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HISTORIA DE LA MUSICA

ES AQUELLA EN LA CUAL LAS MANIFESTACIONES MUSICALES DEL


HOMBRE CONSISTEN EN LA EXTEREORIZACION DE SUS SENTIMIENTOS A
TRAVS DEL SONIDO EMANADO DE SU PROPIA VOZ Y CON EL FIN DE
DISTINGUIRLO DEL HABLA QUE UTILIZA PARA COMUNICARSE CON OTROS
SERES.
Los primeros instrumentos fueron los objetos o utensilios o el mismo cuerpo del
HOMBRE que podan producir sonidos.
Clasificacin de INSTRUMENTOS MUSICALES primitivos:
a. Autfonos: aquellos que producen sonidos por medio de la MATERIA con
que la que estn construidos.
b. Membranfonos: serie de instrumentos ms sencillos que los construidos
por EL HOMBRE.
HOMBRE Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una
nuez de coco, un recipiente cualquiera o una verdadera y autentica caja de
resonancia.
c. Cordfonos: de cuerda, el arpa.
d. Aerfobos: el SONIDO se origina en ellos por vibraciones de una columna
de AIRE.
AIRE
Uno de los primeros instrumentos: la flauta (en un principio construida por un
hueso con agujeros).
2. Lejano oriente
Msica en CHINA:
CHINA atrajo a viajeros occidentales que visitaban ese pas ansiosos
de novedades. Los chinos diferenciaban las notas de la MSICA;
MSICA reservaban las
primeras a los hombres ordinarios y las ultimas a hombres sabios.
Expona la situacin del pas en cada momento histrico que viva. Los chinos
formaron la ESCALA que los europeos llamaron "cromtica", descubierta por el
maestro de msica de Hoan-Ti(antiguo emperador).
Antes de descubrirse la ESCALA dodecafnica (12 sonidos) los chinos usaron la
escala pentatnica (5 quintas fa/do/sol/re/la)
FA=(Kong) representaba al prncipe. Do = (cho) a los NEGOCIOS.
NEGOCIOS Sol = (chang) a
los ministros. LA = (kio) al pueblo. Re = (yo) a los objetos.
Inventaron instrumentos con diferentes materias primas y los dividieron en 8
GRUPOS:
GRUPOS piedra, metal, seda, bamb, MADERA,
MADERA cuero, calabaza y TIERRA.
TIERRA
Pen chong: campanas cuadradas, circulares, cubicas y en
vaso(abarcaba 12 notas).

forma de

Entre los instrumentos de viento estn las flautas de Pau (si-siao); las flautas de
bamb con orificios (siau o yo); las flautas traversas (ti o chou) y las trompetas.
Entre los de cuerda estaba el Kin (lad); el che (ctara); el pi-pa (guitarra con 4
cuerdas); el eut-hilu (guitarra con dos cuerdas); el cheng (igual que el che pero
ms pequeas); el yang-kin (lad extranjero con cuerdas de metal).
Msica en Japn: la TEORA musical y los instrumentos utilizados en Japn eran
provenientes de corea, a su vez, los haban incorporado en CHINA.
CHINA Pero el
refinamiento musical JAPONs
alcanz un nivel superior al chino. Instrumento
JAPON
favorito: el koto (citara sin trastes), de 7 tamaos, construidos con caas de
bamb, tenia desde 6 a 13 cuerdas: el yamato-goto y el yamato-bue. En los casos
de
acompaamiento
instrumental,
no
acostumbraban
hacer
sonar
simultneamente la voz y el instrumento ya que ya le preceda a distancia de una
corchea, realizndose una especie de can.
Existan diferentes gneros musicales: el bagaki para ceremonias del Emperador;
el No, para la msica de fondo en actos de TEATRO,
TEATRO el ko-uta, para la msica
folklrica y el noga-uta, para la musca seria.
En la actualidad existen dos corrientes musicales en Japn, una que pretende
mantener la tradicin musical a travs de su msica folclrica y la otra incorporada
a las corrientes de la msica occidental.
La msica en la INDIA:No
paso inadvertidamente aun cuando su situacin
INDIA
GEOGRAFA alejada de EUROPA impidi que esta la conociera durante varios
siglos. El carcter de la msica INDIA se encuentra ms cercana a la msica
occidental que a la china y japonesa. Sus rasgos principales son origen mitolgico,
predominio del comps ternario y la divisin cromtica de la escala. Igual que en
china las notas de la escala tenan cierta relacin con los individuos. La raj
(tnica) representaba al caudillo, la mautri (dominante) al primer ministros, etc.
La TEORA musical tenia como base la raga (forma meldica), el cual al
modificarse sus ritmos permita el establecimiento de nuevos cantos. Las ragas
representaban COLORES,
COLORES estados del alma, cada uno tenia un sentimiento o
contenido emocional propio. La msica vocal y la instrumental de india tenia
variadas aplicaciones, en la RELIGIN,
RELIGIN en palacios, entre gente humilde, etc.
Instrumentos: de arco(ravanastia, ravana y amurita), de viento(flautas, oboes,
cornamusas y trompetas) y de percusin (campanas, platillos, panderos y
tambores). l mas difundido en la era cristiana fue el lad.
3. Medio oriente
La msica en Israel
Era un elemento inseparable del culto. Pentateuco: el caso de Labn(reprocha a

