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Alejandro Finzi y el concepto de teatro de post-dictadura:

El objetivo del presente captulo es delinear la importancia de Alejandro Finzi


(Buenos Aires, 1951) como dramaturgo en el conteto de la producci!n teatral argentina
correspondiente al perodo de la post"dictadura enmarcado entre los a#os 19$% & 19$9'
(omo escritor de teatro, Finzi es una )igura relevante por cuanto se destaca como
creador de un teatro de autor, en un conteto nacional donde la mirada crtica *a
privilegiado casi con regularidad una escena dominada por otro tipo de pr+cticas,
especialmente en lo ,ue concierne a la ciudad de Buenos Aires' -a consolidaci!n de la
)igura autoral de Finzi se produce precisamente en esos a#os, ,ue recapitulan
eperiencias est.ticas acumuladas en los a#os previos (su escritura po.tica & los intentos
de producci!n dram+tica en los setentas) a la vez ,ue las dotan de ciertas )ormulaciones
reconocibles ,ue distinguir+n el teatro de nuestro autor incluso en su producci!n m+s
reciente'
Entender el lugar ocupado por Finzi en la dramaturgia argentina
correspondiente al perodo de la postdictadura implica comprender tambi.n ,u. espacio
ocupa en dic*a producci!n la re)lei!n sobre el proceso *ist!rico generado por la
dictadura & sus consecuencias' En primer lugar, como se#alamos, la actividad de Finzi
en tanto escritor teatral se desarrolla especialmente en el transcurso de los a#os ,ue se
*an dado en llamar de la /post"dictadura0' -as comillas precedentes no son casuales1
como ,ueda claro a partir de las opiniones vertidas por el propio autor en una entrevista
,ue *emos realizado para la presente investigaci!n (& ,ue se adjunta al )inal de la
misma), as como en una intervenci!n de Finzi durante el (ongreso 2acional de
3ramaturgia (desarrollado durante el 4559 & cu&os etractos tambi.n incorporamos),
para nuestro autor resulta e,uivocado o, al menos, problem+tico *ablar del /teatro de la
post"dictadura0 como si se tratara de un concepto mon+dico ,ue no admite )isuras' Se
tratara en cambio de reconocer la eistencia de procesos *ist!ricos m+s pro)undos ,ue
eceden la )ijaci!n de los perodos en r!tulos como los de pre o post"dictadura' As,
Finzi ve una continuidad entre las estructuras econ!mico"sociales desarrolladas en el
perodo 1967"19$%, & las establecidas en la d.cada de 19951 unas son la culminaci!n, el
cierre de las otras1
8om. conciencia de nuestro pas en dictadura con el golpe de 9ngana, desde entonces nada
cambi!, desde entonces ni desde muc*o antes, salvando el gobierno de Arturo :llia' Argentina,
pas del eterminio & de la epoliaci!n, denominaci!n ,ue busco traducir esc.nicamente en
/;oto & <adrugo0' El pas de la dictadura perpetua' =(u+l es el modo en ,ue se di)erencia un
r.gimen poltico de terror asesino & un r.gimen poltico de corrupci!n end.mica ,ue sa,uea
*asta producir la muerte social por as)iia>
1

El propio concepto de post"dictadura resulta por tanto problematizado1
=?ostdictadura> =@u. es la postdictadura> =(u+ndo *emos salido de una dictadura en este
pas> Escrib sobre eso en una comunicaci!n para el Altimo (ongreso 2acional de
3ramaturgos ,ue tuvo lugar en Bapala el pasado abril' El gobierno de <enem ejecut! el
genocidio programado por las sucesivas juntas militares' -o *izo con esmero & prolijidad'
Argentina tardar+ generaciones en recuperar la escuela ,ue )ue la mejor de iberoam.rica' Este,
el nuestro, es un pas descuartizado' Es un cuerpo desmembrado cortado a *ac*azos sobre el
,ue se posan, mientras tanto, buitres & carro#eros' -os buitres & carro#eros son los polticos (&
vuelvo a recordar la an.cdota de /;oto & <adrugo0)' (omo si /-os Esclavos0 de <iguel
Cngel, dos cuerpos, un pas secreto *ec*o de tensi!n tendida entre el deseo & el sue#o,
1
3eclaraciones )ormuladas en la entrevista incorporada en el presente captulo'
*ubiese sido destrozado a martillazos & meticulosamente, ,uebrado *asta el punto de una
reconstituci!n imposible'
4
?ara nosotros, no se trata tanto de adscribir u objetar esta cronologa sino de
analizar c!mo opera en el conjunto de la dramaturgia del autor1 como veremos, la
propia )ormulaci!n de una continuidad de la epoliaci!n (la /dictadura perpetua0)
implica la constituci!n de una continuidad de la resistencia, & ambas establecen un
modelo dicot!mico ,ue puede analizarse en casi la totalidad del teatro )inziano de estos
a#os & ,ue organiza sus estructuras & signi)icados' El corpus ,ue integra este teatro &
,ue constitu&e el material a analizar es el siguiente (en orden cronol!gico)1
1981 Estreno de Nocturno o el viento siempre hacia el sur en 2anc&, Francia'
8raducci!n al )ranc.s de Eveline Brasseur, puesta de ?atricD Ec*oenstein' Fira )rancesa'
Auspicio de Amnest& :nternational' Estrenada en Argentina en 4554 por Florencia
(resto en el (entro (ultural de la (ooperaci!n de Buenos Aires' Editada en )ranc.s por
la 8*.Gtrot*e,ue de -orraine, <etz, Francia, 19$5'
1983 " Viejos Hospitales en <etz, Francia' 8raducci!n al )ranc.s de Filles <azerau,
puesta de ?atricD Ec*oenstein' ?ri du (oncours 2ational de lHActe 19$4I$%' Estrenada
en Ealta por Jos. -uis ;alenzuela' ?uesta en escena en A)rica, pases europeos &
latinoamericanos' Editada por Alci!n, -a Escalera, :nteatro' Escritura de Extranjeros, o
Elena, de Guadalupe.
1986 K Estreno de Barcelona, 1922 en Ealta, con puesta de Jos. -uis ;alenzuela'
198 Estreno de Reunin de Escuela en 2eu,u.n, con puesta de 3aniel ;itulic*'
1988 K Estreno de !olino Rojo o un camino alto " desierto en Buenos Aires, con
puesta de ;ctor <a&ol' ?ermanece un a#o en cartel 9btiene premios Pepino 88, & es
ternada para el Maria Guerrero' Editada por Alci!n'
1989 K Estreno de #$uirre, el !ara%n o la &e"enda de El 'orado en (!rdoba, con
puesta de (*et. (avagliatto para la (omedia (ordobesa' Editada por el Fondo Editorial
2eu,uino'
(omo se ve, al incorporar Nocturno o el viento siempre hacia el sur *emos
optado por correr los lmites cronol!gicos previamente se#alados (19$%"19$9), & esto
por una raz!n )undamental1 la importancia de Nocturno... en el conjunto de la
dramaturgia de Finzi es insosla&able' En principio, esa relevancia viene dada por cuanto
se trata de la primera obra escrita por nuestro dramaturgo ,ue )ue e)ectivamente llevada
a la escena' A pesar de contar con una producci!n de escritura dram+tica previa,
Nocturno representa el bautismo verdaderamente teatral de Finzi, la incorporaci!n de su
escritura al escenario'
?or otra parte, el estreno de la pieza se produce en 19$1 en Francia' Ei bien no
puede *ablarse propiamente de Finzi como un eiliado poltico (las razones de su
radicaci!n en Francia no obedecen espec)icamente a una persecuci!n de tipo poltico),
estas circunstancias (si se ,uiere, poco *abituales) de ingreso al campo teatral dejan una
pro)unda marca en la escritura del autor1 de alguna )orma, esa emigraci!n retorna
4
d.
