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Acerca de la ciencia ficcin en Colombia

Ricardo Burgos
Tomado de: La ciencia ficcin en Colombia. Tesis de Maestra.
Bogot: Universidad averiana! "##$
ACERCA DE LA CIENCIA FICCION COLOMBIANA
A efectos de aproximarnos al tema e incluir sus lneas generales. Trazaremos primero un esbozo
histrico del mismo y luego enumeraremos algunos juicios globales en relacin con el estado y
trayectoria del gnero.
UN ESBOZO HISTORICO DEL GENERO
1.1 LITERATURA FANTASTICA EN COLOMBIA ANTES DE 1930
En general la sociedad colombiana del siglo !"! se caracteriz por la disputa entre los partidarios del
"dilio y la #topa concebidas sta y a$uella m%s o menos en los trminos ya se&alados en otro captulo.
'a posicin idlica representada por los conser(adores pretenda perpetuar la tradicin espa&ola
establecer estrechas relaciones "glesia)Estado y acogerse al modelo del pensamiento catlico. En
contraste la #topa 'iberal era porta(oz de un incipiente discurso cientfico abierto a tradiciones
distintas a la hisp%nica laico y promodernista. Tras distintos escarceos $ue en distintos momentos
mostraban arriba o abajo a estas dos concepciones hacia *++, logra imponerse la Arcadia -eleno)
.atlica a la #topa 'iberal y as es como .olombia ingresa en el siglo !! /*0. En este perodo de
hegemona conser(adora $ue slo (endr% a interrumpirse hacia *123 con el comienzo de la llamada
4ep5blica 'iberal se acallan la (isin cientfica y el pensamiento racionalista $ue representan la
6odernidady en su lugar se consolidan 7(iejos (alores hacendarios7 $ue pri(ilegiaban conceptos como
el de la honra y el honor y desde&aban procesos de autonoma indi(idual o secularizacin.
En el campo literario el debate se&alado tambin se reflej. 'a Arcadia -eleno).atlica (isible )por
decir algo) en textos como Mara de "saacs o en las obras costumbristas gustaba de la nostalgia rural
y de la a&oranza de los (iejos (alores y estructuras coloniales. En contraste los textos de la #topa
'iberal )como por ejemplo los de 8os 6ara 9amper) eran de tono progresista con confianza en la
educacin el progreso y la posibilidad de perfeccionar las instituciones humanas /:0. En el perodo $ue
(a desde *++, hasta *123 )y como ya haba ocurrido en el siglo !"!) cuento y no(ela no son bien
(istos por el establecimiento crtico colombiano y en cambio se beatificaban la poesa y el ensayo. ;e
todas maneras. el ideal en no(ela y cuento era el de un relato castizo con (alor educati(o/esto es $ue
inculcara cierta ideologa poltica y moral0 y $ue socialmente cumpliera una labor 5til /20. As mismo
se enfatizaba en lo $ue en ese entonces se llamaba una 7literatura nacional7 es decir una literatura
$ue fuera reflejo fiel de 7nuestra identidad7 y 7nuestra realidad7. .omo podr% obser(arse si
exceptuamos sus defectos y cualidades idiosincr%ticas. .olombia se encontraba m%s o menos ante el
mismo embeleco $ue por entonces era epidemia en toda 'atinoamrica. <or eso mismo es $ue al (er la
luz La Vorg!" en *1:= la no(ela de 4i(era se constituy en el paradigma a seguir /=0> esa obra $ue
exaltaba al pas y al patriotismo $ue cumpla una importante labor de denuncia social y $ue se acoga a
ultranza al realismo /entendido ste en la forma m%s simple de mimetismo o copia0 era el ejemplo de
una autntica literatura nacional y continental. ?roseramente bos$uejado el anterior fue el panorama
)por cierto nada acogedor) en medio del cual destacaron algunos escarceos de literatura fant%stica en
nuestro medio. 9i dejamos a un lado las (ariedades mtico)folclricas consistentes en algunas leyendas
y mitos populares $ue bien o mal perduraron desde la .olonia hasta el siglo !"! el balance de la
literatura fant%stica colombiana durante el siglo !"! se reducira a dos hechos@ algunos relatos $ue
.urcio Altamar localiza como 7<ost)rom%nticos7 y el empleo de cierta estructura fant%stica en 9il(a y
en alg5n otro modernista como Emilio .uer(o 6%r$uez /de pronto hay por ah algunas f%bulas pero no
las consideraremos0. En nuestro siglo !"! no puede hablarse ni de narraciones gticas ni de utopas ni
mucho menos de ciencia ficcin aun$ue pueden toparse algunos moti(os en esos sentidos $ue de
ninguna manera permiten afirmar la existencia de tales gneros.
En la segunda mitad del siglo !"! dentro de la denominada 7Ao(ela del <ost)4omanticismo7 /B0
aparecen algunas obras $ue pretendan narrar e(entos misteriosos acaecidos en .olombia el terror de
los bandidos en ciudades y (illorrios y una $ue otra espeluznancia> son textos donde por las ciudades
de la poca flotan cierto aire de arcano intriga y folletn. <ara nuestra rese&a histrica de la ciencia
ficcin cobra importancia una no(ela de *+C, de Dernardino Torres Torrente@ El %ngel del bos$ue una
obra $ue )sal(adas las diferencias) podra encuadrarse al lado del alu(in de relatos $ue tambin en la
segunda mitad del siglo !"! emergieron en Eccidente inspirados en las doctrinas espiritistas de .amilo
Flammarion /,0. 'a historia no es $ue sea la gran cosa@ no es sino el relato de un hombre $ue al
conocer en alg5n lugar del Galle del .auca a un espiritista practicante llamado 4afael termina
abandonando su fe materialista y con(irtindose al 7.ristianismo EspiritistaH. 9i recordamos nuestra
di(isin de la literatura moderna en dos tradiciones@ Aaturalista y Fant%stica Iol(id%ndonos de lo $ue
signific el mo(imiento del siglo !"! llamado Aaturalismo0 El %ngel del bos$ue no alcanza la dignidad
de literatura fant%stica pero s podra ser catalogado como una no(ela naturalista $ue incluye algunos
relatos fant%sticos. ;e hecho esas historias o argumentos fant%sticos por dem%s sabrosos $ue de (ez
en cuando suelta resultan m%s fascinantes $ue la historia principal. 9i omitimos las taras $ue para un
lector de hoy podra tener una narracin como sta /el pa(oroso af%n moralizante y sermoneador el
partido $ue toma por la Arcadia -eleno).atlica con todas sus consecuencias los personajes
estereotipados e idealizados o la estructura de cuento de hadas (allecaucano0 creo $ue para la
historia de la ciencia ficcin y la literatura fant%stica en nuestro pas el libro s encerrara importancia
por las siguientes razones@
a0 "nserta la literatura colombiana dentro de una de las lneas $ue no es ciencia ficcin propiamente
dicha pero $ue )como anotamos en el apartado +.= del captulo ") le sir(ieron a la ciencia ficcin
posterior como fuente de im%genes e ideas@ el espiritismo. .oncretamente El %ngel del bos$ue se
corresponde con esos relatos espiritistas $ue sin mayor rigor ni pudor mezclaban dos discursos
pertenecientes a esferas diferentes@ la ciencia y la religin o la ciencia y la ideologa del status $uo.
Aun$ue las conclusiones de semejante caldo son de un escolasticismo medie(alismo edenismo y
catolicismo $ue puede resultar indigesto lo cierto es $ue en el texto ya se discuten algunos moti(os
cienciaficcionsticos como la posibilidad de otros planetas habitados aparte de la Tierra /aun$ue fuera
por espritus0 o nociones como las de telepata o prediccin del futuro. As mismo en alg5n momento
contro(ierte las concepciones de lo $ue es 7fant%stico7 y lo $ue es 7real7 y acaba concluyendo $ue tales
nociones son tributarias del de(enir histrico y por ende relati(izables. b0 En algunos instantes de la
obra existe la (oluntad de explicar racional Jy no sobrenaturalmente) a$uello $ue resulta
incomprensible o fant%stico /as por ejemplo se pretende justificar ciertos hechos fant%sticos sucedidos
en la .olombia del pasado o algunos e(entos extra&os ocurridos en la no(ela0. ;e todos modos no
est% de m%s anotar $ue la nocin de 7ciencia7 o de 7explicacin racional7 $ue maneja este libro le
erizara los pelos a un cientfico o epistemlogo contempor%neo. c0 <ara la historia de la literatura de
terror propiamente dicha incluye al menos tres interesantes relatos@ uno con un personaje apodado 7El
Adi(ino7 /un indi(iduo $ue cada (ez $ue (isita a 4afael das despus ocasiona la muerte de alg5n ser
$uerido y $ue (iene a ser el 5nico elemento realmente maligno del libro. #na segunda con un cartel
fantasma $ue apareci anunciando una desgracia en la friolenta Dogot% de *B,3 y $ue se toma de las
crnicas de 8uan 4odrguez Freyle> y una tercera $ue narra como un ejrcito de fantasmas en *+*2 y
durante la guerra de independencia hizo huir a una guarnicin espa&ola. Al menos en dos de estas tres
historias se procura una explicacin racional) y yo agregara empobrecedora) del suceso d0Tal (ez lo
m%s ol(idable son las plansimas y almibaradas epifanas de %ngeles $ue m%s $ue otra cosa son
imaginera e iconografa catlicas y $ue a (eces) tan esperpnticas ser%n) a uno le recuerdan el
angelito protagonista de la reciente ;ulce .ompa&a de 'aura 4estrepo /C0. En general la obra de
Torres Torrente tiene (alor para la ciencia ficcin colombiana por ser de las primeras en estos lares en
asomarse /$ue no desarrollar ni in(estigar0 a algunos moti(os ideas y lugares de la ciencia ficcin
posterior. 'a obra no es ni literatura fant%stica ni ciencia ficcin moderna y si $uisiramos hacer un
censo de objeciones literarias nunca concluiramos pero al menos se le reconoce $ue en medio de la
marea de romanticismos costumbrismos y realismos de nuestro siglo !"! si$uiera es un tanto rara
para su pas y su poca. El Kngel del Dos$ue tiene el mrito de $ue al menos dio un paso /eso s uno
solito0 en la direccin del extra&amiento $ue es indispensable para acceder a la literatura fant%stica y la
ciencia ficcin modernas /+0.
En cuanto al segundo hecho importante para la literatura fant%stica durante el siglo !"! /10
deberamos mencionar la estructura de ;e 9obremesa /*+1,0 de 8os Asuncin 9il(a posibilitada por
ese 6odernismo $ue ya intentaba escapar del deseo documental de la literatura epocal y al cual ya nos
hemos referido. .omo sabemos el relato de 8os Fern%ndez con base en el cual se informa la no(ela
ha sido reconocido como uno de los primeros ejemplos de metaficcionalidad en la literatura colombiana
en tanto al final del texto el lector no sabe con certeza si la narracin fue una alucinacin un sue&o o
e(entos efecti(amente sucedidos> la obra propende a la indecidibilidad pues al culminar su lectura no
es factible determinar qu es ficcin y qu es realidad o cu%les son los lmites de cada una /*30. Esta
ambigLedad estructural que ya es reconocida por Todoro( como un rasgo identificatorio de la narrati(a
fant%stica /**0 permite ase(erar que en ;e 9obremesa ya surge la primera muestra de esta (ertiente
moderna del gnero en .olombia. .omo ya se enunci en el captulo anterior en 'atinoamrica fue el
6odernismo el primero en incursionar en narraciones fant%sticas modernas como una de sus
estrategias para 7desrrealizar la realidad7 y recuperar el misterio /*:0. "mbuido de esta ptica 9il(a
tambin es un precursor del gnero pero no se incorpora a l mediante relatos ocultistas como ;aro
o gticos y de ciencia ficcin como 'ugones sino mediante el empleo en su no(ela primordial de una
estructura con tendencia al autosoca(amiento. ;e este modo la literatura fant%stica moderna nace en
.olombia sindolo por el modo de contar y no tanto por los episodios que cuenta no nace dentro de las
(ariedades utpicas gticas o de ciencia ficcin sino dentro de la corriente metaficcional.
