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TEMA 26.

LAS VANGUARDIAS ESCNICAS EUROPEAS


LA PRIMERA GRAN CONTESTACIN AL REALISMO

ALFRED JARRY

Con diecisis aos escribi una obra que, en su primera versin, era un teatro de
marionetas, de ah la carga caricaturesca y el carcter de farsa de los personajes, sus tics,
lenguajes, gestos y poses. El texto ser pronto universalmente conocido por UBU REY.

Con UBU REY se inicia el surrealismo y otros ntentos vanguardistas del siglo XX, como el
absurdo, particularmente el de Ionesco.

JARRY se rie constantemente de sus criaturas, especialmente del protagonista - tio UBU - as
como de los ambientes y lenguajes, de las historias y relatos que all se ironizan, del propio
teatro trgico, con sus hroes, reyes, intrigas, conflictos ridculos, ambiciones e incultura.
Esta risa destructiva y grotesca no era la risa de la comedia o del vodevil. JARRY se est
riendo del propio teatro.

En las crticas elaboradas a partir de su obra, merece comentario la que dice que en el
teatro de JARRY y luego en el teatro de dada se produce una voluntad de ruptura, de
querer sorprender y provocar, de lanzar al lenguaje teatral por las aventuras menos
controladas y hacer saltar en pedazos los castillos del sueo, de lo maravilloso y del humor.
UBU REY representa, un comienzo absoluto. Es la primera brecha abierta en la concepcin
del teatro tradicional en nombre de lo absurdo, de lo irrisorio e irracional.

ADOLPHE APPIA - GORDON CRAIG

El suizo APPIA y el ingls CRAIG se situaron en el frente de lucha que tena como objetivo el
hacer un teatro teatral.

ADOLPHE APPIA fue uno de los grandes renovadores del teatro, a partir de sus trabajos
sobre la msica escnica. Sus ms importantes aportaciones vinieron de diseos de pera.
En este sentido ha sido ms interesante la influencia que gener, que su propio trabajo.

La esttica de Appia se dirige a reforzar la accin dramtica a travs de la escena
simbolista, apartndose totalmente del naturalismo. Manej con nfasis la luminotecnia y
rompi con el viejo escenario a la italiana.

Era la primera vez que se produca el razonamiento de la puesta en escena, como algo
vivo y cambiante. Sus esfuerzos buscaron la integracin de la msica en el teatro.

GORDON CRAIG fue actor en primera instancia, director, escengrafo y terico dejando
todas estas facetas huellas indelebles en el desarrollo de la escena imaginativa y
antinaturalita.
El Arte del Teatro fue su ms importante ensayo. Para l, la esencia del arte teatral est en
proporcionar valor dramtico a la lnea y al color con el movimiento.

Craig se fija en el espacio, las luces y el ritmo.


INNOVADORES. LA ESCENA EUROPEA EN EL SIGLO XX

Desde finales del siglo XIX a 1950, el teatro ha pasado de su ms rotundos resultados
naturalistas al nihilismo exagerado de un absurdo perspicaz. En esos aos se modificaron
estilos, se buscaron nuevas posibilidades a los dispositivos escnicos, se cuestionaron hasta
sus ltimos extremos los restos de un aristotelismo trasnochado, se sacaron las mximas

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posibilidades de las nuevas tcnicas de iluminacin.

Las causas principales fueron:

- Culminacin de todos los progresos industriales y tcnicos que llegaron al teatro en forma
de escenarios mviles y luminotecnias reguladas.

- Popularizacin del cinematgrafo.

- Importancia del director de escena que separa sus funciones de las de actor o
empresario.

- Agilidad de la informacin peridica y filmada.

EL EXPRESIONISMO

Movimiento que afect a todas las artes de la poca - entre 1910-1925-.
Se caracteriz, ante todo porque intentar oponerse al naturalismo positivista de final de
siglo.
El expresionismo propugnar que lo importante no es la realidad objetiva en s. Fiel al
pensamiento idealista alemn del siglo XIX, el expresionismo proclamar la primaca de lo
subjetivo, del pensamiento y de la intuicin del hombre, como fuerzas capaces de cambiar
el medio en el que vivimos; al contrario de ciertos naturalistas, que vean en el hombre un
producto determinado por su medio.

Coincide con el simbolismo en los planteamientos generales del drama, en el que deben
confluir todas las artes. Signos propios de cada arte eran reconocidos como pertenecientes
a un mismo sentimiento expresionista. En ocasiones, el artista era a un tiempo poeta,
dramaturgo, pintor o escultor.

Lo especfico de cada lenguaje tiene que ver con los signos propios de cada gnero. As, la
pintura, tiene que ver con el revival germnico de la pintura de Goya, El Greco, El Bosco o
el descubrimiento del arte negro.

