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Images of an Endless Journey

[A Human Document]
Coordina
Galera Paula Alonso
Texto
Emilio Bueso
Diseo
Ana Robledillo
Este catlogo se termino
de editar en Julio de 2014
Texto
Emilio Bueso
D>IBOF> M>RI> >ILKPL
Manolo Bautista
Images of an Endless Journey
[A Human Document]
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Tres horizontes, 2014
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125x154cm
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Vuelve a nevarnos encima y es como si nos pusieran una mortaja de rayn.
Yo miro al cielo. Podra reprocharle muchas cosas.
Luego miro a mi mujer y me entra ms fro.
Ella estudia el horizonte achinando los ojos y me hace un ademn para que entremos en la gruta.
Dentro nos aguardan carmbanos.
Ya se forman apenas en el tiempo que nos cuesta recorrer las trampas que ponemos a las ratas. Comienzo a
pensar que el invierno es quien nos ha tendido una trampa a nosotros, con nuestra cueva.
Dentro tenemos cosas, basura alfombrando la roca. Los restos de la fogata de ayer, las botas que no sirven
para la nieve, mis tres libros, una foto de nuestro viaje de novios, en velero por las Hbridas; los sacos de
dormir, el telfono mvil que creo que nunca ms podremos encender, dos lmparas de aceite sin aceite,
una pierna de perro que ya empieza a oler, y mi permiso de conducir, apuesto a que sin caducar.
Fro.
Y chuches.
A veces, si la nieve se asienta mucho, bajamos a la ciudad a coger cosas de los estantes que todava no estn
vacos, a traernos golosinas de las que solemos deshacernos pronto. Las de ahora son un pijama muy suave
y un juego de ajedrez al que apenas sabemos jugar.
Ahora hacemos cosas tontas, antes hablbamos.
Cada da tenemos menos que decirnos.
Nada que contar, nada que est pasando, nadie a quien hayamos visto en aos. De un tiempo a esta parte
que ni pisadas en la nieve nos dejan, los animales.
Graniza a cualquier hora del da, las ventiscas afilan sus cuchillos y nos perforan hasta el ltimo rincn de
En falta las palabras
Emilio Bueso
la caverna, nos apagan la fogata incluso si la ponemos contra el muro del fondo.
Vinimos aqu buscando un refugio hacia donde la caza era mejor, pero ya no recordamos bien cmo era
aquella poca. Ni ninguna otra.
Un da el lago se hel, y as sigue. Como nosotros.
Por cmo viaja el sol, yo dira que llevamos congelados ms de cuatro aos, y el invierno no nos da un
respiro.
Es demasiado tiempo que pasar atrapados en este sitio, ya nos sabemos nufragos aqu, empezamos a
entender que esta latitud tambin se ha polarizado.
Y hemos viajado mucho, ya no podemos ir ms hacia el sur. Recuerdo que hicimos un intento de avanzar,
pero el invierno pareca arreciar ms todava. Y, cuando la nieve empez a abusar de todo, yo miraba un
mapa que deca que al sur de esto se abra un desierto.
Supongo que ahora es otro tipo de desierto.
En este slo estamos nosotros, y no nos hacemos compaa. Incluso dormir abrazados para mantenernos
calientes parece haberse vuelto intil.
Me sacudo la escarcha de la barba y me pongo a pelar la liebre. La de hoy apenas es una cra.
Cenamos y mi mujer se duerme. Yo la miro. Recuerdo cmo era cuando vinimos aqu. Haba verde en los
rboles, bandadas de pjaros en el cielo, peces en el lago, peces en el estanque.
Estrellas en el cielo.
Ahora ni la luna.
Todo cambi cuando nos comimos un gato monts medio congelado. Desde entonces que ya no le hacemos
ascos a nada, ni hablamos de cmo era antes.
Me acurruco a su lado y le acaricio un poco el pelo. Ella refunfua.
Y es como si acabramos de tomar una decisin.
Yo le susurro al odo que maana nos vamos de aqu.
Ella asiente con los ojos cerrados.
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Capture, 2014
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125x154cm
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Granite II, 2014
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125x154 cm
El lago es ahora una inmensa pista de patinaje. Contbamos con ello. Y con el azote implacable de la nevasca.
