La crítica genética y la salvaguarda

de la inscripción de la memoria escritural latinoamericana
Élida Lois
CONICET-UNSAM, Argentina
Memoria y tecnologías de la palabra
Las tecnologías de la palabra se valen de una herramienta: la escritura, que en un
sentido amplio engloba cualquier procedimiento consagrado a producir inscripciones en
la memoria colectiva, desde los recursos mnemotécnicos utilizados por las comunidades
ágrafas para recordar poemas, relatos o normas de conducta de transmisión oral
(anáforas, paralelismos, frases hechas hasta los más modernos dispositivos
tecnológicos multimedia (que permiten almacenar ! manipular grafías, imágenes,
sonidos"
La memoria escritural puede enfocarse como una categoría social que no sólo se
manifiesta por medio de diversos tipos de repositorios (como los archivos, las bibliotecas !
las colecciones de te#tos,
$
sino también a través de %restos& 'como borradores ! otros
documentos de un proceso de producción de significados',
(
!a que la memoria de la
inscripción de sentidos de una comunidad en todas sus facetas rescata incluso los
procesos de engendramiento te#tual: se recupera de este modo una dinámica de la
producción simbólica que se conecta con las fuerzas que act)an en la génesis ! la
estructura del campo social, político ! cultural"
La memoria es un espacio narrativo que *amás es ingenuo porque en sus selecciones !
registros !a marca el camino hacia una interpretación" Archivar e interpretar son, en
realidad, actividades complementarias: seleccionar, clasificar, abrir la posibilidad de
interconectar, es brindar propuestas de lectura, ! con esto se está adelantando un primer
intento de interpretación" +ero los archivos de la memoria escritural encaran propuestas
de lectura en las que se permite que los materiales hablen por s mismos, es decir, lo que
se ha dado en llamar: producci!n de presencia" ,sta corriente de paradigma indicial
desarrollada, sin embargo, al margen de las postulaciones epistemológicas de -arlo
.inzburg
/
ha sido cultivada en especial por 0ans 1lrich .umbrecht ((223 ! reconoce
la influencia del pensamiento de 4ean5Luc 6anc! ($773"
%+roducción de presencia& es un concepto que subsume en él todos aquellos fenómenos !
dimensiones de la cultura ante los cuales no se puede reaccionar adecuadamente mediante
la simple pro!ección de un arsenal hermenéutico" ,ntendida la interpretación como la
ad*udicación de sentido, se la ha venido presentando como la culminación de un proceso
de conocimiento8 no obstante, una reiterada insistencia en la teorización hermenéutica
corrió a menudo 'en la segunda mitad del siglo 99' el riesgo de separarse de las
realidades interrogadas" +ero no se trata, tampoco, de decretar la muerte de la
$
:ambién la tradición oral constitu!e un repositorio de informaciones, ! no la despo*a de esta condición el hecho de que la
transmisión de boca en boca confiera al mensa*e ma!or inestabilidad que la de los soportes de inscripción de los que se
vale la %escritura& propiamente dicha"
(
;errer ($77<, $/ define la crítica genética como un arte de acomodar %restos&"
/
= partir de fenómenos observables el investigador del campo de las ciencias sociales selecciona los indicios que le
permiten construir un sistema de hipótesis: sobre esa base aspira a interpretar cada peculiar ob*eto de estudio, pero sólo
puede aspirar a formular %verdades probabilísticas& (.inzburg, $7>7"
hermenéutica" ,n la línea de producción de presencia, la e#istencia de un archivo escritural
no es sólo un recordatorio de la imposibilidad de suponer que todo lo dicho se ha
documentado, que todo lo documentado se ha archivado ! que todo lo archivado se ha
publicado, la e#istencia de un archivo es la puesta en *uego de una constante dialéctica
entre e"ectos de #presencia$ ! e"ectos de #signi"icaci!n$"
De la filología a la crítica genética
-on los archivos de la memoria se había iniciado la tarea filológica en ?ccidente desde
que +isístrato encomendó registrar los poemas homéricos fi*ando te#tos que circulaban
en versiones orales mu! diferentes" +ero el término %filología& se consolidará,
posteriormente, ligado a las investigaciones sobre repositorios de escritura en las que los
filólogos de la ,scuela de =le*andría definieron de hecho un campo de estudio en
términos de %reconstrucción histórica&, !a que buscaban recuperar a través del análisis
de te#tos antiguos su lengua, su significado ! su conte#to histórico5social" @e este
modo, la práctica filológica 'como la de toda %archivística&' emergerá tensionada entre
dos e#tremos riesgosos: la inabarcabilidad ! la tergiversación"
@urante la primera mitad del siglo 9A9, en una época de notables avances en materia de
metodología científica ! refle#iones epistemológicas se irá delineando una clara
oposición entre %erudición& (enorme masa de datos fragmentarios, heterogéneos e
incone#os que se enfocan analíticamente ! %ciencia& (ordenamiento sintético a partir
del cual se organizan los datos que a primera vista se ofrecen como desperdigados,
disímiles ! cambiantes" =sí, en tanto las lenguas son ob*eto de estudios histórico5
comparativos que habían establecido regularidades enunciables en %le!es& ! abierto el
camino hacia la lingBística (que a comienzos del siglo 99 será entronizada por
Caussure como la auténtica ciencia del lengua*e, en el campo te#tológico Darl
Lachmann elabora un método riguroso para reconstruir un te#to original perdido
valiéndose del e#amen analítico de una complicada maraEa de post5te#tos apógrafos de
épocas ! lugares diversos"
La metodología lachmanniana marcó, indudablemente, un ingente esfuerzo de
apro#imación hacia los monumentos literarios de la =ntigBedad ! del Fedioevo,
conocidos a través de un eslabonamiento de copias heterogéneas8 pero la literatura
moderna cuenta con materiales te#tuales (! a menudo pre5te#tuales en cantidad suficiente
como para no recaer en %fi*aciones& que despo*en a la obra de su vitalidad: los tironeos de
un autor que lucha con la palabra para traducir una lengua que todavía no e#iste a una
lengua por venir, las fluctuaciones de registro que se adecuan a diferentes estrategias de
discurso, la variación morfofonética ! le#ogramatical indisociable de las lenguas vivas no
