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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR

Facultad de Arquitectura, Diseo y Artes


Fotografa 3
Luis Ypez N.
La Motivacin Artstica En Fotografa
Este texto nos habla sobre el lugar que ocupa la fotografa en 1923, el autor nos introduce la
como se ve la fotografa a nivel mundial nos dice que en este ao los fotgrafos intentan que
su trabajo se asemeje a una pintura con el objetivo de ser llamados artistas pero en este
proceso la fotografa perdi su sentido y se torn vaca, sin vida puesto que no se poda inters
alguno a los instrumentos puramente fotogrficos(forma, textura y lnea) si no solo se
intentaba dar un aspecto pictrico a las fotografas con la utilizacin de gomas bicromatadas,
pigmentos y el flou. Nos menciona que la goma bicromatada fue utilizada en Alemania para la
experimentacin fotografa por parte de: Henneberg, Watzek, los Hofmeisters y Khn.
La filosofa de la fotografa empieza con el trabajo de Alfred Stieglitz; la problemtica de la
fotografa se basa en la poca interaccin que exista sobre los mtodos fotogrficos por parte
de los fotgrafos de esta poca. Todos pensaban en hacer fotografa pictricas lo ms parecido
a cualquier pintura, ningn fotgrafo estudio crticamente la pintura lo que conllevo a que se
den ideas errneas de ella, nunca pudieron descubrir y explotar las cualidades de su medio; se
recurri la mtodos no fotogrficos como un atajo hacia la pintura y hacia su reconocimiento
como artistas. Uno de los principales problemas de los fotgrafos en 1923 fue la poca
experimentacin que se dio, nunca se preocuparon por conservar una tradicin de
conocimientos sobre la fotografa.
El autos tambin nos habla sobre el trabajo de 2 fotgrafos que revolucionaron la fotografa el
primero es D.O. Hill quien fotografa en 1843 y Alfred Stieglitz. Hill era pintor y descubri en la
fotografa un mundo sumamente amplio e interesante dejo la fotografa en 1846 puesto que
su mujer y amigos decan que malgastaba su tiempo, su obra fotogrfica no intenta acercarse a
la pintura sino que es un medio que posee su propia finalidad, pese al rudimentario equipo
que posea sus fotografas son bastante interesantes.
Alfred Stieglitz fue el precursor de la lucha por el reconocimiento de la fotografa en su trabajo
se puede apreciar la separacin de la fotografa y la pintura, Stieglitz acepto la cmara y
encontr en ella una infinidad de posibilidades, nunca se preocup por los estatutos que
regan en ese momento el sigui sus propias creencias y logro realizar una trabajo muy
singular.
El autos termina con la una reflexin que nos dice que hay 2 caminos para fotografiar El
primero es hacerlo sin sentido y sin gusto fotografiar por fotografas sin capturar la vida de los
objetos e intentar acercarnos a la pintura por medio de la fotografa.
El segundo es aprender a fotografiar y seguir nuestro propio camino en ello capturar la esencia
de todo, experimentar y nunca dejar de fotografiar, jugar con la perspectiva y los diversos
tipos de revelado poner nuestra propia visin en ello y logar mejorar por medio de la
autocrtica.