recurrentemente en su dramaturgia a partir del motivo del viaje, uno de los grandes
elementos ,ue vertebran el conjunto de las obras'
Finalmente, esa inclusi!n se#ala la continuidad po.tica (,ue es, lo repetimos, la
epresi!n de una continuidad *ist!rica ubicada en la base de la creaci!n de Finzi) ,ue
obliga por lo tanto a construir cartogra)as & cronologas espec)icas
Labra dos grandes lneas de continuidad, ,ue podramos denominar (,uiz+s
torpemente) la continuidad de la dependencia & la epoliaci!n, & la continuidad de la
resistencia' En relaci!n con su pieza Camino de cornisa (,ue, como veremos luego,
guarda pro)undas coneiones con las obras consideradas en esta investigaci!n), Finzi
de)ina lo ,ue a,u *emos denominado /continuidades0 como dos )ormas de la utopa1
/La& dos modos de construir la utopa1 uno es la utopa entendida como un espacio
consagrado, *egem!nico, ,ue es la de los cuatro viajeros ,ue van all a *acer su
negocio, ,ue van a construir su propio inter.s personal' Esa utopa *ace met+stasis,
avanza como un c+ncer, impregna toda la sociedad' 9tra )orma Mde la utopaN es
ca,u.ctica, es una utopa de la resistenciaO0
%
' Esa utopa se mani)iesta de diversas
maneras, a menudo en la )igura de personajes marginales ,ue soportan la simpata del
autor & ,ue intentan provocarla en el pAblico' ?ero su encarnaci!n m+s sutil se
encuentra en la postulaci!n de un /gesto po.tico0 )undamental a partir del cual la propia
obra se constru&e como espacio de indagaci!n & libertad1 el gesto po.tico es la
resistencia'
En e)ecto, Finzi a menudo se re)iere a su propia creaci!n artstica como basada
en lo ,ue .l mismo denomina /gesto po.tico0 o /palabra po.tica0' Bajo esta
denominaci!n se esconde la pretensi!n de establecer un dominio po.tico propio, un
imperio de la creaci!n artstica ,e ampla & destru&e los lmites de lo real, no desde una
oposici!n reduccionista entre el arte & la realidad, sino mediante el reconocimiento de la
complejidad ontol!gica de lo real ,ue el arte vendra precisamente a se#alar' En este
sentido, la escritura de Finzi se relaciona en cierta medida con las concepciones del
simbolismo, po.tica por la ,ue el dramaturgo *a declarado siempre una pro)unda
a)inidad, en especial con su vertiente irlandesa'
Al determinar la densidad de lo real, el arte o la palabra po.tica constru&en una
posibilidad de utopa ,ue sin embargo no est+ cerrada1 nunca )alta en ella el con)licto'
3e all ,ue el teatro deba considerarse no un mero espacio de pr+ctica est.tica sino una
lnea de )rontera no redimida, un espacio de batalla' 3e all ,ue este gesto po.tico sea en
s mismo poltico sin entender este cali)icativo en un sentido /proselitista0 o
institucional1 /-a palabra lrica Mpo.ticaN es inapelable en t.rminos polticos, no puede
enmascararse, no *a& discurso medi+tico & proselitista ,ue logre a*ogarla
tergivers+ndola0'
El corpus correspondiente al perodo estudiado est+ atra!esado por estos
elementos ,ue *emos mencionado1 la continuidad de una tradici!n vinculada al poder,
a la dominaci!n, el vasallaje, etc'P una tradici!n de la resistencia, ,ue se vuelve e)ectiva
bajo la )orma de gesto po.tico, palabra lrica, etc' As, Nocturno, o el viento siempre
hacia el sur, Viejos hospitales & Barcelona, 19 son, con sus di)erencias de tono,
%
-a an.cdota contenida en Camino de cornisa re)iere el viaje de dos parejas pertenecientes a la alta
burguesa liberal argentina en camino *acia un lujoso *otel patag!nico, & su encuentro inesperado con un
)antasmag!rico sobreviviente de la (on,uista del 3esierto' ?ara un an+lisis m+s detallado de esta obra,
v.ase mi /Estudio crtico0 en Finzi, Alejandro, !a"l#n de estrellas, Buenos Aires, (oli*ue, 4559'
composici!n, dise#o de personajes, etc', )undamentalmente un mismo relato, la misma
*istoria reelaborada una & otra vez'

Nocturno o el viento siempre hacia el sur
-a atenci!n debe dirigirse primeramente *acia las /indicaciones para una puesta en
escena0' Ee trata de un procedimiento recurrente en la escritura de Finzi, ,ue organiza
una lectura determinada de la obra' En su dramaturgia posterior, estas indicaciones se
re)erir+n con insistencia al dise#o del mapa sonoro de las obras, lo ,ue Finzi denomina
/decorado sonoro0'
Q
"#$%& 'A ()"#&*A$+(A ,% '#S S#$(,#S
En el caso espec)ico de Nocturno, estas indicaciones implican una primera inscripci!n
de la importancia del sonido en la obra de Finzi (a,u, bajo la )orma del viento)1
AAn cuando *acia el )inal de la obra *ace su aparici!n un segundo personaje o cuando el montaje
puede proponer a la escena los personajes presentes en el mon!logo, es necesario se#alar ,ue el
mismo comporta un di+logo' El personaje dialoga con la noc*e ,ue lo rodea & ,ue est+ en .l
mismo' (ada palabra, cada )rase, cada perodo deber+ obtener o suscitar una respuesta, pr!ima o
lejana, del etra#o mundo de la noc*e & del sonido del viento, ,ue no cesa a lo largo de toda la
obra'

En estas indicaciones debe leerse tambi.n el dise#o de la naturaleza & el paisaje casi a la
manera de un personaje m+s ,ue participa en el di+logo & ,ue, por ende, tiene una
importancia decisiva en la acci!n de la pieza' 2o debe leerse ese dise#o apenas como
una re)erencia geogr+)ica1 la construcci!n paisajstica (turstica) del tpico espacio
patag!nico o pampeano' En Finzi, lo natural adopta un peso espec)ico ,ue, aun cuando
se mani)ieste de )orma invisible o silenciosa, lo convierte en una presencia continua &
relevante de su construcci!n po.tica' En este sentido, la naturaleza (el viento, la noc*e)
ad,uiere caractersticas similares a las del -personaje silencioso. maeterlicDeano,
)uerza omnipresente & enigm+tica cu&a )isonoma apenas puede intuirse velada,
oblicuamente a trav.s del arte (el teatro)' Ee comprende entonces la insistencia con la
,ue Finzi emparienta su producci!n artstica con los modos de la po.tica simbolista'
,%+(& )/S
En ese tratamiento del paisaje patag!nico
El viaje'
$%tranjeros, o $lena, de Guadalupe
Barcelona, 1922
-a perspectiva naturalista'
R"?ero, -uis, mira lo ,ue preguntas, *ombre' 8A vienes a mi casa & descansas del viaje' Es
largo el viaje, sabr. &o si es largo' -os das pasan, uno tras otros, & tA all, en la cubierta del
barco, mirando el *orizonteP tA, con los dem+s, mirando por detr+s de las barandas las
grandes manc*as verdes de las olas, las grandes salpicaduras grises ,ue crecen & respiran &
vuelven a despertar & ,ue sacuden al barco, lo llevan *acia delante, como si se dejase llevar,
como una criatura ciega ,ue no sabe d!nde buscar reposoP & los das continAan, & tA all
Q
;.ase al respecto Finzi, Alejandro, !a"l#n de estrellas, Buenos Aires, (oli*ue, 4559'
mirando siempre, & piensas en c!mo ser+ tu *ijo, ,ue c!mo ser+, & entonces te vas al
capit+n & le pides1 R"e*, se#or, si puede usted escribirme una carta, una carta, una carta para
mi *ijo, una carta ,ue diga'''
*ijo mo
conozco la *istoria de los marinos
la *istoria de la luna ,ue cose velas con telas manc*adas
*ijo
los barcos no est+n *ec*os de sue#o
son caracoles oscuros ,ue trae la marea
llegan a las pla&as con las estrellas dormidas
& esconden la voz de un animalito *erido
los marineros *ijo
creen ,ue el *orizonte
es una linea de tierra
& ,ue el recuerdo es una caja pe,ue#a escondida
por alguien en alguna parte
ellos cuando navegan
creen ,ue el viento pone una mano en sus espaldas
por ,ue el viento es un viejo ciego ,ue &a no sabe d!nde ir
ellos buscan en las olas cinturas de mujeres
pero las costas mueven sus labios & pronuncian
el nombre de cada uno
adi!s
adi!s para siempre dicen esos *ombres
& van en busca de las islas de los p+jaros'
2o lo olvide capit+n' Esta es la carta a mi *ijo'''S' T te regresas a cubierta, al lado de toda
esa gente, junta entre las *ileras, contra las barandas, todas mirando adelante, contando los
das, *asta ,ue'''R,e*, miren all+, ,u. es a,uello, ,u. es a,uello, -uis'''R' En un instante, tA,
)jate, los p+jaros ,ue giran en remolinos & esos edi)icios oscuros, mirad todos, esos botes
,ue se acercan, *acia all+, mirad, all+'''SS
-a palabra po.tica constru&e el espacio de la utopa' Uompiendo la /perspectiva
naturalista0, desa)i+ndola, la palabra lrica emerge como continuaci!n del ensue#o, &
como posibilidad de comunicaci!n verdadera con las generaciones )uturas' -a relaci!n
entre la palabra po.tica & la palabra de la carta es de con)licto1 mientras ,ue las cartas
desaparecen, o envejecen, o se pierden sin generar respuesta, la poesa garantiza la
continuidad de la eperiencia, su transmisi!n'
En el origen de esta obra, segAn relata el propio Finzi
5
, se *alla el contenido vital
del autor1
A,uello a lo ,ue se en)rentan -uis & (asimira & por lo ,ue dejan Espa#a, en 1944, es lo
mismo por lo ,ue acababa de atravesar nuestro pas1 el eilio, la suerte inerte en un pas
remoto' -uis -aguardia & (asimira Fonz+lez son mis abuelos maternos' -a )amilia de mi
abuelo, terrateniente, se *aba arruinado por las guerras carlistas' All los llev., sin pedirles
permiso, a una o)icina policial, para ,ue relaten desde las tierras catalanas la *istoria de
nuestro pas'
7
Am.n de la re)erencia inmediata & lineal a las eperiencias recientemente
su)ridas con la dictadura, el )ragmento citado es relevante por cuanto permite
reconstruir una perspectiva m+s general de la ideologa artstica de Finzi1 el recurso a la
*istoria de las generaciones previas se motiva en ,ue ellas nos proveen un espejo de
nuestra propia eperiencia' Ee trata, de nuevo, de una )orma de la recursividad *ist!rica
5
;er entrevista al )inal del presente captulo'
7
d.