Jacob por haber partido el canon con los suyos a escondidas sin haberse
despedido con alegra, cantores, etc.) Gnesis: cita INSTRUMENTOS
MUSICALES(el
MUSICALES kinno de cuerdas, y el ougob de viento) xodo: el canto oral.
Cantemus DOMINIO:
DOMINIO compuesto por Moiss (al pisar TIERRA firme despus de
cruzar el Mar Rojo), fue cantado por la IGLESIA cristiana.
Instrumentos: Cuerda: las lisas, y ctaras. Salterio de 13 cuerdas (nebel), arpa
egipcia de 10 cuerdas (kinner) llamada "arpa de David".
Viento: flauta simple (ugabo tedil), cuerno de carnero (schofar).
Percusin: tambores, cimbolos y castauelas.
4. Cuenca del mediterrneo
Msica en Egipto
Es un misterio como era la msica egipcia. Se admite su influencia sobre la
CULTURA musical griega y la existencia de indicios sobre instrumentos
conservados, tambin el hallazgo de bajorrelieves en templos religiosos. Se
deduce que los egipcios posean instrumentos de cuerda, viento y percusin, ya
que se encontraron en algunas tumbas faranicas figuras de flautas, etc.
Empleaban el MOVIMIENTO de la mano (quironona), para indicar la ondulacin
meldica, se marc el ritmo con palmadas, sistros, crtalos, carracas, platillos y
tambores, tambin para indicar la marcha de la meloda los cantantes se valan de
movimientos de las manos(cheironoma).
La msica se la asignaba con una doble posibilidad. Por un lado la capacidad de
motivar en EL HOMBRE una sensacin (de gozo, alegra) y por el otro, al de crear
sensaciones de NATURALEZA mstica y mgica.
5. Msica en Grecia
Generalidades: componan msica sobre la base de tipos de msica ya
consagrados, o sea: no creaban msica.
Solo un determinado esquema musical le agregaban diferentes poesas o
alteraban su ritmo dando nacimiento a otras obras musicales. Gneros meldicos
muy variados:
Prosodia: canto entonado cuando la procesin se diriga al templo.
Hiporquema: meloda asociada a movimientos corporales propios de danzas
griegas.
Ditirambo: cancin en honor de Dionisio o Baco.
Pen: himno en homenaje a Apolo.
Treno: canto fnebre y doliente creado por Linos.
Elega: carcter triste.
Himeneo y Apitalemio: carcter alegre, para el casamiento.
Sobre la base de estos gneros se elabor toda la msica lrica en GRECIA,
GRECIA pero
se fueron introduciendo otros gneros lricos como: Dafneforicas (entonados por

portadores de laurel), Oscoforicas (por quienes llevaban una rama de vid),


tipodeforicas (dos individuos que cargaban los trpodes.)
Sistema Musical: se nutri de los PRINCIPIOS de Pitgoras. Nuestros msicos,
por ejemplo, encierran el marco meldico dentro del espacio de una octava, pero
los antiguos griegos dividan a esta en 2 cuartas (tetracordios)
En las celebres fiestas nacionales se organizaban procesiones en las cuales se
danzaba y cantaban ditirambos. En las representaciones teatrales al coro era un
personaje importante en las tragedias griegas.
6. Msica en Roma
Generalidades: una diferencia de GRECIA dedic toda su vida a desarrollar sus
ideales polticos, de all que en el terreno musical y artstico se la considere
imitadora de sa.
El cultivo de la msica era condenado por algunos gobernantes como Tulio
Cicern, pero Cicern, por ejemplo consideraba que deba realizarse con
perfeccin y moderacin.
Instrumentos: tibia u oboe (intervena en la donacin de OFRENDAS a dioses. La
ctara era consideraba mejor que la flauta. Entre los instrumentos predilectos
estaba la fidula (flauta de dos tubos). Cern (trompa), tuba (trompeta recta con
sonidos graves) litus (trompeta de tubo largo y pabelln reducido). Luego los
platillos. Los timbales y la lira de mucho arraigo popular.
7. Msica popular
El pueblo Romano se preocupo por la msica y el leguaje, por ejemplo, algunos
oradores estaban acompaados por un flautista. Cuando inicia la poca de los
emperadores con Octavio(Augusto) comienza la "paz octaviana" poca de gran
prosperidad para las artes. Se desarrolla el virtuosismo musical entre
profesionales y aficionados y ocupa una preferente atencin de los emperadores.
8. La Msica en la edad media
Se divide en el Periodo Patrstico (hasta el ao 840, padres de la IGLESIA
intervienen en la iniciacin del canto cristiano)
En el romnico (ao 840 hasta la primera mitad del siglo XII{ao 1250}) y el gtico
(1250 a fin de la EDAD MEDIA {1453-fines del siglo XV}) en el periodo Patrstico
apareci la era Cristiana y al Era media, en esta ultima la HISTORIA de la msica
se encuentra ntimamente ligada a la forma en que se DESARROLLO la liturgia
cristiana ya que se consideraba a la msica el vehculo por medio el cual los
sacerdotes elevaban la palabra a Dios. Existieron formas de expresin musical.
9. Msica religiosa y profana
Las diversas forma musicales utilizadas en la liturgia cristiana debieron enfrentar la