En el campo cuentstico y tambin dentro de la ptica modernista. debemos mencionar alg5n relato de
Emilio .uer(o 6%r$uez como <hrazomela / *+1:0 /*20 un texto acerca de un hombre $ue 7 lee 7 el
pensamiento de otro. Aun$ue en el mismo cuento se insin5a una explicacin racionalista basada en el
fluido magntico y el n5mero de (ibraciones de las ondas sonoras tan socorridos en el siglo !"! lo
cierto es $ue la narracin como tal resulta indecidible. En tanto la explicacin para el e(ento
incomprensible $ueda flotando entre lo natural y lo sobrenatural /y en ese sentido <hrazomela es
fant%stico desde la concepcin de Todoro(0. Aun$ue la b5s$ueda de una (alidacin cientificista para lo
inexplicable bien puede ser un argumento para postular <hrazomela como el primer relato colombiano
de ciencia ficcin no puede ol(idarse $ue su indecidibilidad es justamente la mejor contradiccin de tal
aserto. Mue el cuento no opte de modo indubitable por una explicacin naturalista es lo $ue impide
catalogar le de ciencia ficcin plena. Eso s <hrazomela es una muestra m%s de la irrupcin de la
literatura fant%stica moderna en Amrica 'atina del empleo de estructuras propensas a la
indeterminacin. y )hay $ue decirlo) de una literatura fant%stica cuyo (alor no es tanto artstico sino
$ue deri(a m%s del hecho de constituirse en una adelantada del gnero.
Na en el siglo !! y como otro de los antecedentes antiguos de la ciencia ficcin en .olombia
tendramos $ue contar con el relato de 9oledad Acosta de 9amper Dogot% en el a&o :333 publicado en
la re(ista L"#$%ra& 'ara "( Hogar de *13B /*=0. All esta escritora $ue se caracteriz por culti(ar
prferencialmente el costumbrismo y la no( ela histrica anticipa y critica Olas interegularidades y las
re(oluciones sociales $ue el progreso traeraH /*B0. -asta *1:+ cuando aflora el primer libro $ue por
entero puede catalogarse en la ciencia ficcin@ U!a $r&$" a)"!$%ra *" #a$or#" &a+o& de 8os Flix
Fuenmayor lo fundamental no es recordar alguna otra obra sino $ue hacia los a&os :3. se comienzan
a dar los primeros signos de modernizacin socio)econmica y $ue coincidiendo Jcoincidencia $ue no
es casualidad) con el deceso de la hegemona conser(adora en *123 la ciencia ficcin del pas hace su
aparicin en forma.
DE 1930 A MEDIADOS DE LOS A,OS -0
Entre *1:+ y *12, Jen un lapso de ocho a&os y en medio de una literatura predominante de marcado
car%cter criollista y de protesta social) contemplamos los tres primeros libros colombianos dedicados
por entero a la ciencia ficcin moderna y el gnero se instaura entre nosotros. A primera (ista
parecer% muy poco pero si consideramos lo $ue se le exiga a un escritor colombiano de la Ppoca
comenzamos a comprender $ue hacer ciencia ficcin en este momento de la historia colombiana era un
modo de contribuir a la modernizacin de la literatura y un acto hertico respecto de lo $ue la crtica y
el p5blico consideraban cannico.
;e *1*3 a *1:1 /*, 0 y respecto de las con(ulsiones de a&os anteriores el pas (i(i un perodo
relati(amente tran$uilo en $ue alrededor de la dcada del :3 se emprende la modernizacin
socioeconmica> en estos a&os )por ejemplo) surgen la a(iacin comercial y las primeras transmisiones
de radio. 'uego /*C0 a partir de los gobiernos liberales $ue se instauran desde *123 este proceso de
modernizacin se acelera y se impulsa un estado progresista programas de salud y educacin se
construyen (i(iendas carreteras y ferrocarriles se prueba una reforma agraria. 'os presidentes de la
llamada 74ep5blica 'iberal7 pretendieron erradicar los (estigios coloniales en el campo y modificar las
estructuras polticas> as mismo /*+0 fueron testigos del incremento de las corrientes migratorias hacia
las grandes ciudades y de una progresi(a apertura hacia el mundo.
En el campo cultural /*10 si bien m%s en la .osta Atl%ntica $ue en el interior del pas .olombia
empez a internacionalizarse OdeshispanizarseH y desregionalizarse /Esto 5ltimo se refiere al hecho de
$ue .olombia carecera de una tradicin cultural org%nica. ;esde el siglo !"! y hasta los a&os B3),3 en
$ue se desintegran en "bd. p. 2:)22. 2=1 *bd. p. 21.
definiti(a en .olombia existieron cuatro regiones J.osta Atl%ntica Altiplano el ?ran .auca y Antio$uia
la ?rande) $ue desde un punto de (ista literario se hallaban relati(amente desconectadas> no era f%cil
$ue lo $ue se haca en una regin se conociera en otra. Al hablar de desregionalizacin Qilliams
apunta a $ue en estos a&os esa tradicin literaria inorg%nica comienza por fin a integrarse a pesar de
$ue la total organicidad slo se logra en las dcadas del B3 y el ,30. Aun$ue subsista una literatura
criollista didactista documentalista preocupada por el conflicto en las zonas rurales y empe&ada en el
seudoproblema de reflejar Ola identidad nacionalH aun$ue a5n $uedaban rezagos del mito de Dogot%
como la OAtenas 9uramericana H aun$ue toda(a se entronizaban poetas conser(adores como Galencia
o los de O<iedra y .ieloH en esta poca Jpor lo menos en algunos sitios del pas empez a respirarse un
aire m%s fresco y m%s acorde con el giro copernicano $ue por a$uellos a&os experimentaba la literatura
latinoamericana. -acia los a&os :3 en una Darran$uilla $ue por su condicin de puerto flu(ial y
martimo fue la primera ciudad colombiana en recibir el impacto de la modernidad como ya se ad(ierte
en la ar$uitectura del Darrio El <rado /:30 en una Darran$uilla m%s recepti(a $ue Dogot% a las
influencias del exterior y donde ya funcionaban las primeras estaciones de radio y las primeras salas de
cine del pas /:* 0 el catal%n 4amn Ginyes public la re(ista Goces inici un mo(imiento literario $ue
difundi en la .osta Atl%ntica a escritores europeos del momento y termin constituyndose en un faro
(anguardista frente a la literatura conser(adora del interior. 6%s tarde en los a&os =3 y junto a 8os
Flix Fuenmayor Ginyes ser% unos de los padres del llamado 7?rupo de Darran$uilla 7 donde se leer%n
y discutir%n escritores modernos raramente frecuentados en el resto de .olombiacomo RafSa Dorges
FaulSner o .ort%zar.
Adem%s de lo anterior /::0 en nuestro panorama ha de considerarse $ue como efecto de la notoria
desaparicin de la 7nacin pastoril7 y de la irrupcin de aires modernos la literatura colombiana J
como ya lo muestran 8os Flix Fuenmayor en Darran$uilla y 8os Antonio Esorio 'izarazo en Dogot%)
desencaden un inters creciente por temas de tipo urbano y $ue reflejaran las nue(as condiciones del
pas.
Aclarado as el marco epocal en medio del cual naci la ciencia ficcin colombiana el desarrollo de
nuestro gnero en esta fase de la historia tendra como mojones esenciales los siguientes@
*0 'a ciencia ficcin nace en nuestro pas cuando los asuntos (alorati(os y sociales de la 6odernidad
comienzan a constituirse en la (ida cotidiana de los colombianos cuando .olombia entra de lleno en el
crculo del racionalismo del mercantilismo y de la industrializacin. #na (ez m%s y como parece ser
una constante la cosmo(isin de la 6odernidad resulta hipotexto obligado de esa literatura llamada
ciencia ficcin.
:0 9i hacemos una consideracin estrictamente cronolgica la ciencia ficcin es otro de los logros $ue
deben adjudicarse al primer ?rupo de Darran$uilla donde funga 8os Flix Fuenmayor. Tambin en este
terreno es el ?rupo de Darran$uilla $uien trae (ientos modernos a la literatura colombiana cuando en
*1:+ el citado escritor publica U!a $r&$" a)"!$%ra *" #a$or#" &a+o&. Al considerar el hecho no
resulta tan sorprendente si recordamos $ue ocurre en esa Darran$uilla $ue era la ciudad m%s moderna
y cosmopolita de la .olombia del momento> $ue el libro lo escribe uno de los miembros de la exgLa
(anguardia cultural del pas m%s en contacto con las corrientes internacionales de la literatura y $ue
probablemente desconoca la produccin literaria del interior> $ue ocurre en una regin coste&a para su
fortuna alejada de la crtica ultraconser(adora hipercastiza y grecolatinizante del interior> $ue
Fuenmayor /:20 pertenece a una regin cuya literatura tiene por objeto )algo indispensable para la
ciencia ficcin) 7contar cuentos7 e historias y no el proceso de la escritura misma como 9ucede en la
literatura del Altiplano> $ue este fue un escritor /:=0 distanciado de la gra(edad y el car%cter tr%gico y
m%s bien dado al humor y la parodia /al fin y al cabo hasta fines del siglo !G""" la ciencia ficcin se
desarroll de modo preeminente en tono de s%tira0> $ue Fuenmayor /:B0 ense&aba a eludir el
folclorismo y fue uno de los escritores $ue entre el 7Aue(omundismo7 /o literatura centrada en el
cho$ue hombre)naturaleza0 y las tem%ticas urbanas escogi las 5ltimas> $ue nuestro hombre es ya
uno de los pocos escritores modernos del momento sino por la forma )$ue deber% esperar hasta los ,3
con ?arca 6%r$uez y otros) si por sus contenidos zumbones tomadores de pelo y desacralizadores
/:,0> $ue Fuenmayor pertenece a una regin colombiana m%s bien dada Jotra (ez por suerte) a la
7mamadera de gallo7 $ue al tono elegaco /al fin y al cabo la ciencia ficcin )repetimos) es literatura
$ue no puede asumir absolutamente nada en serio $ue tiende a la relati(izacin hasta de lo m%s
sacro0.
20 En *12: 8os Antonio Esorio 'izarazo publica Barra!.%((a /13/ y en *12, 6 . F.9liger hace lo
propio bajo el elongado ttulo de Va0"& I!$"r'(a!"$aro& "! Z"'"(!"& .%" $"!*r! (%gar "( a1o
/009.