,ue permite se#alar constancias, continuidades' En principio, esa recurrencia oblitera
toda posibilidad de redenci!n, tanto del pasado como del presente1 condenados a actuar
en los mismos papeles, parece *aber poco espacio a,u para algo semejante a una
esperanza' Ein embargo, el presentar a estos personajes precisamente en el acto mismo
de imaginar constitu&e el acto ,ue abre la posibilidad de la utopa (una utopa ,ue nunca
est+ garantizada, sino ,ue es objeto & resultado del combate)' 3e all la relevancia de
,ue el autor considere ese momento como un ejercicio de plena libertad por parte del
acontecimiento teatral espec)icamente considerado1 /'''la obra propone un )ragmento
,ue *a de escribirse & reescribirse cada vez ,ue un grupo la lleve a escena' Es a,uel en
,ue -uis & (asimira se preguntan c!mo es la Argentina, c!mo es ese pas remoto al ,ue
ir+n'0
6
3e acuerdo a esa trans)ormaci!n se redimen o se condenan las generaciones
pasadas' Ee recurre a las generaciones pasadas en tanto encarnaci!n de la memoria de
las promesas no cumplidas1 presencia de un tiempo ,ue retorna reclamando una
satis)acci!n *ist!rica' En este sentido, el encuentro con los *ombres ,ue *an muerto
conlleva la posibilidad de la )elicidad, tal como la *a de)inido Valter Benjamin en la
segunda de sus /8esis sobre )iloso)a de la Listoria01
/Ola imagen de la )elicidad ,ue albergamos se *alla enteramente te#ida por el tiempo
en el ,ue de una vez por todas nos *a relegado el decurso de nuestra eistencia' -a
)elicidad ,ue podra despertar nuestra envidia eiste s!lo en el aire ,ue *emos
respirado, entre los *ombres con los ,ue *ubi.semos podido *ablar, entre las mujeres
,ue *ubiesen podido entreg+rsenos' (on otras palabras, en la representaci!n de
)elicidad vibra inalienablemente la de redenci!n' (O) El pasado lleva consigo un ndice
temporal mediante el cual ,ueda remitido a la redenci!n' $%iste una cita secreta entre
las &eneraciones 'ue (ueron ) la nuestra.0
$
Reunin de escuela
Esta obra, estrenada en 2eu,u.n en 19$6, trabaja con una )orma de la
continuidad dictaduraIdemocracia, & en cierta )orma constitu&e un apo&o a la teora del
autor ,ue desconoce (o, al menos, problematiza) la categora de /postdictadura0 para
re)erirse a una unidad cronol!gica de la *istoria argentina reciente' Eurgida en un
conteto de producci!n estudiantil & motivada por un acontecimiento espec)ico, las
indicaciones para la puesta en escena subra&an particularmente la precariedad del
acontecimiento, ,ue responden a las necesidades & objetivos del teatro de urgencia,
mote con el ,ue el propio Finzi cali)ica a la pieza'
En este sentido, el accionar de grupos parapoliciales se presentara como se#al de una
etensi!n en las )ormas democr+ticas de pr+cticas aberrantes ejecutadas durante la
dictadura militar
(oncepto de teatro poltico'
Wna de las )ormas m+s eploradas por el teatro poltico es la del teatro de urgencia' 2o se trata tanto
de un dispositivo de car+cter dramatArgico como de un dispositivo ,ue concierne a los actores & su
puesta' 8eatro de gran brevedad & economa narrativa, el teatro de urgencia es el teatro de Ua)ael
Alberti en la guerra civilP el teatro de Jac,ues ?revert durante la ocupaci!n alemana de ?aris' -a
escritura se pone al servicio de un mensaje insurreccional & propone un dispositivo de puesta vol+til,
6
d'
$
Benjamin, Valter, *iscursos interrumpidos +' <adrid, 8aurus, 19$6P p+g' 16$, nuestras cursivas'
capaz de una itinerancia vertiginosa, ,ue en tres minutos llame la atenci!n de un transeAnte por,ue
necesariamente los actores deben con)undirse, luego, con la multitud para no ser detenidos' Ee trata
de una dramaturgia epeditiva en la con)iguraci!n de la r.plica, ,ue abre la estructura a )ormas de
epresi!n propias de la t.cnica del mimo & del cloXn' Eon )ormas de intervenci!n teatral mu&
distantes de la creaci!n literaria dram+tica, & capaces de modi)icar su organizaci!n tem+tica )rente a
la demanda azarosa de un pAblico ,ue no sabe ,ue est+ a punto de dis)rutar de un espect+culo
callejero' Esa *a sido la eperiencia con /Ueuni!n de Escuela0 ,ue nuestro grupo teatral *izo en el
barcito de la sede central de la Wniversidad 2acional del (oma*ue'
Aun cuando se plantea un teatro de denuncia, se aleja (desde las propias indicaciones
para una puesta en escena) de las estructuras del drama moderno & naturalista' El
planteo pedag!gico parecer+ orientarse entonces *acia un modelo de teatro aleg!rico'
-os personajes no son individuos sino ,ue constitu&en tipos sociales, representantes de
los di)erentes sectores ,ue constitu&en el espacio escolar, & ,ue por etensi!n (en tanto
la escuela constitu&e la segunda instancia b+sica de socializaci!n luego del *ogar Kes,
de *ec*o, un /segundo *ogar0, como sostiene la doa convencional parodiada en la
propia obra) pueden ampliar su re)erencia a la sociedad en su conjunto'
-a obra misma, en el discurso de la directora de escuela, se encarga de subra&ar
una continuidad entre el problema concreto ,ue motiva la reuni!n en el teatro (/la
situaci!n ,ue viven los estudiantes secundarios0) & la *istoria general de Am.rica -atina
(la con,uista de Am.rica), junto con su inscripci!n ideol!gica en los contenidos
o)iciales de la escuela (celebraci!n del acontecimiento, visi!n euroc.ntrica, etc')' En
resumidas cuentas, la percepci!n de Finzi de un acontecimiento particular est+
atravesada por una concepci!n de la *istoria ,ue involucra principalmente
continuidades, permanencias, antes ,ue rupturas o di)erencias'
Esto puede ser entendido en un nivel simplista1 la analoga entre la destrucci!n
de los pueblos originarios & la violencia ejercida desde sectores estatales & para"estatales
contra grupos renovadores o trans)ormadores de la sociedad (continuidad del crimen, &
una pro)unda identidad en las motivaciones de esos crmenes, ,ue encuentran su raz
comAn en la eplotaci!n capitalista de Am.rica -atina, la anulaci!n de toda )uerza
independentista, la relaci!n entre el colonialismo del siglo Y;: & el neocolonialismo del
siglo YY)'
En un plano m+s sutil, la continuidad estara de)inida por la permanencia social
de determinados discursos e ideologemas ,ue, en cierta )orma, legitiman la violencia
contra los agentes de esos procesos trans)ormadores1 el discurso euroc.ntrico & liberal
,ue, impuesto desde la m+s temprana escolaridad, con)orma un ntido mapa ,ue
distingue entre amigo & enemigo & allana el camino para la tolerancia de la violencia
estatal o para"estatal'
Evidentemente, esta continuidad debe ponerse en relaci!n con a,uella otra de la
,ue *ablamos previamente1 la ,ue, segAn Finzi, eistira entre la dictadura & la
democracia'
Eiste sin embargo un espacio donde, incluso en esta obra breve, precaria,
absolutamente dirigida a concentrar la atenci!n sobre un problema delimitado &
acuciante, lo aleg!rico & lo unidireccional se rompen & disgregan1 es el momento en el
,ue aparece, nuevamente, la palabra lrica'
!olino rojo, o un camino alto " desierto
Esta obra se inscribe en el conjunto de la producci!n dram+tica de Finzi ,ue
incorpora personajes reales de la *istoria en tanto representantes de esa utopa ,ue,
principalmente mediante la pr+ctica del gesto po.tico, produce una apertura del mundo1
Fijman, -ope de Aguirre, Eaint"Eup.r& pertenecen a la casta de individuos ,ue, segAn
Finzi, *acen de la palabra lrica su propia vida' Ein embargo, en ninguno de estos casos
(& ciertamente no en el de Fijman) debe esperarse ,ue lo biogr+)ico, lo meramente
documental, ad,uiera una dimensi!n signi)icativa especial1 por el contrario, es
precisamente por,ue incorporan dic*a palabra po.tica (en el sentido )uerte del t.rmino1
*acerse cuerpo con ella) ,ue estas personalidades determinan una contaminaci!n o,
mejor, una apertura mutua de los mundos /real0 & /po.tico0, de manera ,ue la
distinci!n carece de inter.s & de utilidad' T as como el Fijman realmente eistente
transporta la palabra po.tica al mundo, la escritura dram+tico"lrica de Finzi con)a en
poder *acer de la pr+ctica est.tica (tanto en el momento de la producci!n como en el de
la epectaci!n) una nueva & m+s elevada eperiencia vital'
<otivada por la inclusi!n de un poeta como personaje central, la obra incorpora
numerosas re)leiones metaartsticas (,ue, por lo dem+s, pueden encontrarse tambi.n en
otros momentos de la producci!n de Finzi)1 /(omo si cada verso volviese a escribirse &
a irradiar una palabra igual, pero distinta M'''N' Es decir, la primera palabra, Anica
palabra, ,ue se *a dic*o desde siempre & ,ue todos, lo sepamos o no lo sepamos,
estamos destinados a compartir'0 Estas palabras, puestas en boca de Fijman, re)lejan sin
duda una caracterstica descollante del estilo del poeta1 la repetici!n (obsesiva &
ritualizada) de ciertos temas, palabras, incluso de sintagmas, cu&o espesor no debe
buscarse en cada ocurrencia Anica sino en las resonancias ,ue se establecen en la
insistencia' ?ero, adem+s, esas palabras se#alan la )orma de la po.tica del propio Finzi,
la cual, como *emos visto, puede analizarse a partir de la reaparici!n de determinados
temas & )ormas' En de)initiva, para Finzi el teatro es la oportunidad de ,ue la palabra
po.tica (palabra primera, palabra Anica) adopte un ropaje, siempre provisorio, *asta la
siguiente encarnaci!n1 una indagaci!n constante, nunca de)inida, sobre la naturaleza
misma de lo real'
En la suerte del personaje principal (smbolo, emblema de la actividad po.tica)
debe leerse asimismo el espacio ,ue Finzi determina como a,u.l ,ue corresponde a
,uienes se embarcan verdaderamente (eistencialmente) en la empresa artstica1 un
camino alto & desierto, un ejercicio contradictorio de la ascesis & del sensualismo (all se
ubica la zona de contacto entre el arte & la mstica) ,ue conduce al sujeto a la
peregrinaci!n interminable, al aislamiento, etc'
Fijman se incorpora a un sistema de personajes escindido en dos grupos
)undamentales, ,ue representan (nuevamente) la utopa de la met+stasis & la utopa de la
resistencia1 por un lado, el <.dico, la En)ermera & los En)ermeros (,ue representan
alternativamente diversas )iguras de autoridad)P por el otro, Fijman, @uijote & Eera)n'
Wna atenci!n especial re,uiere la )igura del Editor1 se trata de una pura voz cu&a
caractersticas (solemne, atronadora, terrible) lo asimilan a una autoridad divina'
Tutaponer al editor con la divinidad sugiere ,ue la propia vida se resuelve & alcanza
sus lmites Altimos (& m+s per)ectos) en la construcci!n de la obra po.tica, lo ,ue
recuerda la )ormulaci!n mallarmeana ,ue *aca del universo la ecusa para la creaci!n
de un libro'
En la obra, la entrega del libro toma id.ntica )orma a la rendici!n del alma1 /El
trabajo, Eera)n, tengo ,ue concluirlo1 vendr+ .l, el editor, & me va a preguntar & &o me
vo& a levantar, vo& a darme vuelta *acia .l'''0 -a solemnidad espiritual de esta
declaraci!n alcanza lmites complejos si consideramos ,ue esa comparecencia ante el
Editor replica la ,ue, pocos momentos antes, Fijman *a su)rido )rente a otra )igura de
autoridad, el Juez, ,ue precisamente condena las p+ginas del libro a una destrucci!n a
trav.s del )uego, debido a su contenido religiosamente *eterodoo'
(on todo, la construcci!n de la )igura del Editor no est+ eenta de cierta irona1
si la imagen del artista ,ue perdura es, en de)initiva, la ,ue .ste consolida en el armado
de sus /obras completas0 (Borges es un buen ejemplo de esta operaci!n), en este caso
corresponde al Editor delinear esa imagen, & lo *ace motivado a partir de las le&es
establecidas en el mercado1 /A,u lo ,ue interesa es lanzarlo a usted como el gran
poeta, el gran desconocido poeta'''0' El gesto ir!nico del capitalismo consiste en
convertir en material de venta (cargado de plusvala) a,uello mismo ,ue despreci! &
,ue, en de)initiva, lo amenazaba' Frente al recurso arcaico de las llamas puri)icadoras,
el editor propone un novedoso & lucrativo m.todo de epurgar la letra de Fijman,
obteniendo al mismo tiempo una pingZe ganancia' Estas maniobras del editor no dejan
de conllevar un riesgo para la propia obra de Finzi, *abida cuenta de ,ue se#ala la
)uente de la ,ue podra manar gran parte de su inter.s1 la elaboraci!n teatral cuasi
biogr+)ica de uno de los poetas /malditos0 con los ,ue cuenta la literatura argentina' Ein
embargo, esa indicaci!n tiene como objetivo precisamente lo contrario, es decir,
sostener como intenci!n de la obra la voluntad de revivir lo esencial de la pr+ctica
po.tica )ijmaniana1 su ligaz!n inetricable con la vida'
;olviendo a la con)iguraci!n de los personajes, las )iguras ,ue corresponden a
esa utopa de la autoridad son, de alguna manera, intercambiables en su )orma &
)unci!n' (omo m+imo jerarca del *ospital psi,ui+trico en el ,ue permanece internado
Fijman, el m.dico se trans)orma en interrogador (torturador)1
<[3:(9 " =(!mo> A ver, Eaavedra1 =,u. es eso de la promesa> =9 volvemos a la salita, le
gusta> \2oS \2o corra, no se escondaS En la salita, mire, nos enteramos enseguida,
llamo a un en)ermero & *ago ,ue me lo llevenP =o usted se cree ,ue ad!nde estamos,
en ,u. a#o vivimos, no, no son tiempos de libros de caballera, los libros de los sesos
,uemados sin raz!n aparente, los libros de aventuras1 a,u las aventuras las escribo
&o, =e*>1 Es ,ue a,u no *a& posibilidades de amotinamientos, por,ue los amotinados
vuelven, por,ue los ,ue se rebelan piden el )in de la rebelda, ellos mismo, ,ue todo
acabe, siempre'
Entonces1 basta de andar por el barrioOOOOOOOO
golpeando las puertas, molestando a la gente, para ,ue despu.s va&an a la
seccional''''' ,ue *a& un sospec*oso, un degenerado, un travesti, ,ue perturba, ,ue
acosa, ,ue anda por la plaza, ,ue cuenta *istorias a la *ora en ,ue los c*icos salen de
la escuelaS \EaavedraS1 a*ora diga1 \cu+l es su c!mplice, ,u. es ese plan, ,u.