son desviaciones de un rígido esquema pree#istente: son la dinámica misma del lengua*e"
=ntes de que la filología alemana ! los genetistas te#tuales propusieran dispositivos de
lectura de estos comple*os procesos escriturales, es necesario apuntar que, en Atalia, los
filólogos se habían interesado por el análisis de variantes escriturales de autor desde el
siglo 9GA" +ietro Hembo, que era un apasionado de +etrarca ! se había procurado los
borradores ! las copias en limpio autógrafas del Can%oniere, publicó en $I2$ una
edición sobre la base de los originales manuscritos" @esde entonces, los filólogos
italianos prosiguieron analizando variantes te#tuales hasta nuestros días ! emprendieron
ediciones críticas de te#tos de +ascoli, -ampana, .ozzano, Caba, 1ngaretti, etc"8 a lo
largo del siglo 99, esta corriente comenzó a ser denominada critica delle varianti o
variantstica, ! se relacionó sucesivamente con otras corrientes críticas: el formalismo,
la estilística, la historia de la lengua o el estructuralismo (.iaveri, $77/"
+ero en tanto en el caso de la edición de obras antiguas ! medievales el filólogo se
encuentra ante la virtual ine#istencia de pre5te#tos, cuando se trata de obras
contemporáneas puede llegar a darse el caso opuesto: la superabundancia de material pre5
te#tual (hecho que vuelve mu! comple*a la posibilidad de editar esos materiales en su
totalidad"
= fines de la década del J2, un equipo del -6KC (Centre Nationale de la &echerche
Scienti"i'ue de ;rancia dirigido por Louis 0a! comenzó a analizar los manuscritos de
0einrich 0eine, reciente adquisición de la Hiblioteca 6acional de +arís" 6o es casual que
las investigaciones de un grupo de germanistas diera origen a la crítica genética, !a que en
=lemania, *ustamente, empezó a consolidarse desde fines del siglo 9A9 una tradición
editorial crítica de te#tos contemporáneos que intentaba superar por medio de otras
alternativas gráficas las dificultades de lectura impuestas por la consignación de variantes
te#tuales a pie de página (.résillon, $773, $<25$<J"
,n $7>3, Louis 0a! fundó el -=F (Centre d(Anal)se des Manuscrits, que reunió en una
misma estructura a los grupos de investigadores de diversos corpora de manuscritos
autorales (fondos 0eine, +roust, Lola, =ragon, ;laubert, Galér!, 6erval, 4o!ce, Cartre,
etc",
3
que posteriormente se transformó en un laboratorio del -6KC ! fue rebautizado
como A:,F (Institut de Te*tes et Manuscrits Modernes en $7<(" @esde entonces, el
Anstituto ha ido convocando a estudiosos de diferentes corrientes críticas ! ho! agrupa a
centenares de investigadores (franceses ! e#tran*eros ! a dos decenas de equipos, ha
continuado profundizando el estudio de los grandes archivos literarios de los siglos 9A9 !
99, ! ha empezado a e#plorar autores del 99A"
I
Ci bien el concepto de avant-te*te 'categoría descriptiva fundadora de una %crítica
genética&' ! el empleo de una nueva metodología en el estudio de la génesis de un
poema de Filosz puede datarse en $7>(, su creador 'el psicoanalista ! crítico literario
4ean Hellemin56oMl' habría de encauzar su investigación teorizando acerca de un
enfoque psicoanalítico de la literatura que llamará te*tanal)se"
J
+or otra parte, si bien !a
Koland Harthes había distinguido entre %escritura& ! %te#to& '! 4ulia Dristeva, entre geno-
te*te ! "eno-te*te', las investigaciones de los miembros del A:,F terminarán por
desplazar el estatuto científico del te#to para cedérselo a los manuscritos '%los papeles
privados& del escritor' ! al proceso genético de su constitución8 por eso las primeras
investigaciones focalizarían su traba*o en una %poética de la escritura& por oposición a una
%poética del te#to&" @espués de compilaciones que anticipan una nueva mirada sobre el
traba*o escritural (0a!, $7>78 @ebra! .enette, $7<2, a lo largo de la década del <2 se
conocerán varias propuestas programáticas de su principal teórico, Louis 0a!8
>
en tanto
3
,l primer esbozo de una propuesta teórica de lo que habría de denominarse %crítica genética& (0a!, $7>$, pp" /253I
no se había independizado todavía de una filiación estructuralista"
I
Ger NNN"item"ens"fr" +ara la historia de la formación del A:,F, ver Lebrave ($77(, //5/I ! @e Hiasi ((222, (>5(<"
J
+osteriormente, el término avant- te*te se definirá como el con*unto de todos los testimonios genéticos escritos de una
obra o de un pro!ecto de escritura conservados, organizados en función de la cronología de etapas sucesivas (.résillon,
$773, (3$" ,n la adaptación al espaEol ! al portugués alternan las denominaciones %pre5te#to&, %antete#to& !
%protote#to&"
>
%@ie dritte @imension der Literatur& ($7<3 ! %Le te#te nOe#iste pas& ($7<I fueron te#tos fundacionales"
que en la década siguiente se consolidará el aporte especulativo ! se incrementará,
siguiendo sus lineamientos, una importante producción editorial"
<
La crítica genética se inserta en el campo del estudio de la literatura como una réplica
simétrica de la teoría de la recepción" -on su instalación, quedan definidas tres etapas en el
proceso de la comunicación literaria: producción, te#to ! lectura, ! simultáneamente, tres
aborda*es para cada una de esas tres etapas: la crítica genética, las teorías sobre el te#to !
los estudios acerca de la recepción (0a!, $7<3"
+ero naturalmente, esta presentación 'que sólo tiene por ob*eto acotar los ob*etos de
estudio privativos de tres disciplinas' no da cuenta de la comple*idad del fenómeno
literario" +roducción, te#to ! lectura son tres componentes interdependientes 'se
presuponen mutuamente', ! en consecuencia, ning)n emprendimiento interpretativo puede
eludir esa permanente interacción" ,scritura ! lectura son dos caras de un mismo
fenómeno, ! en el caso de la escritura en proceso, el e*ecutor no sólo escribe ! se lee a la
vez, también se plantea 'e#plícita o implícitamente' las posibles derivaciones te#tuales !
la recepción presumible" +or otra parte, así como el te#to ! la recepción son enfocados
desde perspectivas diversas, la escritura también puede ser encarada desde diferentes
orientaciones, es un espacio de traba*o convocante para todas las líneas de interpretación"
,l ob*eto de análisis de la crítica genética son los documentos escritos 'por lo general, !
