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453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al


TEMA 21. EL SIMBOLISMO EN EL TEATRO. EL TEATRO DE ARTE EN EUROPA
HISTRIA BSICA DEL ARTE ESCNICO (PP. 269-281 / 1-1!"
EL SIMBOLISMO # EL TEATRO TOTAL
Hay &ue relacionar el teatro si'%olista con el 'o(i'iento art)stico *lo%al en el &ue se produce. +l
si'%olis'o conecta con tres predecesores de talla:
H$%$&' +n el terreno de la intuicin pensante
B()*$&(+,$' +n el redescu%ri'iento de las correspondencia de todos los seres, cosas y sensaciones &ue
el #o'%re encuentra en su ca'inar.
-(%.$,' +n su intento de redi'ir todas las -or'as art)sticas en una .espect/culo total0
1ran parte de lo &ue #icieron los si'%olistas si*ue a2n (i*ente en nuestros tie'pos. Baudelaire -ue el
(erdadero inter'ediario entre 3a*ner y los si'%olistas. +n 1445 se -und la .Re(ue 3a*nerienne0 &ue
5unto con la .Re(ue 6ndepndante0, a partir de 1444, se aunaron y dieron -or'as a las tentati(as del
'o(i'iento si'%olista
1.1. CARACTER/STICAS
17 La %2s&ueda de la 6dea por el #o'%re, por 'edio de la intuicin y la 'editacin. +l si'%olis'o
antepone el esp)ritu a la 'ateria (i(a. Ta'%in se interpreta co'o una reaccin contra el
realis'o8naturalis'o.
97 +l si'%olis'o necesitar/ la 'ateria para poder representar la 6dea y para esto adoptan los
si'%olistas dos ()as
1.8 :/;i'a depuracin de los 'edios e;presi(os -orando su sinta;is y relaciones
se'/nticas
9.8 La proli5idad o acu'ulacin de s)'%olos y len*ua5es <est/ ser/ la ()a '/s
adoptada7
37 =re-erencia por los relatos ')ticos y de leyenda, pues son '/s 'alea%les &ue la #istoria.
"uando los si'%olistas recuren a la #istoria ser/ pasa 'iti-icarla.
47 +n ocasiones, la %2s&ueda de lo si'%lico se con-unde con la %2s&ueda de lo trascendente, de
lo oscuro y ciertos te'as o%sesi(os co'o La :uerte. Al*unos si'%olistas estudia%an los
-en'enos '/*icos, esotrico, reli*iosos, '/s &ue reli*in, era teosofa <arte de encontrar a
>ios en uno 'is'o7
57 +ra un teatro potico, pero no escrito en (erso. La pr/ctica de esta escritura potica intensa
despierta en el dra'atur*o sus percepciones inconcientes. +s una escritura 'uy cercana al
oniris'o <la -antas)a de los sue?os7. :uc#as (eces la pala%ra traiciona%a los i'pulsos del
escritor de%ido a su si*ni-icado conceptual li'itador! pri(ada de lo conceptual, la '2sica #a
podido conser(ar la 'a*ia de las pieas si'%olistas.
01,2(3 *,(245+6(3 *$& 5$(5,1 3+271&+35(
17 A*rupacin de di(ersos len*ua5es escnicos:
- "on5uncin de '2sica y pala%ra: recitados, coros,@
- Aso de la dana co'o 'odos especiales de 'o(i'iento escnico
- +'pleo '2ltiple de la ilu'inacin con el -in de conse*uir cli'as y a'%ientes de
ensue?o y 'isterio
97 >esdo%la'iento y 'eta'or-osis de un 'is'o persona5e, a -in de 'ostrar (arias caras o
di-erentes periodos de su (ida.
37 "ontraste de len*ua5es ori*inados por asociaciones on)ricas. An e5e'plo, en "laudel, es cuando
#ace %ailar a los 'uertos %ailan te'as -olBlore de 'anera rid)cula! el rey de Juana de Arco se
con(ierte en rey de naipes y el 5uicio es un %allet de cartas. "ada o%ra tiene un tie'po de
duracin propia, la e;i*ida por s) 'is'a.
47 La -or'a cere'onial: los len*ua5es escnicos se ordenan ritual'ente de acuerdo a un cdi*o
preesta%lecido. $e redescu%re el car/cter sa*rado del teatro en sus or)*enes.