rami)icaciones tienen, c!mo operanS1 nadie conoce el arte de la simulaci!n, conmigo'
\As ,ue, para terminar, lo ,ue vamos a *acer es pasarlo directamente al pabell!n 2S
-a asimilaci!n m.dicoItorturador no s!lo constru&e el paralelismo entre las
instituciones sanitarias (*igienismo compulsivo, etc') & la naci!n, sino ,ue vuelve a
subra&ar la )unci!n de resistencia micropoltica del arte1 el artista como degenerado,
/travesti0 ,ue cuenta *istorias potencialmente peligrosas, disruptivas, etc' 3esde la
!ptica del poder construida por Finzi, se trata de una actividad conspirativa ,ue propone
planes, ,ue tiene rami)icaciones & ,ue lleva adelante /operaciones0'
Adem+s del propio Fijman, otros dos personajes se inscriben como portadores de
la utopa ca,u.ctica' 3on @uijote, aun con las resonancias proporcionadas por la
tradici!n literaria, es una )igura en cierta medida transparente1 paradigma de la poesa
,ue enlo,uece, de la locura ,ue trans)orma el mundo degradado, )unciona como espejo
de Fijman & emblema de todo artista' Eera)n presenta m+s sutilezas1 potencia ang.lica
presente en los poemas del propio Fijman, su permanencia en lo alto de una escalera,
mientras limpia in)ructuosamente una ventana ,ue permitira ver el otro lado del muro
del *ospicio, *ace de .l una potente & ambigua imagen ,ue lo acerca a la categora de un
verdadero /jerogl)ico0 teatral' <udo (la Anica palabra ,ue pronuncia, *acia el )inal de
la pieza & con di)icultad, es /piedad) parece ser invisible para todos ecepto para
Fijman' Eera)n asume una caracterstica ,ue puede rastrearse todo a lo largo de la
producci!n de Finzi1 la mitura de lo sublime & lo grotesco, lo celestial & lo cado, lo
cotidiano & lo maravilloso, lo prosaico & lo po.tico'
#$uirre, el !ara%n, o &a le"enda de El 'orado
Artaud contaba con la posibilidad de teatralizar la con,uista de <.ico' 3ejando
de lado las razones epuestas por el mismo artista, sospec*osas de moral, debemos
reconocer ,ue ese acontecimiento era sin duda propicio para llevar adelante su teatro,
lleno como est+ de pasiones, *orrores & )atalidades' Acaso intu&era ,ue, en el sonido de
los tambores sacri)iciales indgenas recordados con pavor por Bernal, poda escuc*arse
el ritmo de una terrible mAsica de las es)eras, mani)estaci!n sensible de la realidad
meta)sica & violenta'
-a *istoria de -ope de Aguirre es menos )amosa ,ue la de (ort.s, pero
igualmente digna de asombro' Aguirre tuvo, como (ort.s, el don de la rebelda, pero
careci! de la )ortuna ,ue acompa#! siempre al con,uistador de <.ico' All donde
(ort.s se erige en *istoria de la destrucci!n, Aguirre se congela como emblema de una
Am.rica desmesurada, *ito insosla&able en esa secuencia de viajes americanos
enlo,uecidos & a)iebrados ,ue comienza en los relatos del Almirante (ritmados por el
an*elo de oro), atraviesa los siglos & culmina en, por ejemplo, ,a vor-&ine del gran Jos.
Eustasio Uivera (otra travesa, otro delirio, otro oro1 el cauc*o) o las cartas del &ag. de
Burroug*s (otra travesa, otro delirio, otro oro1 el narc!tico)' 3e eso se trata,
precisamente1 viajes voraginosos, en remolinos descendentes *acia la cada espiritual &
material' Es decir, Am.rica'
?ero no s!lo Am.rica' La& en Aguirre algo ,ue ecede la mitologa
latinoamericana, una )ascinaci!n ,ue no se eplica s!lo con la geogra)a' Es la
ambigZedad de su *istoria, los dobleces de su peripecia, la incapacidad de dar juicio
terminante sobre su persona, lo ,ue lo vuelve )ascinante' 3ebe de tratarse de la
)ascinaci!n ,ue se apoder! de Verner Lerzog, a,u.lla ,ue lo llev! a realizar el )ilm del
cual esta obra de Alejandro Finzi es descendiente
9
' (omo si Aguirre mismo, en la
oscuridad de su le&enda, se apareciera )rente a nosotros como un doble especular de las
sirenasIamazonas ,ue le salen al paso en su travesa' ?recisamente, a prop!sito de las
sirenas, L.ctor (iocc*ini escribi!1 /@uien o&e el canto de las sirenas vive en el riesgo,
en el peligro' Uecordemos, sin embargo, el comienzo del ?atmos *]lderliniano1 *alla
tambi.n la salvaci!n0 (BurucAa, p' 156)
15
' T m+s adelante1 /-a sublime pasi!n cuesta la
vida (O)' 9r)eo rescata s!lo por un instante a EurdiceP *a& ,ue penetrar en el in)ierno
para llegar a ver por un segundo el resplandor de lo divinoO0
11
' ?eligro & salvaci!n se
igualan como en una aleaci!n al,umica, & Aguirre aparece entonces no como un
anacr!nico *.roe antiimperialista, sino como un /sublime apasionado0, con toda la
carga de muerte & terror ,ue pueden portar lo sublime & la pasi!n'
Aguirre, nuevo 9diseo' ?ero, tambi.n, nuevo 9r)eo' El )renes del artista en su
bAs,ueda de la palabra po.tica posee la misma naturaleza ,ue el de Aguirre1 un camino
9
;.ase la entrevista incorporada en este mismo volumen'
15
(iocc*ini, L.ctor, /-as sirenas0, artculo aparecido en ,a Naci#n el 17 de ma&o de 195Q e incluido
como ap.ndice en BurucAa, Jos. Emilio, .istoria, arte, cultura. *e /") 0ar"ur& a Carlo Gin1"ur&.