Sabemos que al otro extremo del lago se abre una arboleda, y que tras ella hay una aldea. Haremos noche
en alguna de las casas, con suerte igual hay alguna habitada, o con una chimenea que podamos hacer
funcionar.
Pero eso ser si sobrevivimos al temporal.
Nos est machacando.
No es que no se vea nada, eso ya nos parece lo habitual, llevamos mucho tiempo orientndonos con la
brjula, acostumbrados a dar muchos pasos en falso. Tampoco es que haga un fro especialmente atroz, el
fro es como un tercer compaero que ya lleva demasiados meses instalado entre nosotros.
Es que hoy el viento nos azota como si furamos esteras.
Algunas de sus vaharadas se bastan solas para escarcharnos. Otras nos hacen perder el rumbo. Las hay que
son como si nos golpearan con una toalla recin sacada de un congelador.
Cuando amaina podemos ver los rboles que rodean el lago. A lo lejos aparecen unos troncos que se agitan
en un ataque de epilepsia masivo: la prxima bocanada de la tormenta, que viene hacia aqu, a toda velocidad.
Aun as, reconforta ver algo que no es blanco.
Caemos otra vez, los dos, el vendaval nos enva al hielo. Nos levantamos y sigue el boxeo, sin nadie que
cuente los asaltos ni que haga sus apuestas. Ni cuadriltero ni rbitro.
Slo una marcha que reanudar. Una expedicin al polo norte.
Al cabo de un rato escuchamos algo. Y no es la tormenta.
Son ladridos. Perros.
A varios cientos de metros de nuestras espaldas aparece un trineo, que nos adelanta, nos deja atrs
rpidamente. De pronto aparece en la nevada avanzando en direccin paralela a nosotros y, en apenas unos
segundos, el carruaje es engullido por la tempestad.
Dos perros blancos, un ltigo, un hombre. Todo pasa de un trallazo, en un visto y no visto.
Creo que el trineo ni repara en nuestra presencia, porque alzamos los brazos y damos voces. Es la primera
vez que vemos a alguien en muchos meses.
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Pena que no nos haya visto l a nosotros.
Pero su mera presencia ya resulta esperanzadora, nos hace apretar el paso.
La tormenta, por su parte, arrecia.
Pasan las horas. El lago no. Caemos varias veces. Ella niega todo el rato con la cabeza. Ya no me atrevo a
volverme para verla, temo que est mucho peor que yo. Y a m ya me duele todo.
Al cabo de un rato, noto que ella tira de la cuerda que nos une, sta vez dando dos tirones secos. Antes de
que me consiga volver en redondo, me atiza dos dedazos en el omplato.
Yo me doy la vuelta y miro su parka. Apenas puedo ver su cara.
Es todo blanco, y azul.
Veo cmo estira su mano y me acaricia la barba, haciendo saltar ante mis ojos mil virutas, de carambanitos.
Luego se desamarra la cuerda, la deja caer, se suelta y reanuda la marcha, girando hacia un lado, a la derecha.
Va al centro del lago.
Pero ah no hay nada. Slo una estatua. Y distancia en balde.
Agarro uno de sus brazos y ella se zafa, niega con la cabeza. No podemos hablar con tanto ruido, aqu slo
se escucha a la tormenta, que alla como si la estuvieran matando, pero nosotros tampoco echamos en falta
las palabras. Hace mucho que nos apaamos con los gestos.
Ella corta la horizontal con la mano en una bofetada, agacha la mirada, encorva la espalda, vuelve a negar
con la cabeza. Se quita la mochila, luego el parka.
Se lo saca y es como si dejara caer todo el peso del mundo.
Dice adis con la mano y cuando desaparece en la nevada no me siento abandonado.
Slo siento el mismo fro. Miro al frente, miro la brjula, pienso en el trineo.
Y reemprendo la marcha.
Cuesta avanzar ms que nunca, y eso que ahora no tiro de la cuerda.
Tal vez eso es lo que quera ella, que ya no tuviera que arrastrarla ms.
Todo en balde. Pienso en ella porque creo que yo tampoco lo voy a conseguir.
Me caigo y me levanto. Apuro una cantimplora. Miro la brjula. Sigo dando pasos, pasndome los guantes
por las gafas de tanto en tanto. La ventolera deja de moverse peor que un animal perseguido, y va amainando.
