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NUEVA SOCIEDAD N 175.

SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2001
Por qu legislar sobre industrias
culturales
Nstor Garca Canclini

El artculo describe el predominio de la escala transnacional
en la produccin y circulacin de los bienes culturales, en un
ambiente jurdico local e internacional que en general no
regula los intercambios. Hay una serie de importantes
motivos para comenzar a legislar sobre la actividad de las
industrias culturales. Estas razones van desde la importancia
econmica cada vez mayor de tales actividades, hasta la
necesidad de crear las mejores condiciones de convivencia
social entre los sujetos y grupos de identidad diversa,
pasando por la necesaria actualizacin de los imaginarios
culturales, elementos que no sera aconsejable dejar en las
omnipresentes y ciegas manos del mercado.
Esta pregunta forma parte de un debate mayor: por qu el Estado debe hacer algo
con las industrias culturales? Puede escucharse esta pregunta con entonacin
escptica, con la desconfianza de quienes piensan que no hay que hacer polticas
culturales En artculos y entre!istas publicados en "#ico, $rgentina, %olombia y
otros pases, cuando se cuestiona que debe e#istir un ministerio o una secretara de
%ultura, se mane&a un argumento que podramos resumir as: 'la cultura es asunto
de los creadores y del mercado( para que no haya dirigismo poltico sobre el arte ni
las comunicaciones debe de&arse librado su mo!imiento a lo que los artistas
quieran hacer y a lo que el &uego del mercado est dispuesto a aceptar) *in
embargo, el panorama actual de las industrias culturales, tal como surge de
in!estigaciones recientes sobre medios masi!os y usos econmicos de las artes y
del patrimonio histrico, nos permite pensar que e#isten al menos siete razones por
las cuales debe legislarse en estos campos
La cultura da trabajo y produce crecimiento econmico
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1. +ecesitamos actualizar las leyes y crear otras nue!as, porque las industrias
culturales han pasado a ser predominantes en la formacin de la esfera p,blica y la
ciudadana, como lugares de informacin, sensibilizacin a las cuestiones de
inters com,n y deliberacin entre sectores sociales -esde el siglo ./. y hasta
mediados del .., estas funciones haban sido cumplidas por la literatura, las artes
!isuales y la m,sica, que proporcionaron recursos para refle#ionar sobre el origen
de la nacin, sobre el car0cter distinti!o de cada cultura y para elaborar los signos
de identidad 1ecordemos el significado del muralismo me#icano, de la literatura
histrica o del 'boom) en $rgentina, Per,, %olombia, "#ico y otros pases 2a
radio y el cine contribuyeron a este proceso desde los a3os 45 y 65, pero fue en las
,ltimas tres dcadas cuando las industrias culturales se !ol!ieron protagonistas de
los imaginarios sociales Por eso, participar en el intercambio medi0tico es ahora
decisi!o para e&ercer la ciudadana
2. Es de inters p,blico legislar acerca de las industrias culturales porque tienen
hoy un lugar prominente y estratgico en el desarrollo socioeconmico %uando
hablamos de cultura, no estamos refirindonos ya a una cuestin bohemia o
suntuaria, algo para el tiempo libre o los fines de semana, sino ocup0ndonos de
mo!imientos de amplia escala en la economa mundial 7ayan algunas cifras: las
operaciones de la industria musical alcanzan los 45555 millones de dlares cada
a3o, 859 de los cuales se concentran en cuatro grandes empresas transnacionales
Esta tendencia se acentu en el ,ltimo a3o con megafusiones entre empresas
inform0ticas y de entretenimiento, como $merica :n 2ine y ;ime <arner 2as
e#portaciones de la industria audio!isual constituyen el segundo rubro en los
ingresos de la economa norteamericana En Estados =nidos, el sector cultural,
