Historia de la danza

La Historia de la danza estudia la evolucin de la danza a travs del tiempo. Desde la

prehistoria el ser humano ha tenido la necesidad de comunicarse corporalmente, con
movimientos que expresaban sentimientos y estados de nimo. Estos primeros
movimientos rtmicos sirvieron i!ualmente para ritualizar acontecimientos
importantes
(nacimientos, defunciones, bodas). En principio, la danza tena un componente
ritual, celebrada en ceremonias de fecundidad, caza o guerra, o de diversa ndole
religiosa, donde la propia respiracin y los latidos del corazn sirvieron para otorgar
una primera cadencia a la danza.
En el deporte tambin se incorpora la danza, como en la gimnasia, el patinaje
artstico sobre hielo o sobre ruedas, la natacin sincronizada y la gimnasia rtmica,
como asimismo el ata, de las artes marciales, !ue puede asociarse como un tipo
de baile. "or otro lado tambin se utiliza como #gura literaria metafrica, por
ejemplo, al describir el movimiento de objetos inanimados$ las hojas bailaban con el
viento. %simismo la danza tambin desempe&a un papel comunicativo dentro de los
patrones de comportamiento de los animales, como la danza de las abejas, o
algunas especies de aves como el 'usil (agni#ca, donde el macho baila para atraer
a la hembra al apareamiento
La danza o el baile, es una forma de arte en donde se utiliza el
movimiento del cuerpo, usualmente con msica, como una
forma de expresin, de interaccin social, con fines de
entretenimiento, artsticos o religiosos. La danza, tambin es
una forma de comunicacin, ya que se usa el lenguaje no
verbal entre los seres umanos, donde el bailarn o bailarina
expresa sentimientos y emociones a travs de sus movimientos
y gestos. !e realiza mayormente con msica, ya sea una
cancin, pieza musical o sonidos y que no tiene una duracin
especfica, ya que puede durar segundos, minutos, u oras.
"entro de la danza existe la coreografa, que es el arte de
crear danzas. La persona que crea coreografa, se le conoce
como coregrafo. La danza puede bailarse con un nmero
variado de bailarines, que va desde solitario, en pareja o
grupos, pero el nmero por lo general depender# de la danza
que se va a ejecutar y tambin de su objetivo, y en algunos
casos m#s estructurados, de la idea del coregrafo.
Shufe Dance
El nombre )hu*e se ha usado para designar un paso de baile y, m+s
tarde, un ritmo musical, vinculado al blues y el jazz.
En su origen )hu*e era el nombre !ue se le dio a un paso de cla!u
del siglo ,-..., !ue se ejecutaba simult+neamente con los dos pies,
con golpes prolongados. El paso de baile fue adaptado por los
esclavos afroamericanos en los llamados ring shouts, y
posteriormente incluido en los espect+culos de minstrel, aun!ue ya
entonces uno de los dos pies se arrastraba y se desarrollaron un gran
n/mero de variantes$ soft0shoe shu*e, double0shu*e, side0shu*e,
heel0and0toe shu*e, etc. 'ue bastante popular en los a&os 1234 y dio
nombre a un buen n/mero de canciones y a un espect+culo musical
de 5road6ay, )hu*e along, con m/sica de Eubie 5lae. El m+s
popular de los bailarines de shu*e fue el brit+nico Eugene )tratton.
Origen
El efecto rtmico del paso, cuyo sonido al arrastrar el
pie produca un resultado similar al de una escobilla
sobre un tambor, hizo !ue fuera imitado por los
bateristas de algunas or!uestas en los a&os 1234 y
!ue, tambin, se incorporara al boogie 6oogie,
tocado por la mano derecha del pianista. )e le
denomin eight0to0the0bar, pues contena ocho
notas bajas por cada comp+s. )e convirti en un
recurso rtmico prototpico del estilo de 7hicago.
%lgunos bateristas de s6ing, como )am 8oodyard,
)onny "ayne o 7hris 7olumbus utilizaron de forma
abundante este recurso rtmico, y algunas big
bands, ya en los a&os 12940:4, basaron su
popularidad en el empleo del shu*e (;ouis "rima,
;ouis <ordan...).
CARACTERSTICAS
Esquemticamente, un ritmo "shuffle" supone la presencia de ocho corcheas Esquemticamente, un ritmo "shuffle" supone la presencia de ocho corcheas
desiguales por comps, tocadas de forma "ternaria". Tocar shuffle era, en desiguales por comps, tocadas de forma "ternaria". Tocar shuffle era, en
cierta forma, equialente a tocar "atresillado" , es decir, frasear un par de cierta forma, equialente a tocar "atresillado" , es decir, frasear un par de
notas de la misma duraci!n que, generalmente, ca"en en un pulso #$or notas de la misma duraci!n que, generalmente, ca"en en un pulso #$or
e%emplo& dos corcheas en pulso de negra' de modo que la duraci!n de la e%emplo& dos corcheas en pulso de negra' de modo que la duraci!n de la
primera sea ma(or ( la de la segunda primera sea ma(or ( la de la segunda
menor. En general, la prolongaci!n de menor. En general, la prolongaci!n de
la primera nota en el fraseo t)pico del la primera nota en el fraseo t)pico del
"s*ing" se supone ma(or que el del "s*ing" se supone ma(or que el del
fraseo "shuffle". $or ello, en lugar de fraseo "shuffle". $or ello, en lugar de
"atresillado", el fraseo con "s*ing" "atresillado", el fraseo con "s*ing"
tam"i+n es denominado "dotted", en tam"i+n es denominado "dotted", en
ingl+s, cu(a traducci!n ser)a ingl+s, cu(a traducci!n ser)a
"apuntillado". Es decir que, en "apuntillado". Es decir que, en
terminolog)a musical, si el pulso se terminolog)a musical, si el pulso se
marca en negras ( queremos frasear marca en negras ( queremos frasear
dos corcheas, el alor de la primera dos corcheas, el alor de la primera
figura de"er)a ser igual o ma(or a una figura de"er)a ser igual o ma(or a una
corchea con puntillo ( el de la segunda corchea con puntillo ( el de la segunda
igual o menor a una semicorchea, en el igual o menor a una semicorchea, en el
fraseo "s*ing" o "apuntillado". En fraseo "s*ing" o "apuntillado". En
cam"io, en el fraseo "shuffle" o "atresillado", la primera nota de"er)a aler cam"io, en el fraseo "shuffle" o "atresillado", la primera nota de"er)a aler
e,actamente dos tercios del pulso ( la segunda un tercio, es decir, una e,actamente dos tercios del pulso ( la segunda un tercio, es decir, una
negra ( una corchea am"as figuras dentro de un tresillo de corcheas. negra ( una corchea am"as figuras dentro de un tresillo de corcheas.
En el %a-- de Chicago, las propias secciones mel!dicas toca"an en forma En el %a-- de Chicago, las propias secciones mel!dicas toca"an en forma
"shuffle" durante el .ltimo coro, lo que crea"a una sensaci!n de retardo ( "shuffle" durante el .ltimo coro, lo que crea"a una sensaci!n de retardo (
control de la tensi!n, antes del estallido final. control de la tensi!n, antes del estallido final.
En los a/os 0123, la gran e,tensi!n de este recurso r)tmico dio lugar, en En los a/os 0123, la gran e,tensi!n de este recurso r)tmico dio lugar, en
Chicago tam"i+n, a su incorporaci!n a las e%ecuciones de muchos m.sicos de Chicago tam"i+n, a su incorporaci!n a las e%ecuciones de muchos m.sicos de
"lues. "lues.
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