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Miguel Delibes
Los personajes de Miguel Delibes:
Las sucesivas mscaras del escritor
Por Marisa Sotelo Vzquez*
Pas la vida disfrazndome de otros, imaginando, ingenuamente, que este
juego de mscaras ampliaba mi existencia, facilitaba nuevos horizontes, haca
aqulla ms rica y variada. Disfrazarse era el juego mgico del hombre, que se
entregaba fruitivamente a la creacin sin advertir cunto de su propia sustancia
se le iba en cada desdoblamiento. La vida, en realidad, no se ampliaba con los
disfraces, antes al contrario, dejaba de vivirse, se converta en una entelequia
cuya nica realidad era el cambio sucesivo de personajes.
De los ingredientes que se conjugan
en la creacin de una novela Miguel
Delibes ha resaltado siempre la
importancia medular del personaje:
crear tipos vivos, he ah el principal
deber del novelista. Y aunque la
historia, la frmula y el tono son
tambin elementos decisivos en la
morfologa narrativa del escritor
vallisoletano, tal como l mismo ha
comentado en mltiples artculos,
entrevistas y conferencias, todos
esos elementos, en ltima instancia,
deben plegarse forzosamente a las
exigencias del personaje.
La importancia que Delibes concede al personaje arranca de la concepcin
unamuniana del desdoblamiento del autor en sus criaturas de ficcin,
expuesta en Tres novelas ejemplares y un prlogo. Por ello ha escrito: el
novelista autntico tiene dentro de s no un personaje, sino cientos de
personajes. De aqu que lo primero que el novelista debe observar es su
interior. En este sentido, toda novela, todo protagonista de novela lleva
dentro de s mucho de la vida del autor. Vivir es un constante determinarse
entre diversas alternativas. Mas, ante las cuartillas vrgenes, el novelista
debe tener la imaginacin suficiente para recular y rehacer su vida conforme
otro itinerario que anteriormente desde. Por aqu concluiremos que por
encima de la potencia imaginativa y el don de la observacin, debe contar el
novelista con la facultad de desdoblamiento: no soy as pero pude ser as.
Desdoblamiento existencial que enfatiza la importancia del componente
autobiogrfico en la creacin de los personajes novelescos. Idea en torno a
la que articul Miguel Delibes su discurso de recepcin del Premio Miguel de
Cervantes el 25 de abril de 1994, cuando tras constatar que ya tena la
misma edad que el viejo contable de Cecilio Rubes, en Mi idolatrado hijo Sis y,
tras ponerse por tanto en la piel de uno de sus personajes de ficcin,
reflexionaba: si la vida siempre es breve, tratndose de un narrador, es
decir de un creador de otras vidas, se abrevia todava ms, ya que ste
antes que su personal aventura, se enajena para vivir las de sus
personajes. Encarnado en unos entes ficticios, [] transcurre la existencia
del narrador inventndose otros yos, [] son seres inexistentes, de pura
invencin, mas el escritor se esfuerza por hacerlos parecer reales []. El
problema del creador en ese momento es hacerlos pasar por vivos a los ojos
del lector y de ah su desazn por identificarse con ellos. En una palabra, el
desdoblamiento del narrador le conduce a asumir unas vidas distintas a la suya
pero lo hace con tanta uncin, que su verdadera existencia se diluye y deja
en cierta medida de tener sentido para l.
Desde estas premisas cabe preguntarse qu ha ido dejando de s mismo
Miguel Delibes en la psicologa de sus personajes desde que en 1948
obtuviera el Premio Nadal con La sombra del ciprs es alargada hasta su ltima
y esplndida novela, El hereje, en 1998, cincuenta aos despus.
Si repasamos con atencin las
sucesivas novelas y cuentos que
integran su fecunda produccin
narrativa es fcil apercibirse de
cunto hay de autobiogrfico en los
personajes de las mismas, y hasta
qu punto estos encarnan
posibilidades latentes de la vida del
escritor. La tristeza, la angustia y el
sentimiento de desasimiento que
experimenta el hombre ante la
muerte, encarnado con modulaciones
de distinta intensidad en Pedro, el
adolescente protagonista de La sombra del ciprs es alargada; en la soledad
radical de Eloy, el viejo funcionario jubilado, como verdadero comps de
espera ante la muerte en La hoja roja (1959); en el horror ante la muerte de
Senderines, el nio protagonista de La mortaja (1970). Y de nuevo el mismo
sentimiento de miedo a la muerte disfrazado de falso herosmo y arrebatos
msticos en Gervasio Garca de la Lastra, protagonista de 377A, madera de
hroe (1987), por citar algunos de los personajes ms emblemticos, aunque
Fotograma de El Camino, Daniel el
Mochuelo (Jos Antonio Mejas) y sus
padres (Antonio Casas y Asuncin
Balaguer)
Fotograma de El camino, Julia Caba Alba
y Maruchi Fresno, las hermanas
Guindilla.