Pasa la maana y el sol me marca ya las primeras horas de la tarde. Me como un pedazo de cecina sin dejar
de caminar, paso junto a un pedazo de valla que aguanta inclemente todo esto, bien recta, en medio de la
nada, slo nieve a uno de sus lados y ms nieve al otro.
Pienso en lo solo que me he quedado yo y hasta se me hace tonto.
Porque espero que de un momento a otro se me lleve un ventarrn. O que empiece a llover pedrisco.
Y nada de eso: de pronto la tormenta cede. Del todo.
El cielo se burla de m. Deja hasta de nevar. Aparece a lo lejos uno de los arcoris lnguidos que esboza este
sitio, a modo de sonrisa burlona. Yo maldigo y aprieto el paso.
Debo avanzar ahora, tal vez luego ya no pueda. Ya veo la orilla del lago.
La arboleda da paso a un claro de tocones que parecen recientes. Tras ellos, hay algo que no he visto en
aos.
Una carretera, con surcos de trineos. A ratos aparecen los restos de una valla a uno de sus flancos. Al otro
corre el agua de un riachuelo.
Echo a andar de nuevo, pero siento que por primera vez en mucho tiempo estoy yendo hacia algo.
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The right way, 2014
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1. Qu relacin estableces con la naturaleza?
Entiendo la naturaleza de forma algo peculiar, me acerco
a ella con curiosidad, con cierta ingenuidad. No me
interesa el aspecto cientfico de la misma, me interesa
la naturaleza como un ente vivo, en continua evolucin,
en la que todos participamos de alguna forma. Me
interesa la visin humana de la misma, el rastro que de-
jamos al pasar.
2. Cmo ha evolucionado con el tiempo? Desde series
como New Era, Summertime hasta las obras que
presentas en Paula Alonso.
Todo ha ocurrido de forma lineal, la tcnica me ha
abierto caminos que en principio pueden parecer
inconexos, digamos que mi trabajo se ha ido
construyendo desde el estudio de otras disciplinas.
Las primeras series trataban de la arquitectura rural, de
aquellos edificios ya en desuso que encuentras en un
paseo por el campo, abandonados, carente de toda
utilidad. Yo les dotaba, a travs de elementos generados
por ordenador, de un pasado alternativo.
Mi inters por la realdad virtual y sus aplicaciones al
campo de la creacin y ms concretamente a la
fotografa y el vdeo fue apareciendo en series como
New Era. La tecnologa exista y te permita crear
escenarios virtuales partiendo de cero, pero el discurso
utilizado era muy similar.
Entrevista a Manolo Bautista
Conceptos bsicos para acercarse a la obra de Bautista
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La serie New Era trata de como el ser humano era capaz
de interpretar un espacio natural y a su vez recrearlo
e incorporarlo a una estructura ldica. Aparecen espacios
civiles reconvertidos en escenarios habitados por ani-
males y plantas, a veces detectados por su rastro,
otras fsicamente.
Con la evolucin de mi trabajo me ha parecido ms in-
teresante para mi discurso la utilizacin de la toma
directa y la imagen de sntesis, como se puede apreciar
en piezas como Meeting point, burning horses y piezas
ms actuales.
3. En tus proyectos siempre est presente la idea de co-
nexin entre lo real y lo virtual, qu es lo que te interesa
destacar mediante la formalizacin de esta idea. Dnde
se encuentra la frontera (si es que la hay)?
No existen fronteras, de hecho, la propia captacin sen-
sorial de una imagen desde la percepcin personal ya
tiene mucho de artificio.
Lo real y lo virtual se puede presentar de una manera
ms o menos evidente, pero no es algo que me interese
como artista. De hecho, cada espectador formula una
idea sobre lo que es o no real cuando se acerca a una
pieza, y muy frecuentemente no es acertada.
Planteo mi obra como una construccin ordenada, donde
cada obra va evolucionado sobre elementos reales y vir-
tuales, que pueden ser parte de una realidad alternativa
Vista parcial de la exposicin Images of An Endless Journey [A Human Document] en la galera Paula Alonso. Junio 2014.
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o la virtualizacin de una serie de elementos inconexos.
Nada de eso importa, la propia obra te va pidiendo las
soluciones, y t tienes que construir.
4. En obras como LightWrap, Images of an endless
journey o Imitation of life el componente audiovisual y
escultrico es predominante. Cmo se imbrican estas
piezas con tus piezas fotogrficas.