preferiblemente, manuscritos' que, agrupados en con*untos coherentes, constitu!en la
huella visible de un proceso creativo" Ce la suele definir como el estudio de la prehistoria
de los te#tos literarios, es decir, el desciframiento, análisis e interpretación de los papeles
de traba*o de un autor, de los materiales que preceden a la publicación de una obra
presuntamente %terminada&8 esos materiales se dividen en dos grandes categorías:
materiales pre5redaccionales 'es decir, anteriores al comienzo de la te#tualización' !
redaccionales" Los materiales pre5redaccionales son pre5te#tos preparatorios (notas de
documentación, listas de palabras, planes, bosque*os, argumentos, guiones en tanto que el
material redaccional está conformado por los pre5te#tos propiamente dichos: la escritura !a
directamente encaminada a te#tualizar (embriones te#tuales, borradores, estadios te#tuales
sucesivos, copias en limpio, pruebas de imprenta con correcciones, etc"" @e todos modos,
hablar de dos grandes categorías no implica desechar híbridos: por e*emplo, planes que
contienen embriones te#tuales o que intercalan segmentos de te#tualización" =demás ─si
bien los geneticistas privilegian el traba*o sobre manuscritos─, en algunos casos, las
transformaciones a las que un autor somete las sucesivas ediciones de sus te#tos permiten
seguir la génesis de una obra a través de variación édita"
La finalidad de estos estudios es dar cuenta de una dinámica, la de la te#tualización en
movimiento, ! para ello, desarrollan dos tipos principales de actividades: la edición
genética de te#tos modernos (ediciones facsimilares, ediciones genéticas en soporte papel
! ediciones genéticas electrónicas ! el emprendimiento de diversas orientaciones
hermenéuticas"
,n los papeles de traba*o escritural, %escritura& resulta ser sinónimo de %reescritura&, !
la reescritura se e#hibe como una combinatoria de operaciones m)ltiples !
heterogéneas" Los borradores, particularmente (con sus tachaduras, sustituciones
verticales, desplazamientos, e#pansiones, !u#taposiciones, interpolaciones, reducciones,
<
,ntre los principales aportes teóricos de este período se destacan los de Lebrave ($77(, 0a! ($77/ ! .résillon
($773"
interrupciones, cone#iones, desga*amientos, intersecciones, etc", ponen en primer plano
las vacilaciones ! los conflictos, ! el te#to en el que eventualmente desembocan no es
más que una etapa provisoriamente %final&8 a lo sumo, el producto específico de un
con*unto de tendencias, pero *amás un resultado inevitable" La escritura avanza,
retrocede, se dispersa o se reencauza8 tiene, entonces, cierta %direccionalidad&, pero es
una direccionalidad virtual"
=sí, las propuestas teóricas más novedosas de la crítica genética (el redescubrimiento
del fenómeno de la escritura en términos de tensión ! recursividad vienen a coincidir
con postulaciones provenientes de disciplinas a*enas al campo literario: el enfoque de la
producción significativa como un proceso esencialmente recursivo (%la escritura es
reescritura& coincide con la definición de %escritura& de las ciencias cognitivas, ! con
respecto a la percepción del %te#to& condensada en una boutade de Louis 0a! (+e te*te
n(e*iste pas, conflu!e con el concepto de %virtualidad te#tual& impuesto por la
informática a partir de sus procesamientos ! manipulaciones de datos" @e todas
maneras, la intuición de los poetas se había adelantado, como la de 4orge Luis Horges
(entre otros, que escribió en $7/( en su ensa!o ,iscusi!n:
P"""Q no puede haber sino borradores" ,l concepto de te#to definitivo no corresponde sino a la
religión o al cansancio"
El registro de procesos de engendramiento textual como forma particular de
archivación de la memoria cultural
1na pregunta que nos hacemos los todavía no demasiado numerosos geneticistas
hispanoamericanos es por qué esta línea de estudios tiene tantos cultores en Hrasil ! han
alcanzado en ese país vecino tan alto nivel de producción ! difusión"
R nos permite aventurar una respuesta la presentación en sociedad de la crítica genética
que han hecho en sendos estudios Louis 0a! ($7<3 ! 4ean5Louis Lebrave ($77("
=mbos han coincidido en presentarla como la resultante de una confluencia de
fenómenos culturales que en los países centrales tiene su punto de arranque entre fines
del siglo 9GAAA ! comienzos del 9A9" ,n esa confluencia van a incidir: la evolución
tecnológica (especialmente, la imposición del tipo de circulación impresa estable que
ho! nos resulta familiar, que clausura procesos seculares de transmisión te#tual
manuscrita, la compilación de grandes colecciones de manuscritos modernos
7
! en
forma paulatina, el desarrollo de la ciencia lingBística ! de la crítica literaria" Lebrave
insiste en delimitar un ob*eto de estudio preciso: el manuscrito moderno, considerado
como un nuevo artefacto en la tecnología de la escritura" ,n tanto los manuscritos
antiguos cumplían la función de asegurar la circulación p)blica del te#to, cuando esa
transmisión se sirve de otros medios, el manuscrito queda circunscripto al ámbito
privado del escritor, más específicamente, a su taller de escritura" ,l manuscrito
moderno forma entonces parte de una g-nesis te*tual pro!ectada en testimonios
sucesivos del proceso de escritura"
7
,n los países centrales, cristaliza durante el siglo 9A9 la concepción moderna de %autor&, a la que la Fodernidad !
el movimiento romántico sumarán dos nociones diferentes pero complementarias: la de practicante de un traba*o (con
derecho a una propiedad intelectual ! %creador& (inspirado, ! por lo tanto, valorado por su originalidad" Los
grandes archivos de escritura que comienzan a custodiarse en museos ! bibliotecas (primero con una actitud
fetichista son una resultante de este reposicionamiento social"
,n 0ispanoamérica, esos tres componentes causales seEalados por 0a! ! Lebrave se
suceden con otros tiempos ! con otros ritmos" +or otra parte, tratándose '*ustamente'
del corpus de cada investigación, la ine#istencia o la escasez en repositorios p)blicos de
importantes archivos de manuscritos literarios modernos es un hecho remarcable" R
*ustamente, la e#istencia de importantes archivos de escritura que no se limitan al
Instituto de Estudos .rasileiros (A,H de la 1niversidad de Can +ablo ni a la Casa de
&ui .arbosa de Kío de 4aneiro, sino que inclu!e importantes archivos regionales en
Hahía, Helo 0orizonte, +orto =legre, etc", está hablando de un fenómeno socio5cultural
relevante: la solidez de las políticas de la memoria"
La focalización de la escritura como producción de inscripciones materiales ! como
ob*etivación de procesos intelectuales permitió a la escuela de crítica genética de +arís
definir un ob*eto de estudio acotando una zona del campo cultural" ,n esa línea, aunque
nunca de*aron de reconocer la imbricación de las fluctuaciones del proceso creador con
los avatares del autor ! las tensiones de su ámbito social, durante más de una década la
ma!or parte de los miembros del grupo prefirió centrar sus análisis en la materialidad !