;e nue(o no sorprende $ue Barra!.%((a /13/ haya sido editado en la ciudad homnima de *12: $ue
se encontraba m%s abierta al mundo $ue precisamente se haya elegido esa misma ciudad como marco
del relato y $ue esto lo haya hecho otro escritor $ue tambin escoge la lnea urbana frente a la rural
alguien $ue se preocupa de los efectos noci(os de la modernizacin $ue no comulgaba con la crtica
estrecha de la poca. Tal (ez lo $ue s es inusual es $ue Esorio 'izarazu escriba uno de los primeros
libros de ciencia ficcin del pas cuando la mayora de su obra la dedic a la (ida gris amarga y
mediocre de la mayora de los colombianos pobres de su poca cuando l mismo concibi su
no(elstica como 7un instrumento adecuado para despertar una sensibilidad y para formar un ambiente
propicio a obtener la afirmacin de un e$uilibrio y de una justicia social7 /:C0. Ao obstante la
contradiccin no es tanta Jcomo ad(ertiremos luego) si tenemos en cuenta $ue a propsito Esorio
'izarazo $uiso dedicarse a explorar el lado acerbo de la modernizacin y de la (ida en las ciudades $ue
$uiso in(estigar las desdichas de una 6odernidad $ue no era tan progresista y gratificante como
pregonaban sus publicistas. En Darran$uilla :*2: Jen cla(e de a(entura y ciencia ficcin precisamente
el escritor bogotano martillar% sobre los mismos puntos. 'a contradiccin tampoco existira si
recordamos $ue crticos como ?utirrez ?irardot han (isto en Esorio 'izarazo uno de los pocos
discursos contestatarios (%lidos no slo frente a la 4ep5blica 'iberal y su poca sino )a&adiramos
nosotros) ante una 6odernidad $ue en estos pases ingresaba a pedazos. .on la ciencia ficcin
)sencillamente) Esorio 'izarazo atacaba las mismas hidras desde diferentes flancos aun$ue en su
incursin fant%stica de pronto su cuestionamiento era m%s uni(ersal.
;e 9liger anotemos $ue la crtica de su poca Jincluso la del erudito .urcio Altamar) no supo ubicarlo.
#na nota de E( T"2'o de *12, se sala por la tangente diciendo $ue por ahora /entendido 7ahora7
como *12,0 era imposible leerlo pero $ue seguramente las cosas mejoraran en el a&o :331 /:+0> de
otra parte .urcio Altamar /:10 percibe por un lado $ue la obra de 9liger es uno de los pocos conatos
de narrati(a fant%stica y de especulacin cientfica en nuestro pas pero por otro localiza la no(ela
junto a narraciones de tipo psicolgico $ue gustan de lo alucinatorio y onrico.
=0 Mue de todos modos bajo el influjo de la modernizacin en aumento en este perodo la literatura
colombiana ya buscaba nue(as y diferentes (as a las cannicas del momento se obser(a en otras
obras $ue .urcio Altamar apunta ora llam%ndolas psicolgicas y ora fant%sticas y $ue no es del caso
citar a$u. 9in embargo como otra incursin en el campo de la ciencia ficcin se&alemos un cuento
$ue ?erm%n Espinosa comenta fa(orablemente diciendo $ue ya en *12: recordaba a Dorges /230@ 'a
tragedia del hombre $ue oa pensar de 6ara .astello /2*0. Na es este un relato de ciencia ficcin pues
la explicacin del fenmeno /un hombre $ue puede escuchar los pensamientos de los dem%s0 es
puramente racionalista y cientfica el tmpano del hombre es hipersensible a las (ibraciones materiales
de la acti(idad cerebral0) <odra pensarse tambin como ciencia ficcin de ideas en tanto indaga las
consecuencias de un e(ento fant%stico inicialmente postulado y hegemnico para el relato. <ese a $ue
deja deslizar un tufillo sermoneador la narracin no deja de ser una de las primeras Jy amenas)
exploraciones cuentsticas en el campo de la imaginacin razonada /2:0.
B0 -oy en da se ha anotado $ue la literatura colombiana tiene bastantes 7huecos7 $ue se esfuerza por
llenar as sea lentamente /esa por ejemplo. es la tesis de <ineda Dotero0. Es justo anotar $ue ya por los
a&os B3 conocedores como .urcio Altamar ya eran conscientes de $ue uno de esos 7huecos7 se hallaba
en la literatura fant%stica. Tal (ez con demasiado optimismo en la mencionada dcada .urcio Altamar
ase(eraba $ue la no(elstica del pas lo haba ensayado todo a excepcin de 7las no(elas de tipo
fant%stico intelectualista o cientfico7 /220 $ue all se encontraba una de sus pobrezas. As mismo
debe reconocerse $ue .urcio Altamar a este respecto llegaba a un diagnstico atinado cuando
explicaba $ue tal ausencia se deba al terrorismo poltico)literario de la poca seg5n el cual el escritor
estaba obligado a hacer proselitismo y a dejar de lado preocupaciones m%s uni(ersales como las
condiciones humanas en una ci(ilizacin materialista tcnica y mecanizada. .on una asercin de este
tipo cobran mayor (alor las escasas manifestaciones de la ciencia ficcin> escritores como Fuenmayor
Esorio 'izarazo 9liger .astello o algunos otros $ue trabajaron la fantasa se atre(ieron a hollar
parajes inexplorados en ese entonces. En este perodo y junto a otras modalidades literarias la ciencia
ficcin no es slo una (ariedad 7escapista 7 o 7no nacional7 sino una forma (anguardista.
,0 Adem%s de lo anterior ya en este perodo se atisba una de las curiosas paradojas de la ciencia
ficcin en nuestro pas respecto de la ciencia ficcin de los pases desarrollados. 9i en a$uellos naciones
la ciencia ficcin es una literatura de car%cter popular la nuestra )Taporas del subdesarrolloU) es ciencia
ficcin de lite. Es bien claro. 9i en los Estados #nidos de los a&os :3 al B3 la ciencia ficcin era
apetecida masi(amente en la .olombia de ese mismo momento el gusto popular )imanes de un pas
inseguro de s mismoU) peda realismo social/2=0. 'a ciencia ficcin colombiana de estos a&os cobra
(alor histrico si consideramos $ue estos escritores /VarriesgadosW VilusosW Vlas dos cosasW0
seguramente eran conscientes de elaborar obras para p5blicos minoritarios.
C0 ;e igual modo en este perodo ya se obser(a otro rasgo $ue persistir% /aun$ue menos0 en el
prximo perodo@ la ciencia ficcin colombiana no es una tradicin org%nica. En estos a&os $ue (an
desde el principio de la 4ep5blica 'iberal hasta mediados de la dcada del B3 cuando .olombia ingresa
de lleno en la literatura moderna el $uehacer literario contin5a siendo regional y por ende inorg%nico.
'a semiautonoma de las regiones lle(aba a una gran ignorancia de lo $ue el resto del pas literario
estaba emprendiendo y la ciencia ficcin no era la excepcin.
+0 Etro rasgo este s claramente distinti(o respecto del perodo $ue se inicia en las dcadas del B3 y
,3@ en esta fase existen 7obras7 de ciencia ficcin pero no 7escritores de ciencia ficcin7.
En estos a&os la ciencia ficcin es slo un experimento de un escritor pero nada m%s no existe
continuidad en el gnero.
Escritores de ciencia ficcin propiamente dichos /$ue publi$uen m%s de una obra $ue tengan
conciencia de gnero $ue escriban an%lisis ensayos sobre ciencia ficcin $ue emprendan acti(idades
editoriales para di(ulgarlo0 slo existir%n desde la dcada del ,3.
10 Al asimilarse la leccin del 6odernismo seg5n la cual el escritor latinoamericano puede echar mano
de todas las tradiciones y no exclusi(amente de la hisp%nica al superarse )al menos en algunos casos)
el mismo lenguaje modernista dado a la retrica y el lujo por otro con m%s espacio para la parodia y el
juego al abrirse al mundo y mostrar pretensiones m%s uni(ersalistas al entrar de lleno en la rbita
capitalista racionalista y cientificista con todas sus repercusiones cosmo(isionarias la ciencia ficcin y
otras (ariedades fant%sticas encuentran en este perodo un terreno frtil para hacer sus primeras
manifestaciones en forma. Aun$ue contin5a siendo un gnero ra$utico si se le compara con el resto de
la literatura colombiana por lo menos en estos a&os ya puede decirse $ue la ciencia ficcin ha
construido casa entre nosotros. A partir de los B3 y los ,3 cuando bajo el empuje de los medios
masi(os de comunicacin .olombia ingresa por entero en la cultura de masas y nuestra literatura se
torna plenamente moderna entraremos en un nue(o perodo para nuestras letras $ue tambin podr%
considerarse tal para la ciencia ficcin.
13 3 DESDE MED(ADOS DE LOS -0 HASTA LA ACTUALIDAD
;esde fines de la dcada del =3 /aun$ue algunos hablan de a&os anteriores0 para .olombia comienza
un cal(ario $ue Jmutatis mutandis) contin5a hasta nuestros das@ la Giolencia. .omo efecto de la
desestabilizacin institucional $ue ella ocasiona en los B3s aparece la dictadura militar y luego un
Frente Aacional a partir del cual los gobiernos implementan 7polticas de expansin capitalista dentro
de un marco de democracia parlamentaria restringida dominada por los dos partidos tradicionales7
/2B0.
En los a&os ,3 como efecto de la difusin global de los medios masi(os de comunicacin y de la
acentuada urbanizacin bien o mal los procesos de modernizacin del pas se agudizan y )de nue(o
con las diferencias $ue haya $ue hacer respecto de pases desarrollados) empieza a acrecentarse la
pluralizacin cultural en todos los sentidos $ue en 5ltimas conducir% a $ue incluso 7en estas tierras
ol(idadas de ;ios7 asome sus naricitas la manoseadsima <osmodernidad. En teora una nue(a
constitucin proclamada en *11* constituira inclusi(e el espaldarazo oficial a ese reconocimiento del
multiculturalismo y la heterogeneidad de estilos de (ida $ue lentamente se abre paso en el pas.
En el campo literario el panorama es m%s o menos paralelo@ A fines de los =3 y principios de los B3
toda(a el pas padece la crtica casticista grecolatinista e hispanista /2,0 en los B3 y ,3 padecemos la
idea de $ue si no se escribe sobre el conflicto social y la (iolencia el escritor ira a la gehena en los
mismos ,3 se instaura a plenitud la modernidad literaria y desde *1,C hasta bien entrada la dcada del
C3 la sombra del 6acondismo se cierne implacable sobre nuestras letras desde mediados del C3 y
hasta nuestros das aumentan la experimentacin literaria la b5s$ueda de alternati(as distintas al
4ealismo 6%gico la heterogeneidad de gneros y modalidades literarias y la incursin cada (ez m%s
constante y consciente en las alternati(as posmodernas /2C0.
