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ALUMNOS/AS:
Subsector: Lenguaje y Comunicacin
Curso:
Aprendizajes
Esperados:
1. Conocer los rasgos caractersticos de la antipoesa de Nicanor
Parra.
2. Aplicar conceptos bsicos de antipoesa en anlisis sugeridos.
3. Crear sus propios arteactos.
Contenido: La antipoesa y sus caractersticas
NICANOR PARRA
Durante medio siglo la poesa fue el paraso del
tonto solemne hasta que vine yo y me instal con
mi montaa rusa. Con estas palabras Nicanor
Parra reconoce el impacto que su poesa caus en
la literatura nacional. El poeta que subvirti de
manera tajante la lrica chilena en su poca, naci
en San Fabin de !lico, cerca de Chilln, en "#"$,
en el seno de una %amilia campesina. &unto a sus
padres ' numerosos hermanos ()ioleta Parra entre
ellos(, constituan una %amilia de clase media
provinciana, sometida a la precariedad econmica
' continuos cambios de residencia. En "#*+ se
traslad a Santia,o para concluir los estudios
secundarios en el -nternado .arros !rana. En esta
institucin trab amistad con &or,e /illas, 0uis
1'ar23n ' Carlos Pedra2a, con quienes comparti
nuevas b3squedas literarias ' artsticas. En "#**,
in,res al -nstituto Peda,,ico de la 4niversidad
de Chile, para iniciar las carreras de matemtica '
%sica.
El ma'or de la Familia Parra ha sido ,alardonado
con el Premio Nacional de 0iteratura "#5# ' con el
Cervantes +6"", entre otros.
CARACTERSTICAS DE LA ANTIPOESA DE PARRA
"La poesa morir si no se la ofende
hay que poseerla y humillarla en p!"lico.
Despus se ver lo que se hace".
Nicanor Parra, 7!rte%actos7

0a antipoesa es una poesa que e8presa las vivencias del hombre masa, o el hombre de la
clase media en un sistema capitalista.
0a antipoesa es un movimiento que persi,ue quitarle el carcter serio, solemne, ,rave, a la
poesa que se vena escribiendo.
!l,unos han se9alado que la antipoesa sur,e como una corriente anti(nerudiana.
El objetivo que persi,ue la antipoesa es desacrali2ar la realidad, es decir, quitarle lo serio, lo
sa,rado que tienen las ideas, las acciones ' los modos de vida.
El len,uaje del antipoema busca destruir el len,uaje e8quisito en que haba cado la poesa.
Ese len,uaje es rempla2ado por un len,uaje de la calle, cotidiano, burlesco, irnico.

Por qu nace esta forma de poesa conocda como antpoesa!
Creemos que la respuesta ha' que encontrarla en dos lu,ares. Primero, la poesa 'a no poda
se,uir transmitiendo las vivencias, el modo de ver del hombre medio a travs de las normas
tradicionales de la poesa. Es decir, ha' una impotencia e8presiva para dar cuenta de la
realidad. 0os poemas basados en 7lo bello7 'a no sirven: no lle,an a la sensibilidad del hombre
contemporneo. El poeta siente que el len,uaje ' modo de escribir poesa 'a no le sirve para
comunicarse.
!hora bien, el se,undo elemento de la antipoesa tiene relacin con lo que quiere e8presar el
antipoeta.
"u es #o que quere comuncar!
Paradojalmente quiere comunicar lo di%cil que resulta comunicarse, la impotencia que siente el
poeta en este intento ' el en%rentamiento con la %alsedad de un mundo convencional, de un
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mundo absurdo que pretende convertirse en un modelo de vida. Es por eso que el poeta, a
travs de la burla, desenmascara la hipocresa del ser humano, de sus relaciones, de sus
sistemas de valores. Se recha2a, por ejemplo, la idea de que el poeta es un ser especial,
superior en sensibilidad, tambin desenmascara la %alsedad de las relaciones sentimentales
dominadas por los prejuicios.