1.2. LAS REPRESENTACIONES SIMBOLISTAS
Las protestas de los si'%olistas contra los naturalistas -ue posi%le *racias al atre(i'iento de un 5o(en de
diecisiete a?os e;pulsado de de su centro de ense?ana de =ar)s. +ste 5o(en crear/ el Teatro del Arte y
ser/ el -uturo prince des potes: se lla'a%a =aul Cort.
1.. ESCENO8RA0/A SIMBOLISTA
La esceno*ra-)a de =aul Cort y Lu*n8=oe reaccionan (iolenta'ente intentando re-le5ar la realidad en el
escenario co'o si -uesen -oto*ra-)as. Los decorados Da*nerianos no ter'ina%an de con(encer a =aul
Cort y Lu*n8=oe, pues estos esta%an e;cesi(a'ente car*ados de realis'o, 'uy e;u%erantes,
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de'asiado lu5osos y con 'il y un detalles. Ho--'an y BrEcBner o-recer/n una interpretacin '/s
su%5eti(a en los decorados con to&ues irrealistas &ue nos #ar/n pensar en el e;presionis'o.
=aul Cort y Lu*n8=oe pidieron a sus pintores un decorado &ue ter'inaron por cali-icarlo de .sinttico0:
era un decorado &ue en sus rasos '/s ')ni'os, nos ayua a entrar en un cli'a *eneral de la o%ra.
+l decorati(is'o, el %arro&uis'o o el oniris'o de la pintura si'%olista no in-luir/n en los decorados de
las pri'eras representaciones si'%olistas. +ste rec#ao de la corriente pictrica es de%ido a la situacin
econ'ica en la &ue (i()a el Teatro de Arte.
(M+,(, +&)35,(6+1.$3 *$ &(3 94%+.(3 2:!-2:;"
=ara el pintor :. >enis, el decorado de%)a de su*erir el triun-o uni(ersal de la i'a*inacin:
- +ste ter'ina por anular la i'a*inacin del espectador: el espectador no podr/ crear sus propios
decorados.
- La pala%ra del poeta se li'ita por la 'ateria decorati(a.
- :ata el cli'a an)'ico *eneral del espect/culo y los '2ltiples est)'ulos del inconsciente
percepti(o.
- >e%ilita el i'pacto del actor.
+n la pri'era etapa, los decorados ten)an &ue ser capaces de esta%lecer correspondencia con los otros
len*ua5es de espect/culo <poes)a, *estos, 'o(i'ientos, '2sica, colores, olores,@7 para conse*uir de la
accin escnica el cuadro (i(o. 6nsistir/n particular'ente en los colores, centr/ndose en los (estuarios y
e-ectos e ilu'inacin con decorados si'ples. La electricidad posi%ilit 5ue*os '/s (ariados para crear
a'%ientes de so%reco*i'iento y 'isterio.
"rai* y Appi rec#aan el naturalis'o proponiendo un .sintetis'o0 *eo'trico en l)neas, planos,
desni(eles, pelda?os,@ aptos para los 5ue*os de luces y dar una nue(a pl/stica posicional del actor.
:ientras, en =ar)s, >et#o'as alterna sus interiores decorados para el Teatro de Arte de 'anera '/s
su*erente: crea una unidad estil)stica en 'uros, aperturas, pasillos, escaleras,@ pri(adas de
cuadriculaciones. Los o%5etos son escasos y parecen -or'ar parte del decorado. Los telones se
enri&uecen de tonalidades y los 'oti(os alcanan *randes di'ensiones.
1.!. AUTORES# OBRAS
M(),+6$ M($5<$,&+.= (1862-19!9"
>e su produccin dra'/tica destacare'os La intrusa, Los ciegos, Interior y El pjaro azul.
La intrusa trata el te'a de la 'uerte, su presencia es constante sin encarnarla en el actor, se 'ani-iesta
co'o una espera de lo ine(ita%le, un cli'a, un te'or, una certea. Los persona5es esperan la noticia
-atal: el desenlace de una po%re 'u5er &ue aca%a de dar a lu.