Parten de la misma base de trabajo, pero con distinta
estructura. Captamos la tridimensionalidad de una
escultura a travs de la luz, es un concepto muy
importante.
Mis inicios fueron escultricos, me fascina el trabajo
manual, y esto es algo frustrante cuando te dedicas a
la fotografa digital y las New Media. He aqu donde
aparece la videoinstalacin en mi trabajo, como una
necesidad.
En el caso de Lightwrap o Images of An Endless Journey,
en esta exposicin, proyecto elementos virtuales creados
por ordenador sobre elementos reales, fsicos, tridimen-
sionales. Utilizo la propia luz para simular el efecto de
la gravedad, la idea de continente y contenido, se
produce, una vez ms, al emulsionar realidad y ficcin.
5. En tus ltimos trabajos que presentas en Paula
Alonso es menos evidente esa esttica de lo virtual. Se
podra decir que quizs las obras han madurado hacia
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Assembled landscape, 2014
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Vistas parciales de la exposicin Images of An Endless Journey [A Human Document] en la galera Paula Alonso. Junio 2014.
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la sutileza. En cierta forma, obligas al espectador a
pasar ms tiempo delante de ellas, a descubrir lo que
esconden.
Puede parecer menos evidente, pero est presente en
todas las obras, digamos que de forma menos canalla.
El ojo humano percibe al instante que algo no funciona,
que algo raro ocurre, pero como he dicho anteriormente
muy a menudo falla en la resolucin del problema.
Pueden ser las escalas, la lgica fsica, la estructura
visual o simplemente un objeto descontextualizado.
Como he dicho antes, nada de eso importa.
Planteo estos paisajes a modo de escenario teatral, donde
cada actor tiene su propio papel, que hace del conjunto
una obra completa.
6. En estas ltimas series que presentas en Madrid nos
acercas a las teoras de Thoreau. Crees que el mundo
del arte es capaz de dar respuesta a la problemtica ex-
puesta por el anarcoprimitivismo?
Creo en el arte como una forma de expresin universal.
El anarcoprivitivismo fue una corriente intelectual mi-
noritaria, pero excepcionalmente audaz. No es trabajo
de los artistas buscar una respuesta a unos planteamientos
que implica la sociedad en su conjunto.
7. Cmo ha evolucionado el individuo en tus obras. En
tus inicios la figura humana tomaba mayor corporeidad
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Images of An Endless Journey, 2014
Video-instalacin. Vista de sala. Galera Paula Alonso.
90x230 cm
(Evolution, Hunting, Dead on the dance floor) que en
las ltimas fotografas.
El hombre como especie est presente en todo momento,
en ocasiones se plasma como protagonista, otras como
creador, y como no como espectador. Es la idea de la
percepcin humana de la naturaleza y su relacin con la
misma lo que arma el discurso de mi obra.
8. Qu papel juega la tecnologa en tu trabajo de ta-
ller? Te definiras como un artista de campo (trabajo
de campo) o de taller.
Sera complicado definirme en esos mbitos. Me gusta
pasear con la cmara por espacios que no conozco con
anterioridad, la idea del cazador-explorador me es muy
atractiva. Sin embargo el trabajo de experimentacin
con software en continua evolucin hace gran parte del
tiempo lo pase en el estudio.
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1945
C-print sobre dibond
190x145 cm
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Pgina anterior: Meeting point II
C-print sobre dibond
100,5x98,5 cm
Summertime 2
C-print
78x98 cm
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Time to say goodbye
C-print
125x200 cm
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The New Era
C-print sobre dibond
120x200 cm
On translation
C-print sobre dibond
115x200 cm
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Granite II, 2014
C-print
125x154 cm
Pgina siguiente: Natural portrait
C-print
125x135 cm
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RESIDENCIAS
Knstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin 2009
12 meses.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
Images of An Endless Journey. Galera Paula Alonso. Madrid 2014
Thinking like an Artist. Galera Rafael Ortiz. Sevilla 2010
Gemstones. Espacio INICIARTE Crdoba.2010
Simulator. Knstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin 2009
On translation. Galera T20. Murcia 2008
Segundo asalto. Galera Rafael Ortiz. Sevilla 2007
Salvaje. Sala Capitulares. Crdoba 2006
The New Era. Galera Siboney. Santander 2006
Galera Pedro Oliveira. Oporto 2005
Artificios. Galera Rafael Ortiz. Sevilla 2004
Sala de Star. Sevilla 2004
Sala de Arte UNICEF. Sevilla 2002
EXPOSICIONES COLECTIVAS (Seleccin)
2012
Mundos propios. Fundacin Valentn de Madariaga. Sevilla.