!l,unas caractersticas de la antipoesa son;
Se de%ine ne,ativamente.
-nsiste en su incapacidad de comunicarse.
4tili2a la burla, la stira, el sarcasmo, el humor ne,ro. Esto lo lo,ra en ,ran medida
utili2ando lu,ares comunes, %rases hechas que son sacadas de su 7conte8to serio7.
<idiculi2a a los seres, situaciones, ideas, conductas.
Es una poesa 7escptica7. Es decir, aparece no cre'endo ni en concepciones
reli,iosas, ni en concepciones polticas.
Es demoledora. .usca con %uer2a destruir modos de ver el mundo, el len,uaje potico e
incluso la concepcin de poeta tradicional.
/uestra la incon,ruencia de lo cotidiano. Es decir, pone el acento en las
contradicciones desenmascarando la realidad, los prejuicios ' los valores bur,ueses.
Es retrica. Es decir, resulta %cil detectar cules son los mecanismos que la componen,
'a sea en el terreno del len,uaje, en la visin del mundo ' en la idea de antipoeta.
Es importante destacar en el temple anmico de los hablantes de Parra el pesimismo, el
escepticismo que lle,a incluso a tener ,rados de cinismo. El hombre aparece en un
mundo contaminado donde no e8iste una tabla de salvacin que le trai,a un poco de
pa2 ' %elicidad. El hombre aparece condenado a vivir un aislamiento donde ni la reli,in
ni la poltica le sirven para acceder a la esperan2a. Es estado anmico es, por lo tanto,
el del que presencia la catstro%e impotente ' slo tiene el recurso del humor en todas
sus ,radaciones.

0a poesa de Parra denuncia el absurdo, las incon,ruencias, las contradicciones e incluso
injusticias polticas. Sin embar,o, permanece en la denuncia sin o%recer una alternativa, una
posibilidad de salvacin; es una poesa de la desesperan2a. !qu radica la di%erencia con la
poesa de Neruda, la cual s entre,a elementos esperan2adores ' es optimista al creer en la
salvacin colectiva a travs de la lucha poltica ' social. Neruda se admira de las cosas
pr8imas ' escribe odas. Parra no ve las cosas que estn cerca, su desnimo le impide
maravillarse con lo cercano ' cotidiano. Neruda siente que la sociedad est mal estructurada
pero cree en una sociedad mejor. Parra vive el caos ' no cree en nada.

0a antipoesa busca destruir la poesa tradicional '
trascendente. Parra postula que ha' que bajar al nivel del
hombre del hombre com3n ' en su /ani%iesto las
emprende en contra de la poesa de tres de nuestros
,randes poetas =poesa de peque9o dios > ?uidobro:
poesa de vaca sa,rada > Neruda: poesa de tono %urioso >
de <o@haA.

4n trabajo interesante es de%inir a los hablantes de los
poemas de Parra. Se ver que van desde el escptico
culto al e8cntrico loco de su Cristo de Elqui. Se ver
tambin que los temas de Parra van desde su lucha contra
un Bios de%inido en su Padrenuestro, la ecolo,a, el
taosmo, etc.

! nivel de la estructura del uso del len,uaje se puede
establecer el ne8o que e8iste entre la !ntipoesa con la
Poesa E8teriorista, la Poesa Coloquial ' el vnculo con el
habla del hombre medio, incluso con el de habla vul,ar '
,rotesca.