Buenos Aires, Fondo de (ultura Econ!mica, 4554P p+g' 156' [ste es el inicio del poema de L]lderlin1
/2a* istI Wnd sc*Xer zu )assen der Fott' I Vo aber Fe)a*r ist, X^c*st I3as Uettende auc*'0 (/(ercano
est+ el dios I & di)cil es captarlo' I ?ero donde *a& peligro I crece lo ,ue nos salva'0) (ito el poema & su
traducci!n por la siguiente edici!n1 L]lderlin, Poes2a completa (edici!n bilingZe), Barcelona, -ibros Uo
2uevo, 19$Q'
11
dem'
interminable a trav.s de la noc*e *acia El 3orado
14
' Aguirre trabaja la realidad
molde+ndola segAn su )antasaP como si )uera la cabeza de una compa#a de teatro,
distribu&e los papeles de su nuevo gobierno en la isla <argarita, )unciones de un mundo
al rev.s, pervertido, pero ,ue, en la oposici!n ,uiasm+tica respecto del orden normal
circundante, revela sus carencias, sus promesas no cumplidas' El 3orado, el pas de
(uca#a, Arcadia1 con sus di)erencias sustanciales
1%
, son siempre sue#os parad!jicos de
un mundo cansado de lidiar con la economa de la escasez, son territorios de la poesa &
la )antasa popular ,ue conservan la memoria de una *umanidad no alienada' ?or,ue es
precisamente ese mundo moderno naciente el aut.ntico /mundo al rev.s0, el
trans)ormador de todas las cosas, otro modo (destructivo & alienante) de al,uimia' _arl
<ar entendi! ,ue E*aDespeare, casi un contempor+neo de Aguirre, *aba dado con la
naturaleza eacta del dinero, captando su poder de transmutaci!n & describi.ndolo en
las lneas de !im#n de /tenas ,ue nosotros *emos tomado como epgra)e de estas
p+ginas
1Q
' Ei el mundo aceptado est+ atravesado por una al,uimia tan ne)asta, si lo real
es el mundo al rev.s, entonces la reacci!n & la inversi!n de los valores dejan al
descubierto la esencial *ipocresa, la naturaleza )alsa del mundo1 se#alan el oro ,ue
a*oga al portador en su *uida' El viaje sublime de Aguirre es la *ip.rbole de todo viaje
de con,uista, & en esa encarnaci!n per)ecta los supera a todos, llega m+s lejos, & se
trans)orma en otra cosa'
=?uede el teatro ocuparse de un relato semejante> ?arecera ,ue se trata de un
material m+s propicio para el cine o la literatura' Finzi logra, sin embargo, ,ue la escena
se vuelva un espacio ideal para ,ue surjan Aguirre & sus mara#ones' AAn m+s, es
precisamente mediante esa suerte de /po.tica de la carencia0 tan mentada por el
dramaturgo ,ue Aguirre aparece m+s per)ecto, m+s sutil & complejo' El teatro, ,ue es en
s un territorio de )ronteras, ,ue instala una nueva temporalidad
15
, se vuelve el medio
ideal para narrar este viaje'
(uando Aguirre se erige gobernador se vuelve tambi.n actor & cabeza de
compa#a teatral (barroca)' (arl Ec*mitt entenda ,ue los principales conceptos de la
doctrina moderna del Estado son, en realidad, conceptos teol!gicos secularizados' (abe
deslizar la sospec*a de ,ue muc*o del lenguaje con ,ue se describe & eplica la poltica
est+ cargado tambi.n de teatralidad' 3e nuevo, all est+n <ar & $l dieciocho Brumario
de ,uis Bonaparte' ?odran estudiarse los vnculos & las lneas )ronterizas entre la
religi!n, la poltica & el teatro1 el boato, el gesto, la per)ormance, la liturgia, seran tal
vez algunos de los elementos comunes' 3e nuevo, la )igura de Artaud anda cerca de
todo esto'
Wna Altima cuesti!n en relaci!n a esta obra' Entre la gran cantidad de )iguras
,ue, en barroca proli)eraci!n, la pueblan (nAmero inusitado, en especial si se la compara
con otras piezas del dramaturgo) *a& una ,ue destaca por lo inde)inido de su condici!n
& la complejidad de su per)il' Es el Escribidor ,ue acompa#a la travesa, el encargado
del testimonio' (iertamente, este personaje termina cruci)icado por orden de Aguirre,
14
9r)eo, la 2oc*e, el arte & la sabidura1 todo este campo de nociones comunes nos advierte ,ue deberan
ponerse en directa correlaci!n el trabajo de (iocc*ini & las re)leiones desarrolladas por <aurice
Blanc*ot en ,3espace litt4raire, especialmente en su ensa&o /-e regard dH9rp*.e0'
1%
?ara entender el alcance de estas di)erencias v.ase 3avis, J' (', 5top2a ) la sociedad ideal. $studio de
la literatura ut#pica in&lesa 6171891:;;<' <.ico 3' F', Fondo de (ultura Econ!mica, 19$5'
1Q
;.ase <ar, _arl, /3inero0, en <ar, _arl & Engels, Friedric*, $scritos so"re literatura' Buenos
Aires, Ediciones (oli*ue, 455%P p+g' 6$' Esta recopilaci!n )ue realizada por <iguel ;edda, con
traducci!n & notas de Fernanda Aren, Eilvina Uotemberg & <iguel ;edda'
15
Uecu.rdense las palabras de Anne Wbers)eld, ,uien sostiene ,ue /O la representaci!n MteatralN viene a
ser una ruptura del orden del tiempo(O)' -a representaci!n detiene el tiempo ordinario, se convierte en
otro tiempoO0, en Wbers)eld, Anne, =emi#tica teatral' <adrid, (+tedra & Wniversidad de <urcia, 199%P
p+g' 15%'
pero s!lo puede encontrar un destino semejante desde el momento en ,ue su misma
eistencia es una cruz, obligado como est+ a abandonar sus propias memorias en
)unci!n del relato de *istorias ajenas' =Estamos *abilitados a leer en .l una pro&ecci!n
de la )igura de todo escritor, una )orma po.tica de teorizaci!n sobre el arte literario>
3esde luego, siempre ,ue se recuerde ,ue .sta es, apenas, una )az del rostro complejo
del artista'
El Escribidor es la memoria encarnada, el testigo ,ue se consume en su )unci!nP
de all ,ue, propiamente *ablando, resulte di)cil de)inir su cruci)ii!n como un castigo'
El Escribidor se encuentra .l mismo en una )rontera, en un lmite1 vive como dep!sito
de la memoria de los otros, se encuentra a merced del mar cu&as olas graban los
recuerdos en su cerebro como en una roca, sin tener, como dice Aguirre, memoria ellas
mismas' Uesulta por lo tanto l!gico ,ue el rebelde ordene el sacri)icio, no tanto por la
traici!n del Escribidor a su causa, sino por,ue la memoria, la pesada )unci!n de la
memoria, resulta inaceptable en una travesa sin lmite ,ue se dirige *acia el lugar ,ue
promete la muerte de todo recuerdo & el restablecimiento de la vida como puro presente,
como rejuvenecimiento ad+nico'
(laudio <agris *a enumerado dos )ormas posibles del viaje1 circular &
rectilneo
17
' El circular es el viaje de 9diseo, ,ue garantiza la vuelta al *ogar luego de la
ad,uisici!n de la eperiencia' El rectilneo, por el contrario, implica un cambio
permanente, e incluso la destrucci!n de ,uien lo emprende' El viaje de Aguirre parece
encuadrarse en esta segunda )orma' Ein embargo, lo ,ue en verdad ocurre es ,ue
lidiamos a,u con una mezcla de ambos, lo ,ue da como resultado la )igura ,ue antes
*emos mencionado, la espiral descendente' El viaje de Aguirre est+ segmentado por una
cesura, la toma de la isla <argarita ,ue determina dos circunvoluciones de esa espiral1
el )ragmento de viaje ,ue acontece luego de dic*a pausa es (en duraci!n, en personajes
involucrados, por,ue la espiral devora tiempo & *ombres) un giro de menor di+metro'
Lacia el )inal resta un ejemplo de la al,uimia ,ue acontece en la realidad po.tica
de Finzi1 con la muerte se alcanza El 3orado, pero .ste no resulta otra cosa m+s ,ue la
mani)estaci!n de un amanecer americano, en la rivera de un ro'
17
<agris, (laudio, >p. cit'P p+g' 59'
10 1+2mo era tu !ida cotidiana durante la dictadura3 1+2mo se re4leja5a la
situaci2n poltica en tu acti!idad pro4esional y en tu escritura3
8om. conciencia de nuestro pas en dictadura con el golpe de 9ngana, desde
entonces nada cambi!, desde entonces ni desde muc*o antes, salvando el gobierno de
Arturo :llia' Argentina, pas del eterminio & de la epoliaci!n, denominaci!n ,ue
busco traducir esc.nicamente en /;oto & <adrugo0' El pas de la dictadura perpetua'
=(u+l es el modo en ,ue se di)erencia un r.gimen poltico de terror asesino & un
r.gimen poltico de corrupci!n end.mica ,ue sa,uea *asta producir la muerte social
por as)iia>
3urante la dictadura ,ue encabez! -anusse me buscaban (=estara &o en alguna lista>)
& la recomendaci!n de mis amigos )ue ,ue desapareciera de los lugares ,ue
)recuentaba' ?ero no militaba ni en partidos polticos ni en grupos armados
revolucionarios1 escriba poemas' Escrib /(uando la ciudad abre los ojos de la
noc*e0 & s. ,ue ese teto circul! en Argentina & (*ile'?ero el o)icio de poeta no me
parece ,ue *a&a desencadenado esa decisi!n por parte de los servicios de inteligencia
del Ej.rcito,=no es cierto>
3urante el Altimo gobierno militar me gan. la vida como vendedor ambulante en la
ciudad de (!rdoba1 venda libros, cursos de ingl.s, medias, ri)as' ?ateaba cascotes
Dil!metros & Dil!metros por da & llevaba el pan a casa' -aura, mi mujer, terminaba
sus estudios de medicina & 3aniel & Andr.s, nuestros *ijitos, descubran la vida en
barrio To)re' (uando -aura se recibi!, conclu reci.n mis estudios' Laba cursado
-etras (l+sicas pero termin., en un par de a#os, -etras <odernas' Entonces, en 19$1,
nos )uimos a Francia' Fracias a un contacto ,ue nos o)reci! Fustavo Jarc*um, mi
cu#ado m.dico, casado con mi *ermana -eticia, ,ue vivan en Estrasburgo, llegamos
a 2anc&' -aura comenz! a trabajar de inmediato en el Lospital Uegional Wniversitario
de 2anc&, en el servicio de <me' 9live'
Es entonces ,ue comienza mi vida de autor teatral, en tanto autor estrenado' -legu. a
escena por vez primera vez en 2anc&, de la mano de ?atricD Ec*oenstein' En (!rdoba,
en los H65, *aba propuesto a algunos directores /Ecursi!n0 & /2octurno o el viento
siempre *acia el sur0, pero ellos me dijeron ,ue tenga la amabilidad de dedicarme a
otra cosa por,ue lo ,ue &o pretenda como /escritura teatral0 era, en verdad, un bodrio
soberano' E!lo Uicardo <onti me alent! despu.s de leer /Ecursi!n0' 2os veamos
con )recuencia por a,uellos a#os & somos amigos desde entonces'
/2octurne ou le vent toujours vers le sud0, en traducci!n de Evel&ne Brasseur, )u.
estrenada por Ec*oenstein en 2anc&, en 19$4, con la inolvidable interpretaci!n de
Filbert -iegeois, un actor etraordinario' Lizo temporada mientras a,u se
desarrollaba la guerra de las <alvinas' El espect+culo despert! la inmediata simpata
del pAblico de la -orena' En algAn sentido, la obra anticipaba mi )utura vida en la
?atagonia cuando desenmascara las )eroces condiciones en ,ue se debata un obrero
buscando trabajo detr+s de un )uturo ,ue se perda en el sur'
En 2anc& nacieron tres obras' /;iejos Lospitales0, entre ellas & entre todas las ,ue
estren. *asta a*ora, es la m+s llevada a escena' -a escrib en la biblioteca pAblica de
2anc& & se estren! en el 8eatro <unicipal de <etz, en 19$%, con el galard!n del
(oncours 2ational de lHActe' -a direcci!n )ue de Ec*oenstein & la interpretaci!n
protag!nica de ?aule Jacob'Ec*oenstein mont! un coro de madres, las <adres de
?laza de <a&o, tal vez por vez primera, reveladas como sujeto dram+tico en la escena
internacional'
/Etranjeros0 es uno de mis )racasos m+s estrepitosos & es una de mis obras m+s
,ueridas' 2aci! de una larga conversaci!n con una mujer iran, en la sala de polica,
mientras esper+bamos ,ue nos renovaran nuestros respectivos permisos de estada'
Esa mujer, al *ablarme de su tierra, me estaba *ablando de Argentina' 3edi,u. ese
teto a un ladr!n pro)esional ,ue conoc en la estaci!n de trenes de Estrasburgo' Fu.
