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MANUAL DE AUDIOPERCEPTIVA
CURSO DE VERANO 2009
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UNIDAD 1
EL PENTAGRAMA LA CLAVE FIGURAS DE NOTAS



A. EL PENTAGRAMA.

El Pentagrama es un trmino que etimolgicamente proviene de los vocablos griegos Penta:
cinco y grama: lnea.

Lo definimos como la reunin equidistante de cinco lneas horizontales y paralelas que generan
cuatro espacios y que se cuentan en orden ascendente, es decir, de abajo hacia arriba.






Utilidad del Pentagrama. Dentro, encima y debajo del pentagrama se escriben los diferentes
signos musicales. Sobre estos signos musicales, primero hablaremos de las notas musicales.


B. LA CLAVE.

Los sonidos se representan mediante notas. Antes de hablar sobre las claves, conversemos un
poco sobre las notas musicales:

Notas Musicales. Las notas representan el nombre de los sonidos. Ellas son siete, y sus
nombres, citados por orden de sucesin ascendente, son: do, re, mi, fa, sol, la, si. A la
sucesin de estas notas, le llamamos serie. Prolongando la serie, la octava nota
vuelve a ser repeticin de la primera, y todas se repiten de nuevo en el orden antes
mencionado, cada vez en un registro de entonacin ms agudo. Citadas por orden de
sucesin descendente, se invierten los trminos. As, tenemos: si, la, sol, fa, mi, re, do.
Ejemplos de series ascendentes y descendentes:


Serie Ascendente de Do: DO RE MI FA SOL LA SI - DO RE MI FA SOL LA SI - etc.
Serie Descendente de Do: DO SI LA SOL FA MI RE - DO SI LA SOL FA MI RE - etc.



Serie Ascendente de Fa: FA SOL LA SI DO RE MI - FA SOL LA SI DO RE MI - etc.
Serie Descendente de Fa: FA MI RE DO SI LA SOL - FA MI RE DO SI LA SOL - etc.


1 Lnea
2 Lnea
3 Lnea
4 Lnea
5 Lnea
4
o
Espacio
3
er
Espacio
2
do
Espacio
1
er
Espacio
Serie 1 Serie 2
Serie 1 Serie 2
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Las notas se escriben sobre las lneas y los espacios del pentagrama y la altura (aguda o
grave) que el smbolo representa viene determinada por la lnea o espacio sobre el que
se sita. Entre ms arriba se escriba en el pentagrama, esta nota ser ms aguda.

Ejemplo:






Estas siete notas, se pueden nombrar mediante dos sistemas. El sistema silbico,
utilizado por los pases latinos (de lenguas romances), es el que utiliza slabas para darle
nombre a los sonidos. Esas slabas son las que mencionamos anteriormente: DO RE MI
FA SOL LA SI.

El otro sistema es el sistema ingls, utilizado por los pases anglosajones, en el cual las
notas se denominan por medio de las siete primeras letras del abecedario: A B C D E
F G. Su equivalencia ser:

No. Sistema Silbico Sistema Alfabtico
1 DO C
2 RE D
3 MI E
4 FA F
5 SOL G
6 LA A
7 SI B


Para determinar qu sonido representa cada lnea y espacio en el pentagrama se utiliza LA
CLAVE.

Se denominan claves o llaves a aquellos signos que sirven para determinar el nombre de nota y
altura de sonido que corresponde a cada una de las lneas y de los espacios del pentagrama.
stas y stos, pues, no tienen nombre mientras no figura escrita la clave, y el mismo vara segn
cul de ellas es la empleada.