0a poesa de Parra ha in%luenciado notoriamente en la poesa actual. Se puede rastrear con
relativa %acilidad la potica de Parra =en lo temtico ' en la reestructuracin del versoA en los
poetas jvenes. Como suele suceder con los ,randes poetas, Parra ha sido imitado ' sus
se,uidores las ms de las veces no pasan de reali2ar lo que podran ser ejercicios de
antipoesa.
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ARTE$ACTOS
!rte%actos visuales, es un trabajo que involucra objetos de
desecho, basuras que deja la sociedad de consumo ' que l
recicla dndoles un carcter potico a travs de una %rase
que tambin ha sido reciclada de por ah. Su planteamiento
se basa en la superposicin de elementos cotidianos 'a
e8istentes, como huevos, mamaderas ' ata3des. Slo,ans
lin,uisticos ' visuales que constitu'en smbolos de la cultura
occidental, materia sobre la cual Parra re%le8iona
crticamente.
Nicanor Parra escribe una serie nueva de antipoemas a
manera de tarjetas postales presentadas en una caja de
cartn. El conjunto se llama !rte%actos ="#C+A.
Parra combina en ellos cdi,os lin,Dsticos ' visuales en
%ormas de dibujos, %oto,ra%as, cali,ra%as, in%o,ra%as,
etctera.
0er2undi dice; EEl arte%acto es el hijo le,timo de la
antipoesa si con ella los poetas bajaron del 1limpo, con los
arte%actos los poetas salieron a la calleF. El e8perimento
sera, se,3n la concepcin de 4mberto Eco, una obra en movimiento.
El len,uaje que usa es el len,uaje de la colectividad, las %rases hechas de los anuncios de
televisin ' radio, de los lemas polticos, de los carteles, las %rases que 'a no pertenecen al que
las dijo por primera ve2 sino que son el patrimonio de todos.F Sin embar,o, es importante
destacar que Parra %ue el primero en esco,er la %orma de tarjeta postal para representar sus
intenciones en conjunto bajo el ttulo de !rte%actos.
Por qu una tar%eta posta#!& ' por qu se ##aman Artefactos!
En la vida cotidiana, la comunicacin siempre sur,e a travs de interacciones, mientras e8istan
ms de dos sujetos. ?a' muchos objetos que pueden actuar como instrumentos de interaccin.
Estos objetos inclu'en el len,uaje, la accin, la emocin ' todos los elementos prcticos de la
vida. !dems, en el mundo literario, todos los objetos posibles e8isten en %orma de al,3n tipo de
mscara.
0a tarjeta postal tambin es un instrumento de interaccin para establecer la comunicacin.
Cuando una persona enva una tarjeta postal a otra, reali2a una accin que es una
comunicacin directa, pero que no recibe una respuesta de inmediato. Esta accin necesita no
slo de un tiempo necesario para el envo, sino tambin de un cambio de lu,ar para la entre,a.
Cuando esta accin termina ' el destinatario recibe la tarjeta postal, esta comunicacin cumple
su tarea.
Nicanor Parra declara;
#l arte moderno por antonomasia es la televisi$n... %ara m resulta que las imgenes visuales
son las imgenes por e&celencia y sinceramente a m no me interesa para nada al e&tremo de
que en la actualidad yo he de'ado de leer mis poemas si no es por o"ligaci$n. (hora cuando
tengo que mostrar un poema a alguien doy el te&to) ahora quiero que se vean los poemas.
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*ncluso los artefactos se van a organi+ar $pticamente. ,ada artefacto va a ocupar una pgina y
los tipos se van a elegir con un criterio plstico a partir esencialmente del (rt -ouveau de
manera que el li"ro va a ser simultneamente un documento literario y a la ve+ visual.
Por medio de diversos tipos de antipoemas escritos o dibujados sobre tarjetas postales, Parra
intenta una comunicacin di%erente a la del poema com3n. Nuestro poeta enva sus ideas a los
lectores, ellos pueden recibir las ideas parrianas en un momento ' en un lu,ar determinados de
cada vida. 0os arte%actos %uncionan como una interrupcin que invita a los lectores a reaccionar
ante ellos. 0a primera reaccin podra ser la risa provocada por los te8tos mismos. Pero
tambin se podran ver como un espejo destruido. 0os lectores pueden re%lejarse en l en cada
momento de su vida, comprobando que las im,enes sobre ese espejo no son i,uales a las
