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TEMA 30.

SITUACIN ESCENA ESPAOL Y LATINOAMERICANA EN SIGLO XX 1


La situacin de la escena espaola a finales del siglo XX.

Los dramaturgos espaoles han intervenido de manera muy escasa en el desarrollo del arte
escnico en la segunda mitad del siglo XX. Tan slo Fernando Arrabal se puede decir que
propiciase movimientos renovadores. Figuras de relieve como Antonio Buero Vallejo o
Alfonso Sastre no llegan a influir en el desarrollo del arte escnico europeo.

Las mayores innovaciones y despliegues escnicos hay que atriburselos a algunos de los
pocos grupos que an permanecen desde los tiempos de la dictadura franquista: La
cuadra, Els Joglars y La fura del baus; todos ellos, adems del lenguaje oral, han
desarrollado los dems lenguajes del espectculo: mmica, luz, expresin corporal y cuanto
pueden contribuir a la visualidad del espectculo.

Els Joglars

Desde 1962 lleva Albert Boadella al frente de este polmico grupo. Iniciados en el mimo -
rostros blancos, mallas negras - pronto se inclinarn por un teatro de la palabra y de la
accin dramtica ms completa. Les caracteriza el talante desmitificador, rayando en lo
abiertamente provocativo.
De grandes farsas, pero stas, se apoyan menos en la deformacin caricaturizada de los
rasgos de los personajes que en la imitacin fiel.

La irona, el humor aparece al situar a esos personajes fuera de sus espacios habituales, en
un marco de ficcin.

Otro factor decisivo es su perfecta y elaborada escenografa, de gran modernidad, para lo
que echan mano de las tcnicas ms sugestivas: pantallas con centenares de luces,
grandes indicadores electrnicos, suelos traslcidos. ,

Els Comediants

Montajes como SOL, SOLET o DIMONIS bastaran para situar a este grupo en la lnea de ese
teatro de grandes mscaras, de la infancia y de la fiesta como espacios de las
desinhibiciones, en la lnea de Bread and Puppet, aunque sin pretender llegar a postulados
posteriores.

Els Comediants, que intent ante todo divertir, saca sus temas y formas escnicas del
folclore, de las fiestas populares, con sus comparsas, sus disfraces, sus bailes y verbenas, sus
tradiciones, sus bandas musicales, sus procesiones y liturgias.

Habra que aadir, adems, las acrobacias. Todo ello lo prodigar dadivosamente, en
proporciones espectaculares. Este grupo se encuentra mejor en los grandes espacios al aire
libre (una plaza, una avenida, el curso de un ro en ocasiones) o en lugares no
convencionales que en los teatros a la italiana.

Junto a la espectacularidad, el rigor del trabajo y su sentido del ritmo.

La Fura dels baus

En 1983, ACCIONS supuso su revelacin. Los actores, embadurnados de aserrn y huevo nos
parecan miserables larvas reptantes, que luego se convertiran en fieras espeluznantes, o
en humanos acorralados. Las fura dels baus destrua todos los espacios del recinto teatral,
empezando por el espacio del pblico, constantemente violado por la accin. Todo
pertenece a los actores, desde el suelo a los techos. Gritos, desplazamientos violentos, una
msica de rabiosa actualidad, en vivo, completan el cuadro.

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El grupo no duda en emplear en sus montajes los artefactos ms variados: tractores,
enormes gras..

En su MANIFIESTO CANALLA, se definen como organizacin delictiva dentro del panorama
actual del arte. Cada accin representa unos ejercicios prcticos, una accin activa
contra la pasividad del espectador, una intervencin del impacto para alterar la relacin
de ste y el espectculo.

El teatro latinoamericano de final del siglo XX.

En Ibero Amrica se ha estado haciendo un teatro propio, de cara a la realidad histrica y
con fuerza suficiente para integrarse al teatro universal. El teatro ha ido siempre de la mano
de acontecimientos sociales y polticos.

En los aos sesenta, en Argentina, surgieron una serie de grupos y nombres fundamentales
para la escena. Los problemas para estrenar, y para sobrevivir, motivaron posiciones de
rebelda y crtica que dieron un nuevo impulso al teatro.

Desaparecido el fenmeno del teatro independiente, Buenos Aires favorece el llamado
Teatro de Arte y el Ciclo de Teatro Abierto.

Aunque el Teatro Abierto duro apenas cinco aos, su experiencia dio paso a una Plyada
de compaas y colectivos. Fenmeno especial y extraordinario supuso la aparicin de
POSTALES ARGENTINAS de Ricardo Barts, caracterizada por su ausencia de un texto
dramtico previo. En su lugar, un guin cargado de elementos nter textuales sirve de base
de desarrollo escnico, siendo la parodia el elemento axial por excelencia.

Restablecidas las libertades polticas, la dramaturgia argentina mantiene referentes sociales
suficientes en donde alimentar la crtica, la irona, el desengao. Sus autores se especializan
en obras de apariencia realista pero llenas de elementos mgicos, efectos de doble o triple
intencin, apariencias llanas y contenidos abruptos.

