal, espacial y cultural que

nos provee la obra, la sensacin general responde a un ambiente
difano, sensible, nostlgico y con una fuerte carga intelectual que
sumado a la suavidad, el carcter, el envolvimiento y la fluidez que se
lee en los diarios visuales y los tableros de sensaciones, se tienen como
resultado 3 conceptos a partir de los cuales se genera la coleccin de
moda

MI FUERZA EST EN MI PRESUNTA DEBILIDAD

La fuerza interior que es templanza y fortaleza, una mujer
aparentemente dbil que se acoraza de veladuras.

NOSTALGIAS ENVOLVENTES
Los

recuerdos que la atrapan y suavemente la rodean por un instante.

oODSULPHUDDJXMDGHOROYLGRHQHOUHFXHUGRUHFXUUHQWHp

HEDONISMO TCTIL
Bsqueda del placer a travs de los sentidos y la constante negacin del
dolor. oOD EHOOH]D TXH HV ILQ \ PHGLR FRQWHPSODFLQ \ SUHPLRp oORV

perfumes, los himnos rficos, las algalias, un pedacito perdido en una

SLHOGHJDPX]Dp

ESTADO DEL ARTE

Antes de iniciar la tarea de crear la coleccin de moda y teniendo claro

el perfil del personaje, las sensaciones y los conceptos que lo explican, se
hace una revisin del estado del arte buscando aquellos diseadores
cuyas estticas son afines con la sensacin que se ha construido a travs
de los elementos anteriormente nombrados y de esta manera se
consolidan las ideas que planteadas escuetamente en un inicio.

Cecilia Prez

Calvin klein collection

Burberry prorsum

Silvia Tcherassi

Vestido Collete Dinnigan

Enagua Betsey Johnson

Karl Lagerfeld

Ralph Lauren

Oscar De La Renta

BCBG

Loewe

Saco Massimo Dutti

Joyas Sebastin J.

BINETTI SUMMER/SPRING 2011 RTW

ALBERTA FERRETI SUMMER/SPRING 2011 RTW

ELIE SAAB SUMMER/SPRING 2011 RTW

A la sensacin que se tiene pensada transmitir en una coleccin de

prendas de vestir, se suman una larga lista de diseadores y sus
pasarelas tanto de alta costura como de ready to wear, que respaldan la
conceptualizacin a la que se haba llegado, reafirmando as el proceso
de diseo.
Por otra parte dicha revisin ayuda a evolucionar los diseos e inclusive
a resolverlos tcnicamente ya que al ver resueltos elementos que se
pretenden usar en la coleccin y considerados de gran dificultad, se da
la pauta para que al analizarlos se solucionen las piezas de esta
coleccin. Como consecuencia de lo anterior descubr una mayor
libertad creativa ya que puedo disear sin preocuparme tanto en la
confeccin, con la idea que todo era factible y de una u otra manera
hallara la manera de resolverlo ya fuera en plano, en modelado o por
experimentacin.

INICIO DE LA COLECCIN DE
MODA

Con todos los pasos anteriores concluidos y partiendo de los resultados

all obtenidos, se llegan a tres matrices generales tabla de materiales,
paleta de color y siluetas, a partir de las cuales se toman las decisiones
de diseo.

MATERIALES

Crepe de
seda
gris

gasa de seda
marfil

Chiffon de
seda
crudo

Seda
algodn
beige

Algodn
(rayas)
blanco

Velo doble
faz
turquesa

Chiffon de
seda
rosa

Chiffon de
seda
Desert

Chiffon de
seda
Desert
crinkled

Organza
seda
durazno

Algodn
naval
blanco

Velo chiffon
(p)
amarillo

Organza
seda
gris

Chiffon de
seda
Blanco
perlado

Blonda (P)
caqui

Lino
blanco

Satn de seda
plata

Seda
algodn
Blanco

Shantung
seda
Blanco

Satn de seda
fucsia

Angorita
Beige

Cuero
becerro
Amarillo

PALETA DE COLOR
Algunos de los colores necesarios que se derivaban de los moodboards
no se encontraban en el mercado por lo que fue necesario someter las
telas crudas a procesos de tintura. Ver anexo.

SILUETAS

Primeros bocetos
A travs de la definicin de la forma por medio de collages de imgenes
provenientes de los moodboards, se generan aproximaciones ms claras
de las siluetas finales, creando una paleta de colores y materiales
especificas, mayor definicin de los detalles pero sin ser todava diseo
final.

Segundos bocetos
Para esta fase de bocetacion se resuelve de manera tridimensional las
siluetas obtenidas anteriormente, con el fin de lograr mayor comprensin
de la forma, materiales y volmenes que pretenda lograr.