que crean ordinariamente. 0as im,enes son al,unas de las %ormas que sur,en de los
%ra,mentos del espejo destruido. Entonces, los lectores caen en un caos. Parra tal ve2 nunca
espera tanto de los pasos de la reaccin del lector. Parra intenta un mensaje que tiene como
3nica direccin el medio de la tarjeta postal. El arte%acto es una empresa para e8tremar la
dis'uncin de la comunicacin entre el autor ' sus lectores, o entre las personas entre s.
En una entrevista con /ario .enedetti, Parra a%irm;
.ueno, 'o acabo de dar una de%inicin de arte%acto; los arte%actos resultan de la e8plosin del
antipoema. Se podra dar una de%inicin al revs. Becir, por ejemplo, que el antipoema es un
con,lomerado de arte%actos a punto de e8plotar.
(EA)OS AL*+NOS E,E)PLOS DE -S+S ARTE$ACTOS.
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ACTI(IDADES
PADRE N+ESTRO =antipoemaA PADRE N+ESTRO =tradicionalA
Padre nuestro que ests en el cielo Padre nuestro,
0leno de toda clase de problemas que ests en el cielo,
Con el ce9o %runcido santi%icado sea tu nombre,
Como si %ueras un hombre vul,ar ' corriente ven,a a nosotros tu reino,
No pienses ms en nosotros. h,ase tu voluntad
aqu en la tierra como en el cielo,
Comprendemos que su%res danos ho' nuestro pan de cada da,
Porque no puedes arre,lar las cosas. perdona nuestras o%ensas
Sabemos que el Bemonio no te deja tranquilo como tambin nosotros
Besconstru'endo lo que t3 constru'es. perdonamos a los que nos o%enden
no nos dejes caer en tentacin
Gl se re de ti ' lbranos de todo mal.
Pero nosotros lloramos conti,o; !mn.
No te preocupes de sus risas diablicas.
Padre nuestro que ests donde ests
<odeado de n,eles desleales
Sinceramente; no su%ras ms por nosotros
Hienes que darte cuenta
Be que los dioses no son in%alibles
I que nosotros perdonamos todo.
Lue/o de #eer am0os te1tos& comp#eta e# s/uente
cuadro con #a nformac2n so#ctada3
PADRE N+ESTRO tradcona# PADRE N+ESTRO
antpoema
Caractersticas del
destinatario o receptor
/ensaje que se quiere
transmitir.
0en,uaje utili2ado
Sentimiento que ha'
detrs de la oracin.
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)ANI$IESTO 4Ncanor Parra5
Se9oras ' se9ores
Gsta es nuestra 3ltima palabra.
(Nuestra primera ' 3ltima palabra(
0os poetas bajaron del 1limpo.
Para nuestros ma'ores
0a poesa %ue un objeto de lujo
Pero para nosotros
Es un artculo de primera necesidad;
No podemos vivir sin poesa.
! di%erencia de nuestros ma'ores
(I esto lo di,o con todo respeto(
Nosotros sostenemos
Jue el poeta no es un alquimista
El poeta es un hombre como todos
4n alba9il que constru'e su muro;
4n constructor de puertas ' ventanas.
Nosotros conversamos
En el len,uaje de todos los das
No creemos en si,nos cabalsticos.
!dems una cosa;
El poeta est ah
Para que el rbol no cre2ca torcido.
Este es nuestro mensaje.
Nosotros denunciamos al poeta demiur,o
!l poeta .arata
!l poeta <atn de .iblioteca.
Hodos estos se9ores
(I esto lo di,o con mucho respeto(
Beben ser procesados ' ju2,ados
Por construir castillos en el aire
Por mal,astar el espacio ' el tiempo
<edactando sonetos a la luna
Por a,rupar palabras al a2ar
! la 3ltima moda de Pars.
Para nosotros no;
El pensamiento no nace en la boca
Nace en el cora2n del cora2n.
Nosotros repudiamos
0a poesa de ,a%as obscuras
0a poesa de capa ' espada
0a poesa de sombrero aln.
Propiciamos en cambio
0a poesa a ojo desnudo
0a poesa a pecho descubierto
0a poesa a cabe2a desnuda.
No creemos en nin%as ni tritones.
0a poesa tiene que ser esto;
4na muchacha rodeada de espi,as
1 no ser absolutamente nada.
!hora bien, en el plano poltico
Ellos, nuestros abuelos inmediatos,
KNuestros buenos abuelos inmediatosL
Se retractaron ' se dispersaron
!l pasar por el prisma de cristal.
4nos pocos se hicieron comunistas.
Io no s si lo %ueron realmente.
Supon,amos que %ueron comunistas,
0o que s es una cosa;
Jue no %ueron poetas populares,
Fueron unos reverendos poetas bur,ueses.
)ANI$IESTO 4(cente 6udo0ro5
Jue el verso sea
como una llave
Jue abra mil
puertas.
4na hoja cae:
al,o pasa
volando:
Cuanto miren los
ojos creado sea,
I el alma del
o'ente quede
temblando.