en la operatoria de la escritura"
+ero es innegable que la materialidad ! la operatoria de la escritura están atravesados de
historicidad ! nunca podrán ser auténticamente interpretados sin dar cuenta de esa
condición" Andudablemente, la 0istoria no ofrece una clave pree#istente para la
interpretación de dinámicas te#tuales ! la garra invisible de la ideología dominante no
abre todas las puertas de acceso a la comple*idad de un proceso de simbolización8 en
otras palabras, así como la génesis escritural no es un recorrido predeterminado que
desemboca en un te#to, tampoco es una función mecánica de procesos históricos o de
condicionamientos ideológicos" 6o obstante, tampoco puede de*ar de seEalarse la
e#istencia de campos de interacción entre lo literario ! lo social, ! así como la comple*a
maraEa de imbricaciones que se te*e ! deste*e durante los vaivenes de las reescrituras no
obedece a una sola lógica, también se interrelaciona con m)ltiples factores históricos"
@e todas maneras, aunque sin de*ar de reivindicar la delimitación de un campo de
indagaciones específico (las reescrituras de manuscritos modernos ! privilegiando
siempre la estética de los procesos creativos ! la historia de las prácticas escriturales, los
miembros más conspicuos del A:,F no han de*ado de reconocer la legitimidad de otras
perspectivas" Louis 0a! ($773, ((5(/ considera que las indagaciones ideológicas,
sociológicas e historiográficas se vinculan con una larga tradición de controversias
acerca de las relaciones entre procesos de simbolización ! sociedad, ! sostiene que la
crítica genética las ha provisto de nuevos materiales aunque sin de*ar por eso de
conservar un ámbito privativo" @e Hiasi ((222, <35$2/, por su parte, no ha de*ado de
incluir en sus visiones panorámicas del geneticismo las diversas orientaciones
hermenéuticas: no sólo la poética de la escritura sino también la e#ploración de
reescrituras emprendida por la lingBística, el psicoanálisis, la fenomenología, la historia,
la sociocrítica, la crítica temática, la crítica biográfica ! la crítica autobiográfica"
.résillon ($773, $3$ ha condensado en la e#presión lire dans tous les sens las m)ltiples
perspectivas de análisis a las que convoca la génesis escritural"
La “Colección rchivos! como espacio de construcción para una crítica genética
latinoamericana
1n dato relevante para situar las peculiaridades de una práctica de la crítica genética en
Latinoamérica es la aparición de la -olección %=rchivos&"
,n el marco del +rograma Anternacional %Calvaguarda de la memoria escrita
latinoamericana del Ciglo 99&, la Association Archives de la +itt-rature
+atino-Am-ricaine 'primero con sede en la 1niversidad de +arís 9 ! luego en el Centre
de &echerches +atino-Am-ricaines5Maison des Sciences de l/0omme et de la Soci-t- de la
1niversidad de +oitiers' edita la -olección =rchivos, creada por =mos Cegala (,irecteur
de recherche del -6KC, ho! 1m-rite ! dirigida por él hasta (22>"
$2
= partir del -ongreso fundacional 'celebrado en +arís en $7</', se inició un pro!ecto
cultural cu!a e#presión material esta representada por los J( vol)menes !a publicados"
$$

-uando en el aEo $7<3 el filólogo .iuseppe :avani dicta en la Hiblioteca 6acional de
+arís el seminario sobre %Fetodología ! práctica de la edición crítica de te#tos modernos&
en el que se fi*aron los lineamientos para el tratamiento de los te#tos, pre5te#tos ! otros
materiales que se habrían de editar con ese encuadramiento, es cierto que se está pensando
en una colección orientada hacia la edición crítica de te#tos %canónicos&, en la que el mate5
rial pre5te#tual se e#hibe como un camino para llegar a ellos8 pero en los casos en que ese
material es particularmente relevante, no caben dudas acerca de que se presenta la
posibilidad de hacer leer génesis"
$(
R es en este punto que el +rograma =rchivos se
autopostula como espacio de construcción para una crítica genética latinoamericana"
,n relación con ese protagonismo del te#to, la -olección =rchivos reformula,
matizándolas, las consideraciones de Lebrave ($77(, //5>( cuando, en pro de marcar la
autonomía de una crítica genética, caracteriza el campo específico de esa nueva disciplina
como una %poética de la escritura& (lo que establece, sin lugar a dudas, un estatuto
diferente del de una %poética del te#to&" +ero las investigaciones genéticas que se inclu!en
en los vol)menes de la -olección =rchivos se relacionan más con avatares modernos de la
filología (disciplina que reconstru!e la historicidad de procesos de te#tualización que con
una poética escritural autónoma" R es lógico que así sea, puesto que la -olección aspira a
instaurar un modelo abarcador que dé cuenta del proceso de producción de sentido de un
te#to, lo registre en su presunto estadio final ! analice su recepción8 de este modo, el afán
documental que se e#tiende del aparato crítico5genético a las relaciones te#to5conte#to se
complementa con los despliegues interpretativos que se consideran más idóneos para cada
caso ! revela la matriz filológica del pro!ecto, es decir, su inocultable arraigo histórico5
cultural" ,n este universo, el análisis genético es un ingrediente más, pero la -olección es
la )nica empresa editorial que ha encarado sistemáticamente este tipo de estudios en el
ámbito de la literatura latinoamericana"
$2
La -olección surgió como la manifestación editorial de un pro!ecto internacional multidisciplinario patrocinado por los
gobiernos de ,spaEa, ;rancia, Atalia ! +ortugal 'en lo que concierne a ,uropa', ! =rgentina, Hrasil, -osta Kica,