Peleas y Melisenda nos presente una #istoria 'uy si'ple con un es&ue'a trian*ular: La 'u5er,
:elisenda, y los dos #o'%res, =eleas y su #er'ano 1olaud. =eleas, pr)ncipe (iudo, se casa con
:elisenda, esta no tarda en ena'orarse de 1olaud: todo puede ser interpretado si'%lica'ente: los
%os&ues, las -uentes, la te'pestad, la prdida de la corona,@ la 'uerte es perci%ida por el padre de los
dos #er'anos y el #i5o de =eleas. La 'uerte se i'pondr/ en :eli%ea durante el parto y a =eleas en
'anos de su propio #er'ano.
Las #istorias de :aet#erlinB se nutren de persona5es cotidianos do'inados por -ueras &ue los
so%repasan: el a'or y la 'uerte, 'ostr/ndonos lo &ue l concept2a co'o el lado 'ara(illoso y tr/*ico
de lo cotidiano.
P()& C&()*$& (1868-19;;"
Asistire'os con l al desarrollo del si'%olis'o en el si*lo FF. +n su -or'acin -ueron decisi(as las
lecturas de Baudelaire, :ayar' y Ri'%aud. $us (ia5es a "#ina, Gapn, +stados Anidos y Brasil le
aportaron nue(os y di(ersos len*ua5es y 'odos escnicos! su teatro se (er/ in(adido de todas estas
in-luencias lo &ue di-iculta%a con(eniente'ente su puesta en escena.
Todo es s)'%olo en "laudel: s)'%olos parciales -rente a s)'%olos *lo%ales &ue recorren una o%ra y #asta
una 'is'a serie de o%ras. Hea'os un e5e'plo de su si'%olis'o en su o%ra La joven iolaine: +n la
+dad :edia, un constructor de catedrales cae leproso y Hiolaine, co'pasi(a y a'orosa le da un %eso por
el cual contrae la en-er'edad con lo &ue tiene &ue a%andonar a su no(io Gac&ues d/ndole la pro'esa de
una %oda espiritual. :ara, la #er'ana de Hiolaine, &ue nunca sinti a-ecto por ella, le lle(a a su #i5o para
&ue #iciera un 'ila*ro. +l padre lle*a en el 'o'ento de la 'uerte de Hiolaine, es la #ora del /n*elus <el
anuncio a :ar)a7. +l padre e;cla'a: .Ies (i(ir el -in de la (idaJ Ko, no es (i(ir, es 'orir! no -a%ricar la
cru, sino car*ar con ella, y dar todo lo &ue tene'os sonriendo0
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Los si'%olis'os de la o%ra:
- :o'ento #istrico
- La lepra
- +l %eso
- Las %odas espirituales
- La ce*uera <del ni?o7
- La resurreccin del ni?o en Ka(idad <noc#e en &ue "laudel se #io al catolicis'o en Kotre
>a'e7
+l dra'a si'%olista puede parecernos la cul'inacin de un proceso &ue se inicia con el teatro 'is'o en
sus pri'eras 'ani-estaciones. =ode'os encontrar otro si'%olis'o en otras etapas del teatro anterior:
en los Autos de "aldern, en $#aBespeare apelando a los sue?os y apariciones! en el resto del teatro
isa%elino. =recedentes in'ediatos podr)an ser al*unos dra'as del !tru" und drang o al*uno de los
desa#o*os ro'/ntico. :ientras los ro'/nticos proyectan su yo personal so%re la naturalea o la #istoria,
los si'%olistas creen en la autono')a si*ni-icati(a de las cosas. =ocas son las (an*uardias de nuestro
si*lo cuyos ele'entos dra'/ticos no estn ya i'pl)citos o pre-i*urados en los si'%olistas.
