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1.

EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO


TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL HACIA UNA SEMITICA DEL ESPACIO TEATRAL Beto
Romero
1. Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que toda actividad humana se da / sucede / se desarrolla / es
en el espacio.
2. La nocin del espacio se aprehende a travs de la experiencia (experiencia que incluye necesariamente la
temporalidad), y es a travs de esta experiencia que nos manejamos en el espacio ms intuitiva que conscientemente.
3. El texto dramtico utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio. (4) La representacin
tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia slo puede entenderse en el espacio.
Por qu es necesario desarrollar una teora del espacio teatral?
2. EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO
TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL TEXTO DRAMTICO Y ESPACIO TEATRAL
1. El texto dramtico (TD) probablemente sea el nico texto que contiene virtualmente su propia representacin.
2. TD = texto literario (TL) + texto espectacular (TE), donde el TL contiene la fbula y el TE las indicaciones para ser
representado.
3. Dentro de estas indicaciones encontramos las espaciales, temporales, proxmicas, objetuales, etc. Estas dependen de
las convenciones teatrales de la poca, del sentido de teatralidad del autor y de lo que el autor quiera imponer al
director para su realizacin, para situarla en un espacio y en un tiempo compartido y presente para los espectadores.
4. Concluyo: Para que el TD (que es igual a TL + TE) se transforme en texto de representacin (TR) necesita ser
espacializado, es en esta espacializacin que los diferentes agentes que intervienen en la produccin de sentido del
hecho teatral encuentran el terreno comn.
5. La puesta en escena o el montaje exige la construccin de las acciones dramticas y esta construccin exige
espacializacin.
3.
1. EMISOR (ES)
2. RECEPTOR (ES)
3. PRODUCIR
4. RECEPCIONAR
5. MENSAJE
6. MENSAJE
AGENTES FUNCIN OBJETO (INFORMACIN CODIFICADA) BIDIRECCIONAL ESTOY NERVIOSO BETO EST
NERVIOSO CONTEXTO (1) M CAMPO DE EXPE RIENCIA E CAMPO DE EXPE RIENCIA R
7. CDIGO COMN Y CLARO
8. EXISTE UN PROCESO EN LA RECEPCIN
9. HAY UN ENUNCIADO DE RETORNO (FEEDBACK)
COMUNICACIN (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43
4. EN EL TEATRO
1. EMISOR MLTIPLE
2. AUTOR +
3. DIRECTOR +
4. DISEADORES +
5. ACTORES +
6. MSICOS + etc.
7. RECEPTOR MLTIPLE
8. PBLICO
9. ESPECTADOR
10. AUDIENCIA
11. ESENCIA INDIVIDUAL
12. Y COLECTIVA.
13. PRODUCIR
14. RECEPCIONAR
15. MENSAJE
16. MENSAJE
MLTIPLES CDIGOS QUE SE INTEGRAN EN UN SISTEMA SGNICO ESENCIALMENTE HBRIDO Citar:
Semitica del teatro, F. de Toro pg.94 ESCENGRAFO o DISEADOR ESCNICO ACTO TEATRAL
REPRESENTACIN OBJETO TEATRAL Citar: Semitica teatral, A. Ubersfeld pg. 33
17. DECODIFICACIN QUE
18. IMPLICA PROCESOS (3) :
19. PERCIBE
20. INTERPRETA
21. REACCIONA (e y c)
22. EVALA
23. MEMORIZA
1. EL TEXTO DRAMTICO UTILIZA PERSONAJES CUYA PRESENCIA HACE NECESARIA LA EXISTENCIA DE UN
ESPACIO. (Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108) 2. LA REPRESENTACIN TIENE SENTIDO A PARTIR DE
LA PRESENCIA DEL ACTOR Y ESTA PRESENCIA SLO PUEDE ENTENDERSE EN EL ESPACIO.