Dilogos coleccin DKV. Museo Patio Herreriano. Sevilla.
Coleccin DKV. Casino de la Exposicin. Sevilla.
2011
Diez aos de fotografa contempornea. Instituto Cervantes. Sao
Paulo, Ro de Janeiro, Brasilia, Baha. Brasil.
Fiction and Reality. Museo de Arte Moderno. Mosc.
Proyecto Circo. Centro Wilfredo Lam. La Habana.
2010
Ocano Digital. Travesas por incertidumbres. Sala Puertanueva.
Crdoba.
Oz que calor. Galera fcares. Almagro
Afterpost, espacio INICIARTE Sevilla.
European Night. Beijing. China.
Instituto Cervantes. Shangay. China.
2009
El sur de nuevo. MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofa. Madrid.
Open Studios. Knstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin.
Auto. sueo y materia. Centro LABoral. Comisariado por Alberto
Martn. Gijn.
Foro Sur. Cceres, Stand Galera Rafael Ortiz.
ARCO09, Stand Galera Rafael Ortiz. Sevilla.
2008
Nuit Blanche. Paris. Francia.
Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla.
Universe. Sevilla.
Reaccin en cadena. Galera Rafael Ortiz. Sevilla.
Coleccin Iniciarte. Espacio Iniciarte. Sevilla.
PHE08. Coleccin Caja Burgos. Madrid.
Arte Santander. Galera Rafael Ortiz. Santander.
Arte-Vida-Arte. Museo Vostell Malpartida. Cceres.
The Rencontres dArles 2008. Arles, Francia.
Balelatina. Basel, Suiza.
Migrations. Paris. Francia.
Confabulaciones. Sala Puertanueva. Crdoba.
Retando al vdeo. Centro Cultural de Espaa, Lima. Per.
ARCO08, Stand Galera Rafael Ortiz. Sevilla.
2007
Planes futuros. Sala Baluarte. Pamplona.
Aqu y ahora/Tiempo y lugar. Sala Alcal 31. Madrid
ARCO07, Stand Galera Rafael Ortiz. Sevilla.
ARCO07, Stand Galera Siboney . Santander.
2006
Andaluca en Mxico. Feria Internacional del libro de Guadalajara.
Mxico.
Generacin05 Caja Madrid. Madrid, Valencia, Sevilla.
The Sock Strategy. BIACS II. Sevilla.
Arte Lisboa. 06
ARCO 2006 Galera Rafael Ortiz*. Sevilla
Foro Sur. Cceres.
Arte Santander. Galera Rafael Ortiz. Santander
Valencia Art.
2005
Arte Lisboa. 05
Valencia Art. 05
Arte Santander. Galera Rafael Ortiz. Santander.
Grandes formatos. Galera Rafael Ortiz. Sevilla.
ARCO 2005 Galera Rafael Ortiz*. Sevilla.
T o nadie. Sala Puertanueva. Crdoba*.
2004
Bienal de Artes plsticas Rafael Bot. Crdoba*.
Certamen anual de Arte Contemporneo Bancaxa. Salas del
instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM). Valencia.*
Saln Crdoba 2004. Sala Puertanueva,Crdoba.*
Nuevas adquisiciones. Fundacin El Monte. Sevilla.*
Centro Cultural La Asuncin.Albacete
Vive y trabaja entre Sevilla y Berln.
Licenciado en BB AA por la Universidad de Sevilla
Manolo Bautista
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IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plsticas.
Sala Alameda. Mlaga.*
2003
Certamen Nacional de Artes Plsticas Ciudad de Utrera. Sevilla.
Los chicos del maz. Galeria ICARIA. Sevilla.
IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plsticas.
Sala Alameda. Mlaga.*
Bienal Internacional de Arte Rafael Bot. Crdoba*.
Colectiva Galera Arte 21. Crdoba.
Colectiva Museo Arzobispal. beda.