traducida al )ranc.s por -aura & por Fran`ois Uou*an, un amigo nuestro de 2anc&'
2unca lleg! a escena'=8endr+ esa suerte alguna vez>
/Buzones de un edi)icio de 3epartamentos0, la tercera, me cuentan, )u. estrenada en
;enezuela' (uando llegue el momento no la incluir. en mis obras completas'
60 1+u7les eran los espacios teatrales con los 8ue conta5as durante la
dictadura3 19u: cam5ios ocurrieron con la llegada de la democracia3
2o contaba con ningAn espacio teatral' 2o en (!rdoba, al menos' Lacia )ines de los
H75 )recuent. el 8eatro Estudio, dirigido por 3omingo -o Fiudice, ,uien estren! las
obras de Federico Wndiano' Alrededor de este dramaturgo nos reunimos un grupo de
artistas' Entre ellos, Alvin Astorga, inmenso actor de la (omedia (ordobesa, uno de
los m+s relevantes de Argentina de las Altimas d.cadas' (on .l & Jos. -uis ;alenzuela
*icimos /<azzocc*i0 con la (omedia, detr+s de un ,uim.rico pro&ecto de llevar el
espect+culo en ingl.s a tierras irlandesas, en la versi!n ,ue *izo <ic*ael ;aile'
8ambi.n )recuent. las salas del 8eatro Uivera :ndarte, a*ora lo llaman 8eatro Ean
<artn, cuando )u a los cursos de actuaci!n de Jolie -ibois, tambi.n por a,uellos
a#os'
(on la llegada del gobierno de Al)onsn, 2anc& se *izo 2eu,u.n' Al regresar, )u a
pedir trabajo a la Wniversidad 2acional de (!rdoba (*aba estudiado con ?ierre Fille
& Jean Eubirats en 2anc& ::) & me cerraron las puertas' ?ero 3emetrio 8aranda me las
abri! en la Wniversidad 2acional del (oma*ue' En ella trabajo, desde 19$Q' ?ero
inicialmente a mi obra no le )ue mu& bien ,ue digamos' <e tiraban por la cabeza
/;iejos Lospitales0' -os directores & actores me decan ,ue era una obra
de)initivamente anti teatral' (ual,uier cosa, menos teatroP un verdadero desastre, una
aut.ntica calamidad' 3os artistas cre&eron en la pieza1 9no)re -overo, ,uien la
present! al 8eatro Ean <artn de Buenos Aires (donde )ue desestimada de plano) &
Jos. -uis ;alenzuela, ,uien la llev! a escena en Ealta & ,uien me estren! por vez
primera en Argentina' Eso )ue en 19$5' 3esde entonces *emos trabajado juntos con
Jos., &a sea en /Uio ;ivo0, el grupo creado por 3aniel ;itulic*, &a sea m+s
espor+dicamente en otros emprendimientos & pro&ectos' Al radicarme en 2eu,u.n
comienzo a descubrir este desierto de lunas colgadas ,ue se llama ?atagonia' -o
primero ,ue ,uise *acer es subir a mi )amilia a un avi!n & volver a 2anc&'
30 1+2mo se 4orma5a un dramaturgo de la postdictadura3 19u: contactos
poda esta5lecer con el entorno cultural3 1+2mo se !i!a esta situaci2n desde
$eu8u:n3 1%ra di4cil encontrar recepci2n en ;uenos Aires3
=?ostdictadura> =@u. es la postdictadura> =(u+ndo *emos salido de una dictadura en
este pas> Escrib sobre eso en una comunicaci!n para el Altimo (ongreso 2acional de
3ramaturgos ,ue tuvo lugar en Bapala el pasado abril' El gobierno de <enem ejecut!
el genocidio programado por las sucesivas juntas militares' -o *izo con esmero &
prolijidad' Argentina tardar+ generaciones en recuperar la escuela ,ue )ue la mejor de
iberoam.rica' Este, el nuestro, es un pas descuartizado' Es un cuerpo desmembrado
cortado a *ac*azos sobre el ,ue se posan, mientras tanto, buitres & carro#eros' -os
buitres & carro#eros son los polticos (& vuelvo a recordar la an.cdota de /;oto &
<adrugo0)' (omo si /-os Esclavos0 de <iguel Angel, dos cuerpos, un pas secreto
*ec*o de tensi!n tendida entre el deseo & el sue#o, *ubiese sido destrozado a
martillazos & meticulosamente, ,uebrado *asta el punto de una reconstituci!n
imposible'
-as procedencias escriturales de los autores o son esc.nicas o son literarias, tambi.n,
entonces, en esta babel ,ue se da en llamar /post"dictadura0' -a crtica teatral escrita
durante largusimos a#os en el pas *a sido mu& conservadora' Esto, en parte, por los
pactos de lectura eistentes entre los lectores & los medios de comunicaci!n escrita'
EegAn ellos, los crticos, una obra & un espect+culo teatral deben responder a un
inmanente sentido de /estructura0' 2oci!n ,ue en su an+lisis se revelaba ,muc*as
veces, con imprecisi!n conceptual' Entonces los crticos son como Arist!teles con un
cuc*illo en la mano'
(uando llegu. a 2eu,u.n, conoc al grupo de actores reunidos en torno al /8eatro del
Bajo0' 3e la mano de Ealvador Amore & de ;ictor <a&ol se constitu&eron en una de
las eperiencias est.ticas m+s relevantes del pas teatral de los primeros H$5' (on
buena parte de ese grupo, la regie de Fernando Arag!n & la mAsica de 3aniel
(ostanza, a#os despu.s estrenamos, en el (amping <usical Bariloc*e, la !pera
/Albatri0'
?osiblemente deba entenderse como /teatro de la postdictadura0 al conjunto de
propuestas esc.nicas ,ue' en el pas & en el eterior, dieron )orma a todas las
mani)estaciones de resistencia cultural al gobierno militar anteriores al advenimiento
de las elecciones' El sentido, el pro&ecto, el *az de tentativas & tensiones est.ticas de
nuestros territorios teatrales comenzaron a ad,uirir una nueva )isonoma por entonces'
?or lo pronto, /8eatro Abierto0 no )ue una mani)estaci!n solitaria & eclusiva en el
pas teatral de a,uellos a#os' Fue uno de los emergentes, el m+s estudiado &
)ocalizado, ciertamente, pero no el Anico, de un semillero de tendencias esc.nicas de
las di)erentes regiones culturales & las del teatro de la di+spora, el del teatro argentino
,ue nunca pudo retornar al pas & *o& se *ace en di)erentes pases e idiomas'
<i gran eperiencia artstica la *ice junto al actor 3aniel ;itulic* & a Jos. -uis
;alenzuela' ;itulic* llev! a escena en el H$7 /;iejos Lospitales0 con el protag!nico
de Etella <aris <inic*ello Esa eperiencia se llam! /Frupo de 8eatro ?atag!nico Uio
;ivo0' @uince a#os )elices, de gran )ecundidad & pro&ecci!n'Labitando esa aventura
est.tica escrib un conjunto de obras sobre personajes de la ?atagonia'
Fu. ;ictor <a&ol ,uien me estren! en Buenos Aires' Fue en 19$$' /<olino Uojo0,
,ue dedi,u. a Jacobo Fijman & ,ue protagoniz! 9svaldo Eantoro estuvo todo ese a#o
en cartel'
2o es )+cil Buenos Aires para los autores ,ue trabajamos en la gran provincia
argentina' <uc*os dramaturgos dejan sus pagos & terminan radic+ndose en la gran
ciudad buscando zanjar un olvido sistem+tico' To pre)er los arrabales, la vida de los
etramuros, esa ,ue acontece en esa /zona0 (tal como en el poema de Apollinaire) de
caos & de )iebre' T, s, /es di)icil encontrar recepci!n en Buenos Aires0 Este pas es
una colonia, c!mo no va a ser di)icil' -o ,ue un autor debe *acer es partir como
poliz!n & en un barco de contrabando' Ei te estrenan en Buenos Aires sos un autor del
interior en la (apitalP si te estrenan en el eterior, reci.n entonces sos un autor
argentino' ;olver. a ser autor argentino el a#o pr!imo, en (osta Uica, cuando la
estupenda actriz <ara Bonilla lleve a escena /Eue#e, (armelinda0 o cuando el
maestro 9mar Alvarez lleve su versi!n colombiana de /;iejos Lospitales0 al desierto
de Atacama''
<0 1=ay algunos tra5ajos 8ue puedas ligar ineludi5lemente con la atm2s4era
!i!ida en la postdictadura3 %n ese caso> 1cu7les son3 # sea> en otros
t:rminos: %n tus te?tos de ese perodo> 1encontr7s caractersticas comunes
8ue se destacan por so5re el resto de tus o5ras> con4ormando una po:tica de
rasgos particulares3
E, claro, por supuesto1 all est+ /2octurno o el viento siempre *acia el sur0 (cu&o
estreno en el pas )ue de la mano de Florencia (resto)P /Etranjeros0, una *istoria
sobre los desterrados, los ecludos,la eno)obia & el racismoP /Ueuni!n de Escuela0,
estrenada por 3aniel ;itulic* en 2eu,u.n, teto escrito para un montaje dentro de los
par+metros del /teatro de urgencia0 & ,ue llev! a escena un oscuro episodio acaecido
en (ipolletti1 las amenazas ,ue un grupo de parapoliciales *izo a estudiantes de una
escuela secundariaP /;iejos Lospitales0 & /Barcelona, 19440 ,ue estren! en Ealta Jos.