Esta es un smbolo que se coloca al inicio del pentagrama y se colocan, de modo exclusivo, en
lneas del pentagrama. Conocemos tres claves: La clave de Sol, la clave de Fa y la clave de Do.
En este curso, iniciaremos por el estudio de la clave de sol en 2
a
lnea, que corresponde al
siguiente smbolo:



La primera nota es ms aguda que la
segunda.
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La clave asigna una determinada lnea con una determinada nota y todas las dems,
ascendentes y descendentes, quedan entonces asignadas a las lneas y los espacios por encima y
debajo de la elegida como referencia. En la clave de sol, el sonido sol se asigna a la segunda
lnea:






Como consecuencia, todas las restantes lneas y espacios quedan automticamente asignados a
notas consecutivas, como se muestra en la siguiente partitura:






Como aspecto importante, debemos destacar que la clave debe encabezar cada pentagrama, en
todo el transcurso de una composicin.


C. FIGURAS DE NOTAS.

Ya aprendimos que la posicin vertical de una nota en el pentagrama determina su sonido. La
duracin de una nota, es decir, el tiempo que debe durar el sonido, se indica utilizando smbolos
distintos para las diferentes duraciones de notas. Estos smbolos se llaman Figuras. La
siguiente ilustracin muestra los distintos tipos de figuras de notas y sus nombres:


En las siguientes lecciones, comenzaremos a estudiar las figuras redonda, blanca y negra y sus
respectivas duraciones. Progresivamente, iremos estudiando las otras figuras. Pero antes de
ello, apreciaremos algunos trminos y conceptos bsicos con estos smbolos y las reglas para
dibujarlos.

Los smbolos para las figuras se descomponen en tres partes:
a) El valo o cabeza.
b) La plica
c) El Corchete


La plica normalmente se escribe hacia arriba para las figuras situadas por debajo de la tercera
lnea del pentagrama, como lo muestra el siguiente ejemplo:


SOL
MI FA SOL LA SI DO RE MI
FA
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Entonces, la plica se escribir hacia abajo, cuando las figuras se siten por encima de la tercera
lnea:



Como lo podemos apreciar en los ejemplos anteriores, cuando la plica se escribe hacia arriba,
ste se debe dibujar hacia el lado derecho del valo; y del lado izquierdo, cuando la misma vaya
hacia abajo. Los corchetes siempre se dibujan a la derecha de la plica (indistintamente sta se
escriba a la derecha o a la izquierda del valo.

A menudo, los corchetes de varias figuras consecutivas se unen entre s mediante lneas gruesas
llamadas barras. El nmero de barras debe ser igual al de corchetes que hubiera tenido cada
nota de no haberse unido. En el siguiente ejemplo, las cuatro notas de la izquierda han sido
dibujadas; a la derecha, estn unidas por medio de barras:




Ahora, es necesario estudiar sobre el valor relativo de las figuras. La redonda va a representar a
la figura de ms larga duracin, con respecto a las dems. Siguiendo el orden de las seis
restantes, cada una de las otras vale la mitad de la precedentes; y por consiguiente, al doble de
la que inmediatamente le sigue:
























VALE:
2 BLANCAS
VALE:
4 NEGRAS
LA REDONDA
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Este nuevo concepto, nos permite asignarles ciertos valores a estas figuras:































Para cumplir con una formacin adecuada y completa en los inicios de la msica, es necesario
complementar la informacin terica con la formacin del odo, mediante la entonacin de los
sonidos y la educacin rtmica.

En este momento, los estudiantes debern realizar ciertos ejercicios para el desarrollo inicial de
la Entonacin o como lo llamamos en la disciplina musical: Solfeo.

Las siguientes lecciones debern llevarse en movimiento lento, respetando las respiraciones que
estn indicadas por comas, estableciendo el criterio que las figuras tendrn una duracin (que
llamamos tiempo o pulsacin), segn lo establece cada leccin.

Cuando entremos a la Unidad 2, comprenderemos las duraciones de las figuras de notas de
acuerdo a la simetra rtmica, denominada Mtrica. En este momento, el estudiante se
LA REDONA ES LA UNIDAD DE VALOR. A partir de ella se
fraccionan las dems figuras, de la siguiente manera:
LA BLANCA EQUIVALE A UNA MITAD DEL VALOR DE LA
REDONDA. (1/2)
LA NEGRA EQUIVALE A UNA CUARTA PARTE DEL VALOR
DE LA REDONDA. (1/4)
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preocupar en reconocer el nombre de las figuras dentro del pentagrama y su entonacin,
segn la duracin que establezca el profesor.