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(*) Universidad de Barcelona. | volver |
la obsesin por la muerte aparece siempre en todas las novelas de manera
ms o menos tangencial, pues el autor ha confesado que desde muy nio
haba sido una constante en su naturaleza, un sentimiento casi obsesivo.
Y junto a la muerte, otro de los ejes autobiogrficos vertebradores de toda la
narrativa delibiana es el amor a la Naturaleza, la defensa incansable del
medio natural, la bsqueda de la armona entre el hombre y la naturaleza, el
paisaje, que podra muy bien resumirse en la frase de Ortega, dime en el
paisaje en el que vives y te dir quien eres. Desde El camino (1950), en la
que Daniel, el Mochuelo, intuye a sus once aos que su verdadero camino
est en la aldea del valle junto a sus amigos, sus gentes y sus pjaros, el
sentimiento de la naturaleza se ha ido convirtiendo en algo visceral,
instintivo, para muchos de los seres que pueblan el universo narrativo del
autor castellano, sobre todo en las novelas de ambientacin rural. As la
sabidura natural e instintiva que tiene una clara dimensin simblica en el
Nini, protagonista de Las ratas, relato solanesco de 1962, en plena campaa
de defensa de la despoblacin de Tierra de Campos. El mismo tema
reaparece en los relatos de Viejas historias de Castilla la Vieja (1964), y con
ms o menos intensidad en Las guerras de nuestros antepasados (1975), El
disputado voto del seor Cayo (1978) o el drama rural de Los santos inocentes
(1981), donde el inocente Azaras asesina al seorito Ivn porque ha dado
muerte a su milana. Y junto a la naturaleza, la pasin por la caza, por la vida
al aire libre tan delibiana en tipos como Lorenzo, protagonista de los Diarios
(cazador, emigrante y jubilado). En todos estos personajes Delibes ha ido
dejando parte del amor a la naturaleza que no est reido con su aficin a la
caza, as como sus tempranas preocupaciones ecolgicas, tal como se puso
de manifiesto en el discurso de ingreso en la Real Academia de la Lengua, El
sentido del progreso desde mi obra (1975), en el que defenda un equilibrio
entre la naturaleza y el progreso, apelando a que el hombre, nos guste o
no, tiene sus races en la naturaleza y al desarraigarlo con el seuelo de la
tcnica, lo hemos despojado de su esencia.
Y desde la dimensin existencial del
principio pasando por su
preocupacin constante por la
naturaleza la narrativa de Delibes
desemboca necesariamente en la
problemtica social con obras tan
significativas como Cinco horas con
Mario (1966), verdadero aldabonazo
en la conciencia literaria de la poca.
El conflicto de mentalidades expuesto
nicamente a travs de la voz de
Carmen, en cinco horas de soliloquio
frente al cadver de su marido
difunto, da pie a un certero anlisis
de las carencias afectivas y la falta de
comunicacin de la pareja protagonista a la par que reconstruye
magistralmente las contradicciones y ramplonera de la clase media espaola.
La preocupacin por la justicia social, la tolerancia y la libertad, que haban
acompaado desde siempre al autor, afloran en el discurso torrencial,
acumulativo y acusatorio de Carmen, y nos permiten conocer tanto el
pensamiento de ella como de rebote y de manera indirecta el pensamiento
de Mario. A esta novela, cuyo valor indiscutible en la renovacin del
panorama narrativo de posguerra la crtica ha sealado unnimemente, le
sigue Parbola del nufrago (1969), verdadera parbola de la degradacin
progresiva hasta la aniquilacin del individuo bajo la presin de un sistema
totalitario. Relato alegrico, trascrito con un lenguaje desarticulado, que
desempea una funcin relevante en la interpretacin de la novela, cuya
gestacin arranca de la experiencia viajera de Delibes por Checoslovaquia,
poco antes de la invasin rusa en la primavera de 1968. Preocupacin social
y cvica que se evidencia tambin en mltiples artculos que vieron la luz por
aquellos aos en la revista Triunfo, y que tiene su punto de arranque en la
denuncia de la injusticia, de los abusos del poder frente al individuo que
Delibes ya haba subrayado en Las ratas, y a la que vuelve en Los santos
inocentes, con el relato de la opresin de unos pobres campesinos bajo el
despotismo feudal de los amos.
Y por ltimo, El hereje (1998), ambientad en las luchas religiosas del siglo XV I ,
recoge y sintetiza todas las preocupaciones del autor, su insobornable
sentido tico, sin fciles maniquesmos, su fidelidad a los principios y a las
ideas firmemente asentadas, el amor a la naturaleza, el sentimiento de la
muerte, la tolerancia, y el respeto a las razones del otro. Siempre en un
castellano rico, vivo, preciso y autntico con el que aspira a levantar acta de
las preocupaciones de las gentes y los pueblos castellanos de su tiempo,
porque Delibes es un escritor con territorio. Todas estas caractersticas
hacen del autor un dignsimo heredero del arte cervantino en lo que ste
tiene de sensibilidad afectiva, realismo y piadosa irona.
La mortaja, 1974, fotograma de
Senderines
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