-uis ;alenzuela en 19$7 & ,ue a*ora ensa&a el actor & director bonaerense Fuillermo
Uodoni, dando )orma a su met+)ora sobre el bicentenario o la met+)ora de sus cuarenta
a#os de vida entre los bastidores & la ilusi!n' ?odra sumar a esta p+gina /(*aneton0,
escrita para 3aniel ;itulic* & dirigida por ;alenzuela, ,ue lleva a escena la vida del
periodista Abel (*aneton, primer martir del periodismo argentino del siglo YY,
mandado asesinar por un gobernador neu,uino en 1916'
@0 )e conta5as 8ue en +2rdo5a> en los A> presentaste a algunos directores
ciertas o5ras de tu autora y 8ue no encontra5as respuesta adecuadaB 1+u7l
era la distancia 8ue te separa5a de esos grupos3 19u: concepto se tena de la
escritura teatral en los A3 1=u5o cam5ios con respecto a los 8A3 *e pregunto
esto por8ue uno de los ejes de tra5ajo del proyecto tiene 8ue !er con discutir
y re5atir cierta idea esta5lecida en la crtica 8ue sostiene 8ue en los 8A no Cay
una dramaturgia de autor preponderanteB
E)ectivamente, como te contaba antes, propuse a algunos directores esas dos obras &
no interesaron' -os a65 cordobeses eran, en materia teatral, un laboratorio
permanente' Wn dominio de eperimentaci!n donde por supuesto tambi.n la
dramaturgia se pona en tela de juicio' -a implicancia de la escena con las artes
visuales (los espect+culos pre)ormativos)P la emergencia de los )ormatos de creaci!n
colectiva ,ue mi ,uerido Buenaventura daba a conocer desde (ali (& ,ue se
di)undan con rapidez & consistencia por toda -atinoam.rica)P la irrupci!n del teatro
como )orma de militancia de los programas polticos, daban codazos a ese lugar
donde *asta entonces se *aba ubicado s!lo al autor teatral' -a escritura teatral
comenzaba a ser esa bestia de mil cabezas'
2o s. lo ,ue se ,uiere decir precisamente con la epresi!n /una dramaturgia de
autor preponderante0' -o ,ue puedo se#alar es ,ue en los a#os H$5, si la cultura de
nuestra geogra)a comienza a descubrir la vitalidad del pas teatral, se debe, en
buena medida, a la emergencia de las escrituras de las regiones culturales' Esto es un
)en!meno donde el autor tiene un papel gravitante' -os grupos teatrales comienzan a
montar a los autores de sus regiones, como si el viejo & modernsimo pro&ecto de
;ctor Lugo viese la luz'
En cambio, lo ,ue s podra discutirse es si las dramaturgias argentinas, en los a$5,
)ueron capaces o concretaron o resolvieron, los desa)os )ormales ,ue las
teatralidades de )ines de los H75 & comienzos de los a65 anunciaban'
60 Nocturno o el viento siempre hacia el (ur se gest2 en los A> pero la estrenaste
en el 86 en Francia y luego en ArgentinaB =a5ida cuenta de 8ue parece
condensar en s misma todo un periplo !ital> 1podras contarnos algo acerca
de las !ariaciones y cam5ios 8ue su4ri2 esa o5ra Dsi es 8ue los Cu5o0> sus
di4erentes producciones> recepciones> etcB3
8al vez /2octurno o el viento siempre *acia el sur0 est., en lo )ormal, impregnada de
toda mi escritura anterior, la de mis poemas, los ,ue se editaron & los ,ue nunca
llegaron a la imprenta' -aura me reclama amorosamente, desde *ace a#os, ,ue los
publi,ue' Escriba & escriba poemas1 como te contaba antes, tenamos un grupo
literario, en (!rdoba, con Alvin Astorga, Loracio <olina & Jorge Uoura, reunidos en
torno a Federico Wndiano, el dramaturgo, ,uien cuidaba & di)unda la obra po.tica de
ese genio de las letras iberoamericanas ,ue )ue Alberto E' <azzocc*i' <is versos
estaban in)luenciados por <azzocc*i & eso pareca irremediable en mi escritura' Lasta
,ue un da de la primavera de 196%, en una de nuestras conversaciones en el bar
Ec*neider, Federico me dijo1 /A*, Alejandro, *as escrito tu primer poema & pase lo ,ue
pase entre nosotros, para m siempre ser+s un poeta0' 8al vez aluda a un comentario de
<azzocc*i, ,uien se suicid! en 1975, cuando todava no *aba cumplido los veintitr.s
a#os1 /" =(u+ndo se es poeta>0, pregunt! Wndiano' /A los veinte a#os0, respondi!
Alberto' /="?or ,u.>0 /" ?or,ue es a esa edad cuando todo es desconocido'0
Bueno, /2octurno o el viento siempre *acia el sur0 es entonces un largo poema
autorre)erencial' 8enamos a 3aniel & Andr.s, -aura & &o' (*i,uititos eran' <is artes
como vendedor ambulante no servan de muc*o a la *ora de traer el pan a la mesa,
)rancamente' =Entonces>1 irnos' :rnos detr+s de una suerte menos triste' /2octurno0
relata esa *istoria, ,ue era (\& lo continAa siendo\) la de millones de argentinos ,ue
dejan todo & viajan buscando trabajo' ?or morral, pura ilusi!n, =,u. otra cosa> En este
pas donde se criminaliza la pobreza, con un aparato estatal por entonces por completo
policializado, la empresa no era algo sencillo' Buscar trabajo era un acto sospec*oso'
Eso & los recuerdos de mi in)ancia en ;a,ueras tejen esa obra'
Ta en 2anc&, con la traducci!n, entonces, de Evel&ne Brasseur en la mano, ?atricD
Ec*oenstein di! vida a ese teto1 sobre el centro del escenario, Filbert -iegeois, cre!, lo
repito, un personaje sencillamente deslumbrante, conmovedor' (onservo una sola )oto
de ese espect+culo & una cinta con la grabaci!n del sonido' Ec*oenstein propuso una
escena por completo despojada, d+ndole un gran protagonismo al viento1 el personaje en
un banco de la parada de colectivos, s!lo rodeado por tres mani,ues, siluetas de
militares, ,ue asistan mudos a la con)esi!n de ese desocupado, a su ilusi!n ,uebrada &
al di+logo ,ue a trav.s de la noc*e de Ean Antonio 9este, sostena con su mujer' Filbert
-iegeois me deca ,ue &o estaba escribiendo como BecDett, por el modo en ,ue
propona una soluci!n de im+genes al actor' -o ,ue &o buscaba era ingresar en la
escena de la mano de mi eperiencia po.tica'
Florencia (resto trabaj! el teto en otra direcci!n cuando *izo su montaje en el ((( de
Buenos Aires' 8rajo a escena al personaje )emenino a ,uien *abla el desocupado
en)undado en la noc*e patag!nica, & distribu&! los parlamentos en un di+logo ntimo &
secreto' 3os perspectivas por completo di)erentes' Fue mu& curioso lo de Florencia1 una
noc*e me llam!, nos *abamos conocido en 2eu,u.n cuando &o estaba regresando de
Francia, & me propuso llevar a escena la obra' Wna enorme sorpresa por,ue &o pensaba
,ue, como *aba ocurrido en (!rdoba, ese teto no podra interesar a absolutamente
nadie'
?ara la puesta de Ec*oenstein, escrib un (oro, ,ue luego )ue incluido en la edici!n del
teto en la 8*.Gtrote,ue de -orraine' Ee escuc*aba en o)) en la puesta de 2anc& &
*ablaba de Argentina, sus distancias & soledades' Era la voz del mismo ?atricD, era la
voz del viento'
0 %n tus respuestas anteriores Ciciste una lista de o5ras 8ue> a tu criterio>
!incula5as con el am5iente de la postdictaduraB 1"odras Cacer un relato
so5re la g:nesis de cada una de ellas Dlas o5ras 8ue mencionas son: Nocturno>
Extranjeros> Reunin de Escuela, Viejos Hospitales " Barcelona, 1922B03 1=ay
en esas o5ras una concepci2n est:tica m7s o menos esta5le 8ue nos permita
anclarlas en dicCo perodo3 %n particular me interesara 8ue me cuentes el
caso de Reunin de escuela> a la 8ue clasi4ic7s como -teatro de urgencia.:
18u: se entiende por un -teatro de urgencia.> cu7les son sus caractersticas3
Eobre /2octurno0 & /;iejos Lospitales0 me ocup. en tus preguntas anteriores'
/Etranjeros0 tuvo su disparador en la an.cdota ,ue te relat., lo mismo ,ue
/Ueuni!n de escuela0 Aun,ue sus )ormatos dramatArgicos son completamente
di)erentes' -o son tambi.n en relaci!n a /Barcelona, 19440' -o son tambi.n en
relaci!n a una obra ,ue necesariamente debo agregar a esta lista & ,ue se llama /El
secreto de la isla Luemul0 & ,ue estren! 3avid Bampini para nuestro grupo /Uio
;ivo0' Esto ocurri! cuando nuestro grupo se constitu&! o)icialmente en el grupo
teatral de la Wniversidad 2acional del (oma*ue' /El secreto de la :sla Luemul0
traza en su escritura una an.cdota sentimental del (*os <alal de comienzos del
siglo YY1 la *istoria de un maestro ,ue no tiene mejor idea ,ue escaparse con una
de sus alumnas, con otra ,ue es de)initivamente poltica & ,ue toca un tema mu&
sensible para la *istoria nacional1 =el Feneral ?er!n )acilit! la llegada de nazis a la
Argentina> 3e eso no se *abla, salvo en la escena' T el ,uim.rico ensa&o por
construir una planta at!mica en Bariloc*e tiene testigos por dem+s elocuentes1 los
cac*os descomunales de cemento en la isla Luemul' \@u. secretos guardanS (on el
espect+culo, buscamos descubrirlos, ,ue se conozcan' 2os )ue imposible estrenar el
espect+culo en Bariloc*e, como an*el+bamos, lo *icimos en 2eu,u.n & tuvo
inmediata repercusi!n' El trabajo de -ara Acosta, -uis Fiustincic* & Javier
Eantanera )ue memorable & los tres casi *acen )uncionar en escena la bomba
at!mica argentina' Ei llegaba a eplotar, te juro, Jorge, ,ue en este momento no est+s
*aci.ndome este reportaje, tanta maravilla guarda la escena'
En /Barcelona, 19440, en su composici!n, con)lu&eron muc*as cosas' -a comenc. a
escribir en 2anc&, la continu. en (!rdoba, durante esos das, al regresar, en ,ue
busc+bamos donde instalarnos, (&a ,ue, por lo visto, no tena ninguna posibilidad
laboral en su universidad), & la termin. en 2eu,u.n' A,uello a lo ,ue se en)rentan
-uis & (asimira & por lo ,ue dejan Espa#a, en 1944, es lo mismo por lo ,ue acababa
de atravesar nuestro pas1 el eilio, la suerte inerte en un pas remoto' -uis
-aguardia & (asimira Fonz+lez son mis abuelos maternos' -a )amilia de mi abuelo,
terrateniente, se *aba arruinado por las guerras carlistas' All los llev., sin pedirles
permiso, a una o)icina policial, para ,ue relaten desde las tierras catalanas la *istoria
de nuestro pas' -a obra e*ibe una an.cdota ,ue por entra#able es estrictamente
poltica' (reo &o ,ue es vigente & ,ue continAa siendo vigente en una cultura como
la nuestra, de tanta intolerancia & eno)obia' ?ero la obra propone un )ragmento ,ue
*a de escribirse & reescribirse cada vez ,ue un grupo la lleve a escena' Es a,uel en
,ue -uis & (asimira se preguntan c!mo es la Argentina, c!mo es ese pas remoto al