Leccin 1:








Leccin 2:





Leccin 3:






Leccin 4: (Combinacin de Blancas y redondas)












Leccin 5: (Combinacin de negras y redondas).







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Leccin 6: (Combinacin de blancas y redondas).










Leccin 7:












Leccin 8:











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UNIDAD 1 - APUNTES.






























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UNIDAD 1 - APUNTES MUSICALES.


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Prctica N
o
1

1. Complete los espacios en blanco:
a. La msica es escrita en un pentagrama de ________ lneas.
b. Hay ________ espacios en el pentagrama.
c. Las notas que se escriben en lneas o espacios superiores suenan ms
_____________________ que las notas que se escriben en lneas o espacios inferiores.
d. La clave de sol establece que la nota _______ ocupa la segunda
___________________ .
e. La clave de Fa establece que la nota ______ se encuentra en ____________________
lnea.
f. Las notas pueden ser llamadas en dos sistemas: El sistema ___________________ que
usa _____________________; o el sistema ____________________ que usa
___________________________ .
g. Las notas musicales son: ________ . Escrbalas en los dos sistemas:

Sistema
_____________________
Sistema
____________________
1
2
3
4
5
6
7

h. El grupo de 7 notas sucesivas se denomina: _________________ . Es ascendente,
cuando la primera nota es ms _________________ que la segunda; es descendente,
cuando la ltima nota es ms _____________________ que la primera.
i. Existen ______ claves: La clave de ______; La clave de ______ y la clave de ______ .
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j. La clave de ______ se usa para indicar los sonidos ms agudos.
k. La clave de ______ se usa para indicar los sonidos ms graves.
l. La clave de ______ se usa para indicar los sonidos intermedios.
m. Una redonda equivale a __________ blancas.
n. Una redonda equivale a _____________ negras.
o. Una blanca equivale a ___________ negras.
p. Cuatro negras equivalen a ___________ redonda.
q. Las plicas van hacia arriba si la nota se escribe del ________________________
__________________ hacia _____________________ .
r. Las plicas van hacia abajo si las notas son escritas del _______________________
___________________ hacia _____________________ -
s. Si las plicas van hacia arriba, stas se escriben a la _____________________ del valo.
t. Si las plicas van hacia abajo, stas se escriben a la ______________________ del valo.
u. Figura musical que indica ausencia de sonido: ___________________________ .
v. La corchea se parece a la negra, solo que se le aade un __________________ a su
plica.
w. Dos corcheas equivalen a ____________ negra.
x. Diecisis semicorcheas equivalen a ____________ blanca.

2. Dibuje un pentagrama usando los puntos como gua.
a. Seale las lneas y los espacios.







3. Usando una flecha, indique si la segunda nota de cada grupo de dos notas suena ms
aguda ( ) o ms grave ( ) que la primera nota.







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. .
. .
. .
. .
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4. Use la letra A (agudo) y la G (grave) para indicar si la primera nota de cada uno de los
siguientes grupos de dos notas estn ms arriba o abajo en altura que la segunda nota.









5. Dibuje la clave de sol al principio del pentagrama y nombre las notas indicadas en el
sistema alfabtico (ingls).





6. Dibuje la clave de Sol al principio del pentagrama y dibuje las notas indicadas por medio
de la figura de redonda. (Si la nota puede ser dibujada en ms de un lugar en el
pentagrama, escoja aquella que ms le guste).









7. Dibuje la clave de Fa al principio del pentagrama y nombre las notas indicadas en el
sistema silbico.





8. Dibuje la clave de Fa al principio del pentagrama y dibuje las notas indicadas por medio de
la figura de redonda. (Si la nota puede ser dibujada en ms de un lugar en el pentagrama,
escoja aquella que ms le guste).