1.;. SIMBOLISTAS ESPA>OLES
La deuda de Halle 6ncl/n con el si'%olis'o en #enizas, tragedia de ensue$o, #o"edia de ensue$o%
Autores 'enos conocidos: +duardo :ar&uina, los esposos :art)ne $ierra, Crancisco Hillaespesa,
Cern/nde Arda()n, los :ac#ado,@
Aor)n reco'endar/ a los dra'atur*os espa?oles i'itar a los e;tran5eros =randello, "octeau,
:aeterlincB, de ello dio l %uen e5e'plo con la traduccin de L&intruse, de :aeterlincB
+n la actualidad, la pl/stica escnica de los si'%olistas se de5a (er en los 'onta5es '/s poticos y
e-ectistas de los 2lti'os a?os. $e notan las deudas parciales y de-or'adas, 'uy si*ni-icati(as, de de la
(an*uardia espa?ola de los a?os LM con el si'%olis'o: Ru%ial, Arra%al, Kie(a, Riaa,@
1.6. ADOLPHE APPIA # 8ORDON CRAI8H
Ko todos los *randes #o'%res del teatro -ueron realistas durante el realis'o:
ADOLPHE APPIA (1962 ? 1928"
>e los *randes reno(adores del teatro. Appia no es un creador prol)-ico <&ue no puede en*endrar7 y sus
i'portantes creaciones (ienen de dise?os de pera! -ue '/s interesante la in-luencia &ue *ener &ue su
propio tra%a5o.
La esttica de Appia re-uera la accin dra'/tica a tra(s de la escena si'%olista, apart/ndose
total'ente del naturalis'o:
- Atili con especial n-asis la lu'inotecnia, con las posi%ilidades &ue da%a la electricidad.
- $ustituy el decorado de tela por construcciones corpreas y practica%les..8
- Appia coloca%a a los actores en lu*ares distintos se*2n la escena con sus correspondientes
ca'%ios de lu.
+s la pri'era (e &ue se raona%a la escena co'o al*o (i(o y ca'%iante.
8ORDON CRAI8H (18:2 ? 1966"
Actor pri'ero! su la%or co'o director, escen*ra-o y terico, de5aron desici(a #uella en el desarrollo de
la escena i'a*inati(a y antinaturalista. +ste propin)a: .$i adi'iti'os &ue el #o'%re de carne y #ueso se
e;prese por 'edio de *estos realistas Ipor&u no aceptar &ue la realidad escnica puede soportar una
panto'i'a realistaJ
>e 19M4 a 1999 pu%lica la re(ista '(e Mar), donde escri%e art)culos con '/s de setenta pseudni'os,
donde aporta estudios rituales de la escena '/s cercanos al teatro *rie*o y el KN 5apons &ue a la
literatura dra'/tica del realis'o. "rai* se -i5a ta'%in en el espacio, las luces y el rit'o. Renuncia a las
%a'%alinas y telones pintados en %ene-icio de las estructuras tridi'ensionales. 6n(enta pe&ue?os y
'(iles %io'%os para sustituir la -uncin del escenario #a%itual.
$us tra%a5os pr/cticos, al i*ual &ue Appia, -ueron 'uy escasos en co'paracin con sus escritos.
LOS SANTURAIOS DEL TEATRO.
.+spect/culos teatrales0 <pp. 11M81197
+n las *randes ciudades se le(antan en su d)a teatros de repertorios a5ustados a la econo')a y *ustos
del p2%lico &ue los -recuenta%an. +stos teatros o %ien se adaptan a las nue(as circunstancias o %ien
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desaparec)an. +n las pe&ue?as o 'edianas ciudades #an &uedado co'o edi-icios representati(os. $e
puede decir &ue nuestro si*lo no #a producido una ar&uitectura teatral propia! se #an so-isticado los
escenarios o la creciente conciencia #istrica #a lle(ado a resucitar (ie5os 'odelos.
A co'ienos del si*lo FF se ponen de 'oda en +uropa los teatros al aire li%re. "on todo, el 'odelo
do'inante de teatro con-ir'a sie'pre el teatro a la italiana, 'ultiplicando sus dependencias adyacentes
y con(ertido, por un lado en lu*ar de encuentro y luci'iento social, y por otro, en una sala sin*ular, un
.santuario cerrado0 cuyo escenario es una (entana a%ierta.
A -inales del si*lo F6F la 'a&uinaria escnica per'it)a o-recer sutiles e-ectis'os y los pintores
escen*ra-os con *ran -idelidad las a'%ientaciones de las o%ras. La incorporacin de la electricidad al
siste'a de alu'%rado de los teatros per'iti dar oscuridad a la sala con lo &ue el car/cter '/*ico de la
escena se 'ultiplic: +l con-ort escnico se adue?a de los escenarios. Las peras del Teatro Real,
despus de la reno(acin, de la 'a&uinaria, eran consideradas un prodi*io por el p2%lico %ur*us y
aristcrata. Los teatros populares por el contrario %usca%an una espectacularidad '/s *rosera
per(i(iendo los 'elodra'as de *ran espect/culo o las co'edias de 'a*ia, &ue i%an de *ira por los
teatros de pro(incia. "onstituyen estas el le*ado de los naturalistas y si'%olistas a la reno(acin teatral
en nuestro si*lo:
L13 .(5),(&+35(3' Apurando los ca'inos del (eris'o escnico, de'ostraron sus insu-iciencias
L13 3+271&+35(3' 6ntrodu5eron una idea di-erente de espect/culo teatral &ue supon)a la sustitucin de la
representacin 'i'tica tradicional por la su*erencia y por la e;presin de 'undos interiores y propios.