5. (un aparte)
1. EL DISEO ESCENOGRFICO
La composicin escnica ser la primera obra de arte monumental....El camino lleva por dos campos: a la derecha
est la utilizacin abstracta y emancipada del color en forma geomtrica, a la izquierda la utilizacin ms real, casi
paralizada por las formas externas, del color en forma corprea. Al mismo tiempo existe la posibilidad de avanzar hacia
el lmite derecho o hacia el izquierdo, y traspasarlos. Detrs de ellos y a la derecha: la pura abstraccin; y a la
izquierda: el puro realismo. Entre ambos extremos: la libertad sin lmites, profundidad, amplitud, riqueza de
posibilidades y, ms all, campos de abstraccin pura y realismo. Todo est hoy al servicio del artista por
circunstancias especiales. Hoy vivimos una libertad slo posible en el comienzo de una gran poca. Al mismo tiempo
est misma libertad es una de las ms grandes no libertades, ya que todas estas posibilidades nacen en, entre y detrs
de los lmites de una sola e idntica raz: de la llamada categrica de la necesidad interior. (Kandinsky, De lo espiritual
en el arte, 1952)
6. (un aparte) es la ciencia y el mtodo del escenario y el espacio teatral.() La escenografa es una escritura en un
espacio de tres dimensiones. (...) concibe su funcin no ya como ilustracin ideal y unvoca del texto dramtico, sino
como dispositivo propicio para iluminar (y no ya para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar una situacin de
enunciacin (y no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio entre un espacio y
un texto. (Patrice Pavis) una autntica dramaturgia del espacio, concebida como un medio activo y no un soporte
pasivo de la accin. Integra el sonido y la luz y pone en relacin estrecha las artes de la escena (teatro, danza, opera,
variedades, circo, etc...) con las artes del espacio - tiempo (arquitectura, pintura, escultura, dibujo, fotografa, etc...) a
los fines de una representacin o de una presentacin. (Juan Ruesga) El diseo escenogrfico que nace como una
rama de la Arquitectura, es hoy una disciplina independiente en continua evolucin que se extiende sobre varios
sectores del Diseo. Aspectos tales como el diseo, la decoracin, el diseo tcnico de escenarios, el vestuario y la
iluminacin, son todos artes cuyos lmites son casi indistinguibles: lo necesario para crear la escenografa de una obra
teatral, una pelcula, un espectculo de televisin, un show de modas, una exposicin, una fiesta y un concierto, entre
muchas otras; la reunin de todo esto se conoce como Diseo Escenogrfico. (Diseo Escenogrfico, Nuova
Academmia di Belle Arti, Miln.)
7. EL ESPACIO TEATRAL El paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral, ya no se
concibe como fondo o contexto para desarrollar una accin, adquiere un lenguaje propio, busca su propia expresin
como sistema de signos autnomos que se integran en la representacin con los dems en este arte total que
llamamos teatro. El teatro deja de ser ilusin para dar paso a la convencin. El espacio teatral se concibe como una
totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificndose constantemente y planteando nuevas soluciones
arquitectnicas. Se empieza a hablar de la unidad estilstica, que se refiere a la forma como se articulan todos los
componentes de una representacin, y no como comnmente se entiende refirindose nicamente al aspecto plstico-
formal de la escenografa. El espacio teatral deja de ilustrar las acciones para iluminar la escena , creando sentido
en el intercambio entre espacio y texto. No slo es el lugar del discurso, tambin significa y se experimenta. 1ra
CONSIDERACION
8. EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO DE DISEO
1. CARACTERSTICAS
1. NECESITA UNA METODOLOGA PARA SU OBJETUALIZACIN. ESTA METODOLOGA CORRESPONDE A LA
DISCIPLINA DEL DISEO ESCENOGRFICO O ESCNICO. 2. CUMPLE CON LAS TRIADAS BSICAS DEL
OBJETO DE DISEO: 2da CONSIDERACION ASPECTO FORMAL ASPECTO FUNCIONAL ASPECTO TCNICO
FUNCIN ESTTICA FUNCIN PRCTICA FUNCIN SGNICA PROCESO RESULTADO 4. COMO OBJETO DE
DISEO TIENE CONSUMIDOR FINAL (USUARIO), QUE EN EL CASO PARTICULAR DEL ET ES DOBLE, YA QUE
ES USADO SIMULTNEAMENTE POR LOS ACTORES Y POR EL PBLICO. 3. EL ET CONTIENE ESPACIOS
INTRA Y EXTRAESCNICOS, ES DECIR ENGLOBA LOS ESPACIOS DE LA PRODUCCIN DE LA
REPRESENTACIN, DE LA REPRESENTACIN Y DEL PBLICO, Y EL ESPACIO QUE LOS CONTIENE.
9. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL
1. ESPACIO DRAMTICO
2. ESPACIO ESCENOGRFICO
3. ESPACIO ESCNICO
4. ESPACIO LDICO
3ra CONSIDERACION
10. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL
1. ESPACIO DRAMTICO
De naturaleza abstracta y conceptual. Es el espacio representado en el texto, es invisible y Se construye en la
imaginacin a fin de crear el marco donde evolucionan las acciones. Comprende no solamente los signos de la
representacin, sino toda la espacialidad virtual del texto, incluso lo que est previsto como extra escnico. (5) Por su
naturaleza no es necesaria la puesta en escena para la proyeccin de este espacio, pues es posible construirlo a partir
de la lectura del texto, de entender su estructura dramtica, de la proyeccin de los esquemas actanciales y del
reconocimiento de las didascalias. En extremo podra convertirse en un espacio altamente conceptual. Punto de partida