D E B F G E F C B
Mi La Re Do Sol Si Mi Fa Fa
D G B G A E A C E
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9. Dibuje la clave de sol al principio del pentagrama y nombre las notas indicadas en el
sistema silbico.





10. Dibuje la clave de Fa al principio del pentagrama y nombre las notas indicadas en el
sistema alfabtico (ingls).






11. Dibuje la clave de Do en 3
a
lnea al principio del pentagrama y dibuje las notas indicadas
por medio de la figura de redonda. (Si la nota puede ser dibujada en ms de un lugar en el
pentagrama, escoja aquella que ms le guste).





12. Dibuje las plicas en las notas indicadas.


13. Dibuje la clave de sol al principio del pentagrama y dibuje las notas indicadas usando
figuras de blanca negra blanca negra, etc.




Fa Mi Sol Re Sol La Do Si La
D G B G A E A C E
A F C B E D F E G
Re Mi Do Sol Si Fa La Sol La
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Alteracin (msica)


Figura 1. Sostenido, bemol y becuadro.
Para otros usos de este trmino, vase alteracin.
Las alteraciones o accidentes,
1
en msica, son los signos que modifican
la entonacin (o altura) de los sonidos naturales y alterados.
2
Las alteraciones ms
utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro.
ndice
[ocultar]
1 Las alteraciones y sus efectos
2 Tipologas
o 2.1 Alteraciones propias
o 2.2 Alteraciones accidentales
o 2.3 Alteraciones de cortesa o precaucin
o 2.4 Alteraciones simples y dobles
o 2.5 Alteraciones ascendentes y descendentes
3 Historia de la notacin de alteraciones
o 3.1 Notacin microtonal
o 3.2 Notacin, lectura y solfeo
4 Vase tambin
5 Referencias
o 5.1 Notas
o 5.2 Bibliografa
6 Enlaces externos
Las alteraciones y sus efectos[editar]
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El sostenido: eleva el sonido un semitono cromtico. Se representa con el signo .
El bemol: baja el sonido un semitono cromtico. Se representa con el signo .
El becuadro: cancela el efecto de las dems alteraciones. Se representa con el signo .
El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se representa con el signo .
El doble bemol: hace bajar el sonido un tono. Se representa con el signo .reasco
Antiguamente tambin era utilizado el doble becuadro, pero ha cado en desuso dentro de la
msica occidental.
En algunos sistemas musicales distintos al sistema musical occidental tambin se usan
el medio sostenido, el medio bemol, el sostenido y medio y el bemol y medio.

Medio sostenido.

Medio bemol.

Sostenido y medio.
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Bemol y medio.

Tipologas[editar]
Alteraciones propias[editar]
Las alteraciones propias son aquellas que se colocan al principio de cada pentagrama,
despus de la clave y antes del indicador del comps. Forman parte de la armadura de
clave y tambin se les llama armadura. Alteran todos los sonidos del mismo nombre que se
hallan en una pieza de msica definiendo as la tonalidad.
Las alteraciones de la armadura aparecen siempre siguiendo un orden determinado, que
vara dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de los bemoles es
el inverso al de los sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notacin son:
Orden de los bemoles: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa
Orden de los sostenidos: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si
3

4

En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la
combinacin ha dado lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin de los
siguientes acrsticos:
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
F - C - G - D - A - E - B Father Charles Goes Down And Ends Battle.
5