+l 'undo escnico ad&uir)a cada (e 'ayor autono')a, distanci/ndose de la espectacularidad %ur*uesa
y popular, y adoptando una -or'a de produccin escnica no co'ercial. "o'iena a a%rirse un a'plio
a%anico de teatros de c/'ara, de ensayo, de arte, independiente,@ 6niciati(a de pe&ue?os *rupos
'uc#os de ellos, y otros sur*idos al a'paro de la proteccin institucional al teatro. "on posterioridad a
la 1uerra "i(il ser/n estos *rupos y los teatros uni(ersitarios (erdaderos reductos del teatro art)stico. A
partir de los a?os sesenta sur*ieron los lla'ados teatros independientes y #oy una serie de salas
alternati(as sostiene una di-)cil apuesta en pro del arte escnico.
>el entorno de AdriO 1ual y su Teatre Pnti' sur*ir/ la +scola "atalana dQArt >ra'Otic en 1913! al*unas
de las iniciati(as de la Rep2%lica se (erte%raron alrededor de Ri(as "#eri-! los teatros nacionales son
indispensa%le de los teatros de c/'ara, de desarrollo paralelo, o a uno de los cap)tulos '/s lla'ati(os
de la #istoria teatral de los 2lti'os a?os lo constituye la corporacin de las *entes del teatro
independiente da las instituciones teatrales *eneradas por el +stado de las autono')as. Al a'paro de las
idea del espect/culo teatral, co'o con(er*encia de di(ersas artes, -ueron lle*ando a los escenarios
artistas %/r%aros, artistas sin -or'acin teatral espec)-ica pero &ue aporta%an creati(idad donde so%ra%a
o-icio! este ca'%io se aprecia con lo ocurrido en el 'undo de la esceno*ra-)a.
8 A co'ienos de si*lo, los talleres de pintura esceno*r/-ica #a%)an lo*rado un ni(el nota%le
8 La 'e5or ilu'inacin *racias a la electricidad
8 La co'ple5a 'a&uinaria per'ite escenarios de pri'orosos e-ectos de realidad conte'por/nea o
ri*urosas reconstrucciones ar&ueol*icas del pasado
A2n as), la la%or del escen*ra-o era 'uy rutinaria:
- >ecorados con(encionales
- La ilu'inacin resta%a car/cter arti-icial al decorado
- A2n '/s insu-iciente cunado se o%5eti%ia%an (i(encias interiores, 'undos i'a*inarios o una
nue(a propuesta escnica
:odernistas catalanes co'o AdriO 1ual iniciaron el 'o(i'iento &ue conducir)an en los pri'eros decenios
del si*lo a los pintores escen*ra-os a ele*ir la escuela co'o terreno de e;peri'entacin pl/stica y la
aparicin de escen*ra-os de 'entalidad 'uy di-erente co'o:
S+%@,+*1 B),2(..' Cor'ado en Ale'ania, de tradicin pictrica, el i"presionis"o. 6ntrodu5o en +spa?a
inno(aciones de Rein#art, procurando estiliar los escenarios sin ol(idar los lo*ros de la pintura
'oderna ni las e;i*encias a'%ientales de la piea. "rea un realis'o espiritual o potico peculiar, donde
el color 5ue*a un papel -unda'ental. $u in-luencia en +spa?a -ue decisi(a, #aciendo crecer la la
i'portancia de los espacios del escenario.
M(.)$& 01.5(.(&3' aport su e;periencia co'o decorador y creacin de estiliados escenarios.
B(,,(*(3 (U,)%)(A1"' Tu(o una espor/dica dedicacin a la esceno*ra-)a con una inyeccin de li%ertad
pl/stica y cro'/tica.