ELABORACIN

Al ser prendas tan asimtricos y con amplias cadas, envolturas y capas

de telas, la construccin en plano se hizo innecesaria a la hora de
prototipar, lograr escalar esos pequeos modelos y llevarlos a la
realidad por lo tanto a partir de formas bsicas como faldas rotondas
recogidas y corpios al cuerpo se derivan las formas ms complejas
modelando sobre un maniqu en el cual se compone un armado de
capas recogidas con puntadas, recortadas sobre el cuerpo y ordenadas
entre s para lograr la propuesta final.

CONCLUSIONES
Este proyecto de grado, si bien fue el momento en el que se aplicaron
todos los conocimientos y las teoras aprendidas con anterioridad en el
transcurso de la carrera, fue sobre todo, un proceso de aprendizaje de
todo lo que no se dice en las clases ni sale en los libros y que es quiz lo
ms importante para el futuro, fue aprender a tomar decisiones de
diseo asumiendo todas las consecuencias, dejar la comodidad de un
grupo para hacer las cosas uno solo, manejar el tiempo, el presupuesto,
el personal que colaboraba, los nervios y todas las barreras que se
interponen, pero que se deben afrontar para poder lograr el objetivo, en
este caso una coleccin de moda, reflejo de anlisis profundo y
completamente personal.
Pero lo mas importante son las lecciones de vida, el probarse a uno
mismo como persona y profesional, saber donde estn los errores
cometidos y corregirlos para no volverlos a cometer.





`Si los nios llegan al cielo jugando a la
rayuela, en este caso yo soy una nia, la
coleccin fue mi cielo y llegue a l jugando a
la Rayuelaa

AGRADECIMIENTOS

A Monina por guiarme en todo este proceso, a mi padres por creer en

m sin preguntar por qu y a todos los presentes por estar presentes cada
uno a su manera y a los ausentes por dejarme tiempo para trabajar.

Como promesa a Jeremas mi ayudante estrella.

Anexo 1
PROCESO DE TINTURACIN
Colorantes cidos (sedas)
Para todos los procesos de tintura con cidos
Igualador = 1,5gr/L
Actico = 5gr/L
Tela 1
61,7gr
2L
Amarillo 0,5% (0,31gr de
colorante)
Amarillo 100%

Preparar solucin de rojo

0,1gr en 100ml, agregar
40ml
Tela 2
50gr
5L
Salmon 1% (0,5gr
colorante)
Amarillo 80% = 0.4gr
Rojo 20% = 0,1gr

de

Tela 3
84gr
7L
Turquesa 3% (2,53gr de
colorante)
90% azul = 2,268gr
10% amarillo = 0,252gr

Agregar 1 gramo de amarillo

en solucin

Tela 4 (seda algodn)

109gr
5L
Caf
2%
(2,18gr
de
colorante)
30% rojo = 0,654gr
35% amarillo = 0,763gr

35% azul = 0,763gr

Tela 5
20gr
250ml
Rojo 2%
Rojo 100%
colorante)

(0,38gr

de

Tela 6
10gr
250ml
Naranja A 2% (0,20gr de
colorante)
Rojo 80% = 0,16gr
Amarillo 20% = 0,04gr
Tela 7
10gr
250ml
Naranja B 2% (0,20gr de
colorante)
Rojo 60% = 0,12gr
Amarillo 40% = 0,08gr

Tela 8
10gr
250ml
Naranja C 2% (0,20gr de
colorante)
Rojo 20% = 0,04gr
Amarillo 80% = 0,16gr
Tela 9
10gr
250ml
Verde A 2% (0,20gr de
colorante)
Amarillo 80% = 0,16gr
Azul 20% = 0,04gr
Tela 10
10gr
250ml
Verde B 2% (0,20gr de
colorante)
Amarillo 60% = 0,12gr
Azul 40% = 0,08gr

Tela 11
10gr
250ml
Verde A 2% (0,20gr de
colorante)
Amarillo 20% = 0,04gr
Azul 80% = 0,16gr

Tela 12
20gr
250ml
Turquesa 2% (0,38gr de
colorante)
Amarillo 10% = 0,03gr
Azul 90% = 0,34gr

BIBLIOGRAFIA
Cortzar. Julio, Rayuela; Madrid, Ediciones Ctedra, 1984.
(Edicin de Andrs Amors).
"La maga, Rayuela de Julio Cortazar", [en lnea]. Noviembre
1999, Junio 2009, [10 de Junio de 2009]. Disponible en la
Web:
http://www.ctv.es/USERS/borobar/la_maga.htm
http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW
http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW/ELIE-SAAB/ELIE-SAAB#mode=base;slide=0;
http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW/ALBERTA-FERRETTI/ALBERTAFERRETTI#mode=base;slide=0;