Alteraciones accidentales[editar]
Una alteracin accidental es aquella que se coloca en cualquier punto de la partitura
a la izquierda de la cabeza de la nota a la que afecta.
2
Altera la nota musical antes
de la que va escrita, as como todas las notas del mismo nombre y altura que haya
en el comps donde se encuentra. Es decir, que afecta a todos los sonidos iguales
que haya a la derecha de la alteracin hasta la siguiente barra de comps. Las
alteraciones accidentales no afectan a la misma nota de una octava diferente, salvo
que venga indicado en la armadura de clave.
6
Si esa misma nota debe llevar de
nuevo una alteracin ms all de la barra de comps, dicha alteracin se debe
repetir en cada nuevo comps que sea necesario. Este tipo de alteraciones no se
repite para notas repetidas a menos que intervengan una o ms alturas o silencios
diferentes. Tampoco se repiten en notas ligadas a menos que la ligadura pase de
una lnea a otra o de una pgina a otra.
Debido a que siete de las doce notas de la escala cromtica del temperamento
igual son naturales, (las "teclas blancas" del piano do, re, mi, fa, sol, la y si ), este
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sistema ayuda a reducir significativamente el nmero de alteraciones requerido para
la notacin musical de un pasaje.
Ntese que en algunos casos la alteracin puede modificar la altura de la nota ms
de un semitono. Por ejemplo, si un sol sostenido es seguido en el mismo comps
por un solbemol, el smbolo de bemol en la ltima nota significa que ser dos
semitonos ms baja que si no hubiera ninguna alteracin. De tal forma que el efecto
de la alteracin debe entenderse en relacin con la entonacin "natural" derivada de
la ubicacin de la nota en el pentagrama. En aras de la claridad, algunos
compositores colocan un becuadro delante de la alteracin. As, si en este ejemplo
el compositor en realidad quera la nota un semitono ms bajo que el sol natural,
podra poner primero un signo de becuadro para cancelar el anterior sol sostenido y
despus el bemol. Sin embargo, en la mayora de los contextos, un fa sostenido
podra ser utilizado en su lugar.
Alteraciones de cortesa o precaucin[editar]
Las alteraciones de cortesa o precaucin son aquellas que, si bien son
innecesarias, se colocan para evitar errores de lectura. En la actualidad se entiende
que la barra de comps cancela el efecto de una alteracin (excepto en el caso de
las notas ligadas). No obstante, si la misma nota aparece en el siguiente comps los
editores suelen emplear la alteracin de cortesa como recordatorio de
la afinacin correcta de esa nota. El uso de alteraciones de cortesa vara, pero se
considera obligatorio en algunas situaciones como las siguientes:
Cuando la primera nota de un comps est afectada por una alteracin que ha
sido aplicada en el comps anterior.
Cuando, despus de una ligadura que lleva el efecto de la alteracin ms all
de la barra de comps, la misma nota aparece de nuevo en el comps
siguiente.
Existen otros posibles usos pero se aplican de una manera no constante. Las
alteraciones de cortesa a veces se incluyen entre parntesis para enfatizar su
naturaleza de recordatorio. Las alteraciones de cortesa se pueden utilizar para
aclarar las ambigedades, pero deben mantenerse al mnimo.
Aunque esta tradicin todava se mantiene sobre todo en la msica tonal, puede
resultar engorrosa en otros tipos de msica que cuentan con alteraciones
frecuentes, como suele ocurrir en el caso de la msica atonal o del jazz. En
consecuencia, se ha adoptado un sistema alternativo de alteraciones nota por nota
con el objetivo de reducir el nmero de alteraciones que es necesario anotar en un
comps.
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Alteraciones simples y dobles[editar]
La alteracin simple es la que altera, aumentando o reduciendo, el sonido en
un semitono cromtico. Son el sostenido y el bemol (ver Figura 1).
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Figura 2. Doble sostenido y doble bemol.
La alteracin doble es la que altera, aumentando o reduciendo, el sonido en
dos semitonos cromticos.
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Son el doble sostenido y eldoble bemol (ver Figura
2). Tambin existi el doble becuadro, pero ha cado en desuso. Este tipo de
alteracin se debe a unainnovacin desarrollada a principios de 1615.
Un Fa al que se le aplica un doble sostenido se eleva un tono entero por lo que
es enarmnicamente equivalente a un sol. El uso de las dobles alteraciones vara en
funcin de la forma de anotar la situacin en que una nota con un doble sostenido es
seguida en el mismo comps por una nota con un sostenido simple.
Algunas publicaciones utilizan simplemente una nica alteracin para la ltima nota,
mientras que otras emplean una combinacin de un becuadro y un sostenido,
entendiendo que el becuadro slo se aplica al segundo sostenido.
La alteracin doble con respecto a una tonalidad especfica, sube o baja las notas
que contienen un sostenido o bemol en un semitono. Por ejemplo, cuando en la
tonalidad de do sostenido menor o mi mayor fa, do, sol y re contienen un sostenido,
la adicin de una doble alteracin (doble sostenido) a fa, por ejemplo, en este caso
slo elevara el sostenido que ya contiene la nota fa medio tono, dando lugar a
un sol natural. A la inversa, si se ha aadido un doble sostenido a cualquier otra nota
que no contiene un sostenido o bemol indicado por la armadura, entonces la nota
ser aumentada en dos semitonos o un tono entero con respecto a la escala
cromtica. Por ejemplo, en la armadura mencionada cualquier nota que no es fa, do,
sol y re se incrementar en dos semitonos en lugar de uno, por lo que un la doble
sostenido eleva la nota la a su equivalente enarmnico si.
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Ejemplo de la utilizacin de una doble alteracin.
Alteraciones ascendentes y descendentes[editar]
La alteracin ascendente es aquella que aumenta el sonido en un
semitono cromtico. Es el sostenido.
La alteracin descendente es aquella que reduce el sonido en un
semitono cromtico. Es el bemol.
La nica alteracin que puede ser tanto ascendente como descendente es
el becuadro.
Historia de la notacin de alteraciones[editar]