existencia de textos y melodas profanas que trataron de penetrar en los oficios


religiosos.
10. Msica Profana
Los nuevos personajes dedicados a la disposicin de esta msica fueron los
Juglares (msicos ambulantes y plebeyos que divertan en fiestas y castillos). Los
Trovadores (pertenecan a la nobleza y eran msicos y poetas que inventaban
rimas y ritmos), Los bardos (antecesor de los trovadores que cantaban proezas de
sus hroes valindose del lad). Por ultimo los ministeriles o ministriles
(verdaderos productores musicales, administraban msica y formaban
corporaciones o gremios dedicados a brindar espectculos musicales).
Sau Ambrosio (374-397) reuni aquellos himnos que deban ser aceptados un
creo "antifonario", nace as el "canto Ambrosiano". 200 aos despus, San
Gregorio Magno (540-604) recopila himnos eliminando los que tenan origen
popular o pagano dando nacimiento al canto Gregoriano.
Este periodo termina con el saqueo que realizaron los brbaros y que trajo como
consecuencia la destruccin de muchos DOCUMENTOS,
DOCUMENTOS por ello hoy no es
posible reconstruir esta importante etapa de la HISTORIA de la msica.
11. Msica gregoriana
La Iglesia Catlica tuvo su propio LENGUAJE musical nacido de los 4 dialectos
musicales que se impusieron: el Milans, el Galiciano, el Mozrabe y el Romano,
pero en definitiva el que se impuso fue el Romano, si bien el Canto Ambrosiano
ejerci una poderosa influencia a fines del Siglo IV, el Canto Gregoriano s de
difundi a toda la Cristiandad casi dos siglos despus y marco un trascendente
camino en el DESARROLLO de la Humanidad.
La meloda del canto gregoriano asimila 3 estilos diferentes; El "Silbico" (cada
nota representada por una slaba), el "Neumasico" (una misma slaba
corresponden 2, 3 0 4 sonidos diferentes), y las "Secuencias" (intercalacin de un
TEXTO en las notas del aleluya)
12. Polifona
Posibilidad de acompaar una meloda con otra que mantenga su
INDEPENDENCIA,
INDEPENDENCIA estas totalmente diferenciadas se convierten luego en tres,
cuatro y ms melodas.
Es una nueva tcnica musical resultante del cruzamiento de varias voces, segn
reglas y esquemas armnicos. Se difundi en especial en FRANCIA durante los
Siglos XII, XIII y XIV, luego por el resto de EUROPA.
EUROPA Mas tarde se fueron
adaptando diversos MATRICES de acuerdo con el temperamento y gusto de cada
pueblo.

En realidad la msica polifnica tubo origen en el canto Gregoriano, o sea que el


tema de un canto litrgico se tomaba como base superponindole otro nuevo.
El Organum: forma ms antigua de la polifona que se conoce y tiene por base la
superposicin de voces a distancia de intervalos de 4 o 5 (do - fa; do - sol).
El Discantus: las voces o melodas realizaban movimientos contrarios en lugar de
movimientos directos (s una voz sube la otra baja y viceversa).
El Conductus: con su aparicin los compositores tienen una mayor LIBERTAD en
su creacin, sin sujetarse a la meloda base.
El Gymel: las voces o melodas se movan en distancia de terceras solamente
comenzando y concluyendo en el unsono.
El Faux-Bordon: PROCEDIMIENTO musical en el cual las voces se disponan en
intervalos de 3 y 6.
El motete fue un nuevo estilo y forma heredados por elementos incorporados a la
composicin musical.
La LENGUA empleada era el latn para el teros y otras dos voces en francs.
13. Notacin musical
Solo se sabe que se utilizaban neumas (especie de estenografa consistente en
rayas, acentos, puntos y ganchos). Eran colocados sobre el TEXTO de himnos
religiosos y el director del coro los interpretaba por medio de sus manos
(queironimia), sealando los ascensos y descensos de los sonidos a los cantos
que entonaban de MEMORIA.
MEMORIA
Los monjes, refirindose a las neumas, decan que no son mas que simples
auxiliares de LA MEMORIA ya que la msica no es retenida por la mente del
hombre, ello si pierde, desde el momento que no puede ser escrito.

14. Bibliografa
Iniciacin Musical, O.S Bareilles. Editorial Kapeluz. Editado en diciembre
de1968.
Educacin Musical, de Gastn Mathias. Editorial: Sainte Claire. Editado en
marzo de 1979