2002
Solidarios 2001 .Centro Andaluz de Arte Contemporneo.
Sevilla.*
IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plsticas.
Centro Andaluz de Arte Contemporneo. Sevilla.*
Certamen Nacional de Artes Plsticas Universidad de Sevilla.
Salas del Rectorado.Sevilla.
Certamen de Artes Plsticas Rafael Boti. Palacio de la Merced.
Crdoba.*
Premio de Arte Contemporneo L'OREAL XVIII Edicin,
Madrid.*
Situacin de Emergencia, Palacio de la Merced. Crdoba.*
LI Exposicin de Otoo, Museo Arqueolgico Provincial.
Sevilla.*
EI lado chano Sala de Star. Sevilla
IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plsticas.
Sala Alameda. Mlaga.*
2001
Arco2001, colectivo Sombra Arrojada, galera Cavecanem.
Sevilla.
RCH I.The Richard Channin Fundation. Sevilla
Casa de la Moneda.'My own week". Sevilla.*
Certamen Nacional de escultura Ciudad de Punta Umbra.
Huelva.*
XV Certamen Nacional de Artes Plsticas Ciudad de Utrera.*
IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, Certamen de Artes Plsticas.
Palacio Arzobispal. Mlaga.*
Premio Pepe Espali. Crdoba.*
2000
XLIX exposicin de otoo, Casa de los Pinelo. Sevilla.*
1999
XIV Certamen Nacional de Artes Plsticas Ciudad de Utrera.*
Inauguracin Galera Caja China, "Siete Artistas Jvenes". Sevilla.
Landscapes, Galera Caja China. Sevilla.
Exposicin 99del99, Sevilla.*
PREMIOS Y BECAS (Seleccin)
-Beca de estancia en Knstlerhaus Bethanien. Berln.
-Beca de la CEE, Artes Plsticas.
-Beca V Centenario, Artes Plsticas.
-Premio Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungra.
-Premio-adquisicin, Instituto Andaluz de la Juventud.
-Primer premio Pepe Espali. Crdoba.
-Accsit Certamen Andaluz de Artes Plsticas.
OBRAS EN COLECCIONES PBLICAS (Seleccin)
Coleccin olor visual.
Fundacin Cajamadrid.
Instituto Andaluz de la Juventud.
Ateneo de Bellas Artes.
Fundacin El Monte. Sevilla.
Fundacin UNICEF. Sevilla.
Instituto Andaluz de la Juventud.
Fundacin Pepe Espali.
Universidad de Sevilla. Sevilla.
Fundacin Rafael Bot. Crdoba.
Fundacin Bancaxa. Valencia.
Centro de Arte Caja de Burgos. Burgos.
Ayuntamiento de Alcobendas. Madrid.
Coleccin Arte Emergente Andaluz Iniciarte. Junta de Andaluca.
Sevilla.
Diputacin de Mlaga. Mlaga.
Fundacin Coca-Cola. Madrid.
Coleccin Arte Contemporneo. Museo Patio Herreriano. Valla-
dolid.
Gobierno de Cantabria. Santander.
Banco de Sabadell-Atlntico. Sevilla.
Consejo Consultivo de Extremadura. Badajoz.
C.A.A.C. Centro Andaluz de Arte Contemporneo. Sevilla.
Diputacin de Cdiz. Cdiz.
Fundacin Montenmedio. Vejer de la Frontera, Cdiz.
Coleccin DKV
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World famous love acts
C-print
125x200 cm
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Emilio Bueso nace en Castelln, en 1974. Es ingeniero de sistemas. Su trayectoria como autor arranca en el realismo
sucio para adentrarse en la narrativa de gnero. Ha publicado las novelas "Noche Cerrada" (Verbigracia, 2007),
"Distole" (Salto de Pgina, 2011) y "Cenital" (Salto de Pgina, 2012), obteniendo consecutivamente por los dos
ltimos ttulos el Premio Celsius de novela fantstica de la Semana Negra de Gijn.
Su trabajo ms visual es "Esta noche arder el cielo" (Salto de Pgina, 2013), un biothriller crepuscular. Ahora acaba
de salir de imprenta la que es su quinta novela, "Extraos Eones" (Valdemar, 2014), un drama africano ambientado
en los mundos de H.P. Lovecraft.
Sus relatos publicados le han valido los premios Domingo Santos y Nocte.
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