Figura 3. B molle y B durum.
Los tres smbolos principales de alteracin se derivan de las variantes de la
letra b minscula:
9
los signos del sostenido () y el becuadro () de la forma
cuadrada de b quadratum o b durum y el signo de bemol () de la
forma redondeada de b rotundum o b molle (ver Figura 3).
2

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En los inicios de la notacin musical europea (con manuscritos de canto
gregoriano basados en tetragramas), solamente la nota b (Si) poda ser
alterada. Poda ser un bemol, por lo tanto pasar del hexachordum
durum o hexacordo duro (Sol-La-Si-Do-Re-Mi) donde el Si es natural,
al hexachordum molle o hexacordo suave (Fa-Sol-La-Si-Do-Re), donde
el Si es bemol. La nota b no est presente en el tercer
hexacordo hexachordum naturale o hexacordo natural (Do-Re-Mi-Fa-Sol-
La).
Este uso prolongado de b (Si) como la nica nota susceptible de alteracin
contribuye a explicar algunas peculiaridades de la notacin:
El signo de bemol en realidad deriva de una letra b redondeada, que
hace referencia a la nota b (Si) del hexacordo suave o Si bemol, que en
origen significaba exclusivamente Si bemol;
El signo de becuadro y el de sostenido provienen de una letra b con
forma cuadrada, que hace referencia a la nota b (Si) del hexacordo
duro o Si natural, que en origen significaba exclusivamente Si natural.
Muchos idiomas han mantenido esta etimologa en los trminos para
designar esta alteraciones musicales. As por ejemplo se
denomina Bemol en espaol, gallego, euskera,portugus y polaco; bm
ol en francs, bemolle en italiano o bemoll en cataln. Becuadro en
espaol y gallego; bequadro en italiano y portugus; bcarre en
francs o becaire en cataln. En la misma lnea en notacin
musical alemana la letra B designa Si bemol mientras que la letra H, que es
en realidad una deformacin de la b cuadrada, se emplea para designar Si
natural. La excepcin es la lengua inglesa que denomina al
bemol flat que quiere decir "plano, llano" y al becuadro natural que
quiere decir "natural, sin alterar".
A medida que la polifona se fue haciendo ms compleja, otras notas aparte
del Si deban ser alteradas a fin de evitar intervalos armnicos o
meldicos indeseables (especialmente la cuarta aumentada o tritono, al
cual los tericos de la msica se referan como Diabolus in Musica, es
decir, "el diablo en la msica"). El sostenido se utiliz por primera vez en la
nota fa, luego vino el segundo bemol en la nota mi, ms tarde do, sol,
etc.
Hacia el siglo XVI si, mi, la, re, sol y fa, do, sol, re y la estaban en
uso en mayor o menor medida.
No obstante, esas alteraciones a menudo no se anotaban en los libros de
partituras de piezas vocales. Mientras que en las tablaturas siempre se
anotaban las alturas precisas y correctas de las notas. La prctica
notacional de no sealar las alteraciones implcitas, dejando que fuesen
tocadas por el intrprete en su lugar, se llama musica ficta, que quiere decir
msica fingida.
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En rigor, los signos medievales y indican que la meloda est
progresando dentro de un hexacordo (ficticio) del cual la nota
musical afectada es el mi o el fa respectivamente. Esto significa que se
refieren a un grupo de notas "alrededor" de la nota sealada, en vez de
indicar que la nota sealada en s es necesariamente una alteracin. En
ocasiones es posible ver a un mi becuadro () asociado con un re por
ejemplo. Esto podra significar que el re es simplemente un re, pero la nota
anterior mi ahora es un fa, es decir, es una la que baja a mi bemol (la que
conocemos como "alteracin" en el sistema actual).
Notacin microtonal[editar]