,ue ir+n' EegAn sea su destino el grupo tendr+ ,ue escribir ese sue#o1 ser+ Ealta,
como )ue el caso en la puesta de ;alenzuelaP ser+ (ampana, como el caso del
montaje de Fuillermo UodoniP )ue (!rdoba en el original del teto' ?uede ser
cual,uier rinc!n del pas & es labor del grupo ,ue encare el montaje, como digo,
tendr+ ,ue ponerse a reescribir el mon!logo de -uis'
Wna de las )ormas m+s eploradas por el teatro poltico es la del teatro de urgencia'
2o se trata tanto de un dispositivo de car+cter dramatArgico como de un dispositivo
,ue concierne a los actores & su puesta' 8eatro de gran brevedad & economa
narrativa, el teatro de urgencia es el teatro de Ua)ael Alberti en la guerra civilP el
teatro de Jac,ues ?revert durante la ocupaci!n alemana de ?aris' -a escritura se
pone al servicio de un mensaje insurreccional & propone un dispositivo de puesta
vol+til, capaz de una itinerancia vertiginosa, ,ue en tres minutos llame la atenci!n
de un transeAnte por,ue necesariamente los actores deben con)undirse, luego, con la
multitud para no ser detenidos' Ee trata de una dramaturgia epeditiva en la
con)iguraci!n de la r.plica, ,ue abre la estructura a )ormas de epresi!n propias de
la t.cnica del mimo & del cloXn' Eon )ormas de intervenci!n teatral mu& distantes
de la creaci!n literaria dram+tica, & capaces de modi)icar su organizaci!n tem+tica
)rente a la demanda azarosa de un pAblico ,ue no sabe ,ue est+ a punto de dis)rutar
de un espect+culo callejero' Esa *a sido la eperiencia con /Ueuni!n de Escuela0
,ue nuestro grupo teatral *izo en el barcito de la sede central de la Wniversidad
2acional del (oma*ue'
80 =a5la5as de tu amistad con &icardo )ontiB %ncuentro 8ue Cay ciertos
par7metros similares de construcci2n po:ticaE una creaci2n 8ue se produce>
en el caso de )onti> a partir de una imagen 8ue se impone a la conciencia
como una o5sesi2n y 8ue luego> casi diramos -autopoi:ticamente.> se
construye> lo acercara a ciertas modalidades po:ticas sim5olistasB Fos
tam5i:n te u5icas cercano a una po:tica de este tipoB G sin em5argo> en am5os
se Cace presente una dimensi2n poltica Den el caso de )onti> pienso en Visita0>
algo 8ue tam5i:n puede !erse en las o5ras de HartunB 1+2mo se conjuga una
escritura de estas caractersticas con la re4le?i2n poltica3 1=ay
!erdaderamente re4le?i2n> o dada la particular presencia de esa -pala5ra
po:tica. de la 8ue Ca5la5as cuando Cacamos el reportaje para +oliCue> lo
poltico ad8uiere una nue!a 4orma y de5e pensarse de manera particular>
nue!a> di4erente3
2o encuentro esa asociaci!n entre nuestras escrituras para la escena' 2o con la obra de
Uicardo & tampoco con la de <auricio' E lo encuentro con la obra de Jo*n E&nge, el
teatro de los irlandeses, el de ciertos simbolistas' (reo ,ue la bAs,ueda del dominio
lrico en el teatro puede mostrar de manera inapelable la dimensi!n poltica de esa
conciencia ,ue se despierta en el escenario & se suicida' Entonces 9)elia se muere como
nos ense#a Jo*n Everett <illais, en 1$54' Esa palabra po.tica es anterior a la
deslumbrante imagen po.tica ,ue genera la escena en el dominio visual' En lo ,ue me
concierne, est+ atada al teto, en la con)iguraci!n precisa de la r.plica ,ue anuda la
suerte demente de dos personajes' -o po.tico, entonces, antes bien como una m+,uina
,ue intenta ,ue lo real se *aga visible en el lenguaje pero eso se escapa *acia adelante,
antes ,ue la cualidad de la imagen esc.nica, su portento, como en /Wna noc*e con el Er'
<agnus e *ijos0 o en /?ericones0'
-a escritura de la r.plica me interesa no en sus )actores descriptivos sino como una
operaci!n de descentramiento de lo real' Es entonces ,ue buscar. ,ue la bomba at!mica
& peronista de Bariloc*e eplote, como el secreto de la isla Luemul, alguna vez tiene
,ue eplotar, & ,ue Abdel, pata de palo, escuc*e la voz del juez cuando conclu&e
Etranjeros & ,ue (asimira, despu.s de un largo silencio, mientras pone una mano en su
gran panza de embarazada se pregunte c!mo es la Argentina' Entonces la construcci!n
de la r.plica, va la construcci!n lrica, propone una respiraci!n al actor ,ue no acuerda
con la sintais conversacional de la cotidianeidad' En eso trabajo desde *ace muc*o,
tambi.n preocupado por la autonoma de lectura de las acotaciones' -a palabra lrica es
inapelable en t.rminos polticos, no puede enmascararse, no *a& discurso medi+tico &
proselitista ,ue logre a*ogarla tergivers+ndola'
Ap:ndice documental
Ueproducimos a continuaci!n el teto pronunciado por Finzi en el (ongreso 2acional
de 3ramaturgia, ,ue tuvo lugar entre el 45 & el 4$ de abril de 4559 en las ciudades de
Bapala & Ean <artn de los Andes, en una mesa cu&o tema aglutinador era /-a
dramaturgia despu.s de los H950'
+uestiones de o4icio
(asi por unanimidad, los investigadores del teatro argentino, cuando se ocupan del teatro de
las Altimas d.cadas, *ablan de las escrituras de la /postdictadura0' (reo ,ue la
denominaci!n no es del todo correcta' En los a#os del gobierno de <enem se ejecut!
minuciosamente el programa econ!mico dise#ado por los sucesivos gobiernos militares
desde 1967 a 19$%' El pas termin! por desintegrarse & no *a podido *asta *o& sobreponerse
& emerger socialmente' -a dictadura militar *a cumplido, escrupulosamente, con sus
objetivos'
Wna Argentina Anica, de mobilidad social, *a terminado ,uebr+ndose en muc*as Argentinas,
encerradas sobre s mismas, clausuradas, ,ue s!lo se comunican entre s a trav.s de la
violencia' 3e modo tal ,ue la caracterizaci!n ,ue *acen los estudiosos debe ser revisada &
eplicada' En mi opini!n no *a& ,uiebre, *a& continuidad' -a pobreza *ace mat+stasis'Esta
creciente pauperizaci!n es reconocible, por etensi!n, en el universo leical de muc*as
escrituras incipientes'
9tra caracterizaci!n ,ue me parece los investigadores tendran tambi.n ,ue revisar es la de
/perodo0' -os r!tulos periodizadores sirven & no sirven' Eon insu)icientes, creo, & se
aplican sin rigor cuando )alta la perspectiva *ist!rica necesaria' =Ee *abla de los H95, como
se *abla de los H$5, los H65> 2o es tan sencilla la cosa1 se trata de un enunciado
generalizador ,ue tiene una inscripci!n abstracta ,ue no concierne ni eplica a todos los
teatristas & *acedores de cultura de la misma manera' La& muc*os pases en la Argentina &
por eso, cuando me sent. en el primer 3irectorio del :28 comenc. a *ablar del /pas
teatral0' Esto, al re)erirme a las di)erentes realidades de nuestras regiones culturales' -a
epresi!n tuvo sus ad*esiones & *o& es ttulo de unas de las colecciones de :28eatro'
-os a95 del pas teatral son un mostruo de mil cabezas' -eviat+n surgiendo de las
pro)undidades del mar )rente a ?uerto <adr&nP Astarot* agitando sus inmensas alas desde el
Writorco'
-e cabe a los a95 tanto teatro di)erente ,ue se *ace complicado darle sntesis en un
enunciado'Entonces, /la dramaturgia despu.s de los a950 es mu& di)icil de caracterizar, de
de)inir' -os investigadores suelen *acerlo en un ensa&o ,ue, me parece, es algo temerario'
(reo ,ue tienen un problema'
?or un lado, para muc*os, entre nosotros, la d.cada in)ame & el amanecer de este nuevo
siglo, es un )ormidable laboratorio de eperimentaci!n )ormalP para otros muc*os, es la
posibilidad magn)ica de relatar para la escena nuestras *istorias regionales & locales'
En /8*eater Leute0 de noviembre pasado un artculo mu& simp+tico cuenta c!mo la nueva
dramaturgia alemana tiene por epicentro tem+tico el acontecer local' ?areciera ,ue estamos
en lo mismo'
Algunas caracterizaciones tentati!as 8ue emergen del pas teatral podran ser las
siguientes1
"bAs,ueda )ormal para identi)icar, desde la escritura teatral, la especi)icidad de los lenguajes
esc.nicos, nuestra propia gram+tica epresiva, )rente al descomunal & terrorista aparato
invasor de los medios de comunicaci!n' A ma&or cantidad de in)ormaci!n, con ma&or
rapidez se olvida, dice Baumann' 2osotros buscamos ,ue nuestra palabra tenga su propia
economa epresiva'
"discusi!n compositiva de la noci!n de /estructura0 de procedencia realista'
"otra vez toman l+piz & papel los directores & los actores'Ecelente, a <olibre le )ue
b+rbaro' Eiste una tentativa por des*acerse del autor ,ue s!lo escribe' -os medios
utilizados son varios &, a veces', mu& imaginativos'
Eobre nuestros cad+veres revolotean la /dramaturgia del actor0, la /dramaturgia del
director0, la /dramaturgia del espacio0, /la dramaturgia sonora01 es un vuelo lento & circular
mientras en el *orizonte se dibuja el crepAsculo de los dioses'
"emergencia de una tem+tica regional mu& consistente, ,ue ec*a mano tanto a dispositivos
de composici!n innovadores o a consagrar los )ormatos m+s establecidos & previsibles
"emergencia, sobre todo en las dramaturgias de los grandes centros urbanos, de una
dramaturgia ,ue adapta, cita, parodia'
"emergencia de una con)luencia tetual entre narrativa,lrica & escritura teatral'
"discusi!n dramatArgica entre las maniobras compositivas de las escrituras visuales & las
escrituras de r.plica convencional'
"incorporaci!n recurrente & objetivable de la noci!n de producci!n al ejercicio de escritura1
escribimos para tres actores, para dos, para uno' Escribimos barato, para dispositivos de
montaje ,ue puedan *acer itinerancia & sean maniobrables en di)erentes cajas esc.nicas
Esto eplica el desarrollo de los espect+culos de mon!logo' A esta Altima cuesti!n *izo
re)erencia, en la misma mesa del congreso, :gnacio ?olo'
"descubrimiento del /teatro argentino de la di+spora0, de las escrituras ,ue se di)unden
desde pases mu& lejanos, e!ticos,vecinos' Wna dramaturgia ,ue suele epresarse en otros
idiomas'
"desplazamiento de la noci!n de /pro)esionalismo0 en nuestro o)icio1 somos pro)esionales
no por,ue ganemos nuestro sustento & el de nuestros *ijitos gracias a lo ,ue puntualmente
nos li,uida Argentores' Eer pro)esionales signi)ica una actitud & disposici!n de constante
estudio e investigaci!n de nuestros recursos epresivos & compositivos'
2eu,u.n, 4559'