-nventa mundos
nuevos ' cuida
tu palabra:
El adjetivo,
cuando no da vida, mata,

Estamos en el ciclo de los nervios,
El m3sculo cuel,a,
Como recuerdo, en los museos:
/as no por eso tenemos menos %uer2a;
El vi,or verdadero
<eside en la cabe2a.

Por qu cantis la rosa Koh, PoetasL
?acedla %lorecer en el poema:

Slo para vosotros
)iven todas las cosas bajo el Sol.

El poeta es un peque9o Bios.
Lue/o de #eer am0os te1tos& comp#eta e# s/uente cuadro con #a nformac2n so#ctada3
)ANI$IESTO 46udo0ro5 )ANI$IESTO 4Parra5
/ensaje que se quiere
transmitir.
Concepcin de la Poesa
Concepcin del Poeta
0en,uaje utili2ado
A+TORRETRATO 4Parra5
Considerad, muchachos
Este ,abn de %raile mendicante;
So' pro%esor en un liceo obscuro,
?e perdido la vo2 haciendo clases.
=Bespus de todo o nada
?a,o cuarenta horas semanalesA.
MJu les dice mi cara abo%eteadaN
K)erdad que inspira lstima mirarmeL
I qu les su,ieren estos 2apatos de cura
Jue envejecieron sin arte ni parte.
En materia de ojos, a tres metros
No recono2co ni a mi propia madre.
MJu me sucedeN (KNadaL
/e los he arruinado haciendo clases;
0a mala lu2, el sol,
0a venenosa luna miserable.
I todo Kpara quL
Para ,anar un pan imperdonable
Buro como la cara del bur,us
I con olor ' con sabor a san,re.
KPara qu hemos nacido como hombres
Si nos dan una muerte de animalesL
Por el e8ceso de trabajo, a veces
)eo %ormas e8tra9as en el aire,
1i,o carreras locas,
<isas, conversaciones criminales.
1bservad estas manos
I estas mejillas blancas de cadver,
Estos escasos pelos que me quedan.
KEstas ne,ras arru,as in%ernalesL
Sin embar,o 'o %ui tal como ustedes,
&oven, lleno de bellos ideales
So9 %undiendo el cobre
I limando las caras del diamante;
!qu me tienen ho'
Betrs de este mesn incon%ortable
Embrutecido por el sonsonete
Be las quinientas horas semanales.

A+TORRETRATO 4Neruda5
Por mi parte, so' o creo ser duro de nari2,
mnimo de ojos, escaso de pelos
en la cabe2a, creciente de abdomen,
lar,o de piernas, ancho de suelas,
amarillo de te2, ,eneroso de amores,
imposible de clculos,
con%uso de palabras,
tierno de manos, lento de andar,
ino8idable de cora2n,
a%icionado a las estrellas, mareas,
maremotos, administrador de
escarabajos, caminante de arenas,
torpe de instituciones, chileno a perpetuidad,
ami,o de mis ami,os, mudo
de enemi,os,
entrometido entre pjaros,
mal educado en casa,
tmido en los salones, arrepentido
sin objeto, horrendo administrador,
nave,ante de boca
' 'erbatero de la tinta,
discreto entre los animales,
a%ortunado de nubarrones,
investi,ador en mercados, oscuro
en las bibliotecas,
melanclico en las cordilleras,
incansable en los bosques,
lentsimo de contestaciones,
ocurrente a9os despus,
vul,ar durante todo el a9o,
resplandeciente con mi
cuaderno, monumental de apetito,
ti,re para dormir, sose,ado
en la ale,ra, inspector del
cielo nocturno,
trabajador invisible,
desordenado, persistente, valiente
por necesidad, cobarde sin
pecado, so9oliento de vocacin,
amable de mujeres,
activo por padecimiento,
poeta por maldicin
' tonto de capirote.
A+TORRETRATO 4Neruda5 A+TORRETRATO 4Parra5
0en,uaje utili2ado
Cmo es la personas
descrita
Sentimiento que inspiran
en el lector sus palabras