.uatemala, Fé#ico ! +er)" -on estos patrocinios, se establecieron acuerdos orgánicos con instituciones científicas de esos
países: el -6KC de ;rancia, el -onse*o Cuperior de Anvestigaciones -ientíficas de ,spaEa, el Consiglio Na%ionale delle
&icerche d/Italia, el Anstituto Cam2es de +ortugal, el Anstituto de ;ilología de la 1niversidad de Huenos =ires, el Conselho
Nacional de ,esenvolvimento Cient"ico ) Tecnol!gico do .rasil, el Instituto de Estudos .rasileiros (1niversidad de Can
+ablo ! la 1niversidad 6acional =utónoma de Fé#ico" Ger http:SSNNN"mshs"univ5
poitiers"frScrlaScontenidosS=rchivosSaccueil"html
$$
,l )ltimo volumen publicado es Un a3o-A)er-Miltn 4567-,ie% de 4uan ,mar (+oitiers5-órdoba, =lción ,ditora5
-olección =rchivos, (2$$"
$(
:avani ($7<< propone una sencilla disposición gráfica para ediciones crítico5genéticas: un te#to base (establecido
a partir de la )ltima versión aprobada por el autor que ocupa los dos tercios centrales de la página ! un registro de las
reescrituras, en cuerpo menor, en los márgenes e#ternos8 las notas críticas se consignan a pie de página"
Cu creador fue, también, el divulgador de los estudios geneticistas en el Kío de la +lata"
;ue Cegala quien, al encomendarme a principios de los <2 que reformulara mi análisis del
proceso te#tual de ,on Segundo Sombra
$/
para preparar la edición crítico5genética de la
novela para el volumen ( de la -olección =rchivos, me puso en contacto con las tres
primeras recopilaciones de artículos monográficos de miembros de los equipos del
-6KC
$3
*unto con el traba*o de Hellemin56oMl citado ($7>(" =mos Cegala había enviado,
simultáneamente, los mismos libros a =na Faría Harrenechea, pero ella hizo %mucho
más& que retocar un traba*o que !a venía realizando sobre los manuscritos de un
embrión te#tual de &a)uela que le había regalado -ortázar: cuando en $7</ publicó
Cuaderno de bit8cora de Ka!uela de 9ulio Cort8%ar, no sólo presentó el primer análisis de
un proceso escritural encuadrado en esta línea crítica que se editó en espaEol, en el
%,studio preliminar& teorizó sobre esta corriente ! describió su irrupción en el marco
general de un movimiento científico que cambió los paradigmas de las ciencias sociales
apartándolas de la obsesión por construir sistemas estables ! conduciéndolas al análisis de
dinámicas" =sí, Harrenechea se anticipó en algunas de sus apreciaciones metacríticas a las
obras más abarcadoras de los principales teóricos de esa corriente (Louis 0a!, 4ean5Louis
Lebrave ! =lmuth .résillon difundidas en $7<3, $77( ! $773, respectivamente"
-uando se presentaron en $7<< los trece primeros títulos de la -olección %=rchivos&, se
había podido relevar materiales de génesis escritural para ,on Segundo Sombra de
Kicardo .Biraldes (vol" (, :aradiso de 4osé Lezama Lima (vol" /, Obra po-tica de
-ésar Galle*o (vol" 3", +os de aba;o de Fariano =zuela, Macunama de Fário de
=ndrade (vol" J, Obra completa de 4osé =sunción Cilva (vol" >, +as memorias de
Mam8 .lanca de :eresa de la +arra (vol" 7, +a carreta de ,nrique =morim (vol" $2,
&a%a de bronce 5 <uata <ara de =lcides =rguedas (vol" $$, :oesa ) :o-tica de 4osé
.orostiza (vol" $( ! A :ai*=o segundo >? 0? de -larice Lispector (vol" $/8 pero
particularmente, se había emprendido un aborda*e geneticista en los vol)menes ( ! $2,
consagrados a dos novelas rioplatenses"
+ara la edición crítico5genética de +a carreta, ;ernando =insa reunió un copioso
dossier genético que abarca desde un cuento publicado en $7(/ (%Las quitanderas&,
que funcionará como un embrión te#tual de la novela, pasa por planificaciones ! por
pre5te#tos manuscritos ! mecanografiados pero con reformulaciones autógrafas !
culmina en ediciones sucesivas con significativas reescrituras (la JT, de $7I(, fue la
definitiva" =sí, de la reconstrucción de la génesis de la novela que =morim siempre
consideró su obra más entraEable, surge un proceso de idas ! vueltas, conflictos,
resoluciones ! recuestionamientos que despliega ante el lector un @orA in progress
interactuando con la realidad social ! política de su país, es decir, un proceso creativo
suspendido en esa JT edición, que sólo puede considerarse como un momento de un
intento de b)squeda sin fin"
$I
,n el caso de ,on Segundo Sombra, por su parte, el
registro ! análisis genético de otro voluminoso caudal de reescrituras (que reconstru!e el
itinerario creativo desde las anotaciones sobre el terreno ! diversas planificaciones para
detenerse en los sucesivos estadios escriturales ! editoriales permite estudiar el proceso de
$/
,ste traba*o había sido llevado a cabo una década atrás, a partir de los lineamientos de la variantística italiana, en el
Anstituto de ;ilología de la 1niversidad de Huenos =ires"
$3
=unque hablaban !a de una %crítica genética&, estas recopilaciones (0a!, $7>78 @ebra! .enette, $7<28 0a! U 6ag!,
$7<( sólo esbozaban teorizaciones incipientes"
$I
," =morim, +a carreta, +arís5Fadrid: -olección =rchivos, $7<<" ,n la %Antroducción&, puede leerse %.énesis del
te#to: de los cuentos a la novela&, de ;ernando =insa (pp" 99A959LG, ! %.énesis de +a carreta&, de Vilfredo
+enco (pp" 9LGAA5LAG, autor también de la edición crítico5genética"
producción de sentido de una obra que instauró un mito de identidad nacional, ! revela los
mecanismos de ese proceso"
$J
@espués de la publicación de esos primeros vol)menes de la -olección =rchivos, se
consagró a la crítica genética un n)mero de la revista Bilologa (99GAA, $5(, $773,
