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453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al


Tema 23. El teatro como espectculo comercial y popular.
Del naturalismo al sainete social. El populismo escnico. Teatro lrico popular: del Gnero
chico de los teatros por horas a las variedades del Gnero nfimo. El caf cantante
. Del naturalismo al sainete social. El populismo escnico !p"ina 32#$32% &liva'.
&tra contestacin al Ro'anticis'o a (inal de si)lo (ue el dra'a social de 'ati naturalista. *estac
la o%ra +uan +os ,1-95./ de +oa0u1n *icenta/ cuya in(luencia dur #asta entrados los 32 y su 'ayor
in(luencia de esta corriente estu3o en el sainetis'o. 4sta es la ona '5s e0u13oca'ente conocida
co'o popular/ ya 0ue sus persona6es son de e7traccin popular y estereotipados. ,el 6o3en 8anolo
corte6a a la discreta 9alo'a/ do'inado por la presencia de un don6u5n cas0ui3ano/ al 0ue le de%e
un (a3or inapela%rle! y la sacri(icada 'adre o aco'odaticio padre. 4stos autores se %asan en
partituras pe)adias/ de superior calidad a los li%retos y ad3ierten cierto cansancio creati3o en la
se)unda dcada del si)lo y el teatro por #oras es a#o)ado por el populis'o del cine y las salas de
cupl y deri3ados.
Definicin del trmino popular segn G de Enterra: Todo lo que el pueblo ha adoptado hecho
suo!" #ara $mors esta es una caracterstica importante del teatro popular"
*entro del teatro espa:ol del si)lo ;; #a%r1a 0ue e'pear por el sainete/ #eredero del paso y del
entre's. *e esttica costu'%rista/ descripti3a/ con a'%ientes/ tipos y len)ua6es populares o
re)ionales. 9od1a lle3ar '<sica/ y %uena parte de las o%ras del )nero c#ico o teatro por #oras son
sainetes l1ricos ,La =er%ena de la 9alo'a/ La Re3oltosa.. 4l sainete tr5)ico o tra)edia )rotesca de
Arnic#es ,La se:orita de Tre3le. ta'%in pertenece a este )nero.
"arlos Arnic#es ,1->>?1943. e'piea a con(i)urar lo 0ue se lla'ar5 tra)edia )rotesca o sainete
social con La $e:orita Tr3ele ,191>.. A0u1 presenta la tonalidad social de los a'%ientes
'adrile:os/ dotando a sus persona6es de conciencia de clase. 4ste #ec#o #ace 0ue en las
estructuras de las o%ras y al (inal de ellas se re0uiera 0ue apareca al)una 'oralina con al)<n
persona6e 0ue lana el 'ensa6e social paternalista ,&li3a.. La aparicin de La $e:orita Tr3ele en
plena decadencia del sainete da%a pie a una caricatura cruel y pattica de la clase 'edia 0ue 3i3e
en el a%urri'iento pro3inciano.
$e consolida el tr'ino tra)edia )rotesca con la o%ra @Au 3iene 'i 'aridoB ,191-./ 3erdadera
%urla de la clase 'edia espa:ola.
2. Teatro lrico popular: del Gnero chico de los teatros por horas a las variedades del
"nero nfimo !3%$#% (mor)s'
%ntroduccin &#'g" ()* $mors+ se comien,a a hablar del gnero chico- designando obras teatrales
bre.es- dispuestas en un solo acto- de car'cter cmico representadas en las sesiones por horas en
algunos teatros espa/oles" Despus al incorporarse msica conformar' el gnero chico musical"
&tro sector es la parodia ,La corte de Caran/ La 3en)ana de *on 8endo.. $e parodian las o%ras
'5s populares ,*on +uan./ asi'is'o parodias pol1ticas literarias/ anticlericales/ taurinas/ picantes.
4l teatro l1rico popular adopta 'uc#as 'odalidades/ so%re todo el 6u)uete c'ico! en un solo acto/
conce%ido para co'ple'entar la o%ra principal/ reci%e lue)o la in(luencia del 3ode3il (rancs/ 0ue
supone una intri)a co'plicada/ con e0u13ocos y utiliacin del 0uid pro 0uo.
*e 4uropa nos lle)a la opereta con car5cter cos'opolita y n<'eros 'usicales de sa%or
e7tran6eriante. Triun(a en 4spa:a La 3iuda ale)re 0ue in(luy ta'%in en el )nero l1rico.