Fundamental es tambin recordar /2+0 $ue desde los a&os B3 y ,3 tambin como efecto de la
modernizacin acelerada y de los medios masi(os de comunicacin las culturas orales de las cuatro
regiones b%sicas del pas tienden a integrarse ya se puede hablar de una .olombia <osregional y por
ende de una literatura posregionalista y $ue tiende a ser m%s org%nica /a partir de entonces los
escritores colombianos tienden a estar m%s ligados a la cultura escrita uni(ersal $ue a las culturas
orales regionales m%s ligados a mo(imientos literarios internacionales $ue a sus propias tradiciones
regionales0. 'os a&os ,3 y C3 constituyen tambin el momento en $ue se establecen en .olombia las
primeras editoriales modernas interesadas en la no(elstica nacional el instante en $ue editoriales
internacionales instalan sus sedes en el pas y en $ue el creador colombiano comienza a dirigirse no
slo a un mercado nacional sino tambin al internacional /tendencia $ue prosigue en las dcadas
siguientes0.
<ara el discurso literario es esencial mencionar lo $ue entra&a la conciencia moderna. ;esde $ue en
*1BB debuta la primera no(ela $ue puede calificarse de tal en .olombia@ 'a hojarasca de ?arca
6%r$uez se intensifica la tendencia hacia cambios formales y de contenido en la no(elstica nacional.
ntre los cambios formales enumeremos la desaparicin progresi(a del narrador omnisciente la
multiplicacin de los puntos de (ista de una narracin el collage de (oces los monlogos interiores la
obligacin de una participacin m%s acti(a en la lectura por parte del lector el abandono rotundo del
af%n documental el cruce con elementos de la cultura popular. Entre los cambios de contenido citemos
el gusto por el humor y la parodia cosmo(isiones $ue re(elan agotamiento abulia y aburrimiento
espiritual el cosmopolitismo la desacralizacin la orientacin urbana y la insistencia en los
sentimientos de (aco alienacin soledad y dificultad de comunicacin propios de la masificacin.
Esenciales son tambin los cambios $ue introduce la conciencia posmoderna en la literatura y $ue ya
hemos mencionado cuando abordamos la ciencia ficcin de este tipo en el captulo ". All se promue(e
el gusto por estructuras neobarrocas y neomanieristas la b5s$ueda de la indeterminacin textual el
desdn por la (erosimilitud el goce en la palinodia o retractacin el nihilismo 7cool7 la tendencia a la
fragmentacin y el caos la inorganicidad la indistincin entre realidad y ficcin la parodizacin de las
instituciones y c%nones literarios el cosmopolitismo el exceso experimentalista el recreo en el Sitsch
la desaparicin de la ancdota para $ue el relato se centre en la narracin de su propio proceso de
escritura /de all la desmedida autoconciencia y la ficcin $ue habla de s misma0 /210.
N nue(amente nos preguntamos@ ;ado este marco cultural y social Vcu%les son los hitos esenciales en
el desarrollo de la ciencia ficcin colombianaW A nuestro modo de (er podramos delinear los
siguientes@ *0 'a aparicin en 6xico de la re(ista Cro!o!a%$a hacia *1,= /=30. Aun$ue Jcomo ya lo
hemos mencionado en el captulo anterior).rononauta /=*0 hace parte de la historia de la ciencia
ficcin latinoamericana y de la ciencia ficcin mexicana el hecho de $ue entre sus directores
encontremos al colombiano 4en 4ebetez uno de los dos cultores m%s constantes $ue tiene la ciencia
ficcin en nuestro pas nos permite hablar de esta re(ista como parte de la historia del gnero en
.olombia /adonde )por cierto) alcanzaron a llegar ejemplares0. 4epresenta as mismo la primera
extensin en firme de la ciencia ficcin colombiana allende nuestras fronteras. .rononauta )como ha
sido tradicin en la ciencia ficcin colombiana) fue una $uijotada de 4ebetez en unin de Alejandro
8odoroXsSy $ue /=:0 Jcomo tantas publicaciones culturales en nuestro medio) era financiada del propio
bolsillo de sus directores con alguna ayuda de la 9ecretara de Educacin 6exicana. 'a re(ista sala
cuando se poda /=20 y slo alcanz dos n5meros pero para nuestra historia es importante por las
siguientes razones@
a0 .onstituye el primero )y hasta hoy 5nico) intento de un colombiano por crear 7fandom7 alrededor de
la ciencia ficcin y la literatura fant%stica. 'a re(ista pretendi Jsin mayor xito) auspiciar reuniones y
acti(idades entre los aficionados al gnero de modo semejante a como lo hizo -ugo ?ernsbacS en los
Estados #nidos de lo9 a&os :3.
b0 Es uno de lo9 primeros intentos latinoamericanos por impulsar la literatura fant%stica y la ciencia
ficcin con base en obras originales escritas en espa&ol. En este sentido. Cro!o!a%$a se diferencia de
las re(istas argentinas del gnero pues estas se basaban en traducciones a nuestro idioma de las
famosas re(istas norteamericanas m%s algunas adiciones autctonas. En Cro!o!a%$a4 la mayor
cantidad de textos son de creadores latinoamericanos y en menor medida europeos /claro $ue ya en el
n5mero dos el n5mero de autores latinoamericanos decrece bastante0.
c0 ;ado $ue 4ebetez y 8odoroXsSy no tenan una definicin estricta de ciencia ficcin. mirada desde
hoy alguien podra pensar $ue en la re(ista son m%s los textos en la lnea de la literatura surrealista o
del absurdo $ue a$uellos $ue tratan los moti(os y temas cienciaficcionsticos tradicionales. ;e hecho. la
mayor parte de cuentos y poemas recuerdan m%s a .arroll o al 7non)sense7 $ue a un Dradbury o un
9turgeon. ;e todos modos (ista a la distancia tal falta de rigor en la escogencia de las colaboraciones
curiosamente hoy funciona en su fa(or aproxim%ndoles a las re(istas que por esos a&os ingresaban en
la Aue(a Ela en el terreno de la ciencia ficcin anglosajona. As mismo el criterio menos restricti(o de
ciencia ficcin $ue se maneja en .rononauta. 4e(ela una mayor conciencia estetizante $ue la existente
en las re(istas estadounidenses.
d0 .omo punto a su fa(or se le anota tambin $ue )a diferencia de las re(istas anglosajonas cuyas
ilustraciones son muy historietiles) .rononauta cuenta con unas ilustraciones surrealistas satricas
agresi(as y definiti(amente lricas /lo $ue no asombra tanto si recordamos $ue )por ejemplo) uno de
sus ilustradores es 8os 'us .ue(as0. A$u debe mencionarse de igual modo la diagramacin tan
heterodoxa respecto de sus pares norteamericanas.
e0 Es una re(ista deliberadamente juguetona l5dica. A diferencia de re(istas ya consagradas en la
historia de la literatura colombiana como 6ito o Eco. .rononauta muy rara (ez cae en la actitud gra(e
y al leerla m%s bien se tiene la sensacin Jmuy laudable) de hallarse ante una tra(esura una
tornadura de pelo.
f0 En general. .rononauta es importante por lo $ue hemos se&alado pero sobretodo por$ue es de las
primeras en sembrar una nue(a semilla en nuestras letras. <or su uni(ersalismo es otra contribucin a
$ue la literatura latinoamericana se abra a la 6odernidad a $ue la tradicin fant%stica 7no sea tan
ninguneada7 /==0y a $ue en nuestro continente despert%ramos un tanto de nuestro sue&o naturalista.
:0 En este perodo surgen escritores de ciencia ficcin propiamente dichos /$ue ya se autodenominan
)aun$ue no siempre) de ese modo $ue publican m%s de una obra en el gnero $ue poseen conciencia
del mismo $ue escriben an%lisis o ensayos sobre ciencia ficcin $ue emprenden acti(idades editoriales
y de di(ulgacin relacionadas con el %rea0.
6ientras en el perodo anteriorexistan 7 incursionadotes en el 7 genero pero no 7escritores7 con plena
conciencia de lo $ue hacan en los a&os ,3 y C3 asistimos a nuestra primera hornada de autores $ue
consistentemente culti(an ciencia ficcin y se preocupan por ella.
.ronolgicamente el primer 7escritor de ciencia ficcin 7 $ue se asoma en .olombia es 4en 4ebetez
con su labor editorial en .rononauta con su obra La N%")a 5r"6&$ora 7 o$ro& #%"!$o& /*1,C0 su
ensayo sobre el gnero 'a .iencia ficcin).uarta dimensin de la literatura /*1,,0 y alguna antologa
de ciencia ficcin uni(ersal tambin editada en el 6xico de *1,,. Aun$ue todos estos trabajos ocurren
en 7el pas de los charros7 /un pas cuya apertura a la literatura moderna ya los medios masi(os de
comunicacin en los ,3. era mayor $ue en .olombia0 $ue sus textos ya estaban siendo recepcionados
en nuestro medio lo refleja la nota $ue el mismo 4ebetez considera en exceso laudatoria /=B0 con $ue
?erm%n Espinosa lo aborda en el artculo ya referido de *1,C /7'a fantasa en casa de lo real)'a ciencia
ficcin y la literatura fant%stica en .olombia70. En el pe$ue&o concierto de autores colombianos del
gnero 4ebetez es la figura m%s conocida de nuestra ciencia ficcin tanto nacional como
internacionalmente. A ello no slo contribuye $ue la mayora de sus libros hayan sido publicados en el
exterior y comentados fa(orablemente por autores latinoamericanos del gnero como el cubano Escar
-urtado /=,0sino tambin su inclusin en re(istas norteamericanas como The 9cience Fiction and
Fantasy 6agazine y antologas de distintos pases del mundo entre las cuales la m%s prestigiosa es The
Qorld Treaaury of 9cience Fiction / donde su cuento 'a Aue(a <rehistoria es una de las dos
contribuciones latinoamericanas junto al Tlon #$bar Erbis Tertius de Dorges0. Tras su etapa mexicana
4ebetez se desconect de la ciencia ficcin e incursion en temas $ue le son caros como el sufismo o el
budismo zen en tanto para este escritor asuntos como esos Otambin son ciencia ficcinH /opinin
comprensible si consideramos $ue para 4ebetez el gnero es una de las modalidades modernas de la
literatura mstica0 /=C0. En los 5ltimos a&os en la (ida de 4ebetez han acaecido dos retornos@ En
primer lugar se ha (uelto a residenciar en .olombia y en segundo lugar en *11, Jy paradjicamente
por primera (ez en su pas) retorna al gnero con Ellos lo llaman amanecer y otros relatos una
coleccin de algunas narraciones de 'a nue(a prehistoria y otros cuentos junto a otras de su m%s
reciente produccin.