sobre todo por la produccin y e#portacin audio!isual, representa >9 del P/? y
emplea a @A55555 personas En Brancia abarca m0s de A9 del P/? ?rasil, que
ocupa el se#to lugar en el mercado mundial de discos, factur C55 millones de
dlares por !enta de productos musicales, discos y !ideos durante @88C D*tolo!ich
et alE
Estudios recientes destacan que ciudades que no tienen el rango de capitales ni han
ocupado histricamente el primer ni!el econmico de sus pases, se !uel!en focos
din0micos a escala transnacional mo!ilizando nue!os recursos culturales: "iami
desde que concentra entretenimientos masi!os y genera gran parte de la
produccin audio!isual en espa3ol e ingls( ?ilbao, declinante por la cada de su
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produccin industrial, reno! su fuerza econmica y simblica, mediante la
no!edosa arquitectura del "useo Fuggenheim :tras lo logran creando festi!ales
internacionales de cine, radio y artes folclricas
Este enorme mo!imiento econmico deri!ado de la industria cultural est0
distribuido en forma muy desigual: EE== se queda con 669 de las ganancias
mundiales, la =nin Europea con G69, Hapn y $sia reciben @69 y los pases
iberoamericanos solo 69 2a des!enta&a econmica de $mrica 2atina, resultado
de la ba&a in!ersin de sus gobiernos en ciencia, tecnologa y produccin industrial
de cultura, condiciona nuestra ba&a competiti!idad global y la difusin restringida,
solo dentro de cada nacin, de la mayora de libros, pelculas, !ideos y discos
2a integracin en la =E de un espacio cultural compartido ha !uelto patente la
importancia econmica de las comunicaciones masi!as y su papel como
instrumento generador de empleos con alto !alor agregado, con posibilidad de
ingresos atracti!os y mo!ilidad ocupacional ascendente D! %onse&o de EuropaE
$simismo, contribuyen al conocimiento recproco entre naciones y a su
fortalecimiento como bloque en los mercados globales ;odo esto re!ela los
m,ltiples y ambi!alentes aportes de la cultura al desarrollo
+o ocuparse hoy de las industrias culturales es como si hace un siglo los polticos
se hubieran negado a legislar sobre los ferrocarriles y a promo!erlos, como si hace
65 a3os no se hubieran ocupado de los coches y el transporte p,blico, o A5 a3os
atr0s de los electrodomsticos y las fuentes de energa 2as industrias culturales
son recursos igualmente estratgicos para el enriquecimiento de las naciones, la
comunicacin y participacin de sus ciudadanos y consumidores
3. *i los Estados latinoamericanos se deciden a tomar en cuenta estas funciones
econmicas y sociopolticas de las industrias culturales, deben conocer lo que
sucede en este campo a fin de desarrollar acciones adecuadas a las necesidades de
inters p,blico en la presente etapa del desarrollo cultural Esto apunta a la
necesidad de in!estigacin para contar con diagnsticos sobre financiamiento,
promocin, difusin y recepcin de la cultura, propiedad intelectual y derechos de
autor, organizacin industrial de la produccin en este campo y acuerdos
internacionales
En estos a3os en que el cine, la tele!isin y las comunicaciones inform0ticas
pasaron a ocupar el lugar central en el mundo cultural y econmico, se fue
perdiendo en los pases latinoamericanos capacidad de produccin endgena En
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parte, se debe a la estructura oligoplica y al alto ni!el de concentracin de la
produccin industrial de cultura, que da a Espa3a los mayores beneficios del
campo editorial en nuestra lengua, y al mundo anglosa&n, sobre todo a EE==, en
el campo audio!isual Pero la asimetra se acent,a por la reduccin de las
in!ersiones culturales de los Estados latinoamericanos y la transnacionalizacin,
no solo pri!atizacin, de la propiedad de los medios de produccin, distribucin y
e#hibicin
1especto de estos desafos, se hallan semiparalizadas las polticas culturales 2os