$>

órgano del Anstituto de ;ilología de la 1niversidad de Huenos =ires (entonces dirigido por
=na Faría Harrenechea auspiciado por =mos Cegala, quien convocó a tres destacados
teóricos del A:,F para que presentasen artículos medulares para ser traducidos al espaEol:
Louis 0a!,
$<
=lmuth .résillon
$7
! 4ean5Louis Lebrave"
(2
=demás, no sólo se publican allí
artículos de participantes del +rograma =rchivos, se analizan otros dossiers genéticos de
autores argentinos relevados especialmente para este volumen, ! si bien predomina el
estudio de materiales de génesis escritural, aparece también una nueva línea: la especialista
en narrativas orales Faría Anés +alleiro e#plora enfoques de metodología geneticista
aplicables a otro tipo de corpus: procesos creativos producidos ! registrados en la oralidad"
=demás, a partir de $77J, el equipo de investigadores formado en ese Anstituto de ;ilología
comenzó a dictar seminarios de posgrado sobre crítica genética"
+or otra parte, en cone#ión con el ob*etivo de crear –a través de convenios ! compromisos
con diversas instituciones– ámbitos adecuados tanto para la conservación como para la
utilización de manuscritos, la =sociación =rchivos asumió a veces la misión de preservar
un patrimonio cultural, como ocurrió con un manuscrito autógrafo de 4osé 0ernández, que
alguna vez contuvo una primera redacción de los $/ cantos de El gaucho Martn Bierro
pero era inutilizable por hallarse en estado de avanzado deterioro8 la =sociación costeó su
restauración, asumiendo así una responsabilidad que en ese momento resignaron entidades
gubernamentales argentinas, ! permitió recuperar un interesante documento genético que
habría de aportar datos novedosos en el volumen I$ de la -olección"
+ero sobre todo, a partir de esa primera etapa de circulación de la -olección =rchivos, la
difusión de testimonios de génesis de escritura ! la comprensión de su valor documental
provocó un movimiento de irradiación" -on el transcurrir del tiempo, empezaron a
reiterarse indagaciones a partir de los materiales genéticos publicados ! se multiplicaron
los estudios que seguían los lineamientos teórico5metodológicos difundidos por sus
vol)menes8 además, !a se había creado una interacción enriquecedora: los investigadores
se preocuparon por emprender relevamientos de testimonios de génesis ! por proponer
nuevos pro!ectos editoriales al @irector de la -olección"
=sí, cuando la familia del escritor Fanuel +uig ofreció a la 1niversidad 6acional de La
+lata el archivo del escritor, un equipo de investigadores dirigidos por 4osé =mícola 'que
venían desarrollando estudios sobre +uig desde otros marcos teórico5metodológicos'
valoraron de inmediato la importancia de ese corpus !, a partir del camino abierto por el
+rograma =rchivos ! las actividades del Anstituto de ;ilología de la 1niversidad de Huenos
=ires, acometieron una investigación novedosa en el país: el estudio de un importante
fondo de papeles de traba*o escritural (=mícola et al?, $77J" R en el fructífero movimiento
de ida ! vuelta generado por el +rograma, 4osé =mícola propuso incorporar El beso de la
$J
K" .Biraldes, ,on Segundo Sombra, +arís5Fadrid: -olección =rchivos, $7<< (edición critico5genética ! %,studio
filológico preliminar& 'pp" 99AAA5L9G' de Élida Lois"
$>
,stuvo a cargo de Élida Lois"
$<
%La escritura viva& (0a!, $77/"
$7
%Wué es la crítica genética& (.résillon, $773, pp" >5/$"
(2
%La crítica genética: Xuna nueva disciplina o un avatar moderno de la filologíaY&, adaptación preparada por el autor
(Lebrave, $77("
mu;er ara3a de Fanuel +uig a la -olección al mismo tiempo que el fenómeno se
reproducía en varios países latinoamericanos" +oco después, se publicó en =rgentina el
primer manual de crítica genética escrito en espaEol (Lois, (22$, que 'si bien contin)a
siendo el )nico libro dedicado totalmente a esa corriente crítica en lengua espaEola' fue
complementado por otro manual 'editado por el Centre de &echerches +atino-
Am-ricaines de la 1niversidad de +oitiers' dedicado centralmente al +rograma =rchivos
(-olla, (22I"
@esde $7<< hasta (22(, la -olección =rchivos publicó nueve vol)menes con ediciones
crítico5genéticas ! análisis de procesos escriturales de autores rioplatenses describiendo un
arco que va desde la literatura gauchesca 'Martn Bierro de 4osé 0ernández (vol" I$'
($

pasa por los movimientos innovadores de entresiglos ':oesa completa ) :rosas de 4ulio
0errera ! Keissig (v" /(
((
! de comienzos del siglo 99 'Museo de la novela de la Eterna
de Facedonio ;ernández (v" (I,
(/
Todos los cuentos de 0oracio Wuiroga (vol" (J,
(3
Ad8n
.uenosa)res de Leopoldo Farechal (v" /$
(I
! la Obra completa de ?livierio .irondo (v"
/<',
(J
registra el boom con &a)uela de 4ulio -ortázar (v" $J
(>
! se acerca a nuestros días
con Sudeste 5 +igados de 0aroldo -onti (vol" /3
(<
! El beso de la mu;er ara3a de Fanuel
+uig (vol" 3("
(7
+ero en este importante registro de procesos de escritura, los responsables de la -olección
se toparon con un problema técnico: al enfrentarse con la necesidad de hacer %legible& un
dossier genético mu! nutrido, se encontraron con la imposibilidad de encasillarlo en ese
molde caracterizado por la sencillez ! operatividad del aparato de lectura ideado por
.iuseppe :avani"
/2
=sí, el voluminoso ! deslumbrante material genético de El beso de la
mu;er ara3a e#igió el acompaEamiento de un -@5Kom, ! a partir de la necesidad de
complementar la edición en papel con la reproducción electrónica de documentos !