4n 1921 se estrena la o%ra Dnero En(i'o de los Auintero/ con '<sica y con el erotis'o in)enuo de
la psicalipsis. $e)<n 8 9ilar 4sp1n/ cu%re ciertas o%ras del teatro l1rico co'o de los 'usic?#alls y
ca%arets. 4l Dnero En(i'o da no'%re a un nue3o )nero.
9arecido a este es la re3ista 'usical/ un espect5culo teatral co'puesto de 3arios cuadros/ apenas
enlaados por un te'a 0ue sir3e de prete7to para los n<'eros canta%les o %aila%les. 4n la se)unda
'itad del si)lo ;F; toca al)<n te'a de actualidad ,Dran =1a.. 4co de ello #ace Duiller'o *1a 9la6a
de las pri'eras representaciones en Barcelona.
A partir de los a:os G2/ la re3ista se con3ierte en espect5culo 'usical con aire internacional/
e0ui3alente espa:ol de los 'usicales de BroadHay o HollyHood/ con (i)uras co'o "elia D5'e/ y se
'antendr5 durante el (ran0uis'o.
As1 lle)a'os a las 3ariedades/ es un )nero 'i7to 0ue o(rece n<'eros di3ersos: canciones/ %ailes/
'onlo)os/ di5lo)os. "on participacin de #u'oristas/ 3entr1locuos/ 'a)os y n<'eros cercanos al
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
strip?tease. Cederico Cellini/ en su pel1cula Luci di 3ariet5 'uestra una )ran 'elancol1a so%re la
desaparicin de ese 'undo esnico.
Todo esto se sit<a 'uy cerca del cupl! cancin '5s o 'enos esceni(icada/ 0ue procede de la
tonadilla escnica del ;=FFF. 4l cupl sical1ptico o de do%le intencin se puede (ec#ar en 1-93 con La
9ul)a: Iten)o una pul)a dentro de la ca'isaJ0ue salta y corre y se desliaK. Buscarse la pul)a se
con3ierte en un nue3o )nero del destape. 8anuel 8ac#ado le dedica unos 3ersos:
4l couplet L pues yo no s
?ni nadie sa%r5
Lo 0ue es el coupletK
La Doya 'ani(esta%a certera'ente:K nos dan una cortina y unas pala%ras su%rayadas MLN y
tene'os 0ue #acer el 'ila)ro de e'ocionar/ #acer reir/ e7presarK
La )ran inno3acin dra'5tica/ se)<n $er)e $alaOn/ lle)a con el cupl senti'ental y con las )randes
cupletistas?actrices. ,La "#elito/ La Doya/ 8i)uel 8olina..
3. El caf cantante !3#2 (mor)s'
0a dan,a escnica- en los primeros a/os del 11 &(233 a (2(4+- aparece dependiendo de otras
frmulas teatrales pera- ,ar,uela- gnero chico- .ariedades o 5en el caso del flamenco 5 al caf
cantante" Escasean las representaciones coreogr'ficas completas el Teatro 6eal de 7adrid el
Gran Teatro del 0iceo de 8arcelona mantienen un cuerpo de baile para los huecos ocasionales
bailables e9traidos de peras" :na de las ra,ones de ello es que el espectador no est'
acostumbrado a asistir a representaciones e9clusi.amente coreogr'ficas su consecuencia ser' que
la dan,a tendr' un lugar secundario en los espect'culos- constri/ndose al espacio fsico temporal
que se le destina en ellos" ;egn $mors- los locales se especiali,an en determinados gneros-
b'sicamente se diferencian los teatros de pera- los teatros de ,ar,uela de gnero chico- las salas
de .ariedades los cafs cantante"
4l ca( ? cantante (ue un espacio de desarrollo de dana/ so%re todo (la'enco. La pro(usin de
esta%leci'ientos/ so%re todo a 'ediados ;F; consolid su pro(esionalis'o y de(ini los )neros del
espect5culo: la escuela %olera y el (la'enco. "on el (in del si)lo ;F;/ los ca(s P cantantes entran en
decadencia y se con3ierten en salas de 3ariedades con todo tipo de espect5culos ,de %aile/ cupl/
con canonetistas/ circo/ peleas de )allos.. Aun0ue a pri'eros de si)lo toda31a aco)en a (i)uras
'1ticas del (la'enco co'o La Rote:a o La 8acarrona.
4l cupl tiene 'uc#o 0ue 3er con la cancin a(la'encada del ca( cantante
$ainete ?Q =er%ena de la 9alo'a
9arodia RQ la corte del Caran
&pereta ?Q la 3iuda ale)re
Dnero Sn(i'o ?Q Auintero ?Q psicalipsis
Re3isa 'usical ?Q e7tran6ero
=ariedades ?Q )nero 'i7ot
"upl ?Q relicario