Figura 4. Alteraciones de cuartos de tono:
medio-sostenido, sostenido, sostenido y medio;
medio-bemol, bemol, bemol y medio (dos variantes).
Los compositores de msica microtonal han desarrollado una serie de
notaciones para indicar las diversas alturas al margen de la notacin
estndar. Uno de estos sistemas de notacin para reflejar los cuartos de
tono es el utilizado por el checo Alois Hba y por otros compositores (ver
Figura 4).
En el siglo XIX y principios del XX cuando los msicos turcos cambiaron
sus sistemas de notacin tradicional -que no se basaban en pentagramas-
por el sistema europeo basado en pentagramas, llevaron a cabo una mejor
en el sistema europeo de las alteraciones a fin de que fuese capaz de
anotar de las escalas musicales turcas que hacen uso de intervalos ms
pequeos que el semitono temperado. Existen diversos sistemas de este
tipo que varan en cuanto a la divisin de la octava que proponen o
simplemente en la forma grfica de las alteraciones. El mtodo ms
extendido (creado por Rauf Yekta Bey) utiliza un sistema de 4 sostenidos
(de aproximadamente +25 cents, +75 cents, +125 cents y +175 cents) y 4
bemoles (de unos -25 cents, -75 cents, -125 cents y -175 cents), ninguno de
los cuales se corresponden con el sostenido ni con el bemol temperados.
Suponen una divisin pitagrica de la octava tomando como intervalo
bsico la coma pitagrica (alrededor de una octava del sistema temperado,
en realidad ms cerca de 24 cents, que se define como la diferencia entre 7
octavas y 12 quintas en afinacin justa). Los sistemas turcos tambin han
sido adoptados por algunos msicos rabes.
Ben Johnston cre un sistema de notacin para piezas en temperamento
justo, donde los acordes mayores justos de Do, Fa y Sol (4:5:6) y las
alteraciones se emplean para aplicar la afinacin justa en otros tonos.
Entre 2000 y 2003, Wolfgang von Schweinitz y Marc Sabat desarrollaron el
sistema de entonacin justa extendida de Helmholtz-Ellis JI (Just
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Intonation), una adaptacin moderna y extensin de los principios de
notacin utilizados por primera vez por Hermann von Helmholtz, Arthur von
Oettingen y Alexander John Ellis, que rpidamente empez a ser adoptado
por los msicos que trabajan en el campo de la entonacin justa extendida
por las alteraciones.
Notacin, lectura y solfeo[editar]
En la notacin musical, las alteraciones accidentales se colocan a la
izquierda del valo de la figura que representa el sonido que se altera. En
cambio, en la lectura, la alteracin debe decirse despus del nombre del
sonido, por ejemplo: do sostenido. En el solfeo, las alteraciones no deben
ser pronunciadas.