transcripciones Clo que no sólo proporciona capacidad de almacenamiento sino también
posibilidades de b)squeda, manipulación ! cote*o impensables para las ediciones
tradicionalesC, se inauguró una nueva etapa en la historia de la -olección, !a que en tanto
una edición genética pretende ser una máquina de leer los documentos arqueológicos de
una producción literaria, el soporte electrónico es ho! el canal más idóneo para cumplir ese
ob*etivo"
/$
@espués de una interrupción de cinco aEos por dificultadas financieras, se publicó en
(22< la edición crítico5genética de Sobre h-roes ) tumbas de ,rnesto Cábato (vol" J2,
/(

*unto con interesante documentación del proceso escritural ! de las reformulaciones
registradas en versiones éditas sucesivas" Ce trató de la primera edición de la obra de un
($
= cargo de Élida Lois"
((
= cargo de Zngeles ,stévez"
(/
= cargo de =na Faría -amblong"
(3
= cargo de 6apoleón Haccino +once de León"
(I
= cargo 4orge Lafforgue ! +atricia Gila"
(J
= cargo de Ka)l =ntelo"
(>
= cargo de 4ulio ?rtega ! ;lor Faría Kodríguez =renas"
(<
= cargo de ,duardo Komano ! Firiam .oldstein"
(7
= cargo de 4osé =mícola, .raciela .oldchlu[ ! 4ulia Komero"
/2
,n algunos casos, se e#ploraron soluciones ad hoc: en la edición crítico5genética de Martn Bierro, por e*emplo, se
confrontó el te#to establecido con la primera versión manuscrita conservada ! los procesos de reformulación se
consignaron en notas al pie8 pero la presencia de un poema estrófico facilitaba ese tipo de cote*o"
/$
=cerca de un prototipo de edición genética electrónica (Edici!n gen-tica del captulo DI de @on Cegundo Combra de
&icardo >Eiraldes coproducido por la =sociación =rchivos ! la 16=F en $77J, ver 4osserand ($227, 3>5I>"
/(
= cargo de 6orma -arricaburo"
autor %vivo& encarada por la -olección" +rimero, había constituido una e#cepción a la
norma con la que su director quiso tributar un homena*e a un activo propulsor del
+rograma Anternacional =rchivos8 pero pronto se comprobó que se trataba de una nueva
incorporación productiva al pro!ecto, !a que pudo valorarse la posibilidad de sostener
diálogos iluminadores con el autor de la obra estudiada" ,sta contribución resultó
fundamental para reconstruir los estadios genéticos de una comple*a actividad
reformulativa durante la preparación del )ltimo volumen dedicado por la -olección a la
literatura argentina: >losa S El entenado de 4uan 4osé Caer (v" J$"
//
,l pen)ltimo
volumen publicado, Novelas cortas de 4uan -arlos ?netti,
/3
aporta datos absolutamente
novedosos acerca del modo de relacionarse con la escritura de uno de los grandes
narradores rioplatenses del siglo 99"
/I
+or otra parte, están en proceso dos vol)menes
de la -olección =rchivos dedicados a la literatura urugua!a: S!lo los ele"antes comen
mandr8gora de =rmonía Commers (cu!o archivo de escritura se conserva en el fondo
del -KL=5-6KC ! Teatro Completo de ;lorencio Cánchez"
=sí, la 6ueva Cerie de la -olección representa otra etapa en este proceso de
%archivación& de la memoria latinoamericana ! se desarrolla con la coordinación
científica del A:,F del -6KC, ! con la responsabilidad editorial de ;ernando -olla !
C!lvie 4osserand"
,n =rgentina, con el correr del tiempo, se fueron formando en medios académicos
grupos de traba*o orientados en la corriente geneticista, ! así se empezó a observar,
paulatinamente, la voluntad de obtener manuscritos de traba*o escritural para
transformarlos en ob*eto de análisis, e incluso, la utilización ocasional por parte de
estudiosos encuadrados en otras corrientes de los estudios lingBísticos ! literarios o en
otras disciplinas" +or )ltimo, en el ámbito de las ,scuelas de =rte (particularmente, artes
escénicas ! plásticas, la difusión del marco teórico5metodológico de la crítica genética
fue interesando a investigadores de los procesos creativos que se valen de otros
lengua*es"
/J
0o!, las principales colaboradoras del emprendimiento de 4osé =mícola '
que han seguido traba*ando en esa línea en la 1niversidad 6acional de La +lataC
forman nuevos discípulos: particularmente, .raciela .oldchlu[ dirige la puesta en línea
del =rchivo digital de Fanuel +uig,
/>
impulsa relevamientos de archivos de escritura !
coordina equipos de investigadores"
/<
=demás, en el -entro de ,studios =vanzados de la
1niversidad 6acional de -órdoba se archivan ! analizan corpora escriturales, en tanto
que en el Anstituto de ;ilología de la 1H= Faría Anés +alleiro ha continuado traba*ando
sobre los procesos creativos propios de la oralidad ! ha formado discípulos con esa
orientación" ,ntre tanto, desde (22( se me brindó la posibilidad de editar el más
importante archivo escritural del siglo 9A9 que se conoce en =rgentina8 el pro!ecto de
%,dición del archivo documental de 4uan Hautista =lberdi& se enmarca en el programa
que vengo desarrollando en el -onse*o 6acional de Anvestigaciones -ientíficas !
:écnicas de mi país: %=rchivo de la memoria escritural argentina& ! actualmente es
llevado a cabo con la colaboración de un equipo de investigadores ! técnicos"
/7
//
= cargo de 4ulio +remat"
/3
= cargo de @aniel Halderston" Ce trata del volumen I7 que, por problemas técnicos, fue precedido por la
publicación del J2 ! del J$"
/I
,l hallazgo de materiales larga ! profusamente reformulados conviviendo con la práctica (proclamada por la
crítica de un discurso literario que buscó apartarse ostensiblemente de la reescritura comple*izan la introducción en
el planeta5?netti"
/J
http:SSdocumentaescenicas"org"arS(2$$S2ISii5*ornadas5de5critica5genetica
/>
http:SSNNN"fahce"unlp"edu"arSbibliotecaSlabibliotecaSarchivo5digital5manuel5puig
/<
:ambién 4ulia Komero ha continuando desarrollando esta línea de estudios"
/7
1nsam ,dita (Can Fartín, 1niversidad 6acional de Can Fartín ha publicado !a tres ediciones crítico5genéticas de
4" H" =lberdi, preparadas por Élida Lois: +a guerra o el cesarismo en el Nuevo Mundo ((22I, El crimen de la guerra