9i proseguimos con el orden cronolgico el segundo escritor de ciencia ficcin $ue puede calificarse de
tal en .olombia es Antonio 6ora Glez. 9us tres obras b%sicas $ue aparecen entre finales de los C3 y
la dcada del +3 son ?litza /*1C10 El juicio de los dioses de *1+: y 'orna es una mujer de *1+,. Fuera
de artculos di(ersos acerca del gnero recientemente /*11,0 registramos una pe$ue&a coleccin de
ensayos titulada .iencia Ficcin)El humanismo de hoy. 6ora Glez tambin ha sido traducido a otros
idiomas y recogido en antologas internacionales como 8oyas de la ciencia ficcin /publicacin cubana
de *1+10. ;e cierta manera este escritor representa las contradicciones a las $ue se (e sometido el
gnero en nuestro pas durante este 5ltimo perodo@ es la persona $ue m%s ha publicado ciencia ficcin
en .olombia /tres obras fuera de (arias $ue mantiene inditas0 $ue sin embargo siempre han
aparecido en ediciones regionales de precaria distribucin. Es un autor cannico de la literatura
nacional Ihecho f%cilmente comprobable si por cannico entendemos la acepcin de <ineda Dotero@
autor $ue figure en los manuales e historias de la literatura /=+00 y a pesar de ello es m%s lo $ue tiene
guardado en el escritorio $ue lo $ue ha (isto la luz /=10. En efecto 6ora Glez figura en di(ersos
manuales de literatura colombiana $ue (an desde el antipedaggico de Fernando Ayala <o(eda /6anual
de 'iteratura .olombiana0 /B30hasta su bizarra aparicin en el discutido Ao(ela y <oder en .olombia de
4aymond Qilliams Idonde en una lista $ue supuestamente registra todas las no(elas colombianas de
*1,B a *1+C por error se incluye su libro de cuentos El juicio de los dioses0. Empero la canonicidad y
el reconocimiento crtico de poco le (alen en .olombia a un autor de ciencia ficcin cuando se nota
como en 6ora Glez $ue ha debido parir con dolor cada uno de sus textos conocidos. 6ora Glez es
ejemplo eximio de dos caractersticas de la ciencia ficcin colombiana contempor%nea@ buen
reconocimiento por parte de crticos y comentaristas literarios $ue sin embargo no (ale para $ue el
escritor pueda publicar m%s tran$uilo y en mejores condiciones.
9i entendemos 7escritor de ciencia ficcin7 en los trminos ya se&alados 4en 4ebetez y Antonio 6ora
Glez son los dos 5nicos escritores de ciencia ficcin en .olombia. Aun$ue este 5ltimo perodo en la
historia de la ciencia ficcin colombiana es a$uel donde m%s se ha publicado en el gnero los dem%s
autores $ue han escrito estos libros a5n no dejan de ser como los del perodo de Fuenmayor y Esorio
'izarazo@ incursionadotes pero nada m%s.
.olombia contin5a siendo un pas donde hay m%s 7obras de ciencia ficcin7 $ue 7escritores de ciencia
ficcin7 pero esperamos $ue con el tiempo esos incursionadores y otros m%s se unan al hasta hoy
liliputiense club.
20 .omo ya anotamos el perodo $ue (a desde mediados de los B3 hasta la actualidad ha sido a$uel
donde m%s se han publicado obras de ciencia ficcin /** de las *= $ue analizaremos m%s adelante uno
$ue otro libro m%s $ue por cuestiones de tiempo no incluiremos y cual$uier cantidad de cuentos
aislados de escritores como ?onzalo Arango Eduardo Arango <i&eres 8aime Eche(erry Augusto
<inilla Eduardo 6%rceles Arturo Alape /B*0 <edro ?mez Galderrama /B:0 -ugo 4uiz o Alfonso Donilla
Aaar /B200. 9i en el perodo $ue (a de *1:+ hasta mediados del B3 se publicaron tres libros y alg5n
cuento> de *1,= hasta hoy hemos contabilizado )fuera de la a(entura de .rononauta) *2 libros /** de
los *= $ue nos ocupar%n luego m%s otros dos $ue son Nor)El .adete Espacial y El diablico caballero de
las estrellas0 y una mayor cantidad de incursiones cuentsticas. .omo gnero la ciencia ficcin
colombiana a5n tiene subgneros y tem%ticas $ue luego anotaremos y en las $ue poco o nada se
explora pero es innegable $ue desde la apertura de los a&os ,3 a pesar de las difciles condiciones
para esta clase de literatura en nuestro pas el gnero ha crecido por lo menos en (olumen de
produccin y en tem%ticas abordadas. .ontrario a sus comienzos donde dos de las tres obras se editan
en Darran$uilla y slo una en Dogot% ahora la mayora de textos se han editado en Dogot% y las dem%s
regiones del pas le (an a la zaga> extra&amente ni una sola mujer ha escrito un libro completo de
ciencia ficcin en .olombia y sal(o los cuentos rese&ados de 9oledad Acosta de 9amper 6ara .astello
y probablemente alguna otra extra(iada por ah la contribucin femenina es nula. Apuntemos
igualmente $ue la mayor parte de las obras del gnero han aparecido en editoriales regionales con
e(identes dificultades de distribucin y circulacin $ue disminuyen cuando la editorial es de car%cter
internacional.
0 Aun$ue como consecuencia de la mayor apertura mental de escritores editores y lectores acerca del
gnero en los ,3 el n5mero de obras de la escasa ciencia ficcin colombiana haya aumentado y ello
podra ser un fundamento para inducir al optimismo> lo cierto es $ue a5n falta por profundizar tal
apertura. ;ado $ue .olombia es un pas $ue toda(a no accede a una mentalidad literaria plenamente
moderna ni uni(ersal y en cambio a5n existen reductos afincados en lo autctono lo regional y una
supuesta 7identidad nacional7 $ue no incluira al gnero la publicacin de una obra de ciencia ficcin
toda(a muestra m%s trabas de las $ue seran las normales. .omo hemos anotado al referirnos a la
ciencia ficcin latinoamericana a5n falta trabajar para $ue escritores editores y lectores de fines del
siglo !! y comienzos del !!". Al menos alcancen a llegar donde la conciencia de Dorges ya se hallaba
en los a&os =3.
B0 .omo tambin ya se se&al al comentar la ciencia ficcin latinoamericana la colombiana es otra $ue
recae en la apora de ser una 7ciencia ficcin de liteH no es una ciencia ficcin popular sino una
conocida por minoras y reconocida por un grupo a5n m%s pe$ue&o de crticos y comentaristas. ;e
todas maneras ese reconocimiento crtico no le ayuda para aproximarse al gran p5blico. Aun$ue
respecto de la dcada del ,3 la ciencia ficcin colombiana de fines del siglo !! se ha incrementado
lentamente de ning5n modo Jpara hablar en trminos de la ciencia ficcin estadounidense) le ha
llegado su 7Edad de Ero7.
,0 Mue de todas maneras nuestra sensibilidad hacia el gnero se ha (enido acrecentando lo demuestra
$ue por primera (ez en la historia de la literatura colombiana en *11C el "nstituto .oncurso ;istrital de
.ultura y Turismo de Dogot% ha con(ocado al 7<rimer de .uento de .iencia Ficcin7 /B,0 J Esto cuando
menos pierde terreno y 5nicamente esperamos que de (erdad slo sea el indica $ue la infundada
sub(aloracin del gnero de alguna forma primero de toda una serie de concursos $ue se sostengan
en el futuro. 9lo como curiosidad anotemos Jeso s) una pe$ue&a aberracin $ue se obser(a en las
bases de este concurso@ obligatoriamente el cuento debe tener como uno de sus referentes espaciales
a Dogot%. .on esa simple limitacin se (e que toda(a local7 creada en el pas se torna 7colombiana7 y
ad$uiere 7color y sabor la ciencia ficcin latinoamericana@ creer que la ciencia ficcin se est%
incurriendo en una falacia que ya analizamos al considerar mediante el sencilln procedimiento de
insertarle escenarios o e(entos locales> creer $ue un relato de ciencia ficcin colombiana deja de ser
tal si no nombra por alg5n lado por lo menos un elemento folclrico.
C0 Finalicemos esta seccin concluyendo $ue la ciencia ficcin colombiana ha experimentado su mayor
desarrollo /pero no un ptimo desarrollo0 de modo paralelo a la expansin de la conciencia de
6odernidad en el pas. .uando en los B3 y ,3 se afianzan los medios masi(os de comunicacin la
urbanizacin y otros procesos correspondientes a la modernizacin nuestra ciencia ficcin comienza a
crecer lentamente /Tl%stima $ue siga creciendo lentamente y no acelere esa (elocidad de crecimientoU0.
.uando a partir de los B3 y los ,3 la literatura colombiana deja de ser regional y entra en el
posregionalismo cuando se pone fin al af%n documentalista y al deseo de (erosimilitud de los relatos
cuando los escritores colombianos empiezan a estar m%s ligados a la cultura escrita uni(ersal e
internacional $ue a sus culturas orales y regionales cuando la di(ersidad cultural del pas se
incrementa al contacto con corrientes culturales cosmopolitas cuando se comprende $ue la literatura
es ficcin y nada m%s cuando ya se sienten los efectos de la (ida en las grandes ciudades cuando la
modernidad mejora la conciencia uni(ersal del pas y ya no somos tan 7Tbet de 9uramrica7 cuando la
literatura colombiana empieza a preocuparse por llenar sus 7huecos7 en tantos aspectos la ciencia
ficcin colombiana por fin comienza a ocupar )y ojal% no sea por mucho tiempo) al menos un min5sculo
nicho en nuestra cultura.
/3 ALGUNOS 8UICIOS SOBRE EL ESTADO DEL GENERO
Algunas apreciaciones generales sobre el estado trayectoria y futuro del gnero en .olombia seran
las siguientes@
*0 .ontra el cabal desarrollo de la ciencia ficcin y de la literatura fant%stica en nuestro pas han
atentado (arios factores pero mencionemos el primero@ la crtica $ue le hace el juego al poder Qilliams
apunta en alg5n momento $ue mientras el creador colombiano tiende a ser liberal el crtico colombiano
es m%s bien conser(ador /BC0. 9i ampliamos los trminos 7liberal7 y 7conser(ador7 despoj%ndoles de su
relacin con los dos partidos tradicionales $ue ha debido sufrir este pas y pensamos $ue al decir
OliberalH nos asociamos a modernidad uni(ersalismo relati(izacin y (anguardia / Ejo@ .on esto no
estoy haciendo apologa del nauseabundo partido liberal colombiano0. y al decir 7conser(ador7 nos
asociamos a 7reflejo o defensa del status$uo7 encontraramos una de las razones J$uiz% la esencial)
para el menosprecio hacia el gnero $ue nos ocupa. 'a ciencia ficcin J$ue pena repetirlo otra (ez pero
no hay m%s remedio) es un gnero moderno y por ello desacralizador cuestionador relati(izador de
(alores V.mo puede gustarle a $uienes detentan el poder en .olombia un gnero $ue
matem%ticamente nunca para de cuestionar los pri(ilegios se&oriales hacendarios feudales y en
5ltimas oscurantistas sobre los cuales esa lite basa su dominioW V.mo puede aceptar esa lite un
gnero para el cual ideas como 7nacin7 7identidad nacional7 7(alores nacionales7 o OpatriaH
/conceptos $ue hace tiempo la crtica marxista denunci como aparatos ideolgicos de dominacin de
una clase sobre otra0 no significan nadaW V.mo tolerar un gnero $ue siempre denuncia $ue el
sistema de (alores actual es histrico y carece de cual$uier justificacin racionalYW V.mo apoyar un
gnero $ue jam%s se detiene en su af%n de demostrar) como ellas $uisieran) $ue de ninguna manera la
historia ha concluido en las actuales condiciones culturales sociales y econmicasW /por fortuna la
ciencia ficcin es 7antifuSuyamista70 )En constataciones tan e(identes se halla la razn del
subdesarrollo de la ciencia ficcin /y otros gneros0 en .olombia) "deolgicamente la ciencia ficcin no
es tan neutra o tan reaccionaria como se $uiere (ender. Ao obstante la crtica literaria )$uiz% con
alguna excepcin) siempre ha subestimado al gnero en (irtud de c%nones sospechosos tras los cuales
nunca deja de estar implcita la nocin de $ue hay ciertos temas o modalidades literarias $ue 7no le
con(ienen a la nacin7 @ hasta los B3 era digno de hoguera $uien no hiciera 7hispano)greco)casticismo7
en los B3 y ,3 era pecado mortal no escribir de la (iolencia ni 7literatura comprometida7 en los ,3 y C3
cundi la 7gabolatra7 desde fines de los C3 hasta los 13 (iene la plaga posmoderna) 'a ciencia ficcin
y los gneros fant%sticos de la modernidad nunca han hallado lugar por$ue primero se consideraba $ue
no pertenecan a nuestras races 7hispano)greco)castizas7 luego por$ue no se ocupaban de 7nuestros
problemas nacionales7 despus por$ue no mostraban 7nuestro realismo m%gico7 y por 5ltimo por$ue
no tienden a incurrir en las acrobacias posmodernas. El escritor 7serio7 o haca lo $ue cada poca
determinaba o sino Jcomo la ciencia ficcin) se le tildaba de 7extranjerizante7 7 reaccionario
7escapista7 o $uin sabe $ue m%s. En cada uno de estos c%nones la crtica literaria beatifica y
anatematiza con base en ciertas ideas $ue fijan unilateralmente 7 lo $ue a .olombia le hace falta 7
/ ideas $ue la mayora de las (eces se imponen dictatorialmente o seg5n las modas del exterior $ue
excluyen a cual$uier cantidad de sectores de la poblacin nacional $ue pretenden lograr $ue ol(idemos
$ue no existe 7una .olombia7 sino 7m5ltiples .olombias70. 'a crtica literaria los profesores de
literatura los escritores y los lectores $ue se comen el cuento de $ue 7hay cosas $ue no son
colombianas7 /generalmente 7cosas $ue no le con(ienen a ciertos grupos70 siempre acaban
esterilizando el arte absolutizando normas y (alores y $uemando herejes sin detenerse a pensar $ue
existen tantas .olombias como colombianos. 'a crtica $ue ol(ida $ue no existe 7un canon7 sino tantos
c%nones como colombianos haya irremediablemente cae en el juego del status $uo.