En Mxico, la dcada de los cincuenta supuso el florecimiento de una nueva generacin
de autores, superados los conflictos entre la profesin y los independientes. Los dramaturgos
encuentran una escena experimental profesionalizada, de manera que se pueden dedicar
slo al teatro sin compartir su actividad literaria con otros gneros.

La institucin que protagoniza este lanzamiento del teatro moderno es, el Instituto Nacional
de Bellas Artes, con la direccin de Salvador Novo.

En esta etapa del teatro mejicano surgen tres grandes grupos que desarrollan un teatro
innovador fuera del mbito del teatro comercial.

1. - Poesa en Voz Alta: Integra msica y plstica a un concepto de puesta en escena en la
que predomina la imaginacin.

2. - Teatro Coapa: En el que prima el mestizaje entre la cultura hispana y la verncula,
recatando crnicas y leyendas mexicanas.

3.- Teatro Universitario, dirigido por el chileno Alejandro Jodorowsky quien llev a los
escenarios las aportaciones escnicas del teatro del absurdo, siendo l uno de los
componentes del grupo pnico.

Instituciones como los Teatros del Seguro Social o el Teatro Club acentan la tendencia a

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una gran actividad en las dcadas de los cincuenta y sesenta. El dramaturgo Hctor
Mendoza, con obras como LAS COSAS SIMPLES, IN memoriam y HAMLET, por ejemplo, se
convierte en uno de los directores de escena mexicanos ms prestigiosos.

A mitad de los setenta aparece la Nueva Dramaturgia Mejicana.


El golpe militar de 1968 en el Per restringe indefectiblemente las libertades. En 1971, pese a
la represin se crea el Teatro Nacional Popular, que fue encomendado a Alonso Alegra,
importante autor que con Nigara proclama la solidaridad como un modo de superacin
del hombre.

En la dcada de los setenta se produjo una rotunda modernizacin de la escena nacional,
gracias a la presencia de producciones extranjeras, Bread an Puppet, Peter Brook, Grotwski.

El relevo generacional lo supuso, sobre todo, el grupo Ensayo que, desde 1983, mont obras
de autores peruanos y latinoamericanos.



El auge de los festivales, motiv que Venezuela se convirtiera a finales de los setenta en una
autntica potencia teatral en Amrica Latina.

La labor de Carlos Gimnez desarrollada al frente del grupo Rajatabla, con el auspicio del
Ateneo de Caracas colabor a que sus montajes fueran siempre de una gran
espectacularidad, en los que los lenguajes escnicos daban a la puesta en escena un
relieve superior al texto.

En el otro lado, con mayor preocupacin por el texto que por el espectculo, hay que
situar a la otra gran compaa venezolana del momento, EL NUEVO GRUPO.

La labor del NUEVO GRUPO es de vital importancia para este teatro venezolano, pues no se
decant por una lnea esttica concreta sino que quiso abarcar todo el espectro de las
tendencias que en ese momento existan, con el nexo comn de intentar un teatro de
calidad.

Con la experiencia del Nuevo Grupo es digna de destacar la formacin de la Compaa
Nacional de Teatro.


La dramaturgia en Chile comienza a partir de los aos cincuenta. En 1955 se forma el grupo
ms carismtico del pas, ICTUS, con LAS SUPLICANTES de Esquilo.

ICTUS incorpora la frmula de la creacin colectiva. A ICTUS se unen otros grupos de teatro
independiente, como IMAGEN, DEL ANGEL..

Los nuevos tiempos posibilitaron la aparicin de nuevas dramaturgias, mucho ms
enraizadas en formas europeas de creacin, an siempre impregnadas de una gran
personalidad.


Tambin en Colombia podemos encontrar una serie de fenmenos de similar sesgo a los
descritos en otros pases latinoamericanos, con un desarrollo importante del teatro a partir
de la dcada de los cincuenta y la presencia de grupos universitarios, como el BUHO y el

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TEATRO EXPERIMENTAL de la Universidad Nacional. En 1966, Santiago Garca y Carlos Jos
Reyes fundan la Casa de la Cultura, grupo independiente en el que colaboraron tambin
artistas plsticos de cuyas obras salan ingresos para las producciones escnicas.

De esa experiencia, pas a fundar, el grupo LA CANDELARIA de la mano de Santiago
Garca, quien elabor una serie de obras de creacin colectiva, que fueron paradigma de
este mtodo en todo el mundo.

ENRIQUE BUENAVENTURA implant su mtodo en la Escuela de Teatro, de la que sali
enseguida el Teatro Experimental de Cali.


El teatro en Uruguay viene marcado por la presencia de una fuerte dictadura que cubre
buena parte de la mitad del siglo XX. La dictadura motiva el cierre de la Escuela Municipal
de Arte Dramtico, la detencin y encarcelamiento de todos los miembros de EL GALPON y
la disminucin de espectadores de manera sorprendente