Los expresionistas intentarn transmitirnos su peculiar visin del mundo. Una visin
inquietante, ciertamente. Las fuertes tensiones de tipo social e ideolgico, provocadas por
las reivindicaciones de signo socialista frente a las tendencias conservadoras e inmovilistas
de la aristocracia y los estados. El hombre se cuestionar, la organizacin moral del
Occidente cristiano. Reclamar un nuevo tipo de sociedad, un hombre nuevo, en un
mundo de paz y de concordia.

Las distorsiones en el arte teatral.

En su arte, slo podr reflejar, de momento, la distorsin reinante, su oposicin manifiesta
ante un estado de cosas. Esto explica el compromiso histrico de muchos expresionistas
incluida su toma de posicin poltica. En el plano formal, el arte expresionista estar, por
fuerza, impregnado de violencia reivindicativa; de angustia y desconcierto, manifiestos en
sus lneas nerviosas, en sus contrastes de formas y color, en sus mil distorsiones.

Los decorados del cine y del teatro l confirman con sus lneas y planos inclinados y
asimtricos. El espectador no podra por menos de sentirse desasosegado y temeroso ante
tales espectculos teatrales o filmados, relatos de un realismo desfigurado, surgido en parte
del inconsciente, de sus sueos y pesadillas; de los mitos colectivos y sus ritos esotricos, en
los que es posible mezclar la reivindicacin social con las invocaciones a las fuerzas del ms

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all.

En el espectculo expresionista se rompe el equilibrio y la proporcin clsica; se puede
retardar el relato con parntesis, monlogos exaltados o turbadores silencios. Esto exigi del
actor un temple nuevo, una diccin y unos movimientos acordes con el resto de los
lenguajes escnicos, al tiempo que un gesto capaz de pasar de la serenidad a la locura.

Una de las formas estructuradotas del drama expresionista es la denominada
STATIONENDRAMA. En esta modalidad, el personaje principal, sobre el que el expresionismo
suele cargar el peso de la obra, relaiza un itinerario cronolgico y espiritual, detenindose,
en ciertos momentos de tensin antes de acercarse a su muerte o a su conversin.

El autor expresionista se sirve del drama para proyectar en l, de modo alegrico o
parablico, sus propias visiones interiores. En teatro, esta necesidad de exponer el propio yo
se concretar en una plstica-cintica (movimiento).

Destacable por su originalidad SCHREYER y su drama Nacht. Para este autor se tratara de
abandonar dicho modelo tradicional para cambiar la imagen reproduccin de lo exterior
por la imagen produccin de lo interior, convirtiendo al acto escnico en una
manifestacin, epifana, de la visin interior. En escena, esta visin se manifestar
esencialmente por el ritmo del cuerpo en el espacio; incluso la palabra se convertir en
expansiones rtmicas, residiendo ah su fuerza y no en sus significaciones.

La plstica escenogrfica se auxilia con los efectos psicolgicos que producen las
proyecciones y los juegos de sombras y claridades de la iluminacin

El decorado expresionista

El decorado deba excluir todo tipo de naturalismo.

El decorado y el juego de los actores NO habra de construirse a partir de la historia
detallada de la obra, sino de sus lneas de fuerza, de sus momentos de exaltacin, de sus
gritos.

La representacin de EL MENDIGO de SORGE, mostraba a los actores la tonalloidad
totalmente negra del decorado y los posibles juegos con luces y penumbras.

Se rechazar toda maquinaria o artificio moderno que distraiga de las lneas de fuerza del
espectculo y que impida que el pblico entre en el mismo.

Algunas experiencias expresionistas han llamado la atencin de los historiadores del teatro.
Entre ellas la del Gran Circo de Berln, transformado por Reinhardt en un teatro para tres mil
espectadores. Reinhardt suprimi rampas y telones para que el pblico entrase, desde
antes de la representacin, en el clima de la obra.

La msica expresionista

Los ruidos, los silencios, las melodas instrumentales contribuyeron a crear la magia de los
montajes expresionistas. Dos grandes maestros de nuestro siglo: SCHNBERG y BERG. En
ellos exista una tendencia marcada a buscar la palabra, el guin escnico.

La mayor innovacin fue la sustitucin de la escala cromtica, por la serie dodecafnica,
que rompa la sucesin tonal a la que estbamos acostumbrados.

El timbre aparece como elemento expresivo cerebral e irracional a la vez, la inspiracin

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tmbrica, el timbre como bsqueda abstracta y como alucinacin.

Dentro del periodo expresionista alemn hay que sealar EL MENDIGO de SORGE, LOS
CIUDADANOS DE CALAIS de KAISER.