:0 .itemos de nue(o a .urcio Altamar cuando ya en los a&os B3 denunciaba $ue la literatura
colombiana adoleca de falta de preocupaciones uni(ersales y de un exceso de atencin a factores
ideolgicos. Na lo hemos dicho tambin al e(aluar la situacin de la ciencia ficcin latinoamericana@ la
ciencia ficcin tiende a ser ajena al seudoproblema de la 7identidad nacional o continental7 sus
pretensiones apuntan justamente a ese uni(ersalismo ecumenismo y cosmopolitismo $ue desborda
esos seudoproblemas> es literatura para re(elar la (acuidad de banderas religiones sexos y razas
literatura para $ue ol(id%ndonos de estos y otros accidentes miremos solamente seres humanos Ias
ellos sean (erdes y con las cabezotas y antenas $ue les pintan en las tiras cmicas0. Este sencillsimo
rasgo de una literatura a5n cuesta acogerlo entre nosotros.
20 En .olombia la ciencia ficcin siempre ha sido una literatura disidente /B+0. .uando todos hacan
criollismo y mundono(ismo la ciencia ficcin colombiana ya era disidente> cuando todos hacan
literatura comprometida y de la (iolencia la ciencia ficcin colombiana ya era disidente> cuando se
puso de moda el 76acondismo7 la ciencia ficcin colombiana era disidente> cuando el boato
posmoderno se ha (uelto la norma la ciencia ficcin colombiana contin5a siendo disidente. En
.olombia )de nue(o aporas del subdesarrollo) la ciencia ficcin ha sido m%s contradiscurso de lo $ue
se supone. ;e hecho el da de hoy el gnero a5n no encaja en ninguna de las clasificaciones estudios
y an%lisis sobre literatura colombiana pues estos es$uemas toda(a no son lo suficientemente amplios
y heterogneos como para tolerarla /la otra razn para $ue la crtica colombiana se $uede corta ante la
ciencia ficcin est% en $ue ella es una prosa sin artificio prosa $ue no incurri en neobarrocos y
neomanierismos $ue desde los ,3 han sido sobre(alorados en el contexto latinoamericano0.
=0 'a ciencia ficcin tampoco ha arrancado con fuerza en nuestro pas por $ue los editores no arriesgan
con ella con(encidos en cada etapa de $ue el escrito colombiano deba dedicarse o al hispano)greco)
casticismo o al folclor o a la (iolencia o a la literatura comprometida o al gabismo o al
neobarro$uismo o al neomanierismo /ob(iamente con(encido tambin de $ue no (enden7 y es mejor
jug%rsela con Asimo( /B100. Ao arranca por$ue los profesores de literatura no creen sano ense&ar
autores colombianos $ue por temas y tratamientos 7no parecen colombianos7. Ao arranca por$ue el
escritor tiene $ue dedicarse a otras modalidades si desea $ue le publi$uen /junto a esta afirmacin
?erm%n Espinosa relataba $ue cuando aparecieron sus cuentos fant%sticos y de ciencia ficcin en La
!o#6" *" (a $ra'a medio mundo se le (ino encima increp%ndolo por ceder a (eleidades y ol(idar la
(iolencia $ue azotaba al pueblo colombiano as como la necesidad de la reforma agraria /,300. Ao
arranca por$ue el lector promedio sencillamente desconoce $ue en .olombia s se ha culti(ado el
gnero. Ao arranca por$ue crticos editores escritores profesores de literatura y lectores colombianos
del siglo !! )y s $ue soy cansn al redundar) en gran parte seguimos siendo 7<reborgesianos7.
B0 'a ciencia ficcin no ha despegado con fuerza en .olombia por $ue la influencia social de la ciencia
no se aprecia del mismo modo en un pas subdesarrollado como ste $ue en una nacin desarrollada.
A$u toda(a no se ha percibido $ue el conocimiento cientfico es de (ida o muerte para el hombre
/remito a lo apuntado en las notas del captulo "" sobre ciencia ficcin latinoamericana0.
,0 'a ciencia ficcin colombiana no arranca con fuerza por$ue .olombia ha sido un pas donde la
7literatura de ideas7 es exgLa. En nuestra 5ltima etapa y si exceptuamos la misma ciencia ficcin.
fuera de algunas no(elas y cuentos de ?erm%n Espinosa y alguna adicin m%s de <edro ?mez
Galderrama pr%cticamente no hay nada m%s $ue nombrar. A$u otra (ez tendramos $ue mencionar la
sempiterna falta de conciencia uni(ersal en nuestra literatura.
C0 'a ciencia ficcin colombiana se ha (isto afectada por las mismas razones geopolticas $ue ya hemos
referido al hablar de la ciencia ficcin latinoamericana. El reparto mundial de poderes $ue tambin
abarca la esfera cultural le asigna a Amrica 'atina unos temas y estilos $ue como escritor de pas
subdesarrollado usted debe acatar. <ese a reconocimientos espor%dicos a algunos escritores
colombianos es claro $ue esta tesis sigue siendo (%lida constatando la condicin del gnero en
.olombia /(ase el captulo a propsito de la ciencia ficcin latinoamericana0.
+0 'a ciencia ficcin colombiana )como tambin se apunt en el aparte latinoamericano adonde otra (ez
in(itamos a dirigirse para completar esta nota) es una ciencia ficcin $ue no se ha formado bajo el
influjo de re(istas sino de libros> carece de aficionados asociados o 7fandom7 > no tiene calado popular
aun cuando es reconocida por una pe$ue&a poblacin desdichadamente compuesta en su mayora por
crticos profesionales /,*0> respecto de 7megacienciaficciones7 como la estadounidense es un gnero
atrofiado con las (entajas y des(entajas $ue ya se&alamos en cada caso> y finalmente ocurre en un
pas donde $uien desee leer ciencia ficcin casi siempre lo hace en autores norteamericanos /,:0.
10 'a ciencia ficcin colombiana en general AE representa una tradicin org%nica. .onsiderados
globalmente los hacedores colombianos del gnero tienden a desconocerse escriben sus textos de
manera desconectada e inconsciente de lo $ue ha producido o dejado de producir su gnero en el pas.
'os editores crticos profesores de literatura y lectores tampoco tienden a conocer la tenue tradicin
con $ue contamos en este sentido.
*30 <ara ser justos debe decirse $ue otra de las razones por las cuales la ciencia ficcin colombiana
contin5a enana en cantidad es la misma razn por la cual la literatura colombiana carece de m%s
calado popular@ en .olombia no se lee /seg5n alg5n estudio reciente los colombianos leemos en
promedio *C libros al a&o es decir ni si$uiera dos libros anuales /,200. Ao es $ue en .olombia no se
lean solamente la ciencia ficcin o la literatura fant%stica. Ao. Es $ue no se lee nada. 9al(o los diarios
amarillistas ?abriel ?arca 6%r$uez las tarjetitas de mensajes rosa para enamorados algunas tiras
cmicas y algunos libros piadosos o no(enarios al colombiano com5n no le interesa ese asunto de la
lectura.
**0 9i como afirma <ineda Dotero /,=0 en la literatura colombiana no ha existido gnero pico en
sentido estricto a nuestro modo de (er la ciencia ficcin sera una de las contadas manifestaciones
literarias $ue tienden a llenar el faltante $ue hay en ese sentido. 'a ciencia ficcin colombiana (endra a
completar esa literatura colombiana parca a la hora de loar el coraje de suministrar a(entura de
condenar la ser(idumbre resignada a la (ida cotidiana y de permitirnos experimentar la libertad.
*:0 En *1,C /,B0 ?erm%n Espinosa se preguntaba si la literatura fant%stica tena futuro en .olombia y
treinta a&os despus (ol(emos a hacernos la misma pregunta aun$ue adicion%ndole un trmino@
Vtienen futuro la ciencia ficcin y la literatura fant%stica en nuestro pasW En *1,C Espinosa se
autocontestaba $ue era imposible responder a esa pregunta yeso es apenas ob(io sal(o en libros de
ciencia ficcin como F%!*a#9! de Asimos hasta hoy contin5a siendo imposible predecir la historia. Ao
obstante creo $ue hoy m%s $ue nunca existen unas condiciones $ue sabindolas apro(echar podran
redundar en un por(enir digno para el gnero. -oga&o se necesita ser un gnaro en el tema para
ase(erar $ue la ciencia ficcin es solamente escapismo infantilismo actitud reaccionaria opio para el
pueblo o traicin a la 7 identidad nacional7 /$ue de pronto hasta lo es pero tambin y en medida m%s
esencial. justo lo contrario@ enfrentamiento de la condicin humana actitud contestataria irona
crtica poder simblico uni(ersalismo y ecumenismo> si nos ponemos pesados y en(arados. hasta
7(alor educati(o7 podemos hallarle0. -oy se ha llegado a entender $ue no existe 7un canon7 de
literatura colombiana sino $ue existen tantas 7literaturas colombianas7 como deseemos. <or fin se
comprende $ue en el canon de lo $ue significan las literaturas colombianas nue(os actores deben
hacer su aparicin. A cincuenta o sesenta a&os desde el comienzo de la leccin de Dorges parece $ue
por fin estamos entendiendo $ue en literatura da lo mismo recurrir a lo 7fant%stico7 $ue a lo 7real7 lo
mismo hablar de 'a ?uerra de los 6il ;as $ue de una in(asin a 9aturno. <or fin parece cundir el
con(encimiento de $ue la literatura es mera ficcin y nada m%s $ue el 5nico deber del escritor es el de
di(ertirse para $ue nosotros como lectores tambin nos di(irtamos $ue los profesores de literatura y
los crticos deben abrir los c%nones tradicionales y promo(er nue(os corpus $ue literaturas antes
marginales como la ciencia ficcin tambin merecen estudios profundos $ue el editor ha de recordar
puntos como estos a la hora de ejercer su labor $ue el lector tiene $ue hacer su tarea leyendo bien
/esto es di(irtindose> si no se di(ierte $ue tire el libro0. 9i hay algo positi(o en la mentalidad
posmoderna en la $ue estamos ingresando es la de $ue cada (ez m%s se respeta la heterogeneidad y
las opciones de (ida en apariencia heterodoxas> ese sencillo cambio )sobre todo en la literatura)
debera proporcionarnos esperanzas.