+stas tendencias se re-oraron con la presencia de los %allets rusos, 5u*ando un papel i'portante,
pintores espa?oles co'o Guan 1ris o =icasso, autor de la cle%re esceno*ra-)a y -i*urines de El so"*rero
de tres picos. +l teatro de Arte de :art)ne $ierra, en su intento nota%le de 'e5orar la escena,
considerada un ele'ento '/s del proceso creador, inte*ra%a con i*ual ri*or la '2sica! %usc para ello,
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ade'/s de los artistas pintores ya citados, '2sicos co'o :anuel de Calla, "onrado del "a'po, Goa&u)n
Turina o =a%lo Luna. La incorporacin de pintores, no escen*ra-os, #a perdurado a lo lar*o de todo el
si*lo, resultando una i'portante 'anera de reno(acin esceno*r/-ica.
+stos 'is'os espect/culos per'iten #acer '/s co'paraciones de inters con otros '/s #istricos.
E& ,$5(7&1 *$ 2($3$ P$*,1' Cue (isto co'o una estiliada in'ersin en el al'a espa?ola a tra(s de
uno de sus persona5es literarios e'%le'/ticos. Ana so%riedad resaltada por 'u?ecos dise?ados por
Her'ene*ildo Lan, el decorado y -i*urines de :anuel Rn*eles Srti. +n 'anos de Barcel, .el reta%lo0
ori*in una propuesta pri'iti(ista 'uy di-erente: "arlo :a*no y los 'oros son insectos, el decorado se
ter'ina con-or'ando un 'apa de +spa?a donde todo es aride. Ga(ier :ariscal acerca la o%ra a un
'undo de los co'ics y di%u5o ani'ados.
"on la lu elctrica lo escen*ra-os no tardaron en darse cuenta de la -alsedad de sus decoraciones y
co'o las audacias de la pintura 'oderna alcana%a al teatro! paralela'ente, artilu*ios elctricos
a'enaan con la ruina al teatro. La cola%oracin d la electrnica en la reproduccin de las o%ras
pl/sticas y al*unas co'pa?)as de teatro presentan co'o %ase esttica el .teatro de la i'a*en0. +ls
co'ediants o Laura dels Baus, nue(os rituales de los &ue tan solo se (aloran su espectacularidad.
+ntre los e;tre'os del si*lo se #an ido produciendo procesos de per'anente ca'%io, -renado en su
parte por las circunstancias #istricas ad(ersas al pro*reso: La 1uerra "i(il. >urante la contienda, a
pesar de las circunstancias, los escen*ra-os realiaron una i'portante la%or en el ca'po repu%licano,
aun&ue los escasos 'edios no per'itieron al principio *randes a(enturas esceno*r/-icas, pues 'uc#os
pintores esceno*r/-icos esta%an en el e;ilio o (i()an una di-)cil situacin en +spa?a. Ko o%stante, estos
-ueron encontrando ca'inos de cola%oracin en los teatros nacionales.
$er/ en los a?os sesenta cuando se inicie una reno(acin pro-unda de la esceno*ra-)a con la lle*ada de
la direccin de Gos Luis Alonso y Adol-o :arsillac#, con las posteriores trans-or'aciones #asta la
creacin del 6nstituto Kacional de las Artes +scnicas y la :2sica: +scen*ra-os co'o:
0,(.6+361 N+$B(' =rocede del 'o(i'iento postista y de una lar*a -or'acin europea e interdisciplinar
desde la +scuela $uperior de Arte >ra'/tico, e;tendi su 'a*isterio a los nue(os escen*ra-os.
M(.)$& M(29(31' =arte de su pintura a%stracta y un intenso e;presionis'o.
C135$C( A N(,,13' "on sus e;&uisitos -i*urines.
La trayectoria de al*unas co'pa?)as #a estado 'arcada i*ual'ente por una 'anera sin*ular de
entender la puesta en escena.
Els joglars, Quejo, Els comediants, Teatre Lliure, La fura dels Baus, otor*an a la esceno*ra-)a no
slo un (alor decorati(o y pictrico sino &ue #an conce%ido sus propuestas teniendo en cuenta la
creacin ante todo de espacios escnicos donde los espect/culos se desarrollaran con todo su potencial
espectacular.