gobiernos carecen de diagnsticos actualizados sobre las nue!as condiciones
industriales de produccin cultural, sobre las oportunidades de su circulacin
masi!a y globalizada Por tanto, cuesta imaginar nue!as formas de accin $un
quienes comprenden el papel protagnico de los medios, no se animan a
desempe3ar la responsabilidad p,blica en el espacio comunicacional 2as
reuniones de ministros de %ultura siguen limit0ndose a acordar intercambios de
artistas pl0sticos o m,sicos, y no encaran a fondo la integracin regional a tra!s
del cine, la tele!isin y los recursos inform0ticos *olo el programa /bermedia
comienza a intentar unas pocas coproducciones en este campo
Aclarar quines hicieron la Capilla Sitina y !itanic
4. *on necesarias tambin acciones estatales porque la confrontacin de poderosos
actores nacionales y transnacionales, as como las demandas societales referidas a
medios masi!os e industrias culturales, con!ierte a stos en una zona de fuerte
competiti!idad y conflicti!idad entre intereses p,blicos y pri!ados $lgunos
e&emplos recientes ayudan a reconsiderar la presencia de los organismos estatales:
*e !ienen multiplicando las crticas de asociaciones ci!iles y medios impresos al
e#hibicionismo de !iolencia en la tele!isin En "#ico, hace dos a3os se
cuestionaron programas con apariencia informati!a DDuro y directo, Fuera de la ley y
Ciudad desnudaE, que finalmente fueron suprimidos, aunque el estilo informati!o de
!iolencia espectacular pas a los noticieros de los mismos canales El ,ltimo
captulo polmico se desat en G555, con la proliferacin de talk-shows: no hay
lmites a la espectacularizacin de la !iolencia familiar, la ridiculizacin de los
conflictos ntimos y desdichas personales? *er0 suficiente, como algunos sugieren,
pasar estos shows a horarios nocturnos para que los !ean solo los adultos? 2a
reincidencia en los malos h0bitos de las empresas sugieren que el mercado tiene
poca capacidad de regularse a s mismo
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7arios de estos programas simulan los conflictos que presentan, y son actuados
por personas populares contratadas con sumas mucho m0s ba&as que las de actores
profesionales Iace unos meses ;7 $zteca reconoci que filmaciones de supuestos
asaltos y de protestas contra el gobierno de la %iudad de "#ico haban sido
construidas ficticiamente con personal pagado, aunque fueron difundidas en los
noticieros como hechos efecti!amente ocurridos y con comentarios que destacaban
la ineficiencia de los poderes p,blicos
El segundo Boro /nternacional sobre /nterpretaciones $udio!isuales D&ulio de G555E
trat la diferencia en las remuneraciones de los actores seg,n las tabulaciones en
"#ico y en el e#tran&ero DJ5 dlares en este pas, C>5 en EE==E ;ambin se
debati la apropiacin empresarial de los derechos de autora en pelculas,
tele!isin e internet, por lo cual los canales de ;7 y los productores de cine
remuneran una primera !ez a los directores, guionistas y actores con la posibilidad
de repetir la obra, copiarla y modificarla todas las !eces que quieran sin pagar
derechos ni consultar a los creadores *e trata de la disputa entre el sistema de
origen francs, predominante en $mrica 2atina, que reconoce la autora al creador
intelectual, y la legislacin estadounidense que atribuye esos derechos al productor
empresarial, o simplemente al in!ersionista El asunto ser0 debatido una !ez m0s
este a3o en la :rganizacin "undial de %omercio
Esta transferencia de la propiedad intelectual a los que financian los bienes
culturales, separ0ndolos de los creadores o las comunidades tradicionalmente
conocidos como autores, ha moti!ado esta refle#in del francs HacK 1alite:
'-espus de los sinLdocumentos, de los sinLtraba&o, ahora llegar0 el tiempo de los
sinLautor) $l oponerse a esta modificacin comercial de los criterios que la