valioso, pues a partir del entendimiento de este espacio se puede esbozar la utilizacin y distribucin dinmica del
espacio escnico, a la vez que nos permite identificar signos que merezcan ser objetivados en el escenario. 3ra
CONSIDERACION
11. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION EJEMPLO:SEORITA
AMELIA, TEATRO MOCHA GRAA GRUPO GENIECILLOS DOMINICALES, DIRECCIN DE VCTOR MEZA
ANLISIS ACTANCIAL DE SEORITA AMELIA ESQUEMA GRFICO DEL ESPACIO DRAMTICO RESULTANTE
AMELIA EL CHE ESPRITU DEL CHE AMOR DISTORSIONADO Y OBSESIVO AMELIA ESPRITUS ESPRITUS
AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS
12. EL RESULTADO EN EL ESCENARIO AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS
13. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION
1. ESPACIO ESCENOGRFICO
el teatro no es ms ni menos que el momento efmero en el cual se produce una relacin entre actores y
espectadores. Enrique Buenaventura, La dramaturgia del actor, Cali 1985 Este es un espacio concreto, fsico, que
involucra el espacio de representacin (espacio escnico) y el espacio del pblico (sala), su importancia reside en que
espacializa y condiciona las relaciones entre sala y escena, entre el pblico y la accin. EJEMPLO: FUNCIN
VELORIO, SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA, GRUPO HAZME COMPAA, CO-DIRECCIN DE ALDO
MIYASHIRO Y BETO ROMERO ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA DE ACTUACIN (escenario)
CONFIGURACIN ARQUITECTNICA ORIGINAL ZONA DE ACTUACIN (graderas) ZONA DE PBLICO
(escenario) I ACTO TRANSGRESIN DE LA CONFIGURACIN ORIGINAL ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA
DE ACTUACIN (escenario) II ACTO REGRESO A LA CONFIGURACIN ORIGINAL
14. EJEMPLO: LAS TROYANAS, DEPSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO
ROMERO ZONA DE PBLICO REA DE REPRESENTACIN
15. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION
1. ESPACIO ESCNICO
Es el espacio de representacin, concreto, perceptible por el pblico, adquiere sentido por el espectculo, es el aqu y
ahora, es el signo de la realidad representada. Signo en tanto es un lugar concreto percibido por el pblico
(significante) pero tambin es el espacio sugerido por ese lugar concreto, remitindonos a lo que simboliza
(significado). Este espacio nace como producto del trabajo dialctico entre escengrafo y director, cuyo punto de
partida y entendimiento es la lectura del espacio dramtico. Como dice Anne Ubersfeld: Es en el espacio,
precisamente por ser en gran medida un no dicho del texto, una zona particularmente poblada de vacos, lo que
constituye propiamente la gran carencia del texto teatral, donde se produce la articulacin texto-representacin.
ACTOR PBLICO NO SLO ES PARTE DEL MENSAJE, INTERACTUA DIRECTAMENTE CON EL ESPACIO HACE
SUYO EL ESPACIO A TRAVS DE PROCESOS DE PERCEPCIN Y A TRAVS DE LOS PERSONAJES ESPACIO
ESCNICO
16. EJEMPLO: CARICIAS, MOCHA GRAA Y TEATRO SEGURA, MAGIA TEATRO DE ARTE, DIRECCIN JOS
CARLOS URTEAGA Zona de representacin de las escenas Puertas POSEE UN DOBLE ESTATUTO
CONTRADICTORIO DE REALIDAD Y NO REALIDAD CONSTRUIDO A PARTIR DE LAS PROPIAS CONVENCIONES
QUE EL ET PLANTEA EN LA CREACIN DEL TEXTO DE REPRESENTACIN.
17.
18. EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA ZONA DE LA
PIEDAD ZONA DE LOS PLACERES ZONA DE LA VANIDAD ZONA DE LA REFLEXIN ZONA DEL ENCUENTRO
19. EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA
20. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION
1. ESPACIO LDICO
Es el espacio que se define a partir del actor, a travs de sus acciones (kinesis) y de sus relaciones espaciales
(proxemia). El espacio para ser entendido debe ser experimentado, vivido; el pblico realiza el ejercicio de comprender
el espacio de la escena a travs de las evoluciones de los personajes, de aqu que el actor se convierte en el eje
principal del entendimiento del espacio escnico, creando un espacio ldico o gestual que se reconstruye en cada
representacin. Se convierte entonces en el instrumento escnico por excelencia, que estando a disposicin del actor y
del director, se presta a todas las convenciones y manipulaciones. EJEMPLO: LA SECRETA OBSCENIDAD DE CADA
DA, AUDITORIO ALIANZA FRANCESA, DIRECCIN SERGIO ARRAU BANCA DE PARQUE ESCENARIO VACO
21. EJEMPLO: LA REBELIN DE LOS VILLANOS, CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
22. NOTAS
1. (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43
2. (2) Charles Jenk, El lenguaje de la arquitectura 1.2 El signo arquitectnico, pg. 80
3. (3) Fernando De Toro, Semitica del teatro, pg. 153
4. (4) Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108
5. (5) Anne Ubersfeld, Diccionario de trminos claves del anlisis teatral, pg. 48
6. Bobes Naves, Mara del Carmen Semitica de la escena
7. Broadbent, Bunt y Jenks El lenguaje de la arquitectura
8. De Toro, Fernando Semitica del teatro
9. Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro
10. Harth-Terr, Emilio Formas Estticas, ensayos y lecturas
11. Hormign, Juan Antonio Investigaciones sobre el espacio escnico
12. Nio Rojas, Muguel Principios que rigen los signos
13. Pavis, Patrice Diccionario del teatro
14. Ubersfeld, Anne Diccionario de trminos claves del anlisis teatral
15. Ubersfeld, Anne Semitica Teatral