+or )ltimo, desde (22>, el Centre de &echerches +atino-Am-ricaines5Archivos de la
1niversidad de +oitiers volvió a abrir nuevas vías de e#ploración a la investigación
geneticista latinoamericana !, en otra puesta en práctica de %políticas de la memoria&, creó
el +ro!ecto Anternacional %=rchivos Girtuales Latinoamericanos&, que convoca a la
archivación ! al análisis de los procesos de inscripción de sentidos de una comunidad
continental en todas sus facetas, rescatando incluso los documentos de traba*o
escritural"
32
,n este marco, está en pleno proceso de digitalización un pro!ecto que
concierne a un importante creador urugua!o: el archivo ;elisberto 0ernández, que será
remitido a la Hiblioteca 6acional de Fontevideo ! en (2$(5(2$/ se podrá consultar en
línea" =demás, el -KL= edita desde (227 la revista Escritural, que consagra una
sección a los traba*os de equipos latinoamericanos que han emprendido indagaciones
geneticistas"
3$
6os propusimos encarar la íntima interrelación entre los archivos de la memoria ! las
investigaciones geneticistas ! nos centramos en la consideración de dinámicas escriturales
literarias" Cin embargo, es indudable que las indagaciones más recientes sobre procesos
creativos ensanchan el radio de acción del geneticismo al mismo tiempo que amplían el
concepto tradicional de %archivo&, ! al respecto quiero concluir suscribiendo una
postulación de @aniel ;errer ((222, hecha hace una década pero con absoluta vigencia:
%La crítica genética del siglo 99A será transdisciplinaria, transartística ! transemiótica o no
e#istirá&"
3(
=sí, las perspectivas de aborda*e de procesos de inscripción de sentidos !a se
plantean a partir de una semiótica de la escritura, ! en )ltima instancia, a partir de una
semiótica de la cultura"
"ibliografía citada
=F\-?L=, 4osé ! colaboradoras (.raciela .?L@-0L1D, Ko#ana +Z,L ! 4ulia K?F,K?, edits",
Materiales iniciales para La traición de Kita 0a!North de Manuel :uig, La +lata: 1niversidad 6acional
de La +lata, -entro de ,studios de :eoría ! -rítica Literaria, $77J"
H=KK,6,-0,=, =na Faría, Cuaderno de bit8cora de Ka!uela de 9ulio Cort8%ar, Huenos =ires:
Cudamericana, $7</"
H,LL,FA656?]L, 4ean, +e te*te et l/avant-te*te? +es brouillons d/un poFme de Milos%, +aris: Larousse,
$7>("
HA=CA, +ierre5Farc, +a g-n-ti'ue des te*tes, +aris: 6athan 1niversité, (222"
-?LL=, ;ernando, edit", ArchivosG c!mo editar la literatura latinoamericana del siglo DD, +oitiers: -KL=5
=rchivos, (22I"
-?6:=:, Fichel et @aniel ;,KK,K, edits", :our'uoi la criti'ue g-n-ti'ueH M-thodes, th-ories" +aris:
-6KC Éditions, $77<"
((22> ! :eregrinaci!n de +u% del ,a ((22<"
32
http:SSNNN"mshs"univ5poitiers"frScrlaScontenidosS=GSCumario"html
3$
http:SSNNN"escritural"eu
3(
+ara un panorama actual de estos estudios, ver el n^ /2 de (2$2 (Th-orieG -tat des lieu* de la revista >enesis,
órgano del A:,F5-6KC de +arís"
@,HK=R .,6,::,, Ka!monde, edit", Blaubert I l/Juvre, +aris: ;lammarion, $7<2"
;,KK,K, @aniel, %Le matériel et le virtuel: du paradigme indiciaire _ la logique des mondes possibles&, en
F" -?6:=:, F" et @" ;,KK,K, edits", :our'uoi la criti'ue g-n-ti'ueH M-thodes, th-ories" +aris: -6KC
Éditions, $77<, pp" $$5/2"
555, %= crítica genética do século 99A será transdisciplinar, tansartística e transemiótica ou n`o e#istirá&,
en GG"==", Bronteiras da CriaK`o? LI Encontro Internacional de :es'uisadores do Manuscrito, C`o
+aulo: =nnablume, pp" 375J$, (222"
.A=G,KA, Faría :eresa, %La critique génétique en Atalie8 -ontini, -roce et laétude des paperasses&,
>enesis, +aris, /, $77/, pp" 75(7"
.A6LH1K., -arlo, %Cpie" Kadici di un paradigma indiziario&, en =" .=K.=6A, edit", Crisi de la ragione,
:orino: ,inaudi, $7>7, pp" I75$2J" P%Andicios" Kaíces de un paradigma de inferencias indiciales&, en Mitos,
emblemas, indicios? Mor"ologa e historia, Harcelona, .edisa, $773, pp" $/<5$>I"Q
.KÉCALL?6, =lmuth, El-ments de criti'ue g-n-ti'ue? +ire les manuscrits modernes, +aris: +1;, $773"
555 et FichaMl V,K6,K, edits", +eKons d/-criture? Ce 'ue disent les manuscrits? En hommage I +ouis 0a),
+aris: Finard, $7<I"
.1FHK,-0:, 0ans 1lrich, :roduction o" :resenceG <hat Meaning Cannot Conve), Ctanford: Ctanford
1niversit! +ress, (223" P:roducci!n de presenciaG lo 'ue el signi"icado no puede transmitir, Fé#ico @"
;", 1niversidad Aberoamericana, Hiblioteca ;rancisco 9avier -lavigero, (22I"Q
0=R, Louis, %-ritique, te#tes et manuscrits&, Scolies? Cahiers de &echerches de l(1cole Normale
Sup-rieure, +aris, $, $7>$, pp" /253I"
555, edit", Essais de criti'ue g-n-ti'ue, +aris: ;lammarion, $7>7"
555 et +eter 6=.R, edits", Avant-te*te, te*te, aprFs-te*te, +aris5Hudapest: -6KC5=[ademiai Diado, $7<("
555, %@ie dritte @imension der Literatur&, :oetica, =msterdam, vol" $J, $7<3, /53, pp" /2>5/(/"
P%6ouvelles notes de critique génétique: la troisibme dimension de la littérature, Te*te, :oronto, I5J, $7<J, pp"
/$/5/(<"Q
555, %Le te#te nOe#iste pas&, :o-ti'ue, +aris, J(, $7<I, pp"$3J5$I<"
555, %LOécriture vive&, en L" 0a!, edit", +es manuscrits des -crivains, +aris: -6KC5Éditions 0achette, $77/,
pp"$25//"
555, %-ritiques de la critique génétique&, >enesis, +aris, J, $773, pp" $$5(/"
4?CC,K=6@, C!lvie, %Les éditions électroniques daArchivos&, Escritural? 1critures d(Am-ri'ue +atine,
(, +oitiers, décembre (227, pp" 3>5I>"
L,HK=G,, 4ean5Louis, %La critique génétique: une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la
philologieY&, >enesis, +aris, $, $77(, pp" //5>("
L?AC, Élida, >-nesis de escritura ) estudios culturales? Antroducción a la crítica genética, Huenos =ires:
,dicial, (22$"
6=6-R, 4ean5Luc, The .irth to :resence, Ctanford: Ctanford 1niversit! +ress, $77/"
C,.=L=, =mos, edit", +itt-rature +atino-Am-ricaine? Th-orie et prati'ue de l/-dition criti'ue, Koma:
Hulzoni ,ditore, $7<<"
:=G=6A, .iuseppe, %Féthodologie et pratique de lOédition critique des te#tes littéraires contemporains&,
en =" C,.=L=, edit" ($7<<, pp" ($5<3"

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