modernidad haba establecido para identificar la generacin de obras culturales,
1alite afirma: 'El papa Hulio // no pint la %apilla *i#tina 2a Bo# no realiz Titanic
?ill Fates y la %ompa3a Feneral de $gua no son autores) El e#perto francs
reclama, por tanto, que los organismos nacionales y supranacionales reconozcan la
autora intelectual y prote&an la creati!idad e inno!acin esttica para que no sean
sometidas a las reglas del lucro Dp @@E
5. 2egislar la accin de las industrias comunicacionales se ha !uelto urgente por la
tendencia global a desregular totalmente las in!ersiones en cultura, con amenazas
inquietantes al patrimonio tangible e intangible de cada nacin El lugar com,n en
las polmicas sobre identidad y patrimonio es temer por su 'americanizacin) En
efecto, una parte abundante de la produccin, distribucin y e#hibicin
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audio!isual es propiedad de capitales estadounidenses o se dedica a difundir sus
productos: pelculas de IollyMood y programas tele!isi!os estadounidenses
distribuidos por empresas de ese pas en cadenas de cines y circuitos tele!isi!os
donde el capital predominante es norteamericano Pero parece imperioso
comenzar a interrogarse sobre la presencia de empresas espa3olas, con!ertidas en
propietarias de editoriales, aerolneas, bancos y telecomunicaciones en $rgentina,
?rasil, %olombia, %hile, "#ico, Per, y 7enezuela En ?rasil, los espa3oles
ocuparon en @888 el segundo lugar con GC9 de las in!ersiones e#tran&eras( en
$rgentina pasaron al primer puesto, desplazando a EE== en ese mismo a3o Por
un lado, puede pensarse que con!iene esta di!ersificacin respecto de la tendencia
anterior a subordinarse solo a capitales estadounidenses Pero la in!ersin
espa3ola de m0s de @5555 millones de dlares en $mrica 2atina ha suscitado
conflictos con in!ersionistas nacionales y estadounidenses en $rgentina, ?rasil y
%hile 2os directi!os de ;elefnica de Espa3a !en lgica su e#pansin por los
'lazos culturales y lingNsticos) con $mrica 2atina D1elea( =sherE +o est0 claro
qu queremos hacer los latinoamericanos con esos lazos +o se trata de cortarlos,
sino de establecer en qu condiciones circular0n mensa&es por internet, pelculas,
!ideos, m,sicas Ode qu pases y para qu sectoresO cuando los telfonos se
con!iertan en los principales canales de todas esas comunicaciones audio!isuales
7ale la pena detenerse un momento en el debate que se est0 produciendo desde
hace pocos a3os en la :"% sobre propiedad empresarial y derechos intelectuales,
asociado a la desregulacin de las in!ersiones "uchos miembros de ese
organismo quieren fi&ar sanciones a los gobiernos que fa!orezcan la produccin
nacional, aunque la oposicin de algunos pases europeos y %anad0 ha postergado
hasta ahora la decisin *i se aprueba este proyecto, !eremos desaparecer la
concepcin del patrimonio cultural que hasta ahora se conceba como e#presin de
pueblos yPo indi!iduos *er0 particularmente gra!e en relacin con el patrimonio
intangible Dlenguas, m,sica, conocimientoE, cuya comercializacin crece al poder
difundirse estos bienes internacionalmente mediante tecnologas a!anzadas de
f0cil reproduccin D!ideos, internetE *in duda, no es sencillo proteger ni delimitar
la autora de productos de las culturas comunitarias tradicionales Ddise3os
artesanales y m,sicas tnicas con!ertidos en prsperos negocios medi0ticosE, ni
tampoco de bienes creados en las comunidades electrnicas Pero en algunas
metrpolis se traba&a en este tema porque el patrimonio intangible, sobre todo el
musical, se est0 !ol!iendo econmicamente m0s rentable que el patrimonio
monumental 2as ganancias obtenidas en sitios arqueolgicos y centros histricos
asociados al turismo siguen creciendo, pero a,n m0s r0pido aumenta la
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comercializacin en medios masi!os e internet de m,sicas populares y cl0sicas, sin
que e#istan regulaciones p,blicas adecuadas a esta nue!a etapa En !arias naciones
latinoamericanas y europeas, y en los foros de la =nesco, se debatieron
recientemente las condiciones en que la e#pansin comercial del turismo utiliza el
patrimonio histrico, pero no e#isten polticas p,blicas, ni suficiente mo!ilizacin
social, para preser!ar y promo!er el patrimonio intangible en los nue!os conte#tos
transnacionales
-urante la dcada de los 85 se mencion como escandalosa la apropiacin de la
cancin boli!iana El cndor pasa por el d,o *imon y FarfunKel Iace apenas tres
a3os el /nforme "undial sobre %ultura de la =nesco se3alaba la necesidad de una
legislacin transnacional que regulara la difusin mundial de melodas tnicas, y
un especialista en este campo recordaba en ese /nforme el caso de Iarry ?elafonte,
que 'gan millones de dlares interpretando canciones por las que sus
compositores Dartistas tradicionales &amaiquinos, de ;rinidad o de ?arbadosE, no
obtu!ieron beneficio alguno) D;hrosby, p G5JE
Esos dos e&emplos parecen hoy especulaciones de comercio minorista a la luz de lo
que est0 sucediendo en los dos ,ltimos a3os con la digitalizacin de m,sicas,
libros, pelculas y !ideos, y su circulacin por internet 2o ocurrido con el sistema
+apster para ba&ar gratuitamente temas musicales a cualquier computadora fue un
e&emplo elocuente de las cuestiones de derecho autoral, empresarial y de los
consumidores que entran hoy en &uego 2a $sociacin -iscogr0fica $mericana,
que coordina a los megagrupos del sector, como ;ime <arner, *eagram y *ony
"usic, luego de estimar una prdida de alrededor de A55 millones de dlares en
!enta de discos, denunci a +apster logrando que una &uez de *an Brancisco
ordenara el cierre temporal de esta empresa %uando estaba por cumplirse la
orden, un tribunal de apelaciones la suspendi 2uego hubo rdenes y
contrardenes hasta que el conflicto deri! en la !enta de +apster al grupo
?erstelmann y en una negociacin con las productoras due3as de los derechos, que
a la fecha Dmayo de G55@E no acaba
6. ;ambin importa legislar porque la mercantilizacin absorbente de las industrias
culturales de&a desprotegidos a los artistas y consumidores de cultura +o se trata
solo de conflictos entre empresas productoras de discos y ser!idores de internet,
porque est0 sir!iendo de modelo para otros conflictos que ya irrumpen al circular
por la red pelculas y libros
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Pero qu pasa con los artistas y consumidores? ;oda!a pensamos que la esfera
p,blica abarca derechos e interacciones sociales no reductibles al mercado: los
derechos humanos b0sicos, la inno!acin cientfica y esttica, la preser!acin de
conte#tos naturales y sociales +o estoy oponindome en general a la liberalizacin
de los mercados, la apertura de las economas y culturas nacionales, porque &unto a
la globalizacin de las tecnologas contribuyen a que conozcamos y comprendamos
m0s de otras culturas ;ambin a que teleno!elas, m,sicas y libros de unos pocos
autores latinoamericanos, africanos y asi0ticos se difundan en el mundo Pero esta
e#pansin y estas intercone#iones necesitan ser situadas en polticas culturales que
reconozcan los intereses plurales del con&unto de artistas, consumidores y de cada
sociedad En parte, esta tarea debe ser encarada por los ministerios o secretaras de
%ultura En parte, depende de la mo!ilizacin de asociaciones de artistas,
comunicadores y consumidores culturales Q tambin de alguien que represente a
los consumidoresLciudadanos, un ombudsman de las industrias culturales
*i el sentido de la cultura se forma tambin en la circulacin y recepcin de los
productos simblicos cu0l es el papel de las polticas culturales en esos momentos
posteriores a la generacin de bienes y mensa&es? $dem0s de apoyar en cada pas
la propia produccin cultural, necesitamos formar lectores, espectadores de teatro
y cine, tele!identes y usuarios creati!os de los recursos inform0ticos +o se trata de
que e#clusi!amente el Estado se ocupe de todo esto, ni de !ol!er a oponerlo a las
empresas pri!adas, sino de a!eriguar cmo coordinarlos para que todos
participemos de modo m0s democr0tico en la seleccin de lo que !a a circular o no,
de quines y con qu recursos se relacionar0n con la cultura, quines decidir0n lo
que entra o no en la agenda p,blica 2a pri!atizacin creciente de la produccin y
difusin de bienes simblicos est0 ensanchando la grieta entre los consumos de
elites y de masas En tanto la tecnologa facilita la circulacin transnacional, se
agra!a la brecha entre los informados y los entretenidos al disminuir la
responsabilidad del Estado por el destino p,blico y la accesibilidad de los
productos culturales, sobre todo de las inno!aciones tecnolgicas y artsticas
7. =na razn m0s para legislar sobre industrias culturales deri!a de que los
iberoamericanos contamos con un desarrollo cultural que nos da !enta&as
comparati!as nada desapro!echables El con&unto de los mercados culturales
latinoamericanos, espa3ol y de latinos en EE== suma unos 665 millones de
lectoresLespectadoresLinternautas, reales o !irtuales %omo e#plica Iopenhayn
Dpp 8L@5E,
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/beroamrica registra en los ,ltimos cuatro a cinco decenios, cambios
fundamentales que la constituyen en un poderoso mercado cultural Estos cambios
son la reduccin sistem0tica en sus tasas de analfabetismo Dcon lo que crece el
mercado potencial de lectores periodsticos, de libros y re!istasE( el incremento
sostenido del ni!el educati!o medio Dcon lo que crece la capacidad intelectual para
tomar contacto con los m0s di!ersos productos culturalesE( y el incremento
e#ponencial en densidad medi0tica: primero la radio, luego la tele!isin, y cada
!ez m0s los medios interacti!os
2os Estados no desarrollan polticas comunicacionales, sal!o e#cepciones, que
hagan !aler el inters p,blico de acuerdo con la dimensin e importancia de las
industrias culturales, ni stas brindan una oferta artstica e informati!a adecuada al
ni!el educati!o alcanzado por la sociedad
Lo que las leyes no pueden hacer
Estas son algunas razones por las cuales hay que legislar -e paso, hemos sugerido
con qu fines habra que hacerlo, aunque contenidos y formas debieran ser tarea de
otros artculos y m0s autores %on!iene proponer, desde ya, tres comentarios
adicionales
aE 2a legislacin no es solo una cuestin &urdica, sino de poltica cultural como
promocin del desarrollo 2a me&or poltica defensi!a de cada cultura no es la que
pone aduanas a los bienes y mensa&es e#tran&eros, sino la que fomenta la
produccin endgena y ayuda a difundirla y entrete&erla con la !ida social 2as
industrias culturales no incluyen solo las grandes empresas editoriales, musicales y
tele!isi!as( tienen que !er tambin con proyectos de edicin y comunicacin
audio!isual de alcance m0s corto, pero significati!os para una regin( abarcan lo
que se hace con radios comunitarias y tele!isin por cable, las redes de lectores en
internet y las re!istas electrnicas 2o que circula por las industrias culturales
interact,a con lo que se produce y consume en la !ida cotidiana Hunto a los discos
y !ideos, el mercado de m,sica se relaciona con fiestas y espect0culos en !i!o( la
gente, adem0s de comprar m,sica, la baila, la canta y la comenta, la usa como
recurso de identificacin y memoria colecti!a
2a creacin cultural de cada sociedad no se agota en lo que el mercado reconoce, y
mucho menos en lo que aceptan las megadisqueras, editoriales y tele!isoras 2os
Estados pueden proteger legalmente y auspiciar econmicamente programas de
produccin y distribucin que ayuden a e#istir a los grupos y redes menos
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poderosos, m0s inno!adores o representati!os de minoras 2as leyes de
telecomunicaciones que se est0n impulsando o re!isando en !arios pases
latinoamericanos debieran considerar no solo el acceso de empresas comerciales a
las ondas herzianas, sino reconocer pluralmente estaciones y canales locales Es
particularmente necesario cuando las facilidades de acceso tecnolgico que
abaratan la produccin est0n permitiendo la emergencia de peque3as editoriales,
radios comunitarias, disqueras locales y regionales: importan como difusoras de
artistas e#cluidos de los grandes circuitos y atencin a p,blicos desatendidos por la
industria DQ,dice( 1oncaglioloE
bE 2a legislacin sobre industrias culturales debe articular medidas nacionales con
acuerdos supranacionales, sobre todo en los circuitos de pases con los que
tenemos relaciones socioculturales estratgicas D$mrica 2atina, $mrica del +orte
y EuropaE 2o que puede hacer cada pas est0 entrelazado con lo que se pueda
hacer con los otros, creando fondos para producir industrias de cultura a escala
latinoamericana o iberoamericana: cine, ;7, ediciones, !ideos, programas
inform0ticos en coproduccin dise3ada de acuerdo con necesidades de grupos o
regiones culturales
cE Ruiz0 la tarea primordial de las leyes, m0s que resol!er problemas, sea crear
condiciones para que los mo!imientos de la sociedad Oo sea lo que las leyes no
pueden hacer, las diferentes formas de ser creati!o y de comercializarlo, de
sociabilizar y de distinguirse de los otrosO con!iertan los problemas en
oportunidades donde di!ersos grupos encuentren salidas no incompatibles, o no
demasiado conflicti!as $ la cultura pueden !enirle bien, y a !eces le resultan
indispensables, leyes que limiten la especulacin mercantil, el clientelismo poltico
y todo lo dem0s que trata de usarla para fines a&enos Pero la cultura no suele
a!anzar cumpliendo leyes Dni siquiera las del mercado, que poco se de&an !erE, sino
desplegando lo impre!isto, lo inno!ador, lo no legislado, lo que no se puede
industrializar de una !ez para siempre
2a cultura como modo de !i!ir y como re!isin incesante de los modos de !i!ir
%omo recurso para encarar lo que los modos consagrados de !i!ir no resuel!en 2o
di&eron muchos artistas, y tambin un ministro de %ultura ingls:
%uando asist por primera !ez al %onse&o de "inistros de %ultura en @88A se
deca que cuando !ol!iera a haber crecimiento econmico podramos hablar de
nue!o de proyectos culturales Por mi parte di&e que era precisamente cuando la
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economa est0 estancada, cuando no puedes crear empleo al !ie&o estilo, cuando las
personas est0n afectadas por el racismo, entonces, es cuando hay que inter!enir en
cultura, porque ello significa in!ertir en tolerancia, in!ertir en di!ersidad, in!ertir
en creati!idad e imaginacin DIigginsE
"ibliogra#a
%onse&o de Europa: Sueos e identidades. na aportacin al de!ate so!re Cultura y Desarrollo en Europa,
/nterarts Pennsula, ?arcelona, @88J
Iiggins, "ichel -: citado en Hohn +oughton: '$ ?reath of Bresh $ir) en The "!ser#er, @GP@886 2ondres
Iopenhayn, "artn: 'Promocin y proteccin de la creacin y la creati!idad en /beroamrica: las !enta&as
del hacer y los costos del no hacer), indito
"usso, Pierre: 'Iacia un oligopolio mundial) en $e %onde Diplomati&ue +S @5, AL4P@88C, "#ico, pp @A y
G@
1alite, HacK: 'Iacia un derecho de autor sin autor?) en $e %onde Diplomati&ue +S @5, AL4P@88C, "#ico, p
@@
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Nstor Garca Canclini: profesorLin!estigador de la =ni!ersidad $utnoma
"etropolitana, %iudad de "#ico( su ,ltimo libro es $a +lo!ali.acin ima+inada,
Paids, ?uenos $ires, G555
Palabras clave: industrias culturales, transnacionalismo, mercado, $mrica 2atina