IV3 ALGUNAS INCURSIONES EN LA CIENCIA FICCION COLOMBIANA
A continuacin. analizaremos el corpus compuesto por catorce obras de la ciencia ficcin colombiana
$ue ya hemos se&alado en la "ntroduccin. Aun$ue desde el punto de (ista de los resultados el
examen es idntico con independencia de si el libro es de cuentos o una no(ela existen algunas
(ariaciones pr%cticas. 9i el libro es una no(ela en primera instancia sintetizamos la obra en segundo
lugar la consideramos desde la potica $ue a nuestro modo de (er le estructura en tercer trmino
tomamos en cuenta su comportamiento respecto del contexto literario latinoamericano y colombiano y
de los rasgos definitorios de la ciencia ficcin. y por 5ltimo determinamos una (aloracin y unas
conclusiones. 9i el libro es una compilacin de cuentos primero lo describimos en segundo lugar
sintetizamos y proponemos una cierta potica para cada relato as como unas notas generales del
texto y de ah en adelante procedemos al resto del an%lisis en los mismos trminos ya establecidos
para las no(elas.

VIA8ES INTER5LANETARIOS EN ZE55ELINES :UE TENDRAN LUGAR EL A,O /009
9"ATE9"9
Giajes interplanetarios en zeppelines $ue tendr%n lugar el a&o :331 /,,0 es el ttulo demasiado largo
para una no(ela demasiado larga /=1: p%ginas en la edicin de *12+0 $ue )a diferencia de Fuenmayor
y Esorio 'izarazo) fue escrita por un desconocido 6. F. 9liger G. de $uien cuanto sabemos es la
informacin $ue aporta el mismo libro> es decir $ue fue 7;octor <sico)teraputico y (eterano
colombiano de la guerra mundial7. Giajes interplanetarios /,C0 es la historia de una guerra entre los
5ltimos habitantes del planeta 6ercurio y una Federacin conformada por Genus la Tierra y -arte $ue
para fortuna de todos los mundos acabar% en un tratado de paz entre los dos contendientes. Tal guerra
es (ista primordialmente desde la perspecti(a de Tom%s un heroico polica interplanetario $ue conduce
las fuerzas contra 6ercurio ya $uien le ocurren di(ersos a(atares hasta $ue al final se casa con una
mujer marciana y como en cual$uier cuento de hadas a partir de entonces (i(e feliz para siempre.

LA NOCHE DE LA TRA5A
.ronolgicamente 'a Aoche de la Trapa /,C0 constituye la alborada de una nue(a etapa en la historia
de la ciencia ficcin colombiana. El libro de ?erm%n Espinosa $ue aparece en *1,B contiene ** cuentos
escritos entre *1,* y *1,= y constituye una de las primeras obras de ese escritor $ue llegara a ser
autor can,nico en la literatura nacional. .omo tal 'a Aoche de la Trapa no es un libro dedicado
ntegramente a la literatura fant%stica y la ciencia ficcin pero puede describirse como una obra donde
un autor hace sus primeras armas intentando alejarse en lo posible de lo $ue en este estudio hemos
llamado literatura naturalista. -aciendo una clasificaci,n harto gruesa de los ** relatos de esta
coleccin , pueden ubicarse en la literatura fant%stica. 'os otros B )de corte psicol3+izante o
seudohistrico) no emplean ni moti(os ni tem%tica ni recursos de la segunda gran corriente de la
modernidad aun cuando tampoco pueden adscribirse al realismo)documentalismo puro. As pues para
efectos de nuestro an%lisis consideraremos 5nicamente los , cuentos se&alados a continuacin.

;ALDEN TRES
CONTE<TUALIZACION = SINTESIS
A mediados de los B3 el psiclogo norteamericano D. F. 9Sinner se hizo clebre con sus tesis basadas
en el denominado 7An%lisis Experimental del .omportamiento7 /un paradigma neopositi(ista $ue
enfatiza fuertemente el papel del aprendizaje en la conducta humana as como la posibilidad de
orientar cual$uier comportamiento del indi(iduo mediante un control estricto del ambiente en $ue se
desarrolla0. .omo recuerda <ineda Dotero /,C0 en los a&os =3 9Sinner escribi una no(ela denominada
Qalden ;os $ue a su (ez toma su nombre de la obra Qalden de -. ;. Thoreau. En su obra Thoreau
narra su retiro a un espacio rural 7para (i(ir en aislamiento y pleno goce de la naturaleza lejos de los
ajetreos de la ci(ilizacin y del mundo industrial7 /p. *:20. En Qalden ;os y siguiendo el modelo de
Thoreau 9Sinner crea una utopa de acuerdo con sus tesis en el campo de la psicologa. Qalden Tres de
4ubn Ardila es un texto $ue aparece en *1C1 y $ue pretende continuar las tesis sSinnerianas /,+0. 9i
Qalden ;os narraba la (ida en 7una granja en la mitad de Estados #nidos donde la gente trabaja poco
y tiene mucho tiempo libre para no hacer nada7 /:+0 Qalden Tres pormenoriza un pas utpico ubicado
en el trpico latinoamericano $ue para resol(er los problemas sociales se sir(e del an%lisis
experimental del comportamiento. Qalden Tres ampla la experiencia utpica de Qalden ;os desde una
pe$ue&a colonia hasta toda una nacin. 'a no(ela se inicia cuando el lder militar 6artn 'ucero 4ey
consigue hacerse con el poder en <anam% mediante un golpe de estado. .on ayuda del psiclogo
conductista ;a(id ?onz%lez 'ucero 4ey instaurar% una utopa fundamentada en los principios del
socialismo humanista y del citado an%lisis experimental del comportamiento. ;e esta manera el texto
pasa a describirnos todas las reformas $ue sufre la (ida paname&a@ se implantan nue(os patrones de
crianza infantil se transforma el calendario /$ue por ejemplo slo pasa a tener *3 meses de 2, das
cada uno y semanas de , das0 cambian las condiciones laborales de modo $ue no sean tan alienantes
como antes se reestructura el sistema educati(o a fin de $ue nada se deje al azar /en la nue(a
educacin se ense&a todo@ desde cmo rer hasta cmo sentir una emocin la planificacin es
exhausti(a0. En la denominada 7Aue(a Era7 se modifican los patrones sexuales y familiares /se legaliza
el matrimonio homosexual se facilitan uniones y di(orcios se estimula a las parejas j(enes para $ue
(i(an juntas antes de casarse se establecen 7.entros de 9alud 9exual7 es decir clubes donde una
persona )hombre o mujer) puede entrar y permanecer cuanto desee hacer el amor con cuatro o cinco
personas diferentes participar en alguna orga y luego 7(ol(er a casa con el marido o la esposa a $uien
realmente amabanY. /+C0. 9e implementan medidas como la eutanasia la eliminacin del ejrcito la
desestimulacin de las religiones /aun$ue se tolera profesarlas si alguien lo desea0 o alternati(as
distintas para el tratamiento de la delincuencia y la criminalidad. En poco tiempo <anam% se torna en
una sociedad $ue desconoce problemas como el desempleo la desercin escolar los di(orcios el
maltrato infantil la contaminacin ambiental la discriminacin de las minoras la (iolencia o si$uiera el
aburrimiento. El e$uipo de cientficos comandado por 'utero 4ey y ?onz%lez consigue una sociedad de
gente feliz educada inteligente tolerante sensible solidaria gente $ue muy poco o nada experimenta
ansiedades o culpas de cual$uier tipo. En esta utopa el estado lo controla todo y se inmiscuye en todo
pero nadie se manifiesta insatisfecho con tal situacin. 'a identificacin 7indi(iduo)sociedad)estado.. es
absoluta. 'a a(entura culmina cuando cerca de cumplir su $uinto a&o una superpotencia extranjera
in(ade <anam% con el pretexto de $ue en ese pas no exista libertad para el indi(iduo. ;ado $ue
<anam% no se haba alineado ni con Estados #nidos ni con la #nin 9o(itica ni con .hina y pretenda
seguir una tercera (a por fuera del capitalismo o el comunismo el indefenso pas latinoamericano se
$ueda internacionalmente aislado y la utopa finaliza.

LOS DIOSES DESCIENDEN AL AMANECER
9"ATE9"9
'os dioses descienden al amanecer /,100 es el titulo de la no(ela $ue el barran$uillero 4afael de 8.
-enr$uez publica en *113. 'a obra es la historia de una profeca de orden sobrenatural $ue se cumple
en la Tierra. "n(oluntariamente el antroplogo Ettienne 4omain altera la mitica Arca de la Alianza
mencionada en la Diblia. ;el Arca )un altar con miles de extra&os cubos localizados en un subterr%neo
de Tiahuanaco /Doli(ia0) 4omain separa dos cubos $ue acaban en distintas partes del mundo
ocasionando toda clase de mara(illas $ue (an desde le(itaciones hasta curaciones milagrosas o
terremotos. ;esdichadamente ya $ue el Arca no puede ser (iolada los dos cubos separados de su
origen alteran tambin el e$uilibrio geomagntico de la Tierra transforman por entero el clima del
planeta y por 5ltimo desencadenan un segundo ;ilu(io #ni(ersal. .uando parece $ue la raza humana
perecer% por entero un grupo de personas consigue hallar la forma de de(ol(er los cubos al altar de
Tiahuanaco cesa el ;ilu(io #ni(ersal y se restablece la armona csmica alterada por el hombre. 'a
anterior $ue es la columna (ertebral del relato est% ali&ada con multitud de elementos adicionales
como misteriosos personajes sobrenaturales espionaje de agencias de Estados #nidos y la extinta
#nin 9o(itica posible guerra nuclear intrigas (aticanas manuscritos secretos tal cual asesinato
esoterismos y hermetismos de toda laya. En resumen 'os dioses descienden al amanecer es un texto
de concepcin ambiciosa una conjugacin de moti(os extrados de la ciencia ficcin la literatura
mtico)folclrica el esoterismo y la no(ela de espionaje.

ELLOS LO LLAMAN AMANECER = OTROS RELATOS
Ellos lo llaman amanecer y otros relatos es la coleccin de textos $ue alrededor de la literatura
fant%stica y la ciencia ficcin 4en 4ebetez publica en *11, /C30. .oncretamente son :2 textos de los
cuales *3 son cuentos extrados de 'a Aue(a <rehistoria y otros cuentos de *1,C /con lo cual Ellos lo
llaman amanecer es de cierto modo una segunda edicin de 'a Aue(a <rehistoria y otros cuentos0. ;e
los *2 nue(os textos + son relatos de fantasa y ciencia ficcin uno es un ensayo bre(e acerca de la
ciencia ficcin $ue nos ha ser(ido en los primeros captulos de este trabajo /El mito de la ciencia
ficcin0 y los = restantes /6emorias de un crononauta El tejedor de milagros ;e .E;R0 un pirata y su
loro con falacias y argucias me hicieron naufragar en esta isla y Geinte mil leguas de (iaje subjeti(o0
oscilan entre la poesa en prosa la autobiografa declaraciones de principios poticos y filosficos
recoleccin de mitos populares o el testimonio. As pues para efectos de nuestro an%lisis
consideraremos 5nicamente las + nue(as narraciones de ciencia ficcin y literatura fant%stica incluidas
y no contemplaremos las *3 historias de 'a Aue(a <rehistoria y otros cuentos $ue ya fueron
examinadas en su momento.

* 4aymond '. Qilliams No)"(a 7 'o*"r "! Co(o2+a 1>??319>@4 Dogot% Tercer 6undo Editores
*11* captulos * y :. "bd.
:
2 "bd.
= "bd.
B Antonio .urcio Altamar E(olucin de la Ao(ela en .olombia Dogot% "nstituto .olombiano de .ultura
*1CB captulo G"".
, Dernardino Torres Torrente El %ngel del bos$ue Dogot% Tipografa de El Expositor *1:: /*+C,0.
C <or cierto hay a$u un estudio por hacer sobre la imagen y funcin de los %ngeles en la literatura
colombiana $ue (aya desde este Kngel del Dos$ue hasta ;ulce .ompa&a pasando por ese magistral
%ngel de #n se&or muy (iejo con unas alas enormes de ?arcia 6%r$uez y $ue podra llegar incluso al
reciente -etatrn.
+ <ara ser justos habra que reconocer que tambin hay alg5n moti(o en la lnea del 7magnetismo
espiritista7 en otro libro de Torres Torrente /9ombras y misterios o 'os embozados de *+B10 pero sin
alcanzar tanto despliegue como los moti(os e ideas de El %ngel del bos$ue.
9 Aunque podramos mencionar alg5n otro relato del siglo !"! con alg5n moti(o fant%stico o de ciencia
ficcin en su trama la (erdad es que en sentido estricto esas obras no son ni literatura fant%stica ni
ciencia ficcin y con el ejemplo de El %ngel del bos$ue proporcionamos una idea de uno de los libros
m%s prximos al gnero que nos ocupa.
*3 8aime Alejandro 4odrguez Autoconciencia y <osmodernidad. 6etaficcin en la no(ela colombiana
Dogot% 9i Editores *11B captulo 2.
** A este respecto (ale la pena anotar que lo que Todoro( considera (irtud en su clebre Antologa de
la 'iteratura Fant%stica junto a Dorges y 9il(ina Ecampo Dioy .asares lo juzga defecto. 9eg5n Todoro(
el relato slo es fant%stico si sume al lector en la ambigLedad acerca de lo real y lo ficcional /si admite
explicacin natural slo es 7extra&o7 si admite explicacin sobrenatural es 7mara(illoso70. 9eg5n el
<rlogo de Dioy .asares en la antologa citada /tesis $ue por cierto no aplic a (arios de sus relatos0
un cuento que suma al lector en esa indecidibilidad slo re(ela que el escritor no ha podido manejar
apropiadamente su material y por ello no ha sabido ni plantear ni resol(er adecuadamente el texto .
*: 4odrguez 6undo como escritura en O;e 9obremesaH en op. .it. p. 2=)2,.
*2 Emilio .uer(o 6%r$uez <hrazomela en 4e(ista ?ris a&o ". entrega 2 Dogot% ;iciembre de *+1:.
*= .ursio Altamar op. .it. p. 11)*33
*B "bd.
*, Qilliams op. cit. p. ,3.
*C "bd. p. 2:)22. 2=1 *bd. p. 21.
*+ "bd.. p.21
*1 "bd. captulos " y ""
:3 Al(aro <ineda Dotero Ao(ela V#rbanaW En .olombia@ Giaje de la <eriferia al .entro en "sabel
4odrguez Gergara /Ed.0 .olombia@ 'iteratura y .ultura del 9iglo !! Qashington .oleccin "nteramer)
EEA *11B p. *2:.
:* Qilliams op. cit. p. *:2)*:=.
:: "bd. p. 21.
"bd. p. *2B.
:2 "bd. p. *2+.
:= Alfonso Fuenmayor Cr9!#a& &o+r" "( Gr%'o *" Barra!.%((a4 Dogot% "nstituto .olombiano de
.ultura. *1C+ p. *C.
:B Qilliams op. cit. p. *2+)*=:.
:, 4afael ?utirrez ?irardot 'a literatura colombiana en el siglo !! en 8aime 8aramillo Eribe
/;irector0 6anual de -istoria de .olombia Dogot% <rocultura *1+: p. B*,)B*+.
/@ R")&$a 8a)"ra!a4 A :, 8ulio de *12, p. ,:),2.
:+ .urcio Altamar op. cit. p. :33.
:1 <ara escribir este artculo de *1,C donde rese&a lo $ue ha sido la literatura fant%stica y de ciencia
ficcin en nuestro medio. ya fin de incluirse en la muestra y autoanalizarse a s mismo Espinosa adopta
el seudnimo de 8os ?arca #ma&a.
23 8os ?arca #ma&a 'a fantasa en casa de lo real J'a ciencia ficcin y la literatura fant%stica en
.olombia en 'etras Aacionales Z *B. Dogot%. 8ulio)Agosto de *1,C. p. *B.
2* 6ara .astello 'a tragedia del hombre $ue oa pensar en Diblioteca Aldeana de .olombia. Garias
.uentistas .olombianas Dogot% Editorial 6iner(a. *12,.
2: .urcio Altamar op. cit. p. *1*.
22 "bd. p. *1:.
2= Qilliams op. cit. p. 2=.
2B Kl(aro <ineda Dotero E( r"$o *" (a #r$#a4 op. captulo ". cit.
2, Qilliams op. cit. captulo C.
2C "bd. captulo :.
2+ Ganse Qilliams op. cit. captulos : y C> .alinescu op. .it. captulo O9obre la <osmodernidadH y
Kl(aro <ineda Dotero ;el mito a la postmodernidad@ 'a no(ela colombiana de finales del siglo !! en
'uz 6ery ?iraldo /.oordinacin0 'a no(ela colombiana ante la crtica *1CB)*113 .ali .E8A *11=.
21 Gase .rononauta /4e(ista de .iencia Ficcin y Fantasa0 A5meros * y : 6xico *1,=.
=3 Mue significati(amente tena su direccin en Edgar Allan <oe :+)*1 de 6xico ;. F.
=* 4en 4ebetez Entre(ista <ersonal 6ayo , de *11C.
=: N por ello 9chXarz bromea diciendo $ue era una re(ista $ue sala religiosamente es decir cuando
;ios lo permita.
=2 4en 4ebetez. Entre(ista <ersonal 6ayo , de *11C.
== 4en 4ebetez. Entre(ista <ersonal Ectubre + de *11,.
Gase el artculo Al lector $ue sir(e de prlogo al ya citado en otro captulo .uentos de .iencia Ficcin.
=B 4en 4ebetez Entre(ista <ersonal Ectubre + de *11,. Esta misma asercin la reitera en su ensayo
El mito de la ciencia ficcin cuando afirma $ue la ciencia ficcin 7es una nue(a mstica7 /p. xxi(0.
=, Gase El 4eto de la .rtica. p. 2*.
=C Gase la contracar%tula en .iencia ficcin)El humanismo de hoy de 6ora Glez. <ersonalmente lo he
constatado en comunicaciones personales con Antonio 6ora Glez el :: de 8ulio y el : de no(iembre de
*11,.
=+ <alabras de Eduardo <achn <adilla en Testamento 'iterario de Eduardo <achn <adilla.
=1 8os 4afael Gilar 'a ciencia ficcin y Antonio 6ora Glez en 4e(ista .E.A4 Z + 9incelejo 8ulio)
;iciembre de *11= p. =,.
B3 Gase <edro ?mez Galderrama .uentos .ompletos Dogot% Alfaguara *11,.
B* 8os ?arca #ma&a op. cit. p. *,):3.
B: Gase Co!)o#a$ora a (o& Co!#%r&o& BU!a C%*a* .%" S%"1aC4 "nstituto ;istrital de .ultura y
Turismo Dogot% *11C.
B2 Qilliams op. cit. p. =2.
B= .laro $ue una cosa es ser disidente del canon establecido y otra ser disidente con resultados
estticos (%lidos. 'a ciencia ficcin colombiana siempre ha sido disidente del canon establecido pero
slo en parte es una disidencia estticamente lograda.
BB Gase las notas donde establezco algunos juicios sobre la ciencia ficcin latinoamericana.
B, ;cima Feria "nternacional del 'ibro 6esa 4edonda La C"!#a F##9! con participacin de
?erm%n Espinosa. 4en 4ebetez y Antonio 6ora Glez Dogot% 6ayo * de *11C.
BC V#na muestra m%s de lo poco $ue importa el reconocimiento de la crtica en este pasW
B+ Ao es casual $ue ya alguien haya propuesto $ue en (ez de llamarnos 7<laneta Tierra7 nos
rebauticemos como 7<laneta Americano7.
B1 .arlos 9%nchez 'ozano .rtica y difusin del libro en las re(istas colombianas de hoy en 6agazn
;ominical de El Espectador Dogot% Z C33 Ectubre *2 de *11, p. *+.
,3 <ineda Dotero ;el a la postmodernidad@ la no(ela colombiana de finales del siglo !! en op. cit. p.
1+.
,* 8os ?arca #ma&a op. cit. p. :*.
,: F. 9liaer G. Giajes interplanetarios en zeppelines $ue tendr%n lugar el a&o :331 Dogot% Editorial
.entro *12+. Todas las citas posteriores corresponden a esta edicin.
,2 En lo sucesi(o identificaremos la obra 5nicamente llam%ndola Giajes interplanetarios.
,= ?erm%n Dspinosa 'a Aoche de la Trapa Dogot% 'itografa .olombia *1,B.
,B Kl(aro <ineda Dotero ;el mito a la posmodernidad Dogot% Tercer 6undo Editores *113.
,, 4ubn Ardila Qalden Tres Dogot% <laza y 8ans *11: 9egunda Edicin /primera edicin en
Ediciones .EA. Darcelona *1C10. Todas las citas posteriores corresponden a la segunda edicin.
,C 4afael de 8. -enr$uez 'os dioses descienden al amanecer Dogot% <laza y 8ans *113. 'as citas
posteriores corresponden a esta edicin.
,+ 4en 4ebetez Ellos lo llaman amanecer y otros relatos Dogot% Tercer 6undo Editores *11,. 'as
citas